湖(hu)北(bei)小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)是湖(hu)北(bei)曲(qu)(qu)(qu)種，俗(su)稱(cheng)漢(han)灘絲(si)弦、外江小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)。由湖(hu)北(bei)中部地(di)區流傳的明(ming)清俚歌俗(su)曲(qu)(qu)(qu)衍變而(er)來(lai)，約光緒年(nian)間(jian)，天沔(mian)小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)藝人開始與漢(han)灘小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)藝人搭班，進入茶館(guan)坐唱，逐漸融為一體。并逐漸盛行于(yu)長江沿岸的漢(han)口、武昌、黃石、沙(sha)市、江陵(ling)、宜昌、九江等(deng)(deng)地(di)。20世紀20年(nian)代更(geng)名(ming)為湖(hu)北(bei)小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)。抗日(ri)戰爭時期，武漢(han)淪(lun)陷，小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)藝人紛紛逃(tao)難，遂將湖(hu)北(bei)小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)傳到了外域遠鄉，成為湖(hu)北(bei)省的一個有影響的主要(yao)曲(qu)(qu)(qu)種。流傳于(yu)武漢(han)、沙(sha)市、宜昌等(deng)(deng)城市碼頭。
中國湖(hu)北(bei)曲(qu)(qu)種。約(yue)在清末由(you)流(liu)傳湖(hu)北(bei)中部的(de)漢(han)灘小曲(qu)(qu)和天(tian)沔(mian)小曲(qu)(qu)合流(liu)而成(cheng)。唱(chang)腔(qiang)曲(qu)(qu)牌豐富(fu)，由(you)南(nan)曲(qu)(qu)、文(wen)(wen)詞(ci)、西腔(qiang)、灘簧(huang)4個腔(qiang)系100余支民歌小曲(qu)(qu)組成(cheng)，婉轉動聽。演唱(chang)以坐(zuo)唱(chang)為主(zhu)，也可站唱(chang)、走唱(chang)。坐(zuo)唱(chang)分單人(ren)(ren)(ren)、雙(shuang)人(ren)(ren)(ren)、多人(ren)(ren)(ren)，以雙(shuang)人(ren)(ren)(ren)坐(zuo)唱(chang)為主(zhu)，男(nan)女合檔；男(nan)演員兼(jian)操四胡，女演員手持云板擊節(jie)。傳統曲(qu)(qu)目有(you)南(nan)曲(qu)(qu)的(de)《搶傘》、《秋(qiu)江》、《跳粉墻》等；西腔(qiang)的(de)《拷紅》、《想(xiang)情郎》等；文(wen)(wen)詞(ci)的(de)《宋江殺惜》、《安安送米》等。1949年(nian)后又編演了《雷鋒參(can)軍》、《江姐進山》等，使湖(hu)北(bei)小曲(qu)(qu)藝(yi)術(shu)得(de)到了新(xin)的(de)發(fa)展。
湖北(bei)小(xiao)(xiao)曲(qu)是(shi)傳統(tong)說(shuo)(shuo)(shuo)唱(chang)音(yin)樂(le)曲(qu)種(zhong)之(zhi)一(yi)，在豐(feng)富多彩的說(shuo)(shuo)(shuo)唱(chang)音(yin)樂(le)曲(qu)種(zhong)如鼓詞類(lei)(lei)、彈詞類(lei)(lei)、漁鼓類(lei)(lei)、牌子曲(qu)類(lei)(lei)、琴書類(lei)(lei)、雜曲(qu)類(lei)(lei)、走唱(chang)類(lei)(lei)、板誦類(lei)(lei)、時調小(xiao)(xiao)曲(qu)類(lei)(lei)中占有重要地位(wei)， 是(shi)一(yi)種(zhong)地方特(te)色濃(nong)郁(yu)、說(shuo)(shuo)(shuo)唱(chang)音(yin)樂(le)特(te)點鮮明(ming)的時調小(xiao)(xiao)曲(qu)類(lei)(lei)說(shuo)(shuo)(shuo)唱(chang)音(yin)樂(le)。
