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發展演變

前期

錫(xi)劇(ju)是在辛亥(hai)革命前(qian)后由無錫(xi)灘(tan)簧(huang)(huang)和常州灘(tan)簧(huang)(huang)合并(bing)發(fa)展而成(cheng)的。在灘(tan)簧(huang)(huang)階段，一(yi)(yi)般(ban)以它經(jing)歷的三個重大演(yan)變(bian)過程(cheng)來劃分的。清乾(qian)隆以后，吳(wu)語灘(tan)簧(huang)(huang)已盛(sheng)行。在常、錫(xi)一(yi)(yi)帶(dai)鄉村傳唱(chang)的男女敘事對(dui)唱(chang)山歌(ge)，逐(zhu)(zhu)步(bu)與道情、唱(chang)春、宣卷相融合而形(xing)成(cheng)的灘(tan)簧(huang)(huang)調(diao)，系吳(wu)語灘(tan)簧(huang)(huang)的一(yi)(yi)支，后來又吸(xi)收蘇南一(yi)(yi)帶(dai)“采茶(cha)燈”中的舞蹈(dao)，逐(zhu)(zhu)漸發(fa)展成(cheng)為灘(tan)簧(huang)(huang)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)戲，先有小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)旦、小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)丑(chou)，后又有小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生，并(bing)從坐(zuo)唱(chang)變(bian)為在田頭(tou)廣場作簡單動作表演(yan)的走唱(chang)，化妝極為簡單，男角色(se)身(shen)穿(chuan)長衫(shan)或短衫(shan)，頭(tou)戴(dai)瓜(gua)皮小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)帽(mao)(mao)或氈帽(mao)(mao)，手拿(na)折扇(shan)(短衫(shan)者(zhe)不拿(na))；女角色(se)身(shen)穿(chuan)短襖、長裙，臉上略施脂粉，頭(tou)戴(dai)假發(fa)髻，插絹花，手持方(fang)帕(pa)，都以“小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生、小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)丑(chou)”、“小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生、小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)旦”、“小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)旦、小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)丑(chou)”為主(zhu)的“對(dui)子(zi)戲”，也叫(jiao)“三小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)戲”。

演(yan)出劇目以反(fan)映(ying)農(nong)村日常生(sheng)活(huo)中的故事為主(zhu)，反(fan)抗封建(jian)婚姻和(he)舊(jiu)禮教的居多，也有一部分是(shi)對地(di)主(zhu)階(jie)級進(jin)行嘲諷的，表現(xian)樸(pu)實、真(zhen)摯，生(sheng)活(huo)氣息濃厚，語(yu)言生(sheng)動(dong)風趣，女角色均由男子(zi)扮演(yan)。聲腔(qiang)僅有[簧調]，一把二胡(hu)伴(ban)奏（有時(shi)是(shi)扮演(yan)者(zhe)自拉自唱）。此時(shi)既無班社，也無班主(zhu)和(he)職業藝人，純屬農(nong)民及鄉鎮小手工業者(zhe)自演(yan)自娛活(huo)動(dong)。藝人們稱這時(shi)期(qi)為“對子(zi)戲”階(jie)段。

