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溯源

“湘劇”名稱(cheng)最(zui)早見諸民國(guo)9年(nian)（公元(yuan)1920年(nian)）長沙印(yin)行的《湖(hu)南戲(xi)考》第一集(ji)。

明(ming)代成(cheng)化年間(jian)，長(chang)沙是(shi)吉(ji)王(wang)府所在地(di)。政治和經濟的(de)發展，促進了戲曲(qu)演出的(de)繁榮(rong)。外(wai)來的(de)戲曲(qu)在長(chang)期(qi)的(de)演出活動中(zhong)，與(yu)本地(di)區傳統民間(jian)藝術、地(di)方(fang)語言緊密結合(he)，逐漸形(xing)成(cheng)了這一(yi)包括“高”(高腔)、“低(di)”(低(di)牌子)、“昆”(昆曲(qu))、“亂”(亂彈)四大聲(sheng)腔，唱(chang)白用(yong)中(zhong)州韻、富有本地(di)特(te)色的(de)劇種(zhong)。

高腔(qiang)(qiang)源(yuan)于弋(yi)(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)，早(zao)在(zai)明朝嘉(jia)靖（1522-1566）年間人(ren)徐渭的(de)《南詞敘錄》已有關于弋(yi)(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)在(zai)“兩(liang)京、湖南、閩、廣用之(zhi)”的(de)記載。弋(yi)(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)在(zai)傳人(ren)長沙(sha)之(zhi)后(hou)，經“錯用鄉語(yu)”、“只沿土俗”和(he)融合(he)打(da)鑼腔(qiang)(qiang)等地方音樂，從而在(zai)弋(yi)(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)滾(gun)唱基礎上(shang)衍變成湘(xiang)劇高腔(qiang)(qiang)。從《精(jing)忠傳》等古老(lao)的(de)連臺本(ben)戲以高腔(qiang)(qiang)、低牌子(zi)合(he)演的(de)情(qing)況看，后(hou)者(zhe)的(de)產生年代約(yue)與前者(zhe)同。

昆(kun)(kun)(kun)(kun)曲(qu)(qu)傳入長(chang)沙(sha)時(shi)(shi)(shi)(shi)間稍晚(wan)，根據“長(chang)沙(sha)老(lao)郎(lang)廟班牌”，清朝康(kang)熙三(san)年(nian)(nian)(nian)（1664年(nian)(nian)(nian)）和六年(nian)(nian)(nian)，既唱(chang)高(gao)(gao)腔、也唱(chang)昆(kun)(kun)(kun)(kun)曲(qu)(qu)的(de)長(chang)沙(sha)福秀班和老(lao)仁和班先后成立。作(zuo)于乾隆(long)二十年(nian)(nian)(nian)（1755年(nian)(nian)(nian)）至二十八(ba)年(nian)(nian)(nian)間的(de)江賓谷所作(zuo)的(de)《瀟湘聽雨錄(lu)》卷三(san)，曾(ceng)記(ji)載湖南布政(zheng)使楊廷璋陛見(jian)時(shi)(shi)(shi)(shi)，官場公餞，曾(ceng)演(yan)(yan)出(chu)昆(kun)(kun)(kun)(kun)曲(qu)(qu)《三(san)多》。這一時(shi)(shi)(shi)(shi)期當是昆(kun)(kun)(kun)(kun)曲(qu)(qu)傳入長(chang)沙(sha)的(de)時(shi)(shi)(shi)(shi)間。高(gao)(gao)、昆(kun)(kun)(kun)(kun)同臺演(yan)(yan)出(chu)，直(zhi)接影響(xiang)到高(gao)(gao)腔音樂和表演(yan)(yan)藝術(shu)的(de)發展，使之從偏重(zhong)大(da)鑼大(da)鼓的(de)武戲，變為(wei)也唱(chang)小(xiao)鑼小(xiao)鼓的(de)文戲。當年(nian)(nian)(nian)老(lao)仁和班小(xiao)生喜保和杜三(san)演(yan)(yan)唱(chang)的(de)《趕(gan)齋潑粥》、《打獵回書》等高(gao)(gao)腔戲，也曾(ceng)經吸收(shou)了(le)昆(kun)(kun)(kun)(kun)曲(qu)(qu)表演(yan)(yan)中許多優美、細膩(ni)的(de)做工和舞蹈，在(zai)(zai)當時(shi)(shi)(shi)(shi)也曾(ceng)名(ming)噪一時(shi)(shi)(shi)(shi)。至同治、光緒(xu)年(nian)(nian)(nian)間（1862-1908年(nian)(nian)(nian)），昆(kun)(kun)(kun)(kun)曲(qu)(qu)逐(zhu)漸衰落，并退出(chu)湘劇舞臺。光緒(xu)三(san)十一年(nian)(nian)(nian)，長(chang)沙(sha)人葉德輝在(zai)(zai)《和檜門(men)觀劇詩》中有“昆(kun)(kun)(kun)(kun)山近又無人會，那解尋源白石翁”句，說明當時(shi)(shi)(shi)(shi)昆(kun)(kun)(kun)(kun)曲(qu)(qu)在(zai)(zai)湘劇中的(de)處境。

亂彈又(you)叫做(zuo)“南北路”。其(qi)(qi)來路尚無(wu)定論，但湘(xiang)劇(ju)在(zai)吸收了徽班中(zhong)的《大長生樂》、《偷雞(ji)》等一類劇(ju)目，并將其(qi)(qi)曲調稱為“安慶調”，其(qi)(qi)他屬于安慶“花部”的《水淹七軍》、《龍虎斗》、《路遙知馬力》、《王(wang)祥吊孝》、《李大打(da)更(geng)》、《困曹府(fu)》等，也都是湘(xiang)劇(ju)經常演出的劇(ju)目。

徽班(ban)源(yuan)于秦腔(qiang)的(de)(de)《如意鉤(gou)》、《鎖云(yun)囊》，后來也傳到湘劇(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)。此外，湘劇(ju)(ju)(ju)(ju)還從漢劇(ju)(ju)(ju)(ju)中吸收(shou)了(le)《酒毒楊勇》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，可(ke)見(jian)湘劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)早期發(fa)源(yuan)與徽劇(ju)(ju)(ju)(ju)、漢劇(ju)(ju)(ju)(ju)都有一(yi)(yi)定的(de)(de)淵源(yuan)關系。南北路聲(sheng)腔(qiang)的(de)(de)傳入(ru)，在湘劇(ju)(ju)(ju)(ju)舞臺(tai)上開始出(chu)現了(le)高(gao)、亂(luan)合演(yan)(yan)的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，如《金丸記》中《盤(pan)盒》一(yi)(yi)折(zhe)唱高(gao)腔(qiang)，《拷(kao)寇》一(yi)(yi)折(zhe)唱亂(luan)彈腔(qiang)。由(you)于高(gao)、亂(luan)同臺(tai)，得以互(hu)相借(jie)鑒，并(bing)且(qie)相互(hu)促進(jin)：高(gao)腔(qiang)吸收(shou)了(le)亂(luan)彈所長(chang)的(de)(de)做工和武打；亂(luan)彈則受高(gao)腔(qiang)滾(gun)唱的(de)(de)影響(xiang)，發(fa)展了(le)長(chang)段流水，如《斬李(li)廣》中連唱四(si)(si)十八(ba)個“再(zai)不(bu)能”，《程(cheng)濟(ji)趕(gan)車》中連唱二十四(si)(si)個“可(ke)憐主(zhu)”等，使湘劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)唱腔(qiang)和表(biao)演(yan)(yan)藝(yi)術又(you)前進(jin)一(yi)(yi)步。到光緒二十七年(nian)（1901年(nian)），京劇(ju)(ju)(ju)(ju)流入(ru)長(chang)沙。四(si)(si)年(nian)后，又(you)有十八(ba)個京劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)人在長(chang)沙參(can)加湘劇(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)并(bing)同臺(tai)演(yan)(yan)出(chu)，湘劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)人又(you)向京劇(ju)(ju)(ju)(ju)學習(xi)難度較大的(de)(de)武功，在演(yan)(yan)唱中吸收(shou)了(le)京劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)一(yi)(yi)些花腔(qiang)。