一個唱段由(you)(you)若(ruo)干不同(tong)宮(gong)( G 宮(gong)、C 宮(gong)、F 宮(gong)、D 宮(gong)) 的(de)曲(qu)牌聯綴而成(cheng)。曲(qu)牌連接自(zi)由(you)(you)靈活，并可(ke)(ke)(ke)通過伴(ban)奏(zou)樂(le)器四胡(hu)(hu)定弦(xian)法(fa)的(de)轉換( sol、re, re、la, la、mi, do、sol) 來變換調門，以(yi)(yi)(yi)(yi)增強音樂(le)的(de)變化，加(jia)(jia)強表現力(li)。為(wei)了突(tu)出曲(qu)種風格和保持音樂(le)結構的(de)統一，常以(yi)(yi)(yi)(yi)“南(nan)曲(qu)頭(tou)”開(kai)始， 以(yi)(yi)(yi)(yi)“南(nan)曲(qu)尾”結束(shu)，中間依(yi)次連接”南(nan)曲(qu)”、“七句(ju)半”、“平(ping)板”、¨南(nan)曲(qu)數板”等曲(qu)牌可(ke)(ke)(ke)以(yi)(yi)(yi)(yi)與 4個腔系聯綴，也(ye)可(ke)(ke)(ke)單獨自(zi)由(you)(you)結合(he)。演(yan)(yan)唱以(yi)(yi)(yi)(yi)坐唱為(wei)主，也(ye)可(ke)(ke)(ke)站唱、走唱。坐唱分(fen)(fen)單人(ren)、雙人(ren)、多(duo)人(ren)（又叫(jiao)“打圍鼓”） 3種形式，以(yi)(yi)(yi)(yi)雙人(ren)坐唱為(wei)主，演(yan)(yan)唱時(shi)多(duo)為(wei)男(nan)女(nv)合(he)檔，男(nan)唱生，女(nv)唱旦，男(nan)演(yan)(yan)員兼操四胡(hu)(hu)，女(nv)演(yan)(yan)員手執云板擊節。唱詞都用代言體，沒有表唱成(cheng)分(fen)(fen)。伴(ban)奏(zou)樂(le)器以(yi)(yi)(yi)(yi)四胡(hu)(hu)、云板為(wei)主，也(ye)可(ke)(ke)(ke)增加(jia)(jia)琵琶、三弦(xian)、揚琴、二胡(hu)(hu)等。
俗(su)稱漢灘小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)，漢灘絲(si)弦，外(wai)江小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)。由明(ming)清(qing)俚(li)歌俗(su)曲(qu)(qu)衍變而來，光(guang)緒年間已盛行(xing)(xing)于長江沿(yan)岸的漢口、武昌、黃石、沙市、江陵(ling)、宜昌、九江等地(di)。 漢灘小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)又叫(jiao)“外(wai)江小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)”，與明(ming)、清(qing)俗(su)曲(qu)(qu)有一(yi)(yi)定淵源關系。清(qing)末民國(guo)年間在荊(jing)沙十分(fen)流行(xing)(xing)。漢灘小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)以(yi)(yi)坐唱(chang)(chang)(chang)為(wei)主，主要伴奏樂器為(wei)四(si)胡有時(shi)也(ye)(ye)加三弦或(huo)琵琶。演唱(chang)(chang)(chang)者(zhe)以(yi)(yi)女聲為(wei)主，邊擊檀(tan)板或(huo)敲碟子(zi)(zi)邊演唱(chang)(chang)(chang)，操琴者(zhe)也(ye)(ye)兼唱(chang)(chang)(chang)。以(yi)(yi)坐唱(chang)(chang)(chang)折子(zi)(zi)戲為(wei)主，也(ye)(ye)唱(chang)(chang)(chang)民間小(xiao)(xiao)調。小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)曲(qu)(qu)牌(pai)十分(fen)豐(feng)富，還存一(yi)(yi)百個左(zuo)右。
