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歷史源流

起源

粵曲(qu)源(yuan)自粵劇清(qing)唱。約于清(qing)道光年(nian)間，有(you)以清(qing)唱粵劇為(wei)業的八音(yin)班。同治(zhi)初(chu)期，經(jing)失明(ming)女藝人(ren)“師(shi)娘”繼承發展(zhan)趨于成熟。

發展

民國以后，在茶樓歌臺上逐漸出現(xian)了明目女(nv)(nv)子(zi)演唱粵曲，人們呼她們為(wei)(wei)“女(nv)(nv)伶”。她們改(gai)“戲(xi)棚官話”為(wei)(wei)廣州方言(yan)，改(gai)假嗓為(wei)(wei)真嗓，并劃分(fen)為(wei)(wei)大(da)喉(hou)、平喉(hou)(此為(wei)(wei)男角(jiao)專(zhuan)用腔(qiang))、子(zi)喉(hou)(為(wei)(wei)女(nv)(nv)角(jiao)專(zhuan)用腔(qiang))3種(zhong)唱法，粵曲進(jin)入了鼎盛時期，史稱(cheng)“女(nv)(nv)伶時期”。

辛亥革命(ming)后，又出現明眼(yan)女(nv)藝人(亦稱“女(nv)伶(ling)”)演(yan)唱粵曲(qu)。1918～1938年，是女(nv)伶(ling)演(yan)唱的全盛時期。

中(zhong)華人民共和國成立(li)(li)后，在“百(bai)花齊放(fang)、百(bai)家(jia)爭鳴、推(tui)陳出新(xin)(xin)”的(de)(de)方(fang)針指(zhi)引下，粵(yue)(yue)曲(qu)(qu)(qu)出現了一(yi)個欣欣向榮(rong)的(de)(de)局(ju)面。1958年，集中(zhong)優秀演員和樂(le)師，成立(li)(li)了廣東音樂(le)曲(qu)(qu)(qu)藝團，在繼承傳統(tong)的(de)(de)基礎(chu)上大(da)(da)力(li)改革(ge)創(chuang)(chuang)新(xin)(xin)，使粵(yue)(yue)曲(qu)(qu)(qu)從基本單一(yi)的(de)(de)站唱，發(fa)展為(wei)有彈(dan)唱、說唱、表演唱、小組唱等多種形(xing)式，培(pei)養出大(da)(da)批新(xin)(xin)生力(li)量(liang)，在創(chuang)(chuang)作(zuo)出大(da)(da)量(liang)新(xin)(xin)曲(qu)(qu)(qu)目的(de)(de)同時(shi)，還整理了不少傳統(tong)曲(qu)(qu)(qu)目。在“文(wen)化大(da)(da)革(ge)命(ming)”期間，粵(yue)(yue)曲(qu)(qu)(qu)備受摧殘。“文(wen)化大(da)(da)革(ge)命(ming)”結束后，粵(yue)(yue)曲(qu)(qu)(qu)逐步得到恢復。政(zheng)府(fu)文(wen)化主管(guan)部(bu)門(men)采取繁(fan)榮(rong)創(chuang)(chuang)作(zuo)、培(pei)養接班人以及大(da)(da)力(li)推(tui)動群眾(zhong)性粵(yue)(yue)曲(qu)(qu)(qu)演唱活動等措施，使粵(yue)(yue)曲(qu)(qu)(qu)從20世(shi)紀80年代起進(jin)入一(yi)個新(xin)(xin)的(de)(de)發(fa)展時(shi)期。

粵(yue)曲(qu)重(zhong)唱功，講究聲(sheng)腔(qiang)藝術，分(fen)大喉(hou)、平喉(hou)、子(zi)喉(hou)三大類。音樂性(xing)強，曲(qu)調(diao)優美(mei)，曲(qu)牌板式極為(wei)豐富，以梆子(zi)、二簧兩(liang)大腔(qiang)系為(wei)主(zhu)體，吸收地方歌謠、小(xiao)曲(qu)、小(xiao)調(diao)為(wei)輔。表演(yan)(yan)形式除繼承傳統的清唱外，還(huan)發展了(le)說唱、彈唱、表演(yan)(yan)唱、小(xiao)組(zu)唱、小(xiao)合唱等。曲(qu)藝演(yan)(yan)員中的佼佼者(zhe)主(zhu)要有(you)白燕仔、黃少梅、譚鳳(feng)儀(yi)、李丹紅(hong)等

