芒果视频

歷史源流

起源

粵曲源自粵劇清(qing)唱。約(yue)于(yu)清(qing)道光(guang)年間，有以清(qing)唱粵劇為業的八音班。同治初期，經失明女藝人“師娘”繼承發展趨于(yu)成熟。

發展

民國以(yi)后，在(zai)茶樓歌臺上逐漸出現了(le)明目女(nv)子(zi)演唱粵(yue)曲(qu)，人們(men)呼她們(men)為(wei)“女(nv)伶”。她們(men)改“戲棚官話”為(wei)廣州方言，改假嗓為(wei)真嗓，并(bing)劃分為(wei)大喉(hou)、平(ping)喉(hou)(此為(wei)男角(jiao)專用(yong)腔)、子(zi)喉(hou)(為(wei)女(nv)角(jiao)專用(yong)腔)3種唱法，粵(yue)曲(qu)進入了(le)鼎(ding)盛時期，史稱(cheng)“女(nv)伶時期”。

辛亥革命(ming)后，又出現明眼(yan)女藝人(亦(yi)稱(cheng)“女伶(ling)”)演唱粵曲。1918～1938年，是女伶(ling)演唱的全盛時期(qi)。

中華人(ren)民(min)共(gong)和(he)國成立后，在(zai)(zai)“百花齊放(fang)、百家爭鳴、推陳(chen)出新”的(de)方針(zhen)指(zhi)引(yin)下(xia)，粵(yue)曲(qu)(qu)出現了(le)(le)一個(ge)欣欣向榮(rong)的(de)局面。1958年，集中優秀演(yan)員和(he)樂師，成立了(le)(le)廣東音樂曲(qu)(qu)藝團，在(zai)(zai)繼(ji)承傳(chuan)(chuan)統的(de)基礎上大力改革(ge)創新，使粵(yue)曲(qu)(qu)從基本單一的(de)站唱(chang)(chang)，發展為(wei)有彈唱(chang)(chang)、說唱(chang)(chang)、表演(yan)唱(chang)(chang)、小組(zu)唱(chang)(chang)等多種(zhong)形(xing)式，培養出大批(pi)新生力量，在(zai)(zai)創作出大量新曲(qu)(qu)目的(de)同時，還整理了(le)(le)不少傳(chuan)(chuan)統曲(qu)(qu)目。在(zai)(zai)“文化(hua)大革(ge)命(ming)”期(qi)間，粵(yue)曲(qu)(qu)備受摧殘。“文化(hua)大革(ge)命(ming)”結束后，粵(yue)曲(qu)(qu)逐步得到恢復。政府文化(hua)主管部門(men)采取繁(fan)榮(rong)創作、培養接班(ban)人(ren)以及大力推動(dong)(dong)群眾性粵(yue)曲(qu)(qu)演(yan)唱(chang)(chang)活動(dong)(dong)等措(cuo)施(shi)，使粵(yue)曲(qu)(qu)從20世紀80年代起進入一個(ge)新的(de)發展時期(qi)。

粵曲(qu)重(zhong)唱(chang)(chang)功(gong)，講究聲(sheng)腔藝術，分大(da)喉、平喉、子喉三大(da)類。音樂性強，曲(qu)調優美(mei)，曲(qu)牌板式(shi)(shi)極為豐富，以梆子、二簧兩大(da)腔系為主體，吸收(shou)地方歌(ge)謠(yao)、小曲(qu)、小調為輔。表(biao)演(yan)形式(shi)(shi)除繼承傳統的清唱(chang)(chang)外，還發展了說(shuo)唱(chang)(chang)、彈(dan)唱(chang)(chang)、表(biao)演(yan)唱(chang)(chang)、小組(zu)唱(chang)(chang)、小合唱(chang)(chang)等(deng)。曲(qu)藝演(yan)員中的佼(jiao)佼(jiao)者主要有白燕仔、黃少(shao)梅、譚鳳儀、李(li)丹紅等(deng)