一是板腔性曲牌(pai)，如“南(nan)曲正(zheng)板”、“南(nan)曲三句半(ban)和七句半(ban)”等。
二(er)是一(yi)曲(qu)多用(yong)(yong)的(de)曲(qu)牌(pai)，可(ke)單獨(du)演(yan)唱(chang)完一(yi)個(ge)完整的(de)曲(qu)目，又可(ke)套(tao)用(yong)(yong)其(qi)他唱(chang)詞(ci)；可(ke)以(yi)獨(du)立出現，又可(ke)幾個(ge)曲(qu)牌(pai)相連；還可(ke)以(yi)與(yu)板腔性曲(qu)牌(pai)套(tao)用(yong)(yong)，如“慢四平”、“鳳陽(yang)調(diao)”、“銀紐絲”等。
三是單曲(qu)獨(du)詞(ci)，如“調(diao)兵調(diao)”、“孟姜女調(diao)”等。漢灘(tan)小曲(qu)在荊(jing)沙(sha)已流傳了100多(duo)年(nian)，曾盛極一(yi)時。沙(sha)市僅存數名老藝人(ren)。
特征：湖北小曲的(de)演唱(chang)形式以(yi)坐唱(chang)為主，演出二(er)、三人不等(deng)。20世紀60年(nian)代(dai)又有站(zhan)唱(chang)、走(zou)唱(chang)等(deng)形式。
湖北小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌豐富，曲(qu)(qu)(qu)(qu)腔(qiang)(qiang)(qiang)婉轉(zhuan)動聽，由“南(nan)(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)”、“西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“文詞”、“灘(tan)簧”4個腔(qiang)(qiang)(qiang)系(xi)(xi)和100余支民(min)歌小(xiao)(xiao)調（曲(qu)(qu)(qu)(qu)）組成(cheng)。南(nan)(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)腔(qiang)(qiang)(qiang)系(xi)(xi)是(shi)由南(nan)(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)發(fa)展(zhan)演變而(er)成(cheng)，形(xing)成(cheng)了(le)“南(nan)(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)頭(tou)”、“南(nan)(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)數板(ban)(ban)”、“南(nan)(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)尾(wei)”等(deng)與(yu)南(nan)(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)有相對獨立性(xing)的(de)同(tong)宮子母曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌，可(ke)(ke)敘(xu)事，可(ke)(ke)抒(shu)情，風格(ge)樸實優美。西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)植(zhi)根(gen)于天沔民(min)間音樂(le)，曲(qu)(qu)(qu)(qu)詞為(wei)(wei)上下句(ju)的(de)格(ge)式，通過不同(tong)的(de)行(xing)腔(qiang)(qiang)(qiang)及節(jie)奏(zou)板(ban)(ban)眼變化(hua)，衍變出了(le)“西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)頭(tou)”、“西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)垛句(ju)”、“西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)尾(wei)”等(deng)同(tong)宮變體曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌，唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)迂回婉轉(zhuan)，長于表現思(si)念、悔恨、自嘆等(deng)情緒。