綜上，湘劇(ju)發源于(yu)明代(dai)，至(zhi)清朝中葉已逐漸形(xing)(xing)成為多(duo)(duo)(duo)(duo)聲腔的(de)劇(ju)種，又歷(li)經變化而(er)形(xing)(xing)成以高腔和(he)(he)(he)(he)亂彈為主(zhu)(zhu)要聲腔。其班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)在康熙年(nian)(nian)間大多(duo)(duo)(duo)(duo)以唱高腔為主(zhu)(zhu)，或高、昆(kun)兼唱，如福秀(xiu)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、老仁(ren)和(he)(he)(he)(he)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。乾隆(long)(long)年(nian)(nian)間班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)逐步增多(duo)(duo)(duo)(duo)，如以唱昆(kun)曲為主(zhu)(zhu)的(de)大普慶(qing)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，瀏(liu)陽(yang)、醴陵一(yi)帶則出現由(you)九人組(zu)(zu)成的(de)"案堂(tang)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)"(見乾隆(long)(long)《醴陵縣志(zhi)》“風俗”條)。當時。長沙(sha)、湘潭已經修建(jian)老郎廟(miao)，并于(yu)乾隆(long)(long)末(mo)年(nian)(nian)設(she)九麟科(ke)(ke)(ke)(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。道光(guang)年(nian)(nian)間成立以亂彈為主(zhu)(zhu)的(de)仁(ren)和(he)(he)(he)(he)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。同治(zhi)、光(guang)緒(xu)年(nian)(nian)間，班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)蓬勃興(xing)起(qi)，至(zhi)宣統元(yuan)年(nian)(nian)(1909)，長沙(sha)城內(nei)有(you)(you)仁(ren)和(he)(he)(he)(he)、慶(qing)華、春臺、仁(ren)壽(shou)、同春等五班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，湘潭有(you)(you)永和(he)(he)(he)(he)、慶(qing)和(he)(he)(he)(he)等班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，瀏(liu)陽(yang)有(you)(you)清勝(sheng)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，寧(ning)鄉、益陽(yang)有(you)(you)大觀班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和(he)(he)(he)(he)福林班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，至(zhi)建(jian)國(guo)前(qian)(qian)夕，湖(hu)南全省湘劇(ju)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)達二十一(yi)個，藝(yi)人一(yi)千(qian)二百(bai)多(duo)(duo)(duo)(duo)人。自道光(guang)年(nian)(nian)間起(qi)，至(zhi)建(jian)國(guo)前(qian)(qian)夕，所建(jian)立的(de)科(ke)(ke)(ke)(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)達二十八(ba)個，開科(ke)(ke)(ke)(ke)六十多(duo)(duo)(duo)(duo)期，分布于(yu)長沙(sha)、湘潭、瀏(liu)陽(yang)、醴陵、茶陵等地。其中以道光(guang)后(hou)期起(qi)科(ke)(ke)(ke)(ke)的(de)五云科(ke)(ke)(ke)(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)開科(ke)(ke)(ke)(ke)最長，經歷(li)數(shu)十年(nian)(nian)，培(pei)(pei)養藝(yi)人四百(bai)多(duo)(duo)(duo)(duo)名。其后(hou)較有(you)(you)影響的(de)有(you)(you)三元(yuan)、華興(xing)等科(ke)(ke)(ke)(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。1920年(nian)(nian)后(hou)設(she)立的(de)福祿、九如、福喜等坤班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，是(shi)專門培(pei)(pei)養女藝(yi)人的(de)組(zu)(zu)織，開科(ke)(ke)(ke)(ke)長達十余年(nian)(nian)。

湘劇(ju)(ju)在清朝同治、光緒年間，有(you)(you)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)千余個(ge)(ge)，內容豐富：有(you)(you)來自北雜(za)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)，如《單(dan)刀會》、《誅雄虎》、《回(hui)回(hui)指路》等；有(you)(you)來自早(zao)期弋(yi)(yi)陽腔的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)，如《目(mu)(mu)連傳》等；有(you)(you)來自弋(yi)(yi)陽腔和青陽腔的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)，如《琵琶記》、《白(bai)兔記》、《金印記》等；還(huan)有(you)(you)大量《三(san)國》、《水(shui)滸》、《楊家(jia)將》及"三(san)十六按院"的(de)(de)(de)一大批南北路劇(ju)(ju)目(mu)(mu)。經演出實(shi)踐的(de)(de)(de)消長更(geng)迭(die)，現(xian)有(you)(you)傳統劇(ju)(ju)目(mu)(mu)六百(bai)八(ba)十二個(ge)(ge)，其中彈腔劇(ju)(ju)目(mu)(mu)有(you)(you)五百(bai)個(ge)(ge)以上(shang)，高腔劇(ju)(ju)目(mu)(mu)近一百(bai)個(ge)(ge)，低牌子劇(ju)(ju)目(mu)(mu)保存在連臺大本(ben)戲(xi)中的(de)(de)(de)有(you)(you)二百(bai)多折(zhe)，但獨立單(dan)出的(de)(de)(de)則為(wei)數不多，昆腔及雜(za)曲小調劇(ju)(ju)目(mu)(mu)亦少。

聲腔

湘劇的(de)表演融高(gao)、低、昆(kun)、亂(luan)四(si)大聲(sheng)(sheng)腔于一爐，并(bing)吸收了青(qing)陽(yang)腔、四(si)平調(diao)、吹(chui)腔以及南(nan)羅腔、銀紐絲、鮮花調(diao) 等雜曲小(xiao)調(diao)。在長期的(de)衍變過(guo)程中，高(gao)腔和亂(luan)彈(dan)已成為今(jin)湘劇藝(yi)術中的(de)主要聲(sheng)(sheng)腔。

