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發展演變

前期

錫劇是在(zai)辛亥革命前后由(you)無錫灘(tan)簧(huang)(huang)和常州灘(tan)簧(huang)(huang)合并發展而成的(de)(de)(de)(de)。在(zai)灘(tan)簧(huang)(huang)階(jie)段，一(yi)般以它經歷的(de)(de)(de)(de)三個(ge)重(zhong)大演變過程(cheng)來劃(hua)分的(de)(de)(de)(de)。清(qing)乾隆以后，吳語(yu)灘(tan)簧(huang)(huang)已(yi)盛(sheng)行(xing)。在(zai)常、錫一(yi)帶鄉(xiang)村傳唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)男女(nv)敘事(shi)對(dui)唱(chang)(chang)(chang)山歌，逐步與道情、唱(chang)(chang)(chang)春、宣(xuan)卷相融合而形成的(de)(de)(de)(de)灘(tan)簧(huang)(huang)調，系(xi)吳語(yu)灘(tan)簧(huang)(huang)的(de)(de)(de)(de)一(yi)支，后來又吸收蘇南一(yi)帶“采茶燈”中的(de)(de)(de)(de)舞蹈，逐漸發展成為(wei)灘(tan)簧(huang)(huang)小(xiao)(xiao)(xiao)戲，先(xian)有(you)小(xiao)(xiao)(xiao)旦、小(xiao)(xiao)(xiao)丑，后又有(you)小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)，并從坐唱(chang)(chang)(chang)變為(wei)在(zai)田頭廣(guang)場作簡單(dan)動作表演的(de)(de)(de)(de)走唱(chang)(chang)(chang)，化妝(zhuang)極為(wei)簡單(dan)，男角色身穿長(chang)衫或短衫，頭戴(dai)瓜皮小(xiao)(xiao)(xiao)帽(mao)或氈帽(mao)，手拿折扇(短衫者不(bu)拿)；女(nv)角色身穿短襖、長(chang)裙，臉上略施脂粉，頭戴(dai)假發髻(ji)，插絹花，手持方帕，都以“小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)、小(xiao)(xiao)(xiao)丑”、“小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)、小(xiao)(xiao)(xiao)旦”、“小(xiao)(xiao)(xiao)旦、小(xiao)(xiao)(xiao)丑”為(wei)主的(de)(de)(de)(de)“對(dui)子戲”，也叫(jiao)“三小(xiao)(xiao)(xiao)戲”。

演出(chu)劇目以反(fan)映農(nong)(nong)村(cun)日(ri)常生活中的(de)故事為主(zhu)(zhu)，反(fan)抗封建婚(hun)姻和舊禮教的(de)居多，也有(you)一部分是(shi)對地(di)主(zhu)(zhu)階級進行嘲諷的(de)，表(biao)現樸實、真摯(zhi)，生活氣息濃厚，語言生動風趣(qu)，女角(jiao)色(se)均(jun)由(you)男子扮演。聲腔僅有(you)[簧調]，一把二胡伴(ban)奏(zou)（有(you)時(shi)是(shi)扮演者自拉(la)自唱）。此(ci)時(shi)既無班(ban)社(she)，也無班(ban)主(zhu)(zhu)和職業(ye)藝人，純屬農(nong)(nong)民及鄉鎮小手(shou)工業(ye)者自演自娛活動。藝人們稱這時(shi)期為“對子戲(xi)”階段。