文詞由“文詞調”、“文詞數板(ban)(ban)”組成(cheng)。灘(tan)簧是(shi)單(dan)(dan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)體形(xing)式。其他(ta)民(min)歌小(xiao)(xiao)調都采取不同(tong)宮的(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌、小(xiao)(xiao)調分(fen)節(jie),可(ke)(ke)以與(yu)4個腔(qiang)(qiang)(qiang)系(xi)(xi)聯綴，也可(ke)(ke)單(dan)(dan)獨自由結合(he)。演唱(chang)以坐唱(chang)為(wei)(wei)主(zhu)，也可(ke)(ke)站唱(chang)、走唱(chang)。坐唱(chang)分(fen)單(dan)(dan)人(ren)(ren)、雙人(ren)(ren)、多人(ren)(ren)（又叫“打圍鼓(gu)”）3種形(xing)式，以雙人(ren)(ren)坐唱(chang)為(wei)(wei)主(zhu)，演唱(chang)時(shi)多為(wei)(wei)男(nan)女合(he)檔,男(nan)唱(chang)生,女唱(chang)旦，男(nan)演員(yuan)兼操(cao)四(si)胡，女演員(yuan)手(shou)執云板(ban)(ban)擊節(jie)。唱(chang)詞都用代(dai)言體，沒(mei)有表唱(chang)成(cheng)分(fen)。伴奏(zou)樂(le)器以四(si)胡、云板(ban)(ban)為(wei)(wei)主(zhu)，也可(ke)(ke)增加(jia)琵(pi)琶、三(san)弦(xian)、揚琴、二胡等(deng)。
流(liu)行于漢(han)(han)(han)(han)口及長江(jiang)(jiang)、漢(han)(han)(han)(han)水沿(yan)岸，分漢(han)(han)(han)(han)灘(tan)、天(tian)沔(mian)小(xiao)曲(qu)兩種。武漢(han)(han)(han)(han)地(di)區流(liu)行的漢(han)(han)(han)(han)灘(tan)小(xiao)曲(qu)（亦稱外江(jiang)(jiang)小(xiao)曲(qu)）以坐唱折子(zi)戲為主，音樂與(yu)本地(di)漢(han)(han)(han)(han)劇相(xiang)(xiang)(xiang)似(si)，多為板腔性曲(qu)牌；天(tian)沔(mian)小(xiao)曲(qu)曲(qu)牌與(yu)天(tian)沔(mian)民歌相(xiang)(xiang)(xiang)通，板腔性曲(qu)牌西腔與(yu)荊州花鼓戲西腔相(xiang)(xiang)(xiang)同。長期在武漢(han)(han)(han)(han)行藝(yi)的天(tian)沔(mian)、漢(han)(han)(han)(han)灘(tan)兩派小(xiao)曲(qu)互相(xiang)(xiang)(xiang)借(jie)鑒(jian)，均用漢(han)(han)(han)(han)口方言演唱，逐漸合(he)流(liu)。
1985年，小曲(qu)(qu)作為(wei)(wei)(wei)地方曲(qu)(qu)種(zhong)參加全(quan)國(guo)首屆曲(qu)(qu)藝會演(yan)時(shi)，將漢灘、天沔小曲(qu)(qu)取名為(wei)(wei)(wei)湖北(bei)小曲(qu)(qu)。該曲(qu)(qu)種(zhong)曲(qu)(qu)牌分為(wei)(wei)(wei)兩類，一(yi)為(wei)(wei)(wei)板(ban)腔性曲(qu)(qu)牌，有南曲(qu)(qu)頭、南曲(qu)(qu)正板(ban)、南曲(qu)(qu)尾、西腔等；一(yi)為(wei)(wei)(wei)小調曲(qu)(qu)牌，有跌落金錢、四大景、十杯酒、疊斷橋、銀紐(niu)絲、薅(hao)黃瓜。其傳統演(yan)唱形式以坐(zuo)唱為(wei)(wei)(wei)主(zhu)，分單人(ren)拉(la)唱、雙(shuang)人(ren)坐(zuo)唱和(he)多人(ren)坐(zuo)唱3種(zhong)，以雙(shuang)人(ren)坐(zuo)唱為(wei)(wei)(wei)常見(jian)。主(zhu)要伴奏樂器為(wei)(wei)(wei)四胡(hu)，人(ren)多時(shi)采用“八音”（四胡(hu)、二胡(hu)、京二胡(hu)、琵琶、揚琴、月琴、三弦(xian)、檀板(ban)）伴奏。
