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相關項目

1、越調（河南省），編號：Ⅳ-27

（1）批次(ci)/類(lei)型(xing)：2006年(nian)(第一(yi)批)，新增項目

（2）申報地區或單位：河南省(sheng)周口市

（3）保護單位：河南省(sheng)越調藝(yi)術保護傳承中心

2、越調（河南省），編號：Ⅳ-27

（1）批(pi)次/類型：2008年(第二批(pi))，擴展項(xiang)目

（2）申報地區或單位(wei)：河南(nan)省許昌市

（3）保護單位：許昌市戲曲藝(yi)術發展中心(xin)（許昌市越調藝(yi)術保護傳承(cheng)中心(xin)）

3、越調（河南省），編號：Ⅳ-27

（1）批(pi)次/類型(xing)：2011年(nian)(第三批(pi))，擴展項目

（2）申報地(di)區或單位(wei)：河南(nan)省鄧(deng)州市

（3）保護單位：鄧州市越調劇團(tuan)

4、越調（湖北省），編號：Ⅳ-27

（1）批(pi)次/類型：2014年(nian)(第四批(pi))，擴(kuo)展項目

（2）申(shen)報地區或(huo)單位：湖北省谷城縣

（3）保護單(dan)位(wei)：谷(gu)城(cheng)縣文(wen)化館(guan)

越調起源

關于(yu)越調(diao)(diao)起源，流(liu)(liu)傳有多種(zhong)說法(fa)。其(qi)中之(zhi)一據說越調(diao)(diao)原本被稱為(wei)(wei)“月(yue)調(diao)(diao)”，乃中國古代戲(xi)曲(qu)的(de)(de)(de)一般地(di)方劇(ju)種(zhong)所共(gong)同擁有的(de)(de)(de)“平、背(bei)、側、月(yue)”的(de)(de)(de)四(si)種(zhong)調(diao)(diao)門(men)之(zhi)一。根(gen)據現存的(de)(de)(de)資料(liao)考(kao)察，清朝(chao)乾隆年間（1736－1795）越調(diao)(diao)已經在(zai)(zai)南陽一帶(dai)(dai)地(di)方廣泛流(liu)(liu)行開(kai)來(lai)。尤其(qi)在(zai)(zai)南陽一帶(dai)(dai)，他的(de)(de)(de)民歌(ge)小曲(qu)“四(si)股弦”專(zhuan)門(men)采用月(yue)調(diao)(diao)來(lai)進(jin)行演(yan)(yan)(yan)唱，之(zhi)后(hou)(hou)慢慢演(yan)(yan)(yan)變為(wei)(wei)專(zhuan)門(men)的(de)(de)(de)戲(xi)曲(qu)，也(ye)就是現在(zai)(zai)所說的(de)(de)(de)“越調(diao)(diao)”，究其(qi)根(gen)源，實際是由(you)(you)南陽梆子的(de)(de)(de)一種(zhong)變體(ti)(ti)(ti)演(yan)(yan)(yan)化(hua)(hua)而(er)來(lai)。最早的(de)(de)(de)時候的(de)(de)(de)唱腔原先是曲(qu)牌格式體(ti)(ti)(ti)制的(de)(de)(de)，后(hou)(hou)來(lai)由(you)(you)于(yu)受(shou)到梆子等戲(xi)種(zhong)的(de)(de)(de)影響，在(zai)(zai)演(yan)(yan)(yan)出的(de)(de)(de)劇(ju)目上逐漸正(zheng)規化(hua)(hua)，其(qi)具體(ti)(ti)(ti)形式隨著由(you)(you)“正(zheng)莊(zhuang)戲(xi)”（也(ye)即袍帶(dai)(dai)戲(xi)）到“外莊(zhuang)戲(xi)”（大多為(wei)(wei)傳統民間生活戲(xi)）的(de)(de)(de)過(guo)程而(er)發展(zhan)變化(hua)(hua)。越調(diao)(diao)的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)開(kai)始由(you)(you)曲(qu)牌體(ti)(ti)(ti)向板腔體(ti)(ti)(ti)過(guo)渡(du)，樂隊(dui)也(ye)由(you)(you)以嗩(suo)吶、竹笛為(wei)(wei)主過(guo)渡(du)到以四(si)弦樂器(qi)為(wei)(wei)主。

越(yue)(yue)(yue)調(diao)在(zai)(zai)清(qing)朝末年(nian)發展(zhan)(zhan)到(dao)了(le)它的(de)(de)(de)(de)(de)興盛時(shi)期(qi)，其(qi)在(zai)(zai)河(he)南(nan)(nan)西南(nan)(nan)部地區出(chu)現了(le)很多(duo)專業(ye)(ye)班(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)。較早(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)有同治(zhi)四年(nian)（1865）前(qian)(qian)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)西峽三(san)泰班(ban)(ban)(ban)(ban)、同治(zhi)十三(san)年(nian)（1874）前(qian)(qian)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)淅川六房科(ke)清(qing)平班(ban)(ban)(ban)(ban)、光(guang)緒三(san)年(nian)（1877）前(qian)(qian)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)內鄉、淅川（楊營(ying)）永和班(ban)(ban)(ban)(ban)等。除了(le)在(zai)(zai)河(he)南(nan)(nan)本省(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)(zhan)外，有的(de)(de)(de)(de)(de)班(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)還向(xiang)外傳播(bo)遠到(dao)外省(sheng)市去演出(chu)，例(li)如湖(hu)北(bei)鄖陽(yang)(yang)柳林陂羅公(gong)廟舞(wu)(wu)樓上，就(jiu)(jiu)保存有"光(guang)緒三(san)年(nian)二(er)月內、陽(yang)(yang)二(er)邑(yi)（楊營(ying)）永和班(ban)(ban)(ban)(ban)月吊(diao)（越(yue)(yue)(yue)調(diao)）在(zai)(zai)此(ci)一樂(le)也(ye)"的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)班(ban)(ban)(ban)(ban)題壁。根據當地老(lao)藝人們的(de)(de)(de)(de)(de)追(zhui)述(shu)，據說在(zai)(zai)當時(shi)，僅汝州、寶豐、郟縣(xian)就(jiu)(jiu)有一百多(duo)個越(yue)(yue)(yue)調(diao)班(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)，在(zai)(zai)鄧(deng)縣(xian)也(ye)有幾(ji)十個科(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)。在(zai)(zai)辛亥革命時(shi)期(qi)，越(yue)(yue)(yue)調(diao)也(ye)有很大的(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)(zhan)，那時(shi)演出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)本《火燒(shao)梅伯》、《趙公(gong)明(ming)歸天(tian)》、《三(san)仙妹》等戲(xi)還采用嗩吶作為伴奏(zou)樂(le)器。1917年(nian)，南(nan)(nan)陽(yang)(yang)大越(yue)(yue)(yue)調(diao)班(ban)(ban)(ban)(ban)子還曾經到(dao)過開(kai)封老(lao)羊市戲(xi)院演出(chu)。此(ci)后(hou)，著名的(de)(de)(de)(de)(de)越(yue)(yue)(yue)調(diao)班(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)計(ji)有鄧(deng)縣(xian)老(lao)越(yue)(yue)(yue)調(diao)班(ban)(ban)(ban)(ban)、長葛縣(xian)長慶班(ban)(ban)(ban)(ban)、舞(wu)(wu)陽(yang)(yang)大越(yue)(yue)(yue)調(diao)班(ban)(ban)(ban)(ban)、許昌一道轍班(ban)(ban)(ban)(ban)、襄城(cheng)石行班(ban)(ban)(ban)(ban)與七班(ban)(ban)(ban)(ban)、禹州馬(ma)車(che)廠班(ban)(ban)(ban)(ban)、新鄭縣(xian)四街(jie)戲(xi)班(ban)(ban)(ban)(ban)等。在(zai)(zai)此(ci)期(qi)間，以(yi)舞(wu)(wu)陽(yang)(yang)班(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)桂紅為首的(de)(de)(de)(de)(de)一批女演員開(kai)始登上越(yue)(yue)(yue)調(diao)舞(wu)(wu)臺。進入(ru)抗日(ri)戰爭時(shi)期(qi)，河(he)南(nan)(nan)地區的(de)(de)(de)(de)(de)職業(ye)(ye)班(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)逐(zhu)漸減少，越(yue)(yue)(yue)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)傳播(bo)也(ye)受(shou)到(dao)限制，到(dao)解放前(qian)(qian)夕(xi)，保留下來的(de)(de)(de)(de)(de)專業(ye)(ye)班(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)已(yi)經寥寥無幾(ji)了(le)。

新中國(guo)建國(guo)以后(hou)，于1959年舉(ju)行(xing)了(le)河南省越調會演，匯集了(le)全國(guo)上(shang)下十六個(ge)專(zhuan)業越調劇團，共有一千(qian)多名越調工作者會聚許昌，是越調界空前(qian)的盛會。

