芒果视频

基本介紹

《空(kong)山鳥語》是中(zhong)國近(jin)代音(yin)(yin)樂(le)家(jia)劉(liu)天(tian)華(hua)創作(zuo)(zuo)的(de)二胡獨奏曲。其初(chu)稿寫于1918年(nian)，十年(nian)后才定稿。標題采(cai)自于唐王維(wei)詩“空(kong)山不(bu)見人(ren)，但聞人(ren)語響”（《鹿寨(zhai)》）。在此(ci)曲中(zhong)，劉(liu)天(tian)華(hua)創造(zao)性地運用三弦拉(la)戲式的(de)模進(jin)手法，描(miao)繪(hui)了深山幽谷，百鳥嚶啼的(de)優美意境，是一首極富形(xing)象性的(de)作(zuo)(zuo)品。1993年(nian)獲中(zhong)華(hua)民族文化促進(jin)會“華(hua)人(ren)20世紀音(yin)(yin)樂(le)經典作(zuo)(zuo)品獎”。

內容介紹

《空山鳥(niao)語》全曲共(gong)五段(duan)，另有(you)引子(zi)和(he)(he)尾聲(sheng)(sheng)。引子(zi)慢速帶裝飾音的八度(du)、五度(du)、四度(du)的大(da)音程跳進，恰似空谷回聲(sheng)(sheng)，刻(ke)畫出一種幽渺、靜穆的意境。第一、二段(duan)的音樂(le)清新活(huo)潑，氣氛活(huo)躍。第三、四、五段(duan)運用各種擬聲(sheng)(sheng)的表現(xian)技巧，生(sheng)動形象，展(zhan)現(xian)出一幅鳥(niao)聲(sheng)(sheng)四起(qi)。爭相(xiang)飛鳴的喧(xuan)鬧情景(jing)，表達了人(ren)們(men)對(dui)美麗大(da)自然的熱情贊頌(song)。尾聲(sheng)(sheng)部分(fen)再現(xian)一段(duan)旋律，末句采用分(fen)解的大(da)三和(he)(he)弦的上行旋律，明亮有(you)力，表現(xian)人(ren)們(men)對(dui)美好生(sheng)活(huo)的熱切追(zhui)求。

樂(le)(le)曲開(kai)始的(de)(de)(de)(de)15小(xiao)(xiao)節是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)引子部分(fen)，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)由(you)(you)7+8兩(liang)句(ju)構(gou)成的(de)(de)(de)(de)廣板(ban)，預示了主題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)。引子經(jing)過短小(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)加(jia)速(su)連(lian)接(jie)進(jin)入第(di)(di)(di)一(yi)(yi)段(duan)快板(ban)，第(di)(di)(di)一(yi)(yi)段(duan)為起、承、轉、合四(si)句(ju)，即全曲的(de)(de)(de)(de)主題(ti)(ti)，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)和(he)尾(wei)式(shi)(shi)二(er)段(duan)體結構(gou)，相當于西(xi)洋的(de)(de)(de)(de)帶(dai)再現(xian)(xian)二(er)段(duan)式(shi)(shi)。其中(zhong)主題(ti)(ti)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)16—31小(xiao)(xiao)節是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)第(di)(di)(di)一(yi)(yi)樂(le)(le)段(duan)，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)同頭異尾(wei)的(de)(de)(de)(de)8+8上下句(ju)結構(gou)。第(di)(di)(di)32—47小(xiao)(xiao)節是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)第(di)(di)(di)二(er)樂(le)(le)段(duan)，由(you)(you)8+8的(de)(de)(de)(de)上下兩(liang)句(ju)構(gou)成，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)第(di)(di)(di)一(yi)(yi)樂(le)(le)段(duan)衍(yan)展(zhan)和(he)收(shou)束(shu)。第(di)(di)(di)二(er)段(duan)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)主題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)衍(yan)展(zhan)，句(ju)式(shi)(shi)演(yan)變成為8+8+8+8四(si)個等長的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)句(ju)。第(di)(di)(di)三(san)段(duan)句(ju)式(shi)(shi)基本與第(di)(di)(di)二(er)段(duan)相同，為8+8+8+7句(ju)式(shi)(shi)，回原快板(ban)速(su)度(du)(du)(du)，提取(qu)了主題(ti)(ti)中(zhong)四(si)度(du)(du)(du)八度(du)(du)(du)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)和(he)第(di)(di)(di)二(er)段(duan)落(luo)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)加(jia)以變奏(zou)。最后結束(shu)在徵音(yin)(yin)上，形成一(yi)(yi)個開(kai)放性樂(le)(le)段(duan)。樂(le)(le)曲情緒稍加(jia)變化，進(jin)入了由(you)(you)6+14兩(liang)句(ju)構(gou)成的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)四(si)段(duan)，提取(qu)了主題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)四(si)度(du)(du)(du)跳(tiao)進(jin)音(yin)(yin)調(diao)加(jia)以變奏(zou)，并(bing)使用了大三(san)和(he)弦分(fen)解(jie)的(de)(de)(de)(de)三(san)連(lian)音(yin)(yin)西(xi)洋曲調(diao)。第(di)(di)(di)五段(duan)為完全模擬鳥叫的(de)(de)(de)(de)散板(ban)段(duan)落(luo)，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)主題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)繼(ji)續變奏(zou)和(he)音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)收(shou)束(shu)，各樂(le)(le)句(ju)清晰，但各句(ju)的(de)(de)(de)(de)長短不規整，也是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)樂(le)(le)段(duan)結構(gou)。尾(wei)聲再現(xian)(xian)了主題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)一(yi)(yi)個樂(le)(le)段(duan)，最后有4小(xiao)(xiao)節琶(pa)音(yin)(yin)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)大三(san)分(fen)解(jie)和(he)弦補(bu)充。

從(cong)整體上(shang)來看，《空山鳥語》采用了極具中國傳統音樂特色(se)的(de)多段(duan)式(shi)(shi)結(jie)構，全曲以第一段(duan)為(wei)基礎(chu)進行重(zