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相關項目

1、楚劇（湖北省），編號：Ⅳ-58
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖北省
（3）保護單位：湖北省戲曲藝術劇院有限責任公司
2、楚劇（湖北省），編號：Ⅳ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：湖北省孝感市
（3）保護(hu)單(dan)位：孝感市群(qun)眾藝(yi)術(shu)館(guan)（孝感市非(fei)物質文化遺產(chan)保護(hu)中心）

劇種簡史

楚劇(ju)，原(yuan)是黃陂、孝感的地方傳統戲曲劇(ju)種之一，原(yuan)名黃孝花鼓(gu)，也叫西路花鼓(gu)。1926年(nian)9月(yue) 10日(ri)，在湖(hu)北劇(ju)學總會(hui)開會(hui)時，由漢劇(ju)藝人傅心一提(ti)議，才正式定名為楚劇(ju)，影響范圍：湖(hu)北中部(bu)、北部(bu)和(he)東南部(bu)的大(da)部(bu)分(fen)地區(qu)。　2006年(nian)5月(yue)20日(ri)，楚劇(ju)經國務院(yuan)批準(zhun)列入第一批國家(jia)級非(fei)物(wu)質文化遺產(chan)名錄。

楚(chu)劇(ju)貼(tie)近生活，緊跟時代，表現手段豐富多(duo)樣，具有很(hen)強的(de)包容性，充分顯示(shi)了鄂東一(yi)(yi)帶地(di)方(fang)文化(hua)的(de)特色(se)。楚(chu)劇(ju)面(mian)臨著劇(ju)團銳減、人員老化(hua)、經濟困(kun)難、后(hou)繼乏(fa)人、觀眾萎縮等諸多(duo)困(kun)難，對珍貴資(zi)料與(yu)老一(yi)(yi)輩藝人技藝的(de)搶救也因缺乏(fa)資(zi)金(jin)而(er)難以開展(zhan)，迫切需(xu)要(yao)有關方(fang)面(mian)加以關心扶持。

歷史沿革

溯源

根據藝人師(shi)承關系推算，黃(huang)孝花(hua)鼓(gu)戲的(de)歷(li)史可追溯到1850年以(yi)前。清道(dao)光(guang)三十年（1850）葉調元所著《漢口竹枝詞》卷五中即(ji)有(you)“俗人偏自愛風情，浪語油腔最喜聽；土蕩約(yue)看(kan)花(hua)鼓(gu)戲，開場總在兩(liang)三更”的(de)描述(shu)。文中所提到的(de)花(hua)鼓(gu)戲即(ji)為黃(huang)孝花(hua)鼓(gu)。

楚(chu)劇(ju)是由鄂東的(de)(de)(de)(de)“哦(e)呵腔”與(yu)黃(huang)陂(po)、孝(xiao)感的(de)(de)(de)(de)語言、音樂相(xiang)結(jie)合而(er)形成(cheng)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)種。其形成(cheng)初期，只(zhi)在農(nong)村元宵節玩燈時演唱(chang)，故又俗稱(cheng)“燈戲”，后來逐(zhu)漸出現農(nong)閑時演出的(de)(de)(de)(de)麥黃(huang)班和常(chang)年(nian)演出的(de)(de)(de)(de)四季(ji)班。