在1966年以后(hou)大部分越調的(de)劇團(tuan)逐(zhu)漸解散，于1976年之后(hou)才逐(zhu)漸恢復。現今河南省(sheng)有專業越調劇團(tuan)十三個。

越調歷史

越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)歷(li)史簡(jian)述越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)，其歷(li)史文獻缺乏(fa)資料，生(sheng)于(yu)譽清(qing)(qing)末民初(chu)的南(nan)陽(yang)人張嘉謀(mou)在(zai)校(xiao)注《南(nan)陽(yang)府志》時(shi)，引用吳(wu)梅村《綏寇(kou)紀略》中的一段話，“兵(bing)未起時(shi)，中州諸王府造弦索，漸流(liu)(liu)江南(nan)，其音繁促(cu)凄緊(jin)，聽(ting)之(zhi)哀(ai)傷，士大夫雅尚(shang)之(zhi)。”張嘉謀(mou)批注道(dao)，蓋今所(suo)傳(chuan)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、南(nan)陽(yang)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)者，亦起于(yu)是時(shi)云。明(ming)崇(chong)禎十五年(nian)(nian)(nian)(164)傅一臣所(suo)作(zuo)《蘇門嘯》雜(za)劇(ju)(ju)集卷(juan)二《賣情扎囤》第三折《阻(zu)約》中，有(you)(you)：我你總是越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)，不(bu)(bu)比昆(kun)腔。可見(jian)明(ming)代(dai)確(que)有(you)(you)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)在(zai)，但這個(ge)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)是不(bu)(bu)是現今的越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)，還(huan)(huan)無法確(que)知。乾隆年(nian)(nian)(nian)間(jian)開始(shi)由曲牌體像板(ban)腔體轉(zhuan)化。民間(jian)“一清(qing)(qing)二啰(luo)三越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)，梆(bang)子花鼓，梁(liang)山調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)”道(dao)出(chu)此(ci)時(shi)河南(nan)流(liu)(liu)行的劇(ju)(ju)種(zhong)，前三大劇(ju)(ju)種(zhong)中的清(qing)(qing)戲(xi)(xi)(xi)(xi)，啰(luo)戲(xi)(xi)(xi)(xi)都(dou)消亡了(le)，只有(you)(you)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)堅持(chi)了(le)下來(lai)。清(qing)(qing)中葉已(yi)有(you)(you)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)班(ban)(ban)(ban)社演(yan)唱，乾隆年(nian)(nian)(nian)間(jian)，禹縣(xian)縣(xian)衙(ya)門及(ji)車馬行會就組織(zhi)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)班(ban)(ban)(ban)，同治年(nian)(nian)(nian)間(jian)鎮(zhen)平縣(xian)，光緒年(nian)(nian)(nian)間(jian)內鄉縣(xian)都(dou)有(you)(you)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)班(ban)(ban)(ban)社存(cun)在(zai)，清(qing)(qing)末時(shi)河南(nan)南(nan)陽(yang)以及(ji)襄城縣(xian)、郟縣(xian)、許(xu)昌、新鄭、密縣(xian)、滎陽(yang)，越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)班(ban)(ban)(ban)社達一百多(duo)個(ge)。在(zai)廣(guang)大農(nong)村還(huan)(huan)有(you)(you)木(mu)偶皮影(ying)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)班(ban)(ban)(ban)，不(bu)(bu)少越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)演(yan)員就是唱皮影(ying)木(mu)偶出(chu)身。乾隆年(nian)(nian)(nian)間(jian)有(you)(you)名角王慶(qing)和（紅臉）清(qing)(qing)末有(you)(you)名藝人吳(wu)春城（藝名真得酥），陳小金（人稱戲(xi)(xi)(xi)(xi)子王）。有(you)(you)老十八(ba)本和小十八(ba)本之(zhi)說，以后劇(ju)(ju)目越(yue)(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)(yue)多(duo)，又(you)有(you)(you)正(zheng)裝(zhuang)(zhuang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)外(wai)裝(zhuang)(zhuang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)之(zhi)分，外(wai)裝(zhuang)(zhuang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)在(zai)清(qing)(qing)末就代(dai)替了(le)正(zheng)裝(zhuang)(zhuang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)。不(bu)(bu)知正(zheng)裝(zhuang)(zhuang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)還(huan)(huan)有(you)(you)劇(ju)(ju)本曲譜流(liu)(liu)傳(chuan)沒(mei)有(you)(you)了(le)。這時(shi)期的越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)還(huan)(huan)是高(gao)臺(tai)演(yan)唱時(shi)期，顯出(chu)興旺之(zhi)勢，劇(ju)(ju)本多(duo)為(wei)藝人集體創作(zuo)，口碑相(xiang)傳(chuan)，袍帶戲(xi)(xi)(xi)(xi)、歷(li)史戲(xi)(xi)(xi)(xi)居多(duo)。各劇(ju)(ju)種(zhong)競爭激烈，都(dou)努力吸收雜(za)技武術表演(yan)，筱金鉤(gou)即身懷絕技。

民國(guo)成(cheng)立(li)以后，越(yue)調(diao)(diao)進一(yi)(yi)步發(fa)展(zhan)(zhan)壯(zhuang)大(da),開始嘗試向(xiang)城市(shi)發(fa)展(zhan)(zhan)。民國(guo)四年(nian)（1915）新鄭(zheng)縣(xian)(xian)越(yue)調(diao)(diao)演(yan)(yan)員和尚娃(wa)到鄭(zheng)州(zhou)平陽里搭(da)席(xi)棚柵暫作戲園，同年(nian)開封巨商(shang)李(li)某從(cong)上海(hai)購(gou)置行頭(tou)，于(yu)舞(wu)陽縣(xian)(xian)請(qing)越(yue)調(diao)(diao)班(ban)演(yan)(yan)出(chu)，民國(guo)六年(nian)一(yi)(yi)月，南(nan)陽公議社越(yue)調(diao)(diao)班(ban)進入開封，先在北羊市(shi)演(yan)(yan)出(chu)，引起轟(hong)動，又在開封最好的戲院豐樂(le)園演(yan)(yan)出(chu)，售票(piao)單價(jia)(jia)超過豫劇，對筱金(jin)鉤，羅金(jin)章評價(jia)(jia)很高(gao)，豫言(yan)報評價(jia)(jia)筱金(jin)鉤“人以梅蘭(lan)芳目之，實非過譽之言(yan)”。三十(shi)年(nian)代以后，大(da)多數越(yue)調(diao)(diao)班(ban)在農村，大(da)都在內鄉縣(xian)(xian)許昌縣(xian)(xian)舞(wu)陽縣(xian)(xian)南(nan)召縣(xian)(xian)鄧(deng)縣(xian)(xian)等(deng)河南(nan)西南(nan)部。主要有關公挑袍，白木店，戰(zhan)馬(ma)超，霸王別姬(ji)，趙公明下(xia)山，馬(ma)二虎請(qing)神婆，撕裹腳，三怕老婆等(deng)劇目，不知今(jin)日可有流傳，這一(yi)(yi)時(shi)(shi)(shi)期，張秀卿(qing)，李(li)桂紅，魏大(da)妞(niu)，趙富蘭(lan)等(deng)女演(yan)(yan)員開始登(deng)上舞(wu)臺，《申鳳梅》一(yi)(yi)書寫的老桂紅不知是(shi)否(fou)此人。抗日時(shi)(shi)(shi)期，越(yue)調(diao)(diao)也(ye)轉入低谷，藝(yi)人流離失所(suo)，新鄭(zheng)縣(xian)(xian)著(zhu)名越(yue)調(diao)(diao)紅生姜文(wen)斌于(yu)民國(guo)三十(shi)二年(nian)（1943）餓死(si)于(yu)戰(zhan)亂災(zai)荒之中。七(qi)七(qi)事(shi)變后不久，各(ge)個劇種都演(yan)(yan)出(chu)與時(shi)(shi)(shi)代息(xi)息(xi)相(xiang)關的劇目，越(yue)調(diao)(diao)也(ye)不例外。

