芒果视频-应用汇在线免费安装

劇種簡史

豫(yu)劇是中國(guo)(guo)最大的地方劇種(zhong)，居全國(guo)(guo)各(ge)地方戲曲(qu)(qu)之(zhi)首。2006年，國(guo)(guo)家文化部門統計的國(guo)(guo)有(you)專(zhuan)業豫(yu)劇團體數量(liang)為(wei)167個，是全國(guo)(guo)擁有(you)專(zhuan)業戲曲(qu)(qu)團體和從業人員數量(liang)最多的劇種(zhong)，成(cheng)為(wei)中國(guo)(guo)戲曲(qu)(qu)三鼎甲之(zhi)榜(bang)眼(yan)。

豫(yu)劇(ju)舊稱“河南梆子”、“河南高調”，由于早期(qi)演員用本嗓演唱，起腔(qiang)與收腔(qiang)時用假聲翻高尾音(yin)帶“謳(ou)”，又曾叫(jiao)“河南謳(ou)”。“豫(yu)劇(ju)”之名(ming)最早泛指河南各劇(ju)種。

歷史溯源

1924年，王(wang)義成(cheng)在《京(jing)報》副刊《戲(xi)劇(ju)(ju)周(zhou)報》上發表(biao)《豫(yu)劇(ju)(ju)通論》一文，文章(zhang)中的豫(yu)劇(ju)(ju)是對河南省所有劇(ju)(ju)種的統稱。

1947年秋，洛(luo)陽、開封、蘭州(zhou)、西(xi)安四地的(de)民間報界方以此(ci)稱謂專(zhuan)指河南梆子(zi)。

1947年末，豫(yu)(yu)劇(ju)教育(yu)家李戰在(zai)蘭州組建甘肅(su)第(di)一個豫(yu)(yu)劇(ju)表(biao)演團體“新光(guang)豫(yu)(yu)劇(ju)團”。

1948年，創辦豫(yu)劇(ju)歷史(shi)上第一(yi)所學(xue)校(xiao)“私立新光(guang)豫(yu)劇(ju)學(xue)校(xiao)”，這是(shi)最早使用“豫(yu)劇(ju)”名(ming)稱(cheng)的組織機構(gou)。

1950年，中南區軍政(zheng)委(wei)員(yuan)會文化部為發展戲劇(ju)事業，派人(ren)在鄭(zheng)州招收一(yi)批河(he)南梆(bang)子演員(yuan)到(dao)武漢(han)，組成以梆(bang)子大王(wang)陳素真及王(wang)魁元、黃忠(zhong)祥為首的“群眾河(he)南梆(bang)子劇(ju)團(tuan)”在武漢(han)演出。演出結束后(hou)，中南區軍政(zheng)會副主(zhu)席(xi)鄧子恢接見了相關演員(yuan)。談到(dao)河(he)南梆(bang)子時，鄧子恢說(shuo)：“河(he)南梆(bang)子是個(ge)(ge)小(xiao)名(ming)，豫是河(he)南省(sheng)的簡稱，我看可以取個(ge)(ge)大名(ming)為豫劇(ju)比(bi)較恰當。”1950年8月間(jian)，陳素真、王(wang)魁元等率領該(gai)劇(ju)團(tuan)在河(he)南、河(he)北等地巡回(hui)演出時將河(he)南梆(bang)子定名(ming)為豫劇(ju)，此后(hou)“豫劇(ju)”一(yi)詞正(zheng)式取代了河(he)南梆(bang)子。

清朝之前

豫劇起源于明朝中后期，是(shi)在(zai)河南盛行的(de)(de)(de)(de)時尚(shang)小令（民歌、小調）的(de)(de)(de)(de)基礎上，吸收北(bei)曲弦索、秦腔、蒲州(zhou)梆子等演(yan)(yan)唱藝(yi)術后發展而(er)成的(de)(de)(de)(de)。隨著研究的(de)(de)(de)(de)深入以及(ji)大(da)量資料(liao)證(zheng)實(shi)，特別是(shi)相關人員在(zai)編修《中國戲曲志河南卷》的(de)(de)(de)(de)過程中，各方(fang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)專家(jia)(jia)進行廣泛調查和(he)論(lun)(lun)證(zheng)，得出豫劇最早(zao)的(de)(de)(de)(de)誕生地(di)是(shi)在(zai)古都開封(feng)和(he)周邊各縣的(de)(de)(de)(de)結論(lun)(lun)。宋代(dai)志書《東京(jing)夢(meng)華錄》明確(que)記(ji)載，北(bei)宋東京(jing)開封(feng)當時有桑家(jia)(jia)瓦子、北(bei)瓦、次里瓦等，勾(gou)欄瓦舍遍布全城，一個(ge)勾(gou)欄棚可容數千觀眾之(zhi)多。當時在(zai)開封(feng)已經演(yan)(yan)出了(le)大(da)型雜劇《目連救母》。

清朝時期

清(qing)朝乾隆(long)年(nian)(nian)(nian)間(jian)（1736年(nian)(nian)(nian)－1795年(nian)(nian)(nian)），河(he)南已(yi)流行梆(bang)子(zi)戲(xi)(xi)。據當時的碑(bei)文資料記載內容，明皇宮是當年(nian)(nian)(nian)演劇各班祈(qi)禱宴會之所，代遠年(nian)(nian)(nian)湮，亦(yi)不知(zhi)創自何時。據清(qing)李綠園于乾隆(long)四十二年(nian)(nian)(nian)（1777年(nian)(nian)(nian)）成書的《岐路燈(deng)》和乾隆(long)五十三年(nian)(nian)(nian)（1788年(nian)(nian)(nian)）《杞縣志》記載，當時梆(bang)子(zi)戲(xi)(xi)已(yi)在開封、杞縣一帶盛(sheng)行，并曾與羅戲(xi)(xi)、卷戲(xi)(xi)等合(he)班演出，稱為“梆(bang)羅卷”。

道(dao)光年間(jian)（1821年－1850年）“河(he)堤決(jue)口，廟宇沖塌，瓦片無存”，可見在道(dao)光之(zhi)前，梆子戲就(jiu)已在河(he)南存在。

豫(yu)劇形成(cheng)以后，由于(yu)語音方言的(de)(de)不同，在各地流傳過程中形成(cheng)了各具(ju)特(te)色的(de)(de)多路流派：以開(kai)封為中心(xin)的(de)(de)唱法(fa)稱(cheng)“祥符調(diao)(diao)”；以商丘(qiu)為中心(xin)的(de)(de)唱法(fa)稱(cheng)“豫(yu)東調(diao)(diao)”，又(you)稱(cheng)東路調(diao)(diao)；以洛(luo)陽為中心(xin)流傳的(de)(de)唱法(fa)稱(cheng)為“豫(yu)西調(diao)(diao)”，又(you)稱(cheng)西府調(diao)(diao)、靠(kao)山簧；豫(yu)東南(nan)沙河(he)流域流傳的(de)(de)唱法(fa)稱(cheng)“沙河(he)調(diao)(diao)”，又(you)稱(cheng)本地梆。

據20世紀的(de)一些老藝人回憶，他們在1912年前后學藝時，曾(ceng)聽師傅說(shuo)起河(he)南(nan)的(de)“內十處”，即祥符（今(jin)開(kai)封(feng)(feng)(feng)）、杞(qi)縣、陳留（今(jin)開(kai)封(feng)(feng)(feng)）、尉氏、中牟、通(tong)許、儀(yi)封(feng)(feng)(feng)、蘭封(feng)(feng)(feng)（今(jin)并(bing)(bing)入蘭考）、封(feng)(feng)(feng)丘、陽武（今(jin)并(bing)(bing)入原陽）和“外八處”即淮陽、西華、商水、項城、沈丘、太(tai)康、扶溝、鹿邑。據藝人相傳，河(he)南(nan)梆子最早(zao)的(de)傳授者為蔣(jiang)門(men)、徐(xu)門(men)兩(liang)家，蔣(jiang)門(men)在在開(kai)封(feng)(feng)(feng)市南(nan)面的(de)朱(zhu)仙鎮，徐(xu)門(men)在開(kai)封(feng)(feng)(feng)市東面的(de)清河(he)集，都(dou)曾(ceng)辦過科班。而開(kai)封(feng)(feng)(feng)的(de)老三(san)班，即義成班、公(gong)議(yi)班和公(gong)興班，傳說(shuo)都(dou)歷(li)經明(ming)、清兩(liang)代(dai)。

民國(guo)五年（1916年2月(yue)15日(ri)）的《河聲日(ri)報》載：“省內義(yi)成班，原為開封縣署民壯總役于(yu)建(jian)清(qing)所組建(jian)，歷年以來一般梨園子(zi)弟在各處演唱，頗(po)享盛名(ming)。”

清末(mo)民初曾不斷到開封演(yan)(yan)出(chu)的天興班(ban)，原是(shi)封丘辦的科班(ban)，歷(li)史比較悠久，不少豫劇名演(yan)(yan)員出(chu)自(zi)該班(ban)。知名演(yan)(yan)員李劍云(yun)、閻彩云(yun)、林黛云(yun)、時(shi)倩云(yun)、賈(jia)碧云(yun)并稱五大乾旦。其他(ta)主要(yao)演(yan)(yan)員有(you)時(shi)登科、張治(zhi)林、聶二妮(ni)、孔憲玉(yu)、李玉(yu)仙、張廷華、李法魁等(deng)。

民國時期

辛(xin)亥革命后，河南梆子(zi)更多地進(jin)(jin)入城市演出，開封較有名的(de)茶(cha)(cha)社(she)，如致祥(xiang)茶(cha)(cha)社(she)、普(pu)慶茶(cha)(cha)社(she)、澄懷茶(cha)(cha)社(she)、慶茶(cha)(cha)社(she)、東火神廟(miao)茶(cha)(cha)社(she)和同樂茶(cha)(cha)社(she)等，均爭相邀聘河南子(zi)班社(she)，義成班、天興班、公議班、公興班參加演出。豫劇進(jin)(jin)入茶(cha)(cha)社(she)演唱之后，與(yu)早已(yi)進(jin)(jin)入茶(cha)(cha)社(she)的(de)二簧（京劇）形成了相互競爭的(de)局面。

民(min)國五(wu)年（1916年12月29日(ri)），出版(ban)的(de)《嵩岳日(ri)報(bao)》載：“汴省(sheng)簧戲屢(lv)演屢(lv)輟，惟梆(bang)戲頗(po)持久”。除省(sheng)城開封之外，鄭州(zhou)、洛陽(yang)、信陽(yang)、商丘等地也先(xian)后(hou)出現演出河南(nan)梆(bang)子(zi)的(de)茶(cha)社、戲園(yuan)，并受到當地民(min)眾的(de)熱烈歡(huan)迎，叫好之聲，連(lian)連(lian)不絕。

