芒果视频

劇種起源

秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)，是起源(yuan)于(yu)古(gu)(gu)代(dai)陜西的(de)(de)民間歌舞，是在(zai)中(zhong)國古(gu)(gu)代(dai)政治、經濟、文化中(zhong)心長安生長壯大起來的(de)(de)，經歷代(dai)人(ren)(ren)民的(de)(de)創造而(er)逐漸(jian)形成(cheng)，因(yin)周(zhou)代(dai)以(yi)(yi)來，關中(zhong)地區就被稱為"秦(qin)(qin)(qin)"，秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)由(you)此而(er)得名，是相(xiang)當古(gu)(gu)老(lao)的(de)(de)劇種(zhong)之一(yi)。因(yin)以(yi)(yi)棗木梆(bang)子(zi)為擊節樂器，又叫"梆(bang)子(zi)腔(qiang)"，因(yin)以(yi)(yi)梆(bang)擊節時(shi)發出"恍恍"聲，俗稱"桄(guang)桄(guang)子(zi)"。清(qing)人(ren)(ren)李調元《雨村劇話》云："俗傳錢氏綴百(bai)裘外(wai)(wai)集，有秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)。始于(yu)陜西，以(yi)(yi)梆(bang)為板(ban)，月琴應之，亦有緊慢，俗呼梆(bang)子(zi)腔(qiang)，蜀謂之亂彈(dan)(dan)(dan)。""亂彈(dan)(dan)(dan)"一(yi)詞在(zai)我國戲曲聲腔(qiang)中(zhong)的(de)(de)含義很多(duo)，過去曾把昆曲、高腔(qiang)之外(wai)(wai)的(de)(de)劇種(zhong)都叫"亂彈(dan)(dan)(dan)"，也曾把京(jing)劇稱為"亂彈(dan)(dan)(dan)"，還(huan)有的(de)(de)劇種(zhong)也以(yi)(yi)亂彈(dan)(dan)(dan)命(ming)名，如溫州亂彈(dan)(dan)(dan)、河北亂彈(dan)(dan)(dan)但是，更多(duo)的(de)(de)仍用在(zai)以(yi)(yi)秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)為先、為主(zhu)的(de)(de)梆(bang)子(zi)腔(qiang)系統的(de)(de)總(zong)稱上。

秦(qin)(qin)腔(qiang)的(de)(de)(de)唱腔(qiang)定(ding)(ding)型發(fa)展在唐朝(chao)，隨著社(she)會(hui)的(de)(de)(de)安(an)定(ding)(ding)和(he)富足(zu)，人(ren)(ren)們(men)的(de)(de)(de)精神(shen)需求(qiu)也(ye)就(jiu)(jiu)越來越豐富。長(chang)安(an)也(ye)是國際(ji)化的(de)(de)(de)都市(shi)，秦(qin)(qin)腔(qiang)的(de)(de)(de)發(fa)展也(ye)就(jiu)(jiu)自然不在話下(xia)。今天的(de)(de)(de)天水每到了有重大的(de)(de)(de)慶典(dian)和(he)節日，當地(di)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)們(men)都要(yao)組織演唱集會(hui)。家里(li)蓋房子也(ye)要(yao)請秦(qin)(qin)腔(qiang)的(de)(de)(de)藝人(ren)(ren)來家里(li)安(an)神(shen)。

秦(qin)腔(qiang)(qiang)以(yi)(yi)關(guan)中方言語音(yin)為基礎，特別是(shi)(shi)涇河(he)、渭(wei)河(he)流域諸縣(xian)的(de)(de)(de)語言發聲為“正音(yin)”。因周代以(yi)(yi)來(lai)，關(guan)中地區就被稱(cheng)為"秦(qin)"，秦(qin)腔(qiang)(qiang)由此而(er)得名，是(shi)(shi)相當(dang)古老的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)之一(yi)。因以(yi)(yi)棗木梆(bang)(bang)子為擊(ji)節樂(le)器，又叫(jiao)"梆(bang)(bang)子腔(qiang)(qiang)"，因以(yi)(yi)梆(bang)(bang)擊(ji)節時發出"恍(huang)恍(huang)"聲，俗(su)(su)稱(cheng)"桄(guang)桄(guang)子"。清人李(li)調元《雨村劇(ju)(ju)(ju)話》云："俗(su)(su)傳錢氏綴百(bai)裘(qiu)外集(ji)，有(you)(you)秦(qin)腔(qiang)(qiang)。始(shi)于(yu)陜西(xi)，以(yi)(yi)梆(bang)(bang)為板，月琴應之，亦有(you)(you)緊慢，俗(su)(su)呼梆(bang)(bang)子腔(qiang)(qiang)，蜀謂之亂彈(dan)(dan)。""亂彈(dan)(dan)"一(yi)詞在中國戲曲聲腔(qiang)(qiang)中的(de)(de)(de)含義很多(duo)，過去曾把昆(kun)曲、高腔(qiang)(qiang)之外的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)都叫(jiao)"亂彈(dan)(dan)"，也曾把京(jing)劇(ju)(ju)(ju)稱(cheng)為"亂彈(dan)(dan)"，還有(you)(you)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)也以(yi)(yi)亂彈(dan)(dan)命名，如溫州亂彈(dan)(dan)、河(he)北亂彈(dan)(dan)但是(shi)(shi)，更多(duo)的(de)(de)(de)仍用在以(yi)(yi)秦(qin)腔(qiang)(qiang)為先、為主的(de)(de)(de)梆(bang)(bang)子腔(qiang)(qiang)系統的(de)(de)(de)總稱(cheng)上。

明(ming)代(dai)朱權《太和(he)正音(yin)譜》載(zai)：“元知(zhi)音(yin)善歌者(zhe)，三(san)(san)十六人中(zhong)之首者(zhe)盧(lu)綱，咸(xian)陽(yang)(yang)人，音(yin)屬宮而雜商，如神(shen)(shen)虎(hu)之嘯風(feng)，雄而且壯，為當(dang)時(shi)(shi)之杰(jie)”。演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)吐(tu)字以涇(jing)陽(yang)(yang)、三(san)(san)原(yuan)(yuan)語言為“標(biao)準”。史書記(ji)載(zai)明(ming)代(dai)中(zhong)葉咸(xian)陽(yang)(yang)就已(yi)流(liu)行秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)，武宗正德五年(nian)(nian)（1510）武功康海組建戲班(ban)(ban)(ban)，演(yan)(yan)(yan)唱(chang)“康王(wang)(wang)腔(qiang)(qiang)”。清康熙年(nian)(nian)間（1662—1722），咸(xian)陽(yang)(yang)的秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)班(ban)(ban)(ban)社(she)(she)(she)已(yi)為數眾(zhong)多(duo)，如保符班(ban)(ban)(ban)、江樂班(ban)(ban)(ban)、華慶班(ban)(ban)(ban)、雙才班(ban)(ban)(ban)等(deng)(deng)(deng)(deng)。乾隆時(shi)(shi)期（1736—1795）翰(han)林院學士嚴長(chang)(chang)明(ming)（江蘇(su)人）宦游(you)陜西(xi)(xi)，酷愛秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)、所著《秦(qin)(qin)云(yun)擷(xie)英小譜》記(ji)載(zai)關中(zhong)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)班(ban)(ban)(ban)社(she)(she)(she)共有(you)36個(ge)，并以禮泉、周至(zhi)、渭南、大(da)(da)荔(li)為四大(da)(da)流(liu)派。秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)班(ban)(ban)(ban)社(she)(she)(she)演(yan)(yan)(yan)出(chu)，不僅為當(dang)地人鐘(zhong)愛，赴北京演(yan)(yan)(yan)出(chu)亦愛歡(huan)迎，被(bei)稱(cheng)為“傳情(qing)在無意(yi)之間”，“啞趣傳神(shen)(shen)許擅長(chang)(chang)”。此時(shi)(shi)，演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)白雙兒(er)、豌豆花和(he)金墜子等(deng)(deng)(deng)(deng)隨(sui)涇(jing)陽(yang)(yang)錦(jin)繡班(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)紅西(xi)(xi)安城內。1912年(nian)(nian)，李桐軒、孫仁(ren)玉(yu)、范紫東和(he)高培支等(deng)(deng)(deng)(deng)人，受辛亥革命(ming)影響，辦起“易俗社(she)(she)(she)”，并編寫出(chu)《一字獄》等(deng)(deng)(deng)(deng)劇本。咸(xian)陽(yang)(yang)各縣(xian)(xian)以“易俗社(she)(she)(she)”為榜樣，先后成立了(le)“高興班(ban)(ban)(ban)”（長(chang)(chang)武），“馬(ma)家班(ban)(ban)(ban)”（武功），“秦(qin)(qin)貴社(she)(she)(she)”（禮泉），“益(yi)民社(she)(she)(she)”（咸(xian)陽(yang)(yang)），“曉鐘(zhong)社(she)(she)(she)”（乾縣(xian)(xian)）、“新(xin)中(zhong)社(she)(she)(she)”、“明(ming)正社(she)(she)(she)”（三(san)(san)原(yuan)(yuan)）等(deng)(deng)(deng)(deng)演(yan)(yan)(yan)出(chu)團(tuan)體。1937年(nian)(nian)中(zhong)共陜西(xi)(xi)省委(wei)(wei)（駐(zhu)涇(jing)陽(yang)(yang)縣(xian)(xian)云(yun)陽(yang)(yang)鎮）、關中(zhong)工(gong)委(wei)(wei)（駐(zhu)旬邑(yi)縣(xian)(xian)馬(ma)家堡），相繼(ji)成立了(le)七月劇團(tuan)、關中(zhong)劇團(tuan)、關警劇團(tuan)等(deng)(deng)(deng)(deng)，創作(zuo)(zuo)演(yan)(yan)(yan)出(chu)《大(da)(da)上當(dang)》、《新(xin)教(jiao)子》、《十里塬》等(deng)(deng)(deng)(deng)大(da)(da)批新(xin)劇目，在唱(chang)腔(qiang)(qiang)、表(biao)演(yan)(yan)(yan)、舞美、服(fu)飾(shi)等(deng)(deng)(deng)(deng)方(fang)面都有(you)創新(xin)。建國(guo)后，咸(xian)陽(yang)(yang)地區有(you)專(zhuan)業劇團(tuan)14個(ge)，創作(zuo)(zuo)了(le)大(da)(da)批新(xin)劇目，涌現出(chu)眾(zhong)多(duo)知(zhi)名演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)，如郭明(ming)霞、王(wang)(wang)麥蘭、舒曼莉(li)、馬(ma)金仙(xian)、趙斌(bin)、王(wang)(wang)義(yi)民、昝金香等(deng)(deng)(deng)(deng)，新(xin)秀如趙改琴、王(wang)(wang)平、白萍、馮武耕(geng)、王(wang)(wang)亞(ya)萍等(deng)(deng)(deng)(deng)。這些演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)均先后在西(xi)(xi)北、省、市(shi)會演(yan)(yan)(yan)大(da)(da)賽中(zhong)獲獎。

