漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)是中(zhong)(zhong)(zhong)國地(di)方(fang)戲曲(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種之一，舊(jiu)名楚調(diao)、漢(han)(han)調(diao)。清(qing)代中(zhong)(zhong)(zhong)葉形成(cheng)(cheng)于湖北境內，原以秦(qin)腔經(jing)襄(xiang)陽(yang)南下演變(bian)出來的(de)西皮(pi)為主要腔調(diao)，在發展的(de)過(guo)程中(zhong)(zhong)(zhong)形成(cheng)(cheng)了荊(jing)河(he)、襄(xiang)河(he)、府河(he)、漢(han)(han)河(he)四支流(liu)派，俗稱路子。對湘劇(ju)(ju)(ju)(ju)、川劇(ju)(ju)(ju)(ju)、贛劇(ju)(ju)(ju)(ju)、桂劇(ju)(ju)(ju)(ju)、滇劇(ju)(ju)(ju)(ju)等(deng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種的(de)形成(cheng)(cheng)發展都有(you)影響(xiang)。清(qing)嘉慶、道光年間，漢(han)(han)調(diao)流(liu)傳到北京(jing)，加入(ru)徽調(diao)班社演唱，逐(zhu)漸融合演變(bian)而成(cheng)(cheng)京(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)。
漢劇角色共分為十(shi)行：一末(mo)、二凈、三(san)生、四旦、五丑(chou)、六外、七小、八貼(tie)、九夫、十(shi)雜。腔調除了西皮、二黃(huang)外，羅(luo)羅(luo)腔也(ye)用(yong)得較(jiao)多。伴(ban)奏樂器有胡琴、月琴、三(san)弦(xian)、鼓板等。
民(min)國元(yuan)年（ 1912 年），定名為漢劇(ju)(ju)。抗日戰爭爆(bao)發后，漢劇(ju)(ju)藝人參加了抗日救(jiu)亡(wang)活動(dong)，成立了漢劇(ju)(ju)流動(dong)演出(chu)隊。1962年建立了武漢漢劇(ju)(ju)院，主要演員有(you)陳(chen)伯華等。
2006年5月20日，列入第一批國家(jia)級非物質文化遺產名(ming)錄。
陜南地方(fang)戲劇，由(you)漢(han)(han)水流域的山歌、民(min)歌、小調(diao)(diao)發(fa)展而成，音(yin)(yin)調(diao)(diao)為(wei)漢(han)(han)中(zhong)一帶發(fa)音(yin)(yin)，與湖北漢(han)(han)調(diao)(diao)戲相(xiang)似。長于文戲，巴(ba)山氣息濃郁，音(yin)(yin)調(diao)(diao)幽雅，唱(chang)腔婉轉，道(dao)白柔和，語言(yan)風趣(qu)，表(biao)演(yan)細(xi)膩，純(chun)樸大方(fang)，唱(chang)腔及(ji)念白巴(ba)山音(yin)(yin)韻很重，以(yi)川(chuan)味見長。板式有上(shang)(shang)、下調(diao)(diao)之分，上(shang)(shang)調(diao)(diao)多(duo)用于表(biao)現悲(bei)愴、凄涼(liang)、憤慨情緒；下調(diao)(diao)多(duo)表(biao)現舒暢、明(ming)快豪放情緒。漢(han)(han)中(zhong)市漢(han)(han)臺區、西鄉縣(xian)、鎮(zhen)巴(ba)縣(xian)等地60年代以(yi)前多(duo)表(biao)演(yan)漢(han)(han)調(diao)(diao)二簧。
漢(han)調二(er)簧最(zui)初的(de)發祥(xiang)地為(wei)(wei)紫陽蒿(hao)(hao)坪河(he)(he)一(yi)(yi)帶。最(zui)早的(de)班(ban)社活(huo)動可以追溯到乾隆(long)二(er)年（1737）。1958年，據老(lao)藝人(ren)(ren)(ren)(ren)馮仁才(cai)、邱盛(sheng)茂(mao)口述，蒿(hao)(hao)坪河(he)(he)東門寺的(de)樂樓（戲臺(tai)）上曾有“乾隆(long)二(er)年八(ba)月(yue)乾勝班(ban)在此(ci)破臺(tai)”的(de)題壁。生(sheng)于(yu)乾隆(long)三十(shi)六年的(de)蒿(hao)(hao)坪河(he)(he)藝人(ren)(ren)(ren)(ren)楊履(lv)泰（楊家家譜），曾于(yu)乾隆(long)末(mo)期至嘉慶(qing)年間(jian)領(ling)泰豐班(ban)在蒿(hao)(hao)坪河(he)(he)一(yi)(yi)帶演出，享名一(yi)(yi)時。嘉慶(qing)至道光年間(jian)，楊履(lv)泰與其(qi)子楊金年繼續領(ling)班(ban)演唱(chang)，并(bing)于(yu)西(xi)鄉沙河(he)(he)壩(ba)、屈(qu)家河(he)(he)，首次創辦了漢(han)調二(er)簧科班(ban)，收徒(tu)六十(shi)余人(ren)(ren)(ren)(ren)，為(wei)(wei)二(er)簧培養出“鴻”、“來(lai)”兩輩(bei)藝人(ren)(ren)(ren)(ren)。“來(lai)”字輩(bei)最(zui)杰出的(de)藝人(ren)(ren)(ren)(ren)為(wei)(wei)查(cha)來(lai)松和(he)屈(qu)來(lai)壽，“鴻”字輩(bei)最(zui)杰出的(de)藝人(ren)(ren)(ren)(ren)為(wei)(wei)賀鴻生(sheng)。兩輩(bei)藝人(ren)(ren)(ren)(ren)分散于(yu)安康、漢(han)中(zhong)、商洛、關(guan)中(zhong)及四(si)(si)川等地領(ling)班(ban)演出，并(bing)不(bu)斷在各(ge)地舉辦科班(ban)，教授學徒(tu)，遂使漢(han)調二(er)簧在各(ge)地得以傳播和(he)發展。在其(qi)流行(xing)過(guo)程中(zhong)，因(yin)受各(ge)地語言、民歌、地方戲曲(qu)的(de)影(ying)響，相繼形成了漢(han)中(zhong)、安康、關(guan)中(zhong)、商鎮(zhen)四(si)(si)路二(er)簧，清(qing)末(mo)民初出現了班(ban)社林立(li)，藝人(ren)(ren)(ren)(ren)輩(bei)出的(de)興盛(sheng)局面。