1959年，武漢市曲藝隊、湖(hu)北省(sheng)民間歌舞團開始招收(shou)并培養小(xiao)曲學員。60年代(dai)，小(xiao)曲青年演(yan)員演(yan)出大批新節目，音樂革新變化大，演(yan)唱(chang)形(xing)式多(duo)種多(duo)樣，有一人(ren)演(yan)唱(chang)、兩人(ren)對唱(chang)、集體合唱(chang)、坐(zuo)唱(chang)、站唱(chang)、彈唱(chang)和表演(yan)唱(chang)等。
技法1
湖北小曲，特(te)(te)別注重在唱腔(qiang)(qiang)骨(gu)架上加花，運(yun)用(yong)倚(yi)音(yin)(yin)(yin)顫音(yin)(yin)(yin)、滑音(yin)(yin)(yin)等技(ji)巧增強小曲細膩委婉的風格特(te)(te)點，刻畫不(bu)同人(ren)物豐富的內心情(qing)感和形象，幾乎無(wu)音(yin)(yin)(yin)不(bu)飾(shi)，無(wu)腔(qiang)(qiang)不(bu)潤。
1.連音，表示(shi)弧線以內不同音高的(de)音要唱(chang)奏的(de)連貫。
2.氣(qi)口斷腔，它的(de)感情(qing)依據是吃驚、憤怒、仇恨、暗示等而(er)產生的(de)一種唱法。它往(wang)往(wang)利用氣(qi)口的(de)停頓并(bing)延續時值(zhi)，造成此時無聲(sheng)勝有聲(sheng)的(de)緊張空氣(qi)來抒發(fa)感情(qing)，也有連續斷腔并(bing)結合節奏的(de)變化造成的(de)一種氣(qi)勢表達(da)某種感情(qing)。
3.抽氣，表現悲(bei)哀(ai)唱(chang)段的一種特殊手段。抽聲(sheng)即倒(dao)吸氣時聲(sheng)帶振(zhen)動(dong)。我們(men)可觀察悲(bei)痛欲絕的人在哭的時候常常會(hui)產生抽噎(ye)聲(sheng)。
4.哈(ha)哈(ha)音，是湖(hu)北小曲借鑒四川清音哈(ha)哈(ha)腔(qiang)的(de)一種彈跳型的(de)唱法，要(yao)求氣息(xi)控制靈(ling)活(huo)，唱時舌根(gen)靠(kao)近軟腭，阻住從隔膜處彈出的(de)“顆粒”狀(zhuang)氣息(xi)，并與聲門恰當的(de)開閉相(xiang)配合而產生斷(duan)(duan)音。斷(duan)(duan)音中(zhong)帶有(you)“哈(ha)”“飄(piao)”或“海(hai)”等字的(de)尾音， 常(chang)用來表現清快活(huo)潑(po)的(de)唱腔(qiang)特(te)色(se)。
5.彈跳音， 主要是啟動橫膈膜的彈跳發(fa)出的斷腔聲(sheng)音。發(fa)聲(sheng)時呼氣(qi)與吸氣(qi)兩大(da)肌肉(rou)群產(chan)生(sheng)強(qiang)烈(lie)而短(duan)暫的對(dui)抗(kang)，使(shi)(shi)氣(qi)柱對(dui)聲(sheng)門沖擊，使(shi)(shi)發(fa)出的聲(sheng)音迅速(su)射向上部共鳴位置， 產(chan)生(sheng)顆(ke)粒效(xiao)果的音團(tuan)彈跳出去。
6.頓(dun)音，這種唱法是彈(dan)跳(tiao)音唱法在低聲(sheng)區的(de)表現。彈(dan)跳(tiao)音多用上(shang)部共(gong)鳴(ming)，而頓(dun)音則多用胸聲(sheng)共(gong)鳴(ming)或整(zheng)體共(gong)鳴(ming)。呼(hu)吸的(de)對抗力比(bi)彈(dan)跳(tiao)音小，但對抗的(de)時值比(bi)較長。頓(dun)音穩健有力，從下(xia)部共(gong)鳴(ming)開始(shi)向上(shang)收縮， 給人韌勁(jing)。
7.泣音，它是邊哭(ku)邊唱(chang)的一種(zhong)戲劇性很強的特殊技巧，必須(xu)善(shan)于控制(zhi)氣(qi)息，頓胸，造(zao)成抽噎之(zhi)態伴隨著歌唱(chang)。
