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相關項目

1、古箏藝術（山東古箏樂），編號：Ⅱ-120
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：山東省菏澤市
（3）保護單位：菏澤市文化館
2、古箏藝術（中州箏派），編號：Ⅱ-120
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：河南省
（3）保護單位：河南(nan)省文化(hua)藝術研(yan)究院

歷史淵源

箏(zheng)(zheng)(zheng)的早(zao)期形制(zhi)，據漢《風(feng)俗通(tong)》所引古音樂(le)文獻《禮.樂(le)記》的佚文，說是(shi)“五(wu)弦(xian)(xian)筑身也”，一(yi)般(ban)認為箏(zheng)(zheng)(zheng)是(shi)由早(zao)期的五(wu)弦(xian)(xian)發展為漢代十(shi)二(er)弦(xian)(xian)，進而為隋(sui)唐十(shi)三弦(xian)(xian)箏(zheng)(zheng)(zheng)，明代增至十(shi)四，十(shi)五(wu)弦(xian)(xian)，到近代才(cai)出現了十(shi)六(liu)弦(xian)(xian)乃(nai)至現代的二(er)十(shi)一(yi)至二(er)十(shi)六(liu)弦(xian)(xian)箏(zheng)(zheng)(zheng)。近幾年(nian)來江西貴溪春秋(qiu)崖墳(fen)群出土了倆張十(shi)三弦(xian)(xian)箏(zheng)(zheng)(zheng)，彌補了文獻記載的不足，表(biao)明古箏(zheng)(zheng)(zheng)早(zao)已傳(chuan)入(ru)中(zhong)國(guo)南部。可見十(shi)三弦(xian)(xian)箏(zheng)(zheng)(zheng)并(bing)非產生于(yu)十(shi)二(er)弦(xian)(xian)箏(zheng)(zheng)(zheng)之(zhi)后，而是(shi)早(zao)就與之(zhi)并(bing)存。

早期箏的表演(yan)形式主要是彈唱(chang)的箏歌(ge)。隨著漢代相和(he)歌(ge)的興起，古箏藝(yi)術進入了一個全(quan)新的時(shi)代，并逐(zhu)步發(fa)展為六七(qi)種絲(si)竹(zhu)樂器耕相迭奏，歌(ge)手擊(ji)節唱(chang)和(he)的形式。

在東(dong)晉、南北(bei)朝繼相和樂而起(qi)的清(qing)商(shang)樂中(zhong)，箏更廣泛(fan)地用來演奏(zou)吳歌(ge)(ge)和荊(jing)楚西(xi)(xi)曲。有名的吳歌(ge)(ge)《上聲歌(ge)(ge)》，就(jiu)是(shi)由(you)于箏使用了“上聲促柱”的手法而得名；而《三(san)洲(zhou)》、《采蓮》、《烏夜啼》等(deng)西(xi)(xi)曲也(ye)是(shi)箏常演奏(zou)的代表曲目。可知(zhi)古(gu)箏藝術是(shi)不斷在吸收(shou)著民(min)間音樂的營養而獲得旺盛(sheng)的生命力的。到(dao)了隋(sui)朝，十(shi)三(san)弦(xian)在雅樂中(zhong)的地位已(yi)完全確立，但十(shi)二弦(xian)箏的傳統卻隨著清(qing)商(shang)樂而流入(ru)隋(sui)唐(tang)燕樂，直到(dao)唐(tang)末，才因清(qing)樂的衰微(wei)而為十(shi)三(san)弦(xian)箏取代。

唐箏豐富的(de)宮(gong)調形式(shi)和宏(hong)大(da)的(de)曲子結(jie)構，堪稱傳(chuan)(chuan)統箏樂(le)(le)的(de)頂峰。明代(dai)箏制已增至十(shi)四(si)、五弦，音(yin)域有了進一(yi)步(bu)的(de)擴大(da)，由(you)于復古思想(xiang)影響，箏被看作(zuo)俗(su)樂(le)(le)，樂(le)(le)人地位低下。彈箏人僅(jin)靠口授(shou)心(xin)傳(chuan)(chuan)，又無力刻箏譜，致使前代(dai)不(bu)少箏樂(le)(le)傳(chuan)(chuan)統，日(ri)漸消亡，古曲目及多種(zhong)定弦的(de)形式(shi)，大(da)都未能(neng)流傳(chuan)(chuan)下來。

藝術特色

箏的流派

自(zi)秦、漢以來古箏(zheng)從中國西北地(di)區逐漸流傳到(dao)全國各(ge)地(di)，并與當地(di)傳統戲曲(qu)、說唱和民(min)間音樂相融匯，形成了各(ge)種具(ju)有濃郁地(di)方(fang)風格(ge)的流派。有河南箏(zheng)、山東箏(zheng)、潮州箏(zheng)、客家箏(zheng)、浙江箏(zheng)、內蒙(meng)箏(zheng)六(liu)個派系，其箏(zheng)曲(qu)及演奏方(fang)法各(ge)具(ju)特色(se)。

河南(nan)箏(zheng)：由(you)秦(qin)箏(zheng)傳入河南(nan)和當地傳統民間音樂「鄭(zheng)衛之音」融(rong)合發展成為后世(shi)有名(ming)的中州古調。在傅玄《箏(zheng)賦．序》中對河南(nan)箏(zheng)曲的評價是"曲高和寡，妙技難工(gong)"，以(yi)深沉內在慷(kang)慨(kai)激昂為其特色(se)。

山(shan)東箏：多和(he)山(shan)東琴書、民間(jian)音樂有直接聯(lian)系。曲子多為(wei)宮(gong)調式(shi)，以(yi)八大板編組而(er)成(cheng)。其演奏(zou)風(feng)格純樸(pu)古(gu)雅。