粵曲特點

粵曲脫胎(tai)于(yu)粵劇(ju)，它和粵劇(ju)在唱腔音(yin)樂方(fang)面長期(qi)存在著互相吸收(shou)、互相融化、互相促(cu)進、共(gong)同發展的(de)極為密(mi)切的(de)關系(xi)，曲調、板式(shi)基本(ben)相同，大(da)致(zhi)包括梆子、二黃、牌子、民間說(shuo)唱、小(xiao)曲雜曲等。唱法(fa)多樣，師娘時(shi)期(qi)以(yi)行(xing)當劃分，有小(xiao)生、花(hua)旦(dan)、武生等十(shi)大(da)行(xing)當；女伶時(shi)期(qi)分大(da)喉、平喉、子喉三種(zhong)。

粵曲緊(jin)跟時代而發展，它(ta)善于吸收，能(neng)夠(gou)兼融(rong)并蓄，不斷豐富，不斷創新，拓寬了唱腔音(yin)(yin)樂(le)，如將粵劇的(de)“梆、簧(huang)”，廣東的(de)曲藝龍舟、南音(yin)(yin)、粵謳(ou)、木(mu)魚歌，乃至廣東音(yin)(yin)樂(le)(包括(kuo)雜曲小調或器(qi)樂(le)曲)均拿來填詞演唱。伴奏除高胡(hu)、揚琴(qin)為主奏樂(le)器(qi)外，還加入了薩(sa)克管、小提琴(qin)、電子琴(qin)等等。

廣(guang)(guang)東(dong)曲(qu)藝(yi)(yi)有廣(guang)(guang)義(yi)(yi)與狹義(yi)(yi)兩種，廣(guang)(guang)義(yi)(yi)的廣(guang)(guang)東(dong)曲(qu)藝(yi)(yi)是指廣(guang)(guang)東(dong)省內各(ge)個曲(qu)藝(yi)(yi)品種，如粵曲(qu)、木魚歌、龍舟歌、南音、潮州歌、客家竹板歌、咸水歌等(deng)，實際指的是廣(guang)(guang)州和嶺南地(di)區(qu)的說唱文學。狹義(yi)(yi)的廣(guang)(guang)東(dong)曲(qu)藝(yi)(yi)單(dan)指粵曲(qu)演(yan)唱。

粵(yue)(yue)(yue)曲(qu)(qu)演(yan)(yan)唱：粵(yue)(yue)(yue)曲(qu)(qu)是由粵(yue)(yue)(yue)劇分支出(chu)來(lai)的(de)，是廣(guang)州方(fang)言區流行(xing)最廣(guang)的(de)一種大(da)(da)(da)曲(qu)(qu)種，用(yong)廣(guang)州方(fang)言演(yan)(yan)唱。粵(yue)(yue)(yue)曲(qu)(qu)盛行(xing)于廣(guang)州、香港、澳門(men)等(deng)地，并傳播(bo)到東南(nan)亞、美洲華(hua)人聚居的(de)地方(fang)。粵(yue)(yue)(yue)曲(qu)(qu)原為(wei)(wei)粵(yue)(yue)(yue)劇的(de)曲(qu)(qu)調(diao)，后形(xing)成獨立的(de)劇種。它的(de)音樂性強(qiang)，曲(qu)(qu)調(diao)優(you)美動聽，注重聲(sheng)腔(qiang)(qiang)藝(yi)術，有(you)獨特的(de)風(feng)格(ge)和地方(fang)特色。其(qi)唱腔(qiang)(qiang)屬于皮(pi)黃(huang)系統的(de)板腔(qiang)(qiang)體，梆子(zi)(zi)、二黃(huang)、牌子(zi)(zi)曲(qu)(qu)、小(xiao)曲(qu)(qu)、歌(ge)謠構成其(qi)整體，同時亦吸收諸如(ru)龍舟、南(nan)音、木(mu)魚(yu)、粵(yue)(yue)(yue)謳、板眼等(deng)民間說唱藝(yi)術。粵(yue)(yue)(yue)曲(qu)(qu)的(de)唱腔(qiang)(qiang)也(ye)由原沿(yan)用(yong)戲曲(qu)(qu)的(de)小(xiao)生(sheng)、武生(sheng)、小(xiao)武、花旦、公(gong)腳、花臉、正旦、正生(sheng)、老(lao)旦、丑生(sheng)十大(da)(da)(da)行(xing)當，歸為(wei)(wei)大(da)(da)(da)喉(hou)（男角高腔(qiang)(qiang)）、平喉(hou)（男角平腔(qiang)(qiang)）、子(zi)(zi)喉(hou)（女角專用(yong)腔(qiang)(qiang)）等(deng)三大(da)(da)(da)主要喉(hou)腔(qiang)(qiang)。