高(gao)腔是湘(xiang)劇主要聲(sheng)腔之(zhi)一(yi)，源于江西弋陽腔。進入(ru)湖南后，較快地吸收了湘(xiang)中、湘(xiang)東傳統(tong)(tong)民間音樂并(bing)扎下根來(lai)，成為(wei)湘(xiang)劇早期的高(gao)腔，其代(dai)表劇目為(wei)《目連傳》。高(gao)腔向來(lai)為(wei)鑼(luo)鼓伴唱，不(bu)托管弦，一(yi)人啟口，眾(zhong)人幫(bang)唱，在高(gao)腔系(xi)統(tong)(tong)中較為(wei)淳(chun)厚而又率真奔放(fang)，屬(shu)聯曲(qu)體，其結(jie)構承(cheng)襲(xi)了南北曲(qu)套曲(qu)的體制。在一(yi)折戲中，由引子(zi)、過曲(qu)（包括正(zheng)曲(qu)和集(ji)曲(qu)）和尾(wei)聲(sheng)三部分聯綴組成套曲(qu)，習慣上(shang)稱作(zuo)“一(yi)堂牌子(zi)”。

高腔(qiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)有(you)(you)三百余支(zhi)(zhi)，有(you)(you)南(nan)北(bei)之分(fen)，南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)多(duo)于北(bei)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。每(mei)支(zhi)(zhi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)一般由“腔(qiang)”和(he)“流”（放(fang)流）兩部分(fen)構成。凡屬句幅大、旋律(lv)強(qiang)、用(yong)人聲(sheng)(sheng)和(he)打擊樂幫鈸聲(sheng)(sheng)作為(wei)結尾的樂句稱為(wei)“腔(qiang)”；而字多(duo)聲(sheng)(sheng)少，朗誦性強(qiang)，只(zhi)有(you)(you)鼓、板擊節(jie)(jie)的“滾唱”稱為(wei)“流”。即一支(zhi)(zhi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)中(zhong)，在“腔(qiang)”的前(qian)面(mian)增加詞句，成為(wei)長段流水板，可(ke)以起到豐富(fu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)文內容和(he)淋漓盡致地表(biao)達思想感情(qing)(qing)的乍用(yong)。根(gen)據調式、旋律(lv)變(bian)化(hua)，曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)功能(neng)各異。表(biao)觀(guan)敘述和(he)歡樂、熱烈氣氛的有(you)(you)〔金蓮(lian)子〕、〔黃(huang)鶯兒〕、〔山(shan)花子〕、〔東(dong)甌令(ling)〕、〔風入(ru)松〕等(deng)(deng)(deng)；表(biao)觀(guan)慷慨、激昂、悲壯情(qing)(qing)緒的有(you)(you)〔北(bei)駐馬(ma)聽(ting)〕、〔胡十八〕、〔陣云開(kai)〕、〔山(shan)坡羊〕、〔紅(hong)衲襖〕等(deng)(deng)(deng)；表(biao)現(xian)氣勢(shi)磅礴(bo)、威武雄(xiong)壯場面(mian)的有(you)(you)〔漢(han)腔(qiang)〕、〔棉(mian)搭絮(xu)〕、〔端(duan)正好(hao)〕、〔叨叨令(ling)〕、〔滾繡球〕等(deng)(deng)(deng)；表(biao)現(xian)沉思和(he)懷念、凄切(qie)、悲哀感情(qing)(qing)的有(you)(you)〔四朝(chao)元〕、〔下山(shan)虎〕、〔掛金魚〕、〔江頭金桂(gui)〕。尚(shang)有(you)(you)一種由不同(tong)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)的腔(qiang)句互相“穿(chuan)”、“掛”，在調高、調式上互相轉(zhuan)替交換(huan)，糅(rou)合而成的〔八聲(sheng)(sheng)甘(gan)州歌〕、〔錦堂月(yue)〕、〔梅花塘〕、〔三仙橋〕、〔孝(xiao)順歌〕等(deng)(deng)(deng)，別成一格，能(neng)適(shi)應劇中(zhong)情(qing)(qing)節(jie)(jie)和(he)人物情(qing)(qing)緒的變(bian)化(hua)，表(biao)現(xian)力(li)強(qiang)。此外還有(you)(you)一些如〔喬木遮〕、〔繡停針(zhen)〕等(deng)(deng)(deng)屬于民歌、小(xiao)調性質(zhi)的曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)。

高腔(qiang)的(de)(de)節拍可分(fen)兩類(lei)：一種是(shi)整規(gui)節拍類(lei)型，一種是(shi)節拍較(jiao)為自(zi)由的(de)(de)散板(ban)類(lei)型。板(ban)式按習慣(guan)稱呼有單板(ban)、夾板(ban)、散板(ban)、滾板(ban)、快打慢唱、回龍等(deng)。唱詞絕大部分(fen)是(shi)有牌調的(de)(de)長(chang)短句(ju)，但(dan)〔漢腔(qiang)〕類(lei)為整齊的(de)(de)七(qi)字句(ju)。建國后，湘劇音樂工(gong)作者為了使(shi)高腔(qiang)適應于表(biao)現現代(dai)生(sheng)活(huo)，運用(yong)(yong)“穿、掛、索、犯”等(deng)手法(fa)，譜寫(xie)出一批新曲，如《園丁之歌》中“要為無產階級爭榮光(guang)”的(de)(de)大型唱段，就是(shi)由〔北駐馬(ma)聽〕、〔紅衲襖〕、〔混(hun)江龍〕、〔新水令〕一類(lei)曲牌“穿”、“掛”而成，既(ji)保留了傳(chuan)統(tong)聲腔(qiang)的(de)(de)特點(dian)，又富有鮮(xian)明的(de)(de)時代(dai)氣息。如今(jin)演(yan)唱高腔(qiang)已使(shi)用(yong)(yong)管弦(xian)伴奏(zou)，幫腔(qiang)以(yi)人聲幫腔(qiang)和樂器伴奏(zou)相結(jie)合(he)。

