芒果视频

網站分(fen)類
登錄 |    
豫劇
0 票數:0 #國家級非物質文化遺產名錄#
豫劇(英文:Yu Opera)起源于中原(河南),是中國五大戲曲劇種之一、中國第一大地方劇種,在浙江各地也廣為流傳。當代豫劇跟隨河南衛視,河南豫劇院,臺灣豫劇團等演出團體走過了世界諸多國家,如到澳大利亞、意大利、法國、加拿大、委內瑞拉、新西蘭、德國、英國、美國等國家演出,被西方人稱贊是“東方詠嘆調”。2006年,被列為國家級非遺名錄第一批。
  • 所在地/隸屬: 河(he)北省(sheng),河(he)南省(sheng),新(xin)疆維吾爾自治區
  • 所屬類別: 傳(chuan)統戲(xi)劇(ju)
  • 遺產項目編號: Ⅳ-23
本百科詞條由網站注冊用戶"歲月靜好"編輯上傳提供,詞條屬于開放詞條,當前頁面所展示的百科詞條介紹涉及宣傳內容屬于注冊用戶個人編輯行為。與豫劇的所屬企業/主題/所有人主體無關,詞條主體可以提供資料認證申請管理本詞條權限免費更新資料,也可以因內容與實際情況不符快速在線向網站提出反饋修改! 反饋
詳細介紹 PROFILE +

相關項目

1、豫劇(桑派),編號:Ⅳ-23

(1)批(pi)次/類型(xing):2008年(第二批(pi)),擴展項(xiang)目

(2)申報地區或單位:河(he)北省邯鄲市(shi)

(3)保護單位(wei):邯鄲市東風(feng)劇團

2、豫劇(河南省),編號:Ⅳ-23

(1)批次/類(lei)型:2006年(第一批),新增項目(mu)

(2)申報地區(qu)或(huo)單位:河南省(sheng)

(3)保護單(dan)位(wei):河南(nan)省(sheng)非物質文化遺(yi)產保護中(zhong)心(xin)

3、豫劇(新疆生產建設兵團),編號:Ⅳ-23

(1)批(pi)次/類(lei)型:2021年(第五批(pi)),擴展項目(mu)

(2)申報地區或單位:新疆生產建設兵(bing)團

劇種簡史

豫(yu)劇是中國(guo)(guo)最大的地方劇種(zhong),居全國(guo)(guo)各(ge)地方戲曲(qu)(qu)之(zhi)首。2006年,國(guo)(guo)家文化部門統計的國(guo)(guo)有(you)專(zhuan)業豫(yu)劇團體數量(liang)為(wei)167個,是全國(guo)(guo)擁有(you)專(zhuan)業戲曲(qu)(qu)團體和從業人員數量(liang)最多的劇種(zhong),成(cheng)為(wei)中國(guo)(guo)戲曲(qu)(qu)三鼎甲之(zhi)榜(bang)眼(yan)。

豫(yu)劇(ju)舊稱“河南梆子”、“河南高調”,由于早期(qi)演員用本嗓演唱,起腔(qiang)與收腔(qiang)時用假聲翻高尾音(yin)帶“謳(ou)”,又曾叫(jiao)“河南謳(ou)”。“豫(yu)劇(ju)”之名(ming)最早泛指河南各劇(ju)種。

歷史溯源

1924年,王(wang)義成(cheng)在《京(jing)報》副刊《戲(xi)劇(ju)(ju)周(zhou)報》上發表(biao)《豫(yu)劇(ju)(ju)通論》一文,文章(zhang)中的豫(yu)劇(ju)(ju)是對河南省所有劇(ju)(ju)種的統稱。

1947年秋,洛(luo)陽、開封、蘭州(zhou)、西(xi)安四地的(de)民間報界方以此(ci)稱謂專(zhuan)指河南梆子(zi)。

1947年末,豫(yu)(yu)劇(ju)教育(yu)家李戰在(zai)蘭州組建甘肅(su)第(di)一個豫(yu)(yu)劇(ju)表(biao)演團體“新光(guang)豫(yu)(yu)劇(ju)團”。

1948年,創辦豫(yu)劇(ju)歷史(shi)上第一(yi)所學(xue)校(xiao)“私立新光(guang)豫(yu)劇(ju)學(xue)校(xiao)”,這是(shi)最早使用“豫(yu)劇(ju)”名(ming)稱(cheng)的組織機構(gou)。

1950年,中南區軍政(zheng)委(wei)員(yuan)會文化部為發展戲劇(ju)事業,派人(ren)在鄭(zheng)州招收一(yi)批河(he)南梆(bang)子演員(yuan)到(dao)武漢(han),組成以梆(bang)子大王(wang)陳素真及王(wang)魁元、黃忠(zhong)祥為首的“群眾河(he)南梆(bang)子劇(ju)團(tuan)”在武漢(han)演出。演出結束后(hou),中南區軍政(zheng)會副主(zhu)席(xi)鄧子恢接見了相關演員(yuan)。談到(dao)河(he)南梆(bang)子時,鄧子恢說(shuo):“河(he)南梆(bang)子是個(ge)(ge)小(xiao)名(ming),豫是河(he)南省(sheng)的簡稱,我看可以取個(ge)(ge)大名(ming)為豫劇(ju)比(bi)較恰當。”1950年8月間(jian),陳素真、王(wang)魁元等率領該(gai)劇(ju)團(tuan)在河(he)南、河(he)北等地巡回(hui)演出時將河(he)南梆(bang)子定名(ming)為豫劇(ju),此后(hou)“豫劇(ju)”一(yi)詞正(zheng)式取代了河(he)南梆(bang)子。

清朝之前

豫劇起源于明朝中后期,  是(shi)在(zai)河南盛行的(de)(de)(de)(de)時尚(shang)小令(民歌、小調)的(de)(de)(de)(de)基礎上,吸收北(bei)曲弦索、秦腔、蒲州(zhou)梆子等演(yan)(yan)唱藝(yi)術后發展而(er)成的(de)(de)(de)(de)。隨著研究的(de)(de)(de)(de)深入以及(ji)大(da)量資料(liao)證(zheng)實(shi),特別是(shi)相關人員在(zai)編修《中國戲曲志河南卷》的(de)(de)(de)(de)過程中,各方(fang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)專家(jia)(jia)進行廣泛調查和(he)論(lun)(lun)證(zheng),得出豫劇最早(zao)的(de)(de)(de)(de)誕生地(di)是(shi)在(zai)古都開封(feng)和(he)周邊各縣的(de)(de)(de)(de)結論(lun)(lun)。宋代(dai)志書《東京(jing)夢(meng)華錄》明確(que)記(ji)載,北(bei)宋東京(jing)開封(feng)當時有桑家(jia)(jia)瓦子、北(bei)瓦、次里瓦等,勾(gou)欄瓦舍遍布全城,一個(ge)勾(gou)欄棚可容數千觀眾之(zhi)多。當時在(zai)開封(feng)已經演(yan)(yan)出了(le)大(da)型雜劇《目連救母》。

清朝時期

清(qing)朝乾隆(long)年(nian)(nian)(nian)間(jian)(1736年(nian)(nian)(nian)-1795年(nian)(nian)(nian)),河(he)南已(yi)流行梆(bang)子(zi)戲(xi)(xi)。據當時的碑(bei)文資料記載內容,明皇宮是當年(nian)(nian)(nian)演劇各班祈(qi)禱宴會之所,代遠年(nian)(nian)(nian)湮,亦(yi)不知(zhi)創自何時。據清(qing)李綠園于乾隆(long)四十二年(nian)(nian)(nian)(1777年(nian)(nian)(nian))成書的《岐路燈(deng)》和乾隆(long)五十三年(nian)(nian)(nian)(1788年(nian)(nian)(nian))《杞縣志》記載,當時梆(bang)子(zi)戲(xi)(xi)已(yi)在開封、杞縣一帶盛(sheng)行,并曾與羅戲(xi)(xi)、卷戲(xi)(xi)等合(he)班演出,稱為“梆(bang)羅卷”。

道(dao)光年間(jian)(1821年-1850年)“河(he)堤決(jue)口,廟宇沖塌,瓦片無存”,可見在道(dao)光之(zhi)前,梆子戲就(jiu)已在河(he)南存在。

豫(yu)劇形成(cheng)以后,由于(yu)語音方言的(de)(de)不同,在各地流傳過程中形成(cheng)了各具(ju)特(te)色的(de)(de)多路流派:以開(kai)封為中心(xin)的(de)(de)唱法(fa)稱(cheng)“祥符調(diao)(diao)”;以商丘(qiu)為中心(xin)的(de)(de)唱法(fa)稱(cheng)“豫(yu)東調(diao)(diao)”,又(you)稱(cheng)東路調(diao)(diao);以洛(luo)陽為中心(xin)流傳的(de)(de)唱法(fa)稱(cheng)為“豫(yu)西調(diao)(diao)”,又(you)稱(cheng)西府調(diao)(diao)、靠(kao)山簧;豫(yu)東南(nan)沙河(he)流域流傳的(de)(de)唱法(fa)稱(cheng)“沙河(he)調(diao)(diao)”,又(you)稱(cheng)本地梆。

據20世紀的(de)一些老藝人回憶,他們在1912年前后學藝時,曾(ceng)聽師傅說(shuo)起河(he)南(nan)的(de)“內十處”,即祥符(今(jin)開(kai)封(feng)(feng)(feng))、杞(qi)縣、陳留(今(jin)開(kai)封(feng)(feng)(feng))、尉氏、中牟、通(tong)許、儀(yi)封(feng)(feng)(feng)、蘭封(feng)(feng)(feng)(今(jin)并(bing)(bing)入蘭考)、封(feng)(feng)(feng)丘、陽武(今(jin)并(bing)(bing)入原陽)和“外八處”即淮陽、西華、商水、項城、沈丘、太(tai)康、扶溝、鹿邑。據藝人相傳,河(he)南(nan)梆子最早(zao)的(de)傳授者為蔣(jiang)門(men)、徐(xu)門(men)兩(liang)家,蔣(jiang)門(men)在在開(kai)封(feng)(feng)(feng)市南(nan)面的(de)朱(zhu)仙鎮,徐(xu)門(men)在開(kai)封(feng)(feng)(feng)市東面的(de)清河(he)集,都(dou)曾(ceng)辦過科班。而開(kai)封(feng)(feng)(feng)的(de)老三(san)班,即義成班、公(gong)議(yi)班和公(gong)興班,傳說(shuo)都(dou)歷(li)經明(ming)、清兩(liang)代(dai)。

民國(guo)五年(1916年2月(yue)15日(ri))的《河聲日(ri)報》載:“省內義(yi)成班,原為開封縣署民壯總役于(yu)建(jian)清(qing)所組建(jian),歷年以來一般梨園子(zi)弟在各處演唱,頗(po)享盛名(ming)。”

清末(mo)民初曾不斷到開封演(yan)(yan)出(chu)的天興班(ban),原是(shi)封丘辦的科班(ban),歷(li)史比較悠久,不少豫劇名演(yan)(yan)員出(chu)自(zi)該班(ban)。知名演(yan)(yan)員李劍云(yun)、閻彩云(yun)、林黛云(yun)、時(shi)倩云(yun)、賈(jia)碧云(yun)并稱五大乾旦。其他(ta)主要(yao)演(yan)(yan)員有(you)時(shi)登科、張治(zhi)林、聶二妮(ni)、孔憲玉(yu)、李玉(yu)仙、張廷華、李法魁等(deng)。