道光年間，開(kai)始出現了(le)半職業(ye)或(huo)職業(ye)灘(tan)簧(huang)(huang)藝(yi)(yi)人(ren)，也開(kai)始出現女職業(ye)藝(yi)(yi)人(ren)。少數藝(yi)(yi)人(ren)進入常(chang)州(zhou)、無錫(xi)等城(cheng)內演出，由于演出繁忙，需增(zeng)添人(ren)手，藝(yi)(yi)人(ren)們開(kai)始收徒(tu)傳藝(yi)(yi)，組(zu)織班社，至光緒年間，逐(zhu)步形成常(chang)幫、錫(xi)幫、江陰(yin)幫和(he)宜興幫。“對子(zi)戲(xi)”階段持續(xu)了(le)近百年，流(liu)傳越廣，一(yi)(yi)些(xie)農(nong)村知識分(fen)子(zi)也加入灘(tan)簧(huang)(huang)隊伍，加以(yi)班社間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)競爭，首先使(shi)劇(ju)目內容(rong)豐富，情(qing)節(jie)復雜起(qi)來，出現了(le)除(chu)三(san)小(xiao)外又有老(lao)生、老(lao)旦、滑(hua)稽等三(san)至五個(ge)角(jiao)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)目--《借黃(huang)糠》、《陸雅臣賣妻》、《珠花記》等。在(zai)原單一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)[簧(huang)(huang)調]的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎(chu)上，派(pai)生出了(le)[長(chang)三(san)調]、[行路調]等曲調。在(zai)吸收民(min)間小(xiao)調上又增(zeng)加了(le)[紫竹調]、[春調]等。由于“對子(zi)戲(xi)”劇(ju)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展，曲調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富，加上內容(rong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)增(zeng)多，故(gu)事情(qing)節(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)復雜，也就(jiu)突破了(le)原有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式，使(shi)劇(ju)種進入了(le)一(yi)(yi)個(ge)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)期——同(tong)場(chang)(chang)戲(xi)階段中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“小(xiao)同(tong)場(chang)(chang)”。同(tong)場(chang)(chang)戲(xi)可分(fen)為“小(xiao)同(tong)場(chang)(chang)”和(he)“大(da)同(tong)場(chang)(chang)”兩個(ge)階段，“小(xiao)同(tong)場(chang)(chang)”是(shi)在(zai)農(nong)村演出時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)產(chan)物，而“大(da)同(tong)場(chang)(chang)”則是(shi)進入城(cheng)市以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)產(chan)物，這是(shi)錫(xi)劇(ju)發展史上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)重要轉折。“小(xiao)同(tong)場(chang)(chang)”大(da)約在(zai)辛亥革命前后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)二十余年間。辛亥革命后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)國民(min)政府有關當(dang)局，視灘(tan)簧(huang)(huang)“傷風敗俗”“俚俗淫穢”，也多次下(xia)令取締。灘(tan)簧(huang)(huang)藝(yi)(yi)人(ren)被迫走街串(chuan)巷(xiang)或(huo)向外地流(liu)動，大(da)多數藝(yi)(yi)人(ren)流(liu)落在(zai)鄉土僻壤，送藝(yi)(yi)賣唱，養(yang)家糊口(kou)。