亂(luan)彈(dan)又稱(cheng)作“彈(dan)腔(qiang)(qiang)”、“南(nan)北(bei)(bei)路(lu)(lu)(lu)”，屬皮(pi)黃系統的(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)體音樂(le)。南(nan)路(lu)(lu)(lu)相(xiang)當于(yu)(yu)二(er)(er)黃，北(bei)(bei)路(lu)(lu)(lu)相(xiang)當于(yu)(yu)西皮(pi)；又各(ge)有(you)其(qi)反(fan)(fan)調(diao)，稱(cheng)為反(fan)(fan)南(nan)路(lu)(lu)(lu)與(yu)反(fan)(fan)北(bei)(bei)路(lu)(lu)(lu)，相(xiang)當于(yu)(yu)反(fan)(fan)二(er)(er)黃與(yu)反(fan)(fan)西皮(pi)。平板(ban)(ban)(ban)(ban)（即四平調(diao)）、安(an)慶調(diao)（即吹(chui)腔(qiang)(qiang)）、七槌半（即南(nan)羅腔(qiang)(qiang)）均歸于(yu)(yu)亂(luan)彈(dan)腔(qiang)(qiang)。南(nan)北(bei)(bei)路(lu)(lu)(lu)聲腔(qiang)(qiang)的(de)主(zhu)要區(qu)別在于(yu)(yu)各(ge)有(you)不(bu)同(tong)的(de)基本調(diao)式旋法，形(xing)(xing)成不(bu)同(tong)定弦。亂(luan)彈(dan)的(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)式南(nan)路(lu)(lu)(lu)有(you)慢(man)(man)(man)三眼(又名“十(shi)板(ban)(ban)(ban)(ban)頭”、“四塊玉”)、慢(man)(man)(man)放流、慢(man)(man)(man)走(zou)馬(ma)(ma)、走(zou)馬(ma)(ma)放流、快(kuai)走(zou)馬(ma)(ma)、快(kuai)打慢(man)(man)(man)唱、散板(ban)(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)及(ji)導(dao)板(ban)(ban)(ban)(ban)、哭頭和(he)聯彈(dan)等：北(bei)(bei)路(lu)(lu)(lu)有(you)慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)、快(kuai)三眼(相(xiang)當于(yu)(yu)京劇原板(ban)(ban)(ban)(ban))、二(er)(er)流(相(xiang)當于(yu)(yu)京劇二(er)(er)六(liu))、垛(duo)子(zi)、快(kuai)打慢(man)(man)(man)唱、散板(ban)(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)、導(dao)板(ban)(ban)(ban)(ban)、哭頭和(he)聯彈(dan)等。此外，通(tong)過創造發展(zhan)出南(nan)轉北(bei)(bei)、正轉反(fan)(fan)，南(nan)路(lu)(lu)(lu)垛(duo)子(zi)、十(shi)八板(ban)(ban)(ban)(ban)、寶塔歌等獨特的(de)形(xing)(xing)式。就節奏和(he)情緒(xu)而言，南(nan)路(lu)(lu)(lu)流暢委婉(wan)，速(su)度緩慢(man)(man)(man)；北(bei)(bei)路(lu)(lu)(lu)開朗活潑，速(su)度較快(kuai)；南(nan)路(lu)(lu)(lu)反(fan)(fan)調(diao)則凄涼悲(bei)憤。唱詞基本上(shang)為整齊(qi)的(de)七字(zi)句(ju)或十(shi)字(zi)句(ju)，上(shang)下(xia)樂(le)句(ju)反(fan)(fan)復進(jin)行(xing)，樂(le)句(ju)中又有(you)小(xiao)停頓，常(chang)墊(dian)以小(xiao)過門(men)。一般上(shang)下(xia)樂(le)句(ju)是不(bu)可短缺的(de)，但在特殊情況下(xia)，也可省去某(mou)一尾句(ju)，以鑼鼓(gu)代替，習稱(cheng)“包皮(pi)”。

低牌(pai)子(zi)也(ye)是一(yi)種(zhong)聯曲體唱(chang)腔。曲調(diao)形式為三段體，即(ji)開始(shi)有個(ge)“引子(zi)”，系散板(ban)，速(su)度最慢(man)；主體為三眼(yan)板(ban)與一(yi)眼(yan)板(ban)或(huo)(huo)(huo)無(wu)(wu)(wu)眼(yan)快板(ban)，速(su)度平穩(wen)；最后曲調(diao)急轉直下，除用(yong)管弦樂伴奏外，加入鑼鼓，造(zao)成高(gao)潮結束，謂(wei)之(zhi)“合(he)頭”。但也(ye)有不是三段體的(de)，或(huo)(huo)(huo)無(wu)(wu)(wu)引子(zi)，或(huo)(huo)(huo)無(wu)(wu)(wu)合(he)頭，或(huo)(huo)(huo)僅有主體。曲牌(pai)也(ye)有三百多支，分低牌(pai)子(zi)、番(fan)牌(pai)子(zi)、過場牌(pai)子(zi)三類(lei)。低牌(pai)子(zi)一(yi)般通(tong)用(yong)；番(fan)牌(pai)子(zi)專用(yong)于番(fan)邦(bang)人物(wu)的(de)唱(chang)做；過場牌(pai)子(zi)大多是無(wu)(wu)(wu)詞(ci)曲牌(pai)，如發兵用(yong)〔泣顏回〕、上(shang)朝用(yong)〔六么令〕、飲宴用(yong)〔園林(lin)好〕等。一(yi)說(shuo)低牌(pai)子(zi)即(ji)昆腔，是昆曲地方化(hua)之(zhi)后的(de)俗(su)稱(cheng)。詞(ci)格、曲格均與昆曲相(xiang)同，曲牌(pai)名稱(cheng)也(ye)大多一(yi)樣(yang)，只是唱(chang)法上(shang)大同小(xiao)異(yi)，較昆曲粗獷平直。

昆(kun)腔(qiang)于明末清初傳入。清康熙(xi)六年(2667)成立的(de)老仁和班，為高昆(kun)兼唱。乾隆年間(jian)，還有一(yi)個專唱昆(kun)腔(qiang)的(de)大(da)普慶班。常演劇目有《游園(yuan)驚夢、《藏舟刺(ci)梁(liang)、《劍(jian)閣聞鈴》、《宮娥刺(ci)虎》等。后因亂(luan)彈(南(nan)、北(bei)路)興盛，至同(tong)治、光緒年間(jian)，昆(kun)腔(qiang)逐漸(jian)衰落，時至今日，湘劇已無昆(kun)腔(qiang)劇目。

套路

湘劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)藝(yi)術(shu)，早(zao)期的(de)(de)(de)高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)連臺(tai)大(da)本(ben)戲，重(zhong)(zhong)功架(jia)與特技。且融“百戲”、“雜技”、“武(wu)術(shu)”等于其中(zhong)，如(ru)(ru)(ru)《目連》大(da)戲很(hen)講究“射(she)叉”、“疊羅(luo)漢”、“爬竿”等技藝(yi)。青陽腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)進(jin)入(ru)(ru)(ru)后(hou)，從偏重(zhong)(zhong)大(da)鑼大(da)鼓的(de)(de)(de)戲，變為也唱小(xiao)鑼小(xiao)鼓的(de)(de)(de)戲，特點是唱重(zhong)(zhong)于做(zuo)，做(zuo)工生活(huo)氣息很(hen)濃，程式(shi)化的(de)(de)(de)動作(zuo)不(bu)多，如(ru)(ru)(ru)《琵琶記》、《金(jin)(jin)印記》的(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)藝(yi)術(shu)，至(zhi)今(jin)仍保留著凝重(zhong)(zhong)、古樸的(de)(de)(de)風(feng)格。昆腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)進(jin)入(ru)(ru)(ru)以(yi)后(hou)，表(biao)(biao)演(yan)藝(yi)術(shu)又有所(suo)發(fa)展(zhan)，吸(xi)(xi)收了(le)(le)昆腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)載歌(ge)載舞的(de)(de)(de)特點，唱做(zuo)并重(zhong)(zhong)，舞臺(tai)表(biao)(biao)演(yan)活(huo)潑多姿(zi)，如(ru)(ru)(ru)《白兔記o打獵(lie)回書》、《破窯記·趕齋潑粥》，相傳(chuan)這(zhe)是老仁(ren)和(he)(he)班小(xiao)生杜三和(he)(he)喜保的(de)(de)(de)創造(zao)，傳(chuan)演(yan)至(zhi)今(jin)，仍有很(hen)大(da)的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)魅力(li)。自從彈腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(南北(bei)路)進(jin)入(ru)(ru)(ru)湘劇(ju)(ju)后(hou)，在表(biao)(biao)演(yan)程式(shi)上有所(suo)加強，出現了(le)(le)一批(pi)如(ru)(ru)(ru)《水(shui)(shui)擒龐德》、《五臺(tai)會(hui)兄(xiong)》等以(yi)造(zao)型、功架(jia)著稱的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目，增設了(le)(le)紫臉這(zhe)個(ge)行當。紫臉始(shi)于仁(ren)和(he)(he)班的(de)(de)(de)郭少仁(ren)。同(tong)時(shi)由于高、彈同(tong)臺(tai)，高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)吸(xi)(xi)收了(le)(le)彈腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)所(suo)長的(de)(de)(de)做(zuo)工和(he)(he)武(wu)打，彈腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)則受(shou)高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)滾唱的(de)(de)(de)影(ying)響，發(fa)展(zhan)成(cheng)長段(duan)流水(shui)(shui)，如(ru)(ru)(ru)《斬(zhan)李廣》中(zhong)連唱四(si)十八個(ge)“再不(bu)能(neng)”《程濟趕車》中(zhong)連唱二(er)十四(si)個(ge)"可憐主"以(yi)及《金(jin)(jin)沙(sha)灘》中(zhong)的(de)(de)(de)[寶塔(ta)歌(ge)]等。清末，京劇(ju)(ju)進(jin)入(ru)(ru)(ru)長沙(sha)以(yi)后(hou)，曾有十八位(wei)京劇(ju)(ju)藝(yi)人參加湘劇(ju)(ju)班同(tong)臺(tai)演(yan)出，湘劇(ju)(ju)藝(yi)人又向京劇(ju)(ju)藝(yi)人學習武(wu)功，并在彈腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)演(yan)唱中(zhong)吸(xi)(xi)收了(le)(le)京劇(ju)(ju)一些花腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，又一次豐富了(le)(le)湘劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)藝(yi)術(shu)。