傳統曲目

粵曲(qu)(qu)(qu)傳統曲(qu)(qu)(qu)目有八大名曲(qu)(qu)(qu)：《百(bai)里奚會妻》、《辨(bian)才釋妖》、《黛玉(yu)葬(zang)花》、《六郎罪(zui)子》、《棄楚(chu)歸(gui)漢(han)》、《魯智深出家(jia)》、《附(fu)薦何文秀》、《雪中(zhong)賢》。

唐滌生名劇《帝女花》、《紫釵記(ji)》、《牡(mu)丹亭驚(jing)夢》、《蝶影紅梨記(ji)》、《三笑姻緣》、《花田(tian)八(ba)喜》

徐(xu)子郎編劇的《鳳閣恩仇未(wei)了情(qing)(qing)》和(he)《無情(qing)(qing)寶劍有情(qing)(qing)天》

源于唐代傳奇小說(shuo)《柳(liu)毅傳書》

粵曲名家

粵曲(qu)(qu)各個時(shi)期均產生(sheng)有(you)杰出人才(cai)(cai)。“師(shi)(shi)娘”時(shi)期有(you)月(yue)英(ying)、漢英(ying)、翠燕(yan)、馥蘭(lan)、群芳(fang)、二妹等。“女伶(ling)”時(shi)期人才(cai)(cai)輩出，代(dai)表性人物是大(da)喉唱(chang)(chang)家(jia)(jia)熊飛影，子喉唱(chang)(chang)家(jia)(jia)張(zhang)瓊仙（又名(ming)張(zhang)玉京）和四(si)(si)大(da)平喉唱(chang)(chang)家(jia)(jia)的小明星(xing)（鄧曼薇）、徐柳仙、張(zhang)月(yue)兒和張(zhang)惠芳(fang)。這個時(shi)期的著名(ming)樂(le)(le)師(shi)(shi)中，被譽為“四(si)(si)大(da)天(tian)王(wang)(wang)”的呂文成、尹自(zi)重(zhong)、何(he)大(da)傻、何(he)浪萍(ping)是佼佼者(zhe)。此外(wai)，還(huan)(huan)有(you)著名(ming)撰曲(qu)(qu)家(jia)(jia)王(wang)(wang)心帆、吳一嘯、曾浦生(sheng)、陳(chen)冠卿、楊(yang)子靜等。建國后(hou)，粵曲(qu)(qu)更是人才(cai)(cai)濟(ji)濟(ji)，著名(ming)演員有(you)李少(shao)芳(fang)、關楚梅、黃佩英(ying)、何(he)麗芳(fang)、白燕(yan)仔(zi)、譚佩儀、黃少(shao)梅、李丹紅(hong)、何(he)紫霜、何(he)世(shi)榮（失(shi)明藝人）、陳(chen)燕(yan)鶯、賴(lai)天(tian)涯等。著名(ming)樂(le)(le)師(shi)(shi)有(you)梁(liang)秋、方漢、朱海(hai)、陳(chen)萍(ping)佳(jia)、蘇文炳、屈慶、黎浩(hao)明、湯凱旋(xuan)等。著名(ming)撰曲(qu)(qu)家(jia)(jia)有(you)蔡衍(yan)棻(fen)、陸風(feng)、丁(ding)楓、陳(chen)自(zi)強、劉(liu)漢鼐(nai)、潘邦臻等。20世(shi)紀80年(nian)(nian)代(dai)以來，還(huan)(huan)培養出一批優秀青年(nian)(nian)演員和樂(le)(le)師(shi)(shi)。

小明星

(1911～1943)