民國時期

辛(xin)亥革命后 ,河南梆子(zi)更多地進(jin)(jin)入城市演出,開封較有名的(de)茶(cha)(cha)社(she),如致祥(xiang)茶(cha)(cha)社(she)、普(pu)慶茶(cha)(cha)社(she)、澄懷茶(cha)(cha)社(she)、慶茶(cha)(cha)社(she)、東火神廟(miao)茶(cha)(cha)社(she)和同樂茶(cha)(cha)社(she)等,均爭相邀聘河南子(zi)班社(she),義成班、天興班、公議班、公興班參加演出。豫劇進(jin)(jin)入茶(cha)(cha)社(she)演唱之后,與(yu)早已(yi)進(jin)(jin)入茶(cha)(cha)社(she)的(de)二簧(京劇)形成了相互競爭的(de)局面。

民(min)國五(wu)年(1916年12月29日(ri)),出版(ban)的(de)《嵩岳日(ri)報(bao)》載:“汴省(sheng)簧戲屢(lv)演屢(lv)輟,惟梆(bang)戲頗(po)持久”。除省(sheng)城開封之外,鄭州(zhou)、洛陽(yang)、信陽(yang)、商丘等地也先(xian)后(hou)出現演出河南(nan)梆(bang)子(zi)的(de)茶(cha)社、戲園(yuan),并受到當地民(min)眾的(de)熱烈歡(huan)迎,叫好之聲,連(lian)連(lian)不絕。

19世紀20年代末至30年代初,開封(feng)相國寺先(xian)后建立(li)了(le)永(yong)安、同樂、永(yong)樂和國民四(si)個戲(xi)院,各(ge)地豫劇演員薈萃開封(feng),廣受(shou)歡迎。

民國(guo)十(shi)五年(1926年),義成班在開(kai)封相國(guo)寺(si)的火神廟內建立了永安舞(wu)臺(tai)(tai)。舞(wu)臺(tai)(tai)的組(zu)織管理分(fen)前、后臺(tai)(tai)、前臺(tai)(tai),主要(yao)負責(ze)管理劇院內的各種雜務(wu),如售(shou)票(piao),接待(dai)觀(guan)眾,供應茶水;后臺(tai)(tai),主要(yao)負責(ze)演出方面(mian)的事(shi)務(wu),如確定演出劇目,分(fen)配(pei)角色以及衣箱、道(dao)具等方面(mian)的工作。

民國(guo)十六年(1927年),馮(feng)玉祥主(zhu)政(zheng)河(he)南,由河(he)南省(sheng)教育廳(ting)在開封成立河(he)南游藝(yi)訓練班,審編(bian)劇(ju)目,對數百名演(yan)員(yuan)進行“高臺(tai)教化”、“服務(wu)社(she)會”的教育,被名家稱為(wei)“河(he)南梆(bang)劇(ju)改(gai)革的第一聲”。

民國十七(qi)年(nian)(1928年(nian)),河(he)南省教(jiao)育廳又成(cheng)立(li)了戲曲審(shen)查會(hui),頒發各種(zhong)《章程(cheng)》。以樊粹(cui)庭、王鎮南、鄒少和、蔣文質、張介(jie)(jie)陶等為代表的(de)一批知識分(fen)子的(de)介(jie)(jie)入,使河(he)南梆子舞臺面貌一新。

民國十九年(nian)(1930年(nian)),豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)五大流派(pai)逐鹿開封,形成唱腔大融(rong)合(he),特別是(shi)知識分子(zi)改(gai)革家(jia)的參與,使之豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)吸收各派(pai)之長相互學習(xi)競爭,開創了(le)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)大繁榮(rong)時期。這種融(rong)合(he)后的豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)聲腔隨即又(you)影響各地(di)。這也為(wei)1950年(nian)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)在全國的大發展打下(xia)了(le)堅實的基礎。

民國二(er)十三年(nian)(1934年(nian)),樊粹庭在開封創辦豫(yu)聲劇院(yuan)。

民(min)國二(er)十四年(nian)(nian)(1935年(nian)(nian)),河(he)南(nan)省教育廳(ting)推廣部主(zhu)任樊粹庭(ting)在開封組建豫(yu)(yu)聲(sheng)(sheng)戲劇(ju)(ju)學社,對戲劇(ju)(ju)的(de)(de)科白、詞句、腔調、做工、化裝、行(xing)頭進行(xing)改(gai)(gai)革(ge)(ge),對豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)的(de)(de)發(fa)展產(chan)生(sheng)了深遠的(de)(de)影響。這(zhe)次改(gai)(gai)革(ge)(ge)因(yin)行(xing)政力量(liang)的(de)(de)介(jie)入,戲劇(ju)(ju)改(gai)(gai)革(ge)(ge)形成了一定的(de)(de)聲(sheng)(sheng)勢;鑲入時代(dai)思想,提高(gao)了劇(ju)(ju)目、唱詞的(de)(de)文(wen)學品位(wei),發(fa)揮(hui)了唱念(nian)做舞(wu)的(de)(de)綜合優勢,改(gai)(gai)革(ge)(ge)了舊(jiu)曲,合流了唱調,創立了新(xin)腔新(xin)韻。樊粹庭(ting)還(huan)將同樂(le)戲院(yuan)(yuan)改(gai)(gai)為豫(yu)(yu)聲(sheng)(sheng)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan),邀請豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)皇后(hou)陳素真(zhen)及趙義庭(ting)等(deng)人組成強大的(de)(de)演(yan)出班子在豫(yu)(yu)聲(sheng)(sheng)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)售票演(yan)出,改(gai)(gai)編后(hou)的(de)(de)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)頗受歡(huan)迎。民(min)國二(er)十四年(nian)(nian)(1935年(nian)(nian)5月4日)出版的(de)(de)《河(he)南(nan)民(min)報》載:“每(mei)晚(wan)座無(wu)隙地”。

抗戰時期

民國(guo)二十六年(1937年5月(yue)),樊粹(cui)庭(ting)陪同陳(chen)素真從開(kai)封動身赴北平(ping)學戲。民國(guo)二十六年(1937年7月(yue)),盧溝橋事件(jian)爆發,樊粹(cui)庭(ting)、陳(chen)素真二人動身返豫,開(kai)啟(qi)了(le)河南文藝界第一(yi)次(ci)抗戰(zhan)(zhan)募捐義演的大(da)幕。義演到商丘改(gai)名(ming)為獅吼劇團(tuan),并編寫了(le)《滌(di)恥血》、《伉儷箭》、《克敵(di)榮(rong)歸》等抗戰(zhan)(zhan)劇目。以宣傳抗日(ri)(ri)、募捐演出,支援(yuan)抗日(ri)(ri)戰(zhan)(zhan)士,被稱(cheng)為熱心救國(guo)之(zhi)模范。

民(min)(min)國(guo)(guo)二十七年(1938年),開封淪陷,國(guo)(guo)民(min)(min)黨軍(jun)隊炸開黃河花園口大提,黃河泛(fan)濫,民(min)(min)眾流離(li)失(shi)所。有不少豫(yu)劇團(tuan)體進入西安。民(min)(min)國(guo)(guo)二十九年(1940年),獅(shi)吼(hou)劇團(tuan)遷(qian)到西安。

內戰時期

民國三十七年(1948年),常香玉(yu)(yu)在西安(an)創辦香玉(yu)(yu)劇社。

民國三十七年(nian)(1948年(nian)),崔蘭(lan)田在西安(an)創辦蘭(lan)光劇(ju)社,還有孫(sun)老七創辦的(de)(de)河南(nan)災童(tong)戲(xi)劇(ju)學(xue)社等(deng),西安(an)成為豫(yu)(yu)劇(ju)的(de)(de)演出的(de)(de)重要陣地。還有一些演員(yuan)進入安(an)徽界首演出,如毛蘭(lan)花、馬金鳳、閻立(li)品等(deng)。在抗戰中,各(ge)流(liu)(liu)派的(de)(de)演員(yuan)為了謀生而(er)到(dao)處流(liu)(liu)動,他們打破門戶之見,相互(hu)搭班(ban)演出,使豫(yu)(yu)劇(ju)各(ge)流(liu)(liu)派有了更多的(de)(de)交(jiao)流(liu)(liu)。

民國(guo)三(san)十八年(1949年4月(yue)24日),中(zhong)國(guo)人民解放軍(jun)進軍(jun)南京,國(guo)軍(jun)將領黃杰率領近四萬官(guan)兵撤往(wang)越(yue)南富國(guo)島,這些官(guan)兵多為蘇、魯、皖、豫諸省人,部隊中(zhong)有一軍(jun)官(guan)李久濤,其太太張岫(xiu)云原是唱豫劇的紅角。大家(jia)號召張岫(xiu)云成立(li)劇團(tuan)(后命(ming)名為“中(zhong)州(zhou)豫劇團(tuan)”),專門為官(guan)兵們表演,以慰藉鄉(xiang)情。

解放以后

中華人民共(gong)和國成(cheng)立后,職業豫劇(ju)表(biao)(biao)演團體在大(da)陸(lu)相繼(ji)成(cheng)立,新編(bian)曲目、劇(ju)目大(da)量出現。河南(nan)梆子被官方正式命名為“豫劇(ju)”,國家攝制了大(da)量的(de)舞(wu)臺藝術紀(ji)錄電(dian)影片、電(dian)視片,保存紀(ji)錄了許多藝術家和劇(ju)團的(de)表(biao)(biao)演藝術。

中國國民黨(dang)為(wei)表(biao)現其(qi)文(wen)化(hua)正統性而提出“弘(hong)揚(yang)中原文(wen)化(hua)”的(de)主(zhu)張(zhang),豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)做為(wei)中原文(wen)化(hua)典型(xing)代表(biao)在(zai)(zai)臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)得(de)到大(da)力(li)發(fa)揚(yang)。1950年(nian),陸軍政戰(zhan)文(wen)工體系在(zai)(zai)高雄鳳山排出臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)第(di)1批豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)公演(yan)。李登輝、陳水扁在(zai)(zai)臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)執(zhi)政時(shi)期,大(da)力(li)推行本(ben)土文(wen)化(hua),臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)環境受到影(ying)響(xiang)(xiang)。在(zai)(zai)馬英九上臺(tai)(tai)后,隨(sui)著兩岸關系的(de)升溫,豫(yu)(yu)(yu)臺(tai)(tai)文(wen)化(hua)交流不斷加深,豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)在(zai)(zai)臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)的(de)影(ying)響(xiang)(xiang)力(li)進一(yi)步彰顯。臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)團是隸屬于臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)地區文(wen)化(hua)部門國立(li)臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)傳統藝(yi)術總處的(de)國家級(ji)公立(li)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)表(biao)演(yan)團體。

