徐(xu)熙，金陵(ling)（今南京）人，一(yi)說鐘陵(ling)（今江西進賢）人。生卒年不詳，但可知其卒于宋滅南唐之前。他(ta)出(chu)身江南名(ming)族，一(yi)生以高(gao)雅自任而不肯出(chu)仕(shi)。善畫花(hua)(hua)竹、禽(qin)魚、蔬果(guo)、草蟲。他(ta)經常漫步游(you)覽(lan)于田野園圃，所(suo)見(jian)景物多為汀花(hua)(hua)野竹、水鳥淵魚、園蔬藥苗。每(mei)遇景物，必(bi)細心觀察，故傳寫(xie)物態，皆富有生動的意趣。在(zai)畫法(fa)上他(ta)一(yi)反唐以來流(liu)行(xing)的暈(yun)淡(dan)賦色(se)，另創一(yi)種落(luo)墨的表現(xian)方(fang)法(fa)，即先以墨寫(xie)花(hua)(hua)卉的枝葉(xie)蕊萼，然后傅色(se)。他(ta)在(zai)所(suo)著《翠微堂記》中自謂“落(luo)筆之際，未嘗以傅色(se)暈(yun)淡(dan)細碎為功”。當時徐(xu)鉉(xuan)記徐(xu)熙畫是“落(luo)墨為格(ge)，雜彩(cai)副之，跡(ji)與色(se)不相隱映(ying)也(ye)”（《圖畫見(jian)聞(wen)志》）。
宋(song)代沈括形(xing)容徐熙畫(hua)(hua)(hua)“以(yi)墨筆為(wei)(wei)之(zhi)，殊草草，略施丹粉而已，神(shen)氣(qi)迥(jiong)出，別有(you)(you)(you)生(sheng)動之(zhi)意(yi)(yi)”(《夢溪(xi)筆談》)。宋(song)代《德隅(yu)齋畫(hua)(hua)(hua)品》中著錄徐熙《鶴竹(zhu)圖(tu)》，謂其畫(hua)(hua)(hua)竹(zhu)“根(gen)干節葉皆用濃墨粗筆，其間櫛比，略以(yi)青綠(lv)點(dian)拂(fu)，而其梢蕭然有(you)(you)(you)拂(fu)云之(zhi)氣(qi)”。米芾又謂他畫(hua)(hua)(hua)花果有(you)(you)(you)時用澄心堂紙，用絹則(ze)“其紋(wen)稍粗如布”。這種題(ti)材和畫(hua)(hua)(hua)法都表現他作(zuo)為(wei)(wei)江南(nan)處士的(de)(de)(de)情懷和審美趣味，與妙(miao)在賦彩、細筆輕色(se)的(de)(de)(de)“黃家(jia)富貴”不同，﹝指黃筌與黃居父子(zi)﹞而形(xing)成(cheng)另一(yi)種獨特風(feng)格(ge)，被宋(song)人(ren)稱為(wei)(wei)“徐熙野逸(yi)”。然而《圖(tu)畫(hua)(hua)(hua)見聞志》中記徐熙為(wei)(wei)南(nan)唐宮廷所繪的(de)(de)(de)“鋪殿花”、“裝堂花”，于“雙縑幅素上畫(hua)(hua)(hua)叢艷疊石，傍(bang)出藥(yao)苗，雜以(yi)禽鳥蜂蟬之(zhi)妙(miao)”，“意(yi)(yi)在位置端莊，駢羅整肅，多不存生(sheng)意(yi)(yi)自然之(zhi)態(tai)”。這種富有(you)(you)(you)裝飾性的(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)，也構成(cheng)了徐熙繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)另一(yi)風(feng)貌。
《玉堂富貴圖》南唐徐熙 軸(zhou) 絹本(ben) 縱112.5cm 橫38.3cm
牡丹花(hua)常(chang)被稱為富貴(gui)花(hua)。它是(shi)花(hua)中之王。自唐代以來，牡丹就(jiu)成了民間所愛的、
