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相關項目

1、楚劇（湖北省），編號：Ⅳ-58
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖北省
（3）保護單位：湖北省戲曲藝術劇院有限責任公司
2、楚劇（湖北省），編號：Ⅳ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：湖北省孝感市
（3）保護單位：孝(xiao)感(gan)市群眾藝術(shu)館（孝(xiao)感(gan)市非物質文化遺產保護中心）

劇種簡史

楚劇(ju)，原(yuan)是黃(huang)陂、孝感(gan)的(de)地方(fang)傳統(tong)戲曲劇(ju)種之一，原(yuan)名黃(huang)孝花鼓，也叫(jiao)西路花鼓。1926年(nian)9月(yue) 10日，在湖北劇(ju)學總會(hui)開會(hui)時，由漢劇(ju)藝(yi)人傅心一提(ti)議，才正(zheng)式(shi)定名為楚劇(ju)，影響范圍：湖北中部、北部和東南部的(de)大(da)部分地區(qu)。　2006年(nian)5月(yue)20日，楚劇(ju)經國(guo)務(wu)院批準列入(ru)第一批國(guo)家級非物質文化遺產名錄。

楚劇(ju)貼近生(sheng)活，緊跟時代，表現手段豐(feng)富多樣，具有(you)很強的包容性，充分顯示了鄂東一(yi)帶地方文化的特色。楚劇(ju)面臨著劇(ju)團銳減、人(ren)(ren)員老(lao)(lao)化、經濟(ji)困難、后繼乏人(ren)(ren)、觀眾萎縮等(deng)諸多困難，對(dui)珍貴(gui)資料與(yu)老(lao)(lao)一(yi)輩藝(yi)人(ren)(ren)技藝(yi)的搶救也(ye)因缺乏資金而難以開展(zhan)，迫切需要有(you)關(guan)方面加(jia)以關(guan)心扶持。

歷史沿革

溯源

根據藝人(ren)師承關(guan)系(xi)推(tui)算，黃孝花鼓戲的(de)歷史可(ke)追溯到1850年(nian)以前(qian)。清道光三十年(nian)（1850）葉(xie)調元所著(zhu)《漢口(kou)竹枝詞》卷五(wu)中(zhong)即有(you)“俗人(ren)偏自(zi)愛風情，浪(lang)語(yu)油腔(qiang)最喜聽；土蕩約看花鼓戲，開場總在(zai)兩(liang)三更”的(de)描述。文中(zhong)所提到的(de)花鼓戲即為黃孝花鼓。

楚劇是由鄂(e)東的(de)“哦呵腔(qiang)”與黃陂(po)、孝感的(de)語言、音樂相結合(he)而(er)形(xing)成的(de)劇種(zhong)。其形(xing)成初期，只在農(nong)(nong)村元宵節(jie)玩(wan)燈(deng)時演唱，故又俗稱“燈(deng)戲”，后來逐漸(jian)出(chu)現農(nong)(nong)閑時演出(chu)的(de)麥黃班(ban)和常年(nian)演出(chu)的(de)四季班(ban)。