1947年(nian)(nian)中(zhong)國(guo)(guo)人(ren)(ren)民解(jie)放軍解(jie)放鄧(deng)縣，幫助史道玉成(cheng)立(li)越(yue)調劇團(tuan)。同年(nian)(nian)，申鳳梅申秀(xiu)(xiu)(xiu)梅姐妹所在越(yue)調班在郾城參加中(zhong)國(guo)(guo)人(ren)(ren)民解(jie)放軍第二(er)野(ye)戰軍，隨軍演(yan)出。1950年(nian)(nian)前后，在人(ren)(ren)民政府的支持下，毛愛蓮等(deng)組織了紅光劇社。1950年(nian)(nian)，流動在太康境內的一班四股(gu)弦來睢演(yan)出，經(jing)縣委縣政府審查，同意接收，定名民聲(sheng)劇團(tuan)，演(yan)職員34人(ren)(ren)。周口(kou)團(tuan)從50年(nian)(nian)代就建立(li)起了編(bian)導(dao)制(zhi)，非常先進。編(bian)導(dao)閔(min)彬，羅云等(deng)，唱腔設(she)計吳國(guo)(guo)英，陳家訓都為劇團(tuan)建設(she)做了貢獻(xian)。李玉花老師(shi)領導(dao)的團(tuan)體1953年(nian)(nian)改為睢縣文(wen)藝二(er)團(tuan)。1955年(nian)(nian)再次更名睢縣越(yue)調劇團(tuan)，成(cheng)為國(guo)(guo)營(ying)劇團(tuan)。50年(nian)(nian)代初，周口(kou)團(tuan)已經(jing)行(xing)當齊全，張(zhang)秀(xiu)(xiu)(xiu)卿何金(jin)堂（須生(sheng)），李金(jin)山(shan)（花臉(lian)），李玉華(hua)（旦），張(zhang)秀(xiu)(xiu)(xiu)蘭（文(wen)武小(xiao)生(sheng)），邱(qiu)秀(xiu)(xiu)(xiu)玲（老旦）。張(zhang)秀(xiu)(xiu)(xiu)卿生(sheng)旦凈丑無(wu)所不能，鍘美案中(zhong)演(yan)秦香蓮，包(bao)拯，王延齡三個角色，各具風采(cai)，令同行(xing)嘆(tan)服。其主(zhu)演(yan)十(shi)五貫，烈火揚州，李玉華(hua)張(zhang)秀(xiu)(xiu)(xiu)蘭主(zhu)演(yan)李雙喜(xi)借糧，張(zhang)庭秀(xiu)(xiu)(xiu)私訪享有很高聲(sheng)譽。

1953-1955年(nian)上半年(nian)，張(zhang)桂蘭帶領后來的(de)(de)(de)鄭州(zhou)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)人員在(zai)西安演(yan)(yan)出，主演(yan)(yan)的(de)(de)(de)牛郎織女曾連演(yan)(yan)40多場，觀眾排長(chang)隊購票，劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)在(zai)西安興(xing)建了自己的(de)(de)(de)大(da)眾劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)，可見實(shi)力之(zhi)雄厚。1955年(nian)民間職(zhi)業劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)進(jin)行普查(cha)登記，在(zai)原有基礎上，河南(nan)省(sheng)先后成立鄭州(zhou)市越調(diao)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，商丘專區(qu)(qu)越調(diao)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)（后調(diao)歸周(zhou)口地(di)(di)(di)區(qu)(qu)），許昌地(di)(di)(di)區(qu)(qu)越調(diao)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，鄧縣越調(diao)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)等(deng)(deng)十六個職(zhi)業團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)體。越調(diao)這個古老(lao)劇(ju)(ju)(ju)種進(jin)入一個新的(de)(de)(de)時(shi)(shi)代(dai)(dai)，流行地(di)(di)(di)區(qu)(qu)空前廣大(da)。越調(diao)躋身于河南(nan)省(sheng)三(san)大(da)劇(ju)(ju)(ju)種。50年(nian)代(dai)(dai)末何全志，陳靜，李金英，田發根等(deng)(deng)幾位藝術(shu)家受到矚目。此(ci)時(shi)(shi)張(zhang)秀卿大(da)師在(zai)周(zhou)口地(di)(di)(di)區(qu)(qu)越調(diao)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)開始(shi)嘗試排現代(dai)(dai)戲(xi)，是(shi)創造(zao)性(xing)的(de)(de)(de)嘗試，也是(shi)越調(diao)現代(dai)(dai)戲(xi)演(yan)(yan)出的(de)(de)(de)開端。她塑造(zao)了《一個志愿軍的(de)(de)(de)未婚妻》中的(de)(de)(de)趙母，《人往高處走》中的(de)(de)(de)玉(yu)梅母，《兄弟倆(lia)》中的(de)(de)(de)大(da)嫂等(deng)(deng)形象。其1960年(nian)患腦(nao)溢血去世，越調(diao)嚴(yan)重受損，從此(ci)進(jin)入申鳳(feng)梅，毛(mao)愛(ai)蓮時(shi)(shi)代(dai)(dai)。1957年(nian)8月睢縣團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)參加首屆省(sheng)戲(xi)曲匯演(yan)(yan)，主要演(yan)(yan)員李玉(yu)花獲二等(deng)(deng)演(yan)(yan)員獎(jiang)，高林(lin)卿獲三(san)等(deng)(deng)演(yan)(yan)員獎(jiang)，白(bai)(bai)崇亮(liang)獲音樂一等(deng)(deng)獎(jiang)，白(bai)(bai)受到周(zhou)揚(yang)部長(chang)的(de)(de)(de)親切接(jie)見。李高排演(yan)(yan)敢(gan)干的(de)(de)(de)姑娘獲地(di)(di)(di)區(qu)(qu)匯演(yan)(yan)二等(deng)(deng)演(yan)(yan)出獎(jiang)。

1959年在許(xu)昌(chang)舉行了越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)劇(ju)種(zhong)匯(hui)(hui)演(yan)(yan)(yan)，鄭(zheng)(zheng)州團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)劉金定下南(nan)唐(tang)，獲(huo)集(ji)(ji)體獎。睢縣團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)佘太君掛(gua)帥獲(huo)二(er)等(deng)(deng)集(ji)(ji)體演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)獎。同(tong)年七月(yue)睢縣團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)在南(nan)京新聯(lian)劇(ju)場(chang)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)一個(ge)(ge)多月(yue)，獲(huo)得較好的(de)(de)經濟效益，為該團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)全盛時期，上演(yan)(yan)(yan)劇(ju)目(mu)一百多個(ge)(ge)。現代戲(xi)有中秋(qiu)之夜，冬去春(chun)來，紅色的(de)(de)種(zhong)子(zi)，野火春(chun)風斗(dou)古城，趙一曼等(deng)(deng)二(er)十余個(ge)(ge)。1960年5月(yue)，許(xu)昌(chang)地委(wei)抽調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)襄城縣越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)1，2團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)和(he)周口團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)的(de)(de)部分演(yan)(yan)(yan)員組(zu)成許(xu)昌(chang)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)。有毛愛(ai)蓮（旦），李(li)明玉（紅臉）（曾演(yan)(yan)(yan)張春(chun)陽(yang)），郭自有，梁金（曾演(yan)(yan)(yan)胡吉祥(xiang)），申(shen)秀(xiu)梅（須生(sheng)），孫德（生(sheng)），劉秀(xiu)榮（老旦）等(deng)(deng)演(yan)(yan)(yan)員。1962年河南(nan)省文化局決定，由鄭(zheng)(zheng)州市，南(nan)陽(yang)和(he)許(xu)昌(chang)專區負(fu)責(ze)越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)傳統劇(ju)目(mu)的(de)(de)挖掘工作,鄭(zheng)(zheng)州市負(fu)責(ze)搜集(ji)(ji)越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)音樂,計(ji)劃(hua)(hua)1962年當年出(chu)(chu)(chu)版,豫(yu)劇(ju)7集(ji)(ji)曲劇(ju)4集(ji)(ji)越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)5集(ji)(ji)其他劇(ju)種(zhong)5集(ji)(ji),每集(ji)(ji)35萬字.后來似(si)乎未曾按計(ji)劃(hua)(hua)進行,只知道1962年河南(nan)傳統劇(ju)目(mu)匯(hui)(hui)編(bian)出(chu)(chu)(chu)了越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)1,2集(ji)(ji),27個(ge)(ge)劇(ju)目(mu),遠(yuan)遠(yuan)達不(bu)(bu)到70萬字。另有河南(nan)地方戲(xi)曲匯(hui)(hui)編(bian)，不(bu)(bu)知越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)有多少。

1963年，申(shen)鳳(feng)梅率團進(jin)京(jing)演(yan)出收姜維，諸葛亮吊(diao)(diao)孝(xiao)，哭殿(dian)和(he)現代戲掩護等(deng)劇，受周(zhou)總(zong)理接(jie)見(jian)及夸(kua)贊。同年拜馬連良為師，為河南戲曲界爭了光，為越(yue)調(diao)(diao)爭了光，是(shi)越(yue)調(diao)(diao)歷(li)史上的(de)(de)(de)大事。同年，鄭州團到山西(xi)省演(yan)出，所演(yan)三審(shen)劉玉(yu)娘，李天(tian)保吊(diao)(diao)孝(xiao)由山西(xi)電(dian)視臺進(jin)行(xing)實(shi)況轉播。另(ling)外越(yue)調(diao)(diao)劇種自(zi)身的(de)(de)(de)完善也有重(zhong)大成果，越(yue)調(diao)(diao)傳統【慢板(ban)(ban)】原來不能自(zi)行(xing)收腔，必須轉入(ru)【流水(shui)(shui)板(ban)(ban)】融(rong)合(he)成為一(yi)(yi)體。現今則有了獨立的(de)(de)(de)收腔形式，并且還(huan)可(ke)以(yi)轉入(ru)【流水(shui)(shui)板(ban)(ban)】以(yi)外的(de)(de)(de)板(ban)(ban)式，還(huan)將【拉馬調(diao)(diao)】和(he)【流水(shui)(shui)板(ban)(ban)】融(rong)合(he)為新的(de)(de)(de)【碰板(ban)(ban)】。還(huan)借鑒京(jing)劇【搖(yao)板(ban)(ban)】創(chuang)立了【緊拉慢唱】，這都是(shi)申(shen)鳳(feng)梅大師的(de)(de)(de)首創(chuang)，在兩吊(diao)(diao)一(yi)(yi)收及其他劇目多次運用，您(nin)看《收姜維》四(si)處擺下天(tian)羅地網那四(si)句多像京(jing)劇。

