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相關項目

1、古箏藝術（山東古箏樂），編號：Ⅱ-120
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：山東省菏澤市
（3）保護單位：菏澤市文化館
2、古箏藝術（中州箏派），編號：Ⅱ-120
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：河南省
（3）保護單(dan)位(wei)：河南省文化藝術研究院

歷史淵源

箏的(de)早(zao)期形制(zhi)，據(ju)漢《風俗通》所引古(gu)音樂文(wen)獻《禮.樂記(ji)》的(de)佚文(wen)，說(shuo)是(shi)“五弦(xian)(xian)(xian)筑身(shen)也”，一般(ban)認為(wei)(wei)箏是(shi)由早(zao)期的(de)五弦(xian)(xian)(xian)發(fa)展為(wei)(wei)漢代(dai)十(shi)二弦(xian)(xian)(xian)，進而(er)為(wei)(wei)隋唐十(shi)三(san)(san)弦(xian)(xian)(xian)箏，明代(dai)增至(zhi)十(shi)四，十(shi)五弦(xian)(xian)(xian)，到近代(dai)才出現了十(shi)六弦(xian)(xian)(xian)乃(nai)至(zhi)現代(dai)的(de)二十(shi)一至(zhi)二十(shi)六弦(xian)(xian)(xian)箏。近幾年來(lai)江(jiang)西(xi)貴溪春秋崖(ya)墳(fen)群出土(tu)了倆(lia)張十(shi)三(san)(san)弦(xian)(xian)(xian)箏，彌補(bu)了文(wen)獻記(ji)載的(de)不足，表(biao)明古(gu)箏早(zao)已傳入中國南部。可見十(shi)三(san)(san)弦(xian)(xian)(xian)箏并非產生(sheng)于十(shi)二弦(xian)(xian)(xian)箏之后，而(er)是(shi)早(zao)就與之并存。

早期箏的(de)(de)(de)表演形式(shi)主(zhu)要是彈(dan)唱(chang)的(de)(de)(de)箏歌(ge)。隨著漢(han)代相(xiang)和歌(ge)的(de)(de)(de)興起(qi)，古箏藝(yi)術進入了一個(ge)全(quan)新(xin)的(de)(de)(de)時代，并逐(zhu)步發展為六七種絲竹(zhu)樂(le)器耕相(xiang)迭奏，歌(ge)手擊節唱(chang)和的(de)(de)(de)形式(shi)。

在東晉、南北朝(chao)繼相和樂(le)而(er)(er)起(qi)的(de)(de)(de)清商(shang)(shang)樂(le)中(zhong)(zhong)，箏(zheng)(zheng)更廣泛地用(yong)來演奏(zou)吳歌和荊楚西曲(qu)。有名的(de)(de)(de)吳歌《上聲(sheng)歌》，就是由于箏(zheng)(zheng)使用(yong)了“上聲(sheng)促(cu)柱”的(de)(de)(de)手法而(er)(er)得名；而(er)(er)《三(san)洲》、《采蓮(lian)》、《烏夜(ye)啼》等(deng)西曲(qu)也是箏(zheng)(zheng)常演奏(zou)的(de)(de)(de)代表曲(qu)目(mu)。可知古箏(zheng)(zheng)藝術是不(bu)斷在吸(xi)收(shou)著民間(jian)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)營養而(er)(er)獲得旺盛的(de)(de)(de)生(sheng)命力的(de)(de)(de)。到了隋朝(chao)，十三(san)弦在雅樂(le)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)地位已完全確(que)立，但十二弦箏(zheng)(zheng)的(de)(de)(de)傳統(tong)卻(que)隨著清商(shang)(shang)樂(le)而(er)(er)流入隋唐燕樂(le)，直到唐末(mo)，才因清樂(le)的(de)(de)(de)衰微而(er)(er)為十三(san)弦箏(zheng)(zheng)取(qu)代。