最早的(de)戲(xi)班(ban)是光(guang)緒年(nian)間黃陂的(de)艾九(jiu)爹和(he)(he)黃陂橫店(dian)張面糊籌(chou)組(zu)的(de)兩(liang)個戲(xi)班(ban)。當(dang)時的(de)唱(chang)腔只有哦呵腔、悲腔、四(si)平(ping)(ping)以及[思兒]、[探(tan)親家]等(deng)小(xiao)調(diao)。一個戲(xi)班(ban)七八(ba)個人，常演劇目也(ye)不多。光(guang)緒二十六年(nian)（1900），原(yuan)在農村演出的(de)戲(xi)班(ban)開始(shi)進入漢(han)口(kou)(kou)(kou)附近的(de)沙口(kou)(kou)(kou)、水(shui)口(kou)(kou)(kou)兩(liang)鎮(zhen)，在茶園清唱(chang)，兩(liang)年(nian)之后(hou)（1902年(nian)）首先進入漢(han)口(kou)(kou)(kou)德(de)(de)租(zu)界的(de)清正茶園，開創(chuang)了(le)楚劇進入城(cheng)市演出的(de)歷史(shi)。辛亥革命后(hou)，戲(xi)園開始(shi)在租(zu)界內出現。最先演唱(chang)黃孝花鼓戲(xi)的(de)租(zu)界戲(xi)園有《四(si)海升平(ping)(ping)樓(lou)(lou)(lou)》《共(gong)和(he)(he)升平(ping)(ping)樓(lou)(lou)(lou)》《玉壺春》等(deng)，座位均有千人以上。最受歡迎(ying)的(de)演員有小(xiao)寶(bao)(bao)寶(bao)(bao)（花旦，后(hou)改名江秋屏）、小(xiao)官寶(bao)(bao)（旦角，后(hou)改名李百川）和(he)(he)小(xiao)雙紅（花旦兼小(xiao)生）。常演劇目為《蔡鳴鳳辭店(dian)》《張德(de)(de)和(he)(he)辭店(dian)》《胡彥昌辭店(dian)》和(he)(he)《云樓(lou)(lou)(lou)會》《花樓(lou)(lou)(lou)會》《東樓(lou)(lou)(lou)會》《西樓(lou)(lou)(lou)會》等(deng)。

黃孝(xiao)(xiao)花(hua)鼓戲由農(nong)村步(bu)入城市演出(chu)是(shi)其發展(zhan)史上(shang)的重大(da)轉折。為適(shi)應城市觀眾觀賞要求，黃孝(xiao)(xiao)花(hua)鼓戲廣泛吸收移植本地(di)其他劇(ju)種(zhong)的劇(ju)目來(lai)充實自己；從演單(dan)邊戲、小戲、折戲，轉為演出(chu)故事連貫、情節曲折、有頭有尾(wei)的本戲和連臺本戲，如《合同記》《賣花(hua)記》《打(da)龍袍(pao)》《蝴蝶(die)杯》等(deng)。1923年(nian)，漢劇(ju)盲琴(qin)師嚴(yan)少臣(chen)將(jiang)原(yuan)先的人聲幫腔(qiang)改為胡琴(qin)伴奏，獲得(de)成功。此舉對打(da)鑼腔(qiang)系劇(ju)種(zhong)的發展(zhan)具(ju)有開創意義，對其以后(hou)的發展(zhan)影響深(shen)遠。此后(hou)二十余年(nian)里，黃孝(xiao)(xiao)花(hua)鼓戲的演出(chu)逐漸(jian)擴(kuo)大(da)到鄰近武漢的一些(xie)縣城，并逐步(bu)取代了各地(di)原(yuan)先流行的花(hua)鼓戲劇(ju)種(zhong)。

1922年，楚劇(ju)(ju)(ju)逐(zhu)漸接受京(jing)(jing)、漢劇(ju)(ju)(ju)及文明戲的影(ying)響(xiang)，演員(yuan)和音(yin)樂(le)工(gong)作者(zhe)開始了分工(gong)，唱腔(qiang)上(shang)創(chuang)造(zao)了[打腔(qiang)]和[起(qi)腔(qiang)]等(deng)腔(qiang)調，劇(ju)(ju)(ju)目(mu)也開始變(bian)單出戲為本戲，并采用(yong)一(yi)些京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)、漢劇(ju)(ju)(ju)的道具。1927年前(qian)后，楚劇(ju)(ju)(ju)整理和創(chuang)作了《思凡》《趕(gan)齋》《賴婚》《汲水》《董(dong)永賣身》《張朝忠》《小清官(guan)》《烏金記》等(deng)六十(shi)多個劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，《葛麻(ma)》是解放后享譽(yu)全國的楚劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)。編演了《虎(hu)將軍》《中原突(tu)圍(wei)》等(deng)。

