《空(kong)山鳥(niao)語(yu)》是中國近代音(yin)樂(le)家劉(liu)天(tian)華(hua)創作(zuo)的(de)二胡(hu)獨奏曲(qu)。其初(chu)稿寫于1918年(nian),十年(nian)后才定稿。標題采自于唐王維詩“空(kong)山不(bu)見人,但聞(wen)人語(yu)響”(《鹿寨》)。在此曲(qu)中,劉(liu)天(tian)華(hua)創造性地運用三弦拉戲式的(de)模進(jin)手法(fa),描繪(hui)了深山幽谷(gu),百鳥(niao)嚶啼的(de)優美意(yi)境,是一首極富形象(xiang)性的(de)作(zuo)品。1993年(nian)獲中華(hua)民族文化促進(jin)會(hui)“華(hua)人20世(shi)紀音(yin)樂(le)經典作(zuo)品獎”。
《空山(shan)鳥語》全曲共(gong)五(wu)(wu)段(duan),另有引子(zi)和(he)尾聲(sheng)(sheng)。引子(zi)慢(man)速帶裝(zhuang)飾音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)八度(du)、五(wu)(wu)度(du)、四(si)(si)度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)音(yin)程跳進,恰似空谷回聲(sheng)(sheng),刻畫出一種幽渺、靜穆的(de)(de)(de)(de)(de)意境。第(di)一、二段(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂清新活(huo)潑,氣氛(fen)活(huo)躍。第(di)三、四(si)(si)、五(wu)(wu)段(duan)運(yun)用各(ge)種擬聲(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)技(ji)巧,生(sheng)動形象,展(zhan)現(xian)出一幅鳥聲(sheng)(sheng)四(si)(si)起。爭相飛鳴的(de)(de)(de)(de)(de)喧鬧(nao)情景,表達了(le)人們對(dui)美麗大(da)(da)自然的(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)情贊頌。尾聲(sheng)(sheng)部(bu)分再現(xian)一段(duan)旋律(lv),末句采用分解的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)三和(he)弦的(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)行(xing)旋律(lv),明亮有力,表現(xian)人們對(dui)美好(hao)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)切追求。
樂(le)曲(qu)開(kai)始(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)15小(xiao)(xiao)節(jie)是(shi)(shi)引(yin)子部分,是(shi)(shi)由(you)(you)7+8兩(liang)(liang)句(ju)(ju)構(gou)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)廣板(ban),預(yu)示了主(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調(diao)(diao)(diao)。引(yin)子經(jing)過短小(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)加(jia)(jia)速連接進入第(di)一(yi)(yi)段快板(ban),第(di)一(yi)(yi)段為起、承、轉、合四(si)句(ju)(ju),即全(quan)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題,是(shi)(shi)和(he)尾式(shi)(shi)(shi)二(er)(er)段體結構(gou),相當于西(xi)洋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)帶(dai)再現二(er)(er)段式(shi)(shi)(shi)。其中主(zhu)(zhu)題中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)16—31小(xiao)(xiao)節(jie)是(shi)(shi)第(di)一(yi)(yi)樂(le)段,是(shi)(shi)同頭異尾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)8+8上下句(ju)(ju)結構(gou)。第(di)32—47小(xiao)(xiao)節(jie)是(shi)(shi)第(di)二(er)(er)樂(le)段,由(you)(you)8+8的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上下兩(liang)(liang)句(ju)(ju)構(gou)成,是(shi)(shi)第(di)一(yi)(yi)樂(le)段衍(yan)展和(he)收(shou)(shou)束(shu)。第(di)二(er)(er)段是(shi)(shi)主(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衍(yan)展,句(ju)(ju)式(shi)(shi)(shi)演變成為8+8+8+8四(si)個(ge)等長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)句(ju)(ju)。第(di)三段句(ju)(ju)式(shi)(shi)(shi)基本與第(di)二(er)(er)段相同,為8+8+8+7句(ju)(ju)式(shi)(shi)(shi),回原快板(ban)速度(du),提(ti)取了主(zhu)(zhu)題中四(si)度(du)八(ba)度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調(diao)(diao)(diao)和(he)第(di)二(er)(er)段落的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調(diao)(diao)(diao)加(jia)(jia)以(yi)變奏。