湖(hu)北(bei)小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)是湖(hu)北(bei)曲(qu)(qu)(qu)(qu)種，俗稱漢(han)灘絲弦、外江小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。由(you)湖(hu)北(bei)中(zhong)部地(di)區流傳(chuan)(chuan)的明清俚歌(ge)俗曲(qu)(qu)(qu)(qu)衍(yan)變(bian)而來，約光緒(xu)年間，天(tian)沔小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)人(ren)開始與(yu)漢(han)灘小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)人(ren)搭班(ban)，進入茶館坐唱，逐漸融為(wei)一體。并(bing)逐漸盛行于長江沿岸的漢(han)口(kou)、武昌(chang)(chang)、黃石(shi)、沙市(shi)、江陵、宜昌(chang)(chang)、九江等(deng)地(di)。20世紀20年代更(geng)名(ming)為(wei)湖(hu)北(bei)小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。抗日(ri)戰爭時(shi)期，武漢(han)淪陷，小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)人(ren)紛紛逃難(nan)，遂將湖(hu)北(bei)小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)傳(chuan)(chuan)到了外域(yu)遠(yuan)鄉，成(cheng)為(wei)湖(hu)北(bei)省的一個有影響的主要(yao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)種。流傳(chuan)(chuan)于武漢(han)、沙市(shi)、宜昌(chang)(chang)等(deng)城市(shi)碼頭。
中(zhong)國(guo)湖(hu)北(bei)曲(qu)種。約在清末(mo)由流(liu)傳湖(hu)北(bei)中(zhong)部(bu)的(de)漢灘小曲(qu)和天沔小曲(qu)合(he)流(liu)而成。唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)曲(qu)牌豐(feng)富，由南曲(qu)、文(wen)詞(ci)、西(xi)腔(qiang)、灘簧4個腔(qiang)系100余支民歌小曲(qu)組成，婉轉動(dong)聽(ting)。演(yan)唱(chang)(chang)(chang)以坐唱(chang)(chang)(chang)為主(zhu)，也可站唱(chang)(chang)(chang)、走唱(chang)(chang)(chang)。坐唱(chang)(chang)(chang)分單人、雙人、多人，以雙人坐唱(chang)(chang)(chang)為主(zhu)，男女合(he)檔；男演(yan)員(yuan)兼操(cao)四胡(hu)，女演(yan)員(yuan)手持云板擊節。傳統曲(qu)目有南曲(qu)的(de)《搶傘》、《秋江(jiang)(jiang)》、《跳(tiao)粉墻》等(deng)；西(xi)腔(qiang)的(de)《拷紅(hong)》、《想情郎》等(deng)；文(wen)詞(ci)的(de)《宋江(jiang)(jiang)殺惜》、《安安送米(mi)》等(deng)。1949年后又(you)編演(yan)了(le)《雷鋒參軍》、《江(jiang)(jiang)姐進山》等(deng)，使湖(hu)北(bei)小曲(qu)藝術得到了(le)新的(de)發展。
湖(hu)北小(xiao)曲(qu)(qu)是傳統說(shuo)(shuo)唱(chang)音樂(le)曲(qu)(qu)種之一，在豐富多彩的說(shuo)(shuo)唱(chang)音樂(le)曲(qu)(qu)種如鼓詞類(lei)、彈詞類(lei)、漁鼓類(lei)、牌(pai)子曲(qu)(qu)類(lei)、琴書(shu)類(lei)、雜曲(qu)(qu)類(lei)、走(zou)唱(chang)類(lei)、板誦類(lei)、時調(diao)小(xiao)曲(qu)(qu)類(lei)中(zhong)占有重要地(di)位， 是一種地(di)方特(te)色濃郁、說(shuo)(shuo)唱(chang)音樂(le)特(te)點鮮明的時調(diao)小(xiao)曲(qu)(qu)類(lei)說(shuo)(shuo)唱(chang)音樂(le)。