粵曲特點

粵(yue)曲(qu)脫胎于粵(yue)劇，它(ta)和粵(yue)劇在唱(chang)腔音(yin)樂(le)方面長期存在著互相(xiang)吸收、互相(xiang)融化、互相(xiang)促進、共同發展的極為密切的關系(xi)，曲(qu)調、板(ban)式基(ji)本(ben)相(xiang)同，大致包括梆子(zi)(zi)、二黃(huang)、牌子(zi)(zi)、民間說唱(chang)、小(xiao)曲(qu)雜(za)曲(qu)等。唱(chang)法多(duo)樣，師娘時期以行當劃分，有小(xiao)生、花(hua)旦(dan)、武生等十大行當；女伶時期分大喉、平(ping)喉、子(zi)(zi)喉三種。

粵曲緊跟時(shi)代而發展(zhan)，它(ta)善于吸(xi)收，能夠兼融(rong)并(bing)蓄，不斷豐富，不斷創新(xin)，拓寬了唱腔音(yin)樂(le)，如將粵劇(ju)的(de)“梆、簧”，廣東的(de)曲藝龍舟、南音(yin)、粵謳、木魚歌，乃至廣東音(yin)樂(le)(包括雜曲小(xiao)(xiao)調(diao)或器樂(le)曲)均(jun)拿來填詞演唱。伴奏除高胡(hu)、揚琴(qin)(qin)為主奏樂(le)器外，還加入了薩(sa)克管、小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)、電(dian)子琴(qin)(qin)等(deng)等(deng)。

廣東曲(qu)(qu)藝(yi)(yi)有廣義與狹義兩種，廣義的(de)廣東曲(qu)(qu)藝(yi)(yi)是(shi)指廣東省內各個曲(qu)(qu)藝(yi)(yi)品種，如粵曲(qu)(qu)、木魚(yu)歌(ge)、龍舟歌(ge)、南音、潮州歌(ge)、客家竹板歌(ge)、咸水歌(ge)等(deng)，實(shi)際(ji)指的(de)是(shi)廣州和嶺南地(di)區的(de)說唱文學。狹義的(de)廣東曲(qu)(qu)藝(yi)(yi)單指粵曲(qu)(qu)演(yan)唱。

粵(yue)曲(qu)演唱(chang)：粵(yue)曲(qu)是由粵(yue)劇分支出來的，是廣州方言區(qu)流行最廣的一種(zhong)大曲(qu)種(zhong)，用廣州方言演唱(chang)。粵(yue)曲(qu)盛行于廣州、香港、澳(ao)門等(deng)(deng)地，并傳播到東南亞、美(mei)洲華人(ren)聚居的地方。粵(yue)曲(qu)原為(wei)(wei)粵(yue)劇的曲(qu)調，后形成獨(du)立的劇種(zhong)。它的音(yin)(yin)樂性(xing)強，曲(qu)調優美(mei)動聽(ting)，注重聲腔(qiang)(qiang)(qiang)藝術，有獨(du)特的風格和(he)地方特色(se)。其(qi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)屬于皮黃(huang)系統的板(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)體(ti)，梆(bang)子、二黃(huang)、牌子曲(qu)、小曲(qu)、歌(ge)謠構(gou)成其(qi)整體(ti)，同(tong)時亦吸收諸如龍舟、南音(yin)(yin)、木魚、粵(yue)謳、板(ban)眼(yan)等(deng)(deng)民間說(shuo)唱(chang)藝術。粵(yue)曲(qu)的唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)也由原沿用戲(xi)曲(qu)的小生、武生、小武、花(hua)(hua)旦(dan)、公腳、花(hua)(hua)臉、正(zheng)旦(dan)、正(zheng)生、老旦(dan)、丑生十大行當，歸為(wei)(wei)大喉（男角高腔(qiang)(qiang)(qiang)）、平喉（男角平腔(qiang)(qiang)(qiang)）、子喉（女角專(zhuan)用腔(qiang)(qiang)(qiang)）等(deng)(deng)三大主要喉腔(qiang)(qiang)(qiang)。

