起源
蘇(su)劇(ju)的(de)前身起源于江(jiang)蘇(su)蘇(su)州地(di)區(qu)的(de)曲藝(yi)蘇(su)灘（又(you)名(ming)對白南(nan)(nan)詞，俗稱(cheng)"打(da)山頭"）。蘇(su)灘在(zai)清代乾隆(long)年間就已在(zai)江(jiang)浙一(yi)帶盛行，并流行到(dao)江(jiang)西、福建等(deng)地(di)。在(zai)這(zhe)些地(di)區(qu)，它(ta)被吸收到(dao)當地(di)的(de)劇(ju)種里面，如浙江(jiang)的(de)婺(wu)劇(ju)、和劇(ju)及江(jiang)西的(de)贛劇(ju)中都保(bao)留著對白南(nan)(nan)詞的(de)劇(ju)目，稱(cheng)為"南(nan)(nan)詞"或"灘簧"。
據《清稗類鈔·音樂》載：“灘簧者，以(yi)彈唱為營業之一(yi)種也。集同業五六(liu)人或六(liu)七(qi)人，分生、旦、凈、丑角(jiao)色(se)，唯不化(hua)妝(zhuang)，素衣圍坐一(yi)席，用弦子、琵琶、胡(hu)琴、板鼓。所唱戲文(wen)，唯另編七(qi)字句，每本五六(liu)出(chu)，間以(yi)諧謔。”所以(yi)，灘簧是一(yi)種所唱內容(rong)不拘一(yi)格(ge)，唱腔也不嚴格(ge)要求像(xiang)昆曲那(nei)樣(yang)“字正(zheng)、腔圓(yuan)、板準(zhun)”，具有濃厚地方氣息及輕(qing)柔(rou)委婉、圓(yuan)潤幽妙的藝(yi)術(shu)風(feng)格(ge)的傳統民間花鼓小戲。
發展分類
清乾(qian)隆后(hou)，因(yin)昆(kun)(kun)曲開始衰落，不少昆(kun)(kun)曲藝(yi)人(ren)(ren)改唱(chang)蘇(su)(su)灘(tan)(tan)，從而進(jin)一(yi)(yi)步促進(jin)了蘇(su)(su)灘(tan)(tan)的(de)(de)(de)發展。蘇(su)(su)灘(tan)(tan)分為(wei)前(qian)灘(tan)(tan)和后(hou)灘(tan)(tan)。據(ju)傳(chuan)統民(min)間傳(chuan)說，前(qian)灘(tan)(tan)的(de)(de)(de)產生(sheng)，是(shi)因(yin)為(wei)清王(wang)朝的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個皇(huang)帝死后(hou)，三年中(zhong)不準大(da)鑼大(da)鼓(gu)演戲。于是(shi)錢(qian)某去掉(diao)昆(kun)(kun)曲的(de)(de)(de)鑼鼓(gu)，把昆(kun)(kun)曲腳本(ben)中(zhong)深奧典(dian)雅的(de)(de)(de)文詞，改成通俗(su)(su)的(de)(de)(de)七(qi)字(zi)句，成為(wei)用絲(si)竹伴(ban)奏的(de)(de)(de)蘇(su)(su)灘(tan)(tan)清唱(chang)。當時(shi)稱(cheng)為(wei)錢(qian)灘(tan)(tan)，后(hou)來諧音誤傳(chuan)為(wei)前(qian)灘(tan)(tan)。前(qian)灘(tan)(tan)是(shi)正戲，都(dou)是(shi)由昆(kun)(kun)曲改編、移植過來的(de)(de)(de)整本(ben)戲，是(shi)通俗(su)(su)化(hua)了的(de)(de)(de)昆(kun)(kun)曲，也稱(cheng)全灘(tan)(tan)。后(hou)灘(tan)(tan)是(shi)詼(hui)諧戲，以地方習尚(shang)、風土人(ren)(ren)情為(wei)內容，多(duo)為(wei)一(yi)(yi)旦一(yi)(yi)丑的(de)(de)(de)對子小戲。輕松(song)活潑，隨意穿(chuan)插(cha)，較多(duo)保存民(min)間灘(tan)(tan)簧特色。由于演唱(chang)時(shi)油(you)腔滑調(diao)，笑料百出，亦稱(cheng)油(you)灘(tan)(tan)。此外，還有(you)一(yi)(yi)個人(ren)(ren)獨(du)唱(chang)的(de)(de)(de)賦，因(yin)能及(ji)時(shi)編唱(chang)時(shi)事(shi)新(xin)聞而風行一(yi)(yi)時(shi)。
