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越調起源

關于(yu)越(yue)(yue)(yue)調起源(yuan)，流傳有多種(zhong)(zhong)(zhong)說(shuo)(shuo)法(fa)。其中(zhong)之一(yi)據(ju)說(shuo)(shuo)越(yue)(yue)(yue)調原(yuan)(yuan)本被稱為(wei)“月調”，乃中(zhong)國古代戲(xi)(xi)曲(qu)的(de)(de)一(yi)般地方(fang)劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)(zhong)所(suo)(suo)共(gong)同擁有的(de)(de)“平(ping)、背、側(ce)、月”的(de)(de)四(si)種(zhong)(zhong)(zhong)調門(men)(men)之一(yi)。根(gen)據(ju)現存的(de)(de)資料考(kao)察，清朝(chao)乾隆年間（1736－1795）越(yue)(yue)(yue)調已(yi)經在(zai)(zai)南(nan)(nan)陽(yang)一(yi)帶地方(fang)廣泛流行開來。尤其在(zai)(zai)南(nan)(nan)陽(yang)一(yi)帶，他的(de)(de)民歌小曲(qu)“四(si)股弦”專(zhuan)(zhuan)門(men)(men)采用月調來進(jin)行演唱，之后(hou)(hou)慢(man)慢(man)演變(bian)為(wei)專(zhuan)(zhuan)門(men)(men)的(de)(de)戲(xi)(xi)曲(qu)，也(ye)(ye)就是(shi)現在(zai)(zai)所(suo)(suo)說(shuo)(shuo)的(de)(de)“越(yue)(yue)(yue)調”，究其根(gen)源(yuan)，實(shi)際是(shi)由南(nan)(nan)陽(yang)梆子(zi)的(de)(de)一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)變(bian)體演化(hua)而來。最早的(de)(de)時候的(de)(de)唱腔原(yuan)(yuan)先是(shi)曲(qu)牌(pai)格式體制的(de)(de)，后(hou)(hou)來由于(yu)受到梆子(zi)等戲(xi)(xi)種(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)影響，在(zai)(zai)演出的(de)(de)劇(ju)(ju)目上逐漸正(zheng)規化(hua)，其具體形(xing)式隨著由“正(zheng)莊戲(xi)(xi)”（也(ye)(ye)即袍帶戲(xi)(xi)）到“外莊戲(xi)(xi)”（大多為(wei)傳統民間生活(huo)戲(xi)(xi)）的(de)(de)過程而發(fa)展變(bian)化(hua)。越(yue)(yue)(yue)調的(de)(de)表演開始由曲(qu)牌(pai)體向(xiang)板腔體過渡，樂(le)(le)隊也(ye)(ye)由以嗩吶、竹笛(di)為(wei)主過渡到以四(si)弦樂(le)(le)器(qi)為(wei)主。

越(yue)(yue)調在(zai)清(qing)朝末(mo)年(nian)發(fa)(fa)展到(dao)(dao)了(le)(le)(le)它的(de)(de)(de)(de)(de)興盛時期(qi)，其在(zai)河南(nan)西南(nan)部地區出現了(le)(le)(le)很多專(zhuan)業(ye)(ye)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社。較早的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)同治四年(nian)（1865）前(qian)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)西峽三(san)(san)泰班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、同治十(shi)三(san)(san)年(nian)（1874）前(qian)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)淅川六(liu)房科清(qing)平班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、光緒三(san)(san)年(nian)（1877）前(qian)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)內鄉、淅川（楊(yang)營）永(yong)和班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等。除了(le)(le)(le)在(zai)河南(nan)本省的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)展外(wai)，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社還向外(wai)傳播遠到(dao)(dao)外(wai)省市去演(yan)(yan)出，例如湖北鄖陽柳林陂羅公廟舞樓上，就保(bao)存有(you)(you)"光緒三(san)(san)年(nian)二月內、陽二邑(yi)（楊(yang)營）永(yong)和班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)月吊（越(yue)(yue)調）在(zai)此(ci)一樂(le)也"的(de)(de)(de)(de)(de)戲班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)題(ti)壁。根據當地老(lao)(lao)(lao)藝人們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)追述，據說在(zai)當時，僅(jin)汝州、寶豐、郟縣就有(you)(you)一百多個越(yue)(yue)調班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社，在(zai)鄧(deng)縣也有(you)(you)幾十(shi)個科班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。在(zai)辛亥革命時期(qi)，越(yue)(yue)調也有(you)(you)很大的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)展，那時演(yan)(yan)出的(de)(de)(de)(de)(de)劇本《火燒(shao)梅伯》、《趙(zhao)公明歸天》、《三(san)(san)仙(xian)妹》等戲還采用嗩吶作為(wei)伴奏(zou)樂(le)器。1917年(nian)，南(nan)陽大越(yue)(yue)調班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)子還曾經到(dao)(dao)過開封老(lao)(lao)(lao)羊市戲院(yuan)演(yan)(yan)出。此(ci)后(hou)，著名的(de)(de)(de)(de)(de)越(yue)(yue)調班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社計(ji)有(you)(you)鄧(deng)縣老(lao)(lao)(lao)越(yue)(yue)調班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、長(chang)葛縣長(chang)慶班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、舞陽大越(yue)(yue)調班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、許(xu)昌一道轍班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、襄城石行(xing)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)與七班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、禹州馬(ma)車(che)廠班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、新鄭縣四街戲班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等。在(zai)此(ci)期(qi)間，以(yi)舞陽班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)(lao)(lao)桂紅為(wei)首(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)一批女(nv)演(yan)(yan)員開始登上越(yue)(yue)調舞臺(tai)。進(jin)入(ru)抗(kang)日戰(zhan)爭時期(qi)，河南(nan)地區的(de)(de)(de)(de)(de)職業(ye)(ye)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社逐漸減少(shao)，越(yue)(yue)調的(de)(de)(de)(de)(de)傳播也受(shou)到(dao)(dao)限制，到(dao)(dao)解放前(qian)夕，保(bao)留下來的(de)(de)(de)(de)(de)專(zhuan)業(ye)(ye)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社已經寥寥無幾了(le)(le)(le)。

新中國(guo)(guo)建(jian)國(guo)(guo)以后，于1959年舉(ju)行了河南(nan)省越(yue)調(diao)會(hui)演，匯(hui)集(ji)了全國(guo)(guo)上下(xia)十六個專業越(yue)調(diao)劇團，共有一千(qian)多名越(yue)調(diao)工作者會(hui)聚許昌，是越(yue)調(diao)界空前的(de)盛會(hui)。

在(zai)1966年以后(hou)大部分越調(diao)的(de)劇團逐漸解散，于1976年之后(hou)才逐漸恢復。現今河南省有專業越調(diao)劇團十三(san)個。