原名鄧曼薇，廣東三水人，自幼(you)學(xue)藝(yi)賣唱(chang)，11歲以(yi)“童星(xing)”享名，被(bei)譽為(wei)“小明星(xing)”。她(ta)的(de)(de)演(yan)唱(chang)感情處理十分細膩，行腔低回婉轉(zhuan)，纏(chan)綿(mian)悱(fei)惻，聽(ting)來沁人肺腑。以(yi)《秋(qiu)墳》、《夜(ye)半歌(ge)聲》、《知音何處》等為(wei)代表作。她(ta)一(yi)生坎坷(ke)，倍受欺(qi)凌。1943年某日(ri)，她(ta)抱(bao)病(bing)登臺(tai)演(yan)唱(chang)《秋(qiu)憤(fen)》，曲未終而吐(tu)血，不久與世長辭，年僅(jin)32歲。“星(xing)腔”是(shi)粵(yue)曲觀眾最喜愛的(de)(de)一(yi)個平喉流派。

黃少梅

被譽為“星(xing)腔”第三(san)代(dai)傳人的黃少梅(mei)，1931年生，廣東番禹人。自幼喜愛粵曲(qu)，對“星(xing)腔”情有獨鐘，拜(bai)小明星(xing)大弟子李(li)少芳為師，13歲登臺演出(chu)。她(ta)的演唱(chang)(chang)(chang)柔媚婉轉(zhuan)，行腔流暢(chang)，極為抒(shu)情，一曲(qu)《子建會洛神》唱(chang)(chang)(chang)了40余(yu)年，后又傳給了她(ta)的得意弟子梁玉嶸(rong)。她(ta)演唱(chang)(chang)(chang)的曲(qu)目還(huan)有《血染桃花扇》、《唐伯虎思秋香》等，已錄制了唱(chang)(chang)(chang)片。

熊飛影

(1907～1969) 廣州人。12歲(sui)學習粵劇，13歲(sui)改向(xiang)曲藝名師陳坤臣習曲藝。14歲(sui)起在(zai)香港登臺。她嗓音粗獷，善于以情帶聲，吐字行腔韻(yun)味清醇，且(qie)高亢(kang)剛勁。演(yan)唱李逵、張飛等勇(yong)士氣勢宏大。她演(yan)唱的曲目有(you)一百多(duo)個(ge)，其中《夜戰馬(ma)超》、《岳武(wu)穆班師》、《武(wu)松大鬧(nao)獅子(zi)樓》等膾(kuai)炙人口(kou)。

白燕仔

（1919～　）

廣東(dong)南海人(ren)。7歲(sui)隨父(fu)學藝(yi)，習“平喉(hou)”、“子喉(hou)”。11歲(sui)浪跡江(jiang)湖，她以嗓音渾厚高亢、吐(tu)字(zi)清(qing)晰、聲韻鏗鏘而獨樹(shu)一幟。她擅唱(chang)(chang)的(de)(de)曲(qu)目有《牛皋扯旨》、《周瑜(yu)寫表》等(deng)，她熱心培(pei)養青年演員，李丹紅是她的(de)(de)親傳(chuan)弟(di)子，在她的(de)(de)指導下，李丹紅在“大喉(hou)”的(de)(de)演唱(chang)(chang)上(shang)，形成(cheng)了獨具特(te)色(se)的(de)(de)剛柔(rou)兼濟的(de)(de)唱(chang)(chang)腔。演唱(chang)(chang)的(de)(de)《牧馬人(ren)》、《二泉(quan)映月》等(deng)現代曲(qu)目被制成(cheng)唱(chang)(chang)片廣為流傳(chuan)。

獲得榮譽

第二屆廣東省政協“四洲(zhou)杯”粵(yue)港澳(ao)粵(yue)曲演唱大(da)賽總決賽日前(qian)在香(xiang)港舉行(xing)。經過(guo)激烈角逐，廣東選手李蕙雯、澳(ao)門選手吳國(guo)照獲(huo)金獎，7名選手分獲(huo)銀(yin)、銅獎。而大(da)會評(ping)判則是來(lai)自粵(yue)港澳(ao)三地(di)的粵(yue)劇(ju)界老倌，包(bao)括羅品(pin)超、李香(xiang)琴(qin)、陳劍聲、新劍郎、羅家(jia)寶(bao)、陳小漢、鄭培英等。