1964年(nian)組織進行現(xian)(xian)(xian)代(dai)戲(xi)(xi)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，越(yue)(yue)調(diao)再(zai)一次顯出(chu)強(qiang)大(da)的(de)生命(ming)力，鄭州(zhou)團(tuan)開始(shi)以(yi)演(yan)(yan)(yan)(yan)現(xian)(xian)(xian)代(dai)戲(xi)(xi)為主，1965年(nian)中(zhong)南(nan)(nan)區戲(xi)(xi)曲觀(guan)摩(mo)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)大(da)會舉(ju)行，河南(nan)(nan)十一個(ge)(ge)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)參加演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，《游鄉(xiang)》《扒(ba)(ba)瓜(gua)(gua)園》《斗書場》被(bei)推薦(jian)赴(fu)北(bei)京(jing)匯報(bao)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，三個(ge)(ge)有兩(liang)個(ge)(ge)是越(yue)(yue)調(diao).1966年(nian)，中(zhong)南(nan)(nan)區戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)觀(guan)摩(mo)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)大(da)會委(wei)員會吧河南(nan)(nan)的(de)人(ren)歡馬叫，李(li)雙雙，朝陽溝(gou)，游鄉(xiang)，紅管家(jia)，好媳婦，買(mai)籮筐(kuang)，扒(ba)(ba)瓜(gua)(gua)園，斗書場，夫妻倆(lia)(lia)想全(quan)國推薦(jian)，十一個(ge)(ge)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)，三個(ge)(ge)劇(ju)(ju)種(zhong)，越(yue)(yue)調(diao)占四(si)個(ge)(ge)，顯示了(le)古(gu)老劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)新氣象。越(yue)(yue)調(diao)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)申(shen)(shen)鳳(feng)(feng)梅，毛愛蓮，李(li)明(ming)玉(yu)，何全(quan)志(zhi)(zhi)等(deng)表(biao)現(xian)(xian)(xian)了(le)高(gao)超的(de)現(xian)(xian)(xian)代(dai)戲(xi)(xi)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)技能(neng)(neng)(neng)。同年(nian)3月，由(you)方玉(yu)蘭(lan)，劉(liu)琳，金英演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)的(de)現(xian)(xian)(xian)代(dai)戲(xi)(xi)六(liu)盤山在徐州(zhou)28天連演(yan)(yan)(yan)(yan)35場。買(mai)籮筐(kuang)夫妻倆(lia)(lia)扒(ba)(ba)瓜(gua)(gua)園被(bei)拍成電影(ying)，成果巨大(da)。同年(nian)，河南(nan)(nan)省號(hao)召全(quan)省學習焦裕祿，睢縣團(tuan)1966年(nian)二月自編自演(yan)(yan)(yan)(yan)大(da)型現(xian)(xian)(xian)代(dai)戲(xi)(xi)焦裕祿，轟(hong)動一時，二次赴(fu)南(nan)(nan)京(jing)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)。先在燕子磯以(yi)每(mei)日兩(liang)場打開局面，后(hou)再(zai)秦淮劇(ju)(ju)場，浦口，下關(guan)等(deng)地(di)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)。十天的(de)戲(xi)(xi)票，三小時售完，連演(yan)(yan)(yan)(yan)三個(ge)(ge)多月沒有改(gai)過戲(xi)(xi)目(mu)(mu)。新華(hua)日報(bao)發表(biao)文章熱情(qing)稱贊。南(nan)(nan)京(jing)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)結束后(hou)，赴(fu)盽埠演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)。這(zhe)時上路越(yue)(yue)調(diao)比(bi)較活躍，南(nan)(nan)陽大(da)越(yue)(yue)調(diao)還是默(mo)默(mo)無聞。我覺得這(zhe)期間(jian)申(shen)(shen)鳳(feng)(feng)梅陳靜何全(quan)志(zhi)(zhi)等(deng)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)合作的(de)洪湖赤衛隊，蝶戀花，苦菜花等(deng)具有很(hen)高(gao)的(de)藝(yi)術(shu)(shu)質量(liang)，可惜我資質低，不能(neng)(neng)(neng)完全(quan)領悟，表(biao)達出(chu)來(lai)(lai)。希望有人(ren)好好分(fen)析(xi)(xi)分(fen)析(xi)(xi)，把申(shen)(shen)鳳(feng)(feng)梅大(da)師除(chu)諸葛(ge)亮以(yi)外的(de)另一些角色的(de)潛在的(de)巨大(da)的(de)藝(yi)術(shu)(shu)價值挖掘出(chu)來(lai)(lai)，大(da)師如果只被(bei)稱為活諸葛(ge)，正(zheng)顯出(chu)我們所有申(shen)(shen)派(pai)戲(xi)(xi)迷的(de)無能(neng)(neng)(neng)和目(mu)(mu)光短淺(qian)。

正在(zai)越(yue)(yue)調(diao)大(da)步前(qian)進之時，歷史給我(wo)們開了個(ge)玩笑，1966年文(wen)化(hua)大(da)革(ge)命開始，越(yue)(yue)調(diao)陷(xian)于災難之中。越(yue)(yue)調(diao)劇(ju)(ju)團(tuan)被(bei)撤銷(xiao)，人(ren)員被(bei)下放，論壇有個(ge)關(guan)于強(qiang)迫越(yue)(yue)調(diao)藝人(ren)改唱豫劇(ju)(ju)的(de)(de)帖子(zi)，不(bu)知是不(bu)是這個(ge)時期的(de)(de)。1971年鄭州(zhou)團(tuan)被(bei)撤銷(xiao)，人(ren)員并入(ru)周(zhou)口團(tuan)，1979年6月(yue)才(cai)得以(yi)恢復。睢縣(xian)(xian)團(tuan)燒(shao)掉價值三萬多(duo)(duo)元的(de)(de)戲(xi)裝。1968年并入(ru)睢縣(xian)(xian)豫劇(ju)(ju)團(tuan)。據河南省革(ge)委文(wen)化(hua)局(ju)豫革(ge)文(wen)發字(zi)（78）第(di)91號文(wen)件記載，文(wen)革(ge)前(qian)越(yue)(yue)調(diao)和曲(qu)(qu)劇(ju)(ju)的(de)(de)專業團(tuan)體分別為13，35個(ge)，文(wen)革(ge)以(yi)后，只剩下分別4，24個(ge)，和曲(qu)(qu)劇(ju)(ju)相比，越(yue)(yue)調(diao)本(ben)不(bu)厚的(de)(de)底子(zi)幾乎殆(dai)盡，文(wen)件還說(shuo)“1958年鄭州(zhou)會議召開，毛主(zhu)席(xi)，周(zhou)總理(li)(li)，葉副主(zhu)席(xi)，鄧副主(zhu)席(xi)（注(zhu)：應該(gai)是葉劍英(ying)和鄧小(xiao)(xiao)平）觀(guan)看過襄城(cheng)縣(xian)(xian)越(yue)(yue)調(diao)劇(ju)(ju)團(tuan)演(yan)出(chu)的(de)(de)《收姜維》，毛主(zhu)席(xi)還說(shuo)：“把諸葛(ge)亮演(yan)活(huo)了。””這是我(wo)以(yi)前(qian)不(bu)曾聽說(shuo)過的(de)(de)，和周(zhou)總理(li)(li)的(de)(de)夸(kua)獎相似。1968年趙(zhao)俊峰任項(xiang)城(cheng)縣(xian)(xian)第(di)一書記，強(qiang)令把該(gai)團(tuan)砍掉，說(shuo)：老藝人(ren)是不(bu)拿槍的(de)(de)敵(di)人(ren)。越(yue)(yue)調(diao)遭受嚴重打擊，而相比之下豫劇(ju)(ju)曲(qu)(qu)劇(ju)(ju)則幸運多(duo)(duo)了，例(li)如崔蘭田大(da)師所在(zai)的(de)(de)安陽(yang)市豫劇(ju)(ju)團(tuan)幾乎沒受影響很小(xiao)(xiao)，文(wen)革(ge)后一度(du)為最強(qiang)團(tuan)體。