越調歷史

越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)歷史簡述越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)，其歷史文(wen)獻缺乏資料，生(sheng)于譽(yu)清(qing)末(mo)(mo)民初的(de)南(nan)(nan)陽(yang)人(ren)(ren)張嘉謀(mou)在(zai)校注《南(nan)(nan)陽(yang)府(fu)志》時(shi)(shi)，引用吳梅村(cun)《綏寇紀略》中(zhong)(zhong)的(de)一段話(hua)，“兵未起時(shi)(shi)，中(zhong)(zhong)州諸(zhu)王(wang)府(fu)造弦索，漸(jian)流(liu)江南(nan)(nan)，其音繁(fan)促凄緊，聽之(zhi)(zhi)哀(ai)傷，士(shi)大夫雅(ya)尚之(zhi)(zhi)。”張嘉謀(mou)批注道，蓋(gai)今所(suo)傳(chuan)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)、南(nan)(nan)陽(yang)調(diao)(diao)(diao)(diao)者，亦起于是(shi)(shi)時(shi)(shi)云。明崇禎十五年(164)傅一臣所(suo)作《蘇門(men)嘯》雜(za)劇(ju)(ju)集卷二《賣情扎囤》第三折《阻約》中(zhong)(zhong)，有(you)：我你總是(shi)(shi)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)，不(bu)比(bi)昆腔。可見明代確有(you)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)在(zai)，但這(zhe)個(ge)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)是(shi)(shi)不(bu)是(shi)(shi)現今的(de)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)，還無法確知。乾隆年間(jian)(jian)開始由曲牌體(ti)像板腔體(ti)轉化。民間(jian)(jian)“一清(qing)二啰(luo)三越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)，梆(bang)子花鼓，梁(liang)山調(diao)(diao)(diao)(diao)”道出此時(shi)(shi)河南(nan)(nan)流(liu)行(xing)的(de)劇(ju)(ju)種(zhong)，前三大劇(ju)(ju)種(zhong)中(zhong)(zhong)的(de)清(qing)戲，啰(luo)戲都(dou)消(xiao)亡了，只有(you)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)堅持(chi)了下來。清(qing)中(zhong)(zhong)葉已有(you)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)班(ban)社演唱，乾隆年間(jian)(jian)，禹縣(xian)(xian)縣(xian)(xian)衙門(men)及(ji)車馬行(xing)會(hui)就組織越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)班(ban)，同治年間(jian)(jian)鎮平縣(xian)(xian)，光緒年間(jian)(jian)內(nei)鄉縣(xian)(xian)都(dou)有(you)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)班(ban)社存在(zai)，清(qing)末(mo)(mo)時(shi)(shi)河南(nan)(nan)南(nan)(nan)陽(yang)以(yi)及(ji)襄城縣(xian)(xian)、郟縣(xian)(xian)、許昌、新鄭(zheng)、密縣(xian)(xian)、滎陽(yang)，越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)班(ban)社達(da)一百多(duo)個(ge)。在(zai)廣大農(nong)村(cun)還有(you)木(mu)偶皮影越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)班(ban)，不(bu)少越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)演員就是(shi)(shi)唱皮影木(mu)偶出身(shen)。乾隆年間(jian)(jian)有(you)名(ming)角王(wang)慶(qing)和（紅(hong)臉）清(qing)末(mo)(mo)有(you)名(ming)藝(yi)人(ren)(ren)吳春城（藝(yi)名(ming)真(zhen)得酥），陳小(xiao)金（人(ren)(ren)稱戲子王(wang)）。有(you)老(lao)十八本(ben)(ben)和小(xiao)十八本(ben)(ben)之(zhi)(zhi)說，以(yi)后劇(ju)(ju)目越(yue)(yue)(yue)來越(yue)(yue)(yue)多(duo)，又(you)有(you)正裝戲外裝戲之(zhi)(zhi)分(fen)，外裝戲在(zai)清(qing)末(mo)(mo)就代替了正裝戲。不(bu)知正裝戲還有(you)劇(ju)(ju)本(ben)(ben)曲譜流(liu)傳(chuan)沒有(you)了。這(zhe)時(shi)(shi)期的(de)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)還是(shi)(shi)高臺演唱時(shi)(shi)期，顯出興旺(wang)之(zhi)(zhi)勢，劇(ju)(ju)本(ben)(ben)多(duo)為(wei)藝(yi)人(ren)(ren)集體(ti)創(chuang)作，口碑相傳(chuan)，袍帶戲、歷史戲居(ju)多(duo)。各劇(ju)(ju)種(zhong)競爭激烈，都(dou)努力吸收雜(za)技武術表演，筱金鉤(gou)即身(shen)懷絕技。

民(min)國(guo)成立(li)以后，越調(diao)進(jin)一步(bu)發展壯大(da)(da),開(kai)始嘗試(shi)向城市發展。民(min)國(guo)四年(nian)（1915）新鄭縣(xian)越調(diao)演(yan)員和尚(shang)娃到鄭州平陽(yang)里搭席(xi)棚(peng)柵(zha)暫(zan)作戲(xi)園，同年(nian)開(kai)封巨商李(li)某(mou)從上(shang)(shang)海購置行頭，于(yu)舞陽(yang)縣(xian)請(qing)越調(diao)班(ban)演(yan)出(chu)，民(min)國(guo)六年(nian)一月，南(nan)陽(yang)公(gong)議社越調(diao)班(ban)進(jin)入開(kai)封，先在北羊(yang)市演(yan)出(chu)，引起轟動，又在開(kai)封最好的戲(xi)院豐樂園演(yan)出(chu)，售票單價超過豫劇(ju)(ju)，對筱金(jin)鉤，羅金(jin)章評(ping)價很高，豫言(yan)報評(ping)價筱金(jin)鉤“人(ren)以梅蘭(lan)芳(fang)目之，實非過譽(yu)之言(yan)”。三(san)十(shi)年(nian)代以后，大(da)(da)多數越調(diao)班(ban)在農村(cun)，大(da)(da)都(dou)在內鄉縣(xian)許昌縣(xian)舞陽(yang)縣(xian)南(nan)召縣(xian)鄧縣(xian)等(deng)河南(nan)西南(nan)部。主要有關(guan)公(gong)挑袍，白木店，戰馬超，霸(ba)王別姬，趙公(gong)明下山，馬二虎請(qing)神婆，撕裹腳，三(san)怕老婆等(deng)劇(ju)(ju)目，不(bu)知今日可有流(liu)傳，這(zhe)一時期，張秀卿(qing)，李(li)桂紅，魏(wei)大(da)(da)妞(niu)，趙富蘭(lan)等(deng)女演(yan)員開(kai)始登上(shang)(shang)舞臺，《申鳳梅》一書寫的老桂紅不(bu)知是(shi)否此人(ren)。抗日時期，越調(diao)也(ye)轉入低(di)谷(gu)，藝人(ren)流(liu)離失所，新鄭縣(xian)著名(ming)越調(diao)紅生(sheng)姜文斌于(yu)民(min)國(guo)三(san)十(shi)二年(nian)（1943）餓死于(yu)戰亂災荒之中。七(qi)七(qi)事變(bian)后不(bu)久(jiu)，各個劇(ju)(ju)種都(dou)演(yan)出(chu)與(yu)時代息息相關(guan)的劇(ju)(ju)目，越調(diao)也(ye)不(bu)例(li)外。

1947年(nian)(nian)(nian)中國(guo)人民解(jie)放(fang)軍(jun)解(jie)放(fang)鄧縣(xian)，幫助史道玉(yu)成立(li)越(yue)調(diao)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。同(tong)年(nian)(nian)(nian)，申鳳(feng)梅(mei)申秀(xiu)梅(mei)姐妹(mei)所在(zai)(zai)越(yue)調(diao)班在(zai)(zai)郾(yan)城參加(jia)中國(guo)人民解(jie)放(fang)軍(jun)第(di)二野戰軍(jun)，隨軍(jun)演(yan)出(chu)。1950年(nian)(nian)(nian)前后(hou)，在(zai)(zai)人民政府的(de)支持下，毛愛蓮等(deng)組(zu)織了紅(hong)光劇(ju)(ju)社。1950年(nian)(nian)(nian)，流動在(zai)(zai)太康境(jing)內的(de)一班四股(gu)弦來睢(sui)演(yan)出(chu)，經縣(xian)委縣(xian)政府審查，同(tong)意接收，定名(ming)民聲(sheng)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，演(yan)職員34人。周口團(tuan)(tuan)從50年(nian)(nian)(nian)代就建(jian)立(li)起了編導制，非常先(xian)進。編導閔彬，羅云等(deng)，唱腔設計吳國(guo)英(ying)，陳家訓都(dou)為(wei)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)建(jian)設做了貢獻(xian)。李玉(yu)花(hua)老(lao)師領(ling)導的(de)團(tuan)(tuan)體1953年(nian)(nian)(nian)改(gai)為(wei)睢(sui)縣(xian)文藝二團(tuan)(tuan)。1955年(nian)(nian)(nian)再次更名(ming)睢(sui)縣(xian)越(yue)調(diao)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，成為(wei)國(guo)營(ying)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。50年(nian)(nian)(nian)代初，周口團(tuan)(tuan)已經行(xing)當(dang)齊全，張(zhang)(zhang)秀(xiu)卿何金堂（須生(sheng)），李金山（花(hua)臉(lian)），李玉(yu)華(hua)（旦(dan)），張(zhang)(zhang)秀(xiu)蘭（文武(wu)小生(sheng)），邱秀(xiu)玲（老(lao)旦(dan)）。張(zhang)(zhang)秀(xiu)卿生(sheng)旦(dan)凈(jing)丑無所不能，鍘美案中演(yan)秦(qin)香蓮，包拯，王(wang)延齡三(san)個(ge)角(jiao)色，各具(ju)風(feng)采，令同(tong)行(xing)嘆(tan)服(fu)。其主(zhu)演(yan)十五貫(guan)，烈(lie)火(huo)揚州，李玉(yu)華(hua)張(zhang)(zhang)秀(xiu)蘭主(zhu)演(yan)李雙喜借糧(liang)，張(zhang)(zhang)庭秀(xiu)私(si)訪享有很高聲(sheng)譽。