道(dao)光(guang)年間(jian)，開(kai)始出現(xian)了(le)半職(zhi)業或(huo)職(zhi)業灘簧(huang)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)，也(ye)(ye)開(kai)始出現(xian)女(nv)職(zhi)業藝(yi)(yi)人(ren)(ren)。少數(shu)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)進入(ru)常州、無(wu)錫等(deng)城(cheng)(cheng)內(nei)演(yan)出，由于演(yan)出繁(fan)忙，需(xu)增(zeng)(zeng)添人(ren)(ren)手(shou)，藝(yi)(yi)人(ren)(ren)們開(kai)始收(shou)徒傳藝(yi)(yi)，組織班社(she)，至(zhi)光(guang)緒年間(jian)，逐步形成常幫、錫幫、江陰(yin)幫和(he)宜(yi)興幫。“對子戲(xi)”階(jie)段(duan)持續了(le)近百(bai)年，流(liu)(liu)傳越廣，一些農村知識分子也(ye)(ye)加入(ru)灘簧(huang)隊(dui)伍，加以班社(she)間(jian)的(de)競爭，首先使劇(ju)(ju)(ju)目(mu)內(nei)容豐富(fu)(fu)，情節(jie)復雜起來，出現(xian)了(le)除三小(xiao)(xiao)外又有(you)(you)老(lao)生、老(lao)旦、滑稽等(deng)三至(zhi)五個(ge)角色的(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)--《借黃糠》、《陸雅臣賣妻(qi)》、《珠花(hua)記》等(deng)。在(zai)原單一的(de)[簧(huang)調]的(de)基礎(chu)上(shang)，派生出了(le)[長三調]、[行路(lu)調]等(deng)曲調。在(zai)吸收(shou)民(min)間(jian)小(xiao)(xiao)調上(shang)又增(zeng)(zeng)加了(le)[紫竹(zhu)調]、[春調]等(deng)。由于“對子戲(xi)”劇(ju)(ju)(ju)目(mu)的(de)發(fa)展，曲調的(de)豐富(fu)(fu)，加上(shang)內(nei)容的(de)增(zeng)(zeng)多(duo)，故(gu)事情節(jie)的(de)復雜，也(ye)(ye)就突破了(le)原有(you)(you)的(de)形式，使劇(ju)(ju)(ju)種進入(ru)了(le)一個(ge)新(xin)的(de)時期——同(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)場(chang)(chang)戲(xi)階(jie)段(duan)中的(de)“小(xiao)(xiao)同(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)場(chang)(chang)”。同(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)場(chang)(chang)戲(xi)可分為“小(xiao)(xiao)同(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)場(chang)(chang)”和(he)“大同(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)場(chang)(chang)”兩個(ge)階(jie)段(duan)，“小(xiao)(xiao)同(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)場(chang)(chang)”是在(zai)農村演(yan)出時的(de)產(chan)物(wu)，而“大同(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)場(chang)(chang)”則是進入(ru)城(cheng)(cheng)市以后(hou)的(de)產(chan)物(wu)，這是錫劇(ju)(ju)(ju)發(fa)展史上(shang)的(de)一個(ge)重要轉折。“小(xiao)(xiao)同(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)場(chang)(chang)”大約在(zai)辛亥革(ge)命(ming)前(qian)后(hou)的(de)二(er)十(shi)余年間(jian)。辛亥革(ge)命(ming)后(hou)的(de)國(guo)民(min)政府有(you)(you)關(guan)當局，視(shi)灘簧(huang)“傷風敗俗”“俚(li)俗淫穢”，也(ye)(ye)多(duo)次下令取締(di)。灘簧(huang)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)被(bei)迫走街串(chuan)巷或(huo)向外地流(liu)(liu)動(dong)，大多(duo)數(shu)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)流(liu)(liu)落在(zai)鄉土僻(pi)壤，送藝(yi)(yi)賣唱(chang)，養家糊口。