最早(zao)的(de)(de)戲班是光緒年間黃(huang)(huang)陂(po)的(de)(de)艾(ai)九爹和(he)黃(huang)(huang)陂(po)橫店張面糊籌組的(de)(de)兩個戲班。當時的(de)(de)唱腔只(zhi)有(you)(you)哦呵腔、悲腔、四平(ping)以及[思兒]、[探親家(jia)]等小調(diao)。一個戲班七八個人，常(chang)演劇目(mu)也不多(duo)。光緒二十六年（1900），原在(zai)農村演出(chu)的(de)(de)戲班開始進(jin)入(ru)(ru)漢口(kou)(kou)附近的(de)(de)沙口(kou)(kou)、水口(kou)(kou)兩鎮，在(zai)茶園(yuan)(yuan)(yuan)清唱，兩年之后(hou)(hou)（1902年）首先(xian)進(jin)入(ru)(ru)漢口(kou)(kou)德租(zu)界的(de)(de)清正茶園(yuan)(yuan)(yuan)，開創了楚劇進(jin)入(ru)(ru)城市演出(chu)的(de)(de)歷史。辛亥(hai)革命(ming)后(hou)(hou)，戲園(yuan)(yuan)(yuan)開始在(zai)租(zu)界內出(chu)現。最先(xian)演唱黃(huang)(huang)孝花鼓戲的(de)(de)租(zu)界戲園(yuan)(yuan)(yuan)有(you)(you)《四海升平(ping)樓(lou)》《共(gong)和(he)升平(ping)樓(lou)》《玉壺春》等，座位均有(you)(you)千人以上。最受歡迎(ying)的(de)(de)演員有(you)(you)小寶寶（花旦，后(hou)(hou)改(gai)(gai)名江(jiang)秋(qiu)屏）、小官寶（旦角(jiao)，后(hou)(hou)改(gai)(gai)名李百川）和(he)小雙紅(hong)（花旦兼小生）。常(chang)演劇目(mu)為《蔡鳴鳳辭店》《張德和(he)辭店》《胡彥昌辭店》和(he)《云(yun)樓(lou)會(hui)》《花樓(lou)會(hui)》《東(dong)樓(lou)會(hui)》《西樓(lou)會(hui)》等。

黃孝(xiao)(xiao)花(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)(xi)由農村步(bu)(bu)入城市(shi)演(yan)(yan)(yan)出是(shi)其(qi)發展史上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)重大轉折(zhe)。為(wei)適應城市(shi)觀眾觀賞要(yao)求，黃孝(xiao)(xiao)花(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)(xi)廣泛吸收移(yi)植本地其(qi)他劇(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)目來充實自(zi)己；從演(yan)(yan)(yan)單(dan)邊(bian)戲(xi)(xi)、小(xiao)戲(xi)(xi)、折(zhe)戲(xi)(xi)，轉為(wei)演(yan)(yan)(yan)出故事連貫、情節(jie)曲折(zhe)、有頭(tou)有尾(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)本戲(xi)(xi)和連臺(tai)本戲(xi)(xi)，如《合同(tong)記(ji)》《賣花(hua)(hua)記(ji)》《打龍袍》《蝴蝶杯》等。1923年(nian)，漢劇(ju)盲琴(qin)(qin)師嚴少(shao)臣將原(yuan)先的(de)(de)(de)(de)(de)人聲幫(bang)腔改為(wei)胡(hu)琴(qin)(qin)伴(ban)奏，獲得成功。此(ci)舉(ju)對打鑼腔系劇(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)發展具(ju)有開(kai)創意義，對其(qi)以后的(de)(de)(de)(de)(de)發展影響深(shen)遠。此(ci)后二(er)十余年(nian)里，黃孝(xiao)(xiao)花(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出逐漸擴(kuo)大到(dao)鄰近武漢的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)些縣城，并逐步(bu)(bu)取代(dai)了各地原(yuan)先流行的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)(xi)劇(ju)種(zhong)。

1922年(nian)，楚劇(ju)(ju)逐漸接(jie)受(shou)京、漢劇(ju)(ju)及文明戲的(de)(de)影響，演員和音樂工作(zuo)者開(kai)始(shi)了分工，唱(chang)腔(qiang)上(shang)創造了[打腔(qiang)]和[起腔(qiang)]等腔(qiang)調，劇(ju)(ju)目也(ye)開(kai)始(shi)變(bian)單出戲為本(ben)戲，并(bing)采用一(yi)些京劇(ju)(ju)、漢劇(ju)(ju)的(de)(de)道具(ju)。1927年(nian)前后(hou)，楚劇(ju)(ju)整理和創作(zuo)了《思(si)凡》《趕(gan)齋》《賴婚》《汲(ji)水》《董永賣身》《張朝忠》《小清官(guan)》《烏金(jin)記(ji)》等六(liu)十多個劇(ju)(ju)目，《葛麻》是(shi)解放(fang)后(hou)享譽全國的(de)(de)楚劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目。編演了《虎(hu)將軍》《中原突圍》等。