漢(han)劇屬(shu)皮簧腔(qiang)系(xi)，早期稱(cheng)(cheng)"楚腔(qiang)"、"楚調(diao)(diao)"，以后又稱(cheng)(cheng)"漢(han)調(diao)(diao)"、"漢(han)戲(xi)(xi)"，俗稱(cheng)(cheng)"二(er)簧"。在(zai)鄂北有(you)"一清二(er)黃三越調(diao)(diao)"的(de)(de)諺語，在(zai)鄂東(dong)又有(you)"一清二(er)彈(dan)"之說，稱(cheng)(cheng)漢(han)劇為"亂(luan)彈(dan)"或"彈(dan)戲(xi)(xi)"。文獻記載(zai)中曾有(you)"湖廣調(diao)(diao)"、"黃腔(qiang)"、"皮簧"等(deng)稱(cheng)(cheng)謂(wei)。辛(xin)亥革命前仍稱(cheng)(cheng)"漢(han)調(diao)(diao)"，從(cong)民(min)國初年起開(kai)始改稱(cheng)(cheng)"漢(han)劇"。其主要(yao)聲(sheng)腔(qiang)為西皮、二(er)簧，在(zai)地(di)方(fang)劇種中開(kai)創(chuang)皮、簧合奏(zou)之先河，從(cong)而形成皮簧聲(sheng)腔(qiang)系(xi)統(tong)。漢(han)劇流行于湖北省境內的(de)(de)長江和漢(han)水流域及其鄰近的(de)(de)、湖南、陜西、四川等(deng)省的(de)(de)部分(fen)地(di)區(qu)。
二(er)簧興起于長(chang)江(jiang)中(zhong)(zhong)(zhong)下游，系由安(an)徽(hui)(hui)安(an)慶(qing)徽(hui)(hui)班二(er)黃發展而來。傳入(ru)湖(hu)北的四(si)平腔(qiang)吹(chui)腔(qiang)，經湖(hu)北藝人加(jia)工發展而成。西(xi)皮是(shi)由傳入(ru)鄂西(xi)北襄陽一(yi)帶的山(shan)陜梆子(zi)演(yan)變(bian)而來。漢(han)(han)劇前身(shen)為(wei)楚(chu)(chu)調(diao)。清朝中(zhong)(zhong)(zhong)葉一(yi)些文獻對(dui)此曾(ceng)有記(ji)載(zai)。如乾隆五(wu)十年（1785）吳太初所(suo)著《燕蘭小(xiao)普》中(zhong)(zhong)(zhong)記(ji)有：名(ming)伶時瑤(yao)卿"愛歌(ge)(ge)楚(chu)(chu)調(diao)一(yi)番新"。楚(chu)(chu)伶王湘云擅長(chang)《賣(mai)餑餑》，唱荊(jing)江(jiang)秧歌(ge)(ge)、沙湖(hu)綿（沔）陽小(xiao)曲(qu)。清范鍇在其《漢(han)(han)口叢談》中(zhong)(zhong)(zhong)也曾(ceng)記(ji)載(zai)：漢(han)(han)口楚(chu)(chu)調(diao)著名(ming)演(yan)員李翠官、隸榮慶(qing)部，擅長(chang)《貴妃醉酒》、《潘尼追舟(zhou)》、《玉堂(tang)春》。
漢(han)(han)(han)(han)調(diao)西(xi)皮、二(er)簧(huang)合流(liu)并用，乃經(jing)過長(chang)期逐漸融合過程(cheng)。清道(dao)光三十(shi)(shi)(shi)(shi)年(nian)（1850）刊印的葉調(diao)元所著《漢(han)(han)(han)(han)口(kou)竹枝詞》中(zhong)對這(zhe)一融合曾(ceng)有記載："曲中(zhong)反(fan)調(diao)最凄涼，急是(shi)(shi)西(xi)皮緩二(er)黃，倒板(ban)高(gao)提平板(ban)下，音須圓亮(liang)氣須長(chang)。""漢(han)(han)(han)(han)口(kou)向(xiang)有十(shi)(shi)(shi)(shi)余班，今(jin)止三部(bu)。"上述(shu)描寫的是(shi)(shi)葉調(diao)元于道(dao)光十(shi)(shi)(shi)(shi)三年(nian)重游漢(han)(han)(han)(han)口(kou)時的見聞。書中(zhong)還記述(shu)了(le)前輩演員與(yu)當時演員在(zai)藝術上的繼承關系，說(shuo)"小金當日姓(xing)名香，喉似笙(sheng)簫舌似簧(huang)。二(er)十(shi)(shi)(shi)(shi)年(nian)來誰嗣響，風流(liu)不墜(zhui)是(shi)(shi)胡郎。"從(cong)他的記述(shu)中(zhong)可以看出，早在(zai)嘉慶末年(nian)，在(zai)漢(han)(han)(han)(han)口(kou)就有十(shi)(shi)(shi)(shi)余個唱(chang)漢(han)(han)(han)(han)調(diao)的戲班，他們既唱(chang)西(xi)皮，又(you)唱(chang)二(er)簧(huang)；既有正調(diao)，又(you)有反(fan)調(diao)，已經(jing)是(shi)(shi)一個聲腔完備(bei)的劇種。故(gu)漢(han)(han)(han)(han)調(diao)與(yu)皮簧(huang)在(zai)湖北(bei)的合流(liu)時間(jian)，應(ying)為(wei)嘉慶年(nian)間(jian)。 [3]