一個唱(chang)段由若干(gan)不同宮( G 宮、C 宮、F 宮、D 宮) 的(de)曲(qu)牌聯(lian)(lian)綴而成。曲(qu)牌連(lian)接自(zi)由靈(ling)活，并可(ke)通過伴奏樂(le)器(qi)(qi)四胡定(ding)弦法的(de)轉換( sol、re, re、la, la、mi, do、sol) 來變換調門，以(yi)(yi)(yi)增(zeng)(zeng)強(qiang)音(yin)(yin)樂(le)的(de)變化，加(jia)強(qiang)表(biao)現力(li)。為(wei)了突出曲(qu)種風格和保(bao)持音(yin)(yin)樂(le)結(jie)構(gou)的(de)統一，常以(yi)(yi)(yi)“南(nan)曲(qu)頭”開(kai)始， 以(yi)(yi)(yi)“南(nan)曲(qu)尾”結(jie)束，中間依(yi)次連(lian)接”南(nan)曲(qu)”、“七句半”、“平板(ban)”、¨南(nan)曲(qu)數板(ban)”等(deng)曲(qu)牌可(ke)以(yi)(yi)(yi)與 4個腔系(xi)聯(lian)(lian)綴，也可(ke)單(dan)獨自(zi)由結(jie)合。演(yan)唱(chang)以(yi)(yi)(yi)坐唱(chang)為(wei)主，也可(ke)站唱(chang)、走唱(chang)。坐唱(chang)分(fen)單(dan)人(ren)、雙人(ren)、多人(ren)（又叫(jiao)“打圍(wei)鼓”） 3種形式，以(yi)(yi)(yi)雙人(ren)坐唱(chang)為(wei)主，演(yan)唱(chang)時多為(wei)男(nan)女合檔，男(nan)唱(chang)生，女唱(chang)旦(dan)，男(nan)演(yan)員兼操(cao)四胡，女演(yan)員手執(zhi)云板(ban)擊節。唱(chang)詞都用代(dai)言體(ti)，沒(mei)有(you)表(biao)唱(chang)成分(fen)。伴奏樂(le)器(qi)(qi)以(yi)(yi)(yi)四胡、云板(ban)為(wei)主，也可(ke)增(zeng)(zeng)加(jia)琵琶、三弦、揚(yang)琴(qin)、二(er)胡等(deng)。
俗(su)稱漢灘小曲(qu)，漢灘絲弦，外江(jiang)(jiang)小曲(qu)。由明清(qing)俚歌俗(su)曲(qu)衍變而來(lai)，光(guang)緒年(nian)間(jian)(jian)已盛行(xing)于長江(jiang)(jiang)沿(yan)岸的(de)漢口、武(wu)昌、黃(huang)石、沙市、江(jiang)(jiang)陵、宜(yi)昌、九江(jiang)(jiang)等地(di)。 漢灘小曲(qu)又叫“外江(jiang)(jiang)小曲(qu)”，與明、清(qing)俗(su)曲(qu)有一定淵源關系。清(qing)末(mo)民國(guo)年(nian)間(jian)(jian)在荊沙十分流行(xing)。漢灘小曲(qu)以(yi)坐唱(chang)(chang)(chang)為(wei)(wei)主，主要伴奏樂器為(wei)(wei)四胡有時也(ye)(ye)加三弦或(huo)琵琶。演唱(chang)(chang)(chang)者以(yi)女聲為(wei)(wei)主，邊擊檀板或(huo)敲碟子(zi)邊演唱(chang)(chang)(chang)，操(cao)琴(qin)者也(ye)(ye)兼唱(chang)(chang)(chang)。以(yi)坐唱(chang)(chang)(chang)折子(zi)戲為(wei)(wei)主，也(ye)(ye)唱(chang)(chang)(chang)民間(jian)(jian)小調。小曲(qu)曲(qu)牌十分豐富，還(huan)存一百個左右。
一是板腔(qiang)性(xing)曲(qu)牌，如(ru)“南曲(qu)正板”、“南曲(qu)三句半和七句半”等。
二是(shi)一曲(qu)多用的曲(qu)牌(pai)，可(ke)(ke)單(dan)獨演唱完一個完整(zheng)的曲(qu)目，又可(ke)(ke)套(tao)用其他(ta)唱詞；可(ke)(ke)以獨立出現，又可(ke)(ke)幾個曲(qu)牌(pai)相連；還可(ke)(ke)以與(yu)板腔(qiang)性曲(qu)牌(pai)套(tao)用，如“慢四平(ping)”、“鳳陽調”、“銀紐絲”等。