1923年，在(zai)(zai)陶(tao)古(gu)鵬(peng)(peng)、章炳炎、沈(shen)云(yun)陔(gai)等(deng)(deng)知名演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)的(de)(de)(de)努(nu)力下(xia)，黃孝(xiao)(xiao)花(hua)鼓由(you)人聲幫腔改為(wei)胡(hu)琴伴奏，獲(huo)得成(cheng)功，對(dui)打鑼腔系(xi)劇種的(de)(de)(de)發展產(chan)生(sheng)了(le)深遠影(ying)響。此后，一二十年中(zhong)，黃孝(xiao)(xiao)花(hua)鼓流行地(di)區迅速擴大(da)，以武(wu)(wu)漢(han)(han)、黃陂、孝(xiao)(xiao)感、黃岡等(deng)(deng)為(wei)中(zhong)心擴大(da)到鄂(e)城、大(da)冶、紅安、麻城、云(yun)夢、應山(shan)、大(da)悟、天門、沔陽等(deng)(deng)地(di)，成(cheng)為(wei)湖北的(de)(de)(de)代表性劇種之一。1926年，北伐軍(jun)攻(gong)克(ke)武(wu)(wu)漢(han)(han)，黃孝(xiao)(xiao)花(hua)鼓以“楚(chu)(chu)劇進化社(she)”為(wei)名加(jia)入(ru)湖北劇學總會，正式定名為(wei)“楚(chu)(chu)劇”，并(bing)應聘進入(ru)由(you)共產(chan)黨員(yuan)李之龍領導的(de)(de)(de)血花(hua)世界演(yan)(yan)(yan)(yan)出，獲(huo)得了(le)在(zai)(zai)租(zu)界外公開(kai)(kai)演(yan)(yan)(yan)(yan)出的(de)(de)(de)合法(fa)地(di)位，并(bing)在(zai)(zai)李之龍、陶(tao)古(gu)鵬(peng)(peng)、王若愚(yu)等(deng)(deng)幫助和推動(dong)下(xia)，在(zai)(zai)提高(gao)演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)素質、劇目質量及開(kai)(kai)展社(she)會活(huo)動(dong)、團結(jie)藝(yi)(yi)人、藝(yi)(yi)術改革等(deng)(deng)方面作出了(le)成(cheng)績。抗(kang)日戰爭(zheng)爆發后，武(wu)(wu)漢(han)(han)楚(chu)(chu)劇界參加(jia)中(zhong)華全國(guo)(guo)戲(xi)劇界抗(kang)敵協(xie)會，在(zai)(zai)國(guo)(guo)民政府軍(jun)事委員(yuan)會政治(zhi)部(bu)第三廳郭(guo)沫(mo)若、田(tian)漢(han)(han)等(deng)(deng)領導下(xia)，開(kai)(kai)展勞軍(jun)、宣傳(chuan)、獻金等(deng)(deng)義務演(yan)(yan)(yan)(yan)出活(huo)動(dong)。武(wu)(wu)漢(han)(han)淪陷后，由(you)王若愚(yu)等(deng)(deng)帶領，沈(shen)云(yun)陔(gai)等(deng)(deng)骨干演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)參加(jia)的(de)(de)(de)問(wen)藝(yi)(yi)二隊(dui)輾轉(zhuan)抵達重(zhong)(zhong)慶，轉(zhuan)演(yan)(yan)(yan)(yan)重(zhong)(zhong)慶、滬(hu)縣、內江等(deng)(deng)地(di)，既宣傳(chuan)了(le)楚(chu)(chu)劇，也對(dui)川劇的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)(yan)藝(yi)(yi)術有所借(jie)鑒。抗(kang)日戰爭(zheng)勝(sheng)利返漢(han)(han)前，郭(guo)沫(mo)若贈(zeng)送沈(shen)云(yun)陔(gai)條幅，以“銅琶鐵板勝(sheng)干戈”贊語肯定了(le)問(wen)藝(yi)(yi)二隊(dui)在(zai)(zai)抗(kang)日戰爭(zheng)期間的(de)(de)(de)貢獻。