19世紀50年代(dai)中(zhong)期,全國許多省、市(shi)、自治區普(pu)遍(bian)建立(li)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)職(zhi)業演出團體(ti),使豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)已成為(wei)(wei)(wei)中(zhong)國境內流布(bu)較廣的(de)(de)(de)戲(xi)曲劇(ju)(ju)種之一。導演楊蘭春、作(zuo)曲王基笑開辟了一條豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)現(xian)代(dai)戲(xi)道路(lu),創造了以《朝(chao)陽溝》為(wei)(wei)(wei)代(dai)表(biao)的(de)(de)(de)反調唱(chang)法,被稱做“現(xian)代(dai)戲(xi)流派”,是豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)歌劇(ju)(ju)。《朝(chao)陽溝》成為(wei)(wei)(wei)一部不(bu)可(ke)復制的(de)(de)(de)經(jing)典。但隨之產生的(de)(de)(de)大(da)量(liang)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)現(xian)代(dai)戲(xi),也(ye)令不(bu)少(shao)業內外人士(shi)擔(dan)心(xin),因(yin)優良傳統唱(chang)腔在現(xian)代(dai)戲(xi)中(zhong)的(de)(de)(de)異化(hua)和丟失,以及選材審美、唱(chang)詞設計藝(yi)術性的(de)(de)(de)嚴重缺失,豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)雅和韻無法在豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)現(xian)代(dai)戲(xi)中(zhong)得到體(ti)現(xian),致使豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)品位和品質嚴重下降(jiang),并且還造成萬人一腔的(de)(de)(de)局面。

1951年,臺(tai)灣空軍成立以毛(mao)蘭花為核心的業余(yu)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)團(大(da)鵬(peng)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)隊)。該(gai)業余(yu)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)團開(kai)辦了臺(tai)灣史上第(di)1個豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)科班:臺(tai)灣地區空軍業余(yu)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)團學生班(大(da)鵬(peng)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)隊學生班),招收第(di)1期(qi)學生8人(ren)(ren),第(di)2期(qi)學生4人(ren)(ren),第(di)3期(qi)學生8人(ren)(ren)后停(ting)辦。臺(tai)灣地區陸軍有黃龍豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)隊、虎賁豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)隊、捷豹豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)隊。

1953年(nian),黃杰的(de)部(bu)隊遷(qian)臺(tai)(tai),劃為臺(tai)(tai)灣(wan)海軍(jun)陸戰隊,駐地高雄。遷(qian)臺(tai)(tai)后的(de)“中州(zhou)豫(yu)劇(ju)團”在(zai)時任(ren)海軍(jun)陸戰隊司令周雨寰及夫(fu)人的(de)關心(xin)和時任(ren)職參謀(mou)長(chang)于豪章的(de)支持(chi)下,改組(zu)為“飛馬豫(yu)劇(ju)隊”。同年(nian)4月(yue)初的(de)一(yi)天,蔣介(jie)石攜夫(fu)人宋美(mei)齡在(zai)陽明(ming)山革命實踐研究院的(de)介(jie)壽堂觀看了(le)一(yi)場豫(yu)劇(ju),在(zai)演出過程中,蔣介(jie)石連聲稱好,謝(xie)幕后,他脫去軍(jun)帽,頻頻向臺(tai)(tai)上招手,并對在(zai)座的(de)政府要員說(shuo)豫(yu)劇(ju)是最富教育之劇(ju)種。

1956年3月(yue),河(he)南豫劇(ju)(ju)院成立(li),以繼承和(he)發(fa)揚中華民族戲(xi)曲(qu)藝術(shu)(shu)的優秀(xiu)傳統(tong),有(you)(you)系(xi)統(tong)、有(you)(you)計劃(hua)地培養(yang)戲(xi)曲(qu)藝術(shu)(shu)的新(xin)生力量為(wei)己任,以豫劇(ju)(ju)專業為(wei)主的河(he)南省(sheng)(sheng)戲(xi)曲(qu)學校(xiao)(今中原文(wen)(wen)化藝術(shu)(shu)學院)正式成立(li);同年9月(yue)8日,河(he)南省(sheng)(sheng)文(wen)(wen)化局提出在(zai)(zai)全省(sheng)(sheng)挖掘整理傳統(tong)劇(ju)(ju)目,并決(jue)定(ding)在(zai)(zai)年底召開河(he)南省(sheng)(sheng)首(shou)屆戲(xi)曲(qu)觀摩演(yan)出大(da)會(hui)。在(zai)(zai)12月(yue)舉行(xing)的觀摩大(da)會(hui)上,共有(you)(you)23個劇(ju)(ju)種參加演(yan)出,豫劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目幾(ji)乎占(zhan)演(yan)出劇(ju)(ju)目的一(yi)半。

1957年(nian),隨著反右斗爭的不斷(duan)擴大,全(quan)國(guo)各地(di)有一批豫(yu)劇(ju)工(gong)作者如陳素真、閻立(li)(li)品都被打(da)成(cheng)右派,遭到批判。1962年(nian)整并(bing)成(cheng)立(li)(li)陸光豫(yu)劇(ju)隊(dui)。臺灣(wan)海軍陸戰(zhan)隊(dui)有飛(fei)馬豫(yu)劇(ju)隊(dui);聯勤有四(si)四(si)豫(yu)劇(ju)團。

1959年開辦的臺灣(wan)海軍(jun)陸(lu)戰隊飛馬豫劇隊學生(sheng)班是臺灣(wan)史上(shang)維持最久的豫劇科班(后(hou)來改成國(guo)立國(guo)光(guang)劇藝實(shi)驗學校豫劇科),停辦前共(gong)培養(yang)出9期學生(sheng)。

臺(tai)灣第3個豫劇科班,是還沒有培養出(chu)畢業生(sheng)就(jiu)隨劇隊(dui)停辦了的臺(tai)灣陸(lu)(lu)軍陸(lu)(lu)光豫劇隊(dui)學生(sheng)班(在讀生(sheng)轉到飛馬豫劇隊(dui)學生(sheng)班)。

從(cong)1940年到1960年,豫劇開始(shi)向全國(guo)(guo)更(geng)廣(guang)的范圍傳(chuan)播,四十(shi)年代西進陜(shan)西、山(shan)西、甘肅(su)、青海、新疆等地,五十(shi)年代南下湖北(bei)、四川、貴州、臺(tai)灣等地,北(bei)上天(tian)津、遼(liao)寧、吉林、黑龍江等地,傳(chuan)播至全國(guo)(guo)二(er)十(shi)多個省份。

1965年(nian),在(zai)飛馬豫(yu)劇隊(dui)(dui)(dui)要奉命解編之際,蔣(jiang)經國在(zai)高雄聽取了海軍和(he)陸戰(zhan)隊(dui)(dui)(dui)的長(chang)官們(men)的意見后,下令(ling)保留(liu)飛馬豫(yu)劇隊(dui)(dui)(dui),蔣(jiang)經國還(huan)想辦法解決了豫(yu)劇隊(dui)(dui)(dui)的經費(fei)問題。1965年(nian)起臺灣軍方政戰(zhan)體(ti)系開(kai)始逐個解散各軍種的豫(yu)劇團隊(dui)(dui)(dui)。

1966年,臺(tai)灣空軍業余(yu)豫(yu)劇(ju)團在屏東解散(聯勤四四豫(yu)劇(ju)團已先散班)。

文革時期

1966年,在(zai)文化(hua)大(da)(da)(da)革命(ming)“破四舊”的(de)口號中,豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)同(tong)其他(ta)戲(xi)曲(qu)(qu)團一樣,大(da)(da)(da)量傳統(tong)服裝、道具、戲(xi)曲(qu)(qu)資料被(bei)(bei)(bei)視為封(feng)建殘余而被(bei)(bei)(bei)燒毀。還(huan)有許多豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)演員遭到(dao)批(pi)斗(dou),如常香(xiang)玉被(bei)(bei)(bei)剝奪演出權,《河南(nan)(nan)日報(bao)》對她進行批(pi)判,稱之為“大(da)(da)(da)戲(xi)霸”。同(tong)時,包括河南(nan)(nan)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)院在(zai)內的(de)一些豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)團被(bei)(bei)(bei)撤(che)銷或合(he)并,在(zai)全國大(da)(da)(da)力普及樣板戲(xi)的(de)形勢下(xia),豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)工作(zuo)者為豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)移植樣板戲(xi)做了大(da)(da)(da)量工作(zuo),一些不(bu)適(shi)合(he)演樣板戲(xi)的(de)演員被(bei)(bei)(bei)迫改行。

1969年(nian)4月2日,中國(guo)國(guo)民黨(dang)第十(shi)次全國(guo)代表大會(hui)的晚會(hui)上,蔣介石指明要看(kan)豫(yu)劇(ju)(ju),并看(kan)完新編歷史(shi)名劇(ju)(ju)《楊金花》上下(xia)全場,盛贊豫(yu)劇(ju)(ju)具有(you)教忠教孝的意義(yi)。從1966年(nian)到(dao)1972年(nian)這段文革時期(qi),豫(yu)劇(ju)(ju)除了移植樣板戲外,幾乎(hu)沒(mei)有(you)新創做的劇(ju)(ju)目。

1971年(nian),陸光豫(yu)劇(ju)隊解散,只有1965年(nian)獲時(shi)任臺灣地區國(guo)(guo)防(fang)部門負責人蔣(jiang)(jiang)(jiang)經國(guo)(guo)下令特別照(zhao)顧(時(shi)任副隊長張岫云越級向小蔣(jiang)(jiang)(jiang)力爭,小蔣(jiang)(jiang)(jiang)定調后(hou),張在1968年(nian)退休(xiu))的飛馬豫(yu)劇(ju)隊留下。

1973年,臺灣最后1個(ge)民營豫(yu)劇(ju)團:鳳(feng)麟(lin)豫(yu)劇(ju)團散(san)班(此前還有1個(ge)民營的捷音豫(yu)曲團已(yi)解(jie)散(san)),從此臺灣只(zhi)有公營的飛馬豫(yu)劇(ju)隊1個(ge)豫(yu)劇(ju)戲班。

1974年,中國電(dian)影制片廠拍(pai)攝的豫劇電(dian)影《秦良(liang)玉》,呈獻蔣介石,甚(shen)獲贊賞,并令頒三軍觀(guan)賞。

受父親影響,蔣經國對豫(yu)劇亦情有獨鐘,在他擔任臺灣(wan)地區行政(zheng)部門副院長期(qi)間,就觀賞過由王(wang)海玲女士(shi)主(zhu)演的多(duo)部豫(yu)劇,并向嚴家(jia)淦(gan)和何應欽等人推薦(jian)。

1978年,臺(tai)(tai)灣軍隊(dui)第14屆(jie)文藝金獎(jiang)(jiang)會演(yan)上(shang),總(zong)統蔣(jiang)經國親臨觀(guan)賞(shang),并頒發給飛馬(ma)豫劇隊(dui)獎(jiang)(jiang)金四(si)萬元新臺(tai)(tai)幣。

文革結(jie)束后,傳(chuan)統(tong)豫劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目重新(xin)走上舞臺(tai),從(cong)1970年(nian)代末(mo)到(dao)1980年(nian)代,豫劇(ju)(ju)創作有了(le)一種新(xin)的思想(xiang)涌(yong)動,伴隨著“傷(shang)痕文學(xue)”的腳步,豫劇(ju)(ju)出現了(le)一些令(ling)人耳目一新(xin)的新(xin)作品。