畫家(jia)常寫的(de)(de)花卉(hui)了(le)。牡丹(dan)與(yu)白(bai)頭翁(鳥名)畫在一(yi)起，叫做“玉堂(tang)富貴”了(le)。圖中牡丹(dan)、玊蘭、海(hai)棠、杜鵑，布滿全幅，最后(hou)(hou)(hou)還用石青襯地。枝葉花鳥，用墨筆鉤出(chu)輪(lun)廓(kuo)，然后(hou)(hou)(hou)敷以彩色，湖石下還繪了(le)一(yi)只野禽。這種滿紙點(dian)染，不留隙(xi)地的(de)(de)畫法，顯然受了(le)佛教藝(yi)術的(de)(de)影響。五代時后(hou)(hou)(hou)，花鳥畫盛(sheng)行，徐熙(xi)、黃筌(quan)二人(ren)，一(yi)在南(nan)唐、一(yi)在后(hou)(hou)(hou)蜀，同為后(hou)(hou)(hou)世花鳥畫之祖(zu)。黃筌(quan)一(yi)派的(de)(de)花鳥畫，用重色，氣象華貴，非常艷麗(li)；
徐(xu)(xu)熙則用(yong)“水墨(mo)淡彩”予(yu)人以超(chao)逸(yi)清雅(ya)的(de)感覺。黃筌(quan)與徐(xu)(xu)熙的(de)風格大不(bu)相同(tong)，因(yin)而(er)有(you)“黃家富貴(gui)，徐(xu)(xu)熙野(ye)逸(yi)”之(zhi)(zhi)(zhi)說。不(bu)錯，徐(xu)(xu)熙是(shi)一位品格高尚的(de)野(ye)逸(yi)畫(hua)(hua)(hua)家，專畫(hua)(hua)(hua)動植物(wu)而(er)極少畫(hua)(hua)(hua)山(shan)水，郭(guo)若虛的(de)“圖畫(hua)(hua)(hua)見聞志”說他“多狀江湖所有(you)汀花野(ye)竹、水鳥淵魚。”以寫生(sheng)為主(zhu)，對于(yu)(yu)(yu)后世的(de)影響很大。徐(xu)(xu)熙沒有(you)做過官，一生(sheng)致力(li)于(yu)(yu)(yu)繪畫(hua)(hua)(hua)。《圖畫(hua)(hua)(hua)見聞志》又(you)說：“徐(xu)(xu)熙輩(bei)，有(you)于(yu)(yu)(yu)雙縑幅(fu)素上畫(hua)(hua)(hua)叢艷迭石，傍出藥(yao)苗，雜以禽鳥蜂蟬之(zhi)(zhi)(zhi)妙，乃(nai)是(shi)供李(li)主(zhu)宮中(zhong)掛(gua)(gua)設之(zhi)(zhi)(zhi)具，謂之(zhi)(zhi)(zhi)鋪殿花，次日(ri)裝堂花，意在(zai)(zai)位置端(duan)莊(zhuang)，駢羅(luo)整群肅，多不(bu)取生(sheng)意自然之(zhi)(zhi)(zhi)態。”這可能是(shi)一種(zhong)掛(gua)(gua)在(zai)(zai)墻壁上作裝飾的(de)圖案畫(hua)(hua)(hua)。徐(xu)(xu)熙的(de)生(sheng)卒年(nian)不(bu)詳，只知南唐于(yu)(yu)(yu)開(kai)寶末年(nian) (公元975年(nian))，李(li)后主(zhu)降(jiang)宋之(zhi)(zhi)(zhi)后沒有(you)多久(jiu)他就因(yin)病逝世了。
《雪竹圖(tu)》似是(shi)(shi)(shi)最(zui)能體(ti)(ti)現(xian)其(qi)“落(luo)(luo)墨(mo)”風格的(de)，可惜未(wei)加(jia)色(se)而不(bu)得窺其(qi)全豹。此圖(tu)縱151.1厘米，橫99.2厘米，絹本，墨(mo)筆(bi)，藏上海(hai)博物館。謝稚柳先生曾著文介紹(shao)此圖(tu)，他是(shi)(shi)(shi)這(zhe)(zhe)樣闡述“落(luo)(luo)墨(mo)”的(de)：“所謂‘落(luo)(luo)墨(mo)’，是(shi)(shi)(shi)把枝、葉(xie)、蕊(rui)、萼的(de)正(zheng)反凹凸，先用墨(mo)筆(bi)來(lai)連勾帶染的(de)全部把它描繪了出來(lai)，然后在某些部分略(lve)略(lve)的(de)加(jia)一些色(se)彩。”也就(jiu)是(shi)(shi)(shi)說，一幅畫的(de)形(xing)和神，都是(shi)(shi)(shi)用墨(mo)筆(bi)和墨(mo)色(se)來(lai)“落(luo)(luo)定”，著色(se)只是(shi)(shi)(shi)輔(fu)助(zhu)。這(zhe)(zhe)體(ti)(ti)現(xian)了徐(xu)熙在筆(bi)墨(mo)上的(de)大膽(dan)革新。