傳統曲目

粵曲(qu)傳統曲(qu)目(mu)有八大(da)名曲(qu)：《百里(li)奚會妻》、《辨才釋(shi)妖》、《黛(dai)玉(yu)葬花》、《六郎罪(zui)子》、《棄楚(chu)歸漢(han)》、《魯智(zhi)深出家》、《附薦何文秀》、《雪中賢》。

唐滌生名劇《帝(di)女花(hua)》、《紫(zi)釵記》、《牡(mu)丹亭驚夢》、《蝶影紅梨記》、《三笑(xiao)姻緣(yuan)》、《花(hua)田(tian)八(ba)喜》

徐(xu)子郎編劇的《鳳閣恩仇未(wei)了(le)情》和《無情寶劍有(you)情天》

源于(yu)唐代傳(chuan)奇小(xiao)說《柳毅傳(chuan)書》

粵曲名家

粵(yue)曲(qu)各個(ge)時(shi)期(qi)均(jun)產生有杰(jie)出(chu)人(ren)(ren)才(cai)。“師(shi)(shi)娘”時(shi)期(qi)有月(yue)英、漢英、翠燕(yan)(yan)、馥蘭、群芳(fang)、二(er)妹(mei)等(deng)(deng)。“女(nv)伶”時(shi)期(qi)人(ren)(ren)才(cai)輩出(chu)，代(dai)表(biao)性(xing)人(ren)(ren)物(wu)是大喉唱(chang)家(jia)熊飛影(ying)，子喉唱(chang)家(jia)張瓊仙（又名(ming)張玉(yu)京）和四大平喉唱(chang)家(jia)的小明(ming)(ming)星(xing)（鄧曼薇(wei)）、徐(xu)柳仙、張月(yue)兒和張惠芳(fang)。這個(ge)時(shi)期(qi)的著(zhu)名(ming)樂(le)師(shi)(shi)中，被譽為“四大天王”的呂文成、尹自(zi)重、何(he)(he)大傻、何(he)(he)浪(lang)萍是佼(jiao)佼(jiao)者。此外，還有著(zhu)名(ming)撰曲(qu)家(jia)王心帆、吳(wu)一(yi)嘯、曾浦生、陳冠卿、楊子靜等(deng)(deng)。建(jian)國后，粵(yue)曲(qu)更(geng)是人(ren)(ren)才(cai)濟(ji)濟(ji)，著(zhu)名(ming)演(yan)員有李少(shao)芳(fang)、關楚梅(mei)、黃(huang)佩(pei)英、何(he)(he)麗芳(fang)、白(bai)燕(yan)(yan)仔、譚(tan)佩(pei)儀(yi)、黃(huang)少(shao)梅(mei)、李丹紅、何(he)(he)紫霜、何(he)(he)世(shi)榮（失明(ming)(ming)藝(yi)人(ren)(ren)）、陳燕(yan)(yan)鶯、賴天涯等(deng)(deng)。著(zhu)名(ming)樂(le)師(shi)(shi)有梁秋、方漢、朱海、陳萍佳、蘇文炳(bing)、屈慶、黎(li)浩明(ming)(ming)、湯凱旋等(deng)(deng)。著(zhu)名(ming)撰曲(qu)家(jia)有蔡衍棻(fen)、陸風、丁楓、陳自(zi)強、劉漢鼐、潘邦臻等(deng)(deng)。20世(shi)紀80年代(dai)以來，還培養出(chu)一(yi)批優(you)秀青年演(yan)員和樂(le)師(shi)(shi)。

小明星

(1911～1943)