據(ju)1989年統計，咸陽市(shi)有市(shi)直(zhi)戲曲團(tuan)體3個，縣秦腔劇(ju)團(tuan)11個，共有演(yan)職(zhi)人員1100余(yu)人。藝術創作人員30余(yu)名，演(yan)出本、折子(zi)戲100余(yu)部。

秦(qin)(qin)腔(qiang)"形成(cheng)于(yu)(yu)秦(qin)(qin)，精(jing)進于(yu)(yu)漢，昌明(ming)(ming)于(yu)(yu)唐，完整(zheng)于(yu)(yu)元，成(cheng)熟于(yu)(yu)明(ming)(ming)，廣(guang)播(bo)于(yu)(yu)清，幾經演(yan)變，蔚為大觀"，是相當(dang)古老的(de)劇種，堪稱(cheng)中(zhong)國戲曲的(de)鼻祖，明(ming)(ming)代萬(wan)歷間（公元1573-1620年）《缽中(zhong)蓮》傳(chuan)奇抄(chao)本中(zhong)，有(you)一段注明(ming)(ming)用[西秦(qin)(qin)腔(qiang)二犯]的(de)唱腔(qiang)演(yan)唱的(de)唱詞，且(qie)都是上下句的(de)七言(yan)體，說(shuo)明(ming)(ming)秦(qin)(qin)腔(qiang)在(zai)當(dang)時或在(zai)那以前不但形成(cheng)、而且(qie)已外傳(chuan)到(dao)其他地方(fang)了。

發展簡史

秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)因(yin)其流(liu)行(xing)(xing)地(di)(di)區的(de)(de)(de)不(bu)同，演變成(cheng)(cheng)不(bu)同的(de)(de)(de)流(liu)派：流(liu)行(xing)(xing)于(yu)(yu)關中東部渭南地(di)(di)區大荔、蒲城一帶的(de)(de)(de)稱(cheng)東路(lu)(lu)(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)（即同州綁子(zi)，也(ye)叫老秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)、東路(lu)(lu)(lu)梆子(zi)）；流(liu)行(xing)(xing)于(yu)(yu)關中西部寶(bao)雞(ji)地(di)(di)區的(de)(de)(de)鳳翔、岐山、隴縣(xian)和(he)甘肅省(sheng)天水一帶的(de)(de)(de)稱(cheng)西路(lu)(lu)(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)（又(you)叫西府(fu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)、西路(lu)(lu)(lu)梆子(zi)）；流(liu)行(xing)(xing)于(yu)(yu)漢(han)中地(di)(di)區的(de)(de)(de)洋(yang)縣(xian)、城固、漢(han)臺(tai)區、勉縣(xian)一帶有漢(han)調恍恍（實為南路(lu)(lu)(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)，又(you)叫漢(han)調秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)、桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)戲）；流(liu)行(xing)(xing)于(yu)(yu)乾縣(xian)、禮泉(quan)、富平、涇陽、三原、臨潼一帶的(de)(de)(de)稱(cheng)北路(lu)(lu)(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)（即阿宮(gong)腔(qiang)(qiang)(qiang)，亦稱(cheng)遏宮(gong)腔(qiang)(qiang)(qiang)）；流(liu)行(xing)(xing)于(yu)(yu)西安一帶的(de)(de)(de)稱(cheng)中路(lu)(lu)(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)（就是西安亂(luan)(luan)彈(dan)）。西路(lu)(lu)(lu)亂(luan)(luan)彈(dan)流(liu)入四川后，與川北的(de)(de)(de)燈戲、高腔(qiang)(qiang)(qiang)長(chang)期(qi)共處(chu)，互相(xiang)融匯，又(you)采用(yong)四川語言(yan)(yan)，便(bian)逐漸(jian)形(xing)成(cheng)(cheng)獨具風格的(de)(de)(de)四川梆子(zi)--彈(dan)戲；東路(lu)(lu)(lu)亂(luan)(luan)彈(dan)在(zai)京劇、晉劇、豫劇、河北梆子(zi)等劇種的(de)(de)(de)形(xing)成(cheng)(cheng)過程中也(ye)起到了重(zhong)要作用(yong)。各路(lu)(lu)(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)因(yin)受(shou)各地(di)(di)方言(yan)(yan)和(he)民間音樂(le)影響，在(zai)語音、唱腔(qiang)(qiang)(qiang)、音樂(le)等方面，都稍有差別(bie)。近五十年(nian)來，東、西、南、北四路(lu)(lu)(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)發展趨(qu)(qu)于(yu)(yu)停滯，有被中路(lu)(lu)(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)取而代之的(de)(de)(de)趨(qu)(qu)勢。

秦(qin)腔(qiang)(qiang)的鼎盛時(shi)期在乾隆(long)年間（1736-1795年），這個時(shi)期，全國很多地(di)方都(dou)有秦(qin)腔(qiang)(qiang)班社(she)(she)，僅(jin)西(xi)安一地(di)共就有三十六個秦(qin)腔(qiang)(qiang)班社(she)(she)，如保符班、江東班、雙寨班、錦繡(xiu)班等。

2006年(nian)5月20日，秦腔經(jing)國務院批準列(lie)入(ru)第(di)一批國家級非(fei)物質文化遺產名錄。

傳統劇目

秦腔所演的(de)劇(ju)目(mu)有神(shen)話、民間故事和(he)各(ge)種公案戲。它(ta)的(de)傳統劇(ju)目(mu)豐富，已(yi)抄存(cun)的(de)共2748本(ben)。

備受(shou)觀眾喜愛(ai)的曲目有《春秋(qiu)筆》、《八義圖(tu)》、《紫(zi)霞(xia)宮》、《和氏璧》、《惠鳳扇》、《玉虎墜》、《麟骨床》、《鴛鴦(yang)被》、《射(she)九陽》、《哭長城》、《伐董(dong)卓(zhuo)》、《白(bai)蛇傳》、《梵王宮》、《法門(men)寺》、《鐵公雞》、《長坂坡》、《賣華山(shan)》、《臨(lin)潼山(shan)》、《斬單(dan)通(tong)》、《取(qu)洛陽》、《三娘教子(zi)》、《柜中(zhong)緣》、《反延(yan)安》、《破洪州》、《三上殿》、《獻西川》等。