最(zui)后(hou)結束(shu)在徵音(yin)(yin)(yin)上,形(xing)成一(yi)(yi)個(ge)開(kai)放性樂(le)段。樂(le)曲(qu)情緒稍(shao)加(jia)(jia)變化,進入了由(you)(you)6+14兩(liang)(liang)句(ju)(ju)構(gou)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)四(si)段,提(ti)取了主(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四(si)度(du)跳進音(yin)(yin)(yin)調(diao)(diao)(diao)加(jia)(jia)以(yi)變奏,并使(shi)用(yong)了大三和(he)弦(xian)分解的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)三連音(yin)(yin)(yin)西(xi)洋曲(qu)調(diao)(diao)(diao)。第(di)五段為完全(quan)模(mo)擬鳥叫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)散(san)板(ban)段落,是(shi)(shi)主(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼續(xu)變奏和(he)音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)收(shou)(shou)束(shu),各樂(le)句(ju)(ju)清晰(xi),但各句(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長短不規整(zheng),也是(shi)(shi)樂(le)段結構(gou)。尾聲再現了主(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)個(ge)樂(le)段,最(zui)后(hou)有4小(xiao)(xiao)節(jie)琶音(yin)(yin)(yin)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大三分解和(he)弦(xian)補充(chong)。
從整體上來看,《空(kong)山鳥語(yu)》采(cai)用了(le)極(ji)具(ju)中(zhong)國傳(chuan)統音(yin)(yin)(yin)樂特色的(de)多段(duan)式(shi)(shi)結(jie)構,全(quan)曲(qu)以第(di)一段(duan)為(wei)基礎進行重復變化和(he)自由展衍,這種(zhong)創作手法(fa)為(wei)中(zhong)國音(yin)(yin)(yin)樂的(de)常見模式(shi)(shi);最后的(de)尾聲(sheng)再現了(le)第(di)一段(duan),結(jie)束部(bu)(bu)分加入了(le)大(da)三和(he)弦(xian)分解音(yin)(yin)(yin)型(xing),形成(cheng)帶有西洋(yang)式(shi)(shi)的(de)三部(bu)(bu)性結(jie)構思維,加強了(le)全(quan)曲(qu)的(de)統一。
《空(kong)山(shan)(shan)鳥(niao)語(yu)(yu)》初稿寫于(yu)1918年(nian),十(shi)年(nian)后才定稿。標題(ti)采自于(yu)唐王維(wei)《鹿(lu)寨》詩:“空(kong)山(shan)(shan)不見人,但(dan)聞(wen)(wen)人語(yu)(yu)響(xiang)。”這首曲(qu)子(zi)是劉天(tian)華(hua)先(xian)生(sheng)十(shi)大(da)名曲(qu)里技巧(qiao)最難的(de)一首。劉天(tian)華(hua)先(xian)生(sheng)把古詩“空(kong)山(shan)(shan)不見人,但(dan)聞(wen)(wen)人語(yu)(yu)響(xiang)”改為“空(kong)山(shan)(shan)不見人,但(dan)聞(wen)(wen)鳥(niao)語(yu)(yu)聲”。劉天(tian)華(hua)先(xian)生(sheng)的(de)故鄉(xiang)江陰(yin)有一座(zuo)山(shan)(shan)叫黃山(shan)(shan),滿山(shan)(shan)都是竹林(lin),鳥(niao)語(yu)(yu)花香,非常美(mei),這首曲(qu)子(zi)就是作者根據當時的(de)情景(jing)創(chuang)作而(er)成(cheng)。它雖然在劉先(xian)生(sheng)的(de)十(shi)大(da)名曲(qu)中排在第七,發表于(yu)1928年(nian),但(dan)實際上它應該是劉先(xian)生(sheng)的(de)早期作品,應該排第三名。
劉天華(1895—1932),江蘇江陰(yin)(yin)人(ren),中(zhong)國(guo)(guo)近代(dai)作(zuo)曲家(jia)、演奏家(jia)、音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)教育(yu)家(jia)。清末(mo)秀才劉寶珊之子,與詩人(ren)劉半農、音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)家(jia)劉北(bei)茂是兄弟(di)。自幼受到家(jia)鄉豐富的民間音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)熏陶。辛亥革命爆發后,回到江陰(yin)(yin)參加“江陰(yin)(yin)反滿青年團”,執(zhi)掌(zhang)軍(jun)號(hao)。1912年隨兄劉半農去上海,工作(zuo)于(yu)開明(ming)劇社(she),業余加入萬國(guo)(guo)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)隊,并學(xue)習鋼琴和(he)小提琴,開始接(jie)觸西洋作(zuo)曲理論。曾任教于(yu)北(bei)京大學(xue)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)研究會。1932年因猩紅熱病逝于(yu)北(bei)京,年僅37歲。代(dai)表(biao)作(zuo)有《光明(ming)行(xing)》《良宵(xiao)》《空山鳥語(yu)》《歌舞引》《飛花點翠》等。