原名(ming)鄧(deng)曼薇，廣(guang)東三水人，自幼學藝賣唱，11歲(sui)以“童星(xing)”享名(ming)，被譽為(wei)(wei)“小明星(xing)”。她的演唱感情(qing)處(chu)理十分細膩，行腔低(di)回婉轉，纏綿悱惻，聽來(lai)沁人肺腑。以《秋墳》、《夜半歌聲》、《知(zhi)音(yin)何處(chu)》等為(wei)(wei)代表(biao)作(zuo)。她一(yi)生坎坷，倍受欺凌。1943年某日，她抱病登臺演唱《秋憤》，曲未終而吐(tu)血，不久與(yu)世長辭，年僅32歲(sui)。“星(xing)腔”是粵曲觀眾(zhong)最喜愛的一(yi)個平喉流派。

黃少梅

被譽為“星腔”第三代(dai)傳(chuan)人的(de)(de)(de)黃少梅，1931年生，廣東番禹人。自幼(you)喜愛粵(yue)曲(qu)，對“星腔”情(qing)有獨鐘(zhong)，拜小(xiao)明星大弟(di)子李少芳為師，13歲登(deng)臺演(yan)(yan)出(chu)。她的(de)(de)(de)演(yan)(yan)唱柔媚婉轉，行腔流暢，極為抒情(qing)，一曲(qu)《子建會洛(luo)神》唱了(le)(le)40余年，后又(you)傳(chuan)給了(le)(le)她的(de)(de)(de)得意弟(di)子梁玉嶸。她演(yan)(yan)唱的(de)(de)(de)曲(qu)目還有《血染(ran)桃花扇》、《唐伯虎思秋香》等，已錄制(zhi)了(le)(le)唱片。

熊飛影

(1907～1969) 廣州人。12歲(sui)學(xue)習粵劇，13歲(sui)改向曲藝(yi)名師陳(chen)坤臣習曲藝(yi)。14歲(sui)起在香港登臺。她嗓音粗獷，善于以情帶聲，吐(tu)字行腔韻味清醇，且高(gao)亢剛(gang)勁。演唱李逵(kui)、張飛(fei)等(deng)勇士氣(qi)勢宏大(da)。她演唱的曲目有一百(bai)多個，其中《夜戰馬超》、《岳武(wu)穆(mu)班(ban)師》、《武(wu)松大(da)鬧(nao)獅(shi)子樓》等(deng)膾炙人口。

白燕仔

（1919～　）

廣東南海人(ren)。7歲(sui)隨父學藝，習“平(ping)喉(hou)”、“子喉(hou)”。11歲(sui)浪跡江湖，她(ta)以嗓(sang)音渾厚高亢、吐字清(qing)晰、聲韻(yun)鏗鏘而獨(du)樹(shu)一幟。她(ta)擅唱(chang)(chang)的(de)曲(qu)目(mu)有《牛皋扯旨》、《周瑜寫表》等，她(ta)熱(re)心培養青年演員，李丹紅是她(ta)的(de)親傳弟子，在她(ta)的(de)指導下，李丹紅在“大喉(hou)”的(de)演唱(chang)(chang)上，形成了獨(du)具特色的(de)剛柔兼(jian)濟(ji)的(de)唱(chang)(chang)腔。演唱(chang)(chang)的(de)《牧馬人(ren)》、《二泉(quan)映月》等現代曲(qu)目(mu)被制(zhi)成唱(chang)(chang)片(pian)廣為流傳。

獲得榮譽

第(di)二屆(jie)廣東省政協(xie)“四洲(zhou)杯”粵港澳粵曲演(yan)唱大(da)賽總決賽日(ri)前(qian)在(zai)香(xiang)港舉行(xing)。經過激烈(lie)角逐，廣東選手李蕙雯、澳門選手吳國(guo)照獲(huo)金獎，7名選手分獲(huo)銀(yin)、銅獎。而大(da)會(hui)評判則是來自(zi)粵港澳三地的粵劇(ju)界老倌，包括羅品(pin)超(chao)、李香(xiang)琴、陳劍聲、新劍郎、羅家寶、陳小漢、鄭(zheng)培英等。