膾炙人口(kou)的(de)曲目有《三滴血》、《周仁回府》、《十五貫》、《火(huo)焰駒》、《大(da)登殿》等。

新中國建立后還創作(zuo)了《黃花崗》、《漢宮(gong)案》、《屈原》等膾炙人口的佳(jia)作(zuo)。

藝術特點

唱腔

咸陽秦腔唱(chang)腔，分板式和彩腔兩部(bu)分，每個(ge)部(bu)分均由“苦音”和“歡音”（又稱(cheng)花音）

兩種(zhong)(zhong)聲腔體系組(zu)成。苦音(yin)(yin)腔是(shi)秦(qin)腔區別于其他劇種(zhong)(zhong)最具有特色(se)的(de)一(yi)種(zhong)(zhong)唱腔，演唱時激越、悲壯、深沉、高亢，表現出悲憤、痛恨、懷念(nian)、凄涼的(de)感情(qing)。歡(huan)音(yin)(yin)腔則歡(huan)快、明朗、剛健，擅長表現喜悅、愉快的(de)感情(qing)。秦(qin)腔板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式分(fen)為一(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)三眼、一(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)一(yi)眼、有板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)無(wu)眼和(he)無(wu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)無(wu)眼四種(zhong)(zhong)。板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)腔稱(cheng)謂有慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、攔頭板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、一(yi)錘安板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、陰司(si)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二(er)六板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、拉(la)錘二(er)六板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、帶板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、尖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二(er)導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、雙錘板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)。總歸稱(cheng)是(shi)六大板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)頭、慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、帶板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、墊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二(er)導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和(he)滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。秦(qin)腔曲(qu)(qu)牌分(fen)為弦索類(lei)、擊樂類(lei)、嗩(suo)吶類(lei)、笙管(guan)類(lei)、海笛類(lei)、套曲(qu)(qu)類(lei)共6種(zhong)(zhong)。早(zao)期樂隊分(fen)文、武兩部6人(ren)。

角色

秦(qin)腔(qiang)(qiang)的(de)角色有(you)(you)“十三門二(er)十八類”之說(shuo)。老(lao)(lao)生(sheng)分(fen)安工(gong)老(lao)(lao)生(sheng)、衰(shuai)派老(lao)(lao)生(sheng)、靠把老(lao)(lao)生(sheng)，須(xu)(xu)生(sheng)分(fen)王帽(mao)須(xu)(xu)生(sheng)、靠把須(xu)(xu)生(sheng)、紗帽(mao)須(xu)(xu)生(sheng)、道袍須(xu)(xu)生(sheng)和紅生(sheng)，小(xiao)生(sheng)分(fen)雉尾生(sheng)、紗帽(mao)生(sheng)、貧生(sheng)，武生(sheng)、幼生(sheng)，老(lao)(lao)旦(dan)(dan)，正旦(dan)(dan)分(fen)挽袖(xiu)青衣(yi)、蟒帶青衣(yi)，小(xiao)旦(dan)(dan)分(fen)閨門旦(dan)(dan)、刀馬(ma)旦(dan)(dan)，花(hua)旦(dan)(dan)分(fen)玩笑旦(dan)(dan)、潑(po)辣(la)旦(dan)(dan)、武旦(dan)(dan)，媒旦(dan)(dan)，大(da)凈，毛凈，丑(chou)分(fen)大(da)丑(chou)、小(xiao)丑(chou)、武丑(chou)。各門角色都有(you)(you)獨特的(de)風格和拿手(shou)戲(xi)。演唱(chang)(chang)時須(xu)(xu)生(sheng)、青衣(yi)、老(lao)(lao)生(sheng)、老(lao)(lao)旦(dan)(dan)、花(hua)臉(lian)多角重(zhong)唱(chang)(chang)，所以(yi)也叫做“唱(chang)(chang)亂彈”。有(you)(you)人贊美秦(qin)腔(qiang)(qiang)是(shi)“繁音激楚，熱耳酸心，使人血氣為之動蕩”，正是(shi)出于秦(qin)腔(qiang)(qiang)表演的(de)特色。其表演技藝質(zhi)樸(pu)、樸(pu)實、粗獷、細膩、深刻、優美，以(yi)情動人，富(fu)有(you)(you)夸張性，生(sheng)活(huo)氣息濃厚，程式嚴謹，技巧豐富(fu)。身段和特技有(you)(you)趟馬(ma)、拉架子、吐火(huo)(huo)、吹(chui)火(huo)(huo)、噴火(huo)(huo)、擔子功(gong)(gong)、梢子功(gong)(gong)、翎子功(gong)(gong)、水袖(xiu)功(gong)(gong)、扇子功(gong)(gong)、鞭掃燈花(hua)、頂燈、咬牙(ya)、耍火(huo)(huo)棍、跌撲(pu)、髯口(kou)、蹺工(gong)、獠牙(ya)、帽(mao)翅功(gong)(gong)等。

臉譜

秦(qin)(qin)腔的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)譜講究莊重、大(da)方、干凈、生動和美觀，顏(yan)色(se)以(yi)三原色(se)為主，間色(se)為副(fu)，平(ping)涂為主，烘托為副(fu)，所(suo)以(yi)極少用過渡色(se)，在顯示(shi)人物(wu)性(xing)格(ge)(ge)(ge)上，表現為紅忠、黑直、粉奸、神奇(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)特點，格(ge)(ge)(ge)調(diao)主要表現為線條粗獷，筆調(diao)豪(hao)放，著(zhu)色(se)鮮明，對(dui)比(bi)強烈，濃眉大(da)眼，圖案壯(zhuang)麗，寓(yu)意明朗(lang)，性(xing)格(ge)(ge)(ge)突出(chu)(chu)，格(ge)(ge)(ge)調(diao)“火暴”，和音樂、表演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)(ge)(ge)一致。秦(qin)(qin)腔臉(lian)(lian)譜歷(li)史悠久(jiu)，在陜(shan)西武功境(jing)內出(chu)(chu)土的(de)(de)(de)(de)(de)明代“康海臉(lian)(lian)譜”是目前發現的(de)(de)(de)(de)(de)最早的(de)(de)(de)(de)(de)秦(qin)(qin)腔臉(lian)(lian)譜，陜(shan)、甘兩省的(de)(de)(de)(de)(de)秦(qin)(qin)腔由于各(ge)自形成了不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)出(chu)(chu)風格(ge)(ge)(ge)，故在臉(lian)(lian)譜塑造上也涌現出(chu)(chu)了許多流(liu)派，比(bi)如甘肅秦(qin)(qin)腔就有隴南派臉(lian)(lian)譜、隴東(dong)派臉(lian)(lian)譜和代表甘肅中路(lu)秦(qin)(qin)腔的(de)(de)(de)(de)(de)“耿(geng)派”臉(lian)(lian)譜，陜(shan)西各(ge)路(lu)秦(qin)(qin)腔也形成了各(ge)自不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)秦(qin)(qin)腔臉(lian)(lian)譜。

題材

秦(qin)腔(qiang)所(suo)演(yan)的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)數以萬(wan)計(ji)，傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)大多出自民(min)間(jian)(jian)文人(ren)之手，題材廣泛，內容紛繁。因(yin)時代久遠，佚散頗(po)多，據原陜(shan)西(xi)省劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)工作(zuo)室（現省藝(yi)術研究所(suo)）1958年挖掘整理的(de)(de)統計(ji)僅存約3000多本。這些劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)主要以反映歷史事件的(de)(de)悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)、正劇(ju)(ju)(ju)(ju)居(ju)多，表(biao)現民(min)間(jian)(jian)生活(huo)、婚(hun)姻愛情的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)有占(zhan)有一(yi)定比例。歷史劇(ju)(ju)(ju)(ju)多是取(qu)才于(yu)“列(lie)國”、“三(san)國”、“楊(yang)家(jia)將(jiang)”、“說岳(yue)”等說部中的(de)(de)英雄傳(chuan)奇(qi)或悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)故(gu)事，其(qi)(qi)中三(san)國戲(xi)(xi)有108個(ge)(ge)，楊(yang)家(jia)將(jiang)戲(xi)(xi)有85個(ge)(ge)。其(qi)(qi)他(ta)題材還(huan)有神話、民(min)間(jian)(jian)故(gu)事和各種公案戲(xi)(xi)。辛亥革(ge)命后，西(xi)安易俗社(she)30多位劇(ju)(ju)(ju)(ju)作(zuo)家(jia)共編輯出了550多個(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本，其(qi)(qi)中孫仁玉(yu)、范紫東、高培支(zhi)、李桐(tong)軒、李約祉五人(ren)成就(jiu)(jiu)最(zui)高，這些劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)中，《三(san)回頭》、《三(san)滴(di)血(xue)》、《奪錦樓》、《雙錦衣》、《軟玉(yu)屏》、《柜(ju)中緣》、《小姑賢》、《庚娘傳(chuan)》、《韓寶英》等成為經(jing)常上(shang)演(yan)的(de)(de)保留(liu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)。另外，在革(ge)命邊區也涌現出了一(yi)批(pi)秦(qin)腔(qiang)現代戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)作(zuo)家(jia)，創(chuang)(chuang)作(zuo)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本計(ji)有200多個(ge)(ge)，其(qi)(qi)中以馬(ma)建翎(ling)成就(jiu)(jiu)最(zui)高，代表(biao)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)有《血(xue)淚仇(chou)》、《一(yi)家(jia)人(ren)》、《窮人(ren)恨》等等。建國后整理、改(gai)編的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)有《游龜(gui)山》、《游西(xi)湖》、《三(san)滴(di)血(xue)》、《趙氏孤兒》、《竇娥冤》、《鍘(zha)美案》、《破寧國》、《四(si)進士》、《白蛇傳(chuan)》、《法門寺(si)》、《烈火揚州》等，創(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)(de)現代戲(xi)(xi)中以《三(san)世仇(chou)》、《祝(zhu)福》、《西(xi)安事變》等影響較(jiao)大。