19世紀20年代末至30年代初，開封(feng)相國寺先(xian)后建立(li)了(le)永(yong)安、同樂、永(yong)樂和國民四(si)個戲(xi)院，各(ge)地豫劇演員薈萃開封(feng)，廣受(shou)歡迎。

民國(guo)十(shi)五年（1926年），義成班在開(kai)封相國(guo)寺(si)的火神廟內建立了永安舞(wu)臺(tai)(tai)。舞(wu)臺(tai)(tai)的組(zu)織管理分(fen)前、后臺(tai)(tai)、前臺(tai)(tai)，主要(yao)負責(ze)管理劇院內的各種雜務(wu)，如售(shou)票(piao)，接待(dai)觀(guan)眾，供應茶水；后臺(tai)(tai)，主要(yao)負責(ze)演出方面(mian)的事(shi)務(wu)，如確定演出劇目，分(fen)配(pei)角色以及衣箱、道(dao)具等方面(mian)的工作。

民國(guo)十六年（1927年），馮(feng)玉祥主(zhu)政(zheng)河(he)南，由河(he)南省(sheng)教育廳(ting)在開封成立河(he)南游藝(yi)訓練班，審編(bian)劇(ju)目，對數百名演(yan)員(yuan)進行“高臺(tai)教化”、“服務(wu)社(she)會”的教育，被名家稱為(wei)“河(he)南梆(bang)劇(ju)改(gai)革的第一聲”。

民國十七(qi)年(nian)（1928年(nian)），河(he)南省教(jiao)育廳又成(cheng)立(li)了戲曲審(shen)查會(hui)，頒發各種(zhong)《章程(cheng)》。以樊粹(cui)庭、王鎮南、鄒少和、蔣文質、張介(jie)(jie)陶等為代表的(de)一批知識分(fen)子的(de)介(jie)(jie)入，使河(he)南梆子舞臺面貌一新。

民國十九年(nian)（1930年(nian)），豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)五大流派(pai)逐鹿開封，形成唱腔大融(rong)合(he)，特別是(shi)知識分子(zi)改(gai)革家(jia)的參與，使之豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)吸收各派(pai)之長相互學習(xi)競爭，開創了(le)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)大繁榮(rong)時期。這種融(rong)合(he)后的豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)聲腔隨即又(you)影響各地(di)。這也為(wei)1950年(nian)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)在全國的大發展打下(xia)了(le)堅實的基礎。

民國二(er)十三年(nian)（1934年(nian)），樊粹庭在開封創辦豫(yu)聲劇院(yuan)。

民(min)國二(er)十四年(nian)(nian)（1935年(nian)(nian)），河(he)南(nan)省教育廳(ting)推廣部主(zhu)任樊粹庭(ting)在開封組建豫(yu)(yu)聲(sheng)(sheng)戲劇(ju)(ju)學社，對戲劇(ju)(ju)的(de)(de)科白、詞句、腔調、做工、化裝、行(xing)頭進行(xing)改(gai)(gai)革(ge)(ge)，對豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)的(de)(de)發(fa)展產(chan)生(sheng)了深遠的(de)(de)影響。這(zhe)次改(gai)(gai)革(ge)(ge)因(yin)行(xing)政力量(liang)的(de)(de)介(jie)入，戲劇(ju)(ju)改(gai)(gai)革(ge)(ge)形成了一定的(de)(de)聲(sheng)(sheng)勢；鑲入時代(dai)思想，提高(gao)了劇(ju)(ju)目、唱詞的(de)(de)文(wen)學品位(wei)，發(fa)揮(hui)了唱念(nian)做舞(wu)的(de)(de)綜合優勢，改(gai)(gai)革(ge)(ge)了舊(jiu)曲，合流了唱調，創立了新(xin)腔新(xin)韻。樊粹庭(ting)還(huan)將同樂(le)戲院(yuan)(yuan)改(gai)(gai)為豫(yu)(yu)聲(sheng)(sheng)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)，邀請豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)皇后(hou)陳素真(zhen)及趙義庭(ting)等(deng)人組成強大的(de)(de)演(yan)出班子在豫(yu)(yu)聲(sheng)(sheng)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)售票演(yan)出，改(gai)(gai)編后(hou)的(de)(de)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)頗受歡(huan)迎。民(min)國二(er)十四年(nian)(nian)（1935年(nian)(nian)5月4日）出版的(de)(de)《河(he)南(nan)民(min)報》載：“每(mei)晚(wan)座無(wu)隙地”。

抗戰時期

民國(guo)二十六年（1937年5月(yue)），樊粹(cui)庭(ting)陪同陳(chen)素真從開(kai)封動身赴北平(ping)學戲。民國(guo)二十六年（1937年7月(yue)），盧溝橋事件(jian)爆發，樊粹(cui)庭(ting)、陳(chen)素真二人動身返豫，開(kai)啟(qi)了(le)河南文藝界第一(yi)次(ci)抗戰(zhan)(zhan)募捐義演的大(da)幕。義演到商丘改(gai)名(ming)為獅吼劇團(tuan)，并編寫了(le)《滌(di)恥血》、《伉儷箭》、《克敵(di)榮(rong)歸》等抗戰(zhan)(zhan)劇目。以宣傳抗日(ri)(ri)、募捐演出，支援(yuan)抗日(ri)(ri)戰(zhan)(zhan)士，被稱(cheng)為熱心救國(guo)之(zhi)模范。

民(min)(min)國(guo)(guo)二十七年（1938年），開封淪陷，國(guo)(guo)民(min)(min)黨軍(jun)隊炸開黃河花園口大提，黃河泛(fan)濫，民(min)(min)眾流離(li)失(shi)所。有不少豫(yu)劇團(tuan)體進入西安。民(min)(min)國(guo)(guo)二十九年（1940年），獅(shi)吼(hou)劇團(tuan)遷(qian)到西安。

內戰時期

民國三十七年（1948年），常香玉(yu)(yu)在西安(an)創辦香玉(yu)(yu)劇社。

民國三十七年(nian)（1948年(nian)），崔蘭(lan)田在西安(an)創辦蘭(lan)光劇(ju)社，還有孫(sun)老七創辦的(de)(de)河南(nan)災童(tong)戲(xi)劇(ju)學(xue)社等(deng)，西安(an)成為豫(yu)(yu)劇(ju)的(de)(de)演出的(de)(de)重要陣地。還有一些演員(yuan)進入安(an)徽界首演出，如毛蘭(lan)花、馬金鳳、閻立(li)品等(deng)。在抗戰中，各(ge)流(liu)(liu)派的(de)(de)演員(yuan)為了謀生而(er)到(dao)處流(liu)(liu)動，他們打破門戶之見，相互(hu)搭班(ban)演出，使豫(yu)(yu)劇(ju)各(ge)流(liu)(liu)派有了更多的(de)(de)交(jiao)流(liu)(liu)。

民國(guo)三(san)十八年（1949年4月(yue)24日），中(zhong)國(guo)人民解放軍(jun)進軍(jun)南京，國(guo)軍(jun)將領黃杰率領近四萬官(guan)兵撤往(wang)越(yue)南富國(guo)島，這些官(guan)兵多為蘇、魯、皖、豫諸省人，部隊中(zhong)有一軍(jun)官(guan)李久濤，其太太張岫(xiu)云原是唱豫劇的紅角。大家(jia)號召張岫(xiu)云成立(li)劇團(tuan)（后命(ming)名為“中(zhong)州(zhou)豫劇團(tuan)”），專門為官(guan)兵們表演，以慰藉鄉(xiang)情。

解放以后

中華人民共(gong)和國成(cheng)立后，職業豫劇(ju)表(biao)(biao)演團體在大(da)陸(lu)相繼(ji)成(cheng)立，新編(bian)曲目、劇(ju)目大(da)量出現。河南(nan)梆子被官方正式命名為“豫劇(ju)”，國家攝制了大(da)量的(de)舞(wu)臺藝術紀(ji)錄電(dian)影片、電(dian)視片，保存紀(ji)錄了許多藝術家和劇(ju)團的(de)表(biao)(biao)演藝術。

中國國民黨(dang)為(wei)表(biao)現其(qi)文(wen)化(hua)正統性而提出“弘(hong)揚(yang)中原文(wen)化(hua)”的(de)主(zhu)張(zhang)，豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)做為(wei)中原文(wen)化(hua)典型(xing)代表(biao)在(zai)(zai)臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)得(de)到大(da)力(li)發(fa)揚(yang)。1950年(nian)，陸軍政戰(zhan)文(wen)工體系在(zai)(zai)高雄鳳山排出臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)第(di)1批豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)公演(yan)。李登輝、陳水扁在(zai)(zai)臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)執(zhi)政時(shi)期，大(da)力(li)推行本(ben)土文(wen)化(hua)，臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)環境受到影(ying)響(xiang)(xiang)。在(zai)(zai)馬英九上臺(tai)(tai)后，隨(sui)著兩岸關系的(de)升溫，豫(yu)(yu)(yu)臺(tai)(tai)文(wen)化(hua)交流不斷加深，豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)在(zai)(zai)臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)的(de)影(ying)響(xiang)(xiang)力(li)進一(yi)步彰顯。臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)團是隸屬于臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)地區文(wen)化(hua)部門國立(li)臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)傳統藝(yi)術總處的(de)國家級(ji)公立(li)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)表(biao)演(yan)團體。

19世紀50年代(dai)中(zhong)期，全國許多省、市(shi)、自治區普(pu)遍(bian)建立(li)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)職(zhi)業演出團體(ti)，使豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)已成為(wei)(wei)(wei)中(zhong)國境內流布(bu)較廣的(de)(de)(de)戲(xi)曲劇(ju)(ju)種之一。導演楊蘭春、作(zuo)曲王基笑開辟了一條豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)現(xian)代(dai)戲(xi)道路(lu)，創造了以《朝(chao)陽溝》為(wei)(wei)(wei)代(dai)表(biao)的(de)(de)(de)反調唱(chang)法，被稱做“現(xian)代(dai)戲(xi)流派”，是豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)歌劇(ju)(ju)。《朝(chao)陽溝》成為(wei)(wei)(wei)一部不(bu)可(ke)復制的(de)(de)(de)經(jing)典。但隨之產生的(de)(de)(de)大(da)量(liang)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)現(xian)代(dai)戲(xi)，也(ye)令不(bu)少(shao)業內外人士(shi)擔(dan)心(xin)，因(yin)優良傳統唱(chang)腔在現(xian)代(dai)戲(xi)中(zhong)的(de)(de)(de)異化(hua)和丟失，以及選材審美、唱(chang)詞設計藝(yi)術性的(de)(de)(de)嚴重缺失，豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)雅和韻無法在豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)現(xian)代(dai)戲(xi)中(zhong)得到體(ti)現(xian)，致使豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)品位和品質嚴重下降(jiang)，并且還造成萬人一腔的(de)(de)(de)局面。