第(di)一(yi)(yi)次國(guo)內革命戰爭(zheng)時期，楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)在李(li)之龍等(deng)人(ren)的(de)(de)幫助下(xia)，開辦了(le)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)演(yan)員(yuan)訓練班，整理、改編并演(yan)出(chu)(chu)了(le)《尼(ni)姑思凡》《汲水》《費(fei)公智自殺》《南歸》《父之回(hui)(hui)家》等(deng)劇(ju)(ju)(ju)目。1927年國(guo)共分(fen)裂后(hou)(hou)，楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)被趕回(hui)(hui)租界演(yan)出(chu)(chu)。六十九(jiu)個(ge)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)目和五家楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)戲園遭查禁(jin)，七十二名(ming)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)演(yan)員(yuan)也被逮(dai)捕，楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)發展一(yi)(yi)度陷(xian)入困境。抗日戰爭(zheng)爆發后(hou)(hou)，楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)藝人(ren)積(ji)極參加中國(guo)共產黨領導下(xia)的(de)(de)抗日救亡運(yun)動(dong)，組(zu)成(cheng)多個(ge)抗敵流動(dong)宣傳隊(dui)奔赴大(da)后(hou)(hou)方演(yan)出(chu)(chu)。演(yan)出(chu)(chu)的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目有(you)《岳(yue)飛的(de)(de)母(mu)親》《殺宮》《新(xin)天河配》等(deng)。同時，一(yi)(yi)部分(fen)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)藝人(ren)參加了(le)活躍于鄂豫(yu)皖邊(bian)區的(de)(de)新(xin)四軍第(di)五師楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)隊(dui)，他們(men)編演(yan)了(le)《法(fa)場風波》《趕殺記(ji)》《反(fan)共害民(min)記(ji)》《長(chang)沙淪陷(xian)記(ji)》《白玉明回(hui)(hui)家》等(deng)一(yi)(yi)批劇(ju)(ju)(ju)目，對團(tuan)結(jie)、教育、鼓舞抗戰軍民(min)、瓦解(jie)敵人(ren)起了(le)積(ji)極作(zuo)用。

繁榮

中華人(ren)民共和(he)國成立后，楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)得到了(le)空前(qian)的繁榮和(he)發展。先后成立了(le)湖北省楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)、武(wu)漢市(shi)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)和(he)一(yi)批縣(xian)(xian)級專業劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。全省尚有(you)湖北省楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)、武(wu)漢市(shi)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)、廣水市(shi)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)、大悟縣(xian)(xian)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)、云夢縣(xian)(xian)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)、孝南區楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)、黃陂(po)區楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)等15個楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)專業藝術表演(yan)團(tuan)(tuan)體。