唱詞

秦腔(qiang)唱詞結構是(shi)齊(qi)言體，常見的(de)有七(qi)(qi)字(zi)句和十(shi)字(zi)句，也就是(shi)整(zheng)出戲詞如(ru)同(tong)一(yi)首(shou)七(qi)(qi)言無韻詩一(yi)樣排列(lie)整(zheng)齊(qi)。和唱詞相對應的(de)是(shi)曲調(diao)，秦腔(qiang)板(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)音樂(le)結構可(ke)以歸納為(wei) “散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)——慢(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)——由中(zhong)板(ban)(ban)(ban)(ban)而入(ru)于(yu)急(ji)板(ban)(ban)(ban)(ban)——結束”的(de)過(guo)程，也即打板(ban)(ban)(ban)(ban)節奏從慢(man)(man)(man)(man)到略(lve)快(kuai)、快(kuai)、極快(kuai)、結束以前的(de)漸(jian)慢(man)(man)(man)(man)、最(zui)終結束的(de)過(guo)程。演唱者根(gen)據這種(zhong)循(xun)序漸(jian)進的(de)節奏，層(ceng)層(ceng)推(tui)入(ru)地展開故(gu)事情(qing)節。那(nei)么如(ru)何來(lai)改變(bian)節奏的(de)快(kuai)慢(man)(man)(man)(man)呢？這正是(shi)秦腔(qiang)唱腔(qiang)“板(ban)(ban)(ban)(ban)路(lu)”起的(de)作用。秦腔(qiang)屬于(yu)板(ban)(ban)(ban)(ban)式變(bian)化體劇種(zhong)，有二六(liu)(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)、慢(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)、帶板(ban)(ban)(ban)(ban)、墊板(ban)(ban)(ban)(ban)、二倒板(ban)(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)等六(liu)(liu)大板(ban)(ban)(ban)(ban)式。二六(liu)(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)就是(shi)兩(liang)個“六(liu)(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)”，一(yi)個六(liu)(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)要敲六(liu)(liu)下梆(bang)子，都(dou)是(shi)強拍。其(qi)它各種(zhong)板(ban)(ban)(ban)(ban)式都(dou)是(shi)將二六(liu)(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)加快(kuai)、減(jian)慢(man)(man)(man)(man)、自由、轉板(ban)(ban)(ban)(ban)等變(bian)化而成的(de)。這樣藝術家就可(ke)以根(gen)據劇情(qing)需要，使用不(bu)同(tong)的(de)節奏來(lai)表達情(qing)感了(le)。

伴奏

秦(qin)腔所(suo)用的(de)樂器，文場有(you)板(ban)胡、二弦子(zi)、二胡、笛、三弦、琵(pi)琶、揚琴、嗩吶、海(hai)笛、管子(zi)、大號（喇叭）等；武場有(you)暴鼓、干鼓、堂鼓、句鑼、小鑼、馬鑼、鐃鈸、鉸子(zi)、梆(bang)子(zi)等。秦(qin)腔中最(zui)主(zhu)要的(de)樂器當然是(shi)板(ban)胡，其發音(yin)尖(jian)細清脆(cui)，最(zui)能體現秦(qin)腔板(ban)式(shi)變化的(de)特(te)色。

臉譜

秦(qin)腔臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)作為(wei)中國(guo)最古老劇(ju)種之一的(de)舞臺美術的(de)有機組成(cheng)部分，其譜(pu)(pu)繪(hui)制(zhi)風格(ge)古典(dian)獨特，體系完整，與(yu)(yu)京(jing)劇(ju)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)、川劇(ju)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)并(bing)稱中國(guo)三大臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)系統，且對國(guo)粹京(jing)劇(ju)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)的(de)形(xing)成(cheng)與(yu)(yu)發展影響(xiang)深遠。

秦(qin)(qin)腔臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)，作為秦(qin)(qin)腔戲(xi)曲藝術的(de)固有組成部分(fen)，有它自(zi)身的(de)一(yi)(yi)套完整(zheng)體(ti)系，多年來(lai)一(yi)(yi)直(zhi)保持。對于秦(qin)(qin)腔臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)的(de)特點及其與京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)的(de)關(guan)系，著名京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)研究(jiu)家、京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)繪制大家、九十余歲高(gao)齡的(de)劉(liu)曾復(fu)先生(sheng)在(zai)《淺談秦(qin)(qin)腔臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)》一(yi)(yi)文中(zhong)有精(jing)彩的(de)論述：“在(zai)發展中(zhong)，京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)也很自(zi)然地向花部中(zhong)重要劇(ju)(ju)(ju)種秦(qin)(qin)腔吸取非(fei)常(chang)有益的(de)經驗，包(bao)括臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)。……秦(qin)(qin)腔臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)總的(de)來(lai)說比(bi)現行(xing)(xing)京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)凈(jing)(jing)角(jiao)(jiao)(jiao)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)復(fu)雜(za)(za)，特別是(shi)眉眼花紋比(bi)較(jiao)(jiao)碎。現行(xing)(xing)京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)凈(jing)(jing)角(jiao)(jiao)(jiao)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)雖然比(bi)較(jiao)(jiao)簡單(dan)整(zheng)齊(qi)，但是(shi)京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)早(zao)年的(de)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)中(zhong)許多碎臉(lian)(lian)和歪(wai)(wai)(wai)臉(lian)(lian)的(de)花紋還是(shi)細碎的(de)。秦(qin)(qin)腔臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)的(de)復(fu)雜(za)(za)表明它比(bi)現行(xing)(xing)京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)凈(jing)(jing)角(jiao)(jiao)(jiao)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)古(gu)典。……秦(qin)(qin)腔臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)中(zhong)有許多臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)與京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)大同小異，例如關(guan)羽、包(bao)拯(zheng)、孟良、焦(jiao)贊(zan)、呼延贊(zan)、李元霸等(deng)。……京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)界(jie)中(zhong)有一(yi)(yi)種傳統(tong)的(de)說法，秦(qin)(qin)腔歪(wai)(wai)(wai)臉(lian)(lian)勾得(de)好。現行(xing)(xing)京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)凈(jing)(jing)角(jiao)(jiao)(jiao)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)歪(wai)(wai)(wai)臉(lian)(lian)較(jiao)(jiao)少(shao)，京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)早(zao)年的(de)凈(jing)(jing)角(jiao)(jiao)(jiao)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)中(zhong)歪(wai)(wai)(wai)臉(lian)(lian)則較(jiao)(jiao)多。《定軍山》夏侯淵、《反西涼(liang)》許褚、《白水灘》青(qing)面虎等(deng)早(zao)年都(dou)勾歪(wai)(wai)(wai)臉(lian)(lian)，但是(shi)今天(tian)的(de)京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)這些角(jiao)(jiao)(jiao)色都(dou)改用正臉(lian)(lian)了。今天(tian)京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)凈(jing)(jing)角(jiao)(jiao)(jiao)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)在(zai)歪(wai)(wai)(wai)臉(lian)(lian)的(de)應用上不如秦(qin)(qin)腔臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)古(gu)典。”

傳統絕技

吹火

亦稱噴火，一(yi)般多(duo)用(yong)于(yu)有(you)妖怪、鬼(gui)魂(hun)出(chu)現的(de)(de)劇目中。秦腔《游(you)西湖·救裴生》中，李慧(hui)娘用(yong)此技。吹(chui)火的(de)(de)方(fang)法是先(xian)將松(song)(song)香(xiang)研成粉末(mo)，用(yong)籮過濾(lv)，再用(yong)一(yi)種纖維(wei)長、拉(la)力強的(de)(de)白麻紙(zhi)包成可含入口(kou)中的(de)(de)小包，然后剪去紙(zhi)頭。演(yan)員(yuan)吹(chui)火前將松(song)(song)香(xiang)包噙在(zai)口(kou)里。用(yong)氣吹(chui)動(dong)松(song)(song)香(xiang)包，使松(song)(song)香(xiang)末(mo)飛向火把，燃燒騰起火焰。

常見的形式有：直吹、傾吹、斜吹、仰吹、俯(fu)吹、翻身(shen)(shen)吹、蹦子翻身(shen)(shen)吹等。就(jiu)其形狀可分為；單口火(huo)、連火(huo)、翻身(shen)(shen)火(huo)、一(yi)條龍、蘑(mo)菇云火(huo)等。