1951年，臺(tai)灣空軍成立以毛(mao)蘭花為核心的業余(yu)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)團（大(da)鵬(peng)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)隊）。該(gai)業余(yu)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)團開(kai)辦了臺(tai)灣史上第(di)1個豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)科班：臺(tai)灣地區空軍業余(yu)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)團學生班（大(da)鵬(peng)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)隊學生班），招收第(di)1期(qi)學生8人(ren)(ren)，第(di)2期(qi)學生4人(ren)(ren)，第(di)3期(qi)學生8人(ren)(ren)后停(ting)辦。臺(tai)灣地區陸軍有黃龍豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)隊、虎賁豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)隊、捷豹豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)隊。

1953年(nian)，黃杰的(de)部(bu)隊遷(qian)臺(tai)(tai)，劃為臺(tai)(tai)灣(wan)海軍(jun)陸戰隊，駐地高雄。遷(qian)臺(tai)(tai)后的(de)“中州(zhou)豫(yu)劇(ju)團”在(zai)時任(ren)海軍(jun)陸戰隊司令周雨寰及夫(fu)人的(de)關心(xin)和時任(ren)職參謀(mou)長(chang)于豪章的(de)支持(chi)下，改組(zu)為“飛馬豫(yu)劇(ju)隊”。同年(nian)4月(yue)初的(de)一(yi)天，蔣介(jie)石攜夫(fu)人宋美(mei)齡在(zai)陽明(ming)山革命實踐研究院的(de)介(jie)壽堂觀看了(le)一(yi)場豫(yu)劇(ju)，在(zai)演出過程中，蔣介(jie)石連聲稱好，謝(xie)幕后，他脫去軍(jun)帽，頻頻向臺(tai)(tai)上招手，并對在(zai)座的(de)政府要員說(shuo)豫(yu)劇(ju)是最富教育之劇(ju)種。

1956年3月(yue)，河(he)南豫劇(ju)(ju)院成立(li)，以繼承和(he)發(fa)揚中華民族戲(xi)曲(qu)藝術(shu)(shu)的優秀(xiu)傳統(tong)，有(you)(you)系(xi)統(tong)、有(you)(you)計劃(hua)地培養(yang)戲(xi)曲(qu)藝術(shu)(shu)的新(xin)生力量為(wei)己任，以豫劇(ju)(ju)專業為(wei)主的河(he)南省(sheng)(sheng)戲(xi)曲(qu)學校(xiao)（今中原文(wen)(wen)化藝術(shu)(shu)學院）正式成立(li)；同年9月(yue)8日，河(he)南省(sheng)(sheng)文(wen)(wen)化局提出在(zai)(zai)全省(sheng)(sheng)挖掘整理傳統(tong)劇(ju)(ju)目，并決(jue)定(ding)在(zai)(zai)年底召開河(he)南省(sheng)(sheng)首(shou)屆戲(xi)曲(qu)觀摩演(yan)出大(da)會(hui)。在(zai)(zai)12月(yue)舉行(xing)的觀摩大(da)會(hui)上，共有(you)(you)23個劇(ju)(ju)種參加演(yan)出，豫劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目幾(ji)乎占(zhan)演(yan)出劇(ju)(ju)目的一(yi)半。

1957年(nian)，隨著反右斗爭的不斷(duan)擴大，全(quan)國(guo)各地(di)有一批豫(yu)劇(ju)工(gong)作者如陳素真、閻立(li)(li)品都被打(da)成(cheng)右派，遭到批判。1962年(nian)整并(bing)成(cheng)立(li)(li)陸光豫(yu)劇(ju)隊(dui)。臺灣(wan)海軍陸戰(zhan)隊(dui)有飛(fei)馬豫(yu)劇(ju)隊(dui)；聯勤有四(si)四(si)豫(yu)劇(ju)團。

1959年開辦的臺灣(wan)海軍(jun)陸(lu)戰隊飛馬豫劇隊學生(sheng)班是臺灣(wan)史上(shang)維持最久的豫劇科班（后(hou)來改成國(guo)立國(guo)光(guang)劇藝實(shi)驗學校豫劇科），停辦前共(gong)培養(yang)出9期學生(sheng)。

臺(tai)灣第3個豫劇科班，是還沒有培養出(chu)畢業生(sheng)就(jiu)隨劇隊(dui)停辦了的臺(tai)灣陸(lu)(lu)軍陸(lu)(lu)光豫劇隊(dui)學生(sheng)班（在讀生(sheng)轉到飛馬豫劇隊(dui)學生(sheng)班）。

從(cong)1940年到1960年，豫劇開始(shi)向全國(guo)(guo)更(geng)廣(guang)的范圍傳(chuan)播，四十(shi)年代西進陜(shan)西、山(shan)西、甘肅(su)、青海、新疆等地，五十(shi)年代南下湖北(bei)、四川、貴州、臺(tai)灣等地，北(bei)上天(tian)津、遼(liao)寧、吉林、黑龍江等地，傳(chuan)播至全國(guo)(guo)二(er)十(shi)多個省份。

1965年(nian)，在(zai)飛馬豫(yu)劇隊(dui)(dui)(dui)要奉命解編之際，蔣(jiang)經國在(zai)高雄聽取了海軍和(he)陸戰(zhan)隊(dui)(dui)(dui)的長(chang)官們(men)的意見后，下令(ling)保留(liu)飛馬豫(yu)劇隊(dui)(dui)(dui)，蔣(jiang)經國還(huan)想辦法解決了豫(yu)劇隊(dui)(dui)(dui)的經費(fei)問題。1965年(nian)起臺灣軍方政戰(zhan)體(ti)系開(kai)始逐個解散各軍種的豫(yu)劇團隊(dui)(dui)(dui)。

1966年，臺(tai)灣空軍業余(yu)豫(yu)劇(ju)團在屏東解散（聯勤四四豫(yu)劇(ju)團已先散班）。

文革時期

1966年，在(zai)文化(hua)大(da)(da)(da)革命(ming)“破四舊”的(de)口號中，豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)同(tong)其他(ta)戲(xi)曲(qu)(qu)團一樣，大(da)(da)(da)量傳統(tong)服裝、道具、戲(xi)曲(qu)(qu)資料被(bei)(bei)(bei)視為封(feng)建殘余而被(bei)(bei)(bei)燒毀。還(huan)有許多豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)演員遭到(dao)批(pi)斗(dou)，如常香(xiang)玉被(bei)(bei)(bei)剝奪演出權，《河南(nan)(nan)日報(bao)》對她進行批(pi)判，稱之為“大(da)(da)(da)戲(xi)霸”。同(tong)時，包括河南(nan)(nan)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)院在(zai)內的(de)一些豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)團被(bei)(bei)(bei)撤(che)銷或合(he)并，在(zai)全國大(da)(da)(da)力普及樣板戲(xi)的(de)形勢下(xia)，豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)工作(zuo)者為豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)移植樣板戲(xi)做了大(da)(da)(da)量工作(zuo)，一些不(bu)適(shi)合(he)演樣板戲(xi)的(de)演員被(bei)(bei)(bei)迫改行。

1969年(nian)4月2日，中國(guo)國(guo)民黨(dang)第十(shi)次全國(guo)代表大會(hui)的晚會(hui)上，蔣介石指明要看(kan)豫(yu)劇(ju)(ju)，并看(kan)完新編歷史(shi)名劇(ju)(ju)《楊金花》上下(xia)全場，盛贊豫(yu)劇(ju)(ju)具有(you)教忠教孝的意義(yi)。從1966年(nian)到(dao)1972年(nian)這段文革時期(qi)，豫(yu)劇(ju)(ju)除了移植樣板戲外，幾乎(hu)沒(mei)有(you)新創做的劇(ju)(ju)目。

1971年(nian)，陸光豫(yu)劇(ju)隊解散，只有1965年(nian)獲時(shi)任臺灣地區國(guo)(guo)防(fang)部門負責人蔣(jiang)(jiang)(jiang)經國(guo)(guo)下令特別照(zhao)顧（時(shi)任副隊長張岫云越級向小蔣(jiang)(jiang)(jiang)力爭，小蔣(jiang)(jiang)(jiang)定調后(hou)，張在1968年(nian)退休(xiu)）的飛馬豫(yu)劇(ju)隊留下。

1973年，臺灣最后1個(ge)民營豫(yu)劇(ju)團：鳳(feng)麟(lin)豫(yu)劇(ju)團散(san)班（此前還有1個(ge)民營的捷音豫(yu)曲團已(yi)解(jie)散(san)），從此臺灣只(zhi)有公營的飛馬豫(yu)劇(ju)隊1個(ge)豫(yu)劇(ju)戲班。

1974年，中國電(dian)影制片廠拍(pai)攝的豫劇電(dian)影《秦良(liang)玉》，呈獻蔣介石，甚(shen)獲贊賞，并令頒三軍觀(guan)賞。

受父親影響，蔣經國對豫(yu)劇亦情有獨鐘，在他擔任臺灣(wan)地區行政(zheng)部門副院長期(qi)間，就觀賞過由王(wang)海玲女士(shi)主(zhu)演的多(duo)部豫(yu)劇，并向嚴家(jia)淦(gan)和何應欽等人推薦(jian)。

1978年，臺(tai)(tai)灣軍隊(dui)第14屆(jie)文藝金獎(jiang)(jiang)會演(yan)上(shang)，總(zong)統蔣(jiang)經國親臨觀(guan)賞(shang)，并頒發給飛馬(ma)豫劇隊(dui)獎(jiang)(jiang)金四(si)萬元新臺(tai)(tai)幣。

文革結(jie)束后，傳(chuan)統(tong)豫劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目重新(xin)走上舞臺(tai)，從(cong)1970年(nian)代末(mo)到(dao)1980年(nian)代，豫劇(ju)(ju)創作有了(le)一種新(xin)的思想(xiang)涌(yong)動，伴隨著“傷(shang)痕文學(xue)”的腳步，豫劇(ju)(ju)出現了(le)一些令(ling)人耳目一新(xin)的新(xin)作品。

1980年，舉行了“豫劇(ju)流(liu)(liu)派匯報(bao)演(yan)出”，逐漸形成(cheng)(cheng)各(ge)大(da)(da)豫劇(ju)流(liu)(liu)派，出現(xian)了不少描寫(xie)現(xian)實生活(huo)的現(xian)代戲和(he)新編歷(li)史(shi)劇(ju)，這次匯演(yan)有著(zhu)重大(da)(da)意(yi)義，從藝術和(he)影力上確(que)立了陳、常、崔、馬、閻五大(da)(da)旦角以及唐喜(xi)成(cheng)(cheng)李斯忠(zhong)等生凈一些流(liu)(liu)派。

到(dao)1983年(nian)，文(wen)革時(shi)期的(de)創造桎梏已被(bei)打破，豫劇新劇目從(cong)作品內容到(dao)表現(xian)形(xing)式、從(cong)藝術實(shi)踐到(dao)理論研究等各方面都有(you)了新的(de)探(tan)索和實(shi)驗。