中期

由于(yu)(yu)滬寧(ning)鐵(tie)路(lu)通車，這(zhe)為灘簧進(jin)(jin)入(ru)(ru)大城(cheng)市(shi)創(chuang)造了(le)(le)條(tiao)件。—大同(tong)(tong)場(chang)1914年(nian)灘簧藝(yi)人(ren)袁(yuan)仁(ren)義、孫玉(yu)(yu)彩、李庭(ting)秀、過昭容、周(zhou)(zhou)甫(fu)藝(yi)、王嘉(jia)大等(deng)先后(hou)進(jin)(jin)入(ru)(ru)大上海，初期(qi)只是走街串巷(xiang)或進(jin)(jin)茶(cha)館、酒樓(lou)演(yan)(yan)唱。1916年(nian)，袁(yuan)仁(ren)義、李庭(ting)秀、邢長(chang)發等(deng)組(zu)班(ban)(ban)(ban)稱(cheng)“無錫(xi)灘簧”在年(nian)底(di)進(jin)(jin)入(ru)(ru)“天(tian)外天(tian)”游藝(yi)場(chang)演(yan)(yan)出，之后(hou)又轉入(ru)(ru)“大世界”三樓(lou)，另有孫玉(yu)(yu)彩、王嘉(jia)大、周(zhou)(zhou)甫(fu)藝(yi)等(deng)組(zu)班(ban)(ban)(ban)稱(cheng)“常(chang)州灘簧”，于(yu)(yu)1919年(nian)進(jin)(jin)入(ru)(ru)小世界（勸業場(chang)）等(deng)地演(yan)(yan)出，1921年(nian)常(chang)州班(ban)(ban)(ban)改為“常(chang)州文(wen)戲”，無錫(xi)班(ban)(ban)(ban)改為“無錫(xi)文(wen)戲”。同(tong)(tong)年(nian)，常(chang)幫(bang)(bang)藝(yi)人(ren)周(zhou)(zhou)甫(fu)藝(yi)和(he)錫(xi)幫(bang)(bang)藝(yi)人(ren)過昭容合議，兩(liang)幫(bang)(bang)合作于(yu)(yu)先施公司游樂(le)場(chang)同(tong)(tong)臺演(yan)(yan)出。從(cong)(cong)(cong)此兩(liang)幫(bang)(bang)合流(liu)，統一(yi)改稱(cheng)為“常(chang)錫(xi)文(wen)戲”。錫(xi)劇進(jin)(jin)入(ru)(ru)上海和(he)蘇、錫(xi)、常(chang)等(deng)大城(cheng)市(shi)后(hou)。一(yi)方面(mian)有了(le)(le)較穩定的演(yan)(yan)出場(chang)所，先后(hou)出現(xian)了(le)(le)一(yi)批較穩定的長(chang)年(nian)不散的“四季班(ban)(ban)(ban)”，活動于(yu)(yu)滬寧(ning)一(yi)線的班(ban)(ban)(ban)社，著(zhu)名的有：袁(yuan)（仁(ren)義）家(jia)(jia)班(ban)(ban)(ban)、孫（玉(yu)(yu)彩）家(jia)(jia)班(ban)(ban)(ban)、周(zhou)(zhou)（甫(fu)藝(yi)）家(jia)(jia)班(ban)(ban)(ban)、李（庭(ting)秀）家(jia)(jia)班(ban)(ban)(ban)、劉（榮(rong)炳）家(jia)(jia)班(ban)(ban)(ban)等(deng)。另一(yi)方面(mian)也(ye)得以與(yu)(yu)兄弟劇種接觸、交流(liu)和(he)競爭，首先在劇目(mu)上獲(huo)得顯(xian)著(zhu)發展。先后(hou)從(cong)(cong)(cong)“宣卷”和(he)“彈詞(ci)”引進(jin)(jin)了(le)(le)《珍(zhen)珠塔》、《玉(yu)(yu)蜻蜓(ting)》、《雙(shuang)珠鳳》、《孟(meng)麗君》等(deng)；從(cong)(cong)(cong)徽班(ban)(ban)(ban)中吸收(shou)了(le)(le)《琵琶記》、《蔡金蓮》等(deng)；由京劇移(yi)植了(le)(le)《販馬(ma)記》、《樊梨花(hua)》等(deng)。在十里洋場(chang)商業文(wen)化(hua)的影響下，為競尚新奇，招徠(lai)觀(guan)眾，從(cong)(cong)(cong)30年(nian)代中期(qi)開始演(yan)(yan)出了(le)(le)一(yi)大批機關布景、燈光彩臺的連臺本(ben)戲和(he)公案戲：《貍(li)貓換(huan)太子》、《封神(shen)榜》、《彭公案》。同(tong)(tong)時也(ye)上演(yan)(yan)取材于(yu)(yu)現(xian)實題材的《山(shan)東(dong)馬(ma)永貞》、《楊(yang)乃武與(yu)(yu)小白菜》等(deng)一(yi)批時裝、清(qing)裝戲。