流行滬上
清(qing)(qing)同治(zhi)年(nian)間（1862－1874），蘇(su)灘流傳到滬。當時習唱多為商界人士(shi)，僅以(yi)自娛，稱(cheng)為清(qing)(qing)客。光緒十年(nian)（1884），蘇(su)州名(ming)角(jiao)張筱(xiao)(xiao)棣在(zai)(zai)四馬路義園茶館公演(yan)，林步青客串(chuan)三(san)日，倍受贊揚，遂與(yu)弟林步瀛以(yi)及(ji)杜子香、蔡云(yun)麟等(deng)，組成(cheng)上(shang)海第一個職業蘇(su)灘班(ban)。朱筱(xiao)(xiao)峰(feng)、張筱(xiao)(xiao)棣等(deng)也陸續(xu)建(jian)班(ban)，在(zai)(zai)茶館、書場(chang)及(ji)堂(tang)會演(yan)唱。因其通俗生動、音樂優(you)美(mei)而大受歡(huan)迎。
十九世(shi)紀(ji)末，蘇灘已成(cheng)為上海流行的主要(yao)曲種之一，并(bing)以(yi)(yi)熱鬧風趣自成(cheng)風格，被稱為"海道(dao)"，以(yi)(yi)區別于蘇州的"蘇道(dao)"，常(chang)赴京、津、漢、甬、杭等(deng)地演(yan)出(chu)。
不斷演化
光緒年(nian)(nian)間，林(lin)步青與(yu)京、昆劇演(yan)(yan)(yan)員周鳳文(wen)、何金(jin)壽、小桂枝等(deng)，常在(zai)丹桂茶園、新舞臺合演(yan)(yan)(yan)京昆小戲(xi)(xi)，并在(zai)幕間化(hua)裝(zhuang)表(biao)演(yan)(yan)(yan)蘇灘(tan)(tan)(tan)段子(zi)，如《馬(ma)浪蕩》、《蕩湖船》、《賣(mai)橄欖》等(deng)。以(yi)后，朱筱(xiao)峰(feng)、費西冷(leng)等(deng)也(ye)在(zai)游藝(yi)場表(biao)演(yan)(yan)(yan)花裝(zhuang)蘇灘(tan)(tan)(tan)，各(ge)班社紛紛效(xiao)學。自(zi)此，蘇灘(tan)(tan)(tan)便由(you)曲藝(yi)坐唱演(yan)(yan)(yan)變(bian)為具有(you)簡(jian)單的(de)(de)舞臺表(biao)演(yan)(yan)(yan)形式(shi)的(de)(de)戲(xi)(xi)曲雛(chu)型。 民國元年(nian)(nian)（1912年(nian)(nian)），蘇灘(tan)(tan)(tan)藝(yi)人鄭(zheng)少(shao)賡借(jie)鑒文(wen)明戲(xi)(xi)表(biao)演(yan)(yan)(yan)方(fang)式(shi)，開創了蘇灘(tan)(tan)(tan)化(hua)妝(zhuang)演(yan)(yan)(yan)出。但到民國十四年(nian)(nian)（1925年(nian)(nian)）以(yi)后，才出現穿古裝(zhuang)的(de)(de)生(sheng)、旦或(huo)丑、旦同臺演(yan)(yan)(yan)出于茶館或(huo)水(shui)陸碼頭。其間女子(zi)蘇灘(tan)(tan)(tan)對蘇灘(tan)(tan)(tan)的(de)(de)細膩(ni)表(biao)演(yan)(yan)(yan)和婉轉唱腔的(de)(de)發展，起了積(ji)極作用。前灘(tan)(tan)(tan)已(yi)(yi)由(you)敘(xu)事體的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)唱，發展為代言體的(de)(de)曲藝(yi)，已(yi)(yi)經接近戲(xi)(xi)劇。
化(hua)裝(zhuang)蘇灘(tan)出現后(hou)，坐(zuo)(zuo)唱(chang)蘇灘(tan)因其風格獨特而(er)仍擁有(you)一定觀眾。從二(er)十世紀初至三十年(nian)代(dai)末，化(hua)裝(zhuang)表(biao)演與坐(zuo)(zuo)唱(chang)并存(cun)，這是蘇灘(tan)的興盛時期，各劇種、曲種有(you)不少藝人改(gai)唱(chang)蘇灘(tan)。