8.顫(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)音(yin)(yin)，多用來修(xiu)飾風格，加深(shen)感情。有(you)(you)長顫(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)音(yin)(yin)、短顫(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)音(yin)(yin)、快顫(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)音(yin)(yin)、慢(man)顫(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)音(yin)(yin)、先直后顫(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)等多種(zhong)，是大腦神(shen)經有(you)(you)意(yi)識地(di)支配一切有(you)(you)關發音(yin)(yin)的(de)肌肉，在作(zuo)發聲(sheng)動(dong)作(zuo)的(de)同時，又作(zuo)有(you)(you)規律的(de)顫(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)動(dong)。聲(sheng)音(yin)(yin)中(zhong)有(you)(you)波浪式(shi)搖(yao)動(dong)，音(yin)(yin)高(gao)略有(you)(you)改變。
9.順波音(yin)(yin)，正音(yin)(yin)與(yu)其上(shang)(shang)方鄰音(yin)(yin)( 包括大小(xiao)二(er)度(du)(du)及小(xiao)三度(du)(du)) 急速交替。順波音(yin)(yin)有短有長， 兩(liang)音(yin)(yin)交替一次(ci)，叫(jiao)單(dan)順波音(yin)(yin)，兩(liang)次(ci)以上(shang)(shang)者叫(jiao)復順波音(yin)(yin)，也(ye)有先慢后快等等。
10.逆波(bo)音，正音與(yu)其下方(fang)鄰音，包括(kuo)大、小二度或小三(san)度，急速交替。逆波(bo)音亦分單、復(fu)逆波(bo)音。
11.舌顫音，利用均勻持續的氣流沖擊舌尖，讓(rang)它(ta)打嘟嚕。
技法2
湖北小曲在音色(se)上根據人(ren)物角(jiao)色(se)的不同靈活的調整聲音位(wei)置和共鳴腔造(zao)型，吐(tu)(tu)字也有快吐(tu)(tu)、慢吐(tu)(tu)、噴口等方(fang)法。
1.提音(yin)(yin)，多發生(sheng)在從低(di)音(yin)(yin)向(xiang)高(gao)音(yin)(yin)大(da)跳時的高(gao)音(yin)(yin)上。這個(ge)高(gao)音(yin)(yin)突然(ran)變(bian)暗向(xiang)腦后方移動。聲(sheng)音(yin)(yin)似假非假， 含(han)蓄集中。
2.沉音(yin)(yin)， 音(yin)(yin)色低沉、深情。多(duo)表現內心獨白的(de)愛憎(zeng)之情， 往往由口腔(qiang)共(gong)鳴轉到胸腔(qiang)共(gong)鳴，上部加重(zhong)鼻韻或(huo)鼻共(gong)鳴。這一剎那的(de)音(yin)(yin)色變化，如同浮在水(shui)面之物沉入水(shui)底一般。
3.砸(za)音(yin)(yin)，從(cong)(cong)(cong)高音(yin)(yin)到(dao)(dao)低(di)音(yin)(yin)自上而下(xia)運行。共鳴要求從(cong)(cong)(cong)頭聲到(dao)(dao)胸(xiong)聲迅速轉(zhuan)換，聲音(yin)(yin)結實有力。它的特(te)點是(shi)∶共鳴從(cong)(cong)(cong)窄到(dao)(dao)寬，音(yin)(yin)色(se)從(cong)(cong)(cong)淡到(dao)(dao)濃，音(yin)(yin)量從(cong)(cong)(cong)弱(ruo)到(dao)(dao)強， 音(yin)(yin)高從(cong)(cong)(cong)高到(dao)(dao)低(di)，聲音(yin)(yin)從(cong)(cong)(cong)行到(dao)(dao)定(ding)，稱(cheng)為砸(za)音(yin)(yin)。多用來表現剛毅果(guo)斷(duan)或激烈憤慨之情(qing)。