清嘉慶(qing)、道(dao)光(guang)年間(jian)已有(you)(you)湖(hu)北漢(han)(han)調(diao)(diao)(diao)藝人米(mi)應(ying)先(xian)(xian)(xian)、余(yu)三(san)(san)勝(sheng)、王洪貴、李六等(deng)先(xian)(xian)(xian)后(hou)赴京(jing)(jing)，搭春臺、和春等(deng)徽班(ban)，以(yi)(yi)中州韻湖(hu)廣音演(yan)唱皮(pi)簧，出(chu)現了"班(ban)曰徽班(ban)、調(diao)(diao)(diao)曰漢(han)(han)調(diao)(diao)(diao)"的局面。根據在(zai)湖(hu)北發現的漢(han)(han)調(diao)(diao)(diao)藝人米(mi)應(ying)先(xian)(xian)(xian)、余(yu)三(san)(san)勝(sheng)等(deng)人的家譜等(deng)史料(liao)，證明當時北京(jing)(jing)的徽班(ban)，有(you)(you)的就(jiu)曾以(yi)(yi)漢(han)(han)調(diao)(diao)(diao)藝人為骨干。米(mi)應(ying)先(xian)(xian)(xian)（1780-1832）就(jiu)曾以(yi)(yi)演(yan)《戰(zhan)長沙》中關羽而(er)名譽京(jing)(jing)師。余(yu)三(san)(san)聲（1802-1866），道(dao)光(guang)初(chu)年入京(jing)(jing)，曾掌(zhang)管(guan)當時享譽京(jing)(jing)城的"四大徽班(ban)"之(zhi)一的春臺班(ban)多年。春臺班(ban)當時亦以(yi)(yi)漢(han)(han)調(diao)(diao)(diao)演(yan)員為臺柱，以(yi)(yi)漢(han)(han)調(diao)(diao)(diao)皮(pi)黃為主要唱腔而(er)蜚聲梨園。
清嘉慶、道光(guang)年間，湖(hu)北(bei)各城鎮(zhen)經(jing)濟繁榮，商(shang)旅云(yun)集，會(hui)館廟(miao)宇(yu)林立，戲(xi)(xi)樓遍布，漢(han)調(diao)戲(xi)(xi)班(ban)、科班(ban)亦隨(sui)之興起(qi)，為(wei)(wei)(wei)漢(han)調(diao)的(de)(de)興盛和發(fa)展提供了條件。漢(han)劇(ju)在湖(hu)北(bei)的(de)(de)發(fa)展史上曾(ceng)依(yi)流(liu)(liu)行(xing)(xing)區域(yu)而劃(hua)分為(wei)(wei)(wei)襄(xiang)河(he)、荊河(he)、府河(he)、漢(han)河(he)四支流(liu)(liu)派，湖(hu)北(bei)方言叫(jiao)作"路(lu)(lu)(lu)子(zi)(zi)"。 襄(xiang)河(he)路(lu)(lu)(lu)子(zi)(zi)以(yi)襄(xiang)陽(yang)、樊城為(wei)(wei)(wei)中(zhong)心(xin)(xin)，流(liu)(liu)行(xing)(xing)于(yu)光(guang)化、谷城、南(nan)(nan)漳、鐘祥等(deng)地，以(yi)洪興班(ban)最著(zhu)名。襄(xiang)樊又是"襄(xiang)陽(yang)調(diao)"即(ji)西皮腔(qiang)的(de)(de)興發(fa)之地；府河(he)路(lu)(lu)(lu)子(zi)(zi)以(yi)安陸(lu)(lu)為(wei)(wei)(wei)中(zhong)心(xin)(xin)，流(liu)(liu)行(xing)(xing)于(yu)隨(sui)縣、棗(zao)陽(yang)以(yi)南(nan)(nan)、黃(huang)陂、孝感以(yi)北(bei)各城鎮(zhen)，以(yi)安陸(lu)(lu)桂林班(ban)最為(wei)(wei)(wei)著(zhu)名；荊河(he)路(lu)(lu)(lu)子(zi)(zi)以(yi)荊州、沙市為(wei)(wei)(wei)中(zhong)心(xin)(xin)，流(liu)(liu)行(xing)(xing)于(yu)長江流(liu)(liu)域(yu)的(de)(de)荊河(he)一線(xian)的(de)(de)宜昌、枝江、公安、石首、監利等(deng)地；漢(han)河(he)路(lu)(lu)(lu)子(zi)(zi)分為(wei)(wei)(wei)上下(xia)(xia)兩路(lu)(lu)(lu)。上路(lu)(lu)(lu)以(yi)漢(han)口(kou)為(wei)(wei)(wei)中(zhong)心(xin)(xin)，下(xia)(xia)路(lu)(lu)(lu)以(yi)黃(huang)岡(gang)、大冶為(wei)(wei)(wei)中(zhong)心(xin)(xin)，流(liu)(liu)行(xing)(xing)于(yu)鄂(e)城、浠(xi)水、蘄(qi)春(chun)、陽(yang)新(xin)、通山一帶(dai)。
