徐(xu)(xu)(xu)熙，金陵(ling)（今(jin)南(nan)京）人(ren)，一說鐘陵(ling)（今(jin)江西進賢）人(ren)。生卒年(nian)不(bu)詳，但可知其卒于宋滅南(nan)唐(tang)(tang)之前。他(ta)(ta)出身江南(nan)名(ming)族，一生以(yi)高雅(ya)自(zi)任而不(bu)肯出仕。善(shan)畫(hua)(hua)花(hua)竹(zhu)、禽魚、蔬(shu)果、草蟲。他(ta)(ta)經常(chang)漫步游覽(lan)于田野園圃，所(suo)(suo)見景物多為汀花(hua)野竹(zhu)、水鳥(niao)淵魚、園蔬(shu)藥苗。每遇(yu)景物，必細心觀察，故傳寫物態，皆富有生動的(de)(de)意趣(qu)。在畫(hua)(hua)法上他(ta)(ta)一反唐(tang)(tang)以(yi)來流行的(de)(de)暈淡賦色(se)，另創一種落(luo)墨的(de)(de)表現方法，即先以(yi)墨寫花(hua)卉的(de)(de)枝(zhi)葉蕊萼，然(ran)后傅色(se)。他(ta)(ta)在所(suo)(suo)著(zhu)《翠微堂記》中(zhong)自(zi)謂“落(luo)筆之際，未嘗以(yi)傅色(se)暈淡細碎為功”。當時徐(xu)(xu)(xu)鉉記徐(xu)(xu)(xu)熙畫(hua)(hua)是“落(luo)墨為格，雜彩副之，跡與色(se)不(bu)相隱映也(ye)”（《圖(tu)畫(hua)(hua)見聞志(zhi)》）。
宋代沈括形(xing)容徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)畫(hua)(hua)“以墨筆(bi)(bi)為之(zhi)(zhi)，殊草(cao)草(cao)，略(lve)(lve)施丹(dan)粉而已，神氣迥(jiong)出，別有(you)(you)生動之(zhi)(zhi)意”(《夢溪筆(bi)(bi)談》)。宋代《德隅齋畫(hua)(hua)品》中著錄徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)《鶴(he)竹圖》，謂(wei)其(qi)畫(hua)(hua)竹“根干節葉(xie)皆用(yong)(yong)濃墨粗筆(bi)(bi)，其(qi)間櫛比，略(lve)(lve)以青綠點拂(fu)，而其(qi)梢蕭(xiao)然有(you)(you)拂(fu)云(yun)之(zhi)(zhi)氣”。米芾(fei)又謂(wei)他畫(hua)(hua)花果有(you)(you)時用(yong)(yong)澄心堂(tang)(tang)紙，用(yong)(yong)絹則“其(qi)紋稍粗如布”。這種(zhong)(zhong)題材和(he)畫(hua)(hua)法都表現他作為江南(nan)處士的情(qing)懷和(he)審美趣味，與妙在賦(fu)彩(cai)、細筆(bi)(bi)輕色(se)的“黃家富(fu)貴”不(bu)同，﹝指黃筌與黃居父子﹞而形(xing)成另一(yi)種(zhong)(zhong)獨特(te)風格，被宋人稱為“徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)野逸”。然而《圖畫(hua)(hua)見聞(wen)志》中記徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)為南(nan)唐宮廷所繪(hui)(hui)的“鋪殿花”、“裝堂(tang)(tang)花”，于(yu)“雙縑幅素上畫(hua)(hua)叢(cong)艷(yan)疊石，傍出藥(yao)苗，雜以禽鳥蜂蟬之(zhi)(zhi)妙”，“意在位置端(duan)莊，駢羅整肅，多不(bu)存生意自然之(zhi)(zhi)態”。這種(zhong)(zhong)富(fu)有(you)(you)裝飾性(xing)的繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)，也(ye)構成了(le)徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)的另一(yi)風貌(mao)。