中期

由于滬寧鐵路通車，這為(wei)(wei)(wei)(wei)灘簧進入大(da)(da)(da)城(cheng)市(shi)創造了(le)(le)(le)條件。—大(da)(da)(da)同(tong)場1914年(nian)(nian)灘簧藝(yi)(yi)人(ren)袁(yuan)仁(ren)義(yi)、孫(sun)(sun)玉(yu)彩(cai)、李庭秀、過昭容、周(zhou)甫(fu)藝(yi)(yi)、王嘉大(da)(da)(da)等(deng)(deng)(deng)先后進入大(da)(da)(da)上(shang)(shang)海，初期只(zhi)是(shi)走(zou)街串巷或進茶館、酒樓演(yan)(yan)唱。1916年(nian)(nian)，袁(yuan)仁(ren)義(yi)、李庭秀、邢長發(fa)等(deng)(deng)(deng)組班(ban)稱“無錫(xi)灘簧”在(zai)年(nian)(nian)底進入“天(tian)外天(tian)”游藝(yi)(yi)場演(yan)(yan)出(chu)，之后又(you)轉入“大(da)(da)(da)世界”三樓，另有孫(sun)(sun)玉(yu)彩(cai)、王嘉大(da)(da)(da)、周(zhou)甫(fu)藝(yi)(yi)等(deng)(deng)(deng)組班(ban)稱“常(chang)州灘簧”，于1919年(nian)(nian)進入小世界（勸業場）等(deng)(deng)(deng)地演(yan)(yan)出(chu)，1921年(nian)(nian)常(chang)州班(ban)改為(wei)(wei)(wei)(wei)“常(chang)州文戲”，無錫(xi)班(ban)改為(wei)(wei)(wei)(wei)“無錫(xi)文戲”。同(tong)年(nian)(nian)，常(chang)幫(bang)藝(yi)(yi)人(ren)周(zhou)甫(fu)藝(yi)(yi)和(he)錫(xi)幫(bang)藝(yi)(yi)人(ren)過昭容合(he)(he)議(yi)，兩(liang)幫(bang)合(he)(he)作于先施(shi)公(gong)(gong)司游樂場同(tong)臺(tai)演(yan)(yan)出(chu)。從此(ci)兩(liang)幫(bang)合(he)(he)流，統一(yi)(yi)改稱為(wei)(wei)(wei)(wei)“常(chang)錫(xi)文戲”。錫(xi)劇進入上(shang)(shang)海和(he)蘇、錫(xi)、常(chang)等(deng)(deng)(deng)大(da)(da)(da)城(cheng)市(shi)后。一(yi)(yi)方(fang)面(mian)有了(le)(le)(le)較穩定(ding)的(de)(de)演(yan)(yan)出(chu)場所，先后出(chu)現了(le)(le)(le)一(yi)(yi)批較穩定(ding)的(de)(de)長年(nian)(nian)不散的(de)(de)“四季班(ban)”，活動(dong)于滬寧一(yi)(yi)線(xian)的(de)(de)班(ban)社，著名(ming)的(de)(de)有：袁(yuan)（仁(ren)義(yi)）家(jia)班(ban)、孫(sun)(sun)（玉(yu)彩(cai)）家(jia)班(ban)、周(zhou)（甫(fu)藝(yi)(yi)）家(jia)班(ban)、李（庭秀）家(jia)班(ban)、劉（榮炳）家(jia)班(ban)等(deng)(deng)(deng)。另一(yi)(yi)方(fang)面(mian)也得(de)以與(yu)兄弟(di)劇種接觸、交流和(he)競爭，首先在(zai)劇目(mu)上(shang)(shang)獲得(de)顯著發(fa)展。先后從“宣(xuan)卷(juan)”和(he)“彈詞”引(yin)進了(le)(le)(le)《珍珠塔》、《玉(yu)蜻蜓(ting)》、《雙珠鳳》、《孟麗君》等(deng)(deng)(deng)；從徽班(ban)中(zhong)吸收了(le)(le)(le)《琵琶記》、《蔡金蓮》等(deng)(deng)(deng)；由京劇移植了(le)(le)(le)《販馬(ma)記》、《樊梨花》等(deng)(deng)(deng)。在(zai)十里洋場商業文化的(de)(de)影響下，為(wei)(wei)(wei)(wei)競尚新(xin)奇，招徠觀(guan)眾，從30年(nian)(nian)代中(zhong)期開始演(yan)(yan)出(chu)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)大(da)(da)(da)批機關布景、燈光彩(cai)臺(tai)的(de)(de)連臺(tai)本(ben)戲和(he)公(gong)(gong)案(an)戲：《貍貓換太子(zi)》、《封神榜》、《彭公(gong)(gong)案(an)》。同(tong)時也上(shang)(shang)演(yan)(yan)取材于現實題材的(de)(de)《山(shan)東(dong)馬(ma)永貞(zhen)》、《楊(yang)乃武(wu)與(yu)小白菜》等(deng)(deng)(deng)一(yi)(yi)批時裝、清裝戲。