1953-1955年(nian)(nian)上(shang)半(ban)年(nian)(nian)，張桂蘭帶領(ling)后來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鄭州團(tuan)人(ren)(ren)員(yuan)(yuan)在西安演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，主(zhu)演(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)牛郎織女曾(ceng)連(lian)演(yan)(yan)(yan)(yan)40多(duo)場，觀眾(zhong)排長(chang)(chang)隊購票，劇(ju)團(tuan)在西安興建了自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大眾(zhong)劇(ju)院，可(ke)見實力之雄厚(hou)。1955年(nian)(nian)民(min)間(jian)職業(ye)劇(ju)團(tuan)進行普查登(deng)記，在原有基礎上(shang)，河南(nan)省先后成立鄭州市(shi)越(yue)調(diao)劇(ju)團(tuan)，商丘專區(qu)越(yue)調(diao)劇(ju)團(tuan)（后調(diao)歸(gui)周口地區(qu)），許昌(chang)地區(qu)越(yue)調(diao)劇(ju)團(tuan)，鄧縣(xian)越(yue)調(diao)劇(ju)團(tuan)等十六個(ge)職業(ye)團(tuan)體。越(yue)調(diao)這個(ge)古老劇(ju)種進入一個(ge)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代，流行地區(qu)空(kong)前(qian)廣大。越(yue)調(diao)躋身(shen)于河南(nan)省三大劇(ju)種。50年(nian)(nian)代末何(he)全志，陳靜，李(li)(li)金英(ying)，田發根等幾位藝術家(jia)受到矚(zhu)目(mu)。此(ci)時(shi)張秀卿大師在周口地區(qu)越(yue)調(diao)劇(ju)團(tuan)開始嘗試(shi)(shi)排現代戲，是(shi)創造性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘗試(shi)(shi)，也(ye)是(shi)越(yue)調(diao)現代戲演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)開端。她塑造了《一個(ge)志愿軍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)未(wei)婚妻》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)趙母，《人(ren)(ren)往高處走》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)玉梅母，《兄弟倆》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大嫂等形象(xiang)。其1960年(nian)(nian)患腦(nao)溢血去世，越(yue)調(diao)嚴重受損(sun)，從此(ci)進入申鳳梅，毛愛(ai)蓮時(shi)代。1957年(nian)(nian)8月睢縣(xian)團(tuan)參加首(shou)屆省戲曲匯演(yan)(yan)(yan)(yan)，主(zhu)要演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)李(li)(li)玉花獲(huo)二等演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)獎，高林卿獲(huo)三等演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)獎，白崇亮獲(huo)音樂一等獎，白受到周揚(yang)部長(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)親切接見。李(li)(li)高排演(yan)(yan)(yan)(yan)敢干的(de)(de)(de)(de)(de)(de)姑娘獲(huo)地區(qu)匯演(yan)(yan)(yan)(yan)二等演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)獎。

1959年(nian)在許(xu)昌舉行了越(yue)調(diao)(diao)劇(ju)(ju)種匯(hui)(hui)演(yan)(yan)(yan)，鄭(zheng)(zheng)州(zhou)團(tuan)演(yan)(yan)(yan)出劉金(jin)定(ding)下南(nan)唐(tang)，獲集(ji)體獎(jiang)。睢縣團(tuan)演(yan)(yan)(yan)出佘太君掛帥獲二等(deng)集(ji)體演(yan)(yan)(yan)出獎(jiang)。同年(nian)七(qi)月(yue)睢縣團(tuan)在南(nan)京新聯(lian)劇(ju)(ju)場演(yan)(yan)(yan)出一(yi)個多(duo)(duo)月(yue)，獲得較好的經濟效益，為該團(tuan)全盛時期，上演(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)目一(yi)百多(duo)(duo)個。現代戲(xi)有(you)中秋之夜，冬去春來，紅色的種子，野火春風斗古城，趙一(yi)曼等(deng)二十余個。1960年(nian)5月(yue)，許(xu)昌地委(wei)抽(chou)調(diao)(diao)襄城縣越(yue)調(diao)(diao)1，2團(tuan)和(he)周口(kou)團(tuan)的部分(fen)演(yan)(yan)(yan)員組成許(xu)昌團(tuan)。有(you)毛(mao)愛蓮（旦），李明(ming)玉（紅臉）（曾演(yan)(yan)(yan)張春陽(yang)(yang)），郭自有(you)，梁金(jin)（曾演(yan)(yan)(yan)胡吉祥），申(shen)秀梅（須生），孫(sun)德（生），劉秀榮（老旦）等(deng)演(yan)(yan)(yan)員。1962年(nian)河南(nan)省文化局決(jue)定(ding)，由鄭(zheng)(zheng)州(zhou)市，南(nan)陽(yang)(yang)和(he)許(xu)昌專區負責越(yue)調(diao)(diao)傳統(tong)劇(ju)(ju)目的挖掘(jue)工作,鄭(zheng)(zheng)州(zhou)市負責搜集(ji)越(yue)調(diao)(diao)音樂,計劃1962年(nian)當年(nian)出版,豫(yu)劇(ju)(ju)7集(ji)曲(qu)劇(ju)(ju)4集(ji)越(yue)調(diao)(diao)5集(ji)其他劇(ju)(ju)種5集(ji),每集(ji)35萬(wan)字.后來似乎未曾按計劃進行,只知(zhi)道(dao)1962年(nian)河南(nan)傳統(tong)劇(ju)(ju)目匯(hui)(hui)編出了越(yue)調(diao)(diao)1,2集(ji),27個劇(ju)(ju)目,遠(yuan)遠(yuan)達不(bu)到70萬(wan)字。另(ling)有(you)河南(nan)地方戲(xi)曲(qu)匯(hui)(hui)編，不(bu)知(zhi)越(yue)調(diao)(diao)有(you)多(duo)(duo)少。

1963年，申鳳梅率團進京(jing)(jing)(jing)演(yan)出收(shou)(shou)姜(jiang)維，諸葛亮吊(diao)孝(xiao)，哭殿和現代(dai)戲掩(yan)護等(deng)劇(ju)(ju)，受周總理接見及夸贊。同年拜馬連良(liang)為師，為河南戲曲界爭了光，為越(yue)調爭了光，是(shi)越(yue)調歷史上的(de)(de)大(da)事。同年，鄭州(zhou)團到(dao)山西省演(yan)出，所演(yan)三審劉玉(yu)娘，李天保吊(diao)孝(xiao)由山西電(dian)視臺進行實況(kuang)轉(zhuan)(zhuan)播。另外越(yue)調劇(ju)(ju)種(zhong)自身的(de)(de)完(wan)善也有重大(da)成果，越(yue)調傳(chuan)統【慢板(ban)(ban)(ban)(ban)】原(yuan)來不(bu)能自行收(shou)(shou)腔，必須轉(zhuan)(zhuan)入【流水板(ban)(ban)(ban)(ban)】融合(he)成為一體。現今則有了獨立(li)的(de)(de)收(shou)(shou)腔形式，并且還可以轉(zhuan)(zhuan)入【流水板(ban)(ban)(ban)(ban)】以外的(de)(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)式，還將【拉(la)馬調】和【流水板(ban)(ban)(ban)(ban)】融合(he)為新(xin)的(de)(de)【碰板(ban)(ban)(ban)(ban)】。還借鑒京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)【搖板(ban)(ban)(ban)(ban)】創立(li)了【緊拉(la)慢唱】，這都是(shi)申鳳梅大(da)師的(de)(de)首創，在(zai)兩吊(diao)一收(shou)(shou)及其他(ta)劇(ju)(ju)目多(duo)次運用，您(nin)看《收(shou)(shou)姜(jiang)維》四處擺下天羅(luo)地(di)網那四句多(duo)像京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)。