“四(si)洲杯”粵曲演(yan)(yan)唱(chang)大(da)(da)賽(sai)(sai)(sai)是改(gai)革開放(fang)以來(lai)我(wo)省規(gui)模最大(da)(da)的(de)粵曲演(yan)(yan)唱(chang)活動，之后擴(kuo)大(da)(da)至港(gang)澳地區(qu)。此次大(da)(da)賽(sai)(sai)(sai)得到粵港(gang)澳廣大(da)(da)粵曲愛好者的(de)熱烈響應。從9月份開始，三地分別進(jin)行了初賽(sai)(sai)(sai)和(he)復賽(sai)(sai)(sai)，參賽(sai)(sai)(sai)選手逾1000人，其中70%為中青年(nian)(nian)，這表明原(yuan)來(lai)被認為是“老年(nian)(nian)人懷舊”的(de)粵曲藝術，已逐步為青少年(nian)(nian)所喜愛。

據了(le)解，本屆粵(yue)曲演唱(chang)大賽(sai)(sai)一(yi)(yi)共有九(jiu)位(wei)分(fen)別來自(zi)廣東省、香(xiang)港和澳門的參賽(sai)(sai)者，他們都是三個賽(sai)(sai)區的前(qian)三名得主(zhu)，才(cai)能(neng)參加這次準(zhun)決(jue)賽(sai)(sai)。其中廣東金獎得主(zhu)的李(li)蕙雯是廣東音樂曲藝團的青(qing)年(nian)演員，在比(bi)賽(sai)(sai)中，她以一(yi)(yi)曲《別恨寄殘紅》一(yi)(yi)路過(guo)關斬將，脫穎而出。行家認為她的音色清(qing)亮，音域寬廣，可塑性強，唱(chang)腔好聽，韻味(wei)濃(nong)郁(yu)，演繹人物準(zhun)確到位(wei)，能(neng)引起受眾共鳴，讓人感(gan)同身受。

李蕙雯出身于藝術世家，自小(xiao)受粵(yue)劇、粵(yue)曲(qu)的(de)熏(xun)陶，令她(ta)(ta)深愛這門(men)藝術，自幼便(bian)(bian)打(da)下了(le)堅實的(de)唱功基礎(chu)，她(ta)(ta)小(xiao)小(xiao)年(nian)紀便(bian)(bian)踏(ta)足(zu)廣州的(de)茶座歌壇，初試啼(ti)聲便(bian)(bian)博得(de)了(le)行(xing)家和觀眾的(de)青睞，拜(bai)在(zai)粵(yue)曲(qu)名家何萍(ping)門(men)下后，在(zai)師傅的(de)悉心教導(dao)下，藝德(de)藝業都在(zai)迅(xun)速提(ti)高，她(ta)(ta)的(de)悟性也得(de)到了(le)充分(fen)發(fa)展(zhan)。她(ta)(ta)參加過全國、省、市等級別(bie)的(de)多次大(da)賽，從不怯場，次次都能發(fa)揮得(de)很好，因此，她(ta)(ta)除非不參賽，若參賽絕不空手(shou)回，問她(ta)(ta)因何能如此，她(ta)(ta)說參賽很大(da)程度是為了(le)鍛煉、提(ti)高，目(mu)的(de)并不完(wan)全為了(le)獲獎。

傳承意義

粵曲文字(zi)記載的(de)唱本也得到了(le)挖掘、整理、修改、補(bu)充，在群從(cong)中健(jian)康地流傳，同時，民間藝人還不斷創作出內容健(jian)康的(de)唱本，竹板歌因此登上舞臺，成為民間文藝演出的(de)一各(ge)形式。

弘揚民(min)族文(wen)化(hua)(hua)(hua)，建設文(wen)化(hua)(hua)(hua)大省，必須(xu)振興(xing)粵劇粵曲藝術，使傳統藝術煥發(fa)新(xin)的(de)青春和(he)生(sheng)命(ming)力(li)，成為發(fa)展社會(hui)主義先進文(wen)化(hua)(hua)(hua)的(de)新(xin)載體，成為滿足群眾精(jing)神文(wen)化(hua)(hua)(hua)需要的(de)精(jing)美食(shi)糧。