三是單(dan)曲獨詞，如(ru)“調(diao)兵調(diao)”、“孟姜女調(diao)”等(deng)。漢(han)灘小曲在(zai)荊沙已流傳了100多年，曾盛極一(yi)時。沙市僅存(cun)數名老(lao)藝人。
特征：湖(hu)北(bei)小曲的演唱(chang)形(xing)式(shi)以坐(zuo)唱(chang)為主，演出二、三人不(bu)等。20世紀60年(nian)代又有(you)站唱(chang)、走唱(chang)等形(xing)式(shi)。
湖北小曲(qu)(qu)的(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)曲(qu)(qu)牌豐富，曲(qu)(qu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)婉(wan)轉(zhuan)動聽，由“南曲(qu)(qu)”、“西腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”、“文(wen)(wen)詞(ci)”、“灘(tan)簧(huang)”4個(ge)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)系(xi)和100余支(zhi)民歌小調（曲(qu)(qu)）組成(cheng)。南曲(qu)(qu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)系(xi)是由南曲(qu)(qu)發展(zhan)演變(bian)而成(cheng)，形(xing)成(cheng)了“南曲(qu)(qu)頭(tou)”、“南曲(qu)(qu)數板”、“南曲(qu)(qu)尾”等(deng)與南曲(qu)(qu)有相(xiang)對獨(du)立性的(de)同(tong)宮(gong)子母曲(qu)(qu)牌，可(ke)敘事，可(ke)抒(shu)情，風格(ge)樸實優美。西腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)植根于天沔民間(jian)音樂(le)(le)，曲(qu)(qu)詞(ci)為(wei)上下句的(de)格(ge)式，通過不(bu)同(tong)的(de)行腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)及(ji)節(jie)(jie)奏板眼變(bian)化，衍變(bian)出(chu)了“西腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)頭(tou)”、“西腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)垛(duo)句”、“西腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)尾”等(deng)同(tong)宮(gong)變(bian)體曲(qu)(qu)牌，唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)迂回婉(wan)轉(zhuan)，長于表現思念(nian)、悔(hui)恨、自嘆等(deng)情緒。文(wen)(wen)詞(ci)由“文(wen)(wen)詞(ci)調”、“文(wen)(wen)詞(ci)數板”組成(cheng)。灘(tan)簧(huang)是單(dan)(dan)曲(qu)(qu)體形(xing)式。其他民歌小調都采取(qu)不(bu)同(tong)宮(gong)的(de)曲(qu)(qu)牌、小調分節(jie)(jie),可(ke)以與4個(ge)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)系(xi)聯綴(zhui)，也可(ke)單(dan)(dan)獨(du)自由結合(he)。演唱(chang)以坐唱(chang)為(wei)主，也可(ke)站唱(chang)、走唱(chang)。坐唱(chang)分單(dan)(dan)人(ren)、雙人(ren)、多人(ren)（又叫“打圍鼓”）3種(zhong)形(xing)式，以雙人(ren)坐唱(chang)為(wei)主，演唱(chang)時多為(wei)男(nan)女合(he)檔,男(nan)唱(chang)生,女唱(chang)旦，男(nan)演員兼(jian)操四(si)胡(hu)，女演員手執云(yun)板擊節(jie)(jie)。唱(chang)詞(ci)都用代言體，沒有表唱(chang)成(cheng)分。伴(ban)奏樂(le)(le)器以四(si)胡(hu)、云(yun)板為(wei)主，也可(ke)增(zeng)加琵琶(pa)、三(san)弦、揚琴、二胡(hu)等(deng)。