由此，常(chang)(chang)(chang)錫文(wen)戲(xi)已進入了(le)大(da)同(tong)(tong)場戲(xi)時(shi)期(qi)。——新(xin)生期(qi)抗戰(zhan)爆發后，江南(nan)淪陷，大(da)部(bu)分班社撤(che)離上(shang)海(hai)和滬(hu)寧鐵(tie)路沿線城(cheng)市(shi)轉向農村，有的(de)被逼(bi)解散。一批演員(yuan)枉遭(zao)毒打、關(guan)押和迫害(hai)。解放后，錫劇(ju)(ju)終(zhong)于走上(shang)了(le)健康興旺的(de)道路。1950年(nian)，蘇(su)南(nan)行政(zheng)公署(shu)舉(ju)辦(ban)民(min)間藝人講習班，同(tong)(tong)時(shi)將流(liu)落(luo)各地的(de)“常(chang)(chang)(chang)錫文(wen)戲(xi)”統一改稱“常(chang)(chang)(chang)錫劇(ju)(ju)“，并成(cheng)立了(le)蘇(su)南(nan)文(wen)聯(lian)(lian)、常(chang)(chang)(chang)州、無(wu)錫三(san)個(ge)實驗(yan)常(chang)(chang)(chang)錫劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，挖(wa)掘整理傳統戲(xi)《寶蓮燈》、《翠娘盜令》，移植改編了(le)現代戲(xi)《王貴與李香香》、《赤(chi)葉河》、《白毛女》、《翻身(shen)姐妹》等十(shi)個(ge)劇(ju)(ju)目。1953年(nian)4月由蘇(su)南(nan)文(wen)聯(lian)(lian)實驗(yan)常(chang)(chang)(chang)錫劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)和蘇(su)南(nan)文(wen)工(gong)團(tuan)(tuan)部(bu)分人員(yuan)組建成(cheng)江蘇(su)省錫劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。此后，常(chang)(chang)(chang)錫劇(ju)(ju)便簡(jian)稱為(wei)“錫劇(ju)(ju)”。

后期

后期，各劇(ju)團廢除幕表制(zhi)(zhi)，建立劇(ju)本(ben)制(zhi)(zhi)，強化(hua)導演(yan)制(zhi)(zhi)，并在(zai)音樂(le)、舞臺美術(shu)等方(fang)面進行(xing)(xing)了(le)藝術(shu)革新(xin)(xin)，先后參加了(le)1954年9月(yue)在(zai)上海舉行(xing)(xing)的(de)華(hua)東區戲曲觀摩演(yan)出大(da)會(hui)和1957年4月(yue)舉行(xing)(xing)的(de)江(jiang)蘇省第一屆(jie)戲曲觀摩演(yan)出大(da)會(hui)。《走上新(xin)(xin)路》、《水潑(po)大(da)紅(hong)(hong)袍》、《江(jiang)陰(yin)血戰記》、《白(bai)馬(ma)告狀(zhuang)》等獲一、二(er)等獎(jiang)(jiang)和劇(ju)本(ben)獎(jiang)(jiang)、演(yan)出獎(jiang)(jiang)；多名演(yan)員(yuan)(yuan)如(ru)姚澄、王(wang)蘭英(ying)、沈(shen)佩華(hua)、王(wang)彬(bin)彬(bin)、梅蘭珍等獲一、二(er)等獎(jiang)(jiang)。這(zhe)些(xie)劇(ju)目(mu)和演(yan)員(yuan)(yuan)各具(ju)特色，藝術(shu)風格各異，為劇(ju)種(zhong)贏得(de)了(le)榮譽。除整理改編(bian)劇(ju)目(mu)和戲曲音樂(le)創新(xin)(xin)外還(huan)不斷編(bian)演(yan)現代(dai)戲，如(ru)《紅(hong)(hong)色種(zhong)子(zi)》、《白(bai)丹(dan)山》、《紅(hong)(hong)花曲》等。其中《雙推磨》、《庵(an)堂認(ren)母》、《孟麗君》、《農家寶》、《姑嫂比(bi)武》、《三(san)親家》等被拍攝成(cheng)電(dian)影(ying)、電(dian)視，這(zhe)更擴大(da)了(le)錫(xi)劇(ju)在(zai)全國的(de)傳播和影(ying)響(xiang)。

流行地區

錫(xi)劇，流行于江蘇南部和上(shang)海市。由(you)常州武進(jin)、無錫(xi)一帶的“東鄉小(xiao)調(diao)”經過(guo)曲(qu)藝“灘簧”階段的發展(zhan)而成(cheng)。