十一(yi)(yi)屆三(san)中(zhong)全(quan)會后，越(yue)調(diao)(diao)逐(zhu)漸恢復(fu)了(le)(le)(le)11個職業(ye)團(tuan)(tuan)體，鄭州團(tuan)(tuan)和周(zhou)(zhou)口(kou)(kou)團(tuan)(tuan)合并其間(jian)，排演(yan)了(le)(le)(le)楊門(men)女將(jiang)等好(hao)戲(xi)(xi)（絕對的好(hao)戲(xi)(xi)，可惜影(ying)響(xiang)太小了(le)(le)(le)），77年(nian)(nian)(nian)(nian)的收(shou)姜(jiang)(jiang)(jiang)維(wei)(wei)錄(lu)音(yin)中(zhong)趙云的扮演(yan)著(zhu)杜世杰老師，在楊門(men)女將(jiang)中(zhong)扮演(yan)寇準，以(yi)及(ji)77年(nian)(nian)(nian)(nian)收(shou)姜(jiang)(jiang)(jiang)維(wei)(wei)中(zhong)魏延的扮演(yan)著(zhu)，似乎(hu)都是鄭州團(tuan)(tuan)的。1979年(nian)(nian)(nian)(nian)元月，睢縣越(yue)調(diao)(diao)劇團(tuan)(tuan)正式恢復(fu)，演(yan)出《火焚繡樓(lou)》，《花(hua)庭會》。1982年(nian)(nian)(nian)(nian)由河(he)南電視臺(tai)(tai)拍(pai)成(cheng)電視，河(he)南廣播電臺(tai)(tai)錄(lu)了(le)(le)(le)音(yin)。1978年(nian)(nian)(nian)(nian)周(zhou)(zhou)口(kou)(kou)團(tuan)(tuan)恢復(fu)傳統劇目的演(yan)出。1980年(nian)(nian)(nian)(nian)兩(liang)吊被拍(pai)成(cheng)電影(ying)藝術片(pian)，1981年(nian)(nian)(nian)(nian)，收(shou)姜(jiang)(jiang)(jiang)維(wei)(wei)被拍(pai)成(cheng)電影(ying)，1982年(nian)(nian)(nian)(nian)，《白奶奶醉酒》被拍(pai)成(cheng)電影(ying)，新(xin)編歷史戲(xi)(xi)明鏡記進京演(yan)出。姚雪垠贈申鳳梅詩云：當(dang)今(jin)(jin)飾演(yan)諸葛亮，觀(guan)眾爭夸(kua)一(yi)(yi)鳳梅。春(chun)(chun)暖中(zhong)原盼好(hao)戲(xi)(xi)，京華(hua)滿載(zai)盛名歸。詩后有云：河(he)南省周(zhou)(zhou)口(kou)(kou)地區越(yue)調(diao)(diao)劇團(tuan)(tuan)今(jin)(jin)春(chun)(chun)來京演(yan)出，頗享美譽，申鳳梅同(tong)志(zhi)以(yi)飾演(yan)諸葛亮馳名藝壇，此次來京更(geng)加(jia)爐火純(chun)青(qing)，聞日內將(jiang)返豫，今(jin)(jin)吟(yin)七絕一(yi)(yi)首，奉呈鳳梅同(tong)志(zhi)，以(yi)留念。姚雪垠 1982年(nian)(nian)(nian)(nian)2月上(shang)旬---此詩以(yi)前不曾見到。70年(nian)(nian)(nian)(nian)代末80年(nian)(nian)(nian)(nian)代初杜朝陽，馬蘭，劉艷(yan)麗，李娟等嶄露頭(tou)角。

但是改革開(kai)放以后，越(yue)調同兄弟劇種一(yi)樣，受到商品(pin)經濟大潮的沖(chong)擊，輝(hui)煌(huang)不再。1995年，申鳳(feng)梅(mei)大師最后一(yi)次進京演(yan)出。同年7月20日，一(yi)代越(yue)調宗師申鳳(feng)梅(mei)與世(shi)長辭，越(yue)調又一(yi)次受到嚴重打擊。

祝愿(yuan)毛愛蓮，李玉花等(deng)等(deng)越調老藝術家身體康健，愿(yuan)《老子三嘆》，《無(wu)佞府》演出成功，愿(yuan)越調走向(xiang)輝煌(huang)！

據《中國戲曲志*河南卷》，《中國戲曲音樂集成*河南卷》以及趙(zhao)錢孫大(da)哥提供(gong)資料整理。

藝術特色

唱腔

越調(diao)(diao)的唱腔(qiang)形式(shi)(shi)(shi)最初為(wei)曲(qu)牌體，清代中葉以后逐漸變為(wei)板(ban)臉(lian)體。其調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)也(ye)相應地(di)主要用宮調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)，一般只在插曲(qu)性(xing)質(zhi)的曲(qu)牌調(diao)(diao)子中偶爾采用其他調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)來演奏。越調(diao)(diao)的唱腔(qiang)優雅純樸，其板(ban)式(shi)(shi)(shi)有諸如慢(man)板(ban)、導板(ban)、銅器(qi)調(diao)(diao)、贊(zan)字(zi)、哭腔(qiang)、流水(shui)、飛板(ban)、緊打慢(man)唱等，同時具備有慢(man)、中、快、散(san)等多種節(jie)拍(pai)形式(shi)(shi)(shi)。此外還有吹腔(qiang)和雜調(diao)(diao)等形式(shi)(shi)(shi)，例如〔牙牙喲(yo)〕、〔娃娃腔(qiang)〕、〔一串鈴〕、〔小放牛〕、〔點(dian)絳(jiang)唇〕、〔潼關調(diao)(diao)〕、〔陰(yin)風歌〕、〔探(tan)親(qin)家〕、〔梅花酒(jiu)〕、〔神童令〕、〔十三哼〕等。

越(yue)調(diao)所采用的調(diao)高一(yi)(yi)般(ban)為(wei)1=E或(huo)1=F，唱腔則(ze)由上下(xia)句形(xing)(xing)式(shi)構(gou)成，上句一(yi)(yi)般(ban)大都停在調(diao)式(shi)的主音(yin)以外的其(qi)他(ta)各(ge)音(yin)上，而下(xia)句則(ze)一(yi)(yi)般(ban)停于調(diao)式(shi)的主音(yin)上。越(yue)調(diao)的唱詞一(yi)(yi)般(ban)以七字(zi)、十字(zi)為(wei)主。它的句法結構(gou)有(you)起(qi)眼(yan)(yan)落板(ban)(ban)、起(qi)板(ban)(ban)落板(ban)(ban)、起(qi)眼(yan)(yan)落眼(yan)(yan)、起(qi)板(ban)(ban)落眼(yan)(yan)等多種形(xing)(xing)式(shi)。

樂器

越調(diao)的(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)(zou)樂(le)器(qi)(qi)在文場一(yi)般(ban)以象(xiang)鼻(bi)四(si)弦(xian)為主，后(hou)于20世紀(ji)初(chu)逐(zhu)漸(jian)改(gai)造成短桿形式，音(yin)弦(xian)的(de)(de)(de)定調(diao)也隨之(zhi)發(fa)生改(gai)變，此外再搭配上彈弦(xian)樂(le)器(qi)(qi)月琴，就構成越調(diao)伴(ban)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)"三(san)大(da)件(jian)"。除此之(zhi)外的(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)(zou)樂(le)器(qi)(qi)還有諸如(ru)竹笛、三(san)弦(xian)、嗩吶、笙等。發(fa)展到建國以后(hou)又增(zeng)加了二胡、中胡、中阮(ruan)、古箏、琵琶、大(da)提琴等。越調(diao)的(de)(de)(de)武(wu)場伴(ban)奏(zou)(zou)則一(yi)般(ban)以鼓板、手镲、大(da)鑼(luo)、小鑼(luo)為主，再配上堂鼓、低音(yin)鑼(luo)，后(hou)來又逐(zhu)漸(jian)增(zeng)加進許多(duo)種色彩(cai)性(xing)、效果性(xing)的(de)(de)(de)打(da)擊(ji)樂(le)器(qi)(qi)，使其工(gong)富有表現力。