流(liu)行于漢(han)口(kou)及長江(jiang)、漢(han)水沿岸，分漢(han)灘(tan)、天(tian)(tian)(tian)沔(mian)小(xiao)(xiao)曲兩種。武漢(han)地區流(liu)行的(de)漢(han)灘(tan)小(xiao)(xiao)曲（亦稱(cheng)外江(jiang)小(xiao)(xiao)曲）以坐唱(chang)折子戲為主，音樂與(yu)本地漢(han)劇相(xiang)似，多為板腔(qiang)性曲牌；天(tian)(tian)(tian)沔(mian)小(xiao)(xiao)曲曲牌與(yu)天(tian)(tian)(tian)沔(mian)民歌相(xiang)通，板腔(qiang)性曲牌西(xi)腔(qiang)與(yu)荊州花鼓戲西(xi)腔(qiang)相(xiang)同。長期在武漢(han)行藝的(de)天(tian)(tian)(tian)沔(mian)、漢(han)灘(tan)兩派小(xiao)(xiao)曲互相(xiang)借鑒，均用漢(han)口(kou)方言演唱(chang)，逐漸合流(liu)。
1985年，小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)作(zuo)為(wei)地方(fang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)種(zhong)參(can)加全國首屆(jie)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝會演(yan)時(shi)，將漢灘、天沔(mian)小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)取(qu)名為(wei)湖北小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)。該(gai)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)種(zhong)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌分為(wei)兩(liang)類，一為(wei)板腔性(xing)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌，有(you)南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)頭、南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)正板、南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)尾、西腔等；一為(wei)小(xiao)調(diao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌，有(you)跌落金錢、四大景(jing)、十杯酒(jiu)、疊(die)斷橋、銀紐(niu)絲、薅黃瓜(gua)。其傳統演(yan)唱形(xing)式以坐唱為(wei)主，分單人拉(la)唱、雙(shuang)人坐唱和多人坐唱3種(zhong)，以雙(shuang)人坐唱為(wei)常(chang)見(jian)。主要伴奏(zou)樂器為(wei)四胡(hu)，人多時(shi)采用“八音”（四胡(hu)、二胡(hu)、京二胡(hu)、琵琶(pa)、揚(yang)琴(qin)、月琴(qin)、三弦、檀板）伴奏(zou)。
1959年(nian)，武漢市曲(qu)藝隊、湖(hu)北省民間(jian)歌舞團開(kai)始招收并培養小曲(qu)學員。60年(nian)代，小曲(qu)青年(nian)演(yan)員演(yan)出大批新(xin)節目，音樂革新(xin)變化大，演(yan)唱(chang)形(xing)式多種多樣，有一(yi)人(ren)演(yan)唱(chang)、兩(liang)人(ren)對唱(chang)、集體合(he)唱(chang)、坐(zuo)唱(chang)、站(zhan)唱(chang)、彈唱(chang)和表演(yan)唱(chang)等。