由(you)此(ci)，常(chang)錫(xi)文戲(xi)已進入了(le)大同(tong)場(chang)戲(xi)時(shi)期(qi)。——新生(sheng)期(qi)抗(kang)戰爆發(fa)后，江南淪陷，大部(bu)分班(ban)社撤離上海和滬寧鐵路(lu)沿線城市轉向農村(cun)，有(you)的被逼解散(san)。一批(pi)演員枉遭(zao)毒(du)打、關(guan)押和迫害。解放后，錫(xi)劇(ju)終于走上了(le)健康興(xing)旺的道(dao)路(lu)。1950年，蘇(su)南行政公署(shu)舉(ju)辦民間(jian)藝人(ren)講習班(ban)，同(tong)時(shi)將流落各地的“常(chang)錫(xi)文戲(xi)”統一改稱“常(chang)錫(xi)劇(ju)“，并(bing)成立了(le)蘇(su)南文聯(lian)、常(chang)州、無錫(xi)三個(ge)實驗常(chang)錫(xi)劇(ju)團，挖掘整理傳(chuan)統戲(xi)《寶蓮(lian)燈(deng)》、《翠娘盜(dao)令(ling)》，移植(zhi)改編(bian)了(le)現代戲(xi)《王貴(gui)與李香香》、《赤葉河》、《白(bai)毛(mao)女》、《翻身(shen)姐(jie)妹(mei)》等十個(ge)劇(ju)目。1953年4月(yue)由(you)蘇(su)南文聯(lian)實驗常(chang)錫(xi)劇(ju)團和蘇(su)南文工(gong)團部(bu)分人(ren)員組建成江蘇(su)省錫(xi)劇(ju)團。此(ci)后，常(chang)錫(xi)劇(ju)便簡稱為“錫(xi)劇(ju)”。

后期

后期，各劇(ju)(ju)團廢除(chu)幕表制(zhi)，建立(li)劇(ju)(ju)本制(zhi)，強化導演制(zhi)，并在(zai)音樂(le)、舞(wu)臺美術(shu)等(deng)(deng)(deng)方面進行了(le)藝術(shu)革新(xin)，先后參加了(le)1954年(nian)9月在(zai)上海(hai)舉(ju)行的(de)華(hua)東區戲曲(qu)觀(guan)(guan)摩(mo)(mo)演出(chu)大(da)會和1957年(nian)4月舉(ju)行的(de)江(jiang)蘇省第一(yi)屆戲曲(qu)觀(guan)(guan)摩(mo)(mo)演出(chu)大(da)會。《走上新(xin)路》、《水(shui)潑大(da)紅袍(pao)》、《江(jiang)陰血(xue)戰記》、《白(bai)馬告狀》等(deng)(deng)(deng)獲一(yi)、二等(deng)(deng)(deng)獎和劇(ju)(ju)本獎、演出(chu)獎；多(duo)名演員如姚(yao)澄(cheng)、王蘭英、沈佩華(hua)、王彬(bin)彬(bin)、梅蘭珍等(deng)(deng)(deng)獲一(yi)、二等(deng)(deng)(deng)獎。這(zhe)些劇(ju)(ju)目(mu)和演員各具特色(se)，藝術(shu)風格各異(yi)，為(wei)劇(ju)(ju)種(zhong)贏得了(le)榮(rong)譽。除(chu)整理改編(bian)劇(ju)(ju)目(mu)和戲曲(qu)音樂(le)創新(xin)外(wai)還(huan)不斷編(bian)演現代戲，如《紅色(se)種(zhong)子》、《白(bai)丹山(shan)》、《紅花曲(qu)》等(deng)(deng)(deng)。其中《雙(shuang)推磨(mo)》、《庵堂認母》、《孟麗君》、《農(nong)家(jia)寶》、《姑嫂比(bi)武》、《三(san)親家(jia)》等(deng)(deng)(deng)被拍攝(she)成電影、電視，這(zhe)更(geng)擴大(da)了(le)錫劇(ju)(ju)在(zai)全國的(de)傳(chuan)播和影響。

