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發展歷史

這(zhe)座被稱為(wei)“歐洲(zhou)最(zui)美的(de)博(bo)物館”的(de)藝術宮(gong)殿(dian)，其(qi)腳下(xia)的(de)土地曾歷經過無數的(de)變遷(qian)。19世(shi)紀中葉(xie)，這(zhe)里曾是當時的(de)行政法院和皇家審(shen)計院的(de)所在(zai)地。1789年的(de)法國(guo)大革命期(qi)間被大火燒毀。1898年，為(wei)了迎接巴黎萬(wan)國(guo)博(bo)覽(lan)會，巴黎奧爾良鐵路公司(si)向國(guo)家購買(mai)了這(zhe)塊地皮，修建火車站。

1898年(nian)奧(ao)塞博物館的原址為(wei)(wei)巴黎(li)通往法(fa)國西(xi)南(nan)郊區(qu)的一個火車(che)站(zhan)，但在(zai)1940年(nian)即已沒(mei)落，閑置了約47年(nian)之后，1986年(nian)將火車(che)站(zhan)改建成奧(ao)塞博物館。為(wei)(wei)了實現全(quan)面性的展(zhan)覽，該(gai)館收集了許(xu)多來自(zi)不同國家(jia)的藝(yi)術(shu)品，其他(ta)許(xu)多作品來自(zi)盧浮宮。建筑、雕塑、繪(hui)畫、素描、攝影、電影、裝飾藝(yi)術(shu)都在(zai)此完整的展(zhan)出(chu)。

火車站由建筑師維克多(duo)·拉盧(lu)設計，不僅豐富而且大膽。他主張尊重原(yuan)(yuan)有(you)的建筑結構，保留了原(yuan)(yuan)有(you)的柱(zhu)子，鑄鐵橫(heng)梁以及(ji)仿大理石(shi)裝(zhuang)潢。建成后(hou)新車站的建筑風格與對岸盧(lu)浮宮和(he)杜樂麗宮花園的高雅格調相互(hu)照映。

工程前(qian)后歷時兩年(nian)(nian)，于1900年(nian)(nian)萬國博(bo)覽會開(kai)展前(qian)通車(che)。在此(ci)后的(de)(de)近40年(nian)(nian)中，奧賽(sai)火車(che)站(zhan)(zhan)(zhan)是發往法國西(xi)、南部所有火車(che)的(de)(de)起點站(zhan)(zhan)(zhan)。每(mei)天從這(zhe)里發出(chu)(chu)的(de)(de)列(lie)車(che)多(duo)達200列(lie)。這(zhe)里還曾(ceng)是攝影、演(yan)出(chu)(chu)和(he)拍賣的(de)(de)場所。1958年(nian)(nian)，戴(dai)高(gao)樂將軍在車(che)站(zhan)(zhan)(zhan)酒店的(de)(de)節日大廳宣(xuan)布準備“擔(dan)負起共和(he)國的(de)(de)權(quan)力”。

然而(er)由于科技術的(de)不(bu)(bu)斷(duan)進步，電力火(huo)車(che)越來(lai)越長，原長138米的(de)車(che)站(zhan)的(de)站(zhan)臺顯然已經(jing)不(bu)(bu)能滿足當時(shi)的(de)需(xu)求。不(bu)(bu)得已改為專營郊區火(huo)車(che)線路。后(hou)來(lai)逐漸變成一個無人(ren)光顧的(de)空(kong)車(che)站(zhan)，直至被廢棄(qi)。這時(shi)關于如(ru)何(he)利用這座設計精(jing)良的(de)火(huo)車(che)站(zhan)，巴黎人(ren)提出了不(bu)(bu)少方案。