1980年,舉行了“豫劇(ju)流(liu)(liu)派匯報(bao)演(yan)出”,逐漸形成(cheng)(cheng)各(ge)大(da)(da)豫劇(ju)流(liu)(liu)派,出現(xian)了不少描寫(xie)現(xian)實生活(huo)的現(xian)代戲和(he)新編歷(li)史(shi)劇(ju),這次匯演(yan)有著(zhu)重大(da)(da)意(yi)義,從藝術和(he)影力上確(que)立了陳、常、崔、馬、閻五大(da)(da)旦角以及唐喜(xi)成(cheng)(cheng)李斯忠(zhong)等生凈一些流(liu)(liu)派。

到(dao)1983年(nian),文(wen)革時(shi)期的(de)創造桎梏已被(bei)打破,豫劇新劇目從(cong)作品內容到(dao)表現(xian)形(xing)式、從(cong)藝術實(shi)踐到(dao)理論研究等各方面都有(you)了新的(de)探(tan)索和實(shi)驗。

改革開放

1990年(nian),飛馬先后受邀至美、德、奧、意、英(ying)等國公演(yan),以豫劇藝術站上國際舞臺。

1990年7月(yue),臺北豫劇(ju)改(gai)進會一(yi)行(xing)40人到(dao)河南(nan)平頂山市(shi)演(yan)出,開啟了兩岸豫劇(ju)交流大幕。此后,臺灣(wan)豫劇(ju)演(yan)員多次應邀到(dao)大陸演(yan)出。這一(yi)時(shi)期,被(bei)稱(cheng)為(wei)“單向交流時(shi)期”。

1993年,兩岸的豫劇交流(liu)(liu)由單向交流(liu)(liu)進入雙向交流(liu)(liu)時期。

1994年,河南電視臺(tai)開播的《梨(li)園(yuan)春(chun)》欄目以(yi)擂(lei)臺(tai)賽(sai)的方式呈現在觀眾(zhong)面前(qian),得到(dao)廣泛好(hao)評(ping)。《梨(li)園(yuan)春(chun)》欄目組在中國大陸、臺(tai)灣以(yi)及國外各地演出(chu),使豫劇影響(xiang)力進(jin)一步擴(kuo)大。

1996年(nian),臺灣軍(jun)方(fang)決定不再經營戲曲劇隊(dui),1月1日,飛馬豫(yu)劇隊(dui)從臺灣地區海軍(jun)陸戰隊(dui)移到臺灣地區教育部門下,改(gai)成(cheng)國立(li)國光劇團豫(yu)劇隊(dui),它就是現在的國營臺灣豫(yu)劇團。

1998年4月,由國家一(yi)級(ji)演員虎(hu)美玲帶(dai)領的鄭州市豫劇團(tuan)40人首(shou)次以整團(tuan)的形式(shi)赴(fu)臺(tai)灣演出。

二十一世紀

2000年,臺(tai)灣豫劇(ju)團首次以意大利(li)著(zhu)名歌劇(ju)《杜蘭朵公主(zhu)》開創豫劇(ju)跨文化劇(ju)目(mu),演出造成(cheng)空前轟(hong)動。

2001年之(zhi)后,兩岸豫劇(ju)交流進(jin)入合作時期。河南(nan)藝(yi)術家(jia)赴臺排演了大批豫劇(ju)新劇(ju)目。

2008年(nian)3月6日,臺灣豫劇團脫離國光劇團獨立,成為(wei)其對等機(ji)構。

2009年,再度移植莎(sha)士比亞名劇《威尼斯商人》為豫劇版《約束》,此兩出(chu)跨文化(hua)(hua)新作(zuo),為豫劇在臺之現代化(hua)(hua)與國際化(hua)(hua)之發展,開(kai)啟創作(zuo)新道路,演出(chu)獲得(de)很(hen)高(gao)評價。

2009年(nian),中(zhong)國戲曲學(xue)(xue)院(yuan)首次(ci)(ci)從全國招收(shou)24名學(xue)(xue)生(sheng),組成2009豫劇本科班,豫劇首次(ci)(ci)成為(wei)大學(xue)(xue)的(de)一門專業。

2010年(nian)9月18日至(zhi)9月20日,河南省文化廳一行(xing)10人赴新加坡參加2010年(nian)新加坡華族文化節,與臺灣豫劇(ju)團和新加坡戲曲學(xue)院共同舉辦(ban)(ban)了“亞洲豫劇(ju)論壇”,成為豫劇(ju)發展史上第(di)一次跨國舉辦(ban)(ban)的(de)豫劇(ju)論壇。

2011年,由中(zhong)國(guo)文(wen)化部、河(he)南省文(wen)化廳、鄭(zheng)州市政府、中(zhong)華豫(yu)劇(ju)文(wen)化促進會共同主辦的豫(yu)劇(ju)盛會中(zhong)國(guo)豫(yu)劇(ju)藝(yi)術節,河(he)南與河(he)北、山東、山西、陜(shan)西、安徽、湖(hu)北、江(jiang)蘇(su)、臺灣等多個省(區(qu))的豫(yu)劇(ju)團參與展(zhan)演。開幕式在河(he)南藝(yi)術中(zhong)心大劇(ju)院(yuan)舉行, 洛陽牡丹馬金鳳(feng)、臺灣豫(yu)劇(ju)皇太(tai)后張岫云兩(liang)位大師榮獲第(di)二屆中(zhong)國(guo)豫(yu)劇(ju)節“豫(yu)劇(ju)終身成就獎”。

2012年5月20日,臺灣(wan)(wan)文(wen)化(hua)部(bu)成立后(hou),臺灣(wan)(wan)豫(yu)劇(ju)團隸(li)屬于臺灣(wan)(wan)文(wen)化(hua)部(bu)國立傳(chuan)統藝術中心。臺灣(wan)(wan)豫(yu)劇(ju)團的(de)演(yan)出風貌(mao)以“結合(he)現(xian)代化(hua)與本土化(hua),展現(xian)包(bao)容(rong)性與創新性”為(wei)發展標志,強調豫(yu)劇(ju)的(de)本土化(hua),深(shen)刻融入(ru)臺灣(wan)(wan)內涵。同(tong)時,跨文(wen)化(hua)或跨界創作觀念成為(wei)臺灣(wan)(wan)二十一世紀創作風潮(chao)。

2015年9月(yue)11日,河(he)南豫(yu)劇院(yuan)二團,由中國(guo)劇協(xie)副主席、河(he)南豫(yu)劇院(yuan)院(yuan)長李(li)樹建領銜主演(yan)的新編(bian)大型愛(ai)國(guo)主義豫(yu)劇《蘇武牧羊》亮相西安“絲綢(chou)之路”國(guo)際藝術節!

藝術特點

唱腔

豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)因(yin)各地(di)語音(yin)(yin)差異,在音(yin)(yin)樂上(shang)形成帶(dai)有區(qu)域特色的藝術流(liu)派。清末(mo)民初(chu),洛陽等地(di)的豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)多(duo)用(yong)下五(wu)(wu)音(yin)(yin),而開封等地(di)的豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)多(duo)用(yong)上(shang)五(wu)(wu)音(yin)(yin),形成鮮(xian)明對比。為了(le)區(qu)別(bie),豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)藝人(ren)將洛陽等地(di)的唱腔稱(cheng)為豫(yu)(yu)(yu)西調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(又稱(cheng)西府(fu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)),稱(cheng)開封各地(di)的唱腔為豫(yu)(yu)(yu)東調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(又稱(cheng)祥(xiang)符(fu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao))。新中(zhong)國成立(li)后,豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)專家(jia)又把豫(yu)(yu)(yu)東調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)細(xi)分(fen)(fen)為祥(xiang)符(fu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、豫(yu)(yu)(yu)東調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、沙(sha)河(he)(he)(he)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)。這一劃分(fen)(fen)得(de)到廣泛認同,即以(yi)開封為中(zhong)心的祥(xiang)符(fu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao);以(yi)商(shang)丘為中(zhong)心的豫(yu)(yu)(yu)東調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao);以(yi)洛陽為中(zhong)心的豫(yu)(yu)(yu)西調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao);流(liu)行于豫(yu)(yu)(yu)東南沙(sha)河(he)(he)(he)一帶(dai)的沙(sha)河(he)(he)(he)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao),又叫“本地(di)梆”。其中(zhong)祥(xiang)符(fu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、沙(sha)河(he)(he)(he)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、豫(yu)(yu)(yu)東調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)多(duo)用(yong)上(shang)五(wu)(wu)音(yin)(yin),豫(yu)(yu)(yu)西調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)多(duo)用(yong)下五(wu)(wu)音(yin)(yin);如(ru)今祥(xiang)符(fu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)和沙(sha)河(he)(he)(he)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)都已(yi)經沒落,豫(yu)(yu)(yu)東調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)與(yu)豫(yu)(yu)(yu)西調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)表現(xian)出頑強的生(sheng)命(ming)力。

在(zai)豫(yu)劇(ju)繁盛時期,從(cong)事豫(yu)劇(ju)專業(ye)的演員,不僅有漢族(zu)(zu),還(huan)有回(hui)族(zu)(zu)、滿族(zu)(zu)、朝鮮族(zu)(zu)、蒙古族(zu)(zu)、高(gao)山族(zu)(zu)、猶太人(ren)等少數(shu)族(zu)(zu)裔。豫(yu)劇(ju)根植中原、昂奮勃發的宏(hong)大氣(qi)魄(po),雅俗共賞的審美效應(ying),高(gao)亢(kang)激越、簡潔明快的唱腔曲(qu)調,古今(jin)兼具、老少咸宜的表演風(feng)格(ge),幽(you)默詼諧、樂(le)觀(guan)向上的語言情趣,不難不澀、南北易(yi)懂的中州韻音,質(zhi)樸(pu)無華、寬厚(hou)浩然的文化(hua)風(feng)貌,反映(ying)現實、貼近生活、有血有肉的大眾(zhong)格(ge)局等。

豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝術古今(jin)兼納、剛柔(rou)相(xiang)濟(ji)、豁達(da)寬(kuan)厚、有(you)“中和”之美。首先,豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)鏗鏘(qiang)有(you)力(li)(li),大(da)(da)氣磅礴、抑(yi)揚有(you)度(du)(du)、富有(you)熱(re)情奔放(fang)的(de)(de)陽剛之氣,具(ju)有(you)很大(da)(da)的(de)(de)情感力(li)(li)度(du)(du)。其次(ci),豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)行腔(qiang)(qiang)酣暢、吐字清晰(xi)、本(ben)色自(zi)然、有(you)血有(you)肉(rou)、善于(yu)表達(da)人物內(nei)心情感。再(zai)者,豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)節(jie)奏(zou)鮮明強烈、矛盾沖突尖銳、故事情節(jie)有(you)頭(tou)有(you)尾,再(zai)加(jia)上曲(qu)調詼(hui)諧歡快(kuai),使(shi)得豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)不(bu)僅適合(he)(he)(he)演出輕(qing)松的(de)(de)喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju),又適合(he)(he)(he)演帝王(wang)將相(xiang)的(de)(de)大(da)(da)場面戲(xi),豫(yu)西(xi)調委婉動聽(ting),唱(chang)腔(qiang)(qiang)悲涼故很適合(he)(he)(he)演悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)。豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)在關鍵劇(ju)(ju)(ju)(ju)情上一般都安排(pai)有(you)大(da)(da)板唱(chang)腔(qiang)(qiang),唱(chang)腔(qiang)(qiang)流暢、節(jie)奏(zou)鮮明、極具(ju)挑戰性(xing),一般吐字清晰(xi),易(yi)被觀眾聽(ting)清。