唐箏(zheng)豐富(fu)的(de)(de)宮調(diao)形(xing)式(shi)和宏大的(de)(de)曲(qu)子結構(gou)，堪(kan)稱傳(chuan)(chuan)(chuan)統箏(zheng)樂(le)的(de)(de)頂峰。明代箏(zheng)制已增至十四、五弦，音域有了(le)進一步(bu)的(de)(de)擴大，由于復古思想影(ying)響(xiang)，箏(zheng)被看作俗樂(le)，樂(le)人地位低下。彈箏(zheng)人僅靠口授心傳(chuan)(chuan)(chuan)，又無力刻箏(zheng)譜，致使(shi)前(qian)代不(bu)少箏(zheng)樂(le)傳(chuan)(chuan)(chuan)統，日(ri)漸消(xiao)亡，古曲(qu)目及(ji)多種(zhong)定弦的(de)(de)形(xing)式(shi)，大都(dou)未(wei)能流傳(chuan)(chuan)(chuan)下來。

藝術特色

箏的流派

自秦(qin)、漢以來古箏(zheng)從中國(guo)西北地區逐漸流(liu)傳(chuan)到全(quan)國(guo)各(ge)地，并(bing)與當地傳(chuan)統戲(xi)曲、說唱和民間音樂相融匯，形成了(le)各(ge)種具有濃郁地方風(feng)格的流(liu)派。有河南(nan)箏(zheng)、山東(dong)箏(zheng)、潮州箏(zheng)、客(ke)家箏(zheng)、浙江(jiang)箏(zheng)、內(nei)蒙箏(zheng)六個(ge)派系(xi)，其箏(zheng)曲及演奏方法各(ge)具特色(se)。

河南箏(zheng)(zheng)：由(you)秦箏(zheng)(zheng)傳入河南和(he)當地(di)傳統(tong)民間(jian)音樂「鄭衛之音」融合(he)發展成為后世有名的中(zhong)州古調。在傅玄《箏(zheng)(zheng)賦(fu)．序》中(zhong)對河南箏(zheng)(zheng)曲的評(ping)價是"曲高(gao)和(he)寡(gua)，妙(miao)技難(nan)工(gong)"，以深(shen)沉內在慷慨激(ji)昂(ang)為其特色(se)。

山東箏：多和(he)山東琴書(shu)、民(min)間(jian)音樂有直接聯系(xi)。曲子多為宮(gong)調(diao)式，以八大板編組而成。其演奏風格純(chun)樸古雅。

潮(chao)州(zhou)箏：流(liu)傳于(yu)廣東潮(chao)州(zhou)一帶，音樂結構特(te)殊，旋法(fa)別具一格。它以其右手的(de)流(liu)暢華(hua)麗、左手按滑(hua)音的(de)獨有加花(hua)奏法(fa)，變(bian)化細(xi)膩、微妙而獨具一格。主要(yao)曲(qu)調(diao)有《重六》《輕六》《活五(wu)》《反線》等(deng)。其中《重六》調(diao)樂曲(qu)比較委婉；《輕六》調(diao)樂曲(qu)清新(xin)明快；《活五(wu)》調(diao)樂曲(qu)纏綿悲切，律調(diao)很有特(te)點。

客家箏：即廣(guang)東(dong)漢(han)(han)樂箏曲(qu)，是廣(guang)東(dong)優秀傳統音樂之一。廣(guang)東(dong)漢(han)(han)樂的(de)歷(li)史(shi)源遠(yuan)(yuan)流長。相(xiang)傳它是在(zai)晉安帝(di)九年（公元405年）至宋亡前后一段漫(man)長的(de)歷(li)史(shi)時期中(zhong)，隨著中(zhong)原一帶人民多次南遷(qian)而流行在(zai)客家人居住的(de)地(di)(di)方(fang)，如廣(guang)東(dong)東(dong)部(bu)地(di)(di)區(qu)(qu)包括梅縣區(qu)(qu)、惠陽區(qu)(qu)、韶關等部(bu)分(fen)區(qu)(qu)縣，以及江西、福建(jian)、臺灣部(bu)分(fen)地(di)(di)區(qu)(qu)和國外華僑居住的(de)地(di)(di)方(fang)。廣(guang)東(dong)漢(han)(han)樂的(de)古箏演(yan)奏有久(jiu)遠(yuan)(yuan)的(de)歷(li)史(shi)，它是以《漢(han)(han)皋舊譜》（即漢(han)(han)調音樂）為主要(yao)依據，受(shou)當地(di)(di)風(feng)(feng)格及方(fang)言影響而形了文靜含蓄的(de)風(feng)(feng)格。