1972年，有人建議把火車站(zhan)改(gai)造成(cheng)博物館，這個(ge)提(ti)議得到(dao)了當時任(ren)法國總(zong)(zong)統的(de)(de)(de)蓬皮杜的(de)(de)(de)支(zhi)持。此(ci)(ci)后(hou)，此(ci)(ci)項方案無論是(shi)(shi)在(zai)(zai)右(you)翼的(de)(de)(de)德斯坦總(zong)(zong)統，還是(shi)(shi)在(zai)(zai)左翼的(de)(de)(de)秘特(te)朗總(zong)(zong)統在(zai)(zai)任(ren)期間，都得到(dao)了政(zheng)府一(yi)以貫(guan)之的(de)(de)(de)積極支(zhi)持。改(gai)造工程(cheng)采(cai)用了意大(da)利女設(she)(she)計師奧朗蒂的(de)(de)(de)設(she)(she)計，奧朗蒂精心分割了這個(ge)長138米(mi)，寬(kuan)40米(mi)，高(gao)32米(mi)的(de)(de)(de)空曠大(da)廳(ting)。大(da)門(men)開在(zai)(zai)西側(ce)，由西到(dao)東是(shi)(shi)一(yi)個(ge)長100米(mi)，高(gao)32米(mi)的(de)(de)(de)大(da)廳(ting)，大(da)廳(ting)兩(liang)側(ce)是(shi)(shi)一(yi)間間獨立的(de)(de)(de)展(zhan)室。兩(liang)側(ce)展(zhan)室各有三層，主(zhu)要陳列繪畫作(zuo)品(pin)。

1900年(nian)火車站(zhan)(zhan)剛落成(cheng)時(shi)，一(yi)(yi)位名叫德(de)塔伊的(de)(de)畫家(jia)曾熱情贊嘆(tan)：這個車站(zhan)(zhan)多(duo)(duo)么像一(yi)(yi)個陳列藝術品(pin)的(de)(de)宮殿！時(shi)隔(ge)80多(duo)(duo)年(nian)后(hou)，當年(nian)的(de)(de)贊嘆(tan)竟然成(cheng)為現實。1986年(nian)12月1日，經過近8年(nian)的(de)(de)建設，這座煥然一(yi)(yi)新的(de)(de)乳白色(se)大廈第一(yi)(yi)次打(da)開大門迎接(jie)四面(mian)八方(fang)的(de)(de)來訪者。

該(gai)館展廳(ting)面積達4.5萬平(ping)方(fang)米，收藏近代藝(yi)(yi)術品4700多(duo)(duo)件，是世界(jie)上收藏印象派主要畫作最多(duo)(duo)的地(di)方(fang)。現有藝(yi)(yi)術收藏4千多(duo)(duo)件， 其中包括繪畫， 雕塑， 以及(ji)家具(ju)陳(chen)設等， 展出面積超過4萬5千平(ping)方(fang)米。

底層展(zhan)出的(de)是1850年(nian)至1870年(nian)的(de)繪畫， 雕(diao)塑和(he)裝飾藝術作品， 其(qi)中(zhong)有(you)梵高， 高甘， 安(an)格爾，德拉科盧(lu)瓦，莫奈等的(de)作品。中(zhong)層陳列的(de)是1870年(nian)至1914年(nian)的(de)作品， 其(qi)中(zhong)有(you)第(di)三共(gong)和(he)國(guo)時期的(de)官方(fang)藝術， 象征主(zhu)義(yi)，學院派繪畫以(yi)及新藝術時期的(de)裝飾藝術作品。

2004中(zhong)法文化年在北京中(zhong)國(guo)美(mei)術館(guan)與(yu)中(zhong)國(guo)觀眾首(shou)次(ci)見面(mian)的51幅法國(guo)印象派繪畫(hua)珍(zhen)品(pin)中(zhong)，有38幅來(lai)自(zi)奧賽(sai)博物館(guan)。