藝術特色

聲腔

板腔類

板腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)類唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、仙(xian)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、應山腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、四(si)平(ping)、十枝梅(mei)等。迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)是楚(chu)劇(ju)的(de)(de)(de)主腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，分(fen)男迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、女迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、西皮(pi)迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)四(si)種。其(qi)中，男腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)粗獷簡(jian)樸，女腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)委婉(wan)柔和，悲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)深沉哀怨，西皮(pi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)質樸剛(gang)勁。迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)節奏(zou)靈(ling)活多變，既(ji)可敘(xu)事，又能抒情(qing)，運用(yong)廣泛，表(biao)(biao)現力強(qiang)。悲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)只(zhi)有女腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，為(wei)宮徵(zhi)交替調(diao)(diao)(diao)式(shi)。其(qi)曲調(diao)(diao)(diao)凄楚(chu)婉(wan)轉，長(chang)于表(biao)(biao)現悲傷凄涼的(de)(de)(de)情(qing)感(gan)。仙(xian)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)徵(zhi)、商交替調(diao)(diao)(diao)式(shi)，其(qi)曲調(diao)(diao)(diao)或委婉(wan)凄楚(chu)、如(ru)泣如(ru)訴，或激(ji)烈奔(ben)放、悲情(qing)滿懷，擅(shan)長(chang)表(biao)(biao)達激(ji)昂悲憤的(de)(de)(de)情(qing)緒(xu)(xu)。應山腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)原(yuan)為(wei)北路花(hua)鼓的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)(diao)(diao)，現已成為(wei)楚(chu)劇(ju)的(de)(de)(de)主要唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)之一(yi)(yi)。其(qi)曲調(diao)(diao)(diao)活潑(po)清新、甜(tian)美(mei)流(liu)暢。四(si)平(ping)曲調(diao)(diao)(diao)明(ming)快華麗(li)(li)，長(chang)于表(biao)(biao)現歡(huan)快喜悅的(de)(de)(de)情(qing)緒(xu)(xu)。中華人民共和國成立后(hou)，四(si)平(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)又發展(zhan)派(pai)生出西皮(pi)四(si)平(ping)，其(qi)旋律華麗(li)(li)婉(wan)轉，適(shi)于仙(xian)女、公主、及身份高貴的(de)(de)(de)女性演(yan)唱(chang)。十枝梅(mei)原(yuan)是天沔(mian)花(hua)鼓戲“單邊詞”《十枝梅(mei)》一(yi)(yi)劇(ju)的(de)(de)(de)專用(yong)曲調(diao)(diao)(diao)，以后(hou)成為(wei)楚(chu)劇(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)組成部分(fen)。其(qi)曲調(diao)(diao)(diao)歡(huan)快柔和，擅(shan)長(chang)表(biao)(biao)現歡(huan)快或憂慮(lv)的(de)(de)(de)情(qing)緒(xu)(xu)。

小調類

楚劇小調(diao)(diao)十分(fen)(fen)豐富，據統計有六十余支，曲(qu)調(diao)(diao)風(feng)格(ge)各異(yi)，其中(zhong)一(yi)部分(fen)(fen)來(lai)自湖北各路花鼓，原(yuan)為一(yi)戲(xi)一(yi)曲(qu)，專(zhuan)曲(qu)專(zhuan)用。中(zhong)華(hua)人民共和(he)國成立后，對(dui)小調(diao)(diao)進行了改革，增強(qiang)了小調(diao)(diao)的表現力，使(shi)用范圍也更(geng)加(jia)廣泛。小調(diao)(diao)大體(ti)可分(fen)(fen)為兩類(lei)。一(yi)類(lei)是(shi)按曲(qu)填詞，每段唱詞的句(ju)數和(he)句(ju)子長短必須(xu)按照曲(qu)調(diao)(diao)格(ge)式填寫，如《十繡調(diao)(diao)》《賣雜貨》《麻城調(diao)(diao)》等；另一(yi)類(lei)是(shi)報字接腔，開頭和(he)結尾(wei)的曲(qu)調(diao)(diao)比較固定(ding)，中(zhong)間(jian)可依唱詞的長短分(fen)(fen)成上下句(ju)，報字靈活，近似口(kou)語，如《討學錢》《賣棉紗》《紐絲(si)調(diao)(diao)》等。

高腔類

高腔(qiang)曾是(shi)流布于(yu)(yu)湖(hu)北襄(xiang)陽、黃(huang)岡、荊州、孝感等(deng)地(di)的高腔(qiang)劇(ju)種清戲，但(dan)早已絕響于(yu)(yu)舞臺。中華人(ren)民(min)共和(he)(he)國成(cheng)立后，武漢市楚(chu)劇(ju)團(tuan)于(yu)(yu)1956年(nian)對麻(ma)城、鐘祥一帶高腔(qiang)劇(ju)目(mu)和(he)(he)曲牌進行(xing)了挖掘、整理(li)，并將其運用(yong)于(yu)(yu)新編歷(li)史劇(ju)和(he)(he)現代戲中的唱(chang)(chang)腔(qiang)，從(cong)而(er)使其成(cheng)為楚(chu)劇(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)的一個組成(cheng)部分(fen)。高腔(qiang)曲牌豐(feng)富，有《紅衲襖(ao)》《鎖南枝》《宜春令》《梧桐雨(yu)》《山坡羊》等(deng)一百余首。其曲調(diao)優(you)美，節奏平緩，唱(chang)(chang)詞優(you)雅，抒情敘事均可(ke)。