《空山鳥(niao)語》在(zai)曲式上繼承(cheng)了民族(zu)音樂的(de)“散(san)(san)—慢—中—快(kuai)—散(san)(san)”的(de)結構思維,但又(you)有所突(tu)破(po)。具體(ti)地說,在(zai)速(su)(su)度布(bu)(bu)局(ju)上變化為“慢—快(kuai)—散(san)(san)—快(kuai)”的(de)布(bu)(bu)局(ju);在(zai)音樂材料布(bu)(bu)局(ju)上有所變化,即樂曲的(de)最(zui)后(hou)不是傳(chuan)統的(de)散(san)(san)板形(xing)式,而(er)是主題(ti)的(de)原速(su)(su)再現。
引子部(bu)分為全(quan)曲主題的(de)(de)(de)(de)(de)呈示(shi)段,這(zhe)部(bu)分旋律全(quan)都(dou)采(cai)用前(qian)倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)型(xing),但絲毫沒有枯燥感,原(yuan)因(yin)在(zai)于作(zuo)者講各個(ge)倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)做了(le)長短(duan)(duan)不(bu)一的(de)(de)(de)(de)(de)變化而致,時(shi)(shi)值長短(duan)(duan)不(bu)一的(de)(de)(de)(de)(de)倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)與高八(ba)(ba)度(du)(du)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)重復(fu),好似模擬了(le)在(zai)空(kong)寂的(de)(de)(de)(de)(de)大自然中,鳥兒們不(bu)時(shi)(shi)從(cong)某個(ge)角落(luo)鳴叫一聲(sheng),回音(yin)(yin)(yin)(yin)隨即有從(cong)山(shan)谷的(de)(de)(de)(de)(de)另(ling)一頭(tou)悠然傳來……山(shan)谷的(de)(de)(de)(de)(de)幽遠(yuan)、鳥鳴的(de)(de)(de)(de)(de)清脆,在(zai)這(zhe)僅(jin)僅(jin)三(san)(san)個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)描繪下(xia)得以(yi)活靈(ling)活現(xian)。這(zhe)十五個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)相(xiang)互間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)程(cheng)關(guan)系(xi)為四度(du)(du)、五度(du)(du)和八(ba)(ba)度(du)(du)三(san)(san)種,以(yi)上三(san)(san)種音(yin)(yin)(yin)(yin)程(cheng)關(guan)系(xi)為樂曲在(zai)每個(ge)段落(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)展開(kai)與陳述過程(cheng)中具有非常(chang)重要的(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)本主體作(zuo)用,也是統(tong)一各段落(luo)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂材料及音(yin)(yin)(yin)(yin)樂形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)重要基(ji)礎。
第一(yi)段上(shang)(shang)段開(kai)始(shi)(shi)兩(liang)小節(jie)延續了引(yin)子最后(hou)兩(liang)小節(jie)的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)(xuan)律音(yin)(yin),旋(xuan)(xuan)律線條圍(wei)繞徵音(yin)(yin)上(shang)(shang)下起伏有秩,分(fen)(fen)段處以四度(du)(du)(du)緊接(jie)八度(du)(du)(du)的(de)(de)(de)(de)兩(liang)種音(yin)(yin)程關系(xi)跳(tiao)進(jin)進(jin)入(ru)下段的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)發(fa)展(zhan)。下段音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)下兩(liang)句音(yin)(yin)樂(le)(le)材料直(zhi)接(jie)各自(zi)來源于上(shang)(shang)段的(de)(de)(de)(de)第一(yi)小節(jie)和第四小節(jie)。本段一(yi)開(kai)始(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)速度(du)(du)(du)承襲引(yin)子部(bu)分(fen)(fen)的(de)(de)(de)(de)慢速,后(hou)逐漸加快,仿(fang)佛是山谷中的(de)(de)(de)(de)鳥兒們被開(kai)始(shi)(shi)時近時遠的(de)(de)(de)(de)啼鳴所引(yin)發(fa)了高歌(ge)的(de)(de)(de)(de)興趣,一(yi)擁而上(shang)(shang),一(yi)派活躍生氣盎然(ran)而起。