社會評價

奧賽博(bo)物館與盧浮宮、蓬皮(pi)(pi)杜中心一(yi)道(dao)被(bei)稱為巴黎三大藝(yi)術(shu)(shu)(shu)博(bo)物館。館內(nei)主(zhu)要陳列(lie)1848年(nian)至(zhi)1914年(nian)間(jian)創作的(de)(de)西方藝(yi)術(shu)(shu)(shu)作品，聚集(ji)了(le)法國近代(dai)文(wen)(wen)化(hua)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)的(de)(de)精(jing)華，填補了(le)法國文(wen)(wen)化(hua)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)發(fa)展史上從古(gu)代(dai)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)到(dao)現代(dai)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)之間(jian)的(de)(de)空(kong)白，使奧賽博(bo)物館成(cheng)成(cheng)為聯結(jie)古(gu)代(dai)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)殿(dian)堂盧浮宮和(he)現代(dai)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)殿(dian)堂蓬皮(pi)(pi)杜中心的(de)(de)完美的(de)(de)中間(jian)過渡。

場館特色

奧賽博物館的展(zhan)品(pin)按藝(yi)術家的年(nian)代和(he)流(liu)派(pai)分設在大廳的底層(ceng)、中層(ceng)和(he)頂層(ceng)。

底層展出的是1850年至1870年的繪畫、雕塑和裝(zhuang)飾藝術作品，其(qi)中(zhong)有安格爾、德(de)拉(la)克洛(luo)瓦(wa)、德(de)加、莫奈(nai)、羅(luo)丹等的作品。

中(zhong)層陳列的是1870年至1914年的作品(pin)，其中(zhong)有(you)第三共和國時期的官方藝(yi)術、象征(zheng)主義、學院派繪(hui)畫以及(ji)新(xin)藝(yi)術時期的裝飾藝(yi)術作品(pin)。

頂(ding)(ding)層集中展示的(de)(de)是(shi)印(yin)象派(pai)以(yi)及(ji)后印(yin)象派(pai)畫家的(de)(de)作(zuo)(zuo)品，是(shi)世界(jie)上收(shou)藏印(yin)象派(pai)主要畫作(zuo)(zuo)最多(duo)的(de)(de)地方。因此，有人稱之為印(yin)象主義畫家的(de)(de)殿堂。不但(dan)內部收(shou)藏各類的(de)(de)藝術品，古(gu)典(dian)主義藝術風格的(de)(de)建(jian)筑物本身也是(shi)頗有看(kan)頭(tou)。它(ta)的(de)(de)屋頂(ding)(ding)采(cai)用玻璃，可在自然光線下欣賞藝術作(zuo)(zuo)品。

交通信息

RER C:Musée d'ORSAY 地(di)鐵站

地鐵(tie)12號(hao)線：Solférino站

公交車24、63、68、69、73、83、84和94線

館藏文物

奧(ao)(ao)諾雷(lei)·杜米埃(ai)、米萊、居(ju)斯(si)塔夫·庫(ku)爾(er)貝(bei)、卡(ka)伯、愛德(de)華·馬奈、克(ke)(ke)勞德(de)·莫(mo)奈、皮埃(ai)爾(er)·奧(ao)(ao)古(gu)(gu)斯(si)特(te)·雷(lei)諾阿、埃(ai)德(de)加·德(de)加、保羅·塞(sai)尚、奧(ao)(ao)古(gu)(gu)斯(si)特(te)·羅丹、保羅·高(gao)(gao)更、文森特(te)·梵高(gao)(gao)、加萊、吉瑪德(de)、拉利克(ke)(ke)、雷(lei)東、莫(mo)羅、愛德(de)華·維(wei)亞爾(er)、皮埃(ai)爾(er)·博(bo)納爾(er)、布爾(er)戴勒、馬約爾(er)等 19 世紀下半葉(xie)至 20 世紀初期(qi)最著名的(de)藝術家的(de)作品(pin)都(dou)在(zai)館藏之列(lie)。

奧賽博(bo)物(wu)館的收(shou)藏(zang)(zang)博(bo)大精(jing)深，共收(shou)藏(zang)(zang)近代藝術作品(pin)4700多件(jian)，內容(rong)涵蓋(gai)繪畫、雕塑、家具、手工藝品(pin)、建筑、攝影等(deng)幾(ji)乎所有的藝術范疇。其中，最(zui)負盛名的是19世紀下半葉精(jing)美的藝術收(shou)藏(zang)(zang)品(pin)。