技法1
湖北小曲(qu)，特別注(zhu)重在唱(chang)腔(qiang)(qiang)骨架(jia)上加(jia)花(hua)，運用倚(yi)音顫音、滑音等(deng)技巧增強(qiang)小曲(qu)細膩委婉的(de)風(feng)格(ge)特點(dian)，刻畫(hua)不同人物豐富的(de)內(nei)心情感和形象，幾乎無(wu)音不飾，無(wu)腔(qiang)(qiang)不潤。
1.連(lian)音(yin)，表示(shi)弧(hu)線(xian)以內(nei)不同音(yin)高的(de)音(yin)要唱奏的(de)連(lian)貫。
2.氣(qi)口斷(duan)腔，它的(de)(de)感(gan)情(qing)(qing)依據是吃(chi)驚(jing)、憤怒(nu)、仇恨、暗示等而產生的(de)(de)一種唱法(fa)。它往(wang)往(wang)利用(yong)氣(qi)口的(de)(de)停(ting)頓并延續(xu)時值，造(zao)成此時無聲勝有(you)聲的(de)(de)緊張空(kong)氣(qi)來抒發感(gan)情(qing)(qing)，也有(you)連續(xu)斷(duan)腔并結合節(jie)奏的(de)(de)變化造(zao)成的(de)(de)一種氣(qi)勢(shi)表達某種感(gan)情(qing)(qing)。
3.抽(chou)氣(qi)，表(biao)現悲哀唱(chang)段(duan)(duan)的(de)一(yi)種特(te)殊手段(duan)(duan)。抽(chou)聲(sheng)即倒吸氣(qi)時(shi)聲(sheng)帶振動。我們可觀察悲痛欲(yu)絕(jue)的(de)人在哭的(de)時(shi)候常(chang)常(chang)會產(chan)生抽(chou)噎聲(sheng)。
4.哈(ha)(ha)哈(ha)(ha)音，是(shi)湖(hu)北小曲(qu)借(jie)鑒四川清(qing)音哈(ha)(ha)哈(ha)(ha)腔的(de)一種彈(dan)跳型的(de)唱(chang)法，要求氣(qi)息控制靈活，唱(chang)時(shi)舌根靠(kao)近軟(ruan)腭，阻住從隔膜(mo)處彈(dan)出的(de)“顆粒”狀氣(qi)息，并與聲門(men)恰當的(de)開閉相配合而產(chan)生斷音。斷音中(zhong)帶有“哈(ha)(ha)”“飄”或“海”等字的(de)尾音， 常用來表現清(qing)快活潑的(de)唱(chang)腔特色。
5.彈跳音(yin)(yin)(yin)， 主要是啟動橫膈膜(mo)的(de)彈跳發(fa)(fa)出(chu)的(de)斷腔聲音(yin)(yin)(yin)。發(fa)(fa)聲時呼氣(qi)與吸氣(qi)兩大肌肉群產生強烈而短暫的(de)對抗(kang)，使(shi)氣(qi)柱對聲門沖擊，使(shi)發(fa)(fa)出(chu)的(de)聲音(yin)(yin)(yin)迅速射(she)向上部共鳴位置， 產生顆粒效果的(de)音(yin)(yin)(yin)團彈跳出(chu)去。
6.頓音，這種唱(chang)法是彈跳(tiao)音唱(chang)法在低聲區的(de)表現(xian)。彈跳(tiao)音多用(yong)上部共(gong)鳴，而頓音則多用(yong)胸(xiong)聲共(gong)鳴或(huo)整體(ti)共(gong)鳴。呼(hu)吸(xi)的(de)對(dui)抗力(li)比彈跳(tiao)音小(xiao)，但對(dui)抗的(de)時值比較長。頓音穩健有(you)力(li)，從下部共(gong)鳴開(kai)始向上收縮， 給人韌勁。
7.泣音，它(ta)是邊哭邊唱(chang)的(de)一種戲劇性(xing)很強的(de)特殊技巧(qiao)，必須善于控制氣息，頓胸，造(zao)成抽(chou)噎之態伴隨著歌唱(chang)。
8.顫音(yin)，多(duo)用來修飾(shi)風(feng)格(ge)，加深(shen)感情。有長(chang)顫音(yin)、短顫音(yin)、快顫音(yin)、慢顫音(yin)、先直后顫等(deng)多(duo)種(zhong)，是大腦神(shen)經有意識地支配一(yi)切有關發音(yin)的肌肉(rou)，在作發聲動作的同時(shi)，又作有規律的顫動。聲音(yin)中有波浪式(shi)搖(yao)動，音(yin)高(gao)略有改變(bian)。