1923年(nian)，在(zai)(zai)陶古(gu)鵬(peng)、章(zhang)炳炎、沈(shen)云陔(gai)(gai)等(deng)知名演(yan)(yan)(yan)員的(de)努力(li)下，黃(huang)(huang)孝花鼓(gu)(gu)由(you)人(ren)聲幫腔(qiang)改(gai)為(wei)胡琴伴奏，獲得成(cheng)(cheng)(cheng)功，對打鑼腔(qiang)系劇種(zhong)(zhong)的(de)發展(zhan)(zhan)產生了(le)深遠影響。此后(hou)，一二十年(nian)中，黃(huang)(huang)孝花鼓(gu)(gu)流行地(di)區(qu)迅速擴(kuo)大(da)，以武漢(han)、黃(huang)(huang)陂(po)、孝感、黃(huang)(huang)岡等(deng)為(wei)中心擴(kuo)大(da)到鄂城、大(da)冶(ye)、紅安、麻城、云夢、應山、大(da)悟、天門、沔陽等(deng)地(di)，成(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)湖(hu)北(bei)(bei)的(de)代(dai)表(biao)性劇種(zhong)(zhong)之(zhi)一。1926年(nian)，北(bei)(bei)伐軍攻克武漢(han)，黃(huang)(huang)孝花鼓(gu)(gu)以“楚劇進化(hua)社”為(wei)名加入湖(hu)北(bei)(bei)劇學總會，正式定(ding)名為(wei)“楚劇”，并(bing)應聘(pin)進入由(you)共(gong)產黨員李之(zhi)龍領導(dao)的(de)血花世界演(yan)(yan)(yan)出(chu)，獲得了(le)在(zai)(zai)租界外公開演(yan)(yan)(yan)出(chu)的(de)合法地(di)位(wei)，并(bing)在(zai)(zai)李之(zhi)龍、陶古(gu)鵬(peng)、王若愚等(deng)幫助和推動下，在(zai)(zai)提高演(yan)(yan)(yan)員素質、劇目質量(liang)及開展(zhan)(zhan)社會活(huo)動、團結藝(yi)人(ren)、藝(yi)術改(gai)革(ge)等(deng)方(fang)面作出(chu)了(le)成(cheng)(cheng)(cheng)績。抗(kang)日戰爭(zheng)爆發后(hou)，武漢(han)楚劇界參加中華全國戲劇界抗(kang)敵(di)協會，在(zai)(zai)國民政府軍事委員會政治部(bu)第三廳(ting)郭(guo)沫(mo)若、田(tian)漢(han)等(deng)領導(dao)下，開展(zhan)(zhan)勞軍、宣傳、獻金等(deng)義務演(yan)(yan)(yan)出(chu)活(huo)動。武漢(han)淪陷后(hou)，由(you)王若愚等(deng)帶領，沈(shen)云陔(gai)(gai)等(deng)骨干演(yan)(yan)(yan)員參加的(de)問藝(yi)二隊輾轉抵達重慶，轉演(yan)(yan)(yan)重慶、滬縣、內江等(deng)地(di)，既宣傳了(le)楚劇，也對川劇的(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)藝(yi)術有(you)所借鑒。抗(kang)日戰爭(zheng)勝(sheng)利返漢(han)前，郭(guo)沫(mo)若贈送(song)沈(shen)云陔(gai)(gai)條幅，以“銅琶鐵(tie)板勝(sheng)干戈”贊語肯(ken)定(ding)了(le)問藝(yi)二隊在(zai)(zai)抗(kang)日戰爭(zheng)期間的(de)貢獻。