唱詞

越(yue)調(diao)(diao)(diao)在(zai)(zai)唱(chang)詞(ci)上，其原有的(de)(de)傳(chuan)統戲(xi)結構十分嚴密，唱(chang)詞(ci)少(shao)，道(dao)白多，語句相對(dui)比(bi)(bi)較(jiao)文(wen)雅(ya)深奧(ao)，在(zai)(zai)唱(chang)調(diao)(diao)(diao)上也按一(yi)定(ding)的(de)(de)曲(qu)牌和(he)調(diao)(diao)(diao)門演(yan)唱(chang)。現(xian)代劇(ju)中(zhong)大都是(shi)根據說(shuo)唱(chang)的(de)(de)故(gu)事和(he)小說(shuo)新編(bian)的(de)(de)劇(ju)目，唱(chang)詞(ci)多，道(dao)白少(shao)，通俗易懂。越(yue)調(diao)(diao)(diao)在(zai)(zai)唱(chang)腔(qiang)曲(qu)牌上一(yi)向(xiang)有九(jiu)腔(qiang)十八調(diao)(diao)(diao)七十二調(diao)(diao)(diao)口(kou)的(de)(de)說(shuo)法。越(yue)調(diao)(diao)(diao)在(zai)(zai)演(yan)唱(chang)的(de)(de)時(shi)候以真(zhen)嗓(sang)為主，假嗓(sang)為輔(fu)。早在(zai)(zai)清朝末年曾(ceng)經盛(sheng)行(xing)的(de)(de)句尾拖(tuo)腔(qiang)的(de)(de)形式(shi)，以假嗓(sang)八度上挑的(de)(de)唱(chang)法，現(xian)今(jin)已(yi)經極少(shao)被使用。凈行(xing)的(de)(de)演(yan)唱(chang)的(de)(de)活動音區要(yao)比(bi)(bi)其他(ta)對(dui)應(ying)的(de)(de)行(xing)當高五度，所以大多采(cai)(cai)用假嗓(sang)演(yan)唱(chang)。因為越(yue)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)各行(xing)當在(zai)(zai)清代時(shi)都是(shi)男(nan)演(yan)員，因此比(bi)(bi)較(jiao)容(rong)易采(cai)(cai)用同(tong)宮同(tong)腔(qiang)的(de)(de)方式(shi)。發展到20世紀20年代以后，隨著女演(yan)員的(de)(de)登臺(tai)唱(chang)戲(xi)以后，越(yue)調(diao)(diao)(diao)逐(zhu)漸采(cai)(cai)用了男(nan)女同(tong)宮異(yi)腔(qiang)的(de)(de)方法。

越調中的趙調在(zai)其表演技巧上還有一(yi)些特殊的技巧，如賈狗(gou)娃（假得(de)酥）飾演大(da)凈角色能(neng)七竅出血，樊(fan)書運(yun)飾演周瑜時(shi)能(neng)咬牙作響，杜天(tian)云拌演趙公(gong)明(ming)能(neng)做(zuo)到口出獠牙，劉金(jin)鐘飾演李俊時(shi)還能(neng)變(bian)臉作色等(deng)。

行當

越(yue)調的腳色(se)行當齊(qi)全，包括大紅(hong)臉、二紅(hong)臉、文生、武生、大凈、二毛、三(san)花(hua)臉、正旦(dan)、花(hua)旦(dan)、閨門旦(dan)、浪旦(dan)、武旦(dan)、老旦(dan)等(deng)十幾(ji)種，每個(ge)行當都有(you)鮮明(ming)的個(ge)性色(se)彩。在長期的舞臺實踐中，滋(zi)生出了申鳳梅和(he)毛愛蓮為代表的一些著名表演流派。

音樂

越(yue)調(diao)的音樂豐富，有“九腔十八調(diao)七(qi)十二哼”之說。

九(jiu)腔(qiang)(qiang)(qiang)：前五(wu)(wu)腔(qiang)(qiang)(qiang)分別叫一腔(qiang)(qiang)(qiang)、二腔(qiang)(qiang)(qiang)、三腔(qiang)(qiang)(qiang)、四腔(qiang)(qiang)(qiang)、五(wu)(wu)腔(qiang)(qiang)(qiang)，都屬于(yu)[慢板]。從第(di)六腔(qiang)(qiang)(qiang)始轉(zhuan)(zhuan)[流水]。但也可以從第(di)二腔(qiang)(qiang)(qiang)或第(di)三腔(qiang)(qiang)(qiang)或第(di)四腔(qiang)(qiang)(qiang)轉(zhuan)(zhuan)[流水]。第(di)六腔(qiang)(qiang)(qiang)稱(cheng)彩腔(qiang)(qiang)(qiang)。第(di)七腔(qiang)(qiang)(qiang)稱(cheng)吹(chui)腔(qiang)(qiang)(qiang)，屬于(yu)曲版體。第(di)八腔(qiang)(qiang)(qiang)稱(cheng)昆腔(qiang)(qiang)(qiang)。第(di)九(jiu)腔(qiang)(qiang)(qiang)稱(cheng)哭腔(qiang)(qiang)(qiang)，速(su)度較(jiao)快。

十(shi)八調(diao)(diao)(diao)：十(shi)字頭、亂彈、銅器調(diao)(diao)(diao)、披甲(jia)調(diao)(diao)(diao)、拉馬調(diao)(diao)(diao)、潼(tong)關調(diao)(diao)(diao)、打揪調(diao)(diao)(diao)、打鐵調(diao)(diao)(diao)、四河(he)調(diao)(diao)(diao)、定(ding)杠調(diao)(diao)(diao)、玩猴調(diao)(diao)(diao)、二簧調(diao)(diao)(diao)、清(qing)戲調(diao)(diao)(diao)、羅戲調(diao)(diao)(diao)、銀紐絲、拖著調(diao)(diao)(diao)、嚇唬調(diao)(diao)(diao)等。（這里有(you)十(shi)七個調(diao)(diao)(diao)，另(ling)一個本人也不清(qing)楚，真是不好(hao)意思）。

越(yue)調的音樂體系(xi)有(you)兩類：曲牌體音樂和板腔體音樂。

曲牌體音(yin)樂(le)源于南(nan)北詞曲、雜曲等地方(fang)音(yin)樂(le)。又有弦樂(le)曲牌、嗩(suo)吶曲牌等的分別。

板腔體音樂有：

1.慢板(ban)類(lei)。這是越調最具代表性的(de)音樂(le)體系。有[大慢板(ban)]、[陰(yin)四板(ban)]、[二八板(ban)]（如《諸葛亮吊孝》中“小喬坐府”一(yi)折(zhe)“九月重陽菊花黃”的(de)過門(men)，再比如《掉印》中“繡花屏”一(yi)折(zhe)“風和日(ri)暖艷(yan)陽天(tian)”的(de)過門(men)）、[高四腔]（多用于黑頭、花腔等）等。這一(yi)類(lei)字(zi)少腔多，一(yi)板(ban)三(san)眼，多表達(da)哀怨、感(gan)傷、思戀、哀嘆等情感(gan)。

2.流(liu)水(shui)類。這是越調音樂(le)創作中使(shi)用最廣(guang)泛的一種。有(you)[慢流(liu)水(shui)]、[苦(ku)流(liu)水(shui)]、[連頭流(liu)水(shui)]、[對口流(liu)水(shui)]、[上口流(liu)水(shui)]、[緊(jin)頭流(liu)水(shui)]等。

3.銅(tong)器(qi)(qi)調(diao)類(lei)。使用這樣的(de)(de)(de)音(yin)樂時(shi)，過門(men)(men)時(shi)打擊(ji)銅(tong)器(qi)(qi)，過門(men)(men)多，說唱性強(qiang)。上下句(ju)，每兩句(ju)打擊(ji)一(yi)次(ci)銅(tong)器(qi)(qi)。其派生(sheng)調(diao)有：[十字頭]（每句(ju)十個字，三(san)三(san)四結(jie)構(gou)，最為著名是(shi)就(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)“四千(qian)歲你莫要(yao)(yao)羞愧難當”）、[亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)]（每句(ju)一(yi)般七個字，二(er)二(er)三(san)結(jie)構(gou)，比如“滿天烏云風(feng)吹散”“靈前故友祭忠魂(hun)”“日(ri)落(luo)西山(shan)還轉東(dong)，我們楊(yang)家保國(guo)代代忠”）。毛(mao)愛蓮(lian)很多唱腔(qiang)就(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)用的(de)(de)(de)[亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)]，但“句(ju)句(ju)是(shi)[亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)]，句(ju)句(ju)不重(zhong)音(yin)”；要(yao)(yao)快就(jiu)(jiu)(jiu)快，要(yao)(yao)慢就(jiu)(jiu)(jiu)慢，要(yao)(yao)高就(jiu)(jiu)(jiu)高，要(yao)(yao)低就(jiu)(jiu)(jiu)低，要(yao)(yao)強(qiang)就(jiu)(jiu)(jiu)強(qiang)，要(yao)(yao)弱(ruo)就(jiu)(jiu)(jiu)弱(ruo)。創作了膾炙人口的(de)(de)(de)越調(diao)亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)戲。

4.垛(duo)子(zi)類(lei)，也叫攢(zan)子(zi)類(lei)。主要板(ban)(ban)(ban)式(shi)是垛(duo)子(zi)，頂(ding)板(ban)(ban)(ban)唱。字少腔(qiang)多，字句靈活(huo)，可加(jia)襯字。主要用于敘(xu)事、指責、爭辯、哀傷(shang)、痛苦(ku)地申訴(su)等情節(jie)中。“張口(kou)板(ban)(ban)(ban)合口(kou)眼”，唱到(dao)(dao)板(ban)(ban)(ban)上叫頂(ding)板(ban)(ban)(ban)唱，即是垛(duo)子(zi)，唱到(dao)(dao)眼上即是亂彈。垛(duo)子(zi)類(lei)的(de)派生板(ban)(ban)(ban)式(shi)有[花垛(duo)子(zi)]（比如(ru)《舌戰群(qun)儒(ru)》“莫道這長江(jiang)水風急浪又(you)猛(meng)”）、[疊句垛(duo)子(zi)]（比如(ru)《劉金(jin)定(ding)下南唐》中“坐山”一折）等。