1931年(nian)，專(zhuan)業班(ban)社名目繁(fan)多，有(you)化裝(zhuang)(zhuang)蘇(su)灘(tan)、古裝(zhuang)(zhuang)蘇(su)灘(tan)、全班(ban)女(nv)子蘇(su)灘(tan)、婦子配(pei)角化裝(zhuang)(zhuang)蘇(su)灘(tan)、化裝(zhuang)(zhuang)坐唱(chang)蘇(su)灘(tan)和(he)素衣坐唱(chang)蘇(su)灘(tan)等(deng)。著名演員有(you)：丑(chou)腳林步青、凈腳朱(zhu)菊(ju)峰、老(lao)生(sheng)張(zhang)筱棣（以上(shang)三人稱(cheng)為蘇(su)灘(tan)"三鼎甲"），以及費(fei)西(xi)冷（丑(chou)）、范少(shao)山(shan)（丑(chou)）、陳(chen)少(shao)賡(geng)（丑(chou)）、朱(zhu)國梁(liang)（老(lao)生(sheng)、凈、丑(chou)）、蔣(jiang)婉貞（小生(sheng)）、莊海(hai)泉（二花）、龔祥甫（小生(sheng)）、張(zhang)鳳(feng)山(shan)（旦）等(deng)。班(ban)名多數以班(ban)主姓氏而稱(cheng)某家(jia)班(ban)，取專(zhuan)名的則有(you)國風(feng)社、正風(feng)社、玉韻集(ji)等(deng)。
1935年(nian)，上(shang)海(hai)成立了蘇(su)灘(tan)(tan)(tan)歌(ge)劇(ju)(ju)研究會(hui)，提出(chu)"以研究和促使化裝蘇(su)灘(tan)(tan)(tan)進一(yi)步向歌(ge)劇(ju)(ju)（戲曲）化方向演(yan)變"的(de)口號。同年(nian)，該(gai)會(hui)幾(ji)十位藝(yi)人聯合排演(yan)了大型舞臺劇(ju)(ju)《昭君(jun)出(chu)塞(sai)》、《三(san)笑》、《描金鳳》，這是化裝蘇(su)灘(tan)(tan)(tan)發(fa)展(zhan)成蘇(su)劇(ju)(ju)的(de)重要(yao)轉(zhuan)折，到三(san)十年(nian)代末，化裝表演(yan)已成為(wei)蘇(su)灘(tan)(tan)(tan)演(yan)出(chu)的(de)主要(yao)形式(shi)，并(bing)積累了一(yi)定的(de)舞臺經驗(yan)。
蘇灘正式(shi)成(cheng)為(wei)蘇劇是(shi)在(zai)本世紀的(de)(de)40年代。昆腔清唱(chang)對(dui)蘇灘的(de)(de)影(ying)響(xiang)非常(chang)深遠，蘇灘對(dui)清唱(chang)也極為(wei)倚重，所以(yi)化妝扮演(yan)人物往(wang)往(wang)只是(shi)清唱(chang)的(de)(de)點綴。1941年朱國(guo)梁的(de)(de)國(guo)風(feng)社和華和笙的(de)(de)正風(feng)社合并，在(zai)上海(hai)創建"國(guo)風(feng)新型蘇劇團",標志著(zhu)蘇劇的(de)(de)正式(shi)產生。劇團吸收昆劇演(yan)員(yuan)王傳(chuan)淞、周傳(chuan)瑛、沈(shen)傳(chuan)芹參加(jia),共有(you)七(qi)個(ge)(ge)演(yan)員(yuan),一(yi)個(ge)(ge)樂師(shi)，采取(qu)蘇劇、昆劇混合演(yan)出的(de)(de)方式(shi),流動于蘇南浙北(bei)的(de)(de)農村(cun),在(zai)草(cao)臺、茶館、廟宇、院落中演(yan)唱(chang),蘇劇團以(yi)蘇劇、飽嘗(chang)艱辛。