清(qing)咸(xian)豐以后(hou)(hou)，受戰亂影(ying)響，漢(han)(han)調曾一(yi)(yi)度衰(shuai)落。同(tong)治(zhi)、光緒年間(jian)漢(han)(han)口被辟為(wei)商(shang)埠(bu)后(hou)(hou)，漢(han)(han)調各路(lu)名演(yan)(yan)(yan)員(yuan)、名教師又(you)重新(xin)(xin)聚(ju)集于此，并舉(ju)辦了(le)天(tian)(tian)(tian)（老天(tian)(tian)(tian)字(zi)科）、雙(shuang)、喜(xi)三(san)屆(jie)科班(ban)，培養出一(yi)(yi)批后(hou)(hou)來享(xiang)譽劇(ju)(ju)壇的漢(han)(han)調著名演(yan)(yan)(yan)員(yuan)，如一(yi)(yi)末任天(tian)(tian)(tian)全、五丑汪天(tian)(tian)(tian)中、六外陳(chen)(chen)旺喜(xi)、七小(xiao)黃雙(shuang)喜(xi)、八(ba)貼羅金喜(xi)、陶四喜(xi)、十雜王洪喜(xi)等。辛亥革(ge)命后(hou)(hou)，又(you)有(you)陳(chen)(chen)國(guo)新(xin)(xin)、張(zhang)鑒堂等在"春滿茶園"先后(hou)(hou)開辦了(le)天(tian)(tian)(tian)（小(xiao)天(tian)(tian)(tian)字(zi)科）、春、長字(zi)三(san)屆(jie)科班(ban)，培養出吳天(tian)(tian)(tian)保、周天(tian)(tian)(tian)棟、鄭天(tian)(tian)(tian)龍等一(yi)(yi)批優(you)秀演(yan)(yan)(yan)員(yuan)。這(zhe)時(shi)期(qi)(qi)，漢(han)(han)劇(ju)(ju)又(you)迎來了(le)一(yi)(yi)個(ge)新(xin)(xin)的興盛時(shi)期(qi)(qi)，漢(han)(han)劇(ju)(ju)藝(yi)(yi)人(ren)數量大(da)為(wei)增加(jia)(jia)。余(yu)洪元、傅心(xin)一(yi)(yi)、陳(chen)(chen)國(guo)新(xin)(xin)等此時(shi)曾組織漢(han)(han)劇(ju)(ju)公會，登記會員(yuan)最多時(shi)曾達七千(qian)人(ren)，而且一(yi)(yi)些流(liu)(liu)動班(ban)社(she)(she)的藝(yi)(yi)人(ren)尚未包括在內(nei)。到(dao)大(da)革(ge)命時(shi)期(qi)(qi)，漢(han)(han)劇(ju)(ju)又(you)突破(po)陳(chen)(chen)規，吸收(shou)女(nv)藝(yi)(yi)人(ren)參(can)加(jia)(jia)演(yan)(yan)(yan)出，并舉(ju)辦訓(xun)幼女(nv)學(xue)(xue)社(she)(she)（又(you)名新(xin)(xin)化(hua)女(nv)科班(ban)），培養出以新(xin)(xin)化(hua)釵(chai)（即陳(chen)(chen)伯(bo)華(hua)）為(wei)代表(biao)的一(yi)(yi)批優(you)秀女(nv)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)。這(zhe)一(yi)(yi)時(shi)期(qi)(qi)，漢(han)(han)劇(ju)(ju)在武漢(han)(han)再次(ci)出現了(le)繁榮景象。漢(han)(han)劇(ju)(ju)藝(yi)(yi)人(ren)廣泛與各劇(ju)(ju)種(zhong)，特別是向京劇(ju)(ju)學(xue)(xue)習交流(liu)(liu)，使漢(han)(han)劇(ju)(ju)表(biao)演(yan)(yan)(yan)藝(yi)(yi)術得到(dao)了(le)改進(jin)和發展。
漢劇聲(sheng)腔(qiang)以(yi)(yi)西皮、二(er)黃為(wei)主(zhu)，兼(jian)有歌腔(qiang)、昆(kun)曲、雜腔(qiang)、小調等(deng)曲調。高亢激越，爽(shuang)朗流暢。在漢劇中,鑼鼓地位不可或缺。它打法(fa)多樣，分為(wei)大打、小打和串(chuan)打。其中，串(chuan)打配以(yi)(yi)馬鑼，節奏感強，氣氛強烈。角色行(xing)當分為(wei)十(shi)大行(xing)：一生(sheng)、二(er)旦(dan)、三凈(jing)、四末、五(wu)丑、六外、七小、八貼、九夫(fu)、十(shi)雜；末腳以(yi)(yi)雍容的表演和醇厚深沉的唱(chang)腔(qiang)取勝(sheng)；旦(dan)行(xing)唱(chang)腔(qiang)絢麗多彩，以(yi)(yi)聲(sheng)傳情，聲(sheng)情并茂。
漢劇(ju)的(de)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)以西(xi)皮(pi)(pi)、二(er)(er)(er)簧為主，兼有(you)(you)吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、雜曲、小(xiao)調(diao)(diao)。西(xi)皮(pi)(pi)也稱"下把",定(ding)la-mi弦，唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)高亢激越，爽朗流(liu)暢；節奏靈活多變，可塑(su)性強，使用(yong)(yong)(yong)范(fan)圍較廣。西(xi)皮(pi)(pi)板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)比較完(wan)整(zheng)，有(you)(you)[慢板(ban)(ban)(ban)]（習稱慢西(xi)皮(pi)(pi)）、[正板(ban)(ban)(ban)]（習稱中(zhong)西(xi)皮(pi)(pi)）、[快板(ban)(ban)(ban)]（習稱快西(xi)皮(pi)(pi)）、[西(xi)皮(pi)(pi)垛(duo)(duo)子(zi)]、[西(xi)皮(pi)(pi)一(yi)字(zi)]，以及(ji)屬散板(ban)(ban)(ban)類(lei)的(de)[搖板(ban)(ban)(ban)]、[散板(ban)(ban)(ban)]、[導板(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)]等。