《玉堂富貴圖》南唐(tang)徐熙 軸 絹本 縱112.5cm 橫(heng)38.3cm
牡丹花(hua)(hua)常被稱為富貴花(hua)(hua)。它是花(hua)(hua)中之王。自唐代以來，牡丹就成了民間(jian)所愛的(de)、
畫家常寫的花(hua)卉了。牡丹與白頭(tou)翁(鳥(niao)名)畫在一起(qi)，叫做(zuo)“玉堂富貴”了。圖中牡丹、玊蘭、海(hai)棠、杜鵑，布(bu)滿全幅，最后(hou)還用(yong)石(shi)青襯地。枝葉花(hua)鳥(niao)，用(yong)墨(mo)筆鉤出(chu)輪廓，然后(hou)敷(fu)以彩色，湖石(shi)下還繪了一只(zhi)野禽(qin)。這種(zhong)滿紙點染(ran)，不留(liu)隙地的畫法(fa)，顯然受了佛教藝術的影響。五代時后(hou)，花(hua)鳥(niao)畫盛行，徐熙(xi)、黃(huang)筌二(er)人，一在南唐(tang)、一在后(hou)蜀，同為后(hou)世花(hua)鳥(niao)畫之祖(zu)。黃(huang)筌一派(pai)的花(hua)鳥(niao)畫，用(yong)重色，氣象華貴，非(fei)常艷(yan)麗；
徐(xu)熙(xi)(xi)(xi)(xi)則用“水墨淡彩”予人(ren)以超(chao)逸(yi)清雅的感覺。黃(huang)筌與徐(xu)熙(xi)(xi)(xi)(xi)的風格大不(bu)相(xiang)同，因而有(you)“黃(huang)家富貴，徐(xu)熙(xi)(xi)(xi)(xi)野(ye)(ye)逸(yi)”之(zhi)(zhi)說(shuo)。不(bu)錯，徐(xu)熙(xi)(xi)(xi)(xi)是一(yi)位(wei)品格高尚(shang)的野(ye)(ye)逸(yi)畫(hua)(hua)家，專畫(hua)(hua)動植物而極少畫(hua)(hua)山水，郭若(ruo)虛(xu)的“圖(tu)(tu)畫(hua)(hua)見聞志”說(shuo)他“多(duo)(duo)狀江湖(hu)所有(you)汀花(hua)(hua)野(ye)(ye)竹(zhu)、水鳥淵魚。”以寫生(sheng)為(wei)主(zhu)，對(dui)于(yu)后世的影響很大。徐(xu)熙(xi)(xi)(xi)(xi)沒(mei)有(you)做(zuo)過官，一(yi)生(sheng)致力(li)于(yu)繪畫(hua)(hua)。《圖(tu)(tu)畫(hua)(hua)見聞志》又說(shuo)：“徐(xu)熙(xi)(xi)(xi)(xi)輩(bei)，有(you)于(yu)雙縑幅素上(shang)畫(hua)(hua)叢艷迭石，傍出(chu)藥(yao)苗，雜以禽鳥蜂蟬之(zhi)(zhi)妙(miao)，乃是供李(li)主(zhu)宮中掛設之(zhi)(zhi)具，謂之(zhi)(zhi)鋪殿花(hua)(hua)，次日裝堂花(hua)(hua)，意在位(wei)置端莊(zhuang)，駢羅整群肅，多(duo)(duo)不(bu)取生(sheng)意自(zi)然之(zhi)(zhi)態。”這(zhe)可能是一(yi)種掛在墻壁上(shang)作裝飾的圖(tu)(tu)案畫(hua)(hua)。徐(xu)熙(xi)(xi)(xi)(xi)的生(sheng)卒年不(bu)詳，只知南唐于(yu)開寶(bao)末年 (公元975年)，李(li)后主(zhu)降(jiang)宋之(zhi)(zhi)后沒(mei)有(you)多(duo)(duo)久他就因病逝世了。
《雪竹圖》似(si)是(shi)(shi)最能體現其(qi)“落(luo)墨(mo)(mo)”風(feng)格的(de)，可惜未加色而不得窺(kui)其(qi)全豹(bao)。此圖縱151.1厘米，橫(heng)99.2厘米，絹本，墨(mo)(mo)筆(bi)(bi)，藏上海博物館。謝稚(zhi)柳先(xian)生(sheng)曾著文介紹(shao)此圖，他(ta)是(shi)(shi)這樣闡述“落(luo)墨(mo)(mo)”的(de)：“所謂‘落(luo)墨(mo)(mo)’，是(shi)(shi)把枝、葉、蕊(rui)、萼的(de)正(zheng)反凹(ao)凸，先(xian)用墨(mo)(mo)筆(bi)(bi)來(lai)(lai)連勾帶染的(de)全部(bu)(bu)把它(ta)描繪了(le)出來(lai)(lai)，然(ran)后在某些部(bu)(bu)分略略的(de)加一些色彩。”也就是(shi)(shi)說，一幅畫的(de)形和神(shen)，都是(shi)(shi)用墨(mo)(mo)筆(bi)(bi)和墨(mo)(mo)色來(lai)(lai)“落(luo)定”，著色只是(shi)(shi)輔助。這體現了(le)徐熙在筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)上的(de)大膽革新。