“四(si)洲杯(bei)”粵曲(qu)演唱(chang)(chang)大賽(sai)(sai)是(shi)改革(ge)開放以來(lai)我(wo)省規模(mo)最大的(de)粵曲(qu)演唱(chang)(chang)活動，之(zhi)后擴大至港(gang)澳地(di)區。此次大賽(sai)(sai)得到粵港(gang)澳廣大粵曲(qu)愛(ai)好(hao)者的(de)熱烈響應。從9月份開始，三地(di)分(fen)別進(jin)行(xing)了初賽(sai)(sai)和復賽(sai)(sai)，參賽(sai)(sai)選(xuan)手逾1000人(ren)，其中70%為(wei)中青(qing)年，這表明原來(lai)被認為(wei)是(shi)“老年人(ren)懷舊”的(de)粵曲(qu)藝術(shu)，已(yi)逐步(bu)為(wei)青(qing)少年所喜(xi)愛(ai)。

據了解，本(ben)屆粵曲演唱(chang)大(da)賽(sai)(sai)一共有九(jiu)位分(fen)別(bie)來自廣(guang)(guang)東省、香港(gang)和(he)澳門的(de)參(can)賽(sai)(sai)者，他們(men)都(dou)是三個(ge)賽(sai)(sai)區的(de)前三名得主，才能參(can)加(jia)這次準決賽(sai)(sai)。其中廣(guang)(guang)東金獎(jiang)得主的(de)李蕙雯是廣(guang)(guang)東音(yin)(yin)樂(le)曲藝團的(de)青年(nian)演員，在比賽(sai)(sai)中，她以一曲《別(bie)恨寄殘紅(hong)》一路過關斬將，脫穎而出(chu)。行家(jia)認為她的(de)音(yin)(yin)色(se)清亮，音(yin)(yin)域(yu)寬廣(guang)(guang)，可(ke)塑性強，唱(chang)腔好(hao)聽，韻味濃郁，演繹人物準確到位，能引起受眾共鳴(ming)，讓人感同身受。

李蕙雯出身于藝(yi)術(shu)世(shi)家，自小受粵(yue)劇、粵(yue)曲的(de)(de)(de)(de)熏陶(tao)，令她(ta)(ta)(ta)深愛這門(men)藝(yi)術(shu)，自幼便打下了(le)堅實的(de)(de)(de)(de)唱(chang)功基(ji)礎(chu)，她(ta)(ta)(ta)小小年(nian)紀便踏足廣州的(de)(de)(de)(de)茶座歌壇(tan)，初試啼聲便博(bo)得(de)了(le)行家和觀眾的(de)(de)(de)(de)青睞，拜在粵(yue)曲名(ming)家何(he)(he)萍門(men)下后，在師傅的(de)(de)(de)(de)悉心教導下，藝(yi)德藝(yi)業都(dou)在迅速(su)提高，她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)悟(wu)性也得(de)到了(le)充分發展(zhan)。她(ta)(ta)(ta)參(can)加過全國、省(sheng)、市等級別的(de)(de)(de)(de)多次大賽(sai)(sai)，從(cong)不(bu)怯場，次次都(dou)能發揮得(de)很好(hao)，因此，她(ta)(ta)(ta)除非不(bu)參(can)賽(sai)(sai)，若參(can)賽(sai)(sai)絕不(bu)空手回(hui)，問她(ta)(ta)(ta)因何(he)(he)能如(ru)此，她(ta)(ta)(ta)說參(can)賽(sai)(sai)很大程度是為(wei)了(le)鍛煉、提高，目的(de)(de)(de)(de)并(bing)不(bu)完全為(wei)了(le)獲獎(jiang)。

傳承意義

粵曲文字記載的唱本也得(de)到(dao)了挖掘(jue)、整理(li)、修改、補(bu)充，在群從中健康(kang)(kang)地(di)流傳，同時，民間藝人還(huan)不斷(duan)創作出內容健康(kang)(kang)的唱本，竹板歌(ge)因(yin)此(ci)登(deng)上(shang)舞臺，成為民間文藝演出的一各形式。

弘揚民族文化(hua)，建設(she)文化(hua)大省，必(bi)須振興粵劇粵曲藝術(shu)(shu)，使傳統藝術(shu)(shu)煥發新的(de)青春和生命力，成為發展(zhan)社會主義先進(jin)文化(hua)的(de)新載體，成為滿足群眾精神(shen)文化(hua)需要(yao)的(de)精美食(shi)糧。