單口火：即一口一口吹(chui)火。主要用鼻子吸氣，丹田用氣，沖著火把的火苗(miao)直吹(chui)。

噴火

連火：用氣(qi)方法與(yu)單口火相同。吹(chui)時(shi)要連緊一(yi)些。在火頭上(shang)吹(chui)第一(yi)口火，乘(cheng)其未滅時(shi)，緊接(jie)著在第一(yi)口火上(shang)再吹(chui)一(yi)口火，使火延續不滅。

翻身火(huo)(huo)：踏左步，半臥魚勢，從火(huo)(huo)頭上引火(huo)(huo)(即借吹出的火(huo)(huo)苗(miao)再連續噴(pen)出松香末(mo)，使(shi)火(huo)(huo)苗(miao)不(bu)斷(duan)延(yan)續長(chang)達(da)四、五尺)翻身，轉一圈后，火(huo)(huo)仍然連續不(bu)斷(duan)。

一(yi)條龍(long)：半臥魚(yu)勢(shi)俯(fu)沖火(huo)(huo)把頭吹火(huo)(huo)，然后離開火(huo)(huo)把，均勻地一(yi)口氣(qi)吹的引過火(huo)(huo)來，使火(huo)(huo)苗不斷延續長達數尺(chi)，猶如一(yi)條火(huo)(huo)龍(long)一(yi)樣擺(bai)過去。

磨菇云火(huo)：半臥魚勢(shi)，在(zai)“一條龍”火(huo)的(de)(de)龍尾上緊接著再擺回來，重重地一口(kou)(kou)一口(kou)(kou)吹(chui)火(huo)，即成(cheng)一朵一朵的(de)(de)磨菇狀(也叫天(tian)女散花或火(huo)中(zhong)鳳凰(huang)。后來吹(chui)這種火(huo)時，還可將火(huo)的(de)(de)顏色變成(cheng)雪(xue)青(qing)色)。以(yi)上是(shi)最(zui)基(ji)本的(de)(de)幾中(zhong)吹(chui)法，還可根據劇情需要和舞蹈動作的(de)(de)變化而變化。秦腔(qiang)黨(dang)甘(gan)亭、何振中(zhong)、李正敏、馬(ma)藍魚、張(zhang)詠華、孫利群、張(zhang)燕；同州梆子王德元；西(xi)府秦腔(qiang)曾鑒(jian)堂、李嘉寶(bao)等均(jun)擅長此(ci)技(ji)。馬(ma)藍魚的(de)(de)“鬼吹(chui)火(huo)”(《游(you)西(xi)湖·救裴生》中(zhong)的(de)(de)李慧娘(niang)之鬼魂吹(chui)火(huo))享譽全(quan)國。她(ta)能(neng)吹(chui)出各種形(xing)狀的(de)(de)火(huo)，且能(neng)一口(kou)(kou)氣吹(chui)到四(si)十多口(kou)(kou)火(huo)，堪稱絕技(ji)。她(ta)曾向全(quan)國，如(ru)北(bei)京、上海等省(sheng)市的(de)(de)很多劇種的(de)(de)演員(yuan)傳授(shou)過此(ci)技(ji)。

變臉

秦(qin)腔、同州梆子、西府秦(qin)腔、漢調桄桄、漢調二簧等劇種的生、旦、丑行(xing)皆有此(ci)特技。其(qi)變法有“變臉型(xing)”和(he)“吹(chui)面灰”兩種。

變(bian)臉型：《三人(ren)頭·揭墓(mu)》中用(yong)此技(ji)。揭墓(mu)賊用(yong)腰帶做好套(tao)(tao)圈，一(yi)(yi)端套(tao)(tao)在(zai)僵尸(shi)脖子(zi)(zi)上(shang)，另(ling)一(yi)(yi)端掛(gua)在(zai)自己脖子(zi)(zi)上(shang)，扶起僵尸(shi)脫衣時(shi)(shi)(shi)，感情變(bian)化(hua)復(fu)雜，面部(bu)表情也隨之變(bian)化(hua)。他發現死者(zhe)衣著(zhu)豪華時(shi)(shi)(shi)，高興得(de)(de)眼(yan)(yan)睛(jing)瞇成(cheng)(cheng)了一(yi)(yi)條線，嘴角翹到了鼻(bi)子(zi)(zi)兩(liang)(liang)側，喜得(de)(de)渾身發抖。當(dang)尸(shi)體的(de)(de)蓋臉怕飛落，露出陰(yin)森可怖(bu)面孔(kong)時(shi)(shi)(shi)，他被(bei)嚇得(de)(de)脖子(zi)(zi)一(yi)(yi)縮(suo)，裂開(kai)大嘴，瞪著(zhu)兩(liang)(liang)眼(yan)(yan)，眉毛不住地(di)跳動。揭墓(mu)賊為了抑(yi)制心(xin)中的(de)(de)恐懼情緒，忽(hu)地(di)眉頭一(yi)(yi)聳，圓(yuan)鼓(gu)雙(shuang)眼(yan)(yan)，翹起鼻(bi)翼，眥著(zhu)牙，顯出兇殘之相(xiang)。死者(zhe)穿(chuan)了七套(tao)(tao)衣服(fu)(fu)，每旋轉一(yi)(yi)次尸(shi)體，就(jiu)脫掉(diao)一(yi)(yi)件衣服(fu)(fu)，同(tong)時(shi)(shi)(shi)還要穿(chuan)在(zai)自己身上(shang)，并要變(bian)化(hua)—次臉型。他一(yi)(yi)時(shi)(shi)(shi)變(bian)得(de)(de)憨(han)傻癡呆，一(yi)(yi)會兒(er)(er)又變(bian)得(de)(de)機智勇敢；一(yi)(yi)會兒(er)(er)扯長脖子(zi)(zi)，收(shou)起下(xia)(xia)巴(ba)(ba)，舌尖頂住下(xia)(xia)唇，把頭和脖子(zi)(zi)拉成(cheng)(cheng)一(yi)(yi)體，變(bian)成(cheng)(cheng)又長又細的(de)(de)臉型；一(yi)(yi)會兒(er)(er)皺起雙(shuang)眉，縮(suo)著(zhu)下(xia)(xia)顎，撅著(zhu)下(xia)(xia)巴(ba)(ba)，變(bian)成(cheng)(cheng)兩(liang)(liang)腮無肉(rou)的(de)(de)險惡(e)者(zhe)；一(yi)(yi)會兒(er)(er)又鼓(gu)起兩(liang)(liang)腮，松開(kai)雙(shuang)肩，變(bian)成(cheng)(cheng)大胖子(zi)(zi)；一(yi)(yi)會兒(er)(er)縮(suo)著(zhu)頭，收(shou)起下(xia)(xia)巴(ba)(ba)，變(bian)成(cheng)(cheng)瘦子(zi)(zi)……形態百出，變(bian)化(hua)無窮，全靠(kao)一(yi)(yi)張(zhang)臉的(de)(de)功夫。漢(han)調桄桄演員田興華精于此特(te)技(ji)。

吹面灰

演員給自己(ji)臉(lian)上(shang)(shang)吹(chui)灰，使(shi)之(zhi)變(bian)化。西安亂彈《毒(du)二娘》、漢調桄桄《藥毒(du)武大郎(lang)》等，皆用(yong)此法。武大郎(lang)一時毒(du)酒(jiu)下肚，腹疼難忍，指罵潘金蓮(lian)。潘下狠心(xin)猛撲過(guo)去，用(yong)被子捂住武大郎(lang)，到(dao)潘起身坐在被子上(shang)(shang)時，面灰已吹(chui)上(shang)(shang)臉(lian)，一副陰森黑煞之(zhi)臉(lian)相。《太和(he)城》中孫武也有變(bian)臉(lian)的情節。

頂燈

演者將一盞(zhan)油燈點著，置(zhi)于頭頂(ding)，耍各種動作。秦腔《三進士》的丑角(jiao)常天保因賭博被其(qi)妻處罰頂(ding)

燈。常天保頭頂(ding)油(you)燈，跪地、行走、仰臥、鉆椅、鉆桌(zhuo)、上桌(zhuo)等，均(jun)(jun)很(hen)自如，并能使油(you)燈不掉、不灑、不滅(mie)。這全(quan)憑演員(yuan)(yuan)脖頸的平(ping)衡技巧。秦腔丑(chou)角演員(yuan)(yuan)劉省三、晉福長和(he)漢(han)調桄桄演員(yuan)(yuan)王(wang)半截、趙安學及漢(han)調二簧演員(yuan)(yuan)蔡安今等，均(jun)(jun)擅(shan)長此技。王(wang)半截還能自己將頭頂(ding)之燈吹滅(mie)。