9.順(shun)波音(yin)，正(zheng)音(yin)與(yu)其上(shang)方鄰音(yin)( 包括大小(xiao)二度(du)及小(xiao)三度(du)) 急速交替。順(shun)波音(yin)有(you)短有(you)長， 兩(liang)音(yin)交替一次(ci)，叫單順(shun)波音(yin)，兩(liang)次(ci)以上(shang)者叫復順(shun)波音(yin)，也有(you)先(xian)慢后快等等。
10.逆波音(yin)，正音(yin)與其下方(fang)鄰(lin)音(yin)，包括大、小(xiao)二度(du)或小(xiao)三度(du)，急速交替。逆波音(yin)亦分單、復逆波音(yin)。
11.舌(she)顫音，利(li)用均(jun)勻持續的(de)氣流沖(chong)擊舌(she)尖，讓它打嘟(du)嚕(lu)。
技法2
湖北小(xiao)曲在音色(se)上根據(ju)人物(wu)角(jiao)色(se)的不同靈活的調(diao)整聲(sheng)音位置和共鳴腔造型，吐字也有快(kuai)吐、慢(man)吐、噴口(kou)等方法。
1.提音，多發生在(zai)從低音向(xiang)高(gao)(gao)音大跳時(shi)的高(gao)(gao)音上。這個高(gao)(gao)音突然變暗向(xiang)腦后方移(yi)動。聲(sheng)音似假非假， 含蓄集(ji)中。
2.沉音(yin)， 音(yin)色低(di)沉、深情。多表現內心獨白的愛憎之情， 往(wang)(wang)往(wang)(wang)由口(kou)腔(qiang)(qiang)共鳴(ming)轉到胸腔(qiang)(qiang)共鳴(ming)，上部加重(zhong)鼻韻或鼻共鳴(ming)。這一剎那的音(yin)色變化，如同浮在(zai)水面(mian)之物沉入水底一般。
3.砸(za)(za)音(yin)(yin)(yin)，從高音(yin)(yin)(yin)到(dao)(dao)(dao)低音(yin)(yin)(yin)自上而(er)下運(yun)行(xing)。共鳴要求從頭聲(sheng)到(dao)(dao)(dao)胸聲(sheng)迅速轉換，聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)結實有力。它的特點是∶共鳴從窄到(dao)(dao)(dao)寬(kuan)，音(yin)(yin)(yin)色(se)從淡到(dao)(dao)(dao)濃，音(yin)(yin)(yin)量從弱到(dao)(dao)(dao)強， 音(yin)(yin)(yin)高從高到(dao)(dao)(dao)低，聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)從行(xing)到(dao)(dao)(dao)定，稱為砸(za)(za)音(yin)(yin)(yin)。多用(yong)來(lai)表現剛毅果斷或激(ji)烈憤慨之情。
4.大嗓，指運用本嗓真(zhen)聲(sheng)演唱塑造人物。
5.小嗓，指(zhi)運用假聲演唱。
6.噴(pen)口，唱曲(qu)或(huo)話白中(zhong)，每在(zai)字(zi)的開頭(tou) 發音(yin)較重(zhong)，使字(zi)音(yin)有力地噴(pen)放，稱為噴(pen)口。噴(pen)口有力是戲(xi)曲(qu)曲(qu)藝演員的基本技(ji)巧之一(yi)，主要依靠鍛煉唇(chun)、齒、鄂(e)、舌等器官的勁頭(tou)，并結合中(zhong)氣的恰(qia)當(dang)運(yun)用，其功效(xiao)能使字(zi)音(yin)遠播， 剛勁有力。
變換技法
1.慢(man)(man)速有慢(man)(man)、稍慢(man)(man)、不太慢(man)(man)、演唱要領是慢(man)(man)而不拖、慢(man)(man)而不散。
2.中速(su)有中速(su)、慢中速(su)、較快(kuai)中速(su)，演唱(chang)要領為不急不緩。
3.快(kuai)速有快(kuai)、稍快(kuai)、中速、更快(kuai)，演(yan)唱(chang)要領(ling)為快(kuai)而不趕、急而不亂。
4.速度(du)自(zi)由(you)或稱散板。