第一(yi)次國(guo)內革命戰爭時期，楚(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)在李之龍等人的(de)幫助下，開辦了(le)楚(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)演(yan)員(yuan)訓練班，整(zheng)理、改編并演(yan)出了(le)《尼(ni)姑(gu)思凡》《汲水》《費公智自殺》《南歸》《父之回(hui)家(jia)》等劇(ju)(ju)(ju)目。1927年國(guo)共分裂后(hou)，楚(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)被(bei)趕回(hui)租界演(yan)出。六十(shi)九個楚(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)目和五(wu)家(jia)楚(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)戲園遭查禁，七十(shi)二名楚(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)演(yan)員(yuan)也被(bei)逮捕(bu)，楚(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)發(fa)展一(yi)度陷入困境。抗日戰爭爆發(fa)后(hou)，楚(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)藝人積(ji)極參加中國(guo)共產黨(dang)領導下的(de)抗日救亡(wang)運動，組(zu)成多個抗敵流動宣傳隊(dui)奔(ben)赴大后(hou)方演(yan)出。演(yan)出的(de)劇(ju)(ju)(ju)目有《岳(yue)飛的(de)母親》《殺宮》《新(xin)(xin)天河配》等。同時，一(yi)部分楚(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)藝人參加了(le)活(huo)躍于鄂(e)豫皖邊(bian)區的(de)新(xin)(xin)四軍(jun)第五(wu)師(shi)楚(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)隊(dui)，他們編演(yan)了(le)《法場風(feng)波》《趕殺記》《反共害民記》《長沙淪陷記》《白玉明(ming)回(hui)家(jia)》等一(yi)批劇(ju)(ju)(ju)目，對團結、教育、鼓(gu)舞抗戰軍(jun)民、瓦解敵人起了(le)積(ji)極作用。

繁榮

中(zhong)華人民共(gong)和(he)國成立后，楚(chu)(chu)劇得到了空前的繁榮和(he)發展(zhan)。先后成立了湖北省楚(chu)(chu)劇團(tuan)(tuan)、武漢市楚(chu)(chu)劇團(tuan)(tuan)和(he)一(yi)批縣級專(zhuan)業劇團(tuan)(tuan)。全(quan)省尚有湖北省楚(chu)(chu)劇團(tuan)(tuan)、武漢市楚(chu)(chu)劇團(tuan)(tuan)、廣水市楚(chu)(chu)劇團(tuan)(tuan)、大悟縣楚(chu)(chu)劇團(tuan)(tuan)、云夢(meng)縣楚(chu)(chu)劇團(tuan)(tuan)、孝南區楚(chu)(chu)劇團(tuan)(tuan)、黃陂區楚(chu)(chu)劇團(tuan)(tuan)等15個(ge)楚(chu)(chu)劇專(zhuan)業藝術表(biao)演團(tuan)(tuan)體(ti)。