祥符調

祥(xiang)符調發源(yuan)于開封,是(shi)豫劇的母調。為標準的中(zhong)(zhong)州音(yin)韻,是(shi)最正宗的豫劇唱腔(qiang)。男腔(qiang)高亢(kang)激越、古樸醇厚;女(nv)腔(qiang)莊(zhuang)重大方、委婉俏麗。祥(xiang)符調唱詞通俗(su)易懂,多為7字(zi)句或(huo)10字(zi)句,唱功有“寧唱十(shi)句戲,不道一句白”的藝諺流傳小生多用(yong)假嗓(sang),老(lao)生用(yong)真嗓(sang)、假嗓(sang)等(deng),旦角多用(yong)假嗓(sang),丑(chou)角多用(yong)真嗓(sang)和假嗓(sang),凈(jing)多用(yong)疙瘩腔(qiang),風格(ge)清新典(dian)雅、悠揚(yang)婉轉。代表人物中(zhong)(zhong),旦行有陳(chen)素真、馬雙枝、李(li)景(jing)萼、閻立品、桑振君、張岫云、宋桂玲、王(wang)(wang)秀蘭、姚淑(shu)芳、王(wang)(wang)敬先、田岫玲、張水英等(deng);老(lao)生有唐喜成(cheng);丑(chou)行有牛得草、高興旺等(deng)。

豫西調

豫西(xi)(xi)調(diao)(西(xi)(xi)府調(diao)),發源于(yu)洛陽。 聲(sheng)音低(di)沉(chen),吐字(zi)清晰(xi),字(zi)字(zi)入(ru)耳,生(sheng)旦凈丑多(duo)用真嗓,真嗓后(hou)挫下壓(ya);適合(he)演悲觀(guan)、憤慨,音樂深沉(chen)、悲壯。代表人物(wu)中(zhong),旦行(xing)有(you)常香(xiang)玉、崔蘭田、毛(mao)蘭花、蘇蘭芳、湯(tang)蘭香(xiang)等;老(lao)生(sheng)有(you)三張一(yi)周(zhou)、賈寶須、王(wang)遂朝等;武(wu)生(sheng)有(you)王(wang)二順等。

豫東調

豫東調發源于商丘。慷慨激昂,粗獷(guang)豪邁(mai)。咬字較(jiao)重,弦(xian)高。女聲花(hua)腔較(jiao)多,具明(ming)快(kuai)、俏麗等特點,真假嗓結合使用,男聲粗獷(guang)豪邁(mai),多以(yi)假嗓、真嗓多交替使用。代表人物中,老生(sheng)有(you)唐玉成、楊(yang)啟超、劉新民、劉忠河、索文化、洪先禮、謝慶軍等;小生(sheng)有(you)趙義庭、黃儒秀等;武(wu)生(sheng)有(you)李國范(fan)等;旦行有(you)馬(ma)金鳳(feng)、花(hua)桂榮、王(wang)潤枝、司鳳(feng)英(ying)、陳玉英(ying)、張秀蘭、黃愛菊、張衛華、董芙(fu)蓉等;凈行(花(hua)臉)有(you)李斯忠、吳心平等。

沙河調

沙(sha)河調(本地梆)活潑婉轉(zhuan),激昂嘹亮。既適宜表(biao)(biao)達(da)(da)愉快舒暢的心情,也適宜表(biao)(biao)達(da)(da)慷慨壯烈的氣氛(fen)。流傳于淮(huai)北、沙(sha)河流域,安徽稱(cheng)梆子劇、淮(huai)北梆子。代表(biao)(biao)人物中,老生(紅(hong)臉)有顧錫軒等(deng)(deng);小生有劉(liu)法印、張三旺等(deng)(deng);武(wu)生有曹彥章等(deng)(deng);旦(dan)行(xing)有劉(liu)玉梅(mei)、安金鳳、徐梅(mei)蘭等(deng)(deng)。

行當劃分

豫(yu)劇(ju)角(jiao)色行當(dang)由(you)“生旦凈丑(chou)”組(zu)成。按一般的(de)說(shuo)法是四(si)(si)生、四(si)(si)旦、四(si)(si)花臉(lian)。戲班組(zu)織也(ye)是按照“四(si)(si)生四(si)(si)旦四(si)(si)花臉(lian),四(si)(si)兵四(si)(si)將四(si)(si)丫環;八個場面兩箱官,外加四(si)(si)個雜役”的(de)結構組(zu)成。

四(si)生(sheng)即(ji)老(lao)生(sheng)(須生(sheng),習(xi)稱紅臉(lian),一(yi)般(ban)分(fen)(fen)為大紅臉(lian)和(he)二紅臉(lian))、小生(sheng)(早期包(bao)括武生(sheng)、小生(sheng)、娃娃生(sheng);現已分(fen)(fen)開)、邊生(sheng)(二補(bu)生(sheng),即(ji)掃邊老(lao)生(sheng),一(yi)般(ban)為次要角色,后逐漸并入老(lao)生(sheng)行)

四(si)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)即正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(青衣)、小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(包括(kuo)花旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)和閨(gui)門旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan))、老旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、武旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(包括(kuo)帥旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、刀馬旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan))、彩旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(丑(chou)婆)

四凈(jing)是正(zheng)凈(jing)(也(ye)作銅錘、黑頭;俗稱(cheng)(cheng)大花(hua)(hua)臉(lian)(lian))、副凈(jing)(也(ye)作架子;俗稱(cheng)(cheng)架子花(hua)(hua)臉(lian)(lian))、武凈(jing)(俗稱(cheng)(cheng)武花(hua)(hua)臉(lian)(lian);包括(kuo)摔(shuai)打花(hua)(hua)臉(lian)(lian))、毛凈(jing)(俗稱(cheng)(cheng)毛花(hua)(hua)臉(lian)(lian))

一丑是三花臉(丑)

演員(yuan)一(yi)(yi)般都(dou)有自(zi)己專(zhuan)工(gong)行當(dang),也有一(yi)(yi)些演員(yuan)則(ze)一(yi)(yi)專(zhuan)多能,工(gong)一(yi)(yi)行外(wai),兼演他(ta)行。早期(qi)豫(yu)劇以(yi)“外(wai)八(ba)(ba)角(jiao)”(四生(sheng)四花(hua)臉)戲為主(zhu),生(sheng)行戲占重要地位(wei)。武(wu)戲有“盤繩(sheng)”、“吊水桶(tong)”、“空中還原”、“探海(hai)”、“元寶(bao)頂”、“大翻身(shen)”等不(bu)少絕(jue)招。旦行在以(yi)“外(wai)八(ba)(ba)角(jiao)”為主(zhu)時代,只占次要地位(wei),但(dan)隨(sui)女演員(yuan)的登臺與逐漸增多,在豫(yu)劇中取得了主(zhu)導地位(wei)。

服飾

早(zao)期(qi)豫劇(ju)表演(yan)的舞(wu)臺(tai)裝(zhuang)置(zhi)極為簡單(dan),往(wang)往(wang)只用蘆(lu)席、箔子一(yi)(yi)擋,臺(tai)上一(yi)(yi)桌二椅,即可開演(yan)。打(da)小鑼、敲梆子的人員(yuan)兼"檢場"。進入城市后,有較固定的劇(ju)場,舞(wu)臺(tai)裝(zhuang)置(zhi)才(cai)有所(suo)改進。豫聲劇(ju)院已采用一(yi)(yi)些(xie)布(bu)幕、布(bu)景,旦(dan)角服飾(shi)講究"老旦(dan)清,正旦(dan)俊,花旦(dan)風流"。此后又受京劇(ju)服飾(shi)的影(ying)響,已基本與京劇(ju)服飾(shi)相(xiang)同。

妝容

豫劇“濃(nong)(nong)墨(mo)重彩”的妝容(rong),不(bu)論生(sheng)旦凈末丑何種(zhong)角色,他們一律都(dou)用油彩上(shang)妝,而且畫得很濃(nong)(nong)很濃(nong)(nong)。旦角一般都(dou)是杏核眼(yan),眼(yan)線快(kuai)挑到了耳根(gen);櫻桃嘴,都(dou)是那么一點(dian)點(dian)。生(sheng)角畫的各(ge)(ge)有不(bu)同,各(ge)(ge)種(zhong)各(ge)(ge)樣(yang)的臉譜(pu)更是五花八(ba)門,惟妙惟肖。

表演

豫劇的各行當都有自己的表(biao)演(yan)要訣(jue)(jue),如(ru)(ru)手(shou)勢要訣(jue)(jue)是“花(hua)臉(lian)過(guo)項(xiang),紅臉(lian)齊眉(mei),小(xiao)生齊唇,小(xiao)旦(dan)齊胸”,武打(da)戲的短打(da)要訣(jue)(jue)是“身如(ru)(ru)蛇形眼(yan)似(si)電,拳如(ru)(ru)流星,腿似(si)鉆(zhan);穩如(ru)(ru)重舟(zhou)急似(si)箭,猛、勇(yong)、急、快、坐(zuo)、站穩如(ru)(ru)山”,在槍路(lu)上(shang),有“走絲”、“連九槍”、“十三(san)槍”、“九個鼻”、“八桿”、“單倒”等(deng)路(lu)數。青衣和閨門旦(dan)表(biao)演(yan)要訣(jue)(jue)是“上(shang)場伸手(shou)似(si)攆鵝,回手(shou)水袖搭手(shou)脖;飄飄下(xia)拜如(ru)(ru)抱子,跪下(xia)不能露(lu)腳(jiao)脖”,“說話(hua)不看人(ren),走路(lu)不踢(ti)裙,男女不挽手(shou),坐(zuo)下(xia)看衣襟”。彩(cai)旦(dan)表(biao)演(yan)要訣(jue)(jue)是“斜眼(yan)偷看人(ren),說話(hua)咬(yao)嘴唇;一(yi)扭渾身動,走路(lu)摔汗(han)巾”。小(xiao)旦(dan)出場式是“出門按(an)鬢角,雙手(shou)掖領窩,彎腰提繡(xiu)鞋,再整(zheng)衣裳角”。小(xiao)生表(biao)演(yan)要訣(jue)(jue)是“清、凈(jing)(jing)、沖”。“清”是清秀,唱詞吐字清,神態秀氣(qi);“凈(jing)(jing)”是動作干(gan)凈(jing)(jing)利落,恰(qia)到好處;“沖”是武打(da)勇(yong)猛,精神振奮。

樂器

豫劇(ju)(ju)樂(le)(le)隊的(de)文(wen)場(chang)(chang)主(zhu)奏(zou)樂(le)(le)器,早期為大弦(xian)(xian)(八角月琴,演奏(zou)員兼吹(chui)嗩吶(na))、二弦(xian)(xian)(竹(zhu)或(huo)木質琴筒蒙桐木面(mian)的(de)高音(yin)小板(ban)胡)和三弦(xian)(xian)(撥彈樂(le)(le)器)。20世紀30年代,樊粹庭與陳(chen)素真把板(ban)胡引進(jin)豫劇(ju)(ju)舞臺,并進(jin)行了(le)細微的(de)改良,此后(hou)(hou)板(ban)胡就成為了(le)豫劇(ju)(ju)的(de)主(zhu)弦(xian)(xian)。50年代后(hou)(hou),一般的(de)文(wen)場(chang)(chang)逐漸增(zeng)添二胡、琵琶、竹(zhu)笛、笙、悶子(zi)、大提琴等(deng)。有的(de)增(zeng)加(jia)墜(zhui)胡、古箏等(deng)。還有增(zeng)加(jia)電子(zi)琴,小提琴及西洋銅(tong)管、木管樂(le)(le)器的(de),組(zu)成中西混合樂(le)(le)隊。