5.上板(ban)(ban)(ban)指(zhi)自(zi)由(you)板(ban)(ban)(ban)結束后(hou)進(jin)入正常速(su)度， 從(cong)無(wu)板(ban)(ban)(ban)轉為有板(ban)(ban)(ban)，節奏清楚(chu)明顯。也(ye)指(zhi)說唱(chang)(chang)段中當故事發展(zhan)到(dao)高潮時，由(you)原(yuan)來一板(ban)(ban)(ban)三眼(yan)(yan)的(de)慢板(ban)(ban)(ban)成一板(ban)(ban)(ban)一眼(yan)(yan)的(de)流(liu)水板(ban)(ban)(ban)轉變為有板(ban)(ban)(ban)無(wu)眼(yan)(yan)的(de)緊板(ban)(ban)(ban)，使在節奏上，情緒上和前面的(de)唱(chang)(chang)腔形成對比。
6.漸快，表示樂曲速度逐(zhu)漸加快，又叫催板。
7.漸慢(man)， 表示樂(le)曲(qu)速度逐漸放慢(man)， 又叫撤(che)板。
8.延長音， 表示按作品的(de)(de)風格或(huo)演奏者的(de)(de)意圖自由增長該音符或(huo)休(xiu)止符的(de)(de)時值。
9.保持音，表示該音要(yao)充分保持時值， 并(bing)從頭到尾強奏。
力度變化
1.最弱(ruo)、很弱(ruo)、弱(ruo)、中弱(ruo)，表示(shi)作品演奏(zou)力度(du)較弱(ruo)。
2.中強(qiang)、強(qiang)、很強(qiang)、特強(qiang)，表示作品演奏( 唱) 力度較(jiao)強(qiang)。
3.強(qiang)后弱， 表(biao)示作品演奏(zou)( 唱(chang)) 到(dao)(dao)此處由(you)強(qiang)突然轉弱，達(da)到(dao)(dao)一(yi)種戲劇性(xing)效果。
4.強音(yin)，表示作品演奏( 唱) 至此(ci)處加重語氣和(he)力度(du)。
5.漸強，表示作(zuo)品演(yan)奏( 唱(chang)) 的力度逐漸加強。
6.漸弱(ruo)，表示作品演奏( 唱) 的力(li)度逐(zhu)漸減弱(ruo)。
地方方言
湖北(bei)小曲(qu)(qu)運(yun)用漢口語言(yan)與天沔語言(yan)行腔(qiang)報字，具(ju)有鮮明的(de)湖北(bei)地(di)方特色。以上五大(da)類三十五種(zhong)潤(run)腔(qiang)技法在湖北(bei)小曲(qu)(qu)中的(de)運(yun)用，極大(da)地(di)豐富了這一地(di)方說唱曲(qu)(qu)種(zhong)的(de)表(biao)現力，使故事中的(de)人物鮮活生動，情感表(biao)現細(xi)膩動人。
湖北(bei)小曲(qu)唱腔(qiang)曲(qu)牌(pai)豐富，常用的唱腔(qiang)曲(qu)牌(pai)有(you)“南(nan)(nan)曲(qu)頭”、“南(nan)(nan)曲(qu)正板”、“南(nan)(nan)曲(qu)尾“、“灘簧調”、“文詞調”、“西(xi)腔(qiang)”“[四(si)平”、“銀(yin)紐絲”、“疊斷橋”、“嘆五更”等。
湖北小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)以唱(chang)為主，說(shuo)唱(chang)相間，早期(qi)多以聯曲(qu)(qu)(qu)體形式演(yan)唱(chang)民間故事(shi)。湖北小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)的(de)傳(chuan)統曲(qu)(qu)(qu)目(mu)(mu)，有南曲(qu)(qu)(qu)的(de)《搶傘》、《秋(qiu)江(jiang)》、《跳(tiao)粉墻》等；西(xi)腔(qiang)的(de)《拷紅》、《鶯鶯餞行》、《想情(qing)郎(lang)》等；文(wen)詞的(de)《宋江(jiang)殺惜》、《安安送米》等。西(xi)腔(qiang)多為天沔(mian)小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)藝人演(yan)唱(chang)，與天沔(mian)花鼓戲(xi)中的(de)西(xi)腔(qiang)同宗。漢灘小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)的(de)曲(qu)(qu)(qu)目(mu)(mu)有《秋(qiu)江(jiang)》、《搶傘》、《紅娘遞柬(jian)》等。新(xin)曲(qu)(qu)(qu)目(mu)(mu)有《看(kan)鐵牛》、《雷(lei)鋒參軍》、《江(jiang)姐進山》( 以上(shang)為漢灘小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)) 、《趕秧雀》( 天沔(mian)小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)) 等。