上(shang)(shang)下兩(liang)段的(de)(de)(de)(de)分(fen)(fen)段處,均為四度(du)(du)(du)和八度(du)(du)(du)的(de)(de)(de)(de)跳(tiao)進(jin)旋(xuan)(xuan)律進(jin)行,與引(yin)子部(bu)分(fen)(fen)中的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)程關系(xi)形成(cheng)(cheng)貫穿呼應。這里(li)的(de)(de)(de)(de)跳(tiao)進(jin)音(yin)(yin)程的(de)(de)(de)(de)運用,不僅形成(cheng)(cheng)句逗、段落間(jian)的(de)(de)(de)(de)停頓劃分(fen)(fen),也是預示(shi)了后(hou)端大(da)量采用這一(yi)主題式(shi)音(yin)(yin)型的(de)(de)(de)(de)使用,使得音(yin)(yin)樂(le)(le)形象更加統(tong)一(yi)。
樂(le)曲(qu)緊(jin)接著進(jin)入第(di)二段(duan)。第(di)二段(duan)音(yin)樂(le)開始(shi)的(de)(de)四(si)個小節是(shi)由第(di)一(yi)(yi)段(duan)的(de)(de)開始(shi)部(bu)分放大而成,經(jing)過使用(yong)(yong)句(ju)句(ju)雙、緊(jin)縮手法(并加(jia)入偏音(yin)的(de)(de)使用(yong)(yong))以(yi)及(ji)音(yin)階下行與“魚咬尾”并用(yong)(yong)的(de)(de)旋律(lv)寫作手法,以(yi)重復呼應第(di)一(yi)(yi)段(duan)開始(shi)部(bu)分的(de)(de)音(yin)樂(le)材料進(jin)入反復演奏,音(yin)樂(le)材料的(de)(de)搭配使用(yong)(yong)既(ji)有(you)新奇,又十(shi)分嚴謹有(you)序;音(yin)樂(le)情(qing)緒進(jin)一(yi)(yi)步豐(feng)富生動,旋律(lv)此起彼伏,具有(you)強烈的(de)(de)音(yin)樂(le)層(ceng)次感,在這段(duan)更(geng)廣范圍(wei)衍展出來(lai)的(de)(de)新樂(le)段(duan)里,作者仿佛使我們看到(dao)群鳥飛翔、互(hu)相(xiang)追逐嬉戲的(de)(de)動人情(qing)景。
第三段(duan)一開始(shi)就(jiu)繼承(cheng)了引子(zi)主(zhu)(zhu)題(ti)部(bu)分的五度(du)(du)音(yin)(yin)(yin)程關系,這一段(duan)主(zhu)(zhu)要以跳進(jin)旋律進(jin)行(xing)為主(zhu)(zhu),好似充滿活力的鳥(niao)兒(er)來回(hui)(hui)串跺的活潑場景展現在眼前。速度(du)(du)變(bian)回(hui)(hui)原來的快板,提取了主(zhu)(zhu)題(ti)中(zhong)四度(du)(du)、八度(du)(du)的音(yin)(yin)(yin)型特征(zheng)和第二段(duan)落的音(yin)(yin)(yin)調加以變(bian)奏。此段(duan)每小節基本(ben)完全(quan)采用了雙(shuang)向回(hui)(hui)歸(即以徵(zhi)音(yin)(yin)(yin)為“軸點(dian)”,向上進(jin)行(xing)的音(yin)(yin)(yin)調最后返(fan)回(hui)(hui)到(dao)徵(zhi)音(yin)(yin)(yin);向下進(jin)行(xing)的音(yin)(yin)(yin)調最后也返(fan)回(hui)(hui)到(dao)徵(zhi)音(yin)(yin)(yin))到(dao)徵(zhi)音(yin)(yin)(yin)的音(yin)(yin)(yin)型。
第四(si)段旋律提取了(le)主題(ti)四(si)度(du)跳進音(yin)(yin)調加以變奏(zou),完全運用(yong)大三(san)和弦分(fen)解(jie)(jie)形式,以徵音(yin)(yin)與宮音(yin)(yin)相互交替的(de)倚(yi)音(yin)(yin)音(yin)(yin)型(xing)開始,使用(yong)分(fen)解(jie)(jie)大三(san)和弦的(de)三(san)連音(yin)(yin)形式,在快速的(de)借鑒撥弦樂器中(zhong)使用(yong)的(de)同音(yin)(yin)輪指技法的(de)演奏(zou)中(zhong)仿佛描繪了(le)眾(zhong)多(duo)鳥兒爭相啼叫,鳴叫聲形成錯落層(ceng)疊的(de)音(yin)(yin)響。
第(di)五段(duan)一開始音樂素材(cai)承(cheng)襲了(le)第(di)四段(duan)中的(de)徵音———宮音的(de)交替(ti),接(jie)下來的(de)音樂材(cai)料直接(jie)來源于第(di)二段(duan)的(de)結(jie)束(shu)部(bu)分(fen)。本段(duan)大量滑奏技法的(de)演奏,并運用大跳進行,以及音區、音色上的(de)變(bian)化對(dui)比(bi)、靈巧的(de)裝(zhuang)飾,惟妙(miao)惟肖(xiao)地描繪(hui)了(le)來自不同(tong)角落響起(qi)的(de)鳥啼(ti)聲(sheng),不同(tong)鳥叫聲(sheng)描繪(hui)了(le)不同(tong)鳥兒的(de)特(te)征,器中高八(ba)度重復,意在(zai)渲染空谷回聲(sheng)的(de)意境,并與引(yin)子主(zhu)題形(xing)成遙(yao)相呼應。
尾聲段(duan)落再現了第(di)一段(duan)的(de)開(kai)始部(bu)分(fen),結束(shu)句(ju)再次使(shi)用了大三和(he)弦的(de)分(fen)解(jie)形式(shi),速度漸慢,全曲(qu)在明快的(de)音樂情緒中(zhong)結束(shu)。