其中(zhong)，[西(xi)皮(pi)(pi)垛(duo)(duo)子(zi)]是(shi)運用(yong)(yong)(yong)較多又最具(ju)特(te)色的(de)一(yi)種獨(du)立板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)，其唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)字(zi)多腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)少，節奏緊(jin)湊，適于(yu)敘(xu)事(shi)，是(shi)西(xi)皮(pi)(pi)中(zhong)常用(yong)(yong)(yong)的(de)一(yi)種板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)。二(er)(er)(er)簧也稱"上把"，定(ding)sol-re弦，曲調(diao)(diao)柔和委婉，舒(shu)展(zhan)流(liu)暢，節奏較平穩(wen)。板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)有(you)(you)[二(er)(er)(er)簧慢板(ban)(ban)(ban)]、[二(er)(er)(er)簧垛(duo)(duo)板(ban)(ban)(ban)]、[二(er)(er)(er)流(liu)]、[二(er)(er)(er)流(liu)垛(duo)(duo)子(zi)]、[夾板(ban)(ban)(ban)]，以及(ji)屬散板(ban)(ban)(ban)類(lei)的(de)[搖板(ban)(ban)(ban)]、[散板(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)]、[導板(ban)(ban)(ban)]等。[二(er)(er)(er)流(liu)]是(shi)主要板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)，有(you)(you)快、慢之(zhi)分(fen)。西(xi)皮(pi)(pi)、二(er)(er)(er)黃(huang)在傳(chuan)統演唱(chang)中(zhong)還有(you)(you)一(yi)些(xie)獨(du)具(ju)特(te)色的(de)專用(yong)(yong)(yong)曲調(diao)(diao)和特(te)定(ding)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。如襄陽調(diao)(diao)、九(jiu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)十八板(ban)(ban)(ban)、燈籠竿(gan)、西(xi)反(fan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、黃(huang)反(fan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、馬蹄調(diao)(diao)、琵琶詞等。
漢劇(ju)(ju)(ju)唱腔(qiang)中(zhong)還有(you)(you)一些(xie)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)優(you)美活潑、節奏鮮明(ming)的(de)雜(za)曲(qu)(qu)(qu)小(xiao)調(diao)，包括[昆腔(qiang)]、[羅羅腔(qiang)]（七句(ju)半），[渭腔(qiang)]、[耍孩(hai)兒]、[銀紐絲(si)]、[鳳陽歌]、[鴛(yuan)鴦鳥]、[過(guo)關(guan)調(diao)]等(deng)數十余種，以及民歌、雜(za)曲(qu)(qu)(qu)等(deng)。多用于富(fu)有(you)(you)喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)色彩(cai)、生活氣息(xi)濃厚的(de)小(xiao)戲(xi)(xi)。漢劇(ju)(ju)(ju)的(de)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)也十分豐(feng)富(fu)。傳統的(de)演唱和器樂(le)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)有(you)(you)四百(bai)多首。按使用樂(le)器的(de)不同，分為嗩吶曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)、笛子曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)、絲(si)弦(xian)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)；根據曲(qu)(qu)(qu)調(diao)性能(neng)(neng)和使用范(fan)圍，又分為軍樂(le)、禮樂(le)、宴(yan)樂(le)、物樂(le)、喜(xi)樂(le)、哀(ai)樂(le)、神(shen)樂(le)七類(lei)。這(zhe)些(xie)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)或(huo)銜接唱腔(qiang)，或(huo)配(pei)合(he)身段(duan)、渲染(ran)氣氛，具有(you)(you)豐(feng)富(fu)的(de)表(biao)現功能(neng)(neng)。有(you)(you)些(xie)戲(xi)(xi)如《天官賜福》、《草(cao)場(chang)會》、《大封(feng)相》、《五(wu)才子》等(deng)，則是專唱曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)的(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)。