打碗

秦(qin)腔(qiang)、同州梆子、西府秦(qin)腔(qiang)、漢(han)調桄桄及漢(han)調二(er)簧等劇種演(yan)(yan)神廟會戲時(shi)(shi)常用的(de)(de)打(da)(da)(da)鬼特技。《打(da)(da)(da)臺》的(de)(de)天官，《太和(he)城》的(de)(de)孫武子等凈角、須生也用此技，其(qi)表(biao)演(yan)(yan)方法(fa)是將(jiang)(jiang)(jiang)一(yi)(yi)(yi)碗(wan)擲于(yu)空(kong)中(zhong)(zhong)(zhong)飛轉(zhuan)，用另一(yi)(yi)(yi)只碗(wan)飛出(chu)擊打(da)(da)(da)，兩(liang)碗(wan)同在空(kong)中(zhong)(zhong)(zhong)粉碎。打(da)(da)(da)碗(wan)表(biao)演(yan)(yan)有平打(da)(da)(da)、斜(xie)打(da)(da)(da)兩(liang)種打(da)(da)(da)法(fa)。平打(da)(da)(da)：先(xian)將(jiang)(jiang)(jiang)一(yi)(yi)(yi)碗(wan)底(di)朝(chao)下平擲于(yu)空(kong)中(zhong)(zhong)(zhong)飛轉(zhuan)，再將(jiang)(jiang)(jiang)另一(yi)(yi)(yi)碗(wan)底(di)朝(chao)上(shang)擲出(chu)，兩(liang)只碗(wan)底(di)對(dui)擊相(xiang)撞(zhuang)，破碎落下。斜(xie)打(da)(da)(da)；兩(liang)手各(ge)拿一(yi)(yi)(yi)碗(wan)，碗(wan)底(di)相(xiang)對(dui)轉(zhuan)磨，打(da)(da)(da)時(shi)(shi)先(xian)將(jiang)(jiang)(jiang)碗(wan)側立(li)擲出(chu)，使其(qi)在空(kong)中(zhong)(zhong)(zhong)如車(che)輪滾行狀旋轉(zhuan)，然(ran)后將(jiang)(jiang)(jiang)第二(er)個碗(wan)如法(fa)擲出(chu)，以碗(wan)底(di)邊撞(zhuang)擊而破碎。西府秦(qin)腔(qiang)須生王彥魁、唐二(er)瓜、司東紀、呂明發，西安秦(qin)腔(qiang)演(yan)(yan)員陸(lu)順子、和(he)家(jia)彥、劉立(li)杰(jie)、閻國斌等，均擅長此技。

鞭掃燈花

秦(qin)腔、同(tong)州梆(bang)子(zi)、西(xi)府秦(qin)腔、漢(han)(han)調桄桄和漢(han)(han)調二簧(huang)凈、旦行的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)演特(te)(te)技(ji)。有鞭(bian)掃燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)和“紙擺子(zi)”(把紙擰成(cheng)繩子(zi)一樣的(de)(de)(de)(de)條子(zi))掃燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)兩種。鞭(bian)掃燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng) 花(hua)：《太(tai)和城(cheng)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)孫武子(zi)與(yu)《黃河陣》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)聞仲用(yong)此(ci)技(ji)。其(qi)表(biao)(biao)演法是(shi)：先(xian)用(yong)黃表(biao)(biao)紙在(zai)鞭(bian)梢扎成(cheng)約四寸多長的(de)(de)(de)(de)紙花(hua)，然后加足燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)油(you)，拉長燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)捻(用(yong)紙裹香做成(cheng))，使(shi)其(qi)多出燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)。演員(yuan)在(zai)兵卒(zu)下(xia)場后，跨右(you)(you)腿(tui)，左轉身，躦步，左前(qian)弓(gong)后箭(jian)，面(mian)(mian)(mian)向(xiang)觀眾，對著舞(wu)臺左前(qian)角(jiao)吊(diao)的(de)(de)(de)(de)油(you)燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)，在(zai)打擊樂(le)《腳底(di)風》伴(ban)奏(zou)中(zhong)(zhong)，雙(shuang)(shuang)鞭(bian)從下(xia)向(xiang)上(shang)，反手交(jiao)叉挽面(mian)(mian)(mian)花(hua)，雙(shuang)(shuang)鞭(bian)梢前(qian)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)紙花(hua)，反復掃向(xiang)燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)捻上(shang)所結(jie)的(de)(de)(de)(de)燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)，使(shi)其(qi)擴散(san)，灑(sa)向(xiang)空中(zhong)(zhong)。接著，跨左腿(tui)，右(you)(you)轉身躦步，右(you)(you)前(qian)弓(gong)后箭(jian)，面(mian)(mian)(mian)向(xiang)觀眾，對著吊(diao)在(zai)舞(wu)臺右(you)(you)前(qian)角(jiao)的(de)(de)(de)(de)油(you)燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)，動作要求與(yu)鑼鼓經同(tong)上(shang)，只是(shi)方(fang)向(xiang)不(bu)同(tong)。接著，舞(wu)一套雙(shuang)(shuang)鞭(bian)，在(zai)《倒四錘》中(zhong)(zhong)，到(dao)舞(wu)臺右(you)(you)前(qian)角(jiao)扎勢(shi)亮相(xiang)。這時(shi)，舞(wu)臺空間火(huo)星(xing)閃(shan)閃(shan)，四下(xia)飄落(luo)，忽(hu)明(ming)忽(hu)暗(an)，撲朔(shuo)迷(mi)離。靠近演員(yuan)亮相(xiang)的(de)(de)(de)(de)那盞燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)，因燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)被(bei)掃掉而燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)光由暗(an)轉亮，使(shi)觀眾清(qing)晰(xi)地看(kan)到(dao)演員(yuan)面(mian)(mian)(mian)部的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)情與(yu)眼神。掃燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)，在(zai)添油(you)、撥捻子(zi)、結(jie)燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)、掃燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)上(shang)，均需掌握好時(shi)間，恰到(dao)好處，配合默契，才能顯示(shi)出技(ji)巧的(de)(de)(de)(de)高超。舊時(shi)演出用(yong)清(qing)油(you)燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)照明(ming)，用(yong)此(ci)特(te)(te)技(ji)。隨著科學(xue)技(ji)術(shu)的(de)(de)(de)(de)發展，照明(ming)條件(jian)的(de)(de)(de)(de)改變(bian)，此(ci)特(te)(te)技(ji)已無人使(shi)用(yong)。

踩蹺

秦腔、漢調二簧(huang)旦角表演(yan)(yan)特技(ji)(ji)(ji)。蹺(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)子是木(mu)制(zhi)腳墊，尖而(er)小，約三寸(cun)長(chang)，外面套繡花小鞋。演(yan)(yan)員(yuan)只(zhi)能(neng)(neng)用兩個腳指(zhi)穿(chuan)假鞋，而(er)且要將鞋綁在腳指(zhi)上，因此(ci)，稱(cheng)之為扎蹺(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)。扎蹺(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)之后(hou)，演(yan)(yan)員(yuan)只(zhi)能(neng)(neng)憑兩個腳的(de)(de)腳指(zhi)行走，腳跟高(gao)高(gao)提起，扎蹺(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)演(yan)(yan)員(yuan)則(ze)始終都得用二指(zhi)著(zhu)(zhu)地。戲演(yan)(yan)完后(hou)方可解蹺(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)休息(xi)。更難的(de)(de)是，不僅(jin)要求模(mo)仿(fang)三寸(cun)金蓮(lian)的(de)(de)步子和形態，還有特為扎蹺(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)設(she)計的(de)(de)高(gao)難動作，如(ru)：踩(cai)(cai)蹺(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)走凳(deng)、踩(cai)(cai)蹺(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)過桌、踩(cai)(cai)蹺(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)踢石子等，沿低上高(gao)，蹦跳(tiao)不止，方能(neng)(neng)顯出(chu)演(yan)(yan)員(yuan)的(de)(de)踩(cai)(cai)蹺(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)技(ji)(ji)(ji)巧來。清乾隆(long)時(shi)，秦腔旦角魏長(chang)生(sheng)在北(bei)京演(yan)(yan)出(chu)后(hou)，“名(ming)動京師”，踩(cai)(cai)蹺(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)之技(ji)(ji)(ji)從此(ci)推(tui)廣到全國各(ge)兄弟劇種。魏長(chang)生(sheng)之后(hou)，踩(cai)(cai)蹺(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)著(zhu)(zhu)名(ming)者有朱怡堂。