潮州箏：流傳于廣東潮州一(yi)(yi)(yi)帶，音樂(le)結構(gou)特殊，旋法別具一(yi)(yi)(yi)格(ge)。它(ta)以其右手的(de)流暢華麗、左手按(an)滑音的(de)獨有加(jia)花奏(zou)法，變化(hua)細膩、微妙而獨具一(yi)(yi)(yi)格(ge)。主要曲(qu)調有《重六(liu)》《輕(qing)六(liu)》《活五》《反線》等。其中《重六(liu)》調樂(le)曲(qu)比(bi)較委婉；《輕(qing)六(liu)》調樂(le)曲(qu)清(qing)新明快；《活五》調樂(le)曲(qu)纏綿(mian)悲切，律調很有特點。

客(ke)家箏(zheng)：即廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)樂(le)箏(zheng)曲，是廣(guang)東(dong)(dong)優秀傳統(tong)音樂(le)之(zhi)一。廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史源(yuan)遠流(liu)長。相傳它是在(zai)晉(jin)安帝九年(nian)（公元405年(nian)）至宋亡前后一段漫長的(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史時期中，隨著中原一帶人民多次南遷(qian)而流(liu)行在(zai)客(ke)家人居住的(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)，如廣(guang)東(dong)(dong)東(dong)(dong)部地區(qu)(qu)包括梅縣區(qu)(qu)、惠陽區(qu)(qu)、韶(shao)關(guan)等部分區(qu)(qu)縣，以及江西、福建、臺灣部分地區(qu)(qu)和國外華僑居住的(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)。廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)古箏(zheng)演(yan)奏(zou)有(you)久遠的(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史，它是以《漢(han)皋舊譜》（即漢(han)調(diao)音樂(le)）為主要(yao)依據，受當地風格及方(fang)言影響而形了文靜含(han)蓄的(de)(de)(de)(de)(de)風格。

江(jiang)浙箏：即武林箏，流行在杭州(zhou)一帶。與江(jiang)南絲(si)竹(zhu)有(you)著密切的聯系，其(qi)樂曲(qu)以移(yi)植琵琶曲(qu)為(wei)多。

內蒙箏：只有10弦，多半(ban)用(yong)來為民(min)歌和牧(mu)歌伴奏。

箏的構造

箏是(shi)一種多(duo)弦多(duo)柱的(de)彈撥樂器。它的(de)外形近似(si)于(yu)(yu)長箱形，中間稍微突起，底板呈(cheng)平(ping)面或(huo)近似(si)于(yu)(yu)平(ping)面。箏的(de)頭部有緩緩而(er)落的(de)箏腳。在木(mu)制箱體的(de)面板上張設箏弦。在每條(tiao)弦下面安置碼子，碼子可以(yi)左右移(yi)動，用(yong)來調整音(yin)高(gao)和音(yin)質。

箏的品種不一，構(gou)造也不盡相同，下面介(jie)紹的是一種二十(shi)一弦(xian)箏的構(gou)造。

箏主要由面板(ban)，底板(ban)、邊板(ban)、箏頭、箏尾、岳山、碼(ma)子、琴釘、出音孔(kong)和(he)箏弦(xian)等部位(wei)組成(cheng)。箏的(de)優劣(lie)取決于(yu)各部分材料質地及制作工藝的(de)高(gao)低。

箏的共(gong)(gong)鳴(ming)體(ti)由面板、底(di)板和兩個(ge)箏邊(bian)組成。在共(gong)(gong)鳴(ming)體(ti)內有(you)音橋，呈拱形，它除了共(gong)(gong)鳴(ming)效果的需(xu)要外，還起著支撐的作(zuo)用。共(gong)(gong)鳴(ming)體(ti)的質量(liang)和結構對箏的音響影響很大(da)。

代表作品

《高山流水》、《漁舟唱晚》、《梁祝》、《將軍令》、《虞美人》、《漢宮秋月(yue)(yue)》、《梅花三弄》、《春(chun)江花月(yue)(yue)夜》、《八板》、《鴻(hong)雁捎書(shu)》、《風(feng)擺翠琴》、《琴韻(yun)》、《夜靜鑾鈴》、《書(shu)韻(yun)》、《降香牌》、《上河調》、《銀(yin)鈕絲(si)》、《天下同》、《鳳(feng)翔歌》等(deng)等(deng)

傳承意義

古(gu)箏(zheng)藝術歷史(shi)悠(you)久，曲目豐富，體裁廣(guang)泛(fan)，從古(gu)至今眾多的(de)(de)優秀(xiu)演奏家更是(shi)生(sheng)(sheng)生(sheng)(sheng)不息，在繼(ji)承傳(chuan)統的(de)(de)基礎上(shang)又創作(zuo)(zuo)了大(da)量新的(de)(de)富有生(sheng)(sheng)機的(de)(de)優秀(xiu)曲目，代(dai)代(dai)相(xiang)傳(chuan)，在演奏技(ji)法上(shang)，先輩們也毫無(wu)保留教傳(chuan)后人，一(yi)批(pi)新生(sheng)(sheng)代(dai)更是(shi)長(chang)江后浪推(tui)前浪，展現(xian)出山(shan)東古(gu)箏(zheng)更為廣(guang)闊的(de)(de)前景，相(xiang)信隨著時代(dai)的(de)(de)發(fa)展，山(shan)東古(gu)箏(zheng)作(zuo)(zuo)為中國文化的(de)(de)精髓之(zhi)一(yi)，必將得(de)到更大(da)的(de)(de)發(fa)展。