以《雪竹圖》觀(guan)之，圖繪(hui)雪后(hou)的(de)枯木竹石。下(xia)方是(shi)大小數方秀石，不重(zhong)勾(gou)勒而(er)用水墨(mo)(mo)暈染出(chu)結(jie)構，留白以示積雪。石后(hou)中間是(shi)三竿(gan)粗(cu)竹，挺(ting)拔茁(zhuo)壯，細(xi)枝(zhi)遒勁，殘葉(xie)紛披。旁有(you)數竿(gan)被雪壓彎(wan)或(huo)折斷(duan)的(de)竹子，或(huo)粗(cu)或(huo)細(xi)，或(huo)斷(duan)或(huo)彎(wan)，又(you)有(you)數竿(gan)細(xi)竹穿(chuan)插其間，顯得(de)姿態多(duo)變，情(qing)趣盎然。左旁則現一段枯樹，枝(zhi)杈被折，或(huo)勾(gou)葉(xie)，或(huo)暈染留白，映襯雪景的(de)蕭(xiao)瑟。而(er)在刻(ke)畫(hua)上，勾(gou)皴與(yu)(yu)(yu)暈染，粗(cu)筆與(yu)(yu)(yu)細(xi)筆，濃(nong)墨(mo)(mo)與(yu)(yu)(yu)淡墨(mo)(mo)，墨(mo)(mo)染與(yu)(yu)(yu)留白，兼施(shi)并用，同樣是(shi)謹嚴的(de)寫實(shi)作品，與(yu)(yu)(yu)北宋盛行(xing)的(de)“細(xi)勾(gou)填(tian)彩”、務求逼真的(de)畫(hua)風相(xiang)比較，顯得(de)率意而(er)出(chu)格，然而(er)卻(que)也更多(duo)變化，更富情(qing)趣。
徐(xu)(xu)熙(xi)畫(hua)(hua)在(zai)南(nan)唐甚受重視，為(wei)后(hou)主李(li)煜所(suo)欣(xin)賞。在(zai)宋(song)代(dai)(dai)也(ye)享有很高聲譽，宋(song)太宗見徐(xu)(xu)熙(xi)所(suo)畫(hua)(hua)安石榴，以為(wei)“花果之(zhi)妙，吾(wu)獨知有熙(xi)矣，其余不(bu)足觀也(ye)”。他與(yu)黃(huang)筌(quan)都代(dai)(dai)表了五(wu)代(dai)(dai)花鳥(niao)畫(hua)(hua)的(de)新(xin)水(shui)平，具有重要歷史地(di)位，然宋(song)人評論又說，黃(huang)筌(quan)神而不(bu)妙，趙昌妙而不(bu)神，神妙俱(ju)完(wan)，舍熙(xi)無矣，被譽為(wei)“江(jiang)南(nan)絕筆(bi)”。徐(xu)(xu)熙(xi)作品早已不(bu)存(cun)，現傳(chuan)為(wei)徐(xu)(xu)熙(xi)的(de)《雪竹圖》、《玉(yu)堂(tang)富(fu)貴(gui)圖》、《雛鴿藥(yao)苗圖》皆(jie)非真(zhen)跡，只能從中領略其風格和(he)畫(hua)(hua)法。《玉(yu)堂(tang)富(fu)貴(gui)圖》此畫(hua)(hua)繪(hui)玉(yu)蘭(lan)、海棠及牡丹，花蕊(rui)繁雜，畫(hua)(hua)下端有一野雞。題款為(wei)"金陵徐(xu)(xu)熙(xi)"下鈐半(ban)印二，不(bu)可辨。
后(hou)人將其與后(hou)蜀黃(huang)筌(quan)并稱為(wei)“黃(huang)徐”，有“黃(huang)家富貴，徐熙野逸“之評(ping)，為(wei)五代、宋初花鳥畫的兩大(da)流派之代表。汀花野竹、水鳥淵魚、今傳(chuan)世鳧(fu)雁、鷺鷥、蒲藻、蝦(xia)魚、叢艷、折(zhe)枝、園蔬藥苗(miao)是也……”
巧笑倩兮 