改革開放

1990年(nian)，飛馬先后受邀至美、德、奧、意、英(ying)等國公演(yan)，以豫劇藝術站上國際舞臺。

1990年7月(yue)，臺北豫劇(ju)改(gai)進會一(yi)行(xing)40人到(dao)河南(nan)平頂山市(shi)演(yan)出，開啟了兩岸豫劇(ju)交流大幕。此后，臺灣(wan)豫劇(ju)演(yan)員多次應邀到(dao)大陸演(yan)出。這一(yi)時(shi)期，被(bei)稱(cheng)為(wei)“單向交流時(shi)期”。

1993年，兩岸的豫劇交流(liu)(liu)由單向交流(liu)(liu)進入雙向交流(liu)(liu)時期。

1994年，河南電視臺(tai)開播的《梨(li)園(yuan)春(chun)》欄目以(yi)擂(lei)臺(tai)賽(sai)的方式呈現在觀眾(zhong)面前(qian)，得到(dao)廣泛好(hao)評(ping)。《梨(li)園(yuan)春(chun)》欄目組在中國大陸、臺(tai)灣以(yi)及國外各地演出(chu)，使豫劇影響(xiang)力進(jin)一步擴(kuo)大。

1996年(nian)，臺灣軍(jun)方(fang)決定不再經營戲曲劇隊(dui)，1月1日，飛馬豫(yu)劇隊(dui)從臺灣地區海軍(jun)陸戰隊(dui)移到臺灣地區教育部門下，改(gai)成(cheng)國立(li)國光劇團豫(yu)劇隊(dui)，它就是現在的國營臺灣豫(yu)劇團。

1998年4月，由國家一(yi)級(ji)演員虎(hu)美玲帶(dai)領的鄭州市豫劇團(tuan)40人首(shou)次以整團(tuan)的形式(shi)赴(fu)臺(tai)灣演出。

二十一世紀

2000年，臺(tai)灣豫劇(ju)團首次以意大利(li)著(zhu)名歌劇(ju)《杜蘭朵公主(zhu)》開創豫劇(ju)跨文化劇(ju)目(mu)，演出造成(cheng)空前轟(hong)動。

2001年之(zhi)后，兩岸豫劇(ju)交流進(jin)入合作時期。河南(nan)藝(yi)術家(jia)赴臺排演了大批豫劇(ju)新劇(ju)目。

2008年(nian)3月6日，臺灣豫劇團脫離國光劇團獨立，成為(wei)其對等機(ji)構。

2009年，再度移植莎(sha)士比亞名劇《威尼斯商人》為豫劇版《約束》，此兩出(chu)跨文化(hua)(hua)新作(zuo)，為豫劇在臺之現代化(hua)(hua)與國際化(hua)(hua)之發展，開(kai)啟創作(zuo)新道路，演出(chu)獲得(de)很(hen)高(gao)評價。

2009年(nian)，中(zhong)國戲曲學(xue)(xue)院(yuan)首次(ci)(ci)從全國招收(shou)24名學(xue)(xue)生(sheng)，組成2009豫劇本科班，豫劇首次(ci)(ci)成為(wei)大學(xue)(xue)的(de)一門專業。

2010年(nian)9月18日至(zhi)9月20日，河南省文化廳一行(xing)10人赴新加坡參加2010年(nian)新加坡華族文化節，與臺灣豫劇(ju)團和新加坡戲曲學(xue)院共同舉辦(ban)(ban)了“亞洲豫劇(ju)論壇”，成為豫劇(ju)發展史上第(di)一次跨國舉辦(ban)(ban)的(de)豫劇(ju)論壇。

2011年，由中(zhong)國(guo)文(wen)化部、河(he)南省文(wen)化廳、鄭(zheng)州市政府、中(zhong)華豫(yu)劇(ju)文(wen)化促進會共同主辦的豫(yu)劇(ju)盛會中(zhong)國(guo)豫(yu)劇(ju)藝(yi)術節，河(he)南與河(he)北、山東、山西、陜(shan)西、安徽、湖(hu)北、江(jiang)蘇(su)、臺灣等多個省（區(qu)）的豫(yu)劇(ju)團參與展(zhan)演。開幕式在河(he)南藝(yi)術中(zhong)心大劇(ju)院(yuan)舉行，洛陽牡丹馬金鳳(feng)、臺灣豫(yu)劇(ju)皇太(tai)后張岫云兩(liang)位大師榮獲第(di)二屆中(zhong)國(guo)豫(yu)劇(ju)節“豫(yu)劇(ju)終身成就獎”。

2012年5月20日，臺灣(wan)(wan)文(wen)化(hua)部(bu)成立后(hou)，臺灣(wan)(wan)豫(yu)劇(ju)團隸(li)屬于臺灣(wan)(wan)文(wen)化(hua)部(bu)國立傳(chuan)統藝術中心。臺灣(wan)(wan)豫(yu)劇(ju)團的(de)演(yan)出風貌(mao)以“結合(he)現(xian)代化(hua)與本土化(hua)，展現(xian)包(bao)容(rong)性與創新性”為(wei)發展標志，強調豫(yu)劇(ju)的(de)本土化(hua)，深(shen)刻融入(ru)臺灣(wan)(wan)內涵。同(tong)時，跨文(wen)化(hua)或跨界創作觀念成為(wei)臺灣(wan)(wan)二十一世紀創作風潮(chao)。

2015年9月(yue)11日，河(he)南豫(yu)劇院(yuan)二團，由中國(guo)劇協(xie)副主席、河(he)南豫(yu)劇院(yuan)院(yuan)長李(li)樹建領銜主演(yan)的新編(bian)大型愛(ai)國(guo)主義豫(yu)劇《蘇武牧羊》亮相西安“絲綢(chou)之路”國(guo)際藝術節！

藝術特點

唱腔

豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)因(yin)各地(di)語音(yin)(yin)差異，在音(yin)(yin)樂上(shang)形成帶(dai)有區(qu)域特色的藝術流(liu)派。清末(mo)民初(chu)，洛陽等地(di)的豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)多(duo)用(yong)下五(wu)(wu)音(yin)(yin)，而開封等地(di)的豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)多(duo)用(yong)上(shang)五(wu)(wu)音(yin)(yin)，形成鮮(xian)明對比。為了(le)區(qu)別(bie)，豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)藝人(ren)將洛陽等地(di)的唱腔稱(cheng)為豫(yu)(yu)(yu)西調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)（又稱(cheng)西府(fu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)），稱(cheng)開封各地(di)的唱腔為豫(yu)(yu)(yu)東調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)（又稱(cheng)祥(xiang)符(fu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)）。新中(zhong)國成立(li)后，豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)專家(jia)又把豫(yu)(yu)(yu)東調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)細(xi)分(fen)(fen)為祥(xiang)符(fu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、豫(yu)(yu)(yu)東調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、沙(sha)河(he)(he)(he)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)。這一劃分(fen)(fen)得(de)到廣泛認同，即以(yi)開封為中(zhong)心的祥(xiang)符(fu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)；以(yi)商(shang)丘為中(zhong)心的豫(yu)(yu)(yu)東調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)；以(yi)洛陽為中(zhong)心的豫(yu)(yu)(yu)西調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)；流(liu)行于豫(yu)(yu)(yu)東南沙(sha)河(he)(he)(he)一帶(dai)的沙(sha)河(he)(he)(he)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)，又叫“本地(di)梆”。其中(zhong)祥(xiang)符(fu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、沙(sha)河(he)(he)(he)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、豫(yu)(yu)(yu)東調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)多(duo)用(yong)上(shang)五(wu)(wu)音(yin)(yin)，豫(yu)(yu)(yu)西調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)多(duo)用(yong)下五(wu)(wu)音(yin)(yin)；如(ru)今祥(xiang)符(fu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)和沙(sha)河(he)(he)(he)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)都已(yi)經沒落，豫(yu)(yu)(yu)東調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)與(yu)豫(yu)(yu)(yu)西調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)表現(xian)出頑強的生(sheng)命(ming)力。

在(zai)豫(yu)劇(ju)繁盛時期，從(cong)事豫(yu)劇(ju)專業(ye)的演員，不僅有漢族(zu)(zu)，還(huan)有回(hui)族(zu)(zu)、滿族(zu)(zu)、朝鮮族(zu)(zu)、蒙古族(zu)(zu)、高(gao)山族(zu)(zu)、猶太人(ren)等少數(shu)族(zu)(zu)裔。豫(yu)劇(ju)根植中原、昂奮勃發的宏(hong)大氣(qi)魄(po)，雅俗共賞的審美效應(ying)，高(gao)亢(kang)激越、簡潔明快的唱腔曲(qu)調，古今(jin)兼具、老少咸宜的表演風(feng)格(ge)，幽(you)默詼諧、樂(le)觀(guan)向上的語言情趣，不難不澀、南北易(yi)懂的中州韻音，質(zhi)樸(pu)無華、寬厚(hou)浩然的文化(hua)風(feng)貌，反映(ying)現實、貼近生活、有血有肉的大眾(zhong)格(ge)局等。

豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝術古今(jin)兼納、剛柔(rou)相(xiang)濟(ji)、豁達(da)寬(kuan)厚、有(you)“中和”之美。首先，豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)鏗鏘(qiang)有(you)力(li)(li)，大(da)(da)氣磅礴、抑(yi)揚有(you)度(du)(du)、富有(you)熱(re)情奔放(fang)的(de)(de)陽剛之氣，具(ju)有(you)很大(da)(da)的(de)(de)情感力(li)(li)度(du)(du)。其次(ci)，豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)行腔(qiang)(qiang)酣暢、吐字清晰(xi)、本(ben)色自(zi)然、有(you)血有(you)肉(rou)、善于(yu)表達(da)人物內(nei)心情感。再(zai)者，豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)節(jie)奏(zou)鮮明強烈、矛盾沖突尖銳、故事情節(jie)有(you)頭(tou)有(you)尾，再(zai)加(jia)上曲(qu)調詼(hui)諧歡快(kuai)，使(shi)得豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)不(bu)僅適合(he)(he)(he)演出輕(qing)松的(de)(de)喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，又適合(he)(he)(he)演帝王(wang)將相(xiang)的(de)(de)大(da)(da)場面戲(xi)，豫(yu)西(xi)調委婉動聽(ting)，唱(chang)腔(qiang)(qiang)悲涼故很適合(he)(he)(he)演悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)。豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)在關鍵劇(ju)(ju)(ju)(ju)情上一般都安排(pai)有(you)大(da)(da)板唱(chang)腔(qiang)(qiang)，唱(chang)腔(qiang)(qiang)流暢、節(jie)奏(zou)鮮明、極具(ju)挑戰性(xing)，一般吐字清晰(xi)，易(yi)被觀眾聽(ting)清。