其(qi)后(hou)又陸(lu)續吸收(shou)了(le)江南民間(jian)“采茶(cha)(cha)燈”的(de)舞(wu)蹈，辛(xin)亥革命前后(hou)搬(ban)上舞(wu)臺。無(wu)錫灘簧(huang)先(xian)進入(ru)上海，后(hou)來常(chang)州灘簧(huang)也進入(ru)上海，在上海逐(zhu)漸合(he)流而同臺演(yan)出，所(suo)以一度稱為(wei)“常(chang)錫文戲”。曲調(diao)(diao)有(you)(you)簧(huang)調(diao)(diao)、老簧(huang)調(diao)(diao)、大陸(lu)調(diao)(diao)、新大陸(lu)調(diao)(diao)、玲玲調(diao)(diao)、紫竹(zhu)調(diao)(diao)、三(san)角板(ban)等(deng)(deng)，大多柔和和輕(qing)快，富(fu)有(you)(you)江南水(shui)鄉傳統(tong)民間(jian)音樂的(de)特色(se)。伴奏樂器有(you)(you)板(ban)胡(hu)、月琴(qin)、琵琶(pa)、嗩吶、打琴(qin)等(deng)(deng)。解放后(hou)整理傳統(tong)曲目(mu)《雙推(tui)磨》、《秋香送茶(cha)(cha)》等(deng)(deng)，在音樂和表演(yan)上都作了(le)重(zhong)大改進。現(xian)代(dai)劇《紅色(se)的(de)種子(zi)》等(deng)(deng)取得(de)較顯著的(de)成就。

曲藝音樂

錫劇的(de)音樂(le)，抒情優美、悅耳動聽，具有(you)秀麗的(de)江南水鄉風格。錫劇音樂(le)是屬于(yu)曲牌板(ban)腔綜(zong)合體(ti)，它并有(you)男(nan)、女分腔的(de)顯著特點(dian)。錫劇的(de)樂(le)隊原來(lai)只有(you)一把二胡，除(chu)二胡外，還有(you)琵琶、三弦(xian)、提琴、笛、簫、中胡和小(xiao)提琴、大提琴參加伴奏(zou)。打擊樂(le)以(yi)四大件為(wei)主。

著名劇目有(you)傳統戲《雙推磨(mo)》、《庵堂(tang)認母》、《庵堂(tang)相(xiang)會》、《孟麗君》、《珍(zhen)珠塔(ta)》、《雙珠鳳》和(he)現代戲《紅花曲》《海島女民(min)兵》等。

武進錫劇

武(wu)進錫(xi)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)1955年(nian)(nian)在武(wu)進縣登記(ji)成立，前身(shen)為友(you)聯錫(xi)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。1966-1976年(nian)(nian)中(zhong)被迫改演(yan)京劇(ju)(ju)。1978年(nian)(nian)底劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)復蘇。1954年(nian)(nian)9月(yue)，周小依、馮國良參加(jia)江(jiang)蘇省錫(xi)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)進京演(yan)出《打面缸》，同年(nian)(nian)9月(yue)，徐(xu)玉珍主演(yan)的《吊犯》，參加(jia)華東(dong)區戲曲觀(guan)摩(mo)演(yan)出大會(hui)，獲(huo)演(yan)員三(san)等獎(jiang)。《芙(fu)蓉花開》參加(jia)l958年(nian)(nian)江(jiang)蘇省戲曲調演(yan)，獲(huo)創作一等獎(jiang)、演(yan)出獎(jiang)，劇(ju)(ju)本發表在《江(jiang)蘇戲曲》上。十(shi)一屆三(san)中(zhong)全會(hui)后(hou)，劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)創作的《春風(feng)萬里》、《望海》、《三(san)留(liu)老木匠》等先后(hou)參加(jia)省調演(yan)，《牛旺回書》、《巧巧借豬》、《新嫂嫂》、《母女會(hui)》等小戲也較(jiao)有影響。