豫劇(ju)武場的(de)(de)(de)鑼(luo)鼓(gu)點(dian)共有(you)三大(da)(da)類(lei):一、開臺鑼(luo)鼓(gu)點(dian),主要由混加(jia)官(guan)、毛邊、鮑老催等(deng)。二、配合表演動作及(ji)烘托舞(wu)臺氣氛的(de)(de)(de)鑼(luo)鼓(gu)點(dian)。大(da)(da)多與京劇(ju)相同(tong),但有(you)的(de)(de)(de)叫法不同(tong)。常用(yong)的(de)(de)(de)有(you)各(ge)種(zhong)形式(shi)的(de)(de)(de)【一鑼(luo)】、【兩(liang)鑼(luo)】、【三鑼(luo)】以及(ji)【收頭(tou)】、【四擊(ji)頭(tou)】、【緊急風(feng)(feng)】、【戰場】等(deng)。三、唱(chang)腔(qiang)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)鑼(luo)鼓(gu)點(dian),劇(ju)種(zhong)特色較(jiao)(jiao)突出,較(jiao)(jiao)常用(yong)的(de)(de)(de)有(you)【迎(ying)風(feng)(feng)】、【回龍】、【拐頭(tou)釘】等(deng)。流水板(ban)類(lei)中(zhong)(zhong)有(you)各(ge)種(zhong)流水頭(tou)以及(ji)【一滴油】等(deng)。散板(ban)類(lei)中(zhong)(zhong)有(you)各(ge)種(zhong)非板(ban)頭(tou)、【滾板(ban)】等(deng)。二八(ba)板(ban)類(lei)鑼(luo)鼓(gu)點(dian)最(zui)為(wei)豐富,又分(fen)為(wei)單(dan)(dan)鼓(gu)條和雙(shuang)(shuang)鼓(gu)條兩(liang)類(lei)。除兩(liang)者(zhe)都(dou)有(you)的(de)(de)(de)【串錘(chui)】、【長鑼(luo)】等(deng)外,單(dan)(dan)鼓(gu)條類(lei)中(zhong)(zhong)常用(yong)的(de)(de)(de)有(you)【里(li)撇】、【外撇】等(deng),雙(shuang)(shuang)鼓(gu)條中(zhong)(zhong)常用(yong)的(de)(de)(de)有(you)【五(wu)釘錘(chui)】、【梆子穗(sui)】、【風(feng)(feng)攪雪】等(deng)。加(jia)上其他附屬(shu)板(ban)式(shi)唱(chang)腔(qiang)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)各(ge)種(zhong)鑼(luo)鼓(gu)點(dian),總共不下百種(zhong)。

曲牌伴奏

豫劇文場(chang)中的傳(chuan)統(tong)伴奏曲(qu)牌(pai)(pai)有(you)300多(duo)個,其中嗩(suo)吶曲(qu)牌(pai)(pai)130多(duo)個,橫笛曲(qu)牌(pai)(pai)20多(duo)個,絲(si)弦曲(qu)牌(pai)(pai)170多(duo)個。 嗩(suo)吶曲(qu)牌(pai)(pai)中常用(yong)的有(you)【春來到】、【大(da)(da)(da)漢東山】、【小(xiao)漢東山】、【大(da)(da)(da)桃紅(hong)(hong)】、【小(xiao)桃紅(hong)(hong)】、【大(da)(da)(da)開(kai)門】、【小(xiao)開(kai)門】、【大(da)(da)(da)風(feng)入松(song)】、【小(xiao)風(feng)入松(song)】、【文二(er)凡】、【武二(er)凡】、【水龍吟】、【新水令】、【折(zhe)桂(gui)枝】、【晏駕令】、【山坡羊】、【紅(hong)(hong)繡(xiu)鞋】、【嗩(suo)吶皮】、【娃(wa)(wa)娃(wa)(wa)】等(deng)(deng);橫笛曲(qu)牌(pai)(pai)常用(yong)的有(you)、【朝天子(zi)(zi)】、【五六五】、【哭皇天】、【云霄歌(ge)】、【石榴(liu)花】、【花朝元歌(ge)】、【百鳥(niao)朝鳳(feng)】、【雞爬坡】、【小(xiao)開(kai)門】等(deng)(deng); 絲(si)弦曲(qu)牌(pai)(pai)中常用(yong)的有(you)、【小(xiao)花園】、【九連環】、【花錯字】、【小(xiao)紅(hong)(hong)鞋】、【苦中樂(le)】、【浪淘沙】、【算盤子(zi)(zi)】【娶(qu)嫁】、【油(you)葫蘆】、【囈怔】等(deng)(deng);豫劇樂(le)隊武場(chang)的主要樂(le)器有(you)板鼓(gu)、堂鼓(gu)、大(da)(da)(da)鑼(luo)、手镲、小(xiao)鑼(luo)和梆子(zi)(zi)等(deng)(deng)。

開唱方式

有【內】、【碰板】、【閃板】等。

【內】,也作【悶簾】,如【內導板】。

【碰板】,也作【頂板】,如(ru)【碰板三眼】。

四大板式

豫劇的(de)唱腔音(yin)樂結構屬(shu)板(ban)式變化(hua)體,其主(zhu)要聲腔板(ban)式有(you)四(si)種(zhong),即【二八】、【慢板(ban)】、【流(liu)水(shui)】、【散板(ban)】。

【二(er)(er)(er)八(ba)】在豫(yu)劇(ju)(ju)的(de)(de)四大(da)板類中表現(xian)(xian)力(li)最(zui)強,變化最(zui)豐富。可(ke)分為(wei)【慢二(er)(er)(er)八(ba)】、【中二(er)(er)(er)八(ba)】、【二(er)(er)(er)八(ba)連板】、【快(kuai)二(er)(er)(er)八(ba)】、【緊二(er)(er)(er)八(ba)】、【搖板】等板式。因(yin)過去是由兩個八(ba)板(八(ba)小節)組成(cheng)的(de)(de)一(yi)個樂(le)段循環反復使用而得名。隨著表現(xian)(xian)內容的(de)(de)不(bu)斷豐富,這(zhe)種(zhong)固定呆板程式已被突破。如今【二(er)(er)(er)八(ba)】板式結合了豫(yu)東調、豫(yu)西調兩大(da)流(liu)派(pai)的(de)(de)唱法而構成(cheng),一(yi)眼板可(ke)構成(cheng)上百句的(de)(de)大(da)唱段,主要用于敘事(shi)。又可(ke)據劇(ju)(ju)情(qing)和人物感情(qing)而變化,既能表現(xian)(xian)明快(kuai)、爽(shuang)朗(lang)、喜悅,也(ye)能表現(xian)(xian)急切、緊張和激憤、悲痛(tong)的(de)(de)情(qing)景。此外【二(er)(er)(er)八(ba)】還(huan)可(ke)派(pai)生出【靠板】(【踢腳(jiao)靠】)【搖板】(【緊打慢唱】、【緊拉慢唱】)、【呱噠嘴】、【快(kuai)板】、【亂彈】、【聯彈】、【垛板】、【凳(deng)(deng)板】(【搬板凳(deng)(deng)】、【上板凳(deng)(deng)下板凳(deng)(deng)】、【板凳(deng)(deng)調】)、【倒梆】(【倒三梆】)、【二(er)(er)(er)八(ba)連板】、【二(er)(er)(er)八(ba)垛子(zi)】等。

【快(kuai)(kuai)二(er)八(ba)(ba)】,系【二(er)八(ba)(ba)】速度加(jia)快(kuai)(kuai)的(de)一種(zhong)唱法。由于旋律簡化,也可(ke)用1/4節拍記譜。演唱時由一支鼓簽(qian)領奏則稱【單簽(qian)二(er)八(ba)(ba)】,由兩支鼓簽(qian)領奏則稱【雙簽(qian)二(er)八(ba)(ba)】。并在過門音樂中加(jia)奏擊樂,上句(ju)過門加(jia)兩鑼,下句(ju)過門加(jia)三(san)鑼,因此習(xi)慣上又稱【銅器二(er)八(ba)(ba)】。其節奏緊湊,唱腔豪(hao)放,屬梆子戲的(de)粗獷風(feng)格。

【靠(kao)板(ban)】,也作(zuo)【踢腳(jiao)靠(kao)】,系【快二(er)八】的(de)一種變(bian)格板(ban)式(shi)。在(zai)上下(xia)句中(zhong)的(de)第一詞組(zu)后面插入擊樂點子,以配合(he)武將的(de)跨腿、踢靠(kao)等表演動作(zuo),起炫(xuan)耀實力的(de)作(zuo)用。

【緊二八(ba)】,屬(shu)【二八(ba)】板式(shi)的(de)變化板式(shi)之一。仍用(yong)【快(kuai)二八(ba)】一般曲調,只把速(su)度加快(kuai)一倍,在保持(chi)節(jie)奏相對嚴格的(de)形態(tai)下,用(yong)散板體(ti)記譜,并在每個上(shang)下句之間,分別(bie)插(cha)入兩鑼(單(dan)句)、三鑼或五鑼(雙句),主要用(yong)于表現急切、緊張、昂(ang)奮(fen)等情緒(xu)。

【搖(yao)板(ban)】,也作【緊打慢唱(chang)】、【緊拉慢唱(chang)】。屬(shu)【緊二八】的(de)(de)變化板(ban)式之一(yi)。“緊打”即梆子以」=320—420拍快速連擊;“慢唱(chang)”則指(zhi)旋律(lv)的(de)(de)自由謳吟,合稱【緊打慢唱(chang)】,特別長于宣泄(xie)悲憤、激(ji)昂(ang)的(de)(de)情緒(xu)。

【凳(deng)(deng)(deng)板】,也作【搬板凳(deng)(deng)(deng)】、【上(shang)(shang)板凳(deng)(deng)(deng)下板凳(deng)(deng)(deng)】、【板凳(deng)(deng)(deng)調】,屬【緊二八(ba)】的(de)(de)變格板式(shi)之一(yi)(yi)(yi)。此(ci)板式(shi)一(yi)(yi)(yi)般認為源出沙(sha)河調《千秋燈》一(yi)(yi)(yi)劇中馬(ma)彥章、田孟其二人腳蹬板凳(deng)(deng)(deng)所(suo)唱(chang)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)段(duan)唱(chang)段(duan),以后傳播開來,遂為此(ci)種唱(chang)法之代(dai)稱。詞(ci)的(de)(de)上(shang)(shang)句多為三三律(lv),梆(bang)子(zi)快速(su)擊節,一(yi)(yi)(yi)字一(yi)(yi)(yi)梆(bang),表現一(yi)(yi)(yi)種急不可耐(nai)的(de)(de)緊迫情緒。