祥符調

祥(xiang)符調發源(yuan)于開封，是(shi)豫劇的母調。為標準的中(zhong)(zhong)州音(yin)韻，是(shi)最正宗的豫劇唱腔(qiang)。男腔(qiang)高亢(kang)激越、古樸醇厚；女(nv)腔(qiang)莊(zhuang)重大方、委婉俏麗。祥(xiang)符調唱詞通俗(su)易懂，多為7字(zi)句或(huo)10字(zi)句，唱功有“寧唱十(shi)句戲，不道一句白”的藝諺流傳小生多用(yong)假嗓(sang)，老(lao)生用(yong)真嗓(sang)、假嗓(sang)等(deng)，旦角多用(yong)假嗓(sang)，丑(chou)角多用(yong)真嗓(sang)和假嗓(sang)，凈(jing)多用(yong)疙瘩腔(qiang)，風格(ge)清新典(dian)雅、悠揚(yang)婉轉。代表人物中(zhong)(zhong)，旦行有陳(chen)素真、馬雙枝、李(li)景(jing)萼、閻立品、桑振君、張岫云、宋桂玲、王(wang)(wang)秀蘭、姚淑(shu)芳、王(wang)(wang)敬先、田岫玲、張水英等(deng)；老(lao)生有唐喜成(cheng)；丑(chou)行有牛得草、高興旺等(deng)。

豫西調

豫西(xi)(xi)調(diao)（西(xi)(xi)府調(diao)），發源于(yu)洛陽。聲(sheng)音低(di)沉(chen)，吐字(zi)清晰(xi)，字(zi)字(zi)入(ru)耳，生(sheng)旦凈丑多(duo)用真嗓，真嗓后(hou)挫下壓(ya)；適合(he)演悲觀(guan)、憤慨，音樂深沉(chen)、悲壯。代表人物(wu)中(zhong)，旦行(xing)有(you)常香(xiang)玉、崔蘭田、毛(mao)蘭花、蘇蘭芳、湯(tang)蘭香(xiang)等；老(lao)生(sheng)有(you)三張一(yi)周(zhou)、賈寶須、王(wang)遂朝等；武(wu)生(sheng)有(you)王(wang)二順等。

豫東調

豫東調發源于商丘。慷慨激昂，粗獷(guang)豪邁(mai)。咬字較(jiao)重，弦(xian)高。女聲花(hua)腔較(jiao)多，具明(ming)快(kuai)、俏麗等特點，真假嗓結合使用，男聲粗獷(guang)豪邁(mai)，多以(yi)假嗓、真嗓多交替使用。代表人物中，老生(sheng)有(you)唐玉成、楊(yang)啟超、劉新民、劉忠河、索文化、洪先禮、謝慶軍等；小生(sheng)有(you)趙義庭、黃儒秀等；武(wu)生(sheng)有(you)李國范(fan)等；旦行有(you)馬(ma)金鳳(feng)、花(hua)桂榮、王(wang)潤枝、司鳳(feng)英(ying)、陳玉英(ying)、張秀蘭、黃愛菊、張衛華、董芙(fu)蓉等；凈行（花(hua)臉）有(you)李斯忠、吳心平等。

沙河調

沙(sha)河調（本地梆）活潑婉轉(zhuan)，激昂嘹亮。既適宜表(biao)(biao)達(da)(da)愉快舒暢的心情，也適宜表(biao)(biao)達(da)(da)慷慨壯烈的氣氛(fen)。流傳于淮(huai)北、沙(sha)河流域，安徽稱(cheng)梆子劇、淮(huai)北梆子。代表(biao)(biao)人物中，老生（紅(hong)臉）有顧錫軒等(deng)(deng)；小生有劉(liu)法印、張三旺等(deng)(deng)；武(wu)生有曹彥章等(deng)(deng)；旦(dan)行(xing)有劉(liu)玉梅(mei)、安金鳳、徐梅(mei)蘭等(deng)(deng)。

行當劃分

豫(yu)劇(ju)角(jiao)色行當(dang)由(you)“生旦凈丑(chou)”組(zu)成。按一般的(de)說(shuo)法是四(si)(si)生、四(si)(si)旦、四(si)(si)花臉(lian)。戲班組(zu)織也(ye)是按照“四(si)(si)生四(si)(si)旦四(si)(si)花臉(lian)，四(si)(si)兵四(si)(si)將四(si)(si)丫環；八個場面兩箱官，外加四(si)(si)個雜役”的(de)結構組(zu)成。

四(si)生(sheng)即(ji)老(lao)生(sheng)（須生(sheng)，習(xi)稱紅臉(lian)，一(yi)般(ban)分(fen)(fen)為大紅臉(lian)和(he)二紅臉(lian)）、小生(sheng)（早期包(bao)括武生(sheng)、小生(sheng)、娃娃生(sheng)；現已分(fen)(fen)開）、邊生(sheng)（二補(bu)生(sheng)，即(ji)掃邊老(lao)生(sheng)，一(yi)般(ban)為次要角色，后逐漸并入老(lao)生(sheng)行）

四(si)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)即正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)（青衣）、小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)（包括(kuo)花旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)和閨(gui)門旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)）、老旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、武旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)（包括(kuo)帥旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、刀馬旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)）、彩旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)（丑(chou)婆）

四凈(jing)是正(zheng)凈(jing)（也(ye)作銅錘、黑頭；俗稱(cheng)(cheng)大花(hua)(hua)臉(lian)(lian)）、副凈(jing)（也(ye)作架子；俗稱(cheng)(cheng)架子花(hua)(hua)臉(lian)(lian)）、武凈(jing)（俗稱(cheng)(cheng)武花(hua)(hua)臉(lian)(lian)；包括(kuo)摔(shuai)打花(hua)(hua)臉(lian)(lian)）、毛凈(jing)（俗稱(cheng)(cheng)毛花(hua)(hua)臉(lian)(lian)）

一丑是三花臉（丑）

演員(yuan)一(yi)(yi)般都(dou)有自(zi)己專(zhuan)工(gong)行當(dang)，也有一(yi)(yi)些演員(yuan)則(ze)一(yi)(yi)專(zhuan)多能，工(gong)一(yi)(yi)行外(wai)，兼演他(ta)行。早期(qi)豫(yu)劇以(yi)“外(wai)八(ba)(ba)角(jiao)”（四生(sheng)四花(hua)臉）戲為主(zhu)，生(sheng)行戲占重要地位(wei)。武(wu)戲有“盤繩(sheng)”、“吊水桶(tong)”、“空中還原”、“探海(hai)”、“元寶(bao)頂”、“大翻身(shen)”等不(bu)少絕(jue)招。旦行在以(yi)“外(wai)八(ba)(ba)角(jiao)”為主(zhu)時代，只占次要地位(wei)，但(dan)隨(sui)女演員(yuan)的登臺與逐漸增多，在豫(yu)劇中取得了主(zhu)導地位(wei)。

服飾

早(zao)期(qi)豫劇(ju)表演(yan)的舞(wu)臺(tai)裝(zhuang)置(zhi)極為簡單(dan)，往(wang)往(wang)只用蘆(lu)席、箔子一(yi)(yi)擋，臺(tai)上一(yi)(yi)桌二椅，即可開演(yan)。打(da)小鑼、敲梆子的人員(yuan)兼"檢場"。進入城市后，有較固定的劇(ju)場，舞(wu)臺(tai)裝(zhuang)置(zhi)才(cai)有所(suo)改進。豫聲劇(ju)院已采用一(yi)(yi)些(xie)布(bu)幕、布(bu)景，旦(dan)角服飾(shi)講究"老旦(dan)清，正旦(dan)俊，花旦(dan)風流"。此后又受京劇(ju)服飾(shi)的影(ying)響，已基本與京劇(ju)服飾(shi)相(xiang)同。

妝容

豫劇“濃(nong)(nong)墨(mo)重彩”的妝容(rong),不(bu)論生(sheng)旦凈末丑何種(zhong)角色，他們一律都(dou)用油彩上(shang)妝，而且畫得很濃(nong)(nong)很濃(nong)(nong)。旦角一般都(dou)是杏核眼(yan)，眼(yan)線快(kuai)挑到了耳根(gen)；櫻桃嘴，都(dou)是那么一點(dian)點(dian)。生(sheng)角畫的各(ge)(ge)有不(bu)同，各(ge)(ge)種(zhong)各(ge)(ge)樣(yang)的臉譜(pu)更是五花八(ba)門，惟妙惟肖。

表演

豫劇的各行當都有自己的表(biao)演(yan)要訣(jue)(jue)，如(ru)(ru)手(shou)勢要訣(jue)(jue)是“花(hua)臉(lian)過(guo)項(xiang)，紅臉(lian)齊眉(mei)，小(xiao)生齊唇，小(xiao)旦(dan)齊胸”，武打(da)戲的短打(da)要訣(jue)(jue)是“身如(ru)(ru)蛇形眼(yan)似(si)電，拳如(ru)(ru)流星，腿似(si)鉆(zhan)；穩如(ru)(ru)重舟(zhou)急似(si)箭，猛、勇(yong)、急、快、坐(zuo)、站穩如(ru)(ru)山”，在槍路(lu)上(shang)，有“走絲”、“連九槍”、“十三(san)槍”、“九個鼻”、“八桿”、“單倒”等(deng)路(lu)數。青衣和閨門旦(dan)表(biao)演(yan)要訣(jue)(jue)是“上(shang)場伸手(shou)似(si)攆鵝，回手(shou)水袖搭手(shou)脖；飄飄下(xia)拜如(ru)(ru)抱子，跪下(xia)不能露(lu)腳(jiao)脖”，“說話(hua)不看人(ren)，走路(lu)不踢(ti)裙，男女不挽手(shou)，坐(zuo)下(xia)看衣襟”。彩(cai)旦(dan)表(biao)演(yan)要訣(jue)(jue)是“斜眼(yan)偷看人(ren)，說話(hua)咬(yao)嘴唇；一(yi)扭渾身動，走路(lu)摔汗(han)巾”。小(xiao)旦(dan)出場式是“出門按(an)鬢角，雙手(shou)掖領窩，彎腰提繡(xiu)鞋，再整(zheng)衣裳角”。小(xiao)生表(biao)演(yan)要訣(jue)(jue)是“清、凈(jing)(jing)、沖”。“清”是清秀，唱詞吐字清，神態秀氣(qi)；“凈(jing)(jing)”是動作干(gan)凈(jing)(jing)利落，恰(qia)到好處；“沖”是武打(da)勇(yong)猛，精神振奮。

樂器

豫劇(ju)(ju)樂(le)(le)隊的(de)文(wen)場(chang)(chang)主(zhu)奏(zou)樂(le)(le)器，早期為大弦(xian)(xian)（八角月琴，演奏(zou)員兼吹(chui)嗩吶(na)）、二弦(xian)(xian)（竹(zhu)或(huo)木質琴筒蒙桐木面(mian)的(de)高音(yin)小板(ban)胡）和三弦(xian)(xian)（撥彈樂(le)(le)器）。20世紀30年代，樊粹庭與陳(chen)素真把板(ban)胡引進(jin)豫劇(ju)(ju)舞臺，并進(jin)行了(le)細微的(de)改良，此后(hou)(hou)板(ban)胡就成為了(le)豫劇(ju)(ju)的(de)主(zhu)弦(xian)(xian)。50年代后(hou)(hou)，一般的(de)文(wen)場(chang)(chang)逐漸增(zeng)添二胡、琵琶、竹(zhu)笛、笙、悶子(zi)、大提琴等(deng)。有的(de)增(zeng)加(jia)墜(zhui)胡、古箏等(deng)。還有增(zeng)加(jia)電子(zi)琴，小提琴及西洋銅(tong)管、木管樂(le)(le)器的(de)，組(zu)成中西混合樂(le)(le)隊。

豫劇(ju)武場的(de)(de)(de)鑼(luo)鼓(gu)點(dian)共有(you)三大(da)(da)類(lei)：一、開臺鑼(luo)鼓(gu)點(dian)，主要由混加(jia)官(guan)、毛邊、鮑老催等(deng)。二、配合表演動作及(ji)烘托舞(wu)臺氣氛的(de)(de)(de)鑼(luo)鼓(gu)點(dian)。大(da)(da)多與京劇(ju)相同(tong)，但有(you)的(de)(de)(de)叫法不同(tong)。常用(yong)的(de)(de)(de)有(you)各(ge)種(zhong)形式(shi)的(de)(de)(de)【一鑼(luo)】、【兩(liang)鑼(luo)】、【三鑼(luo)】以及(ji)【收頭(tou)】、【四擊(ji)頭(tou)】、【緊急風(feng)(feng)】、【戰場】等(deng)。三、唱(chang)腔(qiang)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)鑼(luo)鼓(gu)點(dian)，劇(ju)種(zhong)特色較(jiao)(jiao)突出，較(jiao)(jiao)常用(yong)的(de)(de)(de)有(you)【迎(ying)風(feng)(feng)】、【回龍】、【拐頭(tou)釘】等(deng)。流水板(ban)類(lei)中(zhong)(zhong)有(you)各(ge)種(zhong)流水頭(tou)以及(ji)【一滴油】等(deng)。散板(ban)類(lei)中(zhong)(zhong)有(you)各(ge)種(zhong)非板(ban)頭(tou)、【滾板(ban)】等(deng)。二八(ba)板(ban)類(lei)鑼(luo)鼓(gu)點(dian)最(zui)為(wei)豐富，又分(fen)為(wei)單(dan)(dan)鼓(gu)條和雙(shuang)(shuang)鼓(gu)條兩(liang)類(lei)。除兩(liang)者(zhe)都(dou)有(you)的(de)(de)(de)【串錘(chui)】、【長鑼(luo)】等(deng)外，單(dan)(dan)鼓(gu)條類(lei)中(zhong)(zhong)常用(yong)的(de)(de)(de)有(you)【里(li)撇】、【外撇】等(deng)，雙(shuang)(shuang)鼓(gu)條中(zhong)(zhong)常用(yong)的(de)(de)(de)有(you)【五(wu)釘錘(chui)】、【梆子穗(sui)】、【風(feng)(feng)攪雪】等(deng)。加(jia)上其他附屬(shu)板(ban)式(shi)唱(chang)腔(qiang)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)各(ge)種(zhong)鑼(luo)鼓(gu)點(dian)，總共不下百種(zhong)。

曲牌伴奏

豫劇文場(chang)中的傳(chuan)統(tong)伴奏曲(qu)牌(pai)(pai)有(you)300多(duo)個，其中嗩(suo)吶曲(qu)牌(pai)(pai)130多(duo)個，橫笛曲(qu)牌(pai)(pai)20多(duo)個，絲(si)弦曲(qu)牌(pai)(pai)170多(duo)個。嗩(suo)吶曲(qu)牌(pai)(pai)中常用(yong)的有(you)【春來到】、【大(da)(da)(da)漢東山】、【小(xiao)漢東山】、【大(da)(da)(da)桃紅(hong)(hong)】、【小(xiao)桃紅(hong)(hong)】、【大(da)(da)(da)開(kai)門】、【小(xiao)開(kai)門】、【大(da)(da)(da)風(feng)入松(song)】、【小(xiao)風(feng)入松(song)】、【文二(er)凡】、【武二(er)凡】、【水龍吟】、【新水令】、【折(zhe)桂(gui)枝】、【晏駕令】、【山坡羊】、【紅(hong)(hong)繡(xiu)鞋】、【嗩(suo)吶皮】、【娃(wa)(wa)娃(wa)(wa)】等(deng)(deng)；橫笛曲(qu)牌(pai)(pai)常用(yong)的有(you)、【朝天子(zi)(zi)】、【五六五】、【哭皇天】、【云霄歌(ge)】、【石榴(liu)花】、【花朝元歌(ge)】、【百鳥(niao)朝鳳(feng)】、【雞爬坡】、【小(xiao)開(kai)門】等(deng)(deng)；絲(si)弦曲(qu)牌(pai)(pai)中常用(yong)的有(you)、【小(xiao)花園】、【九連環】、【花錯字】、【小(xiao)紅(hong)(hong)鞋】、【苦中樂(le)】、【浪淘沙】、【算盤子(zi)(zi)】【娶(qu)嫁】、【油(you)葫蘆】、【囈怔】等(deng)(deng)；豫劇樂(le)隊武場(chang)的主要樂(le)器有(you)板鼓(gu)、堂鼓(gu)、大(da)(da)(da)鑼(luo)、手镲、小(xiao)鑼(luo)和梆子(zi)(zi)等(deng)(deng)。

開唱方式

有【內】、【碰板】、【閃板】等。

【內】，也作【悶簾】，如【內導板】。

【碰板】，也作【頂板】，如(ru)【碰板三眼】。

四大板式

豫劇的(de)唱腔音(yin)樂結構屬(shu)板(ban)式變化(hua)體，其主(zhu)要聲腔板(ban)式有(you)四(si)種(zhong)，即【二八】、【慢板(ban)】、【流(liu)水(shui)】、【散板(ban)】。

【二(er)(er)(er)八(ba)】在豫(yu)劇(ju)(ju)的(de)(de)四大(da)板類中表現(xian)(xian)力(li)最(zui)強，變化最(zui)豐富。可(ke)分為(wei)【慢二(er)(er)(er)八(ba)】、【中二(er)(er)(er)八(ba)】、【二(er)(er)(er)八(ba)連板】、【快(kuai)二(er)(er)(er)八(ba)】、【緊二(er)(er)(er)八(ba)】、【搖板】等板式。因(yin)過去是由兩個八(ba)板（八(ba)小節）組成(cheng)的(de)(de)一(yi)個樂(le)段循環反復使用而得名。隨著表現(xian)(xian)內容的(de)(de)不(bu)斷豐富，這(zhe)種(zhong)固定呆板程式已被突破。如今【二(er)(er)(er)八(ba)】板式結合了豫(yu)東調、豫(yu)西調兩大(da)流(liu)派(pai)的(de)(de)唱法而構成(cheng)，一(yi)眼板可(ke)構成(cheng)上百句的(de)(de)大(da)唱段，主要用于敘事(shi)。又可(ke)據劇(ju)(ju)情(qing)和人物感情(qing)而變化，既能表現(xian)(xian)明快(kuai)、爽(shuang)朗(lang)、喜悅，也(ye)能表現(xian)(xian)急切、緊張和激憤、悲痛(tong)的(de)(de)情(qing)景。此外【二(er)(er)(er)八(ba)】還(huan)可(ke)派(pai)生出【靠板】（【踢腳(jiao)靠】）【搖板】（【緊打慢唱】、【緊拉慢唱】）、【呱噠嘴】、【快(kuai)板】、【亂彈】、【聯彈】、【垛板】、【凳(deng)(deng)板】（【搬板凳(deng)(deng)】、【上板凳(deng)(deng)下板凳(deng)(deng)】、【板凳(deng)(deng)調】）、【倒梆】（【倒三梆】）、【二(er)(er)(er)八(ba)連板】、【二(er)(er)(er)八(ba)垛子(zi)】等。

【快(kuai)(kuai)二(er)八(ba)(ba)】，系【二(er)八(ba)(ba)】速度加(jia)快(kuai)(kuai)的(de)一種(zhong)唱法。由于旋律簡化，也可(ke)用1/4節拍記譜。演唱時由一支鼓簽(qian)領奏則稱【單簽(qian)二(er)八(ba)(ba)】，由兩支鼓簽(qian)領奏則稱【雙簽(qian)二(er)八(ba)(ba)】。并在過門音樂中加(jia)奏擊樂，上句(ju)過門加(jia)兩鑼，下句(ju)過門加(jia)三(san)鑼，因此習(xi)慣上又稱【銅器二(er)八(ba)(ba)】。其節奏緊湊，唱腔豪(hao)放，屬梆子戲的(de)粗獷風(feng)格。

【靠(kao)板(ban)】，也作(zuo)【踢腳(jiao)靠(kao)】，系【快二(er)八】的(de)一種變(bian)格板(ban)式(shi)。在(zai)上下(xia)句中(zhong)的(de)第一詞組(zu)后面插入擊樂點子，以配合(he)武將的(de)跨腿、踢靠(kao)等表演動作(zuo)，起炫(xuan)耀實力的(de)作(zuo)用。

【緊二八(ba)】，屬(shu)【二八(ba)】板式(shi)的(de)變化板式(shi)之一。仍用(yong)【快(kuai)二八(ba)】一般曲調,只把速(su)度加快(kuai)一倍，在保持(chi)節(jie)奏相對嚴格的(de)形態(tai)下，用(yong)散板體(ti)記譜，并在每個上(shang)下句之間,分別(bie)插(cha)入兩鑼（單(dan)句）、三鑼或五鑼（雙句），主要用(yong)于表現急切、緊張、昂(ang)奮(fen)等情緒(xu)。

【搖(yao)板(ban)】，也作【緊打慢唱(chang)】、【緊拉慢唱(chang)】。屬(shu)【緊二八】的(de)(de)變化板(ban)式之一(yi)。“緊打”即梆子以」=320—420拍快速連擊；“慢唱(chang)”則指(zhi)旋律(lv)的(de)(de)自由謳吟，合稱【緊打慢唱(chang)】，特別長于宣泄(xie)悲憤、激(ji)昂(ang)的(de)(de)情緒(xu)。