進(jin)入20世紀(ji)90年(nian)代(dai)，隨著歌舞(wu)廳、卡拉OK廳、游戲室等(deng)娛(yu)樂形式(shi)的沖(chong)擊，武(wu)(wu)(wu)進(jin)錫(xi)劇(ju)團(tuan)(tuan)一度陷(xian)入低迷狀(zhuang)態，但由于有較(jiao)為深厚的群眾(zhong)基礎，在(zai)周邊(bian)一些縣市錫(xi)劇(ju)團(tuan)(tuan)已(yi)經消亡的時候，武(wu)(wu)(wu)進(jin)錫(xi)劇(ju)團(tuan)(tuan)生存了下(xia)來(lai)。在(zai)文化(hua)(hua)多元化(hua)(hua)、網絡現代(dai)化(hua)(hua)、地(di)方戲劇(ju)處于低谷時期(qi)，武(wu)(wu)(wu)進(jin)錫(xi)劇(ju)團(tuan)(tuan)猶如(ru)一支傲(ao)霜(shuang)斗雪的臘梅花，團(tuan)(tuan)企聯姻，機制改革，引(yin)進(jin)人(ren)才(cai)，送戲下(xia)鄉，走進(jin)校(xiao)園等(deng)等(deng)，一切為發展(zhan)武(wu)(wu)(wu)進(jin)錫(xi)劇(ju)在(zai)不斷探索(suo)創新，贏得了領(ling)導的認(ren)可，群眾(zhong)的歡迎，同(tong)行的贊揚(yang)。

武進(jin)錫劇(ju)團每年演出(chu)在200場以上，各鄉鎮戲迷(mi)協會、民(min)間劇(ju)團在工廠、社區、村(cun)委、鄉鎮，逢年過節，乘(cheng)涼晚(wan)會、廠慶都有(you)錫劇(ju)演出(chu)，其演出(chu)場次難(nan)以統計。

藝術特點

錫(xi)劇(ju)是(shi)一(yi)個長于抒情，具有江(jiang)南水鄉情趣(qu)和特色的(de)(de)(de)戲曲(qu)(qu)(qu)劇(ju)種，它的(de)(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)基本上是(shi)上下(xia)句(ju)(ju)的(de)(de)(de)板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)變化體結構，常(chang)在上下(xia)句(ju)(ju)之間插入一(yi)段或(huo)(huo)長或(huo)(huo)短的(de)(de)(de)清板(ban)(ban)(ban)。主(zhu)要(yao)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)為簧(huang)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)，包(bao)括(kuo)老簧(huang)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、反宮(gong)老旦調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)以及簧(huang)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)慢(man)板(ban)(ban)(ban)、中急(ji)板(ban)(ban)(ban)、開篇、長三(san)腔(qiang)(qiang)、哭腔(qiang)(qiang)、說(shuo)(shuo)頭(tou)板(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)、行路快(kuai)板(ban)(ban)(ban)等板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)唱腔(qiang)(qiang)。20世紀30年代，又(you)吸收了(le)杭(hang)州(zhou)武林班的(de)(de)(de)大陸板(ban)(ban)(ban),蘇州(zhou)文書調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(由(you)蘇灘(tan)和評彈(dan)衍變出來的(de)(de)(de)一(yi)種說(shuo)(shuo)唱曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao))的(de)(de)(de)“玲玲調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)”,蘇灘(tan)和申曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)“迷魂調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)”與“三(san)角(jiao)板(ban)(ban)(ban)”，京劇(ju)的(de)(de)(de)“高撥子”以及《春調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)》、《紫竹調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)》、《九(jiu)連環》、《繡荷包(bao)》等江(jiang)南民歌(ge)小調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)，使唱腔(qiang)(qiang)更加豐富(fu)多彩。

唱腔

屬于(yu)曲(qu)(qu)牌(pai)板(ban)(ban)腔綜合體(ti)，有(you)男、女分腔的顯著特點。曲(qu)(qu)調(diao)基(ji)本上(shang)是上(shang)下句的版式變化體(ti)結構，常在上(shang)下句之(zhi)間插(cha)入一段或長(chang)或短的清板(ban)(ban)。主要曲(qu)(qu)調(diao)為簧調(diao)，曲(qu)(qu)調(diao)柔和、流暢、輕(qing)快。