牙技

秦腔、同州梆(bang)子、西(xi)府(fu)秦腔、漢調桄桄和(he)漢調二簧等(deng)劇種中毛凈所(suo)用的(de)一種特技。牙(ya)技分為(wei)“咬(yao)牙(ya)”和(he)“耍牙(ya)”兩種。咬(yao)牙(ya)：也叫磨牙(ya)，毛凈常(chang)用此技。演(yan)員(yuan)用上、下(xia)牙(ya)齒(chi)(chi)咬(yao)緊磨動，發出(chu)咯吱吱的(de)聲音(yin)，表示咬(yao)牙(ya)切(qie)齒(chi)(chi)的(de)恨。這一技巧主要(yao)(yao)在(zai)于控制，咬(yao)響(xiang)并(bing)不(bu)難(nan)，難(nan)點在(zai)于聲音(yin)要(yao)(yao)響(xiang)并(bing)要(yao)(yao)傳得遠，還不(bu)能有疹人(ren)的(de)噪音(yin)。秦腔名演(yan)員(yuan)彥娃、劉金錄(lu)、范仲魁、華啟民、陳西(xi)秦、周輔(fu)國(guo)等(deng)在(zai)《反長沙》、《虎頭橋》、《祭(ji)燈》、《淤泥河》、《八義圖》等(deng)劇中，扮演(yan)魏延、蓋(gai)蘇文、屠岸(an)賈等(deng)，均用此技。

耍牙(ya)(ya)(ya)：即將牙(ya)(ya)(ya)含在口(kou)(kou)中使(shi)其活動。所耍的(de)牙(ya)(ya)(ya)有兩(liang)(liang)種(zhong)。一是(shi)將兩(liang)(liang)顆(ke)(ke)較長的(de)豬牙(ya)(ya)(ya)洗凈(jing)(jing)，空根郭灌(guan)鉛(qian)，外部刻細槽，扎上(shang)細絲線，使(shi)兩(liang)(liang)牙(ya)(ya)(ya)相(xiang)連，演出時含于口(kou)(kou)中，以(yi)舌(she)操(cao)縱；一種(zhong)是(shi)用牛骨磨制(zhi)而(er)成的(de)。從前漢(han)調桄(guang)恍演員(yuan)用這種(zhong)牙(ya)(ya)(ya)。耍牙(ya)(ya)(ya)有六(liu)種(zhong)七個(ge)樣式。(一)陰陽(yang)齒(chi)(chi)(chi)。即左邊牙(ya)(ya)(ya)尖朝上(shang)彎(wan)，右邊牙(ya)(ya)(ya)尖朝下彎(wan)，或相(xiang)反；(二(er))獠牙(ya)(ya)(ya)。即兩(liang)(liang)顆(ke)(ke)牙(ya)(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)同(tong)(tong)時向(xiang)(xiang)上(shang)，并微(wei)向(xiang)(xiang)外撇，呈(cheng)倒八字(zi)形(xing)；(三(san))鼻(bi)孔齒(chi)(chi)(chi)。即兩(liang)(liang)顆(ke)(ke)牙(ya)(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)同(tong)(tong)時向(xiang)(xiang)上(shang)，將牙(ya)(ya)(ya)尖仲進兩(liang)(liang)個(ge)鼻(bi)孔內，根部微(wei)撇，呈(cheng)正八字(zi)形(xing)；(四)一字(zi)齒(chi)(chi)(chi)。即兩(liang)(liang)顆(ke)(ke)牙(ya)(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)分別從嘴兩(liang)(liang)邊出，伸向(xiang)(xiang)兩(liang)(liang)邊腮部，同(tong)(tong)嘴唇呈(cheng)一字(zi)形(xing)。(五)巨(ju)齒(chi)(chi)(chi)：即巨(ju)靈神(shen)的(de)齒(chi)(chi)(chi)形(xing)，兩(liang)(liang)顆(ke)(ke)牙(ya)(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)從嘴角兩(liang)(liang)側向(xiang)(xiang)下斜仲，在下巴兩(liang)(liang)側呈(cheng)倒八字(zi)形(xing)；(六(liu))疵牙(ya)(ya)(ya)。即兩(liang)(liang)顆(ke)(ke)牙(ya)(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)由(you)口(kou)(kou)中向(xiang)(xiang)下伸直(zhi)，呈(cheng)“ll”形(xing)狀。西(xi)(xi)府秦腔(qiang)藝人謝(xie)德(de)奎、溫良民、趙文國、焦定國等(deng)常用此技。主(zhu)要用于番王(wang)、判官、鬼怪—類腳色(se)。漢(han)調二(er)簧藝人劉嗚祥(xiang)，漢(han)調桄(guang)桄(guang)名凈(jing)(jing)馬忠(zhong)福(fu)(fu)、張(zhang)同(tong)(tong)福(fu)(fu)、華天堂，西(xi)(xi)安亂彈的(de)王(wang)化民，后起之秀雷藝強(qiang)，富(fu)平阿宮(gong)腔(qiang)的(de)柏福(fu)(fu)榮等(deng)均擅長此技。

用(yong)2-4顆洗凈的(de)(de)(de)(de)長豬牙(ya)(ya)(ya)空其(qi)根部灌鉛(qian)，繞根部外圍(wei)刻一(yi)道(dao)細渠，用(yong)約二寸(cun)長的(de)(de)(de)(de)線分頭扎(zha)在渠里(li)，銜(xian)在嘴內用(yong)舌(she)操(cao)作。表(biao)演(yan)(yan)時(shi)，嘴唇、牙(ya)(ya)(ya)齒配合舌(she)尖頂(ding)來(lai)拉去，使其(qi)吐(tu)出(chu)各種形態的(de)(de)(de)(de)“耍(shua)(shua)(shua)牙(ya)(ya)(ya)”技(ji)巧(qiao)(qiao)(qiao)。唱念時(shi)，用(yong)舌(she)將牙(ya)(ya)(ya)頂(ding)到唇內牙(ya)(ya)(ya)外兩邊(bian)即可，功夫深的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)員經常(chang)牙(ya)(ya)(ya)不離(li)口，并(bing)唱念清晰。此(ci)表(biao)演(yan)(yan)技(ji)巧(qiao)(qiao)(qiao)難度特大，具有(you)和(he)高(gao)的(de)(de)(de)(de)欣賞價值！秦(qin)腔(qiang)有(you)史以來(lai)能(neng)活(huo)泛用(yong)用(yong)此(ci)表(biao)演(yan)(yan)技(ji)巧(qiao)(qiao)(qiao)的(de)(de)(de)(de)實屬鳳毛麟角。（上個世紀(ji)）四十年(nian)代(dai)(dai)劉鳳鳴老(lao)藝(yi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)“耍(shua)(shua)(shua)牙(ya)(ya)(ya)”表(biao)演(yan)(yan)堪稱一(yi)絕。五(wu)十年(nian)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)王(wang)(wang)華民也有(you)此(ci)技(ji)巧(qiao)(qiao)(qiao)。后起者(zhe)雷藝(yi)強(qiang)“耍(shua)(shua)(shua)牙(ya)(ya)(ya)”表(biao)演(yan)(yan)自如，并(bing)能(neng)準確的(de)(de)(de)(de)配合人(ren)物的(de)(de)(de)(de)性格和(he)情(qing)感(gan)。富平(ping)“阿宮腔(qiang)”凈角演(yan)(yan)員柏福榮尚能(neng)“耍(shua)(shua)(shua)牙(ya)(ya)(ya)”，六(liu)十年(nian)代(dai)(dai)他(ta)表(biao)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)《活(huo)捉王(wang)(wang)魁》一(yi)戲中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)判官，把“吐(tu)火(huo)”巧(qiao)(qiao)(qiao)改“耍(shua)(shua)(shua)牙(ya)(ya)(ya)”，頗有(you)聲譽！此(ci)后再無有(you)演(yan)(yan)員掌握“耍(shua)(shua)(shua)牙(ya)(ya)(ya)"技(ji)巧(qiao)(qiao)(qiao)真是秦(qin)腔(qiang)界的(de)(de)(de)(de)遺憾！ “耍(shua)(shua)(shua)牙(ya)(ya)(ya)”技(ji)巧(qiao)(qiao)(qiao)，在秦(qin)腔(qiang)傳(chuan)統戲中(zhong)(zhong)一(yi)般表(biao)現(xian)相貌兇惡的(de)(de)(de)(de)角色。周(zhou)倉、判官、王(wang)(wang)白超(chao)、龍須(xu)虎、鄧忠等都(dou)用(yong)耍(shua)(shua)(shua)牙(ya)(ya)(ya)表(biao)演(yan)(yan)。不管陽世三間，陰曹地府，還(huan)是天際神(shen)界，皆有(you)用(yong)之。其(qi)代(dai)(dai)表(biao)作為《淤泥河(he)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)蓋蘇文。

秦腔《淤(yu)泥河》中(zhong)蓋蘇文“耍牙”的(de)表演技巧

《淤泥河》是秦腔傳統折子戲。蓋蘇文，毛(mao)凈應工，此戲中講究“三耍(shua)”，即“耍(shua)領子”、“刷眼神(shen)”、“耍(shua)牙”。尤其(qi)獨特(te)的(de)“耍(shua)牙”表演為(wei)人物的(de)面孔(kong)增添了(le)兇惡(e)的(de)表現力，藝術(shu)效果特(te)強。蓋蘇文頭(tou)戴紫金冠，插雙翎，吊狐尾，別鬢毛(mao)，掛“紅張(zhang)”（頜(he)下），扎紅靠，紅彩褲，登紅色(se)虎頭(tou)靴，手提三股叉。