湘(xiang)劇角色行(xing)當有(you)生(sheng)、旦、凈、丑四(si)(si)行(xing)，各個行(xing)當又各有(you)若(ruo)干(gan)分(fen)支，都(dou)有(you)其獨特的(de)(de)(de)技藝。生(sheng)角居(ju)各行(xing)之(zhi)首。小(xiao)生(sheng)中(zhong)(zhong)(zhong)羅(luo)帽、文巾，雉尾(wei)、盔靠俱全，有(you)窮、文、富、武四(si)(si)做派。唱用假嗓，念帶(dai)本(ben)音，不摻(chan)土語，尤重(zhong)做工。如(ru)窮小(xiao)生(sheng)戲(xi)(俗稱“爛(lan)布子戲(xi)”)《潑(po)粥》中(zhong)(zhong)(zhong)之(zhi)呂蒙正，《金(jin)(jin)印記(ji)》中(zhong)(zhong)(zhong)之(zhi)蘇秦，《打(da)侄上(shang)墳(fen)》中(zhong)(zhong)(zhong)之(zhi)陳大官(guan)等，表演(yan)(yan)松弛自(zi)如(ru)，很有(you)生(sheng)活(huo)氣息。又如(ru)《打(da)獵回書》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)娃(wa)娃(wa)生(sheng)，一(yi)段高(gao)腔(qiang)合(he)著一(yi)段舞(wu)蹈，舒(shu)眉亮眼，轉帶(dai)搖翎，抬(tai)腿過額(e)，旋步(bu)(bu)若(ruo)風(feng)，颯颯英姿略帶(dai)幾分(fen)稚氣，自(zi)然(ran)而逼真(zhen)(zhen)地表現出(chu)十五(wu)、六歲的(de)(de)(de)少(shao)年將(jiang)軍(jun)天(tian)真(zhen)(zhen)活(huo)潑(po)的(de)(de)(de)性(xing)格。這(zhe)種(zhong)高(gao)腔(qiang)與舞(wu)蹈緊(jin)密(mi)結(jie)合(he)的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)藝術(shu)(shu)，傳(chuan)自(zi)名小(xiao)生(sheng)杜(du)三，后來(lai)五(wu)云班(ban)李芝云、華興班(ban)吳紹芝，都(dou)以(yi)(yi)此馳名。建(jian)國(guo)后，陳劍霞繼(ji)承(cheng)這(zhe)一(yi)傳(chuan)統表演(yan)(yan)藝術(shu)(shu)，在(zai)第一(yi)屆全國(guo)戲(xi)曲觀(guan)摩演(yan)(yan)出(chu)大會(hui)上(shang)獲獎。五(wu)云班(ban)柳介吾在(zai)《祭風(feng)臺》中(zhong)(zhong)(zhong)拖鞋(xie)行(xing)走的(de)(de)(de)趿(ta)鞋(xie)路，仁壽(shou)班(ban)陳紹益在(zai)《金(jin)(jin)沙灘》中(zhong)(zhong)(zhong)金(jin)(jin)雞獨立(li)的(de)(de)(de)船路，普慶班(ban)盛(sheng)楚英在(zai)《金(jin)(jin)馬門(men)》中(zhong)(zhong)(zhong)腳踵(zhong)作步(bu)(bu)的(de)(de)(de)醉路，都(dou)是(shi)很富特色的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)創造(zao)。清(qing)華班(ban)言桂云的(de)(de)(de)唱工，曾以(yi)(yi)“云遮月”的(de)(de)(de)嗓音被人稱為"南叫天(tian)"。建(jian)國(guo)后，徐紹清(qing)又發(fa)展了湘(xiang)劇老(lao)生(sheng)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)唱風(feng)格，在(zai)扮演(yan)(yan)《琵琶上(shang)路》中(zhong)(zhong)(zhong)張廣才時，滾唱數十句一(yi)氣呵(he)成，行(xing)腔(qiang)走板，有(you)如(ru)高(gao)山流水，響(xiang)遏行(xing)云，曾在(zai)第一(yi)屆全國(guo)戲(xi)曲觀(guan)摩演(yan)(yan)出(chu)大會(hui)上(shang)獲獎。

湘劇的(de)(de)(de)(de)傳統(tong)表演(yan)藝(yi)術(shu)，既有豐(feng)富(fu)的(de)(de)(de)(de)程式，又能突(tu)破程式；既有角色分(fen)行(xing)，又不受行(xing)當的(de)(de)(de)(de)局限；而是從生(sheng)活(huo)出發(fa)，塑造出不同人(ren)物的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)形(xing)(xing)象(xiang)。如《打雁回窯》，本(ben)為正旦唱工戲，卻溶進(jin)了(le)武旦做工，形(xing)(xing)象(xiang)地(di)表現出柳迎春這個富(fu)家小(xiao)姐在(zai)經歷十年寒窯生(sheng)活(huo)后的(de)(de)(de)(de)性格變化(hua)。《哭(ku)祖(zu)廟》本(ben)為老(lao)生(sheng)戲，卻改用小(xiao)生(sheng)扮演(yan)，使劉諶這一人(ren)物更(geng)符合(he)歷史(shi)真實。《裝瘋跳鍋》中的(de)(de)(de)(de)蒯通，本(ben)為老(lao)生(sheng)戲，卻改用凈角扮演(yan)，以(yi)寫(xie)實性的(de)(de)(de)(de)做工，豐(feng)富(fu)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)性格。《空城計》中的(de)(de)(de)(de)司馬懿，本(ben)為凈扮，卻改用靠(kao)把生(sheng)角，以(yi)達到(dao)唱念并重的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)效果。《八牌莊》中的(de)(de)(de)(de)路遙，《背娃進(jin)府(fu)》中的(de)(de)(de)(de)表大嫂(sao)等人(ren)物，潑辣、粗獷、直(zhi)率(lv)、奔放的(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)象(xiang)十分(fen)鮮明。