流行地區

錫劇，流行于江蘇南部和上海市。由常州武進、無錫一帶的“東鄉(xiang)小(xiao)調”經過曲藝“灘簧”階段(duan)的發展而成。

其后又陸(lu)續(xu)吸收了(le)(le)江(jiang)南(nan)民間“采茶(cha)(cha)燈”的(de)舞蹈，辛亥(hai)革命前后搬上(shang)舞臺。無錫(xi)灘簧(huang)(huang)先進入上(shang)海(hai)，后來常州(zhou)灘簧(huang)(huang)也進入上(shang)海(hai)，在上(shang)海(hai)逐漸合流而同臺演出，所以一度(du)稱為“常錫(xi)文戲”。曲(qu)調(diao)有(you)(you)(you)簧(huang)(huang)調(diao)、老簧(huang)(huang)調(diao)、大(da)陸(lu)調(diao)、新大(da)陸(lu)調(diao)、玲玲調(diao)、紫竹調(diao)、三角板(ban)等(deng)，大(da)多柔和(he)和(he)輕快，富有(you)(you)(you)江(jiang)南(nan)水鄉傳統(tong)民間音樂(le)(le)的(de)特色(se)。伴奏樂(le)(le)器(qi)有(you)(you)(you)板(ban)胡、月(yue)琴(qin)、琵(pi)琶(pa)、嗩吶(na)、打琴(qin)等(deng)。解放后整理(li)傳統(tong)曲(qu)目《雙(shuang)推磨》、《秋香送(song)茶(cha)(cha)》等(deng)，在音樂(le)(le)和(he)表(biao)演上(shang)都(dou)作了(le)(le)重大(da)改進。現代劇《紅色(se)的(de)種子(zi)》等(deng)取得較顯(xian)著的(de)成就。

曲藝音樂

錫劇的音樂，抒(shu)情(qing)優美(mei)、悅(yue)耳動(dong)聽，具有秀(xiu)麗的江(jiang)南水鄉風格(ge)。錫劇音樂是屬于(yu)曲牌板腔(qiang)(qiang)綜合體(ti)，它并有男、女分腔(qiang)(qiang)的顯著特點(dian)。錫劇的樂隊(dui)原(yuan)來(lai)只(zhi)有一把二(er)(er)胡(hu)，除二(er)(er)胡(hu)外，還有琵琶、三弦、提琴(qin)、笛、簫、中胡(hu)和小(xiao)提琴(qin)、大提琴(qin)參加伴奏。打擊樂以四(si)大件為主(zhu)。

著(zhu)名(ming)劇目有傳統戲(xi)《雙(shuang)推磨》、《庵堂認(ren)母》、《庵堂相(xiang)會》、《孟麗君》、《珍珠塔》、《雙(shuang)珠鳳(feng)》和現代戲(xi)《紅花曲》《海島女(nv)民兵》等。

武進錫劇

武進錫劇團1955年在(zai)武進縣(xian)登記成立，前身為友聯錫劇團。1966-1976年中被迫改演京劇。1978年底劇團復蘇。1954年9月，周小(xiao)依、馮國良參(can)加江蘇省(sheng)(sheng)錫劇團進京演出(chu)(chu)《打面缸》，同年9月，徐玉(yu)珍主演的《吊犯》，參(can)加華東區戲曲觀摩演出(chu)(chu)大會(hui)，獲演員三等獎(jiang)。《芙蓉(rong)花開》參(can)加l958年江蘇省(sheng)(sheng)戲曲調(diao)演，獲創(chuang)作一等獎(jiang)、演出(chu)(chu)獎(jiang)，劇本發表在(zai)《江蘇戲曲》上。十一屆三中全會(hui)后，劇團創(chuang)作的《春風萬里》、《望海》、《三留老木匠》等先后參(can)加省(sheng)(sheng)調(diao)演，《牛(niu)旺(wang)回(hui)書(shu)》、《巧巧借豬(zhu)》、《新嫂(sao)嫂(sao)》、《母女會(hui)》等小(xiao)戲也較有影響。