以《雪(xue)竹(zhu)(zhu)圖》觀之，圖繪雪(xue)后(hou)的(de)枯木竹(zhu)(zhu)石(shi)。下方(fang)是大小數(shu)(shu)方(fang)秀石(shi)，不重勾勒而(er)(er)(er)用水(shui)墨(mo)暈染(ran)出(chu)結構，留白(bai)以示積雪(xue)。石(shi)后(hou)中(zhong)間(jian)是三竿(gan)(gan)粗竹(zhu)(zhu)，挺拔茁(zhuo)壯(zhuang)，細枝遒勁，殘葉紛披。旁(pang)(pang)有(you)數(shu)(shu)竿(gan)(gan)被雪(xue)壓彎或(huo)(huo)折斷(duan)(duan)的(de)竹(zhu)(zhu)子，或(huo)(huo)粗或(huo)(huo)細，或(huo)(huo)斷(duan)(duan)或(huo)(huo)彎，又有(you)數(shu)(shu)竿(gan)(gan)細竹(zhu)(zhu)穿插其間(jian)，顯得姿(zi)態多(duo)變(bian)，情趣盎然(ran)。左旁(pang)(pang)則現一段枯樹，枝杈(cha)被折，或(huo)(huo)勾葉，或(huo)(huo)暈染(ran)留白(bai)，映(ying)襯(chen)雪(xue)景的(de)蕭瑟。而(er)(er)(er)在(zai)刻畫(hua)上，勾皴與(yu)暈染(ran)，粗筆(bi)與(yu)細筆(bi)，濃墨(mo)與(yu)淡(dan)墨(mo)，墨(mo)染(ran)與(yu)留白(bai)，兼(jian)施并用，同樣是謹嚴的(de)寫實作品，與(yu)北(bei)宋盛行的(de)“細勾填彩”、務求逼(bi)真的(de)畫(hua)風(feng)相比較，顯得率(lv)意而(er)(er)(er)出(chu)格，然(ran)而(er)(er)(er)卻也更多(duo)變(bian)化(hua)，更富情趣。
徐(xu)熙(xi)畫(hua)在南唐(tang)甚(shen)受重(zhong)視，為后主李煜所欣賞(shang)。在宋代(dai)也(ye)享有很高(gao)聲譽(yu)，宋太宗見徐(xu)熙(xi)所畫(hua)安石榴，以(yi)為“花果(guo)之(zhi)妙，吾獨知有熙(xi)矣，其余不(bu)足觀也(ye)”。他與黃筌都(dou)代(dai)表了五(wu)代(dai)花鳥畫(hua)的新水平，具(ju)有重(zhong)要歷史地位，然宋人評論(lun)又(you)說，黃筌神(shen)而不(bu)妙，趙昌妙而不(bu)神(shen)，神(shen)妙俱(ju)完，舍熙(xi)無矣，被(bei)譽(yu)為“江南絕筆”。徐(xu)熙(xi)作品早(zao)已不(bu)存，現傳為徐(xu)熙(xi)的《雪竹圖(tu)(tu)》、《玉(yu)堂(tang)富貴圖(tu)(tu)》、《雛(chu)鴿藥苗圖(tu)(tu)》皆非真(zhen)跡，只(zhi)能從中領略其風格和畫(hua)法。《玉(yu)堂(tang)富貴圖(tu)(tu)》此(ci)畫(hua)繪玉(yu)蘭、海棠及牡丹，花蕊繁雜，畫(hua)下端(duan)有一野雞。題款為"金(jin)陵徐(xu)熙(xi)"下鈐半(ban)印(yin)二，不(bu)可辨。
后(hou)人(ren)將其(qi)與后(hou)蜀黃筌并(bing)稱(cheng)為(wei)“黃徐”，有“黃家(jia)富貴，徐熙野(ye)逸“之(zhi)(zhi)評，為(wei)五(wu)代、宋初花(hua)鳥(niao)畫的兩大(da)流派之(zhi)(zhi)代表。汀花(hua)野(ye)竹、水鳥(niao)淵魚(yu)、今傳世(shi)鳧雁(yan)、鷺鷥、蒲藻、蝦魚(yu)、叢(cong)艷、折枝、園蔬藥苗是也……”
巧笑倩兮 