【亂彈(dan)】,屬(shu)【二八】板式的變(bian)化板式之一,句格和(he)唱法與【五音聯彈(dan)】近同,但音階跳躍(yue)較(jiao)大(da),唱句也不太規整,三、四、五句均(jun)可嵌(qian)入。

【聯(lian)彈(dan)】,屬【二八】板(ban)式(shi)的變化(hua)板(ban)式(shi)之一。多(duo)為二人對唱(chang)(chang)時所(suo)用,板(ban)起板(ban)落,不閃不跳,過(guo)門(men)省略,四平八穩,曲調進行和【亂彈(dan)】十分接近,多(duo)出現在(zai)全(quan)劇(ju)結尾處。有【五音連彈(dan)】等(deng)唱(chang)(chang)法----。

【倒梆(bang)】,也作【倒三(san)梆(bang)】,屬【二(er)八】派生板式之一。上下句均分(fen)為兩節(jie)進(jin)行,每節(jie)插入(ru)一個三(san)梆(bang)子過門,故名(ming)。

【呱(gua)噠嘴】,屬(shu)【二八(ba)】板(ban)式變格板(ban)式之(zhi)一(yi)。詞格有四(si)字(zi)、五字(zi)、六字(zi)之(zhi)別,但以(yi)五字(zi)句為主體。可單獨組(zu)合唱(chang)段(duan),也可與一(yi)般【二八(ba)】、【流水】交織演唱(chang)。基本規律為眼起板(ban)落2/4拍(pai)。常用(yong)于觀(guan)陣(zhen)、夸將(jiang)等情景。

【快板】,也作(zuo)【狗撕咬】、【亂八(ba)(ba)句】,屬【二(er)八(ba)(ba)】板式(shi)變格板式(shi)之(zhi)一(yi)。節(jie)奏形式(shi)與(yu)【二(er)八(ba)(ba)連板】相類,但須(xu)二(er)人對唱,近乎爭執、爭吵,愈唱愈烈。

【二(er)八連板(ban)(ban)】,屬【二(er)八】板(ban)(ban)式變格唱法之一。要求【閃板(ban)(ban)】起(qi)、【頂板(ban)(ban)】落,并調整、省略句(ju)與(yu)句(ju)之間的(de)過(guo)門(men)。演(yan)唱中常與(yu)【二(er)八】板(ban)(ban)式交織混用。

【二八垛子(zi)】,屬【二八】板(ban)(ban)式(shi)變格唱(chang)法(fa)之一。要求板(ban)(ban)起(qi)板(ban)(ban)落(luo),即【碰(peng)板(ban)(ban)】起(qi)、【碰(peng)板(ban)(ban)】落(luo),其與(yu)【二八連板(ban)(ban)】的主要區別即在于此。演唱(chang)中常與(yu)【二八】板(ban)(ban)式(shi)交織混用(yong),尤長于表現堅定有(you)力的宣敘。

【慢(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】,也作【三(san)(san)(san)(san)眼(yan)(yan)】。有(you)(you)(you)慢(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、金鉤(gou)(gou)掛(gua)、反金鉤(gou)(gou)掛(gua)、 迎風(feng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi),一(yi)般為三(san)(san)(san)(san)眼(yan)(yan)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。其(qi)上(shang)(shang)下句(ju)(ju)(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)起(qi)(qi)于中(zhong)(zhong)(zhong)眼(yan)(yan)而落(luo)于板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)上(shang)(shang)。上(shang)(shang)句(ju)(ju)(ju)落(luo)音(yin)(yin)較自由(you),下句(ju)(ju)(ju)落(luo)音(yin)(yin)豫(yu)東調和豫(yu)西調不同。慢(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)是(shi)(shi)豫(yu)劇唱(chang)(chang)腔(qiang)中(zhong)(zhong)(zhong)常用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)之一(yi)。它的(de)(de)(de)(de)前奏過(guo)門(men)(men)(men)有(you)(you)(you)多種形式(shi)(shi)(shi),其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)最常用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)(you)六梆(bang)(bang)、四梆(bang)(bang)、導(dao)四梆(bang)(bang)和迎風(feng)一(yi)梆(bang)(bang)等。慢(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)起(qi)(qi)腔(qiang)形式(shi)(shi)(shi)又分整板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)兩種。整板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)起(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)稱為頭(tou)(tou)句(ju)(ju)(ju)腔(qiang),散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)起(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)將(jiang)(jiang)上(shang)(shang)句(ju)(ju)(ju)唱(chang)(chang)栽板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)或(huo)大(da)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)起(qi)(qi),從下句(ju)(ju)(ju)進入慢(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。慢(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)中(zhong)(zhong)(zhong)普通(tong)(tong)上(shang)(shang)下句(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)基(ji)本結構是(shi)(shi)將(jiang)(jiang)一(yi)句(ju)(ju)(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)分為兩個(ge)分句(ju)(ju)(ju),中(zhong)(zhong)(zhong)間有(you)(you)(you)個(ge)小過(guo)門(men)(men)(men);全(quan)句(ju)(ju)(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)之后,隨(sui)(sui)句(ju)(ju)(ju)尾落(luo)音(yin)(yin)有(you)(you)(you)一(yi)個(ge)八梆(bang)(bang)跟腔(qiang)過(guo)門(men)(men)(men)(也可以減少為四梆(bang)(bang)或(huo)完(wan)全(quan)省略)。慢(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)行腔(qiang)除(chu)上(shang)(shang)述最基(ji)本的(de)(de)(de)(de)結構形式(shi)(shi)(shi)外,還有(you)(you)(you)通(tong)(tong)過(guo)局部的(de)(de)(de)(de)變化而產(chan)生出來(lai)的(de)(de)(de)(de)多種花腔(qiang)。上(shang)(shang)句(ju)(ju)(ju)有(you)(you)(you)頭(tou)(tou)句(ju)(ju)(ju)腔(qiang)、三(san)(san)(san)(san)句(ju)(ju)(ju)腔(qiang),下句(ju)(ju)(ju)有(you)(you)(you)單過(guo)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、雙過(guo)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等。慢(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)收腔(qiang)又稱鎖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban),基(ji)本結構與普通(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)下句(ju)(ju)(ju)相(xiang)同,只是(shi)(shi)收腔(qiang)時速度(du)(du)(du)大(da)多漸慢(man)(man)(man)(man),并隨(sui)(sui)著收腔(qiang)尾音(yin)(yin)有(you)(you)(you)一(yi)個(ge)簡短的(de)(de)(de)(de)過(guo)門(men)(men)(men)。慢(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)速度(du)(du)(du)伸縮性(xing)較大(da),可以隨(sui)(sui)其(qi)內(nei)容情緒的(de)(de)(de)(de)不同而用(yong)(yong)快、中(zhong)(zhong)(zhong)、慢(man)(man)(man)(man)的(de)(de)(de)(de)速度(du)(du)(du)。有(you)(you)(you)【慢(man)(man)(man)(man)三(san)(san)(san)(san)眼(yan)(yan)】、【中(zhong)(zhong)(zhong)三(san)(san)(san)(san)眼(yan)(yan)】(【中(zhong)(zhong)(zhong)慢(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】)、【快三(san)(san)(san)(san)眼(yan)(yan)】(【快慢(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】、【金鉤(gou)(gou)掛(gua)】)、【反快三(san)(san)(san)(san)眼(yan)(yan)】(【反金鉤(gou)(gou)掛(gua)】)、【連環扣】、【哭(ku)劍】、【七折(zhe)】、【五音(yin)(yin)】等板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)。

【慢(man)(man)三眼(yan)(yan)(yan)】,屬【慢(man)(man)板(ban)】的(de)變(bian)格板(ban)式之一,即速(su)度比正常(chang)【慢(man)(man)板(ban)】慢(man)(man)一倍。曲調和節(jie)奏則(ze)增(zeng)加(jia)了許多裝飾性(xing)變(bian)化,從(cong)而使旋律(lv)更加(jia)柔(rou)婉、俏麗、深(shen)沉(chen)、雋永。此(ci)種(zhong)唱法最初出現于20世紀(ji)40年代(dai),但(dan)仍(reng)稱(cheng)之為(wei)【慢(man)(man)板(ban)】(【三眼(yan)(yan)(yan)】);新中國成立后,為(wei)區別(bie)于一般【慢(man)(man)板(ban)】唱法,方以【慢(man)(man)三眼(yan)(yan)(yan)】稱(cheng)之。

【中三(san)眼】,也作【中慢板】,即一般(ban)【慢板】板式(shi)。區(qu)別于(yu)【快(kuai)三(san)眼】和(he)【慢三(san)眼】等板式(shi)。

【快(kuai)(kuai)(kuai)三眼(yan)】,也(ye)(ye)作(zuo)【金鉤(gou)掛】、【快(kuai)(kuai)(kuai)慢板(ban)】,由【慢板(ban)】速(su)度轉換成快(kuai)(kuai)(kuai)速(su)度的(de)唱(chang)法(fa)。傳(chuan)統(tong)程(cheng)式中的(de)【快(kuai)(kuai)(kuai)三眼(yan)】是(shi)把中間(jian)的(de)八(ba)梆大過門(men)全部(bu)省略。由于(yu)速(su)度很快(kuai)(kuai)(kuai),因而旋(xuan)律需(xu)(xu)要簡化,節奏(zou)需(xu)(xu)要明快(kuai)(kuai)(kuai),曲調力求少用花腔,形成一(yi)句(ju)(ju)接一(yi)句(ju)(ju),字字相連,絲絲入扣(kou)。在傳(chuan)統(tong)程(cheng)式中,雖有(you)這種完全不用上(shang)下(xia)(xia)句(ju)(ju)之(zhi)間(jian)八(ba)梆的(de)典(dian)型唱(chang)例,但為數極少。大量(liang)的(de)是(shi)基于(yu)人物(wu)情(qing)感(gan)和場景(jing)動作(zuo)和舞蹈的(de)需(xu)(xu)要,有(you)時也(ye)(ye)用兩梆,四梆和全過門(men)的(de)唱(chang)段。【快(kuai)(kuai)(kuai)三眼(yan)】與(yu)【慢板(ban)】比較(jiao),除速(su)度有(you)慢速(su)和快(kuai)(kuai)(kuai)速(su)之(zhi)分(fen),旋(xuan)律、節奏(zou)有(you)簡繁之(zhi)分(fen)之(zhi)外。其起腔,上(shang)下(xia)(xia)句(ju)(ju)極其變(bian)格、【轉板(ban)】、【壓板(ban)】、【送(song)板(ban)】等基本(ben)程(cheng)式和變(bian)化規律也(ye)(ye)與(yu)【慢板(ban)】相同(tong)。

【反快三眼】,也作【反金鉤掛】,屬【慢板(ban)】變化(hua)板(ban)式之(zhi)一,系【快三眼】的變化(hua)形式。其結構與【快三眼】略同,所(suo)別者(zhe),即上下句第一詞組(zu)(三字)密集排列于慢板(ban)之(zhi)中(zhong)、末眼,使唱腔搭口緊(jin)湊別致,習慣上稱這種唱法為(wei)【反快三眼】。

【連環(huan)扣】,屬(shu)【慢(man)板(ban)】變格板(ban)式之一。其整個唱腔結構與【慢(man)板(ban)】同,只把上下(xia)句(ju)“八(ba)擲過門”刪(shan)去(qu)一半(四拂),演員直接搭唱,環(huan)環(huan)緊扣。