蔥頭靜物

簡潔和諧、格調高雅，堪稱經典之作，集中體現了塞尚藝術的特征。塞(sai)(sai)(sai)尚（1839－1906）被稱為(wei)“現代(dai)(dai)繪畫(hua)之(zhi)父”，美術(shu)史(shi)上有“塞(sai)(sai)(sai)尚以(yi)(yi)前”、“塞(sai)(sai)(sai)尚以(yi)(yi)后”的(de)(de)(de)(de)(de)說法，塞(sai)(sai)(sai)尚被看作(zuo)是一(yi)個分水嶺。作(zuo)為(wei)第一(yi)個從(cong)真正意(yi)(yi)義(yi)上用主體(ti)(ti)意(yi)(yi)志改變藝術(shu)對(dui)(dui)(dui)象的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)家，塞(sai)(sai)(sai)尚對(dui)(dui)(dui)畫(hua)面結構(gou)(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)處理和(he)解釋給后來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)立體(ti)(ti)派繪畫(hua)以(yi)(yi)直(zhi)接的(de)(de)(de)(de)(de)啟(qi)發。塞(sai)(sai)(sai)尚藝術(shu)具(ju)體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)貢(gong)獻是“用色彩造(zao)(zao)型”、“藝術(shu)變形(xing)(xing)”和(he)“幾何程(cheng)式”。塞(sai)(sai)(sai)尚在繪畫(hua)前從(cong)來(lai)不打草稿(gao)，相反，他(ta)首先要做(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)是借助對(dui)(dui)(dui)色彩的(de)(de)(de)(de)(de)分層，通過自由(you)(you)聯想(xiang)同時進行比較和(he)對(dui)(dui)(dui)比，創造(zao)(zao)出(chu)(chu)空間和(he)色彩透視的(de)(de)(de)(de)(de)深度感，由(you)(you)此(ci)造(zao)(zao)就出(chu)(chu)并(bing)非一(yi)個而是多個透視。塞(sai)(sai)(sai)尚的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，不是由(you)(you)線構(gou)(gou)成，而是色彩的(de)(de)(de)(de)(de)產物。塞(sai)(sai)(sai)尚的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中，很少能看到標準的(de)(de)(de)(de)(de)幾何形(xing)(xing)體(ti)(ti)，而是根(gen)據個人(ren)特(te)殊的(de)(de)(de)(de)(de)感受，改造(zao)(zao)對(dui)(dui)(dui)象的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)體(ti)(ti)，使之(zhi)更單純(chun)、堅(jian)(jian)實和(he)引起(qi)重(zhong)量感。塞(sai)(sai)(sai)尚想(xiang)使繪畫(hua)上的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)象，變得像(xiang)雕刻甚至(zhi)建筑那(nei)樣穩定(ding)、堅(jian)(jian)實不可動(dong)搖。塞(sai)(sai)(sai)尚以(yi)(yi)這種革命性的(de)(de)(de)(de)(de)、前無古人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)，一(yi)直(zhi)影響著西(xi)方近百年來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)現代(dai)(dai)美術(shu)，對(dui)(dui)(dui)布拉克、畢(bi)加索、格里斯以(yi)(yi)至(zhi)蒙德里安等(deng)以(yi)(yi)形(xing)(xing)體(ti)(ti)、構(gou)(gou)成為(wei)主的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)家影響更大。

沙灘上的兩個女人

油畫《沙灘(tan)上的(de)兩個女(nv)人(ren)》是高更的(de)作(zuo)品(pin)，被(bei)稱為(wei)“原始性(xing)的(de)狂人(ren)”的(de)高更（1848－1903），其(qi)藝術傾向(xiang)表現(xian)出對(dui)時代(dai)文(wen)明的(de)偏離，他像避(bi)開暗礁一樣逃避(bi)現(xian)代(dai)文(wen)明的(de)生活，并以(yi)風格化的(de)藝術，給現(xian)代(dai)美術尤其(qi)是野獸派(pai)的(de)產(chan)生帶來了(le)巨大(da)的(de)影響。