藝術特色

聲腔

板腔類

板腔(qiang)(qiang)(qiang)類唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)有迓腔(qiang)(qiang)(qiang)、悲腔(qiang)(qiang)(qiang)、仙(xian)腔(qiang)(qiang)(qiang)、應山(shan)腔(qiang)(qiang)(qiang)、四(si)平(ping)、十枝梅(mei)等。迓腔(qiang)(qiang)(qiang)是楚劇(ju)的(de)主腔(qiang)(qiang)(qiang)，分男迓腔(qiang)(qiang)(qiang)、女(nv)迓腔(qiang)(qiang)(qiang)、悲迓腔(qiang)(qiang)(qiang)、西皮迓腔(qiang)(qiang)(qiang)四(si)種。其(qi)(qi)中(zhong)，男腔(qiang)(qiang)(qiang)粗獷簡樸，女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)委婉(wan)(wan)柔和，悲腔(qiang)(qiang)(qiang)深沉哀怨(yuan)，西皮腔(qiang)(qiang)(qiang)質樸剛勁。迓腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)節奏靈(ling)活多變(bian)，既可敘事，又能抒情，運(yun)用(yong)廣泛，表(biao)現(xian)力(li)強(qiang)。悲腔(qiang)(qiang)(qiang)只有女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)，為(wei)(wei)宮徵(zhi)交替(ti)調(diao)(diao)式(shi)。其(qi)(qi)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)凄楚婉(wan)(wan)轉(zhuan)，長(chang)于(yu)表(biao)現(xian)悲傷凄涼的(de)情感(gan)。仙(xian)腔(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)(wei)徵(zhi)、商交替(ti)調(diao)(diao)式(shi)，其(qi)(qi)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)或委婉(wan)(wan)凄楚、如泣如訴，或激烈(lie)奔放、悲情滿懷，擅(shan)長(chang)表(biao)達激昂(ang)悲憤(fen)的(de)情緒(xu)。應山(shan)腔(qiang)(qiang)(qiang)原(yuan)為(wei)(wei)北路花鼓的(de)一(yi)個(ge)腔(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)(diao)，現(xian)已(yi)成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)楚劇(ju)的(de)主要唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)之(zhi)一(yi)。其(qi)(qi)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)活潑(po)清(qing)新、甜美流暢。四(si)平(ping)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)明快(kuai)(kuai)華(hua)麗(li)，長(chang)于(yu)表(biao)現(xian)歡快(kuai)(kuai)喜悅的(de)情緒(xu)。中(zhong)華(hua)人民共和國成(cheng)(cheng)立后(hou)，四(si)平(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)又發展派生出西皮四(si)平(ping)，其(qi)(qi)旋律華(hua)麗(li)婉(wan)(wan)轉(zhuan)，適于(yu)仙(xian)女(nv)、公主、及身(shen)份高貴(gui)的(de)女(nv)性演唱(chang)。十枝梅(mei)原(yuan)是天沔(mian)花鼓戲(xi)“單(dan)邊詞”《十枝梅(mei)》一(yi)劇(ju)的(de)專用(yong)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)，以(yi)后(hou)成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)楚劇(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)組成(cheng)(cheng)部分。其(qi)(qi)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)歡快(kuai)(kuai)柔和，擅(shan)長(chang)表(biao)現(xian)歡快(kuai)(kuai)或憂慮的(de)情緒(xu)。

小調類

楚劇小調(diao)十分豐(feng)富(fu)，據統計有六十余支，曲(qu)調(diao)風格(ge)各(ge)異，其(qi)中(zhong)一部分來自湖北各(ge)路(lu)花(hua)鼓，原為(wei)一戲一曲(qu)，專曲(qu)專用(yong)。中(zhong)華人民共和(he)(he)國成立后，對(dui)小調(diao)進(jin)行了改革，增強了小調(diao)的表現力(li)，使用(yong)范(fan)圍也更加廣泛。小調(diao)大(da)體可分為(wei)兩類(lei)。一類(lei)是按曲(qu)填詞(ci)，每(mei)段唱詞(ci)的句(ju)(ju)(ju)數和(he)(he)句(ju)(ju)(ju)子(zi)長(chang)短(duan)必須按照(zhao)曲(qu)調(diao)格(ge)式填寫，如《十繡調(diao)》《賣(mai)(mai)雜貨(huo)》《麻城(cheng)調(diao)》等；另一類(lei)是報字接腔，開頭和(he)(he)結尾的曲(qu)調(diao)比(bi)較固定，中(zhong)間可依唱詞(ci)的長(chang)短(duan)分成上(shang)下句(ju)(ju)(ju)，報字靈活，近似口語(yu)，如《討(tao)學(xue)錢》《賣(mai)(mai)棉紗》《紐絲(si)調(diao)》等。