【哭劍(jian)】,屬【慢(man)板(ban)】變格腔式(shi)(shi)之一(yi),源自《哭商劍(jian)》(即《頭冀(ji)州》)中蘇(su)妲己哭劍(jian)時的唱腔。曲(qu)調哀怨悱惻(ce),其三唱、三說、三哭的結構(gou)方式(shi)(shi),有較強(qiang)的感(gan)染力。

【七(qi)折(zhe)】,也作【七(qi)韻】,屬【慢板】變格腔式(shi)之一,源(yuan)自《春(chun)秋配·撿(jian)柴》一折(zhe)和《白蛇傳·斷橋》一折(zhe)中的(de)唱(chang)腔。其特(te)點是頭句上韻唱(chang)詞由七(qi)個樂匯組成和排序(xu)。

【五音】,也作(zuo)【五音頭(tou)】,屬【慢板(ban)】變格(ge)腔(qiang)式之一,系旦(dan)角(jiao)專用唱腔(qiang)。頭(tou)句唱腔(qiang)起伏(fu)跌宕,婉轉優美,曲調別具一格(ge);第二(er)句則(ze)是變化了的(de)“花腔(qiang)過板(ban)”;第三(san)句方轉入一般【慢板(ban)】唱法。其旋(xuan)律概出于“河南謳”贗腔(qiang)部(bu)分(fen)。

【流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)】亦為(wei)豫劇常(chang)用(yong)(yong)的(de)(de)板(ban)類(lei)之(zhi)一(yi),可分為(wei)【慢流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)】、【快流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)】、【流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)連板(ban)】等(deng)。唱(chang)腔一(yi)般都是眼起(qi)板(ban)落(luo)(luo)的(de)(de)一(yi)板(ban)一(yi)眼的(de)(de)形式。可根據需(xu)要(yao)作(zuo)不(bu)同(tong)速度的(de)(de)變(bian)化。曲調(diao)比較自由靈活(huo),旋(xuan)律流(liu)(liu)(liu)暢,節(jie)奏跳(tiao)蕩,既(ji)適(shi)用(yong)(yong)于表(biao)現歡快活(huo)潑的(de)(de)情(qing)景,也適(shi)用(yong)(yong)于表(biao)現壓抑(yi)、憂傷的(de)(de)情(qing)感(gan)。它(ta)(ta)還派(pai)生出(chu)垛板(ban)、兩鑼(luo)鉆子等(deng)。它(ta)(ta)的(de)(de)主要(yao)特征是旋(xuan)律中(zhong)(zhong)跨小節(jie)的(de)(de)切(qie)分節(jie)奏特別多(duo)(duo),無(wu)論是唱(chang)腔的(de)(de)起(qi)落(luo)(luo),還是唱(chang)腔旋(xuan)律中(zhong)(zhong)的(de)(de)起(qi)伏、轉折,大多(duo)(duo)出(chu)現在眼位上。流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)板(ban)的(de)(de)上句落(luo)(luo)音較自由,下句落(luo)(luo)"5"或"1"音,在普(pu)通的(de)(de)上下句結(jie)構中(zhong)(zhong),隨著唱(chang)腔尾句的(de)(de)落(luo)(luo)音,一(yi)般都有(you)跟腔過門(men)。其前奏過門(men)與(yu)【二八】基本(ben)相(xiang)同(tong),知識(shi)起(qi)板(ban)簧頭(tou)不(bu)同(tong)。【流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)】的(de)(de)起(qi)腔和收腔形式繁多(duo)(duo)。流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)板(ban)類(lei)重點(dian)附屬性板(ban)式主要(yao)有(you)【流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)連板(ban)】和【兩鑼(luo)贊(zan)子】等(deng)。

【慢(man)流水(shui)】,屬【流水(shui)】變化板(ban)式(shi)之一(yi),速度上比一(yi)般【流水(shui)】較慢(man)。

【快流水】,屬【流水】變化(hua)板式之一,速度上比一般【流水】較快。

【流水連板(ban)(ban)】,屬【流水】變化板(ban)(ban)式之一。

【兩鑼贊子】,屬【流(liu)水】變(bian)化板式之一。

【散(san)板(ban)(ban)(ban)】,也作(zuo)【非(fei)(fei)板(ban)(ban)(ban)】、【飛板(ban)(ban)(ban)】,無板(ban)(ban)(ban)無眼,節奏自由,是一種朗育式(shi)的(de)(de)唱(chang)腔,屬于(yu)散(san)板(ban)(ban)(ban)類(lei)(lei)。此外,散(san)板(ban)(ban)(ban)類(lei)(lei)有(you)【散(san)板(ban)(ban)(ban)】、【滾(gun)白】(【哭滾(gun)白】)、【導板(ban)(ban)(ban)】(【裁板(ban)(ban)(ban)】)、【回龍】(【倒板(ban)(ban)(ban)】)、【叫頭】(【叫板(ban)(ban)(ban)】)等。又有(you)哭韻(yun)、行(xing)韻(yun)、絕(jue)韻(yun)三種格式(shi)。哭韻(yun)表現悲痛、哀(ai)怨的(de)(de)情(qing)感;行(xing)韻(yun)多用(yong)于(yu)吐訴敘述,絕(jue)韻(yun)適用(yong)于(yu)表現果斷、激昂的(de)(de)情(qing)感。一般用(yong)【非(fei)(fei)板(ban)(ban)(ban)】的(de)(de)唱(chang)段(duan)都較短(duan),四(si)、六、八(ba)句即轉入(ru)其他板(ban)(ban)(ban)式(shi)。

【滾板(ban)】,也作【滾白(bai)】、【哭滾白(bai)】,屬散板(ban)一(yi)種變化(hua)板(ban),無板(ban)無眼、半說半唱(chang)的(de)一(yi)種表現悲痛(tong)之極的(de)哭訴念(nian)白(bai)。因(yin)為常(chang)常(chang)是許多句(ju)連在(zai)一(yi)起(qi),念(nian)時一(yi)句(ju)接一(yi)句(ju),字字緊追,句(ju)句(ju)相連,節(jie)奏短促,扣人心弦。

【導(dao)板】,也(ye)作【裁板】,屬于唱段開唱頭句,起到(dao)起腔(qiang)的作用,有引導(dao)之意,故(gu)稱。

【回(hui)龍】,也作【倒板(ban)(ban)】,系(xi)豫劇中一種擊樂過門程式(shi)。其使用是在(zai)【散(san)板(ban)(ban)】或【搖(yao)板(ban)(ban)】唱腔(qiang)之后,下韻(yun)甩腔(qiang)叫起【導(dao)板(ban)(ban)】時,經【回(hui)龍】而(er)導(dao)入其他板(ban)(ban)式(shi)。一般唱腔(qiang)形式(shi)為“【導(dao)板(ban)(ban)轉回(hui)龍】”

【叫頭(tou)】,也作【叫板(ban)】,有(you)【三(san)叫頭(tou)】等樣式。

以(yi)上(shang)四(si)(si)大板類(lei)(lei)的(de)唱詞一般(ban)都(dou)是用"三、三、四(si)(si)"格律的(de)十字(zi)句,或"二(er)、二(er)、三"格律的(de)七字(zi)句。有時也用一些字(zi)數不等的(de)長短句,如二(er)八(ba)類(lei)(lei)的(de)【呱嗒嘴】即(ji)以(yi)五字(zi)句為基礎(chu),散板類(lei)(lei)的(de)【滾板】即(ji)為有唱有白的(de)散文(wen)體句式。

流派藝術

綜述

早期(qi)(qi)的(de)(de)豫(yu)劇(ju)演(yan)(yan)員(yuan)在一起(qi)合作(zuo)演(yan)(yan)戲過程中(zhong),隨著影響力(li)的(de)(de)不斷擴(kuo)大,逐漸(jian)被賦予一個雅號,如祥符(fu)五朵云(yun)、杞(qi)縣三(san)亭、豫(yu)東五桿旗等清末民初組合,而更早期(qi)(qi)的(de)(de)演(yan)(yan)員(yuan)組合已無從查(cha)證。從民國十六(liu)年(1927年)起(qi),中(zhong)國戲曲界吹(chui)起(qi)流(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)風,以(yi)表(biao)(biao)演(yan)(yan)者姓名當作(zuo)流(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)的(de)(de)標記,象徵著個人表(biao)(biao)演(yan)(yan)風格(ge)成為傳統戲曲界的(de)(de)楷模。劇(ju)評家(jia)、表(biao)(biao)演(yan)(yan)家(jia)、劇(ju)作(zuo)家(jia)、戲迷們都開始以(yi)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)別來品(pin)論表(biao)(biao)演(yan)(yan)者的(de)(de)藝術風范,“流(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)”便成為一種習慣用語(yu),影響所及,豫(yu)劇(ju)也出現了流(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)的(de)(de)說(shuo)法(fa),經常被談論的(de)(de)有陳(素真(zhen))派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、常(香玉(yu))派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、崔(蘭(lan)田)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、馬(金鳳)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、閻(立(li)品(pin))派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、桑(振君)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)等旦角六(liu)大流(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai);老生(即須(xu)生、紅臉)唐(玉(yu)成)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、唐(喜成)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、劉(liu)(忠(zhong)河)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai);小生行當黃(儒秀)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、劉(liu)(法(fa)印)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、王(素君)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai);武生行當流(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)王(二(er)順)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai);凈行李(斯忠(zhong))派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)和(he)丑行牛(得(de)草)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、高(興(xing)旺(wang))派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)等。流(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)的(de)(de)出現對(dui)豫(yu)劇(ju)有正(zheng)面意義(yi), 其表(biao)(biao)演(yan)(yan)特色是豫(yu)劇(ju)不斷發展的(de)(de)重要因素。

發表評論
您還未登錄,依《網絡安全法》相關要求,請您登錄賬戶后再提交發布信息。點擊登錄>>如您還未注冊,可,感謝您的理解及支持!
最(zui)新評論
暫無評論
網站提醒和聲明
本(ben)站為注冊(ce)用戶(hu)提供信(xin)息(xi)存儲空間服務,非“MAIGOO編輯上傳提供”的(de)文章/文字均是(shi)注冊(ce)用戶(hu)自主發布上傳,不(bu)代表本(ben)站觀點(dian),更不(bu)表示(shi)本(ben)站支持(chi)購買和交易(yi),本(ben)站對(dui)網頁(ye)中(zhong)內容的(de)合法(fa)性(xing)、準確性(xing)、真實性(xing)、適用性(xing)、安(an)全性(xing)等(deng)概(gai)不(bu)負責。版權(quan)(quan)歸(gui)原作者(zhe)所有,如有侵權(quan)(quan)、虛假信(xin)息(xi)、錯誤信(xin)息(xi)或任何問題(ti),請(qing)及(ji)時(shi)聯系我(wo)們(men),我(wo)們(men)將在第一時(shi)間刪除或更正。 申請刪除>> 糾錯>> 投訴侵權>>
提交說明: 查看提交幫助>> 注冊登錄>>
頁面相關分類
熱門模塊
已有3844885個品牌入駐 更新518029個招商信息 已發布1580236個代理需求 已有1329195條品牌點贊