20世(shi)紀30年代前后，有的(de)(de)藝人用漢(han)灘曲(qu)牌(pai)為木偶(ou)戲伴(ban)唱(chang)，出現了一批(pi)稱為“大架子(zi)”戲的(de)(de)長篇曲(qu)目(mu)，如《白(bai)蛇(she)傳(chuan)》、《秦雪梅》、《秋江(jiang)》、《搶傘》、《雙下山》等曲(qu)目(mu)。抗(kang)日戰爭(zheng)時期在(zai)荊(jing)州、沙市的(de)(de)藝人還曾(ceng)在(zai)廣場(chang)演唱(chang)過《喚起(qi)民眾》、《離(li)家報國》等宣傳(chuan)抗(kang)日救國的(de)(de)新曲(qu)目(mu)。
湖(hu)北(bei)小曲(qu)的(de)傳(chuan)統曲(qu)目(mu)原有(you)(you)300多(duo)個(ge)，流傳(chuan)下(xia)來的(de)有(you)(you)180多(duo)個(ge)。長篇（大本(ben)頭(tou)）《薛仁(ren)貴(gui)征東》、《薛丁山征西》可連(lian)續演唱，經月不歇。短篇曲(qu)目(mu)，一般可供一個(ge)夜（日）場演完，如《拷紅》、《秋紅河》、《搶傘(san)》、《蘇文表借衣》、《西宮詞》等等。
碟子小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)代表性曲(qu)(qu)(qu)目(mu)有《放風箏》、《九(jiu)連環》、《十想》、《十繡》等。1949年后(hou)，漢灘(tan)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)搬上了(le)(le)(le)(le)舞(wu)臺，豐富(fu)了(le)(le)(le)(le)音樂，充(chong)實(shi)了(le)(le)(le)(le)樂隊(dui)，增(zeng)加了(le)(le)(le)(le)表演(yan)。并(bing)涌(yong)現(xian)出了(le)(le)(le)(le)一(yi)批受群(qun)眾歡迎的(de)(de)(de)(de)新(xin)曲(qu)(qu)(qu)目(mu)，如《雷鋒參(can)軍》、《江姐(jie)進山》、《三考鮮梅》、《喜旺回家》以及新(xin)編歷史曲(qu)(qu)(qu)目(mu)《選妃(fei)》等等。現(xian)已發(fa)展成(cheng)了(le)(le)(le)(le)湖北境內傳(chuan)播最廣、影響(xiang)最大(da)的(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)(zhong)絲弦小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)。中華(hua)人民共和國成(cheng)立(li)后(hou)，為了(le)(le)(le)(le)增(zeng)強小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)音樂的(de)(de)(de)(de)表現(xian)力，適應表現(xian)新(xin)內容(rong)的(de)(de)(de)(de)需要，在(zai)一(yi)些(xie)整理的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統曲(qu)(qu)(qu)目(mu)和新(xin)作(zuo)品中，除注意保持各種(zhong)(zhong)腔系的(de)(de)(de)(de)特點(dian)外，在(zai)各腔系之(zhi)間(jian)，腔系與其他曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)小(xiao)(xiao)調之(zhi)間(jian)也常互相吸收(shou)借用，并(bing)創作(zuo)了(le)(le)(le)(le)《雷鋒參(can)軍》、《江姐(jie)進山》等一(yi)些(xie)新(xin)曲(qu)(qu)(qu)目(mu)，使小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)藝術得到新(xin)的(de)(de)(de)(de)發(fa)展。
歲月靜好 