腳色

分類

楚劇(ju)(ju)的表演(yan)藝(yi)(yi)術是在(zai)對(dui)子戲的基礎上(shang)，吸(xi)收(shou)京劇(ju)(ju)、漢劇(ju)(ju)的表演(yan)藝(yi)(yi)術，經過長期的演(yan)唱過程逐步發展(zhan)而成，在(zai)角色行(xing)(xing)當(dang)(dang)上(shang)并無嚴格的區分。早期演(yan)出(chu)僅為一旦(dan)一丑，以后出(chu)現小生(sheng)和胡子生(sheng)，進入(ru)漢口(kou)演(yan)出(chu)后行(xing)(xing)當(dang)(dang)角色開始增(zeng)加(jia)，出(chu)現正旦(dan)、小旦(dan)、花旦(dan)、老旦(dan)、窯(yao)旦(dan)、小生(sheng)、老生(sheng)、丑、花臉諸行(xing)(xing)當(dang)(dang)。

楚劇(ju)百余年來，不斷(duan)發展和創新，造就了(le)一(yi)大(da)批名演員，影(ying)響較(jiao)大(da)的(de)有(you) 160多(duo)人，早期的(de)有(you)鄒全順、邱東(dong)元(yuan)、湛(zhan)春林、湛(zhan)駝子(zi)、熊三元(yuan)，楊德安(an)等，名聲(sheng)最著的(de)始有(you)“四(si)喜(xi)(xi)(xi)”，即徐壽喜(xi)(xi)(xi)、李德喜(xi)(xi)(xi)、曹建喜(xi)(xi)(xi)、張四(si)喜(xi)(xi)(xi)，后(hou)有(you)章炳炎(yan)、關嘯彬。

生角

生(sheng)角(jiao)注重運用戲曲傳統表(biao)演(yan)(yan)程(cheng)式，戲路較寬(kuan)，既能演(yan)(yan)民間生(sheng)活小戲，又能演(yan)(yan)袍帶戲。楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)小生(sheng)章炳(bing)炎，為人(ren)誠懇、務實，在追求藝(yi)術中，博采眾長，勇于革新，表(biao)演(yan)(yan)藝(yi)術精湛。扮相(xiang)上，他(ta)(ta)借鑒京、漢(han)、越(yue)、川劇(ju)(ju)(ju)化裝特(te)點，融匯楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)傳統粉(fen)飾，采用話劇(ju)(ju)(ju)現代手法，做(zuo)到雅而不俗，給人(ren)以美的(de)(de)(de)感受(shou)。唱功上，他(ta)(ta)氣口控制(zhi)得法，行腔收放自如(ru)(ru)，并講究腔隨字走，字隨腔連(lian)，快慢強弱，頓(dun)挫鮮明，靈活多變。如(ru)(ru)《碧(bi)玉(yu)簪》洞房中大段唱詞，他(ta)(ta)音色優美，頗有韻(yun)味。在與李百川的(de)(de)(de)對唱中，腔調(diao)協調(diao)，有起(qi)有伏，配合(he)默契，可謂“珠(zhu)聯璧合(he)”。做(zuo)功上，他(ta)(ta)講究形體動作，使身段優美瀟(xiao)灑，對手、眼(yan)、身、步亦(yi)不疏忽。他(ta)(ta)戲路較寬(kuan)，注重刻畫人(ren)物，準確地揭(jie)示人(ren)物的(de)(de)(de)內(nei)心活動。如(ru)(ru)《呂(lv)蒙(meng)正(zheng)趕齋》一劇(ju)(ju)(ju)中，他(ta)(ta)飾演(yan)(yan)的(de)(de)(de)呂(lv)蒙(meng)正(zheng)一角(jiao)，樸實豐(feng)滿，把一個清(qing)高自負，主觀迂腐和(he)窮困(kun)潦倒的(de)(de)(de)酸(suan)秀才形象，刻畫得淋漓盡致，表(biao)演(yan)(yan)得惟妙惟肖(xiao)，入情入理(li)。