進(jin)入20世(shi)紀(ji)90年(nian)代(dai)，隨著歌舞廳、卡拉OK廳、游戲室等(deng)娛樂形式的(de)沖擊，武進(jin)錫(xi)劇團一(yi)度陷入低迷狀態，但由于有較為(wei)深厚的(de)群眾基礎，在(zai)周邊一(yi)些(xie)縣市錫(xi)劇團已經(jing)消亡的(de)時候(hou)，武進(jin)錫(xi)劇團生存了下來。在(zai)文化(hua)多元化(hua)、網絡現代(dai)化(hua)、地方戲劇處于低谷時期，武進(jin)錫(xi)劇團猶如一(yi)支(zhi)傲(ao)霜斗雪的(de)臘(la)梅(mei)花，團企聯姻，機(ji)制改革，引進(jin)人才，送戲下鄉，走進(jin)校園等(deng)等(deng)，一(yi)切為(wei)發展(zhan)武進(jin)錫(xi)劇在(zai)不(bu)斷探索創(chuang)新，贏得了領導的(de)認可，群眾的(de)歡迎，同行的(de)贊揚。

武(wu)進錫(xi)劇團(tuan)(tuan)每年(nian)演出在200場以(yi)上，各鄉鎮(zhen)戲迷協會、民間劇團(tuan)(tuan)在工廠、社區、村(cun)委、鄉鎮(zhen)，逢年(nian)過節，乘(cheng)涼晚會、廠慶都有(you)錫(xi)劇演出，其(qi)演出場次難(nan)以(yi)統計。

藝術特點

錫劇(ju)是(shi)一個長(chang)于抒情，具有(you)江南水(shui)鄉(xiang)情趣(qu)和特色(se)的(de)(de)戲曲劇(ju)種，它的(de)(de)唱(chang)(chang)腔曲調(diao)基本上(shang)是(shi)上(shang)下句的(de)(de)板(ban)(ban)式變(bian)化體結構，常在上(shang)下句之間插(cha)入一段(duan)或長(chang)或短的(de)(de)清板(ban)(ban)。主要(yao)曲調(diao)為(wei)簧調(diao)，包括老簧調(diao)、反宮(gong)老旦調(diao)以(yi)及(ji)簧調(diao)慢板(ban)(ban)、中急板(ban)(ban)、開篇、長(chang)三腔、哭(ku)腔、說頭板(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)、行路快板(ban)(ban)等板(ban)(ban)式唱(chang)(chang)腔。20世(shi)紀30年(nian)代，又吸收了杭(hang)州武林班的(de)(de)大陸板(ban)(ban),蘇州文書調(diao)(由蘇灘和評彈衍變(bian)出(chu)來(lai)的(de)(de)一種說唱(chang)(chang)曲調(diao))的(de)(de)“玲玲調(diao)”,蘇灘和申曲的(de)(de)“迷魂調(diao)”與“三角板(ban)(ban)”，京劇(ju)的(de)(de)“高撥子(zi)”以(yi)及(ji)《春調(diao)》、《紫竹調(diao)》、《九連環》、《繡荷包》等江南民(min)歌(ge)小調(diao)，使(shi)唱(chang)(chang)腔更加豐富多彩(cai)。

唱腔

屬于曲牌板腔綜合體，有男、女分腔的顯(xian)著特點。曲調(diao)基本上(shang)(shang)是上(shang)(shang)下(xia)句的版式變化體結構，常在上(shang)(shang)下(xia)句之間(jian)插入一段或長或短(duan)的清板。主要曲調(diao)為簧調(diao)，曲調(diao)柔和、流暢、輕快。

樂器

以正、副二胡(hu)為(wei)(wei)主，琵琶(pa)、三弦、揚琴(qin)為(wei)(wei)輔(fu)，簫、笛(di)、中胡(hu)、小(xiao)提琴(qin)、大提琴(qin)等樂器也有參與(yu)。