為(wei)逃避文明(ming)世(shi)界的(de)侵擾(rao)，尋找新的(de)、更原始、更真(zhen)實而又更真(zhen)誠的(de)生(sheng)活(huo)方式，高(gao)更浪跡天涯，他(ta)拋下家(jia)庭、孩(hai)子和(he)工作，拒絕(jue)接受(shou)輕易可以得到的(de)榮譽和(he)收獲，長期(qi)生(sheng)活(huo)于遠離(li)人煙的(de)太平洋(yang)小島(dao)———塔希提島(dao)，一直住到去世(shi)為(wei)止。

在塔(ta)希提(ti)島上，高(gao)更(geng)發現了未經污染(ran)的自然的色彩、原始古樸(pu)的藝術，由(you)此，高(gao)更(geng)以(yi)絕對認真(zhen)的態度把這(zhe)平實的形式、濃烈的色彩，畫(hua)進了他(ta)的畫(hua)中。這(zhe)幅作品就是他(ta)來到塔(ta)希提(ti)島不久后創作的。

高更獨(du)特(te)的(de)(de)(de)作畫(hua)方法得(de)益于日本浮世繪的(de)(de)(de)啟迪(di)。具體地講，就(jiu)是用(yong)平涂的(de)(de)(de)色面(mian)、強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)輪廓線以及主(zhu)觀化的(de)(de)(de)濃郁(yu)凄艷(yan)色彩來(lai)表現經(jing)過概括和簡化了的(de)(de)(de)形(xing)，顯出強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)個性。他(ta)總喜歡(huan)用(yong)深綠(lv)和桔紅的(de)(de)(de)對比，再加上棕(zong)綠(lv)、淡(dan)黃與(yu)黑。這種色彩的(de)(de)(de)偏愛，一(yi)方面(mian)是來(lai)源于對土人生活的(de)(de)(de)感受(shou)，另方面(mian)也是因為他(ta)刻意追求熱(re)烈(lie)、粗野的(de)(de)(de)美。高更的(de)(de)(de)畫(hua)不論是形(xing)或色彩都服從于一(yi)定的(de)(de)(de)秩(zhi)序(xu)，服從于某種幾何形(xing)的(de)(de)(de)圖(tu)案，具有很強(qiang)的(de)(de)(de)音樂性、節奏性和裝飾性。

梵高作品

作品：梵(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)《自畫(hua)(hua)像》、《向(xiang)日葵(kui)》和(he)(he)《阿(a)爾的(de)(de)(de)(de)教堂(tang)》激情近(jin)于瘋狂的(de)(de)(de)(de)梵(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)（1853－1890），出(chu)生(sheng)于荷蘭北部(bu)的(de)(de)(de)(de)布拉班特省，是(shi)一(yi)位牧(mu)師的(de)(de)(de)(de)長(chang)子。1890年7月27日，性格孤(gu)僻的(de)(de)(de)(de)凡(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)在巴黎郊(jiao)外田野上用子彈結束(shu)了(le)自己的(de)(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)。凡(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)只活(huo)了(le)37歲，正式(shi)創作繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)時間(jian)不(bu)超過十年，但凡(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)具有(you)對于自然和(he)(he)生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)(de)強烈熱(re)愛和(he)(he)細膩(ni)的(de)(de)(de)(de)情感，以(yi)及常(chang)(chang)人無法企及的(de)(de)(de)(de)敏感，因此創作出(chu)了(le)偉大(da)的(de)(de)(de)(de)作品。梵(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)同代的(de)(de)(de)(de)名畫(hua)(hua)家里(li)奧埃說：“他長(chang)時間(jian)地蓄意創造一(yi)種(zhong)新的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)，這是(shi)一(yi)種(zhong)非常(chang)(chang)單純的(de)(de)(de)(de)、易(yi)懂的(de)(de)(de)(de)、近(jin)乎兒童畫(hua)(hua)似的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)。能夠打動沒有(you)細致微妙(miao)藝(yi)術(shu)感覺的(de)(de)(de)(de)普通人們(men)。”凡(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)有(you)種(zhong)特殊的(de)(de)(de)(de)嗜好———畫(hua)(hua)向(xiang)日葵(kui)，而且(qie)是(shi)不(bu)停地畫(hua)(hua)。凡(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)把(ba)畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)當作宣泄情感的(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)最佳(jia)方式(shi)，在他眼里(li)，向(xiang)日葵(kui)不(bu)是(shi)尋常(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)花朵，而是(shi)太陽之光(guang)，是(shi)光(guang)和(he)(he)熱(re)的(de)(de)(de)(de)象征，是(shi)他內心翻(fan)騰的(de)(de)(de)(de)感情烈火的(de)(de)(de)(de)寫照，是(shi)他苦難生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)(de)縮影(ying)。