李世(shi)民連(lian)人帶馬(ma)(ma)被陷(xian)淤(yu)泥河中(zhong)(zhong)，做(zuo)一(yi)連(lian)串掙扎(zha)欲沖出(chu)淤(yu)泥河的表演后(hou)(hou)，蓋(gai)(gai)蘇文(wen)在(zai)“雷錘”鼓(gu)(gu)(gu)點中(zhong)(zhong)從(cong)上(shang)(shang)(shang)(shang)馬(ma)(ma)門(men)躍到(dao)臺(tai)前(qian)，左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)腳(jiao)站(zhan)定，右腳(jiao)抬(tai)起，左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)手(shou)抓領(ling)子(zi)(zi)(zi)，右手(shou)舉(ju)叉(cha)，口(kou)吐(tu)上(shang)(shang)(shang)(shang)到(dao)“八”字(zi)牙(ya)亮(liang)(liang)相。接著(zhu)(zhu)向(xiang)(xiang)(xiang)右轉(zhuan)身(shen)（收牙(ya)）至上(shang)(shang)(shang)(shang)馬(ma)(ma)門(men)定頓，引出(chu)四(si)(si)(si)角(jiao)(jiao)(jiao)子(zi)(zi)(zi)，至臺(tai)右角(jiao)(jiao)(jiao)，一(yi)轉(zhuan)身(shen)到(dao)臺(tai)中(zhong)(zhong)，右腳(jiao)抬(tai)起，包(bao)腳(jiao)，左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)手(shou)握(wo)叉(cha)扎(zha)地，右手(shou)抓領(ling)子(zi)(zi)(zi)，口(kou)吐(tu)上(shang)(shang)(shang)(shang)中(zhong)(zhong)雙勾牙(ya)亮(liang)(liang)相。四(si)(si)(si)角(jiao)(jiao)(jiao)子(zi)(zi)(zi)在(zai)蓋(gai)(gai)蘇文(wen)走進臺(tai)中(zhong)(zhong)的同(tong)時圍蓋(gai)(gai)跑(pao)圓場，蓋(gai)(gai)收勢收“牙(ya)”至臺(tai)右角(jiao)(jiao)(jiao)，，四(si)(si)(si)角(jiao)(jiao)(jiao)子(zi)(zi)(zi)雖(sui)至臺(tai)右角(jiao)(jiao)(jiao)一(yi)字(zi)型站(zhan)定，蓋(gai)(gai)端(duan)叉(cha)踢左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)腿接催步，跨右腿左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)轉(zhuan)身(shen)，擺左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)腿到(dao)臺(tai)左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“黃場”，即(ji)伸(shen)臂大笑三聲四(si)(si)(si)角(jiao)(jiao)(jiao)子(zi)(zi)(zi)接笑，音(yin)尾繞(rao)臺(tai)口(kou)下(xia)(xia)(xia)場，蓋(gai)(gai)同(tong)時走向(xiang)(xiang)(xiang)臺(tai)右尾跟(gen)四(si)(si)(si)角(jiao)(jiao)(jiao)子(zi)(zi)(zi)，跑(pao)至下(xia)(xia)(xia)馬(ma)(ma)門(men)，扎(zha)“左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)弓(gong)箭式”，隨著(zhu)(zhu)“擺刀穗’鑼鼓(gu)(gu)(gu)伴奏，左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)手(shou)抓領(ling)子(zi)(zi)(zi)，右手(shou)抓叉(cha)把(ba)順掄數(shu)圈，接著(zhu)(zhu)繞(rao)頭領(ling)子(zi)(zi)(zi)沖著(zhu)(zhu)觀(guan)眾掃一(yi)圈，把(ba)叉(cha)頭對著(zhu)(zhu)臺(tai)右角(jiao)(jiao)(jiao)，左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)手(shou)摟(lou)韁，向(xiang)(xiang)(xiang)右歪(wai)著(zhu)(zhu)身(shen)子(zi)(zi)(zi)和頭，合著(zhu)(zhu)“倉(cang)(cang)、倉(cang)(cang)、倉(cang)(cang)”三點鑼鼓(gu)(gu)(gu)聲，雙手(shou)雙腳(jiao)交(jiao)叉(cha)跳(tiao)躍三下(xia)(xia)(xia)（表示高興(xing)），接著(zhu)(zhu)“扎(zha)右弓(gong)”箭式，在(zai)鑼鼓(gu)(gu)(gu)節奏中(zhong)(zhong)掄叉(cha)吐(tu)雙分(fen)上(shang)(shang)(shang)(shang)下(xia)(xia)(xia)“牙(ya)”（一(yi)牙(ya)斜沖上(shang)(shang)(shang)(shang)，一(yi)牙(ya)斜沖下(xia)(xia)(xia)，牙(ya)尖都朝(chao)外勾）亮(liang)(liang)相，頭擺動(dong)，表示得意(yi)。然后(hou)(hou)合著(zhu)(zhu)“倉(cang)(cang)——倉(cang)(cang)”兩聲收錘鑼鼓(gu)(gu)(gu)節奏，雙手(shou)端(duan)叉(cha)，右手(shou)將叉(cha)把(ba)通到(dao)左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)手(shou)，摟(lou)韁，站(zhan)左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“丁字(zi)步”吐(tu)下(xia)(xia)(xia)中(zhong)(zhong)上(shang)(shang)(shang)(shang)勾“牙(ya)”(一(yi)牙(ya)在(zai)中(zhong)(zhong)直下(xia)(xia)(xia)，一(yi)牙(ya)沖上(shang)(shang)(shang)(shang)向(xiang)(xiang)(xiang)外勾)亮(liang)(liang)相。片(pian)刻雙眼隨著(zhu)(zhu)頭左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)右擺動(dong)兩下(xia)(xia)(xia)隨著(zhu)(zhu)鑼鼓(gu)(gu)(gu)節奏，轉(zhuan)身(shen)超(chao)前(qian)恨踏三步，由(you)慢(man)變快從(cong)下(xia)(xia)(xia)馬(ma)(ma)門(men)下(xia)(xia)(xia)場。

尸吊

亦稱“大(da)上(shang)吊(diao)(diao)”[劉全進瓜(gua)]，秦腔(qiang)、同州梆子、西府(fu)秦腔(qiang)、漢調桄(guang)桄(guang)、漢調二簧、眉(mei)戶等劇(ju)種均有此特(te)技。演(yan)出(chu)(chu)前，先將(jiang)一(yi)(yi)(yi)根長(chang)吊(diao)(diao)桿，平綁于(yu)入場口(kou)的(de)柱(zhu)子上(shang)，桿的(de)一(yi)(yi)(yi)端在(zai)臺(tai)口(kou)，另一(yi)(yi)(yi)端藏于(yu)臺(tai)內(nei)側。劇(ju)中人(ren)上(shang)吊(diao)(diao)時(shi)(shi)，站椅(yi)上(shang)，將(jiang)白綾吊(diao)(diao)圈綁于(yu)桿頭，然(ran)后將(jiang)吊(diao)(diao)圈套在(zai)脖(bo)(bo)子，蹬倒椅(yi)子。這時(shi)(shi)臺(tai)內(nei)即將(jiang)吊(diao)(diao)桿一(yi)(yi)(yi)端壓下，右(you)移，使桿頭上(shang)翹并伸出(chu)(chu)臺(tai)口(kou)，使上(shang)吊(diao)(diao)者高高吊(diao)(diao)于(yu)臺(tai)前。演(yan)員在(zai)化(hua)妝(zhuang)時(shi)(shi)，腰里扎(zha)一(yi)(yi)(yi)橢圓(yuan)形鐵(tie)裹肚，上(shang)端有兩個鐵(tie)鉤，由胸部(bu)直通脖(bo)(bo)頸。上(shang)吊(diao)(diao)時(shi)(shi)，往(wang)脖(bo)(bo)子上(shang)套的(de)吊(diao)(diao)圈一(yi)(yi)(yi)定要套在(zai)鐵(tie)鉤上(shang)，然(ran)后將(jiang)一(yi)(yi)(yi)水(shui)袖(xiu)繞脖(bo)(bo)搭(da)肩，以作掩(yan)飾，另一(yi)(yi)(yi)水(shui)袖(xiu)下垂，呈現(xian)出(chu)(chu)活人(ren)被吊(diao)(diao)死的(de)景象。至(zhi)今已不用此技。

相關項目

劇種起源

發展簡史

傳統劇目

藝術特點

唱腔

臉譜

題材

唱詞

伴奏

臉譜

傳統絕技

吹火

噴火

變臉

吹面灰

頂燈

打碗

踩蹺

牙技

尸吊