1960年由章主演的(de)《呂(lv)蒙正趕齋》一劇，經毛澤(ze)東、劉(liu)少奇、周恩來、朱(zhu)德等(deng)中央領導(dao)同(tong)志觀看后，都予以贊揚。此劇被中國唱片(pian)公司灌(guan)制唱片(pian)，暢銷全(quan)國。其代表劇目有(you)：《呂(lv)蒙正趕齋》《賣油郎(lang)》《碧玉簪》《送(song)香茶》《送(song)友(you)》《董永(yong)分別》《山伯歸天》《豆汁記》《左維(wei)明巧斷(duan)繡鞋案》等(deng)。

旦角

旦(dan)角注(zhu)重(zhong)表現(xian)人(ren)(ren)情味很濃的(de)家庭生活戲(xi)，唱腔樸(pu)實細膩、親切(qie)動人(ren)(ren)。著(zhu)名(ming)旦(dan)角胡桂(gui)香(xiang)女(nv)士，藝(yi)名(ming)白(bai)蓮(lian)花(hua)，她(ta)(ta)是(shi)孝感西河街人(ren)(ren)，是(shi)孝感楚劇(ju)界的(de)第一真旦(dan)。她(ta)(ta)的(de)代表戲(xi)是(shi)在《送香(xiang)茶》里飾張(zhang)月英(ying)和(he)《繆老(lao)三推(tui)車》里演張(zhang)二妹(mei)。她(ta)(ta)扮相俊俏，唱腔圓潤，聲音悅耳，表演到(dao)位，贏得(de)了(le)(le)廣(guang)大觀(guan)眾(zhong)的(de)喜愛，因此有(you)首歌(ge)謠：“看戲(xi)不好(hao)白(bai)蓮(lian)花(hua)，心中好(hao)像雞子抓”。一次在新府(fu)城演出，當地大地主王慶南讓她(ta)(ta)幫著(zhu)燒大煙，企(qi)圖污辱她(ta)(ta)，她(ta)(ta)一氣之下藉口沒有(you)地方演戲(xi)離(li)開了(le)(le)。人(ren)(ren)們都(dou)說她(ta)(ta)是(shi)德藝(yi)雙馨(xin)，所(suo)以才有(you)白(bai)蓮(lian)花(hua)之稱。

題材

楚劇(ju)(ju)(ju)具(ju)有題(ti)材(cai)廣(guang)泛，通俗易(yi)懂，生(sheng)動(dong)活潑，鄉土(tu)氣息濃厚的特點，頗具(ju)包容性(xing)，能吸收(shou)京、漢大(da)(da)戲(xi)(xi)的劇(ju)(ju)(ju)目，既(ji)能演(yan)生(sheng)活小戲(xi)(xi)、現代(dai)戲(xi)(xi) ，又(you)能演(yan)宮(gong)廷大(da)(da)戲(xi)(xi)和武戲(xi)(xi)，表現手段豐富多樣。楚劇(ju)(ju)(ju)貼進生(sheng)活緊跟時(shi)代(dai)，在各個不(bu)同歷史時(shi)期都(dou)創(chuang)作演(yan)出了歌頌(song)正義、抨擊(ji)邪惡(e)的新(xin)劇(ju)(ju)(ju)目。故而深受廣(guang)大(da)(da)群(qun)眾(zhong)的喜聞樂見。