1964年(nian)組(zu)織進行現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)(xi)(xi)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)，越(yue)(yue)調(diao)再(zai)一次顯(xian)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)強(qiang)大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)生命力(li)，鄭州團開(kai)始以(yi)演(yan)(yan)(yan)現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)(xi)(xi)為主，1965年(nian)中(zhong)(zhong)南(nan)區戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)觀(guan)摩(mo)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)大(da)(da)(da)會(hui)舉行，河(he)南(nan)十(shi)(shi)(shi)一個劇(ju)(ju)目(mu)(mu)參加演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)，《游(you)鄉(xiang)》《扒瓜園(yuan)》《斗書場》被推薦赴北(bei)京匯報演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)，三(san)個有兩個是(shi)越(yue)(yue)調(diao).1966年(nian)，中(zhong)(zhong)南(nan)區戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)觀(guan)摩(mo)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)大(da)(da)(da)會(hui)委(wei)員會(hui)吧河(he)南(nan)的(de)(de)(de)人歡(huan)馬叫，李雙雙，朝陽(yang)溝，游(you)鄉(xiang)，紅管家，好媳婦(fu)，買籮(luo)筐，扒瓜園(yuan)，斗書場，夫(fu)妻(qi)倆(lia)(lia)想全國推薦，十(shi)(shi)(shi)一個劇(ju)(ju)目(mu)(mu)，三(san)個劇(ju)(ju)種，越(yue)(yue)調(diao)占四個，顯(xian)示了(le)古老(lao)劇(ju)(ju)種的(de)(de)(de)新(xin)氣(qi)象。越(yue)(yue)調(diao)藝術(shu)家申鳳梅，毛(mao)愛蓮，李明玉，何(he)全志(zhi)等(deng)表現(xian)了(le)高超的(de)(de)(de)現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)(xi)(xi)表演(yan)(yan)(yan)技能(neng)。同年(nian)3月，由方玉蘭，劉琳，金英演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)(xi)(xi)六盤山在(zai)徐州28天(tian)連演(yan)(yan)(yan)35場。買籮(luo)筐夫(fu)妻(qi)倆(lia)(lia)扒瓜園(yuan)被拍成電影，成果巨大(da)(da)(da)。同年(nian)，河(he)南(nan)省號召全省學習焦裕(yu)祿，睢(sui)縣(xian)團1966年(nian)二月自編(bian)自演(yan)(yan)(yan)大(da)(da)(da)型現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)(xi)(xi)焦裕(yu)祿，轟動一時，二次赴南(nan)京演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)。先在(zai)燕子磯以(yi)每日(ri)兩場打(da)開(kai)局(ju)面，后再(zai)秦淮劇(ju)(ju)場，浦口(kou)，下關等(deng)地演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)。十(shi)(shi)(shi)天(tian)的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)票，三(san)小時售完(wan)，連演(yan)(yan)(yan)三(san)個多月沒有改過戲(xi)(xi)(xi)(xi)目(mu)(mu)。新(xin)華(hua)日(ri)報發(fa)表文章熱情稱贊(zan)。南(nan)京演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)結(jie)束后，赴盽埠演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)。這(zhe)時上路(lu)越(yue)(yue)調(diao)比較活躍，南(nan)陽(yang)大(da)(da)(da)越(yue)(yue)調(diao)還(huan)是(shi)默默無(wu)聞。我(wo)覺得(de)這(zhe)期間申鳳梅陳靜何(he)全志(zhi)等(deng)藝術(shu)家合作的(de)(de)(de)洪湖(hu)赤衛(wei)隊，蝶戀花，苦(ku)菜(cai)花等(deng)具有很高的(de)(de)(de)藝術(shu)質量，可惜我(wo)資(zi)質低，不能(neng)完(wan)全領悟，表達出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)來。希望(wang)有人好好分析(xi)分析(xi)，把申鳳梅大(da)(da)(da)師除諸葛(ge)亮以(yi)外(wai)的(de)(de)(de)另一些角色的(de)(de)(de)潛(qian)在(zai)的(de)(de)(de)巨大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)藝術(shu)價(jia)值挖掘(jue)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)來，大(da)(da)(da)師如(ru)果只被稱為活諸葛(ge)，正顯(xian)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)我(wo)們(men)所有申派戲(xi)(xi)(xi)(xi)迷的(de)(de)(de)無(wu)能(neng)和目(mu)(mu)光短淺(qian)。

正在(zai)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)大(da)步(bu)前進之時，歷史給我們開(kai)了(le)個(ge)(ge)玩笑，1966年(nian)(nian)文(wen)化(hua)大(da)革(ge)命開(kai)始，越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)陷于災難之中。越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)被撤(che)(che)銷(xiao)，人(ren)(ren)員被下放，論(lun)壇有個(ge)(ge)關于強迫越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)藝人(ren)(ren)改唱(chang)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)帖子(zi)，不(bu)(bu)知是(shi)(shi)不(bu)(bu)是(shi)(shi)這個(ge)(ge)時期的(de)(de)。1971年(nian)(nian)鄭州(zhou)團(tuan)被撤(che)(che)銷(xiao)，人(ren)(ren)員并入(ru)(ru)周口團(tuan)，1979年(nian)(nian)6月(yue)才得以恢(hui)復。睢縣(xian)團(tuan)燒掉價值三萬多元的(de)(de)戲裝(zhuang)。1968年(nian)(nian)并入(ru)(ru)睢縣(xian)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。據(ju)河南省革(ge)委文(wen)化(hua)局(ju)豫(yu)革(ge)文(wen)發字（78）第91號文(wen)件(jian)記載，文(wen)革(ge)前越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)和曲劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)專業團(tuan)體分(fen)別(bie)為13，35個(ge)(ge)，文(wen)革(ge)以后，只剩下分(fen)別(bie)4，24個(ge)(ge)，和曲劇(ju)(ju)(ju)相比，越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)本不(bu)(bu)厚(hou)的(de)(de)底子(zi)幾(ji)乎殆盡，文(wen)件(jian)還(huan)(huan)說“1958年(nian)(nian)鄭州(zhou)會議召(zhao)開(kai)，毛主席(xi)，周總理(li)，葉副主席(xi)，鄧(deng)副主席(xi)（注：應該(gai)(gai)是(shi)(shi)葉劍英和鄧(deng)小平）觀看過襄城縣(xian)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)演(yan)出的(de)(de)《收姜維(wei)》，毛主席(xi)還(huan)(huan)說：“把諸葛亮演(yan)活了(le)。””這是(shi)(shi)我以前不(bu)(bu)曾(ceng)聽說過的(de)(de)，和周總理(li)的(de)(de)夸獎相似(si)。1968年(nian)(nian)趙俊峰(feng)任項城縣(xian)第一(yi)書(shu)記，強令(ling)把該(gai)(gai)團(tuan)砍(kan)掉，說：老藝人(ren)(ren)是(shi)(shi)不(bu)(bu)拿(na)槍的(de)(de)敵人(ren)(ren)。越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)遭受(shou)嚴重(zhong)打擊(ji)，而相比之下豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)曲劇(ju)(ju)(ju)則幸運多了(le)，例如(ru)崔蘭田大(da)師所(suo)在(zai)的(de)(de)安陽(yang)市豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)幾(ji)乎沒受(shou)影響很小，文(wen)革(ge)后一(yi)度為最強團(tuan)體。

十一(yi)屆三中全(quan)會后，越調逐漸(jian)恢復了11個(ge)職業團(tuan)(tuan)體，鄭州團(tuan)(tuan)和周(zhou)口(kou)團(tuan)(tuan)合并其間，排演(yan)了楊門女(nv)將等好戲(xi)(xi)（絕對的(de)好戲(xi)(xi)，可惜(xi)影響太小了），77年(nian)的(de)收姜(jiang)維錄音中趙云的(de)扮演(yan)著杜(du)世杰老(lao)師，在楊門女(nv)將中扮演(yan)寇準，以(yi)及77年(nian)收姜(jiang)維中魏延的(de)扮演(yan)著，似乎都是鄭州團(tuan)(tuan)的(de)。1979年(nian)元(yuan)月，睢縣越調劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)正(zheng)式恢復，演(yan)出(chu)(chu)《火焚繡樓》，《花(hua)庭(ting)會》。1982年(nian)由河(he)南(nan)電(dian)(dian)視臺(tai)拍(pai)成(cheng)電(dian)(dian)視，河(he)南(nan)廣播電(dian)(dian)臺(tai)錄了音。1978年(nian)周(zhou)口(kou)團(tuan)(tuan)恢復傳(chuan)統劇(ju)(ju)目的(de)演(yan)出(chu)(chu)。1980年(nian)兩吊被拍(pai)成(cheng)電(dian)(dian)影藝術片，1981年(nian)，收姜(jiang)維被拍(pai)成(cheng)電(dian)(dian)影，1982年(nian)，《白奶奶醉酒》被拍(pai)成(cheng)電(dian)(dian)影，新(xin)編歷(li)史(shi)戲(xi)(xi)明鏡記進京(jing)演(yan)出(chu)(chu)。姚(yao)雪垠(yin)(yin)贈申(shen)鳳梅詩(shi)云：當今(jin)(jin)飾演(yan)諸葛亮，觀眾(zhong)爭夸(kua)一(yi)鳳梅。春暖中原盼好戲(xi)(xi)，京(jing)華滿(man)載盛名歸(gui)。詩(shi)后有云：河(he)南(nan)省周(zhou)口(kou)地區(qu)越調劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)今(jin)(jin)春來京(jing)演(yan)出(chu)(chu)，頗享(xiang)美譽，申(shen)鳳梅同志以(yi)飾演(yan)諸葛亮馳名藝壇，此(ci)次來京(jing)更加(jia)爐(lu)火純青，聞(wen)日內將返豫(yu)，今(jin)(jin)吟七絕一(yi)首，奉呈鳳梅同志，以(yi)留念。姚(yao)雪垠(yin)(yin) 1982年(nian)2月上旬(xun)---此(ci)詩(shi)以(yi)前(qian)不曾見到(dao)。70年(nian)代(dai)末80年(nian)代(dai)初杜(du)朝陽，馬蘭，劉艷麗，李娟等嶄(zhan)露頭(tou)角。