漢(han)(han)劇(ju)的(de)(de)伴(ban)奏具有(you)(you)(you)自己(ji)獨(du)特的(de)(de)風格。不(bu)(bu)同的(de)(de)唱腔(qiang)使用(yong)不(bu)(bu)同的(de)(de)伴(ban)奏樂器，皮簧(huang)腔(qiang)主要以胡琴伴(ban)奏為(wei)(wei)主，嗩吶(na)二簧(huang)、羅羅腔(qiang)、昆腔(qiang)曲牌等(deng)，則(ze)以嗩吶(na)或笛子(zi)為(wei)(wei)主要伴(ban)奏樂器。近幾十年(nian)來，文武(wu)場樂器有(you)(you)(you)較大(da)(da)(da)改進(jin)，如胡琴改為(wei)(wei)京胡；漢(han)(han)鑼(luo)、漢(han)(han)鈸改為(wei)(wei)音調高昂(ang)的(de)(de)奉鑼(luo)、蘇撥。漢(han)(han)劇(ju)鑼(luo)鼓經(jing)十分豐富，打(da)法多樣，基本鑼(luo)鼓點約有(you)(you)(you)一(yi)百(bai)六(liu)十多個。大(da)(da)(da)體上可分為(wei)(wei)[大(da)(da)(da)打(da)]、[小(xiao)打(da)]、[川(chuan)打(da)、[干打(da)]、[濕打(da)]五種組合方(fang)式。其(qi)中，由(you)馬鑼(luo)、邊鼓、大(da)(da)(da)鑼(luo)、鈸組合而(er)成的(de)(de)[川(chuan)打(da)]，具有(you)(you)(you)節奏鮮明、氣氛(fen)強烈的(de)(de)特點，對于刻(ke)畫粗獷、剽悍的(de)(de)人物形象和(he)烘(hong)托(tuo)場上火爆(bao)熱烈的(de)(de)氣氛(fen)，能起到獨(du)特的(de)(de)表現作(zuo)用(yong)，主要用(yong)于西皮唱腔(qiang)及舞蹈、武(wu)打(da)的(de)(de)伴(ban)奏。如在《馬武(wu)鬧館(guan)》、《扎高圍灘》、《雙賣(mai)武(wu)》等(deng)花臉、武(wu)生(sheng)戲中，均用(yong)[川(chuan)打(da)]來襯托(tuo)草莽英雄灑脫(tuo)粗獷的(de)(de)性格，效果不(bu)(bu)錯。
漢劇與(yu)湖(hu)北清戲、湖(hu)北越調(diao)在民間素有(you)"一清、二(er)黃、三(san)越調(diao)"之說(shuo)。其分行(xing)均為一末、二(er)凈、三(san)生、四(si)旦、五(wu)丑、六外、七(qi)小(xiao)、八貼、九夫(fu)、十雜十大行(xing)當(dang)。末、丑、夫(fu)用本(ben)嗓(sang)（俗稱"堂音(yin)"）；生以本(ben)嗓(sang)為主，并夾用邊音(yin)（俗稱"本(ben)夾邊"）；凈、雜用邊嗓(sang)；旦、小(xiao)生用小(xiao)嗓(sang)。
一末(mo)為老年(nian)生角(jiao)(jiao)，劇中多飾演年(nian)老的(de)(de)帝王(wang)、宰相(xiang)、高官、學士、賢士、義仆等正面人物。末(mo)角(jiao)(jiao)中的(de)(de)代(dai)表人物是余洪元。他(ta)最(zui)先對(dui)唱腔(qiang)、表演做了(le)突破(po)性嘗試，創造了(le)深沉(chen)蒼(cang)勁(jing)、醇厚優(you)美的(de)(de)"余派"唱腔(qiang)，將(jiang)末(mo)角(jiao)(jiao)藝術推向高峰(feng)。他(ta)在《興(xing)漢圖》、《白帝城》中飾演的(de)(de)劉(liu)備，以雍(yong)容的(de)(de)表演和(he)醇厚深沉(chen)的(de)(de)唱腔(qiang)取(qu)勝。在《兩狼山》中扮演的(de)(de)楊繼業，以慷慨悲(bei)壯(zhuang)的(de)(de)〔二簧(huang)慢板〕，把漢劇〔反二簧(huang)〕唱腔(qiang)提到一個(ge)新的(de)(de)水平(ping)。此外，末(mo)角(jiao)(jiao)任天全(quan)、蔡炳南(nan)、胡雙喜(xi)、劉(liu)炳南(nan)、魏平(ping)原(yuan)、胡桂林、余春衡等也頗負(fu)盛名。
二凈(jing)為唱工花臉，劇中(zhong)多飾(shi)演諫臣名(ming)(ming)將，如《大保國》中(zhong)徐延昭、《白良關(guan)(guan)》中(zhong)的(de)(de)(de)尉(wei)遲(chi)恭、《下河東》中(zhong)的(de)(de)(de)趙匡胤等(deng)。此外(wai)也扮演奸雄暴君，如《雁門關(guan)(guan)》中(zhong)的(de)(de)(de)潘仁(ren)美、《捉放曹》中(zhong)的(de)(de)(de)曹操、《毒胞兄》中(zhong)的(de)(de)(de)楊廣等(deng)。二凈(jing)以唱邊音為主，行"背弓"腔，難(nan)度大。知名(ming)(ming)凈(jing)角有(you)羅(luo)敢生、鄭萬年(nian)、余洪奎、朱洪壽(shou)等(deng)。
三生(sheng)為(wei)中(zhong)年(nian)生(sheng)角，重唱工，多(duo)(duo)扮演慷慨(kai)激昂(ang)、忠誠耿(geng)直的(de)正面人(ren)物，如《文(wen)(wen)(wen)昭(zhao)關》中(zhong)的(de)伍(wu)子(zi)胥、《轅(yuan)門斬子(zi)》中(zhong)的(de)楊延(yan)昭(zhao)、《法門寺(si)》中(zhong)的(de)趙(zhao)廉等。知名(ming)生(sheng)角有冷少鳴(ming)（作品(pin)有《探(tan)母見娘》、《樊(fan)城路(lu)會》、《轅(yuan)門斬子(zi)》），陳丁已、錢文(wen)(wen)(wen)奎、吳(wu)(wu)天保、尹春保、何鳴(ming)鳳、徐繼聲(sheng)等。其(qi)中(zhong)以吳(wu)(wu)天保成就(jiu)最大。他勇于(yu)革新，創造了(le)高亢激昂(ang)、行腔峭拔的(de)"吳(wu)(wu)派"唱腔。三生(sheng)所(suo)扮人(ren)物大都是文(wen)(wen)(wen)的(de)；雖有武的(de)，但也以文(wen)(wen)(wen)唱為(wei)主(zhu)，唱、念、做兼重的(de)戲很(hen)多(duo)(duo)。由于(yu)重唱，又被稱為(wei)"鐵(tie)扁擔行"。