高腔類

高(gao)腔曾是流布于(yu)湖北襄陽、黃(huang)岡(gang)、荊州、孝感等(deng)地的高(gao)腔劇(ju)種清(qing)戲，但早已絕響于(yu)舞(wu)臺(tai)。中華人民共(gong)和(he)國成(cheng)立后，武漢市楚劇(ju)團于(yu)1956年(nian)對麻城、鐘祥一(yi)帶高(gao)腔劇(ju)目和(he)曲(qu)(qu)牌進(jin)行(xing)了(le)挖掘、整理，并將(jiang)其(qi)運用于(yu)新編歷史劇(ju)和(he)現代戲中的唱(chang)腔，從而使其(qi)成(cheng)為楚劇(ju)唱(chang)腔的一(yi)個(ge)組成(cheng)部分。高(gao)腔曲(qu)(qu)牌豐(feng)富，有《紅衲襖》《鎖南枝》《宜春令》《梧桐雨》《山坡羊》等(deng)一(yi)百(bai)余首。其(qi)曲(qu)(qu)調優(you)美，節奏平緩，唱(chang)詞優(you)雅，抒情敘事均可。

腳色

分類

楚(chu)劇(ju)的(de)表演藝術是在(zai)對子戲的(de)基礎上，吸收京(jing)劇(ju)、漢劇(ju)的(de)表演藝術，經過(guo)長期的(de)演唱過(guo)程逐步發展(zhan)而成，在(zai)角色(se)行(xing)當(dang)上并無嚴格(ge)的(de)區分。早期演出僅(jin)為(wei)一旦(dan)(dan)一丑，以后(hou)出現小(xiao)生和胡子生，進入(ru)漢口(kou)演出后(hou)行(xing)當(dang)角色(se)開(kai)始增(zeng)加，出現正旦(dan)(dan)、小(xiao)旦(dan)(dan)、花旦(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)、窯旦(dan)(dan)、小(xiao)生、老生、丑、花臉諸行(xing)當(dang)。

楚劇百(bai)余年來，不(bu)斷發展和(he)創新，造就了(le)一大(da)批名演員，影響較(jiao)大(da)的(de)有 160多人，早期的(de)有鄒全順、邱(qiu)東元、湛春林、湛駝子、熊三元，楊德安等，名聲最著(zhu)的(de)始有“四喜”，即徐壽喜、李德喜、曹(cao)建喜、張四喜，后有章炳炎(yan)、關嘯彬。

生角

生(sheng)角注(zhu)重(zhong)運用(yong)戲(xi)(xi)曲傳統(tong)表演(yan)(yan)程(cheng)式，戲(xi)(xi)路較寬(kuan)，既能演(yan)(yan)民間(jian)生(sheng)活(huo)小戲(xi)(xi)，又能演(yan)(yan)袍帶戲(xi)(xi)。楚劇(ju)小生(sheng)章炳(bing)炎，為人誠懇(ken)、務實(shi)，在(zai)追求藝術(shu)中(zhong)，博采(cai)(cai)眾長(chang)，勇于革新(xin)，表演(yan)(yan)藝術(shu)精湛。扮(ban)相(xiang)上，他(ta)(ta)借鑒京、漢(han)、越、川劇(ju)化裝特(te)點，融匯(hui)楚劇(ju)傳統(tong)粉飾(shi)，采(cai)(cai)用(yong)話劇(ju)現(xian)代手法，做到雅(ya)而不(bu)(bu)俗(su)，給人以(yi)美(mei)(mei)的(de)感受(shou)。唱功上，他(ta)(ta)氣口控制得(de)法，行腔(qiang)收放自如(ru)(ru)，并(bing)講究腔(qiang)隨字走，字隨腔(qiang)連，快慢強弱，頓挫鮮明(ming)，靈活(huo)多變。如(ru)(ru)《碧(bi)玉簪》洞(dong)房中(zhong)大段(duan)唱詞，他(ta)(ta)音色優美(mei)(mei)，頗有韻(yun)味。在(zai)與李百川的(de)對(dui)唱中(zhong)，腔(qiang)調協調，有起有伏(fu)，配合(he)默契，可謂(wei)“珠聯璧合(he)”。做功上，他(ta)(ta)講究形體動作，使身段(duan)優美(mei)(mei)瀟灑(sa)，對(dui)手、眼、身、步亦不(bu)(bu)疏忽。他(ta)(ta)戲(xi)(xi)路較寬(kuan)，注(zhu)重(zhong)刻畫人物，準確地(di)揭示人物的(de)內心活(huo)動。如(ru)(ru)《呂(lv)蒙正(zheng)趕齋》一劇(ju)中(zhong)，他(ta)(ta)飾(shi)演(yan)(yan)的(de)呂(lv)蒙正(zheng)一角，樸實(shi)豐滿，把一個清高自負，主觀迂腐和窮困潦倒的(de)酸秀才形象，刻畫得(de)淋漓盡致，表演(yan)(yan)得(de)惟妙(miao)惟肖，入(ru)情入(ru)理。