但是改革開放(fang)以后(hou)，越(yue)(yue)調(diao)同兄弟劇種一(yi)樣，受到商品經濟大潮(chao)的沖擊(ji)，輝(hui)煌(huang)不再。1995年，申鳳梅大師(shi)最后(hou)一(yi)次(ci)進京演出(chu)。同年7月20日(ri)，一(yi)代越(yue)(yue)調(diao)宗(zong)師(shi)申鳳梅與世長辭(ci)，越(yue)(yue)調(diao)又一(yi)次(ci)受到嚴重打擊(ji)。

祝愿(yuan)毛愛蓮，李(li)玉花等等越調(diao)老(lao)藝術家身體康健(jian)，愿(yuan)《老(lao)子(zi)三嘆》，《無佞府》演出成功，愿(yuan)越調(diao)走(zou)向(xiang)輝煌！

據《中國戲曲志*河南(nan)卷》，《中國戲曲音樂集成*河南(nan)卷》以及趙(zhao)錢孫大哥提供資料整理。

藝術特色

唱腔

越調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)形式(shi)(shi)最初為(wei)曲(qu)牌(pai)體，清代(dai)中葉(xie)以后(hou)逐漸變為(wei)板(ban)(ban)臉體。其調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)也相(xiang)應地主(zhu)要(yao)用(yong)(yong)宮調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)，一般只在(zai)插曲(qu)性質的(de)(de)曲(qu)牌(pai)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)子中偶爾采用(yong)(yong)其他調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)來演奏。越調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)優雅純(chun)樸，其板(ban)(ban)式(shi)(shi)有(you)諸(zhu)如慢(man)板(ban)(ban)、導板(ban)(ban)、銅器調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、贊(zan)字、哭腔(qiang)、流(liu)水、飛(fei)板(ban)(ban)、緊打(da)慢(man)唱(chang)等，同時具備有(you)慢(man)、中、快、散等多種節拍形式(shi)(shi)。此外還有(you)吹(chui)腔(qiang)和雜調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)等形式(shi)(shi)，例如〔牙(ya)牙(ya)喲〕、〔娃(wa)娃(wa)腔(qiang)〕、〔一串鈴(ling)〕、〔小放牛〕、〔點絳唇〕、〔潼關調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)〕、〔陰風歌〕、〔探親(qin)家〕、〔梅花酒〕、〔神童(tong)令〕、〔十三哼〕等。

越(yue)調(diao)(diao)(diao)所采用的(de)(de)調(diao)(diao)(diao)高一般為(wei)1=E或1=F，唱腔則由上(shang)下(xia)句(ju)(ju)(ju)形式(shi)構成(cheng)，上(shang)句(ju)(ju)(ju)一般大都停(ting)在調(diao)(diao)(diao)式(shi)的(de)(de)主音(yin)以外的(de)(de)其他各音(yin)上(shang)，而下(xia)句(ju)(ju)(ju)則一般停(ting)于調(diao)(diao)(diao)式(shi)的(de)(de)主音(yin)上(shang)。越(yue)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)唱詞一般以七(qi)字(zi)、十字(zi)為(wei)主。它(ta)的(de)(de)句(ju)(ju)(ju)法結構有起(qi)眼(yan)落(luo)(luo)(luo)板(ban)、起(qi)板(ban)落(luo)(luo)(luo)板(ban)、起(qi)眼(yan)落(luo)(luo)(luo)眼(yan)、起(qi)板(ban)落(luo)(luo)(luo)眼(yan)等多種(zhong)形式(shi)。

樂器

越(yue)調(diao)的(de)伴奏樂器在文場一般(ban)以象(xiang)鼻四弦(xian)(xian)為(wei)主，后(hou)(hou)于20世紀(ji)初逐漸(jian)改造成短(duan)桿(gan)形式，音(yin)弦(xian)(xian)的(de)定調(diao)也隨之發生改變，此(ci)(ci)外再搭配上彈弦(xian)(xian)樂器月琴，就構成越(yue)調(diao)伴奏的(de)"三(san)大(da)件"。除(chu)此(ci)(ci)之外的(de)伴奏樂器還有諸如竹笛、三(san)弦(xian)(xian)、嗩吶、笙(sheng)等。發展到建國以后(hou)(hou)又增(zeng)加了(le)二胡(hu)、中胡(hu)、中阮、古箏、琵(pi)琶(pa)、大(da)提琴等。越(yue)調(diao)的(de)武場伴奏則一般(ban)以鼓板、手(shou)镲、大(da)鑼(luo)、小(xiao)鑼(luo)為(wei)主，再配上堂鼓、低音(yin)鑼(luo)，后(hou)(hou)來又逐漸(jian)增(zeng)加進許多(duo)種色彩(cai)性、效果(guo)性的(de)打擊樂器，使其工富(fu)有表現力。

唱詞

越(yue)調(diao)(diao)(diao)在唱(chang)(chang)(chang)詞上(shang)，其原(yuan)有的(de)(de)傳統戲(xi)結(jie)構十分嚴(yan)密，唱(chang)(chang)(chang)詞少(shao)(shao)，道(dao)白(bai)多(duo)，語句相對(dui)比較文雅深奧(ao)，在唱(chang)(chang)(chang)調(diao)(diao)(diao)上(shang)也按一定的(de)(de)曲牌(pai)和(he)調(diao)(diao)(diao)門演唱(chang)(chang)(chang)。現代(dai)劇中(zhong)大都(dou)是根據說(shuo)(shuo)(shuo)唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)故事和(he)小說(shuo)(shuo)(shuo)新編的(de)(de)劇目，唱(chang)(chang)(chang)詞多(duo)，道(dao)白(bai)少(shao)(shao)，通俗易懂(dong)。越(yue)調(diao)(diao)(diao)在唱(chang)(chang)(chang)腔曲牌(pai)上(shang)一向有九腔十八調(diao)(diao)(diao)七(qi)十二調(diao)(diao)(diao)口的(de)(de)說(shuo)(shuo)(shuo)法。越(yue)調(diao)(diao)(diao)在演唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)時候以真嗓為主，假(jia)嗓為輔。早(zao)在清朝末(mo)年(nian)(nian)曾經盛(sheng)行(xing)的(de)(de)句尾拖腔的(de)(de)形式，以假(jia)嗓八度(du)上(shang)挑的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)法，現今已經極少(shao)(shao)被使用。凈行(xing)的(de)(de)演唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)活動音(yin)區要比其他對(dui)應的(de)(de)行(xing)當高五度(du)，所以大多(duo)采(cai)用假(jia)嗓演唱(chang)(chang)(chang)。因為越(yue)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)各行(xing)當在清代(dai)時都(dou)是男演員(yuan)，因此比較容易采(cai)用同(tong)宮同(tong)腔的(de)(de)方式。發展到20世紀(ji)20年(nian)(nian)代(dai)以后，隨著(zhu)女(nv)演員(yuan)的(de)(de)登臺唱(chang)(chang)(chang)戲(xi)以后，越(yue)調(diao)(diao)(diao)逐漸采(cai)用了男女(nv)同(tong)宮異腔的(de)(de)方法。