注(zhu)重(zhong)動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)和(he)(he)聲音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)(gan)(gan)覺。《空山鳥語(yu)》中,引子(zi)慢速并且帶裝(zhuang)飾音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)八(ba)度(du)(du)、五(wu)度(du)(du)、四度(du)(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大音(yin)(yin)(yin)程(cheng)跳進,恰似空谷回聲,刻畫(hua)出(chu)一種(zhong)幽(you)渺、靜穆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意境,令人神往。這就是(shi)(shi)(shi)演(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)快速運(yun)弓(gong)、換弓(gong)靈活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)完美體現(xian),展(zhan)現(xian)了(le)劉天華精湛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)技(ji)藝。動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)是(shi)(shi)(shi)掌握技(ji)巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要領,是(shi)(shi)(shi)演(yan)(yan)奏(zou)中音(yin)(yin)(yin)樂(le)表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)本(ben)手(shou)(shou)段。因(yin)此,動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)是(shi)(shi)(shi)否規范直接影(ying)響著演(yan)(yan)奏(zou)效果的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)好壞。手(shou)(shou)部(bu)動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)分為(wei):一是(shi)(shi)(shi)左手(shou)(shou)動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo),即自然放松,手(shou)(shou)心朝下,按音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四個(ge)(ge)(ge)手(shou)(shou)指(zhi)彎曲向下,按指(zhi)要有(you)獨(du)立性(xing),指(zhi)力(li)(li)要具有(you)柔(rou)韌度(du)(du);二是(shi)(shi)(shi)右手(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)(gan)(gan)覺,包(bao)括用力(li)(li)方向和(he)(he)行弓(gong)長短兩個(ge)(ge)(ge)方面。握弓(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四個(ge)(ge)(ge)手(shou)(shou)指(zhi)形成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)(li)點是(shi)(shi)(shi)由(you)肩而(er)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),形成一種(zhong)壓力(li)(li)和(he)(he)反壓力(li)(li),拉奏(zou)內外弦時(shi)要有(you)內掌外挑之感(gan)(gan)(gan)(gan)。在(zai)(zai)樂(le)曲演(yan)(yan)奏(zou)中,演(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大腦(nao)支配著音(yin)(yin)(yin)樂(le)轉變為(wei)動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)個(ge)(ge)(ge)過程(cheng),需要演(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)用心感(gan)(gan)(gan)(gan)受聲音(yin)(yin)(yin),避免緊張或(huo)多(duo)余動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo),找(zhao)到掌握弓(gong)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓力(li)(li)和(he)(he)左、右手(shou)(shou)協調一致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)感(gan)(gan)(gan)(gan)受。如做快速運(yun)弓(gong)和(he)(he)換弦動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)時(shi),運(yun)弓(gong)動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)大致(zhi)分為(wei)“手(shou)(shou)指(zhi)主動(dong)(dong)(dong)(dong)”、“小(xiao)臂主動(dong)(dong)(dong)(dong)”與“指(zhi)腕結合”等形式,在(zai)(zai)保證音(yin)(yin)(yin)質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)時(shi),能讓人產(chan)生舒服、輕松之感(gan)(gan)(gan)(gan)。