1960年(nian)由章主演(yan)的《呂(lv)蒙正趕(gan)齋》一劇(ju)，經毛澤東(dong)、劉少奇、周恩來、朱德等(deng)中央領導同志觀(guan)看后，都予(yu)以贊揚。此劇(ju)被(bei)中國(guo)唱片(pian)(pian)公司(si)灌制唱片(pian)(pian)，暢銷全國(guo)。其代(dai)表劇(ju)目有：《呂(lv)蒙正趕(gan)齋》《賣油(you)郎》《碧(bi)玉簪(zan)》《送(song)香(xiang)茶》《送(song)友》《董永分別》《山伯歸(gui)天》《豆汁記》《左維(wei)明巧斷繡鞋案》等(deng)。

旦角

旦角注重表(biao)(biao)現人(ren)情(qing)味很濃的家庭生活戲，唱腔樸實細膩(ni)、親切動人(ren)。著(zhu)名(ming)旦角胡桂香女士，藝名(ming)白蓮(lian)花，她(ta)是孝(xiao)感西河街人(ren)，是孝(xiao)感楚劇(ju)界的第一真(zhen)旦。她(ta)的代表(biao)(biao)戲是在《送香茶(cha)》里飾(shi)張月英和《繆老(lao)三推車》里演(yan)(yan)張二妹。她(ta)扮相(xiang)俊俏(qiao)，唱腔圓潤，聲(sheng)音(yin)悅耳(er)，表(biao)(biao)演(yan)(yan)到(dao)位，贏(ying)得了廣大(da)(da)觀眾的喜愛，因此(ci)有首歌謠：“看戲不好白蓮(lian)花，心中好像雞子抓(zhua)”。一次在新(xin)府城演(yan)(yan)出，當地(di)大(da)(da)地(di)主王慶南讓(rang)她(ta)幫著(zhu)燒大(da)(da)煙，企圖污辱她(ta)，她(ta)一氣之(zhi)下藉口(kou)沒(mei)有地(di)方演(yan)(yan)戲離開了。人(ren)們都說她(ta)是德(de)藝雙馨，所以才(cai)有白蓮(lian)花之(zhi)稱。

題材

楚劇(ju)具有題材廣泛(fan)，通俗易懂，生動活潑，鄉土氣息濃厚的(de)特點，頗(po)具包(bao)容(rong)性，能吸收京(jing)、漢大戲的(de)劇(ju)目(mu)，既(ji)能演(yan)生活小戲、現代戲 ，又能演(yan)宮(gong)廷大戲和武戲，表現手段豐富多樣。楚劇(ju)貼進生活緊跟時代，在(zai)各個不同歷史時期都創作演(yan)出了歌頌正義、抨擊(ji)邪惡(e)的(de)新劇(ju)目(mu)。故(gu)而深(shen)受廣大群眾的(de)喜聞樂(le)見。

劇目

楚劇現存劇目約五百(bai)個，常演(yan)的(de)有(you)(you)兩百(bai)多個，其中較(jiao)為(wei)重要的(de)包括(kuo)《秦雪梅吊孝(xiao)》《銀屏(ping)公主(zhu)》《趕齋》《殺(sha)狗驚妻(qi)》《三世仇》《吳漢殺(sha)妻(qi)》《蔡鳴鳳辭(ci)店》《葛麻》《百(bai)日緣(yuan)》《九件衣(yi)》《烏金記(ji)》《賣棉紗》《啞女告狀》《白扇記(ji)》《思凡》《賴婚》《汲水》《董永賣身》等。名(ming)演(yan)員有(you)(you)沈云陔、高月樓、關嘯彬、李雅樵、熊劍嘯等。