角色介紹

綜述

湘劇的(de)角色現行(xing)體(ti)制一(yi)般有十二(er)(er)(er)行(xing)，分(fen)別為(wei)頭(tou)靠(又(you)稱大(da)(da)靠)、二(er)(er)(er)靠、唱工、小生、大(da)(da)花、二(er)(er)(er)花、紫(zi)臉、三花、正(zheng)旦(dan)、花旦(dan)、武旦(dan)和婆旦(dan)。各行(xing)分(fen)別根據所扮人物的(de)身份、生活、性格不同，在年齡(ling)、裝(zhuang)扮、做(zuo)派(pai)上(shang)表現各異，又(you)有不同戲路之(zhi)分(fen)。

逐一解析

頭靠

講(jiang)究"靠(kao)(kao)、唱(chang)、醉(zui)、死"之(zhi)別，所以一(yi)般除扮演長靠(kao)(kao)老生(sheng)如《水淹七軍(jun)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)關羽，《定軍(jun)山(shan)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)黃(huang)忠，《刀(dao)劈(pi)五虎》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)趙云，《九龍山(shan)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)岳(yue)飛等(deng)是以把子(zi)、功(gong)架(jia)見長，唱(chang)做俱重的(de)(de)(de)(de)角色(se)外，還要演《琵琶記》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)張廣才，《鸚鵡記》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)潘葛，《西川圖》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)張松，《醉(zui)寫瞄(miao)蠻》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)李(li)太白，《拜斗斬延》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)孔(kong)明，《打痞公堂》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)宋士(shi)杰等(deng)以唱(chang)、念、做見功(gong)的(de)(de)(de)(de)角色(se)。表(biao)演首重"位份"，講(jiang)究功(gong)架(jia)氣派(pai)，沉著穩重，且有白須、麻須、青須之(zhi)分(fen)，及解(jie)袍(pao)、靠(kao)(kao)子(zi)、胯衣、黃(huang)布(bu)襖、羅帽、紗(sha)帽、趿(ta)鞋等(deng)戲路之(zhi)別。

二靠

如《借箭(jian)打蓋》中(zhong)(zhong)的(de)魯肅(su)，《表(biao)功(gong)》中(zhong)(zhong)的(de)秦瓊，《推弓結拜》中(zhong)(zhong)的(de)薛仁貴(gui)，《花榮帶箭(jian)》中(zhong)(zhong)的(de)花榮，《一捧雪》中(zhong)(zhong)的(de)莫成(cheng)等角色。由于身(shen)份、職位(wei)、年齡(ling)都不(bu)及(ji)頭靠(kao)(kao)(kao)的(de)分量(liang)，表(biao)演上也不(bu)要求如頭靠(kao)(kao)(kao)的(de)功(gong)架沉穩莊(zhuang)重，表(biao)演的(de)大(da)多(duo)系身(shen)法戲。除(chu)講究扎(zha)靠(kao)(kao)(kao)破把外，重跌撲武功(gong)，敏捷(jie)靈巧，有蟒(mang)靠(kao)(kao)(kao)、袍子(zi)、羅(luo)帽、紗帽等戲路(lu)之分。

唱工

如《金沙灘》中的(de)盧俊義，《收姜(jiang)維》中的(de)孔明，《上天(tian)臺》中的(de)劉秀，《轅門斬子》中的(de)楊延昭，《二進宮》中的(de)楊波(bo)等，是以唱工為主的(de)生腳戲，講究(jiu)嗓音嘹亮，口(kou)齒清楚，調(diao)高氣足，唱做結合。有皇帽、蟒衣(yi)、褶(zhe)子、袍子等不同戲路之分。

小生

戲(xi)(xi)中(zhong)(zhong)(zhong)文巾(jin)、雉尾(wei)、盔(kui)靠、羅(luo)帽俱全，講究窮、文、富(fu)、武之別(bie)。如《黃(huang)金(jin)印》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)蘇(su)秦，《趕齋潑粥》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)呂蒙正，《搶(qiang)傘》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)蔣(jiang)世隆，《賞荷》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)蔡伯喈，《桂(gui)枝寫狀》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)趙寵，《白門樓》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)呂布，《三討戰(zhan)蕩》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)周(zhou)瑜。還有一路胯衣戲(xi)(xi)，如《獅子樓》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)武松(song)，《兄弟(di)酒樓》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)石秀。此(ci)外；娃娃生戲(xi)(xi)如《打(da)獵回書(shu)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)劉承佑，唱(chang)做兼重，少年英姿(zi)中(zhong)(zhong)(zhong)略(lve)帶稚氣(qi)，舒眉(mei)亮眼(yan)，轉帶飛(fei)翎(ling)鋼，是湘劇小生行(xing)中(zhong)(zhong)(zhong)很有特色的(de)角(jiao)色。

大花

如“封(feng)神戲(xi)(xi)(xi)(xi)”中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)紂王，“三國戲(xi)(xi)(xi)(xi)”中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)曹操、董卓、張飛(fei)，《裝瘋跳(tiao)鍋》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)蒯徹，《大進宮(gong)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)趙炳，《薛(xue)剛(gang)反唐》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)薛(xue)剛(gang)，《打龍棚》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)鄭子明，《金沙灘》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)阮小(xiao)七等。人物(wu)眾多，文武(wu)兼(jian)有(you)。除袍帶、靠子、短打諸戲(xi)(xi)(xi)(xi)路(lu)(lu)外，還(huan)有(you)部分中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)軍戲(xi)(xi)(xi)(xi)，如《審(shen)假旨(zhi)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)張守(shou)信，《打彈鳴冤(yuan)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)牛謹等；以及部分草鞋戲(xi)(xi)(xi)(xi)，如《戰蕩》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)張飛(fei)，《摘梅(mei)推澗》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)侯上(shang)官等。表(biao)演上(shang)文武(wu)唱做俱全重叫(jiao)跳(tiao)鳴嚎，用(yong)嗓講究炸音(yin)、虎音(yin)霸音(yin)，身法(fa)要求功架(jia)凝重舒展(zhan)，臉(lian)部重眼功與(yu)動臉(lian)子功(臉(lian)部肌肉抽搐)。由于(yu)人物(wu)不同，臉(lian)譜各別，又(you)有(you)水白臉(lian)、黑臉(lian)、花臉(lian)等戲(xi)(xi)(xi)(xi)路(lu)(lu)之(zhi)分，表(biao)演上(shang)各具特色。