蘇(su)昆(kun)演(yan)(yan)員的(de)混合演(yan)(yan)出使蘇(su)劇(ju)(ju)得以吸收昆(kun)劇(ju)(ju)和其它劇(ju)(ju)種的(de)藝(yi)術營(ying)養(yang)，在(zai)劇(ju)(ju)目、表演(yan)(yan)、音樂(le)、舞美(mei)等方面逐步發(fa)展和規(gui)范(fan)化(hua)。除了(le)上演(yan)(yan)傳統(tong)戲外，該(gai)團還在(zai)大世界等游藝(yi)場自編自演(yan)(yan)了(le)很多(duo)大型新(xin)戲，如《文素臣》、《林則徐》、《群鶯(ying)亂飛》、《魂(hun)斷藍橋》等，從而提高了(le)演(yan)(yan)出水平，擴(kuo)大了(le)蘇(su)劇(ju)(ju)的(de)影響。
逐漸衰弱
1943年，蘇(su)(su)劇(ju)(ju)界出現了(le)不景氣(qi)的(de)(de)征候，其(qi)原因(yin)，一是(shi)太平洋戰(zhan)(zhan)爭(zheng)爆(bao)發(fa)(fa)后(hou)，日軍進入租界，社會(hui)(hui)動蕩(dang)，觀眾(zhong)(zhong)銳減。二是(shi)蘇(su)(su)劇(ju)(ju)界除國風蘇(su)(su)劇(ju)(ju)團對(dui)蘇(su)(su)劇(ju)(ju)的(de)(de)內容和(he)形(xing)(xing)式有(you)所革新外，其(qi)余班(ban)社仍停留在化裝(zhuang)蘇(su)(su)灘(tan)的(de)(de)水平上，不少演(yan)(yan)員為(wei)迎合(he)部(bu)分觀眾(zhong)(zhong)口味(wei)，偏重討巧(qiao)易學的(de)(de)后(hou)灘(tan)戲(xi)和(he)時事新賦，對(dui)唱念(nian)演(yan)(yan)都見功夫的(de)(de)前灘(tan)戲(xi)則少研習(xi)，以(yi)(yi)至藝術功力(li)(li)欠佳而影響了(le)競爭(zheng)力(li)(li)。此外，從灘(tan)簧演(yan)(yan)變為(wei)舞臺劇(ju)(ju)的(de)(de)錫(xi)劇(ju)(ju)、滬劇(ju)(ju)、甬劇(ju)(ju)發(fa)(fa)展(zhan)迅速(su)，蘇(su)(su)劇(ju)(ju)相形(xing)(xing)見絀，失去了(le)大量觀眾(zhong)(zhong)。三是(shi)蘇(su)(su)劇(ju)(ju)在其(qi)灘(tan)簧階段(duan)，就以(yi)(yi)堂會(hui)(hui)演(yan)(yan)出為(wei)主，以(yi)(yi)后(hou)，多數班(ban)社仍沿舊習(xi)。抗戰(zhan)(zhan)期(qi)間，堂會(hui)(hui)日少，藝人紛紛改行。
1945年(nian)年(nian)初(chu)，國風蘇(su)(su)劇團離滬去蘇(su)(su)城鄉巡回(hui)演(yan)(yan)出。在杭、嘉、瀘等地(di)區(qu)立足，上(shang)海僅剩少數班社零(ling)星演(yan)(yan)出化裝(zhuang)蘇(su)(su)灘(tan)。
解放后新生
新中國建立后，蘇(su)(su)灘獲得新生，正式在(zai)舞臺(tai)演唱，并發展為(wei)蘇(su)(su)劇(ju)，由坐唱的(de)曲藝形式發展為(wei)完整(zheng)的(de)綜合性的(de)舞臺(tai)藝術。國家對蘇(su)(su)劇(ju)進行了(le)(le)扶持(chi)，浙江(jiang)建立了(le)(le)浙江(jiang)昆(kun)蘇(su)(su)劇(ju)團，江(jiang)蘇(su)(su)成(cheng)立了(le)(le)了(le)(le)江(jiang)蘇(su)(su)蘇(su)(su)昆(kun)劇(ju)團，都是蘇(su)(su)劇(ju)與昆(kun)劇(ju)兼演的(de)劇(ju)團。
1951年，由吳蘭英、蔣婉貞等在上(shang)海建立民峰蘇(su)(su)劇團(tuan)，排(pai)演了《李香君血濺桃花扇》等大型新戲(xi)，以圖(tu)重振蘇(su)(su)劇，但因觀眾甚少，終難維持，數月后即離滬，落(luo)戶蘇(su)(su)州。此(ci)后，上(shang)海便無蘇(su)(su)劇演出團(tuan)體。