傳統劇目

錫劇(ju)傳統(tong)劇(ju)目約(yue)計有277個，如：《賣(mai)(mai)(mai)餛飩》、《賣(mai)(mai)(mai)桃子(zi)》、《賣(mai)(mai)(mai)湯團》、《賣(mai)(mai)(mai)花(hua)帶(dai)》、《賣(mai)(mai)(mai)草囤》、《賣(mai)(mai)(mai)水餃》、《賣(mai)(mai)(mai)排骨(gu)(gu)》、《摘毛桃》、《摘菜心》、《摘石榴》、《借汗巾(jin)》、《借披風》、《借黃糠》、《盤陀山燒(shao)(shao)(shao)香》、《牙痕(hen)記(ji)》、《燒(shao)(shao)(shao)骨(gu)(gu)記(ji)》、《咬舌(she)記(ji)》、《灰闌記(ji)》、《藍衫記(ji)》、《金(jin)環記(ji)》、《鯽魚(yu)記(ji)》、《紅鞋(xie)記(ji)》、《呂布與(yu)貂蟬》、《寶(bao)蓮(lian)燈》、《紅鬃烈(lie)馬》、《武(wu)松殺嫂》、《薛剛(gang)鬧花(hua)燈》、《金(jin)玉奴(nu)》、《斬經堂》、《昭(zhao)君(jun)出塞》、《陳杏(xing)元(yuan)和番》（《二度梅》）、《隋煬帝看瓊(qiong)花(hua)》、《梁祝》、《碧玉簪》、《火燒(shao)(shao)(shao)紅蓮(lian)寺》、《荒江(jiang)女(nv)俠》、《包(bao)公案(an)》、《七俠五義》、《血滴(di)子(zi)》、《珍珠塔》、《雙珠鳳》、《玉蜻蜓(ting)》、《白蛇傳》、《孟麗(li)君(jun)》、《孟姜女(nv)》、《何文秀》、《楊乃武(wu)與(yu)小白菜》、《描金(jin)鳳》、《啼笑因緣(yuan)》、《秋海(hai)棠》、《槍斃閻瑞生》、《黃慧(hui)如與(yu)陸(lu)根榮(rong)》、《苦命的女(nv)單(dan)幫》、《卜靈(ling)望》、《陳阿尖》、《一條黃瓜三扁擔(dan)》、《顯應橋》、《庵堂認母》、《庵堂相會(hui)》、《雙推磨》、《君(jun)臣游苑》、《紅花(hua)曲》、《海(hai)島女(nv)民兵》……

傳承人物

高(gao)林(lin)福生于(yu)清朝同治、光緒年間，是現今的(de)武進牛塘(tang)鎮沈家弄(nong)高(gao)家塘(tang)人。而真正使灘簧(huang)走向常錫劇的(de)領軍人物(wu)當屬高(gao)林(lin)福的(de)弟子王嘉大(da)，年輕時被(bei)譽為(wei)滿天紅。他承上(shang)啟下，對灘簧(huang)的(de)改革、創新起了開拓性的(de)作用。