越(yue)調中(zhong)的趙調在其表演技(ji)(ji)巧上還(huan)有一(yi)些特殊的技(ji)(ji)巧，如賈狗娃（假(jia)得酥）飾演大凈角色(se)能(neng)七(qi)竅出(chu)血，樊(fan)書運飾演周瑜時能(neng)咬(yao)牙作(zuo)響，杜天云拌演趙公明能(neng)做到(dao)口出(chu)獠(liao)牙，劉金鐘(zhong)飾演李俊時還(huan)能(neng)變臉作(zuo)色(se)等(deng)。

行當

越調的(de)腳(jiao)色(se)行(xing)當齊全(quan)，包括大(da)紅(hong)臉、二紅(hong)臉、文生(sheng)、武生(sheng)、大(da)凈、二毛(mao)、三(san)花(hua)臉、正(zheng)旦(dan)、花(hua)旦(dan)、閨門旦(dan)、浪旦(dan)、武旦(dan)、老旦(dan)等十幾種(zhong)，每個行(xing)當都有鮮(xian)明的(de)個性色(se)彩(cai)。在(zai)長期(qi)的(de)舞臺實踐中(zhong)，滋(zi)生(sheng)出了申鳳梅和(he)毛(mao)愛(ai)蓮為代(dai)表的(de)一(yi)些著名表演流派(pai)。

音樂

越調的音樂豐富，有(you)“九(jiu)腔十八調七十二哼”之說。

九(jiu)腔(qiang)(qiang)(qiang)：前五(wu)腔(qiang)(qiang)(qiang)分別叫一腔(qiang)(qiang)(qiang)、二腔(qiang)(qiang)(qiang)、三腔(qiang)(qiang)(qiang)、四腔(qiang)(qiang)(qiang)、五(wu)腔(qiang)(qiang)(qiang)，都(dou)屬于[慢板]。從第(di)(di)(di)六腔(qiang)(qiang)(qiang)始轉[流(liu)水]。但也可以從第(di)(di)(di)二腔(qiang)(qiang)(qiang)或(huo)第(di)(di)(di)三腔(qiang)(qiang)(qiang)或(huo)第(di)(di)(di)四腔(qiang)(qiang)(qiang)轉[流(liu)水]。第(di)(di)(di)六腔(qiang)(qiang)(qiang)稱(cheng)彩腔(qiang)(qiang)(qiang)。第(di)(di)(di)七腔(qiang)(qiang)(qiang)稱(cheng)吹腔(qiang)(qiang)(qiang)，屬于曲(qu)版(ban)體(ti)。第(di)(di)(di)八腔(qiang)(qiang)(qiang)稱(cheng)昆腔(qiang)(qiang)(qiang)。第(di)(di)(di)九(jiu)腔(qiang)(qiang)(qiang)稱(cheng)哭(ku)腔(qiang)(qiang)(qiang)，速度較快(kuai)。

十八調：十字(zi)頭、亂(luan)彈、銅器調、披甲調、拉馬調、潼(tong)關調、打(da)揪調、打(da)鐵調、四河(he)調、定杠調、玩猴調、二簧調、清戲(xi)調、羅戲(xi)調、銀紐絲、拖著調、嚇唬調等(deng)。（這里有(you)十七個(ge)調，另(ling)一個(ge)本人也不(bu)清楚(chu)，真是不(bu)好意思）。

越調的音(yin)樂體(ti)系有兩類(lei)：曲(qu)牌體(ti)音(yin)樂和板腔體(ti)音(yin)樂。

曲牌體音樂(le)源(yuan)于南北詞(ci)曲、雜(za)曲等地方音樂(le)。又有弦(xian)樂(le)曲牌、嗩吶曲牌等的分別。

板腔體音樂有：

1.慢板(ban)(ban)類(lei)。這是(shi)越(yue)調最(zui)具代表性(xing)的音樂體(ti)系。有[大慢板(ban)(ban)]、[陰四(si)板(ban)(ban)]、[二(er)八(ba)板(ban)(ban)]（如《諸葛亮吊孝》中“小喬坐(zuo)府(fu)”一(yi)(yi)折(zhe)“九月(yue)重陽菊花(hua)黃(huang)”的過門(men)，再比如《掉印》中“繡花(hua)屏”一(yi)(yi)折(zhe)“風(feng)和日(ri)暖艷陽天”的過門(men)）、[高四(si)腔(qiang)(qiang)]（多(duo)(duo)用于黑頭(tou)、花(hua)腔(qiang)(qiang)等(deng)）等(deng)。這一(yi)(yi)類(lei)字少腔(qiang)(qiang)多(duo)(duo)，一(yi)(yi)板(ban)(ban)三眼，多(duo)(duo)表達哀怨(yuan)、感傷、思戀、哀嘆等(deng)情感。

2.流(liu)(liu)水(shui)類。這是越調(diao)音樂創作(zuo)中使用最廣泛的一種。有[慢流(liu)(liu)水(shui)]、[苦流(liu)(liu)水(shui)]、[連頭(tou)流(liu)(liu)水(shui)]、[對口流(liu)(liu)水(shui)]、[上口流(liu)(liu)水(shui)]、[緊頭(tou)流(liu)(liu)水(shui)]等。

3.銅器調(diao)類。使用這(zhe)樣(yang)的(de)(de)音樂時，過門時打擊(ji)銅器，過門多(duo)，說(shuo)唱性強。上下句(ju)(ju)(ju)(ju)，每兩(liang)句(ju)(ju)(ju)(ju)打擊(ji)一(yi)次(ci)銅器。其派生調(diao)有：[十(shi)字(zi)(zi)頭]（每句(ju)(ju)(ju)(ju)十(shi)個字(zi)(zi)，三三四結構，最為(wei)著(zhu)名是就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)是“四千歲你莫要(yao)(yao)羞愧(kui)難當”）、[亂(luan)彈(dan)]（每句(ju)(ju)(ju)(ju)一(yi)般七個字(zi)(zi)，二(er)二(er)三結構，比如(ru)“滿天烏云風(feng)吹散”“靈前故友祭(ji)忠(zhong)魂”“日落西山(shan)還轉東(dong)，我們楊家(jia)保國代代忠(zhong)”）。毛愛蓮很多(duo)唱腔就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)是用的(de)(de)[亂(luan)彈(dan)]，但“句(ju)(ju)(ju)(ju)句(ju)(ju)(ju)(ju)是[亂(luan)彈(dan)]，句(ju)(ju)(ju)(ju)句(ju)(ju)(ju)(ju)不重音”；要(yao)(yao)快就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)快，要(yao)(yao)慢(man)就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)慢(man)，要(yao)(yao)高(gao)(gao)就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)高(gao)(gao)，要(yao)(yao)低就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)低，要(yao)(yao)強就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)強，要(yao)(yao)弱(ruo)就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)弱(ruo)。創作(zuo)了膾炙人口的(de)(de)越調(diao)亂(luan)彈(dan)戲。

4.垛子(zi)類(lei)，也叫攢子(zi)類(lei)。主(zhu)要板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式是垛子(zi)，頂(ding)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)唱(chang)。字(zi)少腔多，字(zi)句靈活，可加襯(chen)字(zi)。主(zhu)要用于(yu)敘事(shi)、指責、爭辯、哀(ai)傷、痛苦地申訴等情(qing)節(jie)中。“張口(kou)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)合口(kou)眼”，唱(chang)到板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)上叫頂(ding)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)唱(chang)，即是垛子(zi)，唱(chang)到眼上即是亂(luan)彈。垛子(zi)類(lei)的派生板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式有[花垛子(zi)]（比如《舌戰群儒》“莫道這長江水風急浪又猛”）、[疊句垛子(zi)]（比如《劉金定下南(nan)唐》中“坐山”一折）等。

5.散板類。有[非板]（節奏自(zi)由，可(ke)以獨立）、[滾板]、[倒板]（是一段(duan)唱(chang)(chang)腔的引(yin)子，比(bi)如(ru)《舌戰群(qun)儒》中“乘長風下江東連天濤涌”。其派生(sheng)板式稱[軟倒板]，多由旦角演(yan)唱(chang)(chang)，比(bi)如(ru)《楊門女(nv)將》中“風瀟瀟霧漫漫星(xing)光慘淡”）、[大起板]、[叫板]（多在幕后(hou)唱(chang)(chang)，比(bi)如(ru)《斬楊景(jing)》中“日落西山還轉東”的前(qian)奏“女(nv)兒(er)們，隨娘來呀”）等等