四旦(dan)(dan)多(duo)飾演(yan)大(da)家閨秀、中(zhong)年婦女、皇后王(wang)妃和貞女烈婦，如(ru)《二度梅》中(zhong)的(de)陳杏(xing)元(yuan)、《大(da)保國(guo)》中(zhong)的(de)李艷妃、《二王(wang)圖》中(zhong)的(de)賀(he)后等(deng)。本角(jiao)(jiao)色(se)(se)表演(yan)端莊凝重(zhong)，娟秀大(da)方，重(zhong)唱(chang)工。知名(ming)旦(dan)(dan)角(jiao)(jiao)有(you)李彩云、劉順(shun)娥(e)、陳伯(bo)華、鄧云鳳、錢華等(deng)。她們的(de)唱(chang)腔各有(you)特色(se)(se)，其中(zhong)以陳伯(bo)華成(cheng)就(jiu)最(zui)為突出。她融青(qing)衣、花旦(dan)(dan)、閨門旦(dan)(dan)于一爐，創造(zao)了(le)(le)華麗多(duo)彩的(de)"陳派"唱(chang)腔，成(cheng)功地(di)塑造(zao)了(le)(le)許多(duo)不同(tong)性格的(de)人物形象。
五丑應(ying)工(gong)劇(ju)目很(hen)寬，可扮演各種不同類型的(de)(de)(de)角色，如老年(nian)的(de)(de)(de)貧婆(po)、幼(you)稚的(de)(de)(de)娃(wa)娃(wa)、昏聵的(de)(de)(de)帝(di)王(wang)、狡詐的(de)(de)(de)小吏、耿直的(de)(de)(de)老翁等。其表演以(yi)詼(hui)諧風趣為(wei)主，做工(gong)繁重，重腿功，講究"襠勁"、"矮子步"等。
六外為重(zhong)做工的(de)生角，戲路較寬，如《群英會(hui)》中的(de)魯(lu)肅、《表(biao)功(gong)(gong)》中的(de)秦(qin)瓊(qiong)、《坐樓殺(sha)惜》中的(de)宋江等(deng)，均以表(biao)演見(jian)長。如《表(biao)功(gong)(gong)》中的(de)秦(qin)瓊(qiong)，念白(bai)多達(da)百余句，邊念邊做，腰、腿、身、手、髯(ran)口、眼神各顯其能，均有交(jiao)代。
七小包括文(wen)、武(wu)小生。文(wen)戲(xi)如《販(fan)馬記》中的(de)趙寵、《二度(du)梅》中的(de)梅良玉、《花田錯》中的(de)卞生等；武(wu)戲(xi)的(de)靠把戲(xi)有《蘆(lu)花蕩》的(de)周瑜、《黃鶴樓》中的(de)趙云、《白門樓》中的(de)呂布等。赤(chi)膊生（短打(da)小生）常演《武(wu)松打(da)虎》、《快活林》等。知名小生有喻俊卿、黃雙(shuang)喜(xi)、董金(jin)林、李四立等。
八貼是(shi)以做工(gong)為主的(de)花旦(dan)，多扮演年(nian)輕(qing)少(shao)女、風(feng)騷潑辣的(de)少(shao)婦(fu)，如《花田錯》中(zhong)(zhong)的(de)春蘭、《烏龍(long)院》中(zhong)(zhong)閻惜姣、《翠屏山》中(zhong)(zhong)的(de)潘巧云等。也扮演與四旦(dan)同工(gong)的(de)婦(fu)女，如《貴妃醉酒》中(zhong)(zhong)的(de)楊玉環、《反八卦(gua)》中(zhong)(zhong)的(de)柴夫(fu)人等。近世著名花旦(dan)有(you)羅金喜(xi)、鐘華卿、董(dong)瑤階、小(xiao)翠喜(xi)、萬盞燈等。其中(zhong)(zhong)以董(dong)瑤階最為有(you)名，被尊為花旦(dan)中(zhong)(zhong)的(de)魁首。
九(jiu)夫多(duo)扮演老年婦女(nv)，在(zai)表演風格(ge)上(shang)有(you)貧富之分，如(ru)《四(si)郎探母》中的佘太(tai)君、《釣金龜(gui)》中的康氏等。
十雜為做工花臉，多扮演(yan)勇猛憨(han)直的武(wu)將或(huo)飛揚跋扈(hu)的權臣。如張飛、馬(ma)武(wu)、呼延贊等，以做和打見長。
漢劇(ju)傳(chuan)統劇(ju)目有(you)660余個，多是歷史演義(yi)故事(shi)和(he)民間(jian)傳(chuan)說，如(ru)《英雄志(zhi)》、《祭(ji)風臺(tai)》、《李密投唐》等(deng)(deng)，以《宇宙鋒(feng)》等(deng)(deng)劇(ju)的演出最為人稱賞。漢劇(ju)還有(you)很多雜腔(qiang)小調和(he)豐富的曲牌。專唱曲牌的劇(ju)目有(you)《大(da)賜福》、《草場會》、《五才(cai)子》等(deng)(deng)。