劇目

楚劇現存劇目約(yue)五百個，常(chang)演的有兩百多個，其中較為重要的包(bao)括《秦雪梅(mei)吊孝》《銀(yin)屏(ping)公(gong)主》《趕齋》《殺(sha)狗驚(jing)妻(qi)》《三世(shi)仇(chou)》《吳漢殺(sha)妻(qi)》《蔡(cai)鳴鳳(feng)辭店》《葛(ge)麻》《百日緣》《九(jiu)件衣(yi)》《烏金記》《賣(mai)棉紗(sha)》《啞女(nv)告狀》《白扇記》《思(si)凡》《賴婚》《汲水》《董永賣(mai)身》等。名演員(yuan)有沈云陔(gai)、高月樓、關嘯(xiao)彬、李雅樵、熊劍(jian)嘯(xiao)等。

現代整(zheng)理的(de)歷(li)史故(gu)事劇，如《血(xue)債(zhai)血(xue)還》《劉介(jie)梅》《雙教子》《追報(bao)表》《三世仇》《桃花扇》《太(tai)平(ping)天國》《不稱心的(de)女婿》《獄卒平(ping)冤》《穆桂英休夫(fu)》《悠悠柳葉河》《東方稅官》等，其中《葛麻(ma)》《劉介(jie)梅》《雙教子》《追報(bao)表》被(bei)拍成戲曲藝術(shu)片。出現了張巧珍、姜翠(cui)蘭、張光明(ming)、榮明(ming)祥、于(yu)盛樂、張一平(ping)、彭青蓮、劉丹麗等一批深(shen)受人(ren)民群眾喜愛的(de)優(you)秀(xiu)演員。

伴奏樂器主要有胡(hu)琴、京(jing)二胡(hu)、二胡(hu)、三弦、板鼓、鈸、大小(xiao)鑼等。楚劇(ju)還頗具包容性，能(neng)吸(xi)收(shou)京(jing)、漢大戲(xi)的劇(ju)目(mu)，既能(neng)演(yan)生活小(xiao)戲(xi)、現代戲(xi)，又能(neng)演(yan)宮廷大戲(xi)和武戲(xi)，表現手(shou)段豐富(fu)多樣。楚劇(ju)貼近生活緊跟時代，在(zai)各個不同歷(li)史(shi)時期都創(chuang)作演(yan)出了(le)歌頌正義、抨(peng)擊邪惡的新劇(ju)目(mu)。

傳承意義

說起對楚(chu)劇這個非物(wu)質文化(hua)遺(yi)產的傳承(cheng)，武(wu)(wu)漢(han)楚(chu)劇院(yuan)功不可(ke)沒。武(wu)(wu)漢(han)楚(chu)劇院(yuan)的前身是武(wu)(wu)漢(han)市(shi)楚(chu)劇團(tuan)，建立(li)于1951年(nian)(nian)，2005年(nian)(nian)更名為武(wu)(wu)漢(han)楚(chu)劇院(yuan)，是楚(chu)劇最具代(dai)表性的劇院(yuan)，劇院(yuan)下(xia)設演出(chu)團(tuan)、青年(nian)(nian)演出(chu)團(tuan)、楚(chu)樂戲苑三個演出(chu)實體(ti)。武(wu)(wu)漢(han)楚(chu)劇院(yuan)院(yuan)長宋(song)濤介紹，從1985年(nian)(nian)開始該劇院(yuan)自(zi)己(ji)創(chuang)作劇目，這一創(chuang)作收獲就不小，《獄卒平冤》在1985年(nian)(nian)的全國戲曲觀摩演出(chu)中獲得演出(chu)、導演、劇本(ben)、舞美(mei)設計、主(zhu)演、配演一等獎(jiang)、音樂設計二(er)等獎(jiang)以及服(fu)裝設計專項(xiang)獎(jiang)等十項(xiang)大獎(jiang)。

此外，其他精品劇(ju)目，《養(yang)命的(de)兒子》《彩鳳搏鴉》《穆(mu)桂英休夫》《你是一(yi)條河》《三媳拜壽》《三月(yue)茶香(xiang)》《回鄉過年》等(deng)也榮獲“五個一(yi)工程”入選作品獎、文(wen)化(hua)部“文(wen)華(hua)新(xin)劇(ju)目獎”、“文(wen)華(hua)表演(yan)獎”等(deng)國(guo)家級獎項。