樂器

以(yi)正、副(fu)二(er)胡為(wei)主，琵琶、三弦(xian)、揚(yang)琴(qin)為(wei)輔，簫(xiao)、笛、中胡、小(xiao)提琴(qin)、大提琴(qin)等樂器也有參與(yu)。

傳統劇目

錫劇(ju)傳(chuan)統劇(ju)目約計有277個(ge)，如：《賣(mai)(mai)(mai)餛飩》、《賣(mai)(mai)(mai)桃子》、《賣(mai)(mai)(mai)湯團》、《賣(mai)(mai)(mai)花(hua)帶(dai)》、《賣(mai)(mai)(mai)草囤》、《賣(mai)(mai)(mai)水餃》、《賣(mai)(mai)(mai)排(pai)骨》、《摘(zhai)(zhai)毛(mao)桃》、《摘(zhai)(zhai)菜心》、《摘(zhai)(zhai)石榴》、《借(jie)汗巾》、《借(jie)披風》、《借(jie)黃(huang)糠》、《盤陀山燒香》、《牙痕記(ji)》、《燒骨記(ji)》、《咬(yao)舌(she)記(ji)》、《灰闌(lan)記(ji)》、《藍衫記(ji)》、《金(jin)環(huan)記(ji)》、《鯽魚記(ji)》、《紅鞋記(ji)》、《呂布與貂蟬》、《寶(bao)蓮燈(deng)》、《紅鬃(zong)烈馬(ma)》、《武松殺嫂》、《薛剛(gang)鬧(nao)花(hua)燈(deng)》、《金(jin)玉奴》、《斬經堂》、《昭君出塞(sai)》、《陳(chen)杏(xing)元(yuan)和(he)番》（《二度梅》）、《隋(sui)煬(yang)帝看瓊(qiong)花(hua)》、《梁祝》、《碧玉簪》、《火燒紅蓮寺》、《荒江女俠》、《包公案》、《七俠五(wu)義》、《血(xue)滴子》、《珍珠(zhu)塔(ta)》、《雙珠(zhu)鳳》、《玉蜻蜓》、《白蛇傳(chuan)》、《孟麗君》、《孟姜女》、《何文秀》、《楊(yang)乃武與小白菜》、《描金(jin)鳳》、《啼笑因(yin)緣》、《秋海棠》、《槍斃閻瑞生》、《黃(huang)慧如與陸根榮》、《苦命的女單(dan)幫(bang)》、《卜靈(ling)望(wang)》、《陳(chen)阿尖》、《一(yi)條黃(huang)瓜三扁擔(dan)》、《顯應橋》、《庵堂認母》、《庵堂相(xiang)會》、《雙推磨》、《君臣游苑(yuan)》、《紅花(hua)曲》、《海島女民兵》……

傳承人物

高林福(fu)生于(yu)清朝(chao)同治(zhi)、光緒年(nian)間(jian)，是現今的(de)武(wu)進牛塘(tang)鎮沈家弄高家塘(tang)人。而真正使灘簧(huang)走向常錫劇的(de)領軍人物當(dang)屬(shu)高林福(fu)的(de)弟子王嘉大(da)，年(nian)輕時(shi)被譽為滿天紅。他(ta)承上啟下(xia)，對灘簧(huang)的(de)改(gai)革、創(chuang)新(xin)起了開拓性的(de)作用(yong)。