注重技(ji)巧和對音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)的(de)(de)(de)感覺。《空(kong)山(shan)鳥(niao)語》中劉天華在對各種(zhong)(zhong)鳥(niao)類鳴叫聲(sheng)的(de)(de)(de)詮釋中就(jiu)是運用了大(da)量的(de)(de)(de)滑音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)和裝(zhuang)飾音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin),演(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)利用二胡的(de)(de)(de)多變(bian)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)來體現(xian)(xian)(xian)百(bai)鳥(niao)爭鳴的(de)(de)(de)熱(re)鬧景(jing)象,把(ba)技(ji)術(shu)巧妙地結合(he)(he)起來用于(yu)表現(xian)(xian)(xian)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)內涵(han),體現(xian)(xian)(xian)出(chu)完(wan)美形態(tai)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)藝術(shu)。技(ji)巧是演(yan)(yan)奏(zou)動作的(de)(de)(de)協(xie)調與(yu)運用。而(er)(er)對音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)的(de)(de)(de)感覺,是演(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)處理(li)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)作品的(de)(de)(de)應變(bian)能力。不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)技(ji)巧奏(zou)出(chu)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)是不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de),而(er)(er)能否奏(zou)出(chu)豐富的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)變(bian)化,則是由演(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)思維支配下的(de)(de)(de)技(ji)術(shu)掌握所決(jue)定的(de)(de)(de)。二胡的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)豐富多變(bian),涉及各種(zhong)(zhong)滑音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)、裝(zhuang)飾音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)以及柔弦(xian)和弓法變(bian)化等(deng)方(fang)面,這些技(ji)巧在眾多的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)風格中常以不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)組合(he)(he)形式出(chu)現(xian)(xian)(xian),使演(yan)(yan)奏(zou)更(geng)具表現(xian)(xian)(xian)力。
1924年(nian)冬(dong),《空山(shan)鳥語》一曲在北京大學附(fu)設音(yin)樂傳(chuan)習所師生(sheng)音(yin)樂演奏(zou)會(hui)上初次演奏(zou),深受(shou)廣大師生(sheng)歡迎。譽滿京華(hua),名(ming)聞遐邇,久(jiu)已成為膾炙人口的名(ming)曲。1928年(nian),《空山(shan)鳥語》定(ding)稿發(fa)表。1993年(nian)獲中華(hua)促進會(hui)“華(hua)人20世紀音(yin)樂經(jing)典作(zuo)品獎”。
從劉(liu)天華的(de)作(zuo)品(pin)中也(ye)折射出(chu)了中西音(yin)樂結合觀念的(de)可行性(xing)與重要性(xing)。《空山鳥語(yu)》在技術(shu)上和思想上都(dou)明顯領(ling)先于時代,借(jie)鑒很(hen)多新的(de)創作(zuo)手(shou)段和方法,追(zhui)求作(zuo)品(pin)的(de)思想性(xing)。他(ta)極大地(di)發掘(jue)了二(er)胡(hu)(hu)(hu)的(de)表現力,引(yin)(yin)入新的(de)技巧、改革樂器、改進記譜(pu)方法等都(dou)對二(er)胡(hu)(hu)(hu)演奏藝(yi)術(shu)起到(dao)極大的(de)推動作(zuo)用。同時他(ta)將二(er)胡(hu)(hu)(hu)從民(min)間引(yin)(yin)入大學(xue)講(jiang)堂,建立二(er)胡(hu)(hu)(hu)學(xue)科,倡導規范教(jiao)學(xue),對二(er)胡(hu)(hu)(hu)的(de)傳承和發展作(zuo)出(chu)巨(ju)大的(de)貢(gong)獻(xian)。