6.哭(ku)腔(qiang)。有板無眼，緊打慢唱，唱腔(qiang)自由(you)。

7.過板。第一句不獨(du)立存在，打擊樂器奏出如上(shang)梯一般，所以(yi)又叫[上(shang)天梯]，比如《扒瓜園》“老(lao)頭子給隊里來種瓜”。

8.黑夾調。

9.碰板兒，又稱拉馬(ma)調。頂板唱，多(duo)用(yong)于抒情、對唱的時(shi)候。

10.碰(peng)花(hua)垛。由碰(peng)板(ban)和花(hua)垛子結(jie)合而成(cheng)，多用于抒情、緩慢情緒的(de)表達等時(shi)候。比如(ru)《盡瘁(cui)祈山》中“孔明祭燈”一(yi)折。

流派藝術

越(yue)調自誕生地(di)四外流傳時，“音隨(sui)地(di)改”，形成(cheng)了“上路(lu)”“下路(lu)”“南邊”等(deng)地(di)域流派(pai)。

上路越(yue)調(diao)以南(nan)陽為(wei)中(zhong)心，又稱豫西越(yue)調(diao)、南(nan)陽越(yue)調(diao)、大越(yue)調(diao)，是(shi)越(yue)調(diao)的(de)(de)母調(diao)。質樸、婉轉、細膩、典雅而又不失豪(hao)放、粗(cu)獷、大氣，有(you)秦(qin)(qin)腔的(de)(de)元素，人們認為(wei)這是(shi)“南(nan)昆北弋東柳(liu)西梆”中(zhong)的(de)(de)”西梆”——秦(qin)(qin)腔東漸的(de)(de)結果。南(nan)陽越(yue)調(diao)仍保留花腔，有(you)假嗓甩腔，主(zhu)弦(xian)(xian)(xian)為(wei)象鼻四(si)(si)弦(xian)(xian)(xian)，定E調(diao)。男演(yan)員較(jiao)多。象鼻四(si)(si)弦(xian)(xian)(xian)音(yin)(yin)樂明亮而華麗，有(you)勾音(yin)(yin)、墊指、靠弦(xian)(xian)(xian)等多種指法。四(si)(si)根(gen)弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)定弦(xian)(xian)(xian)為(wei)：第一、三弦(xian)(xian)(xian)定d2，第二(er)、四(si)(si)弦(xian)(xian)(xian)定a2。

下路越調以許昌、漯河、周口為(wei)(wei)中心，又稱小越調。唱腔具(ju)有火爆(bao)、明快、高亢、豪放的(de)特(te)點。常(chang)用短桿墜子（經(jing)過特(te)殊(shu)改(gai)造的(de)墜胡）作(zuo)為(wei)(wei)主(zhu)奏樂器，有的(de)劇團(tuan)定F調。女演員較多。代表人(ren)物為(wei)(wei)大名(ming)鼎鼎的(de)張秀卿、申鳳梅、毛愛蓮等(deng)等(deng)。

南邊越(yue)調以襄陽為中(zhong)心，向十堰等(deng)地(di)擴散(san)，與南陽越(yue)調比(bi)較相似。人們也稱其為“湖北越(yue)調”，以區別于流行于河(he)南境內的“河(he)南越(yue)調”。

申鳳(feng)梅（申派(pai)(pai)）：申鳳(feng)梅1927年農歷臘月二十二日(ri)出生于河南省臨潁縣馬莊(zhuang)村。申鳳(feng)梅一生的(de)(de)舞(wu)臺實踐證明她是一位戲路寬(kuan)廣、功(gong)夫全面的(de)(de)演(yan)員。她表(biao)演(yan)真實，動作穩健，吐字清(qing)楚，以聲帶情，行(xing)腔婉轉，聲音寬(kuan)厚(hou)有(you)力，質樸豪(hao)放，形成(cheng)了獨特的(de)(de)申派(pai)(pai)藝術(shu)(shu)。她使一個程(cheng)式簡單、表(biao)演(yan)粗糙的(de)(de)傳統(tong)民間小戲發(fa)展(zhan)成(cheng)為深受(shou)廣大群(qun)眾(zhong)喜愛的(de)(de)劇種，將越(yue)調藝術(shu)(shu)推向了一個前(qian)所(suo)未有(you)的(de)(de)高峰。

《孔明出山(shan)》《舌戰群(qun)儒》《華容放曹》《臥(wo)龍奔喪》《七(qi)擒孟獲》《收姜維》

《失空斬》《明(ming)鏡記》《哭四門》《苦(ku)菜花》《李天寶吊孝》《朱元璋斬婿》

《洪湖赤衛隊》《牧羊卷》《過街樓(lou)》《楊門女將》《扒(ba)瓜園》《雙靈(ling)牌》

《哭(ku)殿》《吵鬧(nao)親家》《馬大哈找拐棍》《蝶戀(lian)花(hua)》《諸葛亮(liang)吊孝》

毛(mao)愛蓮（毛(mao)派）：1930年(nian)3月1日生，河南(nan)(nan)省(sheng)(sheng)舞陽縣人(ren)。著名(ming)越(yue)調(diao)(diao)表(biao)(biao)演(yan)(yan)藝(yi)術家(jia)，國(guo)(guo)(guo)家(jia)一級演(yan)(yan)員，9歲學(xue)戲(xi)，12歲登臺演(yan)(yan)出，16歲自辦“興愛劇(ju)社”，19歲任(ren)周口(kou)市(shi)“紅光(guang)越(yue)劇(ju)團(tuan)(tuan)”團(tuan)(tuan)長(chang)，曾(ceng)任(ren)許昌越(yue)調(diao)(diao)劇(ju)團(tuan)(tuan)團(tuan)(tuan)長(chang)。中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)戲(xi)劇(ju)家(jia)協會會員，河南(nan)(nan)省(sheng)(sheng)文(wen)聯(lian)理事，河南(nan)(nan)省(sheng)(sheng)人(ren)大(da)代表(biao)(biao)，許昌市(shi)人(ren)大(da)常(chang)委，全(quan)(quan)國(guo)(guo)(guo)勞動(dong)模(mo)范(fan)。毛(mao)愛蓮中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)著名(ming)越(yue)調(diao)(diao)表(biao)(biao)演(yan)(yan)藝(yi)術家(jia)，越(yue)調(diao)(diao)“婉約(yue)派”奠基人(ren)和(he)越(yue)調(diao)(diao)“毛(mao)派”創(chuang)始人(ren)，被譽(yu)為(wei)“越(yue)調(diao)(diao)皇后”，越(yue)調(diao)(diao)“常(chang)青樹”國(guo)(guo)(guo)家(jia)一級演(yan)(yan)員，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)戲(xi)劇(ju)家(jia)協會會員，河南(nan)(nan)省(sheng)(sheng)文(wen)聯(lian)理事，河南(nan)(nan)省(sheng)(sheng)人(ren)大(da)代表(biao)(biao)，許昌市(shi)人(ren)大(da)常(chang)委，全(quan)(quan)國(guo)(guo)(guo)勞動(dong)模(mo)范(fan)。 1965年(nian)，她在《斗書場》中(zhong)(zhong)扮演(yan)(yan)大(da)鳳娘代表(biao)(biao)中(zhong)(zhong)南(nan)(nan)地區赴京演(yan)(yan)出，受到(dao)毛(mao)主席、周總理等國(guo)(guo)(guo)家(jia)領導人(ren)的(de)(de)(de)親切接見，并一起合影(ying)留念。這是她一生中(zhong)(zhong)最大(da)的(de)(de)(de)光(guang)榮和(he)幸福(fu)。毛(mao)愛蓮的(de)(de)(de)風(feng)格(ge)似說似唱(chang)，悅耳動(dong)聽，她那風(feng)格(ge)獨特的(de)(de)(de)嗓音，演(yan)(yan)唱(chang)起來(lai)雖不高亢，但卻清新優雅，耐(nai)人(ren)尋味(wei)，尤其是鼻(bi)腔共鳴的(de)(de)(de)運用(yong)，更具獨到(dao)之處。毛(mao)老師的(de)(de)(de)唱(chang)腔清純、俊麗、流暢、纖細，藝(yi)術評(ping)論家(jia)曾(ceng)把其概括為(wei)甜、純、清、巧、情、快6個字(zi)。