現代整理的歷史(shi)故事劇(ju)，如《血債血還》《劉介梅(mei)》《雙教子(zi)》《追報表》《三世仇》《桃花(hua)扇》《太平天(tian)國(guo)》《不稱心的女婿》《獄卒平冤》《穆桂英休(xiu)夫》《悠(you)悠(you)柳葉河》《東方稅官》等，其中《葛(ge)麻》《劉介梅(mei)》《雙教子(zi)》《追報表》被拍成戲曲藝術片。出現了張(zhang)巧珍、姜翠蘭、張(zhang)光(guang)明(ming)、榮(rong)明(ming)祥、于盛樂(le)、張(zhang)一(yi)平、彭青蓮、劉丹麗等一(yi)批深受人民群眾(zhong)喜愛的優秀演員(yuan)。

伴奏樂器主要(yao)有胡琴(qin)、京二胡、二胡、三弦、板鼓、鈸、大(da)小(xiao)(xiao)鑼等。楚劇還頗具包容性(xing)，能(neng)吸收京、漢大(da)戲的劇目，既(ji)能(neng)演(yan)(yan)生(sheng)活小(xiao)(xiao)戲、現代(dai)戲，又(you)能(neng)演(yan)(yan)宮(gong)廷大(da)戲和(he)武戲，表現手(shou)段豐富(fu)多樣(yang)。楚劇貼近生(sheng)活緊跟時(shi)代(dai)，在(zai)各個不同歷(li)史時(shi)期(qi)都創作演(yan)(yan)出了歌頌正義、抨擊邪(xie)惡(e)的新劇目。

傳承意義

說起(qi)對(dui)楚劇(ju)這個非(fei)物質文化(hua)遺(yi)產的(de)傳(chuan)承，武(wu)(wu)(wu)漢(han)楚劇(ju)院(yuan)功不(bu)可沒。武(wu)(wu)(wu)漢(han)楚劇(ju)院(yuan)的(de)前身是武(wu)(wu)(wu)漢(han)市楚劇(ju)團(tuan)，建立于1951年，2005年更名為(wei)武(wu)(wu)(wu)漢(han)楚劇(ju)院(yuan)，是楚劇(ju)最具(ju)代表性的(de)劇(ju)院(yuan)，劇(ju)院(yuan)下設演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)團(tuan)、青年演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)團(tuan)、楚樂(le)戲苑三個演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)實體(ti)。武(wu)(wu)(wu)漢(han)楚劇(ju)院(yuan)院(yuan)長宋濤(tao)介紹(shao)，從1985年開始該劇(ju)院(yuan)自己創作劇(ju)目，這一創作收獲就不(bu)小，《獄卒平冤》在1985年的(de)全國(guo)戲曲(qu)觀摩(mo)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)中(zhong)獲得(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)、導演(yan)(yan)(yan)、劇(ju)本、舞美設計(ji)、主演(yan)(yan)(yan)、配演(yan)(yan)(yan)一等獎(jiang)、音樂(le)設計(ji)二(er)等獎(jiang)以及服裝設計(ji)專項(xiang)獎(jiang)等十項(xiang)大(da)獎(jiang)。

此外，其他精品劇目，《養命的兒子》《彩(cai)鳳搏鴉(ya)》《穆桂英(ying)休夫》《你是(shi)一條(tiao)河》《三媳拜壽(shou)》《三月茶香(xiang)》《回鄉(xiang)過(guo)年》等(deng)也榮獲“五(wu)個一工(gong)程”入選作品獎、文(wen)化部“文(wen)華新劇目獎”、“文(wen)華表演獎”等(deng)國家級獎項(xiang)。