江浙箏：即武(wu)林(lin)箏，流(liu)行在(zai)杭州一帶。與(yu)江南絲竹有(you)著密切的聯(lian)系，其樂(le)曲以移植(zhi)琵(pi)琶曲為(wei)多。

內(nei)蒙箏：只有10弦，多半(ban)用來為民(min)歌和牧歌伴奏。

箏的構造

箏是一種多(duo)弦(xian)多(duo)柱的(de)彈(dan)撥樂(le)器。它的(de)外(wai)形近似于(yu)長箱(xiang)形，中間稍微突(tu)起(qi)，底(di)板呈平面(mian)或近似于(yu)平面(mian)。箏的(de)頭(tou)部有緩(huan)緩(huan)而落(luo)的(de)箏腳(jiao)。在木(mu)制箱(xiang)體的(de)面(mian)板上張(zhang)設箏弦(xian)。在每條弦(xian)下面(mian)安置(zhi)碼子，碼子可以左右移動(dong)，用來調整音(yin)高和音(yin)質。

箏的品種不(bu)(bu)一，構造(zao)也不(bu)(bu)盡相同，下面介(jie)紹的是一種二十一弦箏的構造(zao)。

箏(zheng)主要由面板，底(di)板、邊(bian)板、箏(zheng)頭、箏(zheng)尾、岳山(shan)、碼子、琴釘、出音孔和箏(zheng)弦等部位組成(cheng)。箏(zheng)的優劣取決(jue)于各部分材料質(zhi)地及制(zhi)作工藝的高(gao)低(di)。

箏的(de)共鳴(ming)(ming)體(ti)由面板、底板和兩個箏邊組成。在(zai)共鳴(ming)(ming)體(ti)內(nei)有音(yin)橋，呈(cheng)拱形，它除了共鳴(ming)(ming)效果的(de)需(xu)要(yao)外，還起(qi)著支撐的(de)作用。共鳴(ming)(ming)體(ti)的(de)質量和結構對箏的(de)音(yin)響影響很大。

代表作品

《高山流水》、《漁舟唱晚》、《梁祝》、《將軍令》、《虞(yu)美(mei)人》、《漢宮秋(qiu)月》、《梅花三弄(nong)》、《春江花月夜》、《八板(ban)》、《鴻(hong)雁捎書(shu)》、《風擺翠琴(qin)》、《琴(qin)韻》、《夜靜鑾鈴》、《書(shu)韻》、《降香(xiang)牌》、《上河調》、《銀鈕絲》、《天下同》、《鳳翔歌》等(deng)等(deng)

傳承意義

古(gu)箏藝術(shu)歷史悠久(jiu)，曲目豐(feng)富，體裁廣泛，從古(gu)至今眾多的優秀演(yan)奏家更(geng)是生(sheng)生(sheng)不息(xi)，在繼承(cheng)傳(chuan)統的基礎上又創作了大量新的富有生(sheng)機的優秀曲目，代(dai)代(dai)相(xiang)傳(chuan)，在演(yan)奏技法上，先輩們(men)也(ye)毫(hao)無保留教傳(chuan)后(hou)人，一批(pi)新生(sheng)代(dai)更(geng)是長江后(hou)浪推前浪，展現(xian)出(chu)山東(dong)古(gu)箏更(geng)為廣闊的前景，相(xiang)信(xin)隨著時(shi)代(dai)的發展，山東(dong)古(gu)箏作為中國文化的精髓之一，必將得到更(geng)大的發展。