六十年(nian)代(dai)初(chu)和八(ba)十年(nian)代(dai)初(chu)，浙(zhe)江昆蘇劇團和江蘇省蘇昆劇團曾幾度(du)來滬，公演了(le)《李翠(cui)英》、《釵頭鳳》等戲(xi)，受到上(shang)海戲(xi)曲界和蘇劇老觀眾的(de)歡迎(ying)。
音樂唱腔
蘇劇(ju)音(yin)樂(le)唱腔(qiang)的(de)來源主(zhu)要是三部分：一是昆曲(qu)曲(qu)牌，二是南詞(ci)，三是灘簧曲(qu)調。因深受昆腔(qiang)的(de)影響，所以蘇劇(ju)的(de)音(yin)樂(le)風格婉轉清麗，細膩(ni)動人，具(ju)有濃厚的(de)江南風味(wei)。伴(ban)奏以二胡為主(zhu)樂(le)器，兼(jian)用江南絲竹。
常(chang)用的(de)傳統曲(qu)調(diao)有(you)太平調(diao)、弦索(suo)調(diao)、費家調(diao)、柴調(diao)、迷(mi)魂調(diao)、銀絞絲、流(liu)水板(ban)(ban)(ban)(ban)、二(er)犯(fan)調(diao)、挑袍調(diao)等(deng)數十種，其(qi)中太平調(diao)使(shi)用最(zui)多，又有(you)慢板(ban)(ban)(ban)(ban)、快板(ban)(ban)(ban)(ban)、散板(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)各種板(ban)(ban)(ban)(ban)式。另外還(huan)有(you)源自昆曲(qu)的(de)[曲(qu)頭]、[一江(jiang)風]、[點絳唇]、[朝元歌]、[鎖南枝]、[六么(me)令(ling)]、[羽調(diao)排歌]等(deng)，一些蘇州一帶(dai)流(liu)傳的(de)民歌小曲(qu)如[春調(diao)]、[劈破玉]、[大九(jiu)連環]、[小九(jiu)連環]、[五(wu)更十送]、[知(zhi)心(xin)客]等(deng)也常(chang)作插曲(qu)使(shi)用。
舞臺表演
在表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)上，蘇(su)劇(ju)(ju)(ju)學習昆(kun)劇(ju)(ju)(ju)，把昆(kun)劇(ju)(ju)(ju)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)藝(yi)術作(zuo)為一(yi)個整體(ti)來吸收(shou)融化，第(di)一(yi)代演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)如朱國(guo)(guo)梁、龔祥甫、張嫻等，同時也都(dou)是昆(kun)劇(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)，第(di)一(yi)個蘇(su)劇(ju)(ju)(ju)團國(guo)(guo)風(feng)蘇(su)劇(ju)(ju)(ju)團由蘇(su)劇(ju)(ju)(ju)、昆(kun)劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)人組(zu)成，歷年(nian)來演(yan)(yan)(yan)(yan)出的一(yi)部(bu)分劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，如《占花魁·醉歸》、《白兔記·送子》等均按(an)昆(kun)劇(ju)(ju)(ju)風(feng)格(ge)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)。今江蘇(su)省蘇(su)昆(kun)劇(ju)(ju)(ju)團的"繼"、"承"等輩蘇(su)劇(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)，都(dou)在學藝(yi)之(zhi)初以(yi)昆(kun)劇(ju)(ju)(ju)打基礎，并兼演(yan)(yan)(yan)(yan)昆(kun)劇(ju)(ju)(ju)。
角色行當