【凳(deng)(deng)(deng)板】，也作【搬板凳(deng)(deng)(deng)】、【上(shang)(shang)板凳(deng)(deng)(deng)下板凳(deng)(deng)(deng)】、【板凳(deng)(deng)(deng)調】，屬【緊二八(ba)】的(de)(de)變格板式(shi)之一(yi)(yi)(yi)。此(ci)板式(shi)一(yi)(yi)(yi)般認為源出沙(sha)河調《千秋燈》一(yi)(yi)(yi)劇中馬(ma)彥章、田孟其二人腳蹬板凳(deng)(deng)(deng)所(suo)唱(chang)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)段(duan)唱(chang)段(duan)，以后傳播開來，遂為此(ci)種唱(chang)法之代(dai)稱。詞(ci)的(de)(de)上(shang)(shang)句多為三三律(lv)，梆(bang)子(zi)快速(su)擊節，一(yi)(yi)(yi)字一(yi)(yi)(yi)梆(bang)，表現一(yi)(yi)(yi)種急不可耐(nai)的(de)(de)緊迫情緒。

【亂彈(dan)】，屬(shu)【二八】板式的變(bian)化板式之一，句格和(he)唱法與【五音聯彈(dan)】近同，但音階跳躍(yue)較(jiao)大(da)，唱句也不太規整，三、四、五句均(jun)可嵌(qian)入。

【聯(lian)彈(dan)】，屬【二八】板(ban)式(shi)的變化(hua)板(ban)式(shi)之一。多(duo)為二人對唱(chang)(chang)時所(suo)用，板(ban)起板(ban)落，不閃不跳，過(guo)門(men)省略，四平八穩，曲調進行和【亂彈(dan)】十分接近，多(duo)出現在(zai)全(quan)劇(ju)結尾處。有【五音連彈(dan)】等(deng)唱(chang)(chang)法----。

【倒梆(bang)】，也作【倒三(san)梆(bang)】，屬【二(er)八】派生板式之一。上下句均分(fen)為兩節(jie)進(jin)行，每節(jie)插入(ru)一個三(san)梆(bang)子過門，故名(ming)。

【呱(gua)噠嘴】，屬(shu)【二八(ba)】板(ban)式變格板(ban)式之(zhi)一(yi)。詞格有四(si)字(zi)、五字(zi)、六字(zi)之(zhi)別，但以(yi)五字(zi)句為主體。可單獨組(zu)合唱(chang)段(duan)，也可與一(yi)般【二八(ba)】、【流水】交織演唱(chang)。基本規律為眼起板(ban)落2/4拍(pai)。常用(yong)于觀(guan)陣(zhen)、夸將(jiang)等情景。

【快板】，也作(zuo)【狗撕咬】、【亂八(ba)(ba)句】，屬【二(er)八(ba)(ba)】板式(shi)變格板式(shi)之(zhi)一(yi)。節(jie)奏形式(shi)與(yu)【二(er)八(ba)(ba)連板】相類,但須(xu)二(er)人對唱，近乎爭執、爭吵，愈唱愈烈。

【二(er)八連板(ban)(ban)】，屬【二(er)八】板(ban)(ban)式變格唱法之一。要求【閃板(ban)(ban)】起(qi)、【頂板(ban)(ban)】落，并調整、省略句(ju)與(yu)句(ju)之間的(de)過(guo)門(men)。演(yan)唱中常與(yu)【二(er)八】板(ban)(ban)式交織混用。

【二八垛子(zi)】，屬【二八】板(ban)(ban)式(shi)變格唱(chang)法(fa)之一。要求板(ban)(ban)起(qi)板(ban)(ban)落(luo)，即【碰(peng)板(ban)(ban)】起(qi)、【碰(peng)板(ban)(ban)】落(luo)，其與(yu)【二八連板(ban)(ban)】的主要區別即在于此。演唱(chang)中常與(yu)【二八】板(ban)(ban)式(shi)交織混用(yong)，尤長于表現堅定有(you)力的宣敘。

【慢(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】，也作【三(san)(san)(san)(san)眼(yan)(yan)】。有(you)(you)(you)慢(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、金鉤(gou)(gou)掛(gua)、反金鉤(gou)(gou)掛(gua)、迎風(feng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)，一(yi)般為三(san)(san)(san)(san)眼(yan)(yan)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。其(qi)上(shang)(shang)下句(ju)(ju)(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)起(qi)(qi)于中(zhong)(zhong)(zhong)眼(yan)(yan)而落(luo)于板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)上(shang)(shang)。上(shang)(shang)句(ju)(ju)(ju)落(luo)音(yin)(yin)較自由(you)，下句(ju)(ju)(ju)落(luo)音(yin)(yin)豫(yu)東調和豫(yu)西調不同。慢(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)是(shi)(shi)豫(yu)劇唱(chang)(chang)腔(qiang)中(zhong)(zhong)(zhong)常用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)之一(yi)。它的(de)(de)(de)(de)前奏過(guo)門(men)(men)(men)有(you)(you)(you)多種形式(shi)(shi)(shi)，其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)最常用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)(you)六梆(bang)(bang)、四梆(bang)(bang)、導(dao)四梆(bang)(bang)和迎風(feng)一(yi)梆(bang)(bang)等。慢(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)起(qi)(qi)腔(qiang)形式(shi)(shi)(shi)又分整板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)兩種。整板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)起(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)稱為頭(tou)(tou)句(ju)(ju)(ju)腔(qiang)，散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)起(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)將(jiang)(jiang)上(shang)(shang)句(ju)(ju)(ju)唱(chang)(chang)栽板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)或(huo)大(da)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)起(qi)(qi)，從下句(ju)(ju)(ju)進入慢(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。慢(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)中(zhong)(zhong)(zhong)普通(tong)(tong)上(shang)(shang)下句(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)基(ji)本結構是(shi)(shi)將(jiang)(jiang)一(yi)句(ju)(ju)(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)分為兩個(ge)分句(ju)(ju)(ju)，中(zhong)(zhong)(zhong)間有(you)(you)(you)個(ge)小過(guo)門(men)(men)(men)；全(quan)句(ju)(ju)(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)之后，隨(sui)(sui)句(ju)(ju)(ju)尾落(luo)音(yin)(yin)有(you)(you)(you)一(yi)個(ge)八梆(bang)(bang)跟腔(qiang)過(guo)門(men)(men)(men)（也可以減少為四梆(bang)(bang)或(huo)完(wan)全(quan)省略）。慢(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)行腔(qiang)除(chu)上(shang)(shang)述最基(ji)本的(de)(de)(de)(de)結構形式(shi)(shi)(shi)外，還有(you)(you)(you)通(tong)(tong)過(guo)局部的(de)(de)(de)(de)變化而產(chan)生出來(lai)的(de)(de)(de)(de)多種花腔(qiang)。上(shang)(shang)句(ju)(ju)(ju)有(you)(you)(you)頭(tou)(tou)句(ju)(ju)(ju)腔(qiang)、三(san)(san)(san)(san)句(ju)(ju)(ju)腔(qiang)，下句(ju)(ju)(ju)有(you)(you)(you)單過(guo)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、雙過(guo)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等。慢(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)收腔(qiang)又稱鎖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，基(ji)本結構與普通(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)下句(ju)(ju)(ju)相(xiang)同，只是(shi)(shi)收腔(qiang)時速度(du)(du)(du)大(da)多漸慢(man)(man)(man)(man)，并隨(sui)(sui)著收腔(qiang)尾音(yin)(yin)有(you)(you)(you)一(yi)個(ge)簡短的(de)(de)(de)(de)過(guo)門(men)(men)(men)。慢(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)速度(du)(du)(du)伸縮性(xing)較大(da)，可以隨(sui)(sui)其(qi)內(nei)容情緒的(de)(de)(de)(de)不同而用(yong)(yong)快、中(zhong)(zhong)(zhong)、慢(man)(man)(man)(man)的(de)(de)(de)(de)速度(du)(du)(du)。有(you)(you)(you)【慢(man)(man)(man)(man)三(san)(san)(san)(san)眼(yan)(yan)】、【中(zhong)(zhong)(zhong)三(san)(san)(san)(san)眼(yan)(yan)】（【中(zhong)(zhong)(zhong)慢(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】）、【快三(san)(san)(san)(san)眼(yan)(yan)】（【快慢(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】、【金鉤(gou)(gou)掛(gua)】）、【反快三(san)(san)(san)(san)眼(yan)(yan)】（【反金鉤(gou)(gou)掛(gua)】）、【連環扣】、【哭(ku)劍】、【七折(zhe)】、【五音(yin)(yin)】等板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)。

【慢(man)(man)三眼(yan)(yan)(yan)】，屬【慢(man)(man)板(ban)】的(de)變(bian)格板(ban)式之一，即速(su)度比正常(chang)【慢(man)(man)板(ban)】慢(man)(man)一倍。曲調和節(jie)奏則(ze)增(zeng)加(jia)了許多裝飾性(xing)變(bian)化，從(cong)而使旋律(lv)更加(jia)柔(rou)婉、俏麗、深(shen)沉(chen)、雋永。此(ci)種(zhong)唱法最初出現于20世紀(ji)40年代(dai)，但(dan)仍(reng)稱(cheng)之為(wei)【慢(man)(man)板(ban)】（【三眼(yan)(yan)(yan)】）；新中國成立后，為(wei)區別(bie)于一般【慢(man)(man)板(ban)】唱法，方以【慢(man)(man)三眼(yan)(yan)(yan)】稱(cheng)之。

【中三(san)眼】，也作【中慢板】，即一般(ban)【慢板】板式(shi)。區(qu)別于(yu)【快(kuai)三(san)眼】和(he)【慢三(san)眼】等板式(shi)。

【快(kuai)(kuai)(kuai)三眼(yan)】，也(ye)(ye)作(zuo)【金鉤(gou)掛】、【快(kuai)(kuai)(kuai)慢板(ban)】，由【慢板(ban)】速(su)度轉換成快(kuai)(kuai)(kuai)速(su)度的(de)唱(chang)法(fa)。傳(chuan)統(tong)程(cheng)式中的(de)【快(kuai)(kuai)(kuai)三眼(yan)】是(shi)把中間(jian)的(de)八(ba)梆大過門(men)全部(bu)省略。由于(yu)速(su)度很快(kuai)(kuai)(kuai)，因而旋(xuan)律需(xu)(xu)要簡化，節奏(zou)需(xu)(xu)要明快(kuai)(kuai)(kuai)，曲調力求少用花腔，形成一(yi)句(ju)(ju)接一(yi)句(ju)(ju)，字字相連，絲絲入扣(kou)。在傳(chuan)統(tong)程(cheng)式中，雖有(you)這種完全不用上(shang)下(xia)(xia)句(ju)(ju)之(zhi)間(jian)八(ba)梆的(de)典(dian)型唱(chang)例，但為數極少。大量(liang)的(de)是(shi)基于(yu)人物(wu)情(qing)感(gan)和場景(jing)動作(zuo)和舞蹈的(de)需(xu)(xu)要，有(you)時也(ye)(ye)用兩梆，四梆和全過門(men)的(de)唱(chang)段。【快(kuai)(kuai)(kuai)三眼(yan)】與(yu)【慢板(ban)】比較(jiao),除速(su)度有(you)慢速(su)和快(kuai)(kuai)(kuai)速(su)之(zhi)分(fen)，旋(xuan)律、節奏(zou)有(you)簡繁之(zhi)分(fen)之(zhi)外。其起腔，上(shang)下(xia)(xia)句(ju)(ju)極其變(bian)格、【轉板(ban)】、【壓板(ban)】、【送(song)板(ban)】等基本(ben)程(cheng)式和變(bian)化規律也(ye)(ye)與(yu)【慢板(ban)】相同(tong)。