5.散(san)板類。有[非板]（節奏(zou)自由，可以獨立(li)）、[滾(gun)板]、[倒板]（是一段唱(chang)腔的引(yin)子，比(bi)如(ru)《舌(she)戰群(qun)儒(ru)》中“乘(cheng)長(chang)風(feng)下江東連天(tian)濤涌”。其派生(sheng)板式稱[軟倒板]，多由旦角演唱(chang)，比(bi)如(ru)《楊門女將》中“風(feng)瀟(xiao)瀟(xiao)霧漫漫星光慘(can)淡”）、[大起板]、[叫板]（多在幕后唱(chang)，比(bi)如(ru)《斬楊景》中“日落西山還轉東”的前奏(zou)“女兒們，隨娘來呀”）等等

6.哭腔(qiang)。有(you)板(ban)無眼，緊打(da)慢唱，唱腔(qiang)自由(you)。

7.過板(ban)。第一句(ju)不(bu)獨立存在，打擊樂器奏(zou)出如上梯一般，所以又叫(jiao)[上天梯]，比如《扒瓜園》“老頭(tou)子給隊里來種瓜”。

8.黑夾調。

9.碰板兒，又稱拉馬調。頂板唱，多用(yong)于(yu)抒情、對(dui)唱的時候。

10.碰花垛。由碰板和花垛子結合而成，多用(yong)于抒情、緩慢(man)情緒(xu)的(de)表達等(deng)時候。比如(ru)《盡(jin)瘁祈山》中“孔明祭(ji)燈”一折。

流派藝術

越調自誕(dan)生地(di)四外流傳時，“音(yin)隨地(di)改”，形成(cheng)了“上路”“下(xia)路”“南邊”等地(di)域流派(pai)。

上路越(yue)調(diao)(diao)以南陽(yang)為中(zhong)心，又(you)稱豫西(xi)越(yue)調(diao)(diao)、南陽(yang)越(yue)調(diao)(diao)、大越(yue)調(diao)(diao)，是越(yue)調(diao)(diao)的(de)母調(diao)(diao)。質樸、婉轉、細(xi)膩(ni)、典雅而又(you)不失豪放、粗獷、大氣，有秦(qin)腔的(de)元素，人們認為這是“南昆(kun)北弋東柳西(xi)梆”中(zhong)的(de)”西(xi)梆”——秦(qin)腔東漸的(de)結(jie)果。南陽(yang)越(yue)調(diao)(diao)仍保(bao)留花腔，有假嗓甩腔，主(zhu)弦(xian)為象鼻四弦(xian)，定(ding)E調(diao)(diao)。男演員較多。象鼻四弦(xian)音樂明亮而華麗，有勾音、墊指(zhi)、靠弦(xian)等多種指(zhi)法(fa)。四根弦(xian)的(de)定(ding)弦(xian)為：第一、三弦(xian)定(ding)d2，第二、四弦(xian)定(ding)a2。

下路越調以許昌、漯河、周口為(wei)(wei)中心，又稱小越調。唱腔具(ju)有火爆、明(ming)快(kuai)、高亢、豪(hao)放的(de)(de)(de)特(te)點。常(chang)用(yong)短桿墜(zhui)(zhui)子（經(jing)過特(te)殊改(gai)造的(de)(de)(de)墜(zhui)(zhui)胡）作為(wei)(wei)主奏樂(le)器，有的(de)(de)(de)劇團定F調。女演員較多。代表(biao)人物為(wei)(wei)大名鼎鼎的(de)(de)(de)張(zhang)秀(xiu)卿、申鳳(feng)梅(mei)、毛愛蓮(lian)等等。

南(nan)邊越調以(yi)襄(xiang)陽為中(zhong)心，向(xiang)十堰等地擴散，與南(nan)陽越調比(bi)較相似。人們也稱其為“湖北越調”，以(yi)區別于流行于河(he)南(nan)境內的“河(he)南(nan)越調”。

申(shen)鳳(feng)梅（申(shen)派）：申(shen)鳳(feng)梅1927年農歷(li)臘月二十二日出生(sheng)于河南省臨(lin)潁縣馬莊村。申(shen)鳳(feng)梅一(yi)生(sheng)的舞臺(tai)實踐(jian)證明她(ta)是一(yi)位戲(xi)路寬(kuan)廣(guang)、功(gong)夫全面的演(yan)(yan)員。她(ta)表演(yan)(yan)真實，動作穩健，吐(tu)字清楚(chu)，以聲帶(dai)情，行腔(qiang)婉轉，聲音寬(kuan)厚有力，質樸豪放，形成了(le)獨特的申(shen)派藝術。她(ta)使一(yi)個程式簡單(dan)、表演(yan)(yan)粗糙的傳統(tong)民間小戲(xi)發(fa)展成為深受廣(guang)大群眾喜愛(ai)的劇種(zhong)，將(jiang)越(yue)調藝術推(tui)向了(le)一(yi)個前所未有的高(gao)峰(feng)。

《孔明出山》 《舌戰(zhan)群(qun)儒》 《華容放曹》 《臥(wo)龍(long)奔喪(sang)》 《七擒孟(meng)獲》 《收(shou)姜維(wei)》

《失空斬》 《明鏡記》 《哭四門》 《苦菜(cai)花》 《李天寶吊孝》 《朱元璋(zhang)斬婿》

《洪湖赤衛隊》 《牧羊(yang)卷》 《過街(jie)樓》 《楊門女將》 《扒瓜園》 《雙靈牌》

《哭殿》 《吵鬧親(qin)家(jia)》 《馬大(da)哈找拐(guai)棍》 《蝶戀花》 《諸(zhu)葛亮吊孝》

毛(mao)愛(ai)蓮(lian)(lian)（毛(mao)派）：1930年3月1日生，河(he)南(nan)省(sheng)(sheng)(sheng)舞陽縣人(ren)(ren)。 著(zhu)名越調(diao)表(biao)(biao)演(yan)藝(yi)術家(jia)(jia)，國(guo)家(jia)(jia)一級演(yan)員(yuan)，9歲學戲，12歲登臺(tai)演(yan)出，16歲自(zi)辦“興愛(ai)劇(ju)(ju)社”，19歲任周(zhou)口市(shi)(shi)“紅光(guang)越劇(ju)(ju)團(tuan)”團(tuan)長，曾(ceng)任許昌(chang)越調(diao)劇(ju)(ju)團(tuan)團(tuan)長。中(zhong)(zhong)國(guo)戲劇(ju)(ju)家(jia)(jia)協會(hui)會(hui)員(yuan)，河(he)南(nan)省(sheng)(sheng)(sheng)文聯理(li)(li)事，河(he)南(nan)省(sheng)(sheng)(sheng)人(ren)(ren)大(da)(da)代(dai)表(biao)(biao)，許昌(chang)市(shi)(shi)人(ren)(ren)大(da)(da)常委(wei)，全國(guo)勞(lao)(lao)動(dong)(dong)(dong)模范。毛(mao)愛(ai)蓮(lian)(lian)中(zhong)(zhong)國(guo)著(zhu)名越調(diao)表(biao)(biao)演(yan)藝(yi)術家(jia)(jia)，越調(diao)“婉約派”奠(dian)基人(ren)(ren)和越調(diao)“毛(mao)派”創始人(ren)(ren)，被譽為(wei)“越調(diao)皇后”，越調(diao)“常青樹”國(guo)家(jia)(jia)一級演(yan)員(yuan)，中(zhong)(zhong)國(guo)戲劇(ju)(ju)家(jia)(jia)協會(hui)會(hui)員(yuan)，河(he)南(nan)省(sheng)(sheng)(sheng)文聯理(li)(li)事，河(he)南(nan)省(sheng)(sheng)(sheng)人(ren)(ren)大(da)(da)代(dai)表(biao)(biao)，許昌(chang)市(shi)(shi)人(ren)(ren)大(da)(da)常委(wei)，全國(guo)勞(lao)(lao)動(dong)(dong)(dong)模范。 1965年，她(ta)(ta)在《斗書場》中(zhong)(zhong)扮演(yan)大(da)(da)鳳娘(niang)代(dai)表(biao)(biao)中(zhong)(zhong)南(nan)地(di)區赴京演(yan)出，受到毛(mao)主席、周(zhou)總理(li)(li)等(deng)國(guo)家(jia)(jia)領導(dao)人(ren)(ren)的親切接見，并一起(qi)合影留念。這是她(ta)(ta)一生中(zhong)(zhong)最大(da)(da)的光(guang)榮和幸福。毛(mao)愛(ai)蓮(lian)(lian)的風(feng)格似說似唱，悅耳動(dong)(dong)(dong)聽(ting)，她(ta)(ta)那風(feng)格獨特的嗓音，演(yan)唱起(qi)來(lai)雖(sui)不高(gao)亢，但卻清(qing)(qing)新(xin)優(you)雅(ya)，耐人(ren)(ren)尋味，尤其(qi)是鼻腔(qiang)共鳴(ming)的運用，更具獨到之處。毛(mao)老(lao)師的唱腔(qiang)清(qing)(qing)純(chun)、俊麗、流(liu)暢(chang)、纖(xian)細，藝(yi)術評論家(jia)(jia)曾(ceng)把其(qi)概括為(wei)甜、純(chun)、清(qing)(qing)、巧(qiao)、情、快(kuai)6個字(zi)。