4.大(da)嗓，指(zhi)運用本(ben)嗓真(zhen)聲演唱(chang)塑造人物。
5.小嗓，指運用假聲演唱。
6.噴(pen)(pen)口，唱曲(qu)或話(hua)白中，每在(zai)字(zi)的開(kai)頭 發音較(jiao)重，使字(zi)音有(you)力(li)地(di)噴(pen)(pen)放(fang)，稱為(wei)噴(pen)(pen)口。噴(pen)(pen)口有(you)力(li)是戲曲(qu)曲(qu)藝(yi)演員的基本技巧之一，主要依靠鍛煉唇、齒、鄂、舌等器官的勁(jing)頭，并結合中氣(qi)的恰當運用(yong)，其功效(xiao)能使字(zi)音遠播， 剛勁(jing)有(you)力(li)。
變換技法
1.慢(man)(man)(man)速有慢(man)(man)(man)、稍慢(man)(man)(man)、不太慢(man)(man)(man)、演唱(chang)要領是慢(man)(man)(man)而(er)不拖、慢(man)(man)(man)而(er)不散。
2.中(zhong)速有中(zhong)速、慢(man)中(zhong)速、較快(kuai)中(zhong)速，演(yan)唱要領為(wei)不急(ji)不緩。
3.快速有快、稍快、中速、更快，演唱要領為快而不(bu)(bu)趕、急而不(bu)(bu)亂(luan)。
4.速(su)度自由或稱散板(ban)。
5.上板(ban)(ban)指自由(you)板(ban)(ban)結束后進入正常速(su)度， 從無(wu)板(ban)(ban)轉(zhuan)為有(you)板(ban)(ban)，節奏(zou)清楚明顯。也指說唱(chang)段(duan)中當(dang)故事發展到高(gao)潮時，由(you)原來(lai)一(yi)板(ban)(ban)三眼(yan)的(de)慢板(ban)(ban)成一(yi)板(ban)(ban)一(yi)眼(yan)的(de)流水(shui)板(ban)(ban)轉(zhuan)變為有(you)板(ban)(ban)無(wu)眼(yan)的(de)緊(jin)板(ban)(ban)，使在(zai)節奏(zou)上，情緒上和前面的(de)唱(chang)腔形成對比。
6.漸快，表(biao)示(shi)樂(le)曲速度逐漸加(jia)快，又(you)叫催板。
7.漸慢， 表示樂(le)曲(qu)速度(du)逐漸放(fang)慢， 又(you)叫(jiao)撤板(ban)。
8.延長音， 表示按(an)作品的風格或(huo)演奏者(zhe)的意圖自由(you)增(zeng)長該音符或(huo)休止符的時(shi)值(zhi)。
9.保持音，表示該音要充分保持時值， 并從頭到(dao)尾強奏。
力度變化
1.最弱(ruo)(ruo)、很弱(ruo)(ruo)、弱(ruo)(ruo)、中弱(ruo)(ruo)，表(biao)示作品演奏力(li)度較弱(ruo)(ruo)。
2.中(zhong)強(qiang)、強(qiang)、很強(qiang)、特強(qiang)，表示(shi)作(zuo)品演奏( 唱(chang)) 力度較強(qiang)。
3.強后(hou)弱(ruo)， 表示作(zuo)品演(yan)奏( 唱) 到此處由強突然轉弱(ruo)，達到一種(zhong)戲劇(ju)性效果。
4.強音，表示作品演奏( 唱(chang)) 至此(ci)處加重語氣和力度。
5.漸強，表示作品演奏( 唱) 的力度逐漸加強。
6.漸弱，表示作品演(yan)奏( 唱) 的力度逐漸減弱。
地方方言
湖北(bei)小(xiao)曲(qu)運(yun)用(yong)漢(han)口語言與天沔語言行腔報字(zi)，具有(you)鮮明的(de)(de)湖北(bei)地方特色(se)。以上五(wu)大(da)類(lei)三十(shi)五(wu)種潤腔技法在(zai)湖北(bei)小(xiao)曲(qu)中的(de)(de)運(yun)用(yong)，極大(da)地豐富了(le)這(zhe)一地方說唱曲(qu)種的(de)(de)表(biao)現(xian)力(li)，使故事中的(de)(de)人物鮮活生(sheng)動，情感表(biao)現(xian)細膩動人。
湖北小曲(qu)唱腔曲(qu)牌(pai)豐富，常用的(de)唱腔曲(qu)牌(pai)有“南(nan)曲(qu)頭”、“南(nan)曲(qu)正板”、“南(nan)曲(qu)尾“、“灘簧調”、“文詞調”、“西腔”“[四平”、“銀紐(niu)絲”、“疊斷橋”、“嘆五更”等。