蘇劇(ju)的角(jiao)色行當與昆(kun)劇(ju)基本(ben)相同，但分(fen)(fen)行不(bu)如昆(kun)劇(ju)嚴格，班社中以(yi)丑(chou)角(jiao)為(wei)第(di)一主(zhu)角(jiao)，旦角(jiao)為(wei)第(di)二主(zhu)角(jiao)，實(shi)際演唱時只有(you)五或七名演員圍坐桌旁(pang)，分(fen)(fen)任(ren)各(ge)行角(jiao)色，自拉自唱，有(you)老(lao)生、小生、旦、老(lao)旦、丑(chou)五行。
老(lao)(lao)(lao)生(sheng)扮(ban)演年老(lao)(lao)(lao)的(de)(de)(de)官(guan)員、員外(wai)、寒儒、老(lao)(lao)(lao)仆等角(jiao)色(se)。副末(mo)、老(lao)(lao)(lao)外(wai)，均由(you)老(lao)(lao)(lao)生(sheng)演員應行(xing)，如《白兔(tu)記》的(de)(de)(de)劉(liu)智遠，《朱買(mai)(mai)臣(chen)休妻》的(de)(de)(de)朱買(mai)(mai)臣(chen)，《王十朋》的(de)(de)(de)錢流行(xing)等。
蘇(su)劇沒有專工凈角(jiao)的(de)演員(yuan)，為數(shu)很少的(de)凈角(jiao)戲，包(bao)括大面(mian)、白面(mian)、邋遢白面(mian)角(jiao)色，均由老生(sheng)演員(yuan)兼(jian)演，如《秦香蓮》的(de)包(bao)拯，《貂蟬與(yu)呂布》的(de)董卓，《竇公送子》的(de)竇公等。
小生(sheng)(sheng)(sheng)扮演(yan)(yan)年(nian)(nian)輕的(de)(de)文(wen)人雅士(shi)、落魄(po)書生(sheng)(sheng)(sheng)，或(huo)(huo)年(nian)(nian)輕得官者，或(huo)(huo)清秀勇猛者，分冠生(sheng)(sheng)(sheng)、巾生(sheng)(sheng)(sheng)、鞋皮生(sheng)(sheng)(sheng)、翎子生(sheng)(sheng)(sheng)，均(jun)由小生(sheng)(sheng)(sheng)演(yan)(yan)員應行，如《王(wang)魁負桂英》的(de)(de)王(wang)魁，《唐伯(bo)虎智圓梅花(hua)夢》的(de)(de)唐伯(bo)虎，《連升店(dian)》的(de)(de)王(wang)明芳，《貂蟬與呂(lv)布》的(de)(de)呂(lv)布等。
旦(dan)(dan)行(xing)(xing)扮演閨閣千金、侍妾丫鬟(huan)、小(xiao)家(jia)碧(bi)玉或中(zhong)年婦女(nv)，包括正旦(dan)(dan)、作旦(dan)(dan)、四旦(dan)(dan)、五旦(dan)(dan)、六旦(dan)(dan)，均由旦(dan)(dan)角演員應(ying)行(xing)(xing)，如《白兔記(ji)·出獵》的(de)(de)李三娘，《尋(xun)親記(ji)》的(de)(de)周(zhou)瑞隆，《漁家(jia)樂·刺(ci)梁》的(de)(de)鄔飛霞，《春香鬧學》的(de)(de)杜麗娘和春香等。
老旦扮演各類老年婦(fu)女，如《西(xi)廂記(ji)》的崔夫人，《王(wang)十朋》的王(wang)母，《醉歸》的鴇母等(deng)。丑(chou)旦通常亦由老旦演員兼飾。
丑行扮演(yan)狡詐(zha)陰險(xian)的文人、公子(zi)、賭徒(tu)、惡(e)棍，或詼諧滑稽、心地善良的小(xiao)人物等。相當(dang)于(yu)昆劇的二面、小(xiao)面，均由丑角演(yan)員應行，如《十(shi)五貫》的婁阿鼠(shu)，《尋親記》的茶博士，以(yi)及后灘(tan)戲《賣橄欖》的張老三，《馬(ma)(ma)浪蕩》的馬(ma)(ma)浪蕩，《蕩湖船(chuan)》的李君(jun)甫等。