白奶奶醉酒(jiu) 火焚繡(xiu)樓 李雙喜借糧 無(wu)佞府(fu)

掉印 秦香蓮 買籮筐 招(zhao)風樹

陳(chen)靜(jing)（陳(chen)派）：出(chu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)于1944年(nian)(nian)8月，漢族，河南省(sheng)(sheng)商丘縣人，1956年(nian)(nian)參加工作(zuo)，國家(jia)一級演員，主(zhu)(zhu)攻(gong)刀馬、青(qing)衣、花(hua)彩(cai)旦(dan)行(xing)、兼演小生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、官生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)行(xing)，曾任河南省(sheng)(sheng)戲(xi)劇家(jia)協會理(li)事，省(sheng)(sheng)劇協副主(zhu)(zhu)席。陳(chen)靜(jing)同(tong)志在(zai)(zai)(zai)四十多年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)涯中(zhong)，主(zhu)(zhu)攻(gong)刀馬、青(qing)衣、花(hua)彩(cai)旦(dan)行(xing)、兼演小生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、官生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)行(xing)。對戲(xi)曲藝(yi)(yi)術(shu)(shu)執著(zhu)追求(qiu)、精(jing)益求(qiu)精(jing)，在(zai)(zai)(zai)舞(wu)臺上(shang)樹立(li)了無數個(ge)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)動逼(bi)真(zhen)，惟妙惟肖的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)形象。在(zai)(zai)(zai)傳統戲(xi)《楊(yang)門女將》中(zhong)飾(shi)(shi)穆桂英(ying)，在(zai)(zai)(zai)新編歷史劇《紅(hong)娘(niang)子(zi)(zi)》中(zhong)飾(shi)(shi)紅(hong)娘(niang)子(zi)(zi)，劇中(zhong)唱、念、做(zuo)、打(da)，耍(shua)刀舞(wu)劍踢出(chu)手，顯示(shi)了她扎實的(de)(de)(de)(de)基本功(gong)底。她在(zai)(zai)(zai)電影藝(yi)(yi)術(shu)(shu)片《李(li)(li)天保娶(qu)親》中(zhong)飾(shi)(shi)演的(de)(de)(de)(de)張(zhang)妻，嫌貧愛富、惜財如(ru)命；《諸葛亮(liang)吊(diao)孝》中(zhong)飾(shi)(shi)演的(de)(de)(de)(de)小喬儀態萬方，雍容華貴(gui)；《智(zhi)收姜(jiang)維》中(zhong)飾(shi)(shi)演的(de)(de)(de)(de)姜(jiang)妻是(shi)非分(fen)明、伸張(zhang)正義(yi)，把不同(tong)時(shi)代、不同(tong)環境的(de)(de)(de)(de)三位女性的(de)(de)(de)(de)鮮明個(ge)性刻化的(de)(de)(de)(de)恰到好(hao)處，栩栩如(ru)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)。她還(huan)在(zai)(zai)(zai)《白奶(nai)(nai)奶(nai)(nai)醉(zui)(zui)酒(jiu)(jiu)》中(zhong)飾(shi)(shi)白奶(nai)(nai)奶(nai)(nai)，在(zai)(zai)(zai)《李(li)(li)天保娶(qu)親》中(zhong)飾(shi)(shi)張(zhang)愛蓮。其表演油腔滑調，妙趣橫生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，且憨(han)態可掬(ju)，戲(xi)而不謔，展示(shi)了她花(hua)彩(cai)旦(dan)行(xing)的(de)(de)(de)(de)多才多藝(yi)(yi)。主(zhu)(zhu)演劇目：《楊(yang)門女將》、《紅(hong)娘(niang)子(zi)(zi)》、《李(li)(li)天保娶(qu)親》、《諸葛亮(liang)吊(diao)孝》、《智(zhi)收姜(jiang)維》、《白奶(nai)(nai)奶(nai)(nai)醉(zui)(zui)酒(jiu)(jiu)》、《杜鵑山》、《蝶戀花(hua)》、《苦(ku)菜花(hua)》、《吵鬧(nao)親家(jia)》。

袁秀(xiu)蓮（袁派）：1941年(nian)生(sheng)，1957年(nian)考入襄城縣越調(diao)劇(ju)(ju)團(tuan)。1960年(nian)隨團(tuan)調(diao)入許昌地區越調(diao)劇(ju)(ju)團(tuan)，曾(ceng)任(ren)副團(tuan)長(chang)、團(tuan)長(chang)。系河(he)南(nan)省(sheng)戲劇(ju)(ju)家協會(hui)(hui)會(hui)(hui)員，河(he)南(nan)省(sheng)戲曲協會(hui)(hui)越調(diao)研究會(hui)(hui)常委。1988年(nian)被評為國家二(er)級演(yan)員。被譽為越調(diao)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)“三絕”。曾(ceng)獲長(chang)影第(di)四屆小百(bai)花獎。在幾次進京匯報、獻(xian)禮(li)演(yan)出中，曾(ceng)受到中央(yang)領導人的親切接見。在繼(ji)承老(lao)師劉秀(xiu)榮（藝(yi)(yi)名雙辮）“貼近生(sheng)活，情真意切，樸實流暢”特(te)(te)點，又(you)吸(xi)收了(le)申(shen)派剛健(jian)宏亮(liang)(liang)和毛派柔美純凈的特(te)(te)點。在“剛”與“柔”方(fang)面(mian)狠下(xia)功夫，有廣泛(fan)吸(xi)收其他劇(ju)(ju)種的演(yan)唱藝(yi)(yi)術(shu)(shu)，逐漸形(xing)成了(le)自(zi)己的獨特(te)(te)風格(ge)，高音(yin)激(ji)昂清脆嘹亮(liang)(liang)，低音(yin)渾厚淳(chun)樸甜美。

無佞府 白奶奶醉酒(jiu) 火(huo)焚繡樓 包公三勘蝴蝶夢

秦香(xiang)蓮 李雙喜(xi)借糧(liang) 沙家浜 義卒烈女(nv)

果熟季節 有(you)禮有(you)理 忠烈(lie)閣(ge)

何全志(zhi)（何派(pai)）：河(he)南商水縣人，1936年(nian)5月(yue)15日生。著名越(yue)(yue)調表(biao)演(yan)(yan)(yan)藝(yi)術家，國家一(yi)級演(yan)(yan)(yan)員，中國戲(xi)劇家協會(hui)(hui)會(hui)(hui)員，河(he)南省文聯理事。自幼跟隨(sui)越(yue)(yue)調名藝(yi)人何金堂學戲(xi)，后(hou)拜(bai)李金山為師學銅(tong)錘花臉，又改學生行(xing)及其他行(xing)當(dang)，為以后(hou)適應(ying)塑(su)造各類藝(yi)術形(xing)象打下了(le)基礎。在表(biao)演(yan)(yan)(yan)上深得越(yue)(yue)調名藝(yi)人張秀卿的教(jiao)益，后(hou)又長(chang)期(qi)與越(yue)(yue)調表(biao)演(yan)(yan)(yan)藝(yi)術家申鳳(feng)梅合作，深受其藝(yi)術影響(xiang)。1963隨(sui)河(he)南越(yue)(yue)調劇團赴北京演(yan)(yan)(yan)出(chu)了(le)《李天保(bao)吊孝》、《智收(shou)姜(jiang)維(wei)(wei)》，分別(bie)扮(ban)演(yan)(yan)(yan)張忠(zhong)實(shi)和姜(jiang)維(wei)(wei)，初露鋒芒，很(hen)受田漢，馬連良，李少春，袁世海等藝(yi)術家的賞(shang)識。1965年(nian)初在現(xian)代(dai)戲(xi)《扒瓜園(yuan)》中飾宋大伯，參加(jia)中南戲(xi)劇匯演(yan)(yan)(yan)，并赴北京參加(jia)全國現(xian)代(dai)戲(xi)匯演(yan)(yan)(yan)，同年(nian)該片拍(pai)成彩色戲(xi)曲(qu)藝(yi)術片。1979年(nian)到1981年(nian)間，先后(hou)參加(jia)拍(pai)攝(she)戲(xi)曲(qu)藝(yi)術片《李天保(bao)娶(qu)親》，《諸葛亮吊孝》，《智收(shou)姜(jiang)維(wei)(wei)》，分別(bie)扮(ban)演(yan)(yan)(yan)張忠(zhong)實(shi)，周瑜，姜(jiang)維(wei)(wei)。1982年(nian)在新編歷史劇《明鏡記(ji)》中又成功塑(su)造了(le)魏征(zheng)的藝(yi)術形(xing)象。