湖北小(xiao)(xiao)曲(qu)以(yi)唱為(wei)主，說(shuo)唱相間(jian)，早(zao)期多以(yi)聯(lian)曲(qu)體(ti)形式演唱民(min)間(jian)故事。湖北小(xiao)(xiao)曲(qu)的(de)傳統曲(qu)目(mu)(mu)，有南曲(qu)的(de)《搶傘》、《秋(qiu)江》、《跳粉墻》等(deng)；西腔(qiang)(qiang)的(de)《拷紅》、《鶯鶯餞(jian)行》、《想(xiang)情郎》等(deng)；文詞的(de)《宋(song)江殺惜》、《安(an)安(an)送米》等(deng)。西腔(qiang)(qiang)多為(wei)天沔(mian)小(xiao)(xiao)曲(qu)藝人演唱，與天沔(mian)花(hua)鼓戲(xi)中的(de)西腔(qiang)(qiang)同宗。漢(han)灘小(xiao)(xiao)曲(qu)的(de)曲(qu)目(mu)(mu)有《秋(qiu)江》、《搶傘》、《紅娘遞柬(jian)》等(deng)。新曲(qu)目(mu)(mu)有《看鐵牛》、《雷鋒參軍(jun)》、《江姐進山(shan)》( 以(yi)上為(wei)漢(han)灘小(xiao)(xiao)曲(qu)) 、《趕秧雀》( 天沔(mian)小(xiao)(xiao)曲(qu)) 等(deng)。
20世紀30年代前后，有的藝人用漢灘曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)為木偶(ou)戲伴唱(chang)，出現了一批(pi)稱(cheng)為“大架子”戲的長篇曲(qu)(qu)(qu)目，如《白蛇傳》、《秦雪梅》、《秋江》、《搶(qiang)傘(san)》、《雙下山(shan)》等曲(qu)(qu)(qu)目。抗(kang)日戰(zhan)爭時期(qi)在荊州、沙(sha)市的藝人還曾在廣場演唱(chang)過《喚起民眾》、《離家報國》等宣傳抗(kang)日救國的新(xin)曲(qu)(qu)(qu)目。
湖北小曲的傳統曲目原有300多(duo)個，流傳下來的有180多(duo)個。長篇(pian)（大本(ben)頭）《薛(xue)(xue)仁貴征(zheng)東》、《薛(xue)(xue)丁山(shan)征(zheng)西(xi)》可(ke)(ke)連(lian)續演唱，經月不歇。短篇(pian)曲目，一(yi)般可(ke)(ke)供一(yi)個夜（日）場演完，如《拷紅(hong)》、《秋紅(hong)河》、《搶傘》、《蘇文表借(jie)衣》、《西(xi)宮詞》等等。
碟子小(xiao)曲的代表性曲目(mu)有(you)《放風箏》、《九連環》、《十(shi)想》、《十(shi)繡》等。1949年后，漢灘小(xiao)曲搬上了(le)(le)舞臺，豐富了(le)(le)音(yin)樂，充實了(le)(le)樂隊(dui)，增加了(le)(le)表演。并(bing)涌現(xian)出(chu)了(le)(le)一(yi)批受(shou)群眾歡迎的新(xin)(xin)曲目(mu)，如(ru)《雷鋒(feng)參(can)軍》、《江(jiang)姐進山》、《三考鮮梅》、《喜(xi)旺(wang)回(hui)家》以及新(xin)(xin)編歷史曲目(mu)《選妃》等等。現(xian)已發展(zhan)(zhan)成了(le)(le)湖北境內傳播(bo)最廣、影響最大的一(yi)種絲弦小(xiao)曲。中(zhong)(zhong)華人民(min)共和(he)國成立后，為了(le)(le)增強小(xiao)曲音(yin)樂的表現(xian)力，適應表現(xian)新(xin)(xin)內容的需要(yao)，在一(yi)些整(zheng)理(li)的傳統(tong)曲目(mu)和(he)新(xin)(xin)作品中(zhong)(zhong)，除注意保持各(ge)種腔(qiang)(qiang)系的特點外，在各(ge)腔(qiang)(qiang)系之(zhi)間，腔(qiang)(qiang)系與(yu)其他曲牌(pai)小(xiao)調之(zhi)間也常互相吸收借用(yong)，并(bing)創(chuang)作了(le)(le)《雷鋒(feng)參(can)軍》、《江(jiang)姐進山》等一(yi)些新(xin)(xin)曲目(mu)，使(shi)小(xiao)曲藝術得到新(xin)(xin)的發展(zhan)(zhan)。
歲月靜好 