王(wang)嘉(jia)(jia)大(da)(da)1885年(nian)(nian)農(nong)歷(li)正月三十(shi)日，出(chu)生(sheng)于武(wu)進湖塘王(wang)野(ye)雞(ji)村，家境清(qing)貧，父(fu)(fu)親為(wei)塾師(shi)，曾隨父(fu)(fu)上過幾(ji)年(nian)(nian)私塾。21歲(sui)(sui)拜灘(tan)簧藝人高林(lin)福為(wei)師(shi)，開始其(qi)演唱(chang)(chang)藝術生(sheng)涯。初(chu)學旦角(jiao)，以青衣(yi)見長，后因(yin)身材高大(da)(da)，32歲(sui)(sui)后改演小生(sheng)，兼(jian)及(ji)老旦，老生(sheng)等。只因(yin)第(di)一(yi)次去上海(hai)小世(shi)界演出(chu)時，廣告牌上寫的(de)(de)(de)是王(wang)嘉(jia)(jia)大(da)(da)，從(cong)此(ci)一(yi)生(sheng)陰錯陽差改了(le)(le)姓(xing)。他開創了(le)(le)化妝(zhuang)灘(tan)簧的(de)(de)(de)先聲(sheng)，把灘(tan)簧從(cong)坐著(zhu)(zhu)清(qing)唱(chang)(chang)，發展到又(you)唱(chang)(chang)又(you)表演的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)新(xin)的(de)(de)(de)里程碑，使灘(tan)簧進一(yi)步具備(bei)一(yi)個(ge)新(xin)型劇(ju)(ju)種的(de)(de)(de)雛(chu)形(xing)。接著(zhu)(zhu)又(you)編演大(da)(da)同場戲，演出(chu)題(ti)材內容更為(wei)復雜(za)豐富，情節(jie)曲折角(jiao)色行當眾多(duo)的(de)(de)(de)大(da)(da)同場戲。開始以城(cheng)市的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目，及(ji)其(qi)形(xing)式來影響農(nong)村。在(zai)上海(hai)站(zhan)穩了(le)(le)腳跟，開創了(le)(le)新(xin)局面，奠定了(le)(le)一(yi)個(ge)劇(ju)(ju)種的(de)(de)(de)基礎。解放后，王(wang)嘉(jia)(jia)大(da)(da)寫出(chu)11個(ge)對子戲。省(sheng)常(chang)(chang)錫(xi)(xi)劇(ju)(ju)團整(zheng)理上演的(de)(de)(de)《庵堂相會(hui)(hui)》電影劇(ju)(ju)本(ben)，就是根(gen)據他的(de)(de)(de)原稿改編的(de)(de)(de)。1957年(nian)(nian)，省(sheng)常(chang)(chang)錫(xi)(xi)劇(ju)(ju)協會(hui)(hui)籌委會(hui)(hui)成立(li)，公(gong)推王(wang)嘉(jia)(jia)大(da)(da)為(wei)主(zhu)(zhu)任，主(zhu)(zhu)持日常(chang)(chang)會(hui)(hui)務(wu)工作。1964年(nian)(nian)7月在(zai)無(wu)錫(xi)(xi)寓室里整(zheng)理劇(ju)(ju)本(ben)，因(yin)高溫暈倒，導致中(zhong)風，救治無(wu)效，7月初(chu)六(liu)日逝世(shi)，終(zhong)年(nian)(nian)80歲(sui)(sui)。無(wu)錫(xi)(xi)市常(chang)(chang)錫(xi)(xi)劇(ju)(ju)團為(wei)他舉行了(le)(le)隆(long)重(zhong)的(de)(de)(de)追悼會(hui)(hui)。追悼會(hui)(hui)后，靈柩運回武(wu)進湖塘王(wang)野(ye)雞(ji)村安葬。

梅蘭珍是常(chang)州南門外武進(jin)縣湖(hu)塘鎮(zhen)降(jiang)子橋人(ren)。“梅派(pai)”唱(chang)腔創始人(ren)。她(ta)的(de)唱(chang)腔聲美腔圓，甜(tian)糯(nuo)婉潤，華(hua)麗多彩，韻味醇厚(hou)。在常(chang)錫劇旦(dan)角(jiao)中(zhong)，別具(ju)一(yi)格，獨(du)樹一(yi)幟。她(ta)擅長(chang)隨著角(jiao)色思(si)想感(gan)情的(de)變(bian)化，創設(she)新腔。她(ta)系中(zhong)國劇協會(hui)員(yuan)，著名的(de)中(zhong)國戲(xi)曲(qu)表演藝術家毛主席、周總理生前都看過她(ta)演出的(de)劇目。

代表名家

姚澄、王(wang)彬彬、梅蘭珍(zhen)、王(wang)蘭英、汪韻芝、王(wang)漢清(qing)、倪同芳(fang)、楊企(qi)雯、吳(wu)雅童、薛靜珍(zhen)、小王(wang)彬彬、周東亮、袁(yuan)夢婭、黃靜慧、潘華(hua)、潘佩瓊(qiong)、張金華(hua)。

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