抗(kang)(kang)日(ri)戰(zhan)(zhan)爭(zheng)爆(bao)發后(hou)，漢(han)(han)劇藝人響應中(zhong)國共產黨的號(hao)召(zhao)，積極參加抗(kang)(kang)日(ri)救亡活動。在郭沫若(ruo)、田漢(han)(han)、洪深等(deng)人的領導(dao)下，組織(zhi)了十個漢(han)(han)劇流動宣(xuan)傳隊，由傅(fu)心(xin)(xin)一(yi)、吳(wu)天(tian)(tian)保、周天(tian)(tian)棟等(deng)率(lv)領，分赴川、湘(xiang)、鄂西等(deng)大后(hou)方演出(chu)。在重慶、成(cheng)都一(yi)帶(dai)演出(chu)了《淝水之(zhi)戰(zhan)(zhan)》、《江(jiang)漢(han)(han)漁歌》、《文天(tian)(tian)祥》、《岳飛》等(deng)劇目，一(yi)直(zhi)堅持(chi)到(dao)抗(kang)(kang)戰(zhan)(zhan)勝利(li)(li)。傅(fu)心(xin)(xin)一(yi)還(huan)在重慶北碚開(kai)辦漢(han)(han)劇訓練班，學(xue)生畢業后(hou)組成(cheng)"五一(yi)漢(han)(han)劇團"，抗(kang)(kang)日(ri)戰(zhan)(zhan)爭(zheng)勝利(li)(li)回鄂后(hou)改名為黃(huang)石市漢(han)(han)劇團。
中(zhong)華人(ren)民(min)共(gong)和(he)(he)國(guo)(guo)成(cheng)(cheng)立(li)(li)后，漢(han)劇(ju)(ju)(ju)再一(yi)次獲得蓬(peng)勃(bo)發展(zhan)的(de)(de)機遇。全省(sheng)相繼成(cheng)(cheng)立(li)(li)了二十多個(ge)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)團。1962年(nian)(nian)武漢(han)市(shi)成(cheng)(cheng)立(li)(li)了武漢(han)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)院，由(you)陳伯華任院長，吳天(tian)保、胡桂林、李羅(luo)克任副(fu)院長，承(cheng)擔起(qi)研(yan)究和(he)(he)革(ge)新漢(han)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)重(zhong)任。1958年(nian)(nian)湖(hu)(hu)北省(sheng)戲(xi)(xi)曲研(yan)究所(suo)舉辦了漢(han)劇(ju)(ju)(ju)演員(yuan)進修班，湖(hu)(hu)北省(sheng)和(he)(he)武漢(han)市(shi)戲(xi)(xi)曲學(xue)校(xiao)分別(bie)開(kai)辦了漢(han)劇(ju)(ju)(ju)科，集中(zhong)各行的(de)(de)優(you)秀師資，培養出一(yi)批(pi)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)人(ren)才。 一(yi)批(pi)經過加工整理(li)的(de)(de)傳統劇(ju)(ju)(ju)目，如(ru)《宇宙(zhou)鋒》、《二度梅》、《斷(duan)橋》、《興漢(han)圖》、《水擒龐德》、《斬竇娥(e)》、《急子回國(guo)(guo)》、《詳狀(zhuang)審(shen)陶(tao)(tao)》等曾在全國(guo)(guo)和(he)(he)湖(hu)(hu)北省(sheng)歷(li)屆戲(xi)(xi)曲會演中(zhong)獲獎或受到(dao)好(hao)評。其中(zhong)，《宇宙(zhou)鋒》于1954年(nian)(nian)由(you)東北電影(ying)制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠攝制(zhi)(zhi)(zhi)成(cheng)(cheng)黑白影(ying)片(pian)(pian)(pian)；《二度梅》于1959年(nian)(nian)由(you)武漢(han)電影(ying)制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠拍(pai)成(cheng)(cheng)黑白影(ying)片(pian)(pian)(pian)；新編歷(li)史劇(ju)(ju)(ju)《闖王旗》于1978年(nian)(nian)由(you)長春電影(ying)制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠拍(pai)攝成(cheng)(cheng)彩色影(ying)片(pian)(pian)(pian)；移(yi)植劇(ju)(ju)(ju)目《借牛》于1966年(nian)(nian)被(bei)珠江電影(ying)制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠攝制(zhi)(zhi)(zhi)成(cheng)(cheng)彩色影(ying)片(pian)(pian)(pian)；《審(shen)陶(tao)(tao)大(da)》、《磐河(he)橋》、《掃雪打碗》等劇(ju)(ju)(ju)被(bei)拍(pai)成(cheng)(cheng)資料片(pian)(pian)(pian)。
在中國(guo)戲(xi)曲發展(zhan)歷史上，漢(han)(han)劇(ju)(ju)為京(jing)劇(ju)(ju)的(de)(de)形(xing)成作出過特殊的(de)(de)貢獻(xian)，對川劇(ju)(ju)、滇劇(ju)(ju)、桂劇(ju)(ju)、湘(xiang)劇(ju)(ju)、粵劇(ju)(ju)、贛劇(ju)(ju)等地方戲(xi)曲劇(ju)(ju)種也有不(bu)同(tong)程度的(de)(de)影響，是研(yan)究戲(xi)曲板(ban)腔(qiang)體系、戲(xi)曲音樂(le)結(jie)構演變的(de)(de)重要史料和進行藝術(shu)創新的(de)(de)資源。20世(shi)紀60年代以來，各地漢(han)(han)劇(ju)(ju)團(tuan)急劇(ju)(ju)減少，至(zhi)今湖(hu)北省境內(nei)僅存兩(liang)個(ge)專業(ye)漢(han)(han)劇(ju)(ju)院團(tuan)，許多(duo)劇(ju)(ju)目和傳統(tong)技藝正(zheng)隨(sui)著老藝人的(de)(de)謝(xie)世(shi)而失傳，急需(xu)加以搶救和保護。
歲月靜好 