【反快三眼】，也作【反金鉤掛】，屬【慢板(ban)】變化(hua)板(ban)式之(zhi)一,系【快三眼】的變化(hua)形式。其結構與【快三眼】略同，所(suo)別者(zhe)，即上下句第一詞組(zu)（三字）密集排列于慢板(ban)之(zhi)中(zhong)、末眼，使唱腔搭口緊(jin)湊別致，習慣上稱這種唱法為(wei)【反快三眼】。

【連環(huan)扣】，屬(shu)【慢(man)板(ban)】變格板(ban)式之一。其整個唱腔結構與【慢(man)板(ban)】同，只把上下(xia)句(ju)“八(ba)擲過門”刪(shan)去(qu)一半（四拂），演員直接搭唱，環(huan)環(huan)緊扣。

【哭劍(jian)】，屬【慢(man)板(ban)】變格腔式(shi)(shi)之一(yi),源自《哭商劍(jian)》（即《頭冀(ji)州》）中蘇(su)妲己哭劍(jian)時的唱腔。曲(qu)調哀怨悱惻(ce),其三唱、三說、三哭的結構(gou)方式(shi)(shi)，有較強(qiang)的感(gan)染力。

【七(qi)折(zhe)】，也作【七(qi)韻】，屬【慢板】變格腔式(shi)之一，源(yuan)自《春(chun)秋配·撿(jian)柴》一折(zhe)和《白蛇傳·斷橋》一折(zhe)中的(de)唱(chang)腔。其特(te)點是頭句上韻唱(chang)詞由七(qi)個樂匯組成和排序(xu)。

【五音】，也作(zuo)【五音頭(tou)】，屬【慢板(ban)】變格(ge)腔(qiang)式之一，系旦(dan)角(jiao)專用唱腔(qiang)。頭(tou)句唱腔(qiang)起伏(fu)跌宕，婉轉優美，曲調別具一格(ge)；第二(er)句則(ze)是變化了的(de)“花腔(qiang)過板(ban)”；第三(san)句方轉入一般【慢板(ban)】唱法。其旋(xuan)律概出于“河南謳”贗腔(qiang)部(bu)分(fen)。

【流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)】亦為(wei)豫劇常(chang)用(yong)(yong)的(de)(de)板(ban)類(lei)之(zhi)一(yi)，可分為(wei)【慢流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)】、【快流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)】、【流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)連板(ban)】等(deng)。唱(chang)腔一(yi)般都是眼起(qi)板(ban)落(luo)(luo)的(de)(de)一(yi)板(ban)一(yi)眼的(de)(de)形式。可根據需(xu)要(yao)作(zuo)不(bu)同(tong)速度的(de)(de)變(bian)化。曲調(diao)比較自由靈活(huo)，旋(xuan)律流(liu)(liu)(liu)暢，節(jie)奏跳(tiao)蕩，既(ji)適(shi)用(yong)(yong)于表(biao)現歡快活(huo)潑的(de)(de)情(qing)景，也適(shi)用(yong)(yong)于表(biao)現壓抑(yi)、憂傷的(de)(de)情(qing)感(gan)。它(ta)(ta)還派(pai)生出(chu)垛板(ban)、兩鑼(luo)鉆子等(deng)。它(ta)(ta)的(de)(de)主要(yao)特征是旋(xuan)律中(zhong)(zhong)跨小節(jie)的(de)(de)切(qie)分節(jie)奏特別多(duo)(duo)，無(wu)論是唱(chang)腔的(de)(de)起(qi)落(luo)(luo)，還是唱(chang)腔旋(xuan)律中(zhong)(zhong)的(de)(de)起(qi)伏、轉折，大多(duo)(duo)出(chu)現在眼位上。流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)板(ban)的(de)(de)上句落(luo)(luo)音較自由，下句落(luo)(luo)"5"或"1"音，在普(pu)通的(de)(de)上下句結(jie)構中(zhong)(zhong)，隨著唱(chang)腔尾句的(de)(de)落(luo)(luo)音，一(yi)般都有(you)跟腔過門(men)。其前奏過門(men)與(yu)【二八】基本(ben)相(xiang)同(tong)，知識(shi)起(qi)板(ban)簧頭(tou)不(bu)同(tong)。【流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)】的(de)(de)起(qi)腔和收腔形式繁多(duo)(duo)。流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)板(ban)類(lei)重點(dian)附屬性板(ban)式主要(yao)有(you)【流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)連板(ban)】和【兩鑼(luo)贊(zan)子】等(deng)。

【慢(man)流水(shui)】，屬【流水(shui)】變化板(ban)式(shi)之一(yi)，速度上比一(yi)般【流水(shui)】較慢(man)。

【快流水】，屬【流水】變化(hua)板式之一，速度上比一般【流水】較快。

【流水連板(ban)(ban)】，屬【流水】變化板(ban)(ban)式之一。

【兩鑼贊子】，屬【流(liu)水】變(bian)化板式之一。

【散(san)板(ban)(ban)(ban)】，也作(zuo)【非(fei)(fei)板(ban)(ban)(ban)】、【飛板(ban)(ban)(ban)】，無板(ban)(ban)(ban)無眼，節奏自由，是一種朗育式(shi)的(de)(de)唱(chang)腔，屬于(yu)散(san)板(ban)(ban)(ban)類(lei)(lei)。此外，散(san)板(ban)(ban)(ban)類(lei)(lei)有(you)【散(san)板(ban)(ban)(ban)】、【滾(gun)白】（【哭滾(gun)白】）、【導板(ban)(ban)(ban)】（【裁板(ban)(ban)(ban)】）、【回龍】（【倒板(ban)(ban)(ban)】）、【叫頭】（【叫板(ban)(ban)(ban)】）等。又有(you)哭韻(yun)、行(xing)韻(yun)、絕(jue)韻(yun)三種格式(shi)。哭韻(yun)表現悲痛、哀(ai)怨的(de)(de)情(qing)感；行(xing)韻(yun)多用(yong)于(yu)吐訴敘述，絕(jue)韻(yun)適用(yong)于(yu)表現果斷、激昂的(de)(de)情(qing)感。一般用(yong)【非(fei)(fei)板(ban)(ban)(ban)】的(de)(de)唱(chang)段(duan)都較短(duan)，四(si)、六、八(ba)句即轉入(ru)其他板(ban)(ban)(ban)式(shi)。

【滾板(ban)】，也作【滾白(bai)】、【哭滾白(bai)】，屬散板(ban)一(yi)種變化(hua)板(ban)，無板(ban)無眼、半說半唱(chang)的(de)一(yi)種表現悲痛(tong)之極的(de)哭訴念(nian)白(bai)。因(yin)為常(chang)常(chang)是許多句(ju)連在(zai)一(yi)起(qi)，念(nian)時一(yi)句(ju)接一(yi)句(ju)，字字緊追，句(ju)句(ju)相連，節(jie)奏短促，扣人心弦。

【導(dao)板】，也(ye)作【裁板】，屬于唱段開唱頭句，起到(dao)起腔(qiang)的作用，有引導(dao)之意，故(gu)稱。

【回(hui)龍】，也作【倒板(ban)(ban)】，系(xi)豫劇中一種擊樂過門程式(shi)。其使用是在(zai)【散(san)板(ban)(ban)】或【搖(yao)板(ban)(ban)】唱腔(qiang)之后，下韻(yun)甩腔(qiang)叫起【導(dao)板(ban)(ban)】時，經【回(hui)龍】而(er)導(dao)入其他板(ban)(ban)式(shi)。一般唱腔(qiang)形式(shi)為“【導(dao)板(ban)(ban)轉回(hui)龍】”

【叫頭(tou)】，也作【叫板(ban)】，有(you)【三(san)叫頭(tou)】等樣式。

以(yi)上(shang)四(si)(si)大板類(lei)(lei)的(de)唱詞一般(ban)都(dou)是用"三、三、四(si)(si)"格律的(de)十字(zi)句，或"二(er)、二(er)、三"格律的(de)七字(zi)句。有時也用一些字(zi)數不等的(de)長短句，如二(er)八(ba)類(lei)(lei)的(de)【呱嗒嘴】即(ji)以(yi)五字(zi)句為基礎(chu)，散板類(lei)(lei)的(de)【滾板】即(ji)為有唱有白的(de)散文(wen)體句式。

流派藝術

綜述

早期(qi)(qi)的(de)(de)豫(yu)劇(ju)演(yan)(yan)員(yuan)在一起(qi)合作(zuo)演(yan)(yan)戲過程中(zhong)，隨著影響力(li)的(de)(de)不斷擴(kuo)大，逐漸(jian)被賦予一個雅號，如祥符(fu)五朵云(yun)、杞(qi)縣三(san)亭、豫(yu)東五桿旗等清末民初組合，而更早期(qi)(qi)的(de)(de)演(yan)(yan)員(yuan)組合已無從查(cha)證。從民國十六(liu)年（1927年）起(qi)，中(zhong)國戲曲界吹(chui)起(qi)流(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)風，以(yi)表(biao)(biao)演(yan)(yan)者姓名當作(zuo)流(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)的(de)(de)標記，象徵著個人表(biao)(biao)演(yan)(yan)風格(ge)成為傳統戲曲界的(de)(de)楷模。劇(ju)評家(jia)、表(biao)(biao)演(yan)(yan)家(jia)、劇(ju)作(zuo)家(jia)、戲迷們都開始以(yi)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)別來品(pin)論表(biao)(biao)演(yan)(yan)者的(de)(de)藝術風范，“流(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)”便成為一種習慣用語(yu)，影響所及，豫(yu)劇(ju)也出現了流(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)的(de)(de)說(shuo)法(fa)，經常被談論的(de)(de)有陳（素真(zhen)）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、常（香玉(yu)）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、崔（蘭(lan)田）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、馬（金鳳）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、閻（立(li)品(pin)）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、桑（振君）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)等旦角六(liu)大流(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)；老生（即須(xu)生、紅臉）唐（玉(yu)成）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、唐（喜成）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、劉(liu)（忠(zhong)河）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)；小生行當黃（儒秀）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、劉(liu)（法(fa)印）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、王（素君）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)；武生行當流(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)王（二(er)順）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)；凈行李（斯忠(zhong)）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)和(he)丑行牛（得(de)草）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、高（興(xing)旺(wang)）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)等。流(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)的(de)(de)出現對(dui)豫(yu)劇(ju)有正(zheng)面意義(yi)，其表(biao)(biao)演(yan)(yan)特色是豫(yu)劇(ju)不斷發展的(de)(de)重要因素。

芒果视频

相關項目