二花

如(ru)《五臺會兄》中(zhong)(zhong)的(de)楊五郎(lang)，《七郎(lang)打擂》中(zhong)(zhong)的(de)楊七郎(lang)，《摸魚鬧江(jiang)》中(zhong)(zhong)的(de)李(li)逵，《戰長沙(sha)》中(zhong)(zhong)的(de)魏延，《獅(shi)子(zi)樓》中(zhong)(zhong)的(de)西門慶(qing)等(deng)。重跌打翻撲，表(biao)演矯健敏(min)捷，須具(ju)扎實(shi)的(de)武功底子(zi)。在戲路(lu)上亦常分(fen)靠子(zi)、袍子(zi)、胯衣、粉臉與和尚戲等(deng)。

三花

即(ji)丑行。如(ru)《九錫宮》中(zhong)的(de)程咬金，《昭君和番(fan)》中(zhong)的(de)王(wang)龍，《雙(shuang)下(xia)山(shan)))中(zhong)的(de)本悟和尚(shang)，《寫(xie)狀(zhuang)》中(zhong)的(de)何乙保，《攔馬》中(zhong)的(de)焦(jiao)光普，《打草鞋》中(zhong)的(de)王(wang)子能等。人物繁(fan)雜(za)，表演上大都講究幽默(mo)風趣，身法短小靈活(huo)，輕巧敏捷，有的(de)樸實自然；亦有解袍、官衣、褶子、袍子、丑衣、爛布子等不同(tong)戲路(lu)。

正旦

如(ru)《琵琶記》中(zhong)的趙五娘(niang)，《打獵回(hui)書》中(zhong)的李三娘(niang)，《秦雪(xue)梅(mei)》中(zhong)的雪(xue)梅(mei)，《爛柯山》中(zhong)的崔氏，《昭(zhao)君和(he)番(fan)》中(zhong)的王(wang)昭(zhao)君等。表演首重唱工，身(shen)法端莊穩重。

如《琵琶(pa)記》中的(de)(de)(de)(de)牛(niu)氏，《偷詩、趕潘》中的(de)(de)(de)(de)陳(chen)妙常，《寫狀三拉》中的(de)(de)(de)(de)李桂枝，《贈劍斬巴(ba)》中的(de)(de)(de)(de)百花公主，《坐樓殺惜(xi)》中的(de)(de)(de)(de)閻惜(xi)姣，《扇墳吵嫁》中的(de)(de)(de)(de)賈氏，《翠(cui)香(xiang)下書(shu)》中的(de)(de)(de)(de)翠(cui)香(xiang)《背娃進府》中的(de)(de)(de)(de)表(biao)嫂(sao)等。表(biao)演上首重做(zuo)工，念(nian)(nian)白講究爽(shuang)朗甜(tian)潤，身姿講究靈活輕俏。由于(yu)人物(wu)類型的(de)(de)(de)(de)不同，又有(you)花衣戲(xi)(xi)(xi)、背搭(da)戲(xi)(xi)(xi)和大(da)腳婆戲(xi)(xi)(xi)等不同戲(xi)(xi)(xi)路。特別是大(da)腳婆戲(xi)(xi)(xi)，動作粗獷灑脫舒展大(da)方(fang)，念(nian)(nian)白清脆(cui)，具有(you)濃厚的(de)(de)(de)(de)湖南鄉(xiang)土(tu)氣息，是湘劇做(zuo)工花旦中獨具特色的(de)(de)(de)(de)一路戲(xi)(xi)(xi)。

武旦

扮演(yan)原花旦(dan)行(xing)中一部分武戲的角色。如《打圍》中的穆桂(gui)英(ying)，《殺四門(men)》中的劉金定，《十(shi)字(zi)坡》中的孫(sun)二娘等。表演(yan)上以(yi)武功為首，踩嬌破把、矯健敏(min)捷(jie)，特重(zhong)腰(yao)腿(tui)和把子(zi)功夫。傳統演(yan)技有為亮研特設(she)的身法(fa)，如《打圍》中的穆桂(gui)英(ying)須連踢四十(shi)八(ba)腳。

婆旦

演各種身份的(de)(de)(de)老年婦女，如《摸(mo)包認母》中的(de)(de)(de)李后，《辭朝》中的(de)(de)(de)佘太君(jun)，《牧(mu)羊(yang)卷》中的(de)(de)(de)朱母，《春秋配》中的(de)(de)(de)乳母，《烏龍院(yuan)》中的(de)(de)(de)閻婆，《王婆罵雞》中的(de)(de)(de)王婆等(deng)。重唱做及面(mian)部表情，且有貧、富戲路(lu)之分(fen)。

紫臉

湘劇的(de)紫臉(lian)是湖(hu)南地方大(da)戲中(zhong)一個獨(du)(du)特的(de)行(xing)當。以開紫色(se)(se)臉(lian)譜人物(wu)為主，為凈行(xing)中(zhong)的(de)唱(chang)(chang)工(gong)角色(se)(se)，如(ru)(ru)《二進宮》中(zhong)的(de)徐延昭，《沙陀搬兵》中(zhong)的(de)李(li)克用(yong)，《牧虎關》中(zhong)的(de)高(gao)旺，《斬信(xin)哭頭》中(zhong)的(de)單雄信(xin)，《觀星借頭》的(de)高(gao)鷂(yao)子等。亦兼(jian)演生(sheng)行(xing)中(zhong)的(de)唱(chang)(chang)工(gong)開臉(lian)戲，如(ru)(ru)紛《打龍(long)棚》中(zhong)的(de)趙(zhao)匡胤。其表(biao)演藝術特色(se)(se)主要表(biao)現在(zai)唱(chang)(chang)工(gong)上(shang)，音(yin)(yin)調(diao)高(gao)亢(kang)洪亮，用(yong)腦腔共鳴(ming)，兼(jian)以“夾音(yin)(yin)”（即“假嗓(sang)”）。它(ta)雖是在(zai)唱(chang)(chang)工(gong)花臉(lian)和唱(chang)(chang)工(gong)生(sheng)腳的(de)演唱(chang)(chang)技法基礎(chu)上(shang)發展的(de)，但又(you)有別于二者，而形成自己的(de)獨(du)(du)特唱(chang)(chang)派。紫臉(lian)行(xing)盛于二十(shi)世紀前期，名角輩出(chu)(chu)，最著名者數(shu)羅裕庭、蔣福雷等。羅裕庭體態魁(kui)梧，音(yin)(yin)高(gao)氣足，唱(chang)(chang)腔高(gao)亢(kang)激(ji)越，造詣(yi)較高(gao)；落福雷因系女性，獨(du)(du)具特色(se)(se)，她嗓(sang)音(yin)(yin)圓潤渾厚，行(xing)腔婉轉自如(ru)(ru)，影響(xiang)頗大(da)。稍(shao)后(hou)則有梁金蠢，五(wu)十(shi)年代(dai)仍能演唱(chang)(chang)。由于種(zhong)種(zhong)原(yuan)因，如(ru)(ru)今(jin)后(hou)繼乏人，偶有演出(chu)(chu)，皆多由唱(chang)(chang)工(gong)生(sheng)腳代(dai)扮。