蘇劇(ju)現有老(lao)外(wai)、老(lao)生(sheng)、副末、冠生(sheng)、巾生(sheng)、雉尾(wei)生(sheng)、窮生(sheng)、老(lao)旦(dan)、正旦(dan)、作(zuo)旦(dan)、四旦(dan)、五(wu)旦(dan)、六旦(dan)、凈、副、丑等。演(yan)員往往一人兼(jian)(jian)幾(ji)行，如老(lao)生(sheng)兼(jian)(jian)演(yan)老(lao)外(wai)、副末，副兼(jian)(jian)演(yan)丑，正旦(dan)兼(jian)(jian)演(yan)作(zuo)旦(dan)、四旦(dan)、五(wu)旦(dan)、六旦(dan)等。
蘇劇(ju)(ju)的(de)(de)傳統劇(ju)(ju)目與(yu)化裝蘇灘(tan)一致(zhi)，分(fen)(fen)為兩(liang)大類。一類稱前灘(tan)，絕大部分(fen)(fen)源于昆(kun)劇(ju)(ju)，常(chang)演的(de)(de)有：《西(xi)廂(xiang)記(ji)》、《牡丹亭(ting)》、《紅梨記(ji)》、《爛柯(ke)山》、《玉簪記(ji)》、《繡襦記(ji)》、《精忠記(ji)》、《西(xi)樓(lou)記(ji)》、《白(bai)蛇傳》、《義俠記(ji)》、《水(shui)滸記(ji)》、《占花(hua)魁》、《漁家(jia)樂》等，但(dan)演出(chu)時(shi)多取其以生旦為主角的(de)(de)折子戲(xi)，共(gong)百余出(chu)。其故事情節和對白(bai)，與(yu)昆(kun)劇(ju)(ju)基本相同(tong)；唱詞由長(chang)短句改(gai)為通俗淺顯的(de)(de)七字句，可加襯字，較注重聲韻平仄，體式與(yu)七言(yan)詩體近似，不(bu)乏雅俗共(gong)賞的(de)(de)唱段，文字粗劣之處也不(bu)少。有時(shi)為適(shi)應(ying)蘇劇(ju)(ju)演員(yuan)不(bu)善(shan)舞(wu)蹈的(de)(de)特(te)點，也將情節作局(ju)部改(gai)動。
除此，還有所謂(wei)的(de)后(hou)灘(tan)劇(ju)目。后(hou)灘(tan)劇(ju)目有從(cong)昆腔的(de)丑(chou)角戲(xi)(xi)和(he)(he)其它(ta)劇(ju)種(zhong)中(zhong)的(de)戲(xi)(xi)謔段子(zi)(zi)里(li)過來的(de)滑稽段子(zi)(zi)，還有從(cong)傳統(tong)民間花(hua)鼓戲(xi)(xi)里(li)改編的(de)一旦一丑(chou)的(de)對(dui)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)，以及(ji)由(you)丑(chou)腳獨唱的(de)時調(diao)小(xiao)(xiao)曲和(he)(he)有關時事新聞的(de)說(shuo)唱段子(zi)(zi)，如《教(jiao)歌》、《張三借靴》、《嵩壽》、《呆(dai)中(zhong)福·洞房》、《琵(pi)琶記·大小(xiao)(xiao)騙(pian)》等；也有移植自花(hua)鼓戲(xi)(xi)和(he)(he)其它(ta)劇(ju)種(zhong)的(de)小(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)，如《扦腳做(zuo)親(qin)》、《探親(qin)相罵》、《賣草囤》、《賣青(qing)炭》、《賣礬》、《捉垃圾》、《打齋飯》等；還有改自曲藝(yi)的(de)，如《游觀十八景》等。
作(zuo)為蘇劇(ju)基礎和靈(ling)魂的(de)蘇州灘簧歷史悠久(jiu)，傳統深厚，資源豐(feng)富，蘇劇(ju)本身(shen)又在文學、音樂、表演等多(duo)個方面(mian)與昆曲(qu)有著淵源關系，充分(fen)體現(xian)了蘇州文化(hua)的(de)特質。流行(xing)文化(hua)和現(xian)代藝術(shu)對蘇劇(ju)沖擊(ji)很(hen)大，觀(guan)眾銳減(jian)，劇(ju)團(tuan)生存艱(jian)難(nan)，搶救(jiu)、保護這一重要的(de)地方劇(ju)種迫在眉睫。
國家非(fei)常重視非(fei)物(wu)質文化遺(yi)產的保(bao)護，2006年5月20日，蘇劇經國務院批準列入第(di)一批國家級(ji)非(fei)物(wu)質文化遺(yi)產名錄。
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