白奶奶醉酒火焚繡樓(lou) 李雙(shuang)喜(xi)借糧無佞府

掉印秦香蓮買(mai)籮筐招風樹

陳靜(jing)（陳派(pai)）：出生(sheng)(sheng)(sheng)于1944年(nian)8月，漢(han)族，河(he)南省商丘縣人，1956年(nian)參(can)加工作，國(guo)家一(yi)級演(yan)(yan)員，主(zhu)(zhu)攻刀馬、青(qing)衣(yi)、花(hua)彩旦行(xing)(xing)、兼演(yan)(yan)小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、官生(sheng)(sheng)(sheng)行(xing)(xing)，曾任河(he)南省戲(xi)劇家協會理事，省劇協副主(zhu)(zhu)席。陳靜(jing)同志在(zai)(zai)四十多年(nian)的(de)(de)藝(yi)術生(sheng)(sheng)(sheng)涯中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，主(zhu)(zhu)攻刀馬、青(qing)衣(yi)、花(hua)彩旦行(xing)(xing)、兼演(yan)(yan)小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、官生(sheng)(sheng)(sheng)行(xing)(xing)。對戲(xi)曲(qu)藝(yi)術執著追(zhui)求(qiu)、精益求(qiu)精，在(zai)(zai)舞臺上樹立(li)了(le)無數個生(sheng)(sheng)(sheng)動逼真，惟妙惟肖的(de)(de)藝(yi)術形象。在(zai)(zai)傳(chuan)統戲(xi)《楊門女將》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)飾穆桂(gui)英，在(zai)(zai)新(xin)編歷史劇《紅(hong)娘子(zi)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)飾紅(hong)娘子(zi)，劇中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)唱、念、做、打，耍刀舞劍踢出手，顯(xian)示(shi)了(le)她扎實(shi)的(de)(de)基本功(gong)底。她在(zai)(zai)電(dian)影藝(yi)術片(pian)《李天保娶(qu)親(qin)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)飾演(yan)(yan)的(de)(de)張妻(qi)，嫌貧(pin)愛(ai)富(fu)、惜(xi)財如(ru)命(ming)；《諸葛亮(liang)吊孝》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)飾演(yan)(yan)的(de)(de)小(xiao)喬儀態萬方，雍容華貴；《智收(shou)姜(jiang)(jiang)維(wei)(wei)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)飾演(yan)(yan)的(de)(de)姜(jiang)(jiang)妻(qi)是非分(fen)明(ming)、伸張正義(yi)，把不同時代、不同環境(jing)的(de)(de)三(san)位女性的(de)(de)鮮明(ming)個性刻化的(de)(de)恰到好處，栩栩如(ru)生(sheng)(sheng)(sheng)。她還在(zai)(zai)《白奶(nai)奶(nai)醉酒》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)飾白奶(nai)奶(nai)，在(zai)(zai)《李天保娶(qu)親(qin)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)飾張愛(ai)蓮(lian)。其表演(yan)(yan)油(you)腔滑調，妙趣橫生(sheng)(sheng)(sheng)，且(qie)憨態可掬，戲(xi)而不謔，展(zhan)示(shi)了(le)她花(hua)彩旦行(xing)(xing)的(de)(de)多才多藝(yi)。主(zhu)(zhu)演(yan)(yan)劇目：《楊門女將》、《紅(hong)娘子(zi)》、《李天保娶(qu)親(qin)》、《諸葛亮(liang)吊孝》、《智收(shou)姜(jiang)(jiang)維(wei)(wei)》、《白奶(nai)奶(nai)醉酒》、《杜鵑山》、《蝶戀(lian)花(hua)》、《苦(ku)菜花(hua)》、《吵鬧親(qin)家》。

袁秀(xiu)蓮（袁派(pai)）：1941年(nian)生，1957年(nian)考入(ru)襄城縣越調劇(ju)團。1960年(nian)隨團調入(ru)許昌地區越調劇(ju)團，曾(ceng)任副團長(chang)、團長(chang)。系河南省戲(xi)劇(ju)家(jia)協會(hui)會(hui)員，河南省戲(xi)曲協會(hui)越調研究會(hui)常(chang)委。1988年(nian)被評為(wei)國家(jia)二級演(yan)(yan)員。被譽為(wei)越調藝(yi)術“三(san)絕”。曾(ceng)獲長(chang)影(ying)第四(si)屆小百花(hua)獎。在幾次進京(jing)匯報、獻禮演(yan)(yan)出(chu)中，曾(ceng)受(shou)到中央(yang)領(ling)導人的(de)親切(qie)接見(jian)。在繼承老師劉秀(xiu)榮（藝(yi)名(ming)雙辮）“貼(tie)近生活，情真意切(qie)，樸實(shi)流(liu)暢”特點，又吸收(shou)了申派(pai)剛健(jian)宏亮和(he)毛(mao)派(pai)柔美(mei)純凈的(de)特點。在“剛”與“柔”方面狠下功夫，有廣泛吸收(shou)其他劇(ju)種(zhong)的(de)演(yan)(yan)唱藝(yi)術，逐漸形成了自己(ji)的(de)獨(du)特風格(ge)，高音激昂(ang)清脆嘹亮，低音渾厚淳樸甜美(mei)。

無佞府白(bai)奶(nai)奶(nai)醉酒火焚繡樓(lou) 包公三(san)勘蝴蝶夢

秦香蓮(lian) 李雙喜借糧沙家浜義卒烈女

果熟(shu)季節有(you)禮有(you)理忠烈(lie)閣

何全(quan)志（何派）：河南(nan)商水縣(xian)人，1936年(nian)(nian)(nian)5月(yue)15日生(sheng)。著名(ming)越(yue)調(diao)表(biao)演(yan)(yan)(yan)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)家，國(guo)家一級演(yan)(yan)(yan)員，中(zhong)國(guo)戲(xi)(xi)劇(ju)家協(xie)會(hui)會(hui)員，河南(nan)省文(wen)聯理事(shi)。自幼(you)跟隨(sui)越(yue)調(diao)名(ming)藝(yi)(yi)(yi)人何金(jin)(jin)堂學(xue)戲(xi)(xi)，后(hou)拜李金(jin)(jin)山為師學(xue)銅錘花(hua)臉，又改學(xue)生(sheng)行(xing)及其他行(xing)當，為以后(hou)適應塑造各類(lei)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)形象(xiang)打下了(le)基(ji)礎。在(zai)表(biao)演(yan)(yan)(yan)上深(shen)得越(yue)調(diao)名(ming)藝(yi)(yi)(yi)人張(zhang)秀卿的(de)(de)教益，后(hou)又長期與越(yue)調(diao)表(biao)演(yan)(yan)(yan)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)家申鳳梅合作，深(shen)受其藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)影響(xiang)。1963隨(sui)河南(nan)越(yue)調(diao)劇(ju)團赴(fu)北京演(yan)(yan)(yan)出了(le)《李天保吊孝》、《智收姜(jiang)維(wei)(wei)(wei)》，分(fen)別扮(ban)演(yan)(yan)(yan)張(zhang)忠(zhong)實和姜(jiang)維(wei)(wei)(wei)，初(chu)露鋒芒，很受田漢，馬連良(liang)，李少春，袁世海等藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)家的(de)(de)賞識(shi)。1965年(nian)(nian)(nian)初(chu)在(zai)現代戲(xi)(xi)《扒瓜園》中(zhong)飾宋大(da)伯(bo)，參(can)加(jia)中(zhong)南(nan)戲(xi)(xi)劇(ju)匯演(yan)(yan)(yan)，并赴(fu)北京參(can)加(jia)全(quan)國(guo)現代戲(xi)(xi)匯演(yan)(yan)(yan)，同年(nian)(nian)(nian)該片拍成彩色戲(xi)(xi)曲藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)片。1979年(nian)(nian)(nian)到1981年(nian)(nian)(nian)間，先后(hou)參(can)加(jia)拍攝(she)戲(xi)(xi)曲藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)片《李天保娶親》，《諸葛亮吊孝》，《智收姜(jiang)維(wei)(wei)(wei)》，分(fen)別扮(ban)演(yan)(yan)(yan)張(zhang)忠(zhong)實，周瑜(yu)，姜(jiang)維(wei)(wei)(wei)。1982年(nian)(nian)(nian)在(zai)新編歷史劇(ju)《明鏡(jing)記》中(zhong)又成功塑造了(le)魏征的(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)形象(xiang)。

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