在行當應工上，湘劇(ju)還有不同(tong)于別的劇(ju)種的地方，如：《空(kong)城計》中，生(sheng)扮司馬(ma)懿(yi)。《沙陀國(guo)》中紫臉扮李克用。《哭祖廟》中，小(xiao)生(sheng)扮劉湛。《裝瘋跳鍋》中，凈扮蒯徹。《琵(pi)琶宴》中，凈扮趙炳，頗(po)具特色。

伴奏

湘劇的(de)伴奏(zou)樂隊，傳(chuan)統(tong)(tong)上稱(cheng)(cheng)為“文武六場(chang)”。武場(chang)四人，擊(ji)打鼓板、鐃鈸(ba)、大鑼(luo)和小鑼(luo)；文場(chang)二人，操弄二胡、月(yue)琴，兼吹竹笛、嗩吶(na)，統(tong)(tong)由司(si)鼓指揮。建國后(hou)，文武場(chang)面均(jun)有增加(jia)。彈腔以京(jing)胡(取代(dai)傳(chuan)統(tong)(tong)的(de)二胡)、京(jing)二胡和月(yue)琴為主(zhu)，稱(cheng)(cheng)為“三六件”。平板由竹笛主(zhu)奏(zou)。高腔試用管(guan)弦(xian)伴奏(zou)后(hou)，高胡主(zhu)奏(zou)。低牌子(zi)由竹笛主(zhu)奏(zou)。打擊(ji)樂有一(yi)套(tao)成型的(de)鑼(luo)鼓經，分〔長錘〕、〔擊(ji)頭(tou)〕、〔溜子(zi)〕、〔挑皮〕等類(lei)，每類(lei)又有十(shi)至二十(shi)余(yu)種不(bu)同(tong)名稱(cheng)(cheng)的(de)鑼(luo)鼓點子(zi)。

劇目

湘劇(ju)(ju)(ju)(ju)現有傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)682個，加上(shang)散(san)折戲，多達1155個，其中(zhong)彈腔(qiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)有500個以上(shang)，高(gao)、亂聲腔(qiang)的(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)占百分之九(jiu)十八(ba)以上(shang)，高(gao)腔(qiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)近百個。新中(zhong)國成立后(hou)，整(zheng)理、改編、創作的(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)中(zhong)，《琵琶上(shang)路(lu)》、《打獵回書》、《五臺會(hui)尼》、《拜月記》、《追魚(yu)記》、《金丸記》、《百花公主》、《李三娘》、《金印記》等傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)和《山花頌(song)》、《郭亮》、《瑪麗娜(na)一(yi)世》等現代戲影響較(jiao)大。

湘(xiang)劇的(de)(de)(de)傳(chuan)統劇目(mu)(mu)，不少出(chu)自宋末南(nan)戲、元代(dai)雜劇和(he)(he)明清傳(chuan)奇，也有(you)(you)少數系藝(yi)人創作(zuo)和(he)(he)改(gai)編的(de)(de)(de)劇目(mu)(mu)。高(gao)腔的(de)(de)(de)“四(si)(si)(si)大連(lian)臺”和(he)(he)“六(liu)大記”，是演(yan)出(chu)時間最(zui)早，保留時間最(zui)長的(de)(de)(de)代(dai)表性劇目(mu)(mu)。“四(si)(si)(si)大連(lian)臺”為《封神傳(chuan)》、《目(mu)(mu)連(lian)傳(chuan)》、《西游記》、《精忠傳(chuan)》，每(mei)本可連(lian)臺演(yan)出(chu)五(wu)至(zhi)七(qi)日。六(liu)大記”為《金(jin)印記》、《投(tou)筆(bi)記》、《白兔(tu)記》、《拜月記》、《荊釵記》、《琵琶記》。亂(luan)彈的(de)(de)(de)“八大連(lian)臺”、“江湖十(shi)(shi)八本”和(he)(he)“三十(shi)(shi)六(liu)按(an)院”，則是經常(chang)演(yan)出(chu)并為觀眾所(suo)熟(shu)悉的(de)(de)(de)劇目(mu)(mu)。湘(xiang)劇傳(chuan)統劇目(mu)(mu)中有(you)(you)清代(dai)王船山(shan)創作(zuo)的(de)(de)(de)《龍舟(zhou)會》和(he)(he)楊(yang)恩壽(shou)創作(zuo)的(de)(de)(de)《坦園六(liu)種曲》，其中《桂(gui)枝香》、《再(zai)來人》兩(liang)出(chu)為清代(dai)劇評(ping)家吳梅所(suo)推(tui)崇；《桃花(hua)源(yuan)》、《麻灘驛(yi)》、《理靈坡》三出(chu)取(qu)材于湖南(nan)地方的(de)(de)(de)歷史和(he)(he)民間傳(chuan)說，都有(you)(you)一定的(de)(de)(de)社會影響。建國(guo)后，依靠老藝(yi)人和(he)(he)新文藝(yi)工作(zuo)者的(de)(de)(de)合作(zuo)，對湘(xiang)劇的(de)(de)(de)豐富遺產進行挖掘、整理，上演(yan)劇目(mu)(mu)由(you)兩(liang)百(bai)多個增至(zhi)四(si)(si)(si)百(bai)多個，并及時搶救了行將失傳(chuan)的(de)(de)(de)劇目(mu)(mu)三百(bai)二十(shi)(shi)多個。重點加工整理了《拜月記》、《追魚記》、《撥(bo)火(huo)棍》、《水(shui)牢記》、《金(jin)丸記》、《玉簪記》、《黃飛虎反五(wu)關》、《金(jin)沙灘》、《六(liu)郎斬子》、《百(bai)花(hua)公主(zhu)》等六(liu)十(shi)(shi)多個劇本，《拜月記》、《生死牌》拍攝成舞臺藝(yi)術(shu)片。

辛亥革(ge)(ge)命和(he)(he)抗(kang)日戰爭期間(jian)，曾經涌現出一大批宣(xuan)傳革(ge)(ge)命和(he)(he)抵抗(kang)侵(qin)略(lve)的(de)(de)創(chuang)作劇(ju)目(mu)，最(zui)有(you)(you)代表(biao)性的(de)(de)是《刺(ci)恩(en)銘》、《廣(guang)州血(xue)(xue)》、《東北一角》、《血(xue)(xue)濺沈陽(yang)城(cheng)》和(he)(he)改編(bian)的(de)(de)《新會(hui)緣橋》、《旅伴》等。中華人民共和(he)(he)國成(cheng)立后，由增加了很多新的(de)(de)劇(ju)目(mu)，來(lai)源有(you)(you)：一、移植(zhi)劇(ju)目(mu)，如(ru)《白毛(mao)女》、《血(xue)(xue)淚(lei)仇》、《陳三(san)五(wu)娘》、《生死牌》》等；二、改編(bian)整理傳統劇(ju)目(mu)，如(ru)《拜月記(ji)》、《追魚記(ji)》、《百(bai)花公(gong)主》、《金丸記(ji)》等；三(san)、新編(bian)古裝戲和(he)(he)現代戲劇(ju)目(mu)，如(ru)《文天祥》、《巴蔓子(zi)》、《園丁之歌》、《郭亮》、《湘潮(chao)》、《金家三(san)只鳳》等。

相關項目

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伴奏

劇目