1890年6月(yue)創作(zuo)于阿(a)爾(er)村的(de)(de)《阿(a)爾(er)的(de)(de)教堂》，是(shi)凡(fan)高(gao)晚期的(de)(de)作(zuo)品，當時(shi)凡(fan)高(gao)處于最艱難困苦的(de)(de)階段。凡(fan)高(gao)在(zai)離開圣(sheng)·雷(lei)米精神(shen)病醫院后，曾(ceng)在(zai)這里度過了一(yi)(yi)段平靜又充滿幻想的(de)(de)歲月(yue)，但此后又陷入極(ji)度痛苦和瘋(feng)狂(kuang)之中。從他那濃重而(er)扭(niu)曲的(de)(de)筆畫(hua)、所用(yong)的(de)(de)厚(hou)厚(hou)的(de)(de)顏色可以看(kan)出他內(nei)心有一(yi)(yi)種(zhong)十分強(qiang)烈的(de)(de)、幾乎瘋(feng)狂(kuang)的(de)(de)戲劇感受。在(zai)凡(fan)高(gao)的(de)(de)眼(yan)中，天(tian)空不是(shi)寧(ning)靜、清晰(xi)的(de)(de)，似乎是(shi)由某種(zhong)奇(qi)怪的(de)(de)天(tian)體力量促動著；畫(hua)面(mian)上(shang)，柏樹長長的(de)(de)枝(zhi)條仿佛是(shi)被扭(niu)曲了的(de)(de)火焰，太陽看(kan)上(shang)去隨時(shi)要爆炸。畫(hua)作(zuo)表明了凡(fan)高(gao)對生活(huo)的(de)(de)悲觀認(ren)識。在(zai)凡(fan)高(gao)的(de)(de)筆下，所有的(de)(de)人和事都充滿了暴(bao)力和絕望，凡(fan)高(gao)把一(yi)(yi)切東西都扭(niu)曲、變(bian)形了。

在奧賽，巴黎的(de)賽納(na)河(he)邊這個十(shi)九世紀(ji)的(de)老式(shi)車站里(li)，有(you)(you)凡高神(shen)秘(mi)的(de)小教堂，有(you)(you)莫奈(nai)的(de)睡蓮，有(you)(you)雷諾阿胖胖的(de)女人們，有(you)(you)安格(ge)爾的(de)泉(quan)，有(you)(you)加米勒(le)·皮薩(sa)羅(luo)的(de)紅屋頂，有(you)(you)羅(luo)丹白(bai)色的(de)地獄之門……陳列著(zhu)青春藝術(shu)風格(ge)的(de)大(da)床，坐椅，壁爐和(he)玻璃門廳……流淌著(zhu)十(shi)九世紀(ji)的(de)藝術(shu)潮流，充盈著(zhu)十(shi)九世紀(ji)創造(zao)的(de)美……