王(wang)(wang)嘉大(da)(da)1885年(nian)農歷正月三十日(ri)，出(chu)生于武(wu)進湖塘王(wang)(wang)野(ye)雞村(cun)(cun)(cun)，家境清貧，父親為(wei)塾師，曾隨父上(shang)過幾年(nian)私塾。21歲(sui)(sui)拜灘簧(huang)藝(yi)人(ren)高(gao)林福為(wei)師，開始(shi)其演(yan)唱藝(yi)術生涯。初(chu)學旦角，以(yi)青衣(yi)見長，后因(yin)身材高(gao)大(da)(da)，32歲(sui)(sui)后改(gai)演(yan)小(xiao)生，兼及老旦，老生等。只因(yin)第一(yi)(yi)(yi)次去(qu)上(shang)海小(xiao)世(shi)(shi)界演(yan)出(chu)時，廣告(gao)牌(pai)上(shang)寫的(de)(de)是王(wang)(wang)嘉大(da)(da)，從此一(yi)(yi)(yi)生陰(yin)錯陽差改(gai)了(le)(le)姓。他開創了(le)(le)化妝灘簧(huang)的(de)(de)先聲，把灘簧(huang)從坐(zuo)著清唱，發展到又(you)唱又(you)表演(yan)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)新(xin)的(de)(de)里程碑(bei)，使灘簧(huang)進一(yi)(yi)(yi)步具備一(yi)(yi)(yi)個(ge)新(xin)型(xing)劇種的(de)(de)雛(chu)形。接著又(you)編演(yan)大(da)(da)同(tong)場戲(xi)(xi)，演(yan)出(chu)題材內容更(geng)為(wei)復(fu)雜豐富，情(qing)節曲(qu)折角色行當眾(zhong)多的(de)(de)大(da)(da)同(tong)場戲(xi)(xi)。開始(shi)以(yi)城市的(de)(de)劇目，及其形式來(lai)影(ying)(ying)響農村(cun)(cun)(cun)。在上(shang)海站穩了(le)(le)腳(jiao)跟，開創了(le)(le)新(xin)局面，奠定了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)劇種的(de)(de)基礎。解放(fang)后，王(wang)(wang)嘉大(da)(da)寫出(chu)11個(ge)對子戲(xi)(xi)。省常(chang)錫(xi)劇團(tuan)整(zheng)理上(shang)演(yan)的(de)(de)《庵堂相會》電(dian)影(ying)(ying)劇本，就是根據他的(de)(de)原稿改(gai)編的(de)(de)。1957年(nian)，省常(chang)錫(xi)劇協會籌(chou)委(wei)會成立，公推王(wang)(wang)嘉大(da)(da)為(wei)主任，主持日(ri)常(chang)會務工作。1964年(nian)7月在無(wu)錫(xi)寓室里整(zheng)理劇本，因(yin)高(gao)溫(wen)暈倒(dao)，導致(zhi)中風，救治(zhi)無(wu)效，7月初(chu)六日(ri)逝世(shi)(shi)，終(zhong)年(nian)80歲(sui)(sui)。無(wu)錫(xi)市常(chang)錫(xi)劇團(tuan)為(wei)他舉行了(le)(le)隆(long)重的(de)(de)追(zhui)悼會。追(zhui)悼會后，靈柩運(yun)回(hui)武(wu)進湖塘王(wang)(wang)野(ye)雞村(cun)(cun)(cun)安(an)葬。

梅(mei)蘭珍是常(chang)州南門外武進縣(xian)湖(hu)塘鎮(zhen)降子橋(qiao)人。“梅(mei)派”唱(chang)腔(qiang)創始人。她的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)聲美腔(qiang)圓，甜(tian)糯(nuo)婉潤，華麗多彩，韻味醇(chun)厚(hou)。在常(chang)錫劇(ju)旦角中(zhong)，別具(ju)一(yi)格，獨樹一(yi)幟。她擅長隨著(zhu)角色思想感情(qing)的(de)(de)變(bian)化，創設新腔(qiang)。她系中(zhong)國劇(ju)協會員，著(zhu)名的(de)(de)中(zhong)國戲曲表演藝術家毛(mao)主席、周總理生前(qian)都看過她演出的(de)(de)劇(ju)目(mu)。

代表名家

姚澄、王彬(bin)(bin)彬(bin)(bin)、梅蘭珍、王蘭英、汪韻芝(zhi)、王漢清、倪同(tong)芳、楊企雯、吳雅童、薛靜珍、小王彬(bin)(bin)彬(bin)(bin)、周東亮、袁夢(meng)婭、黃靜慧、潘華(hua)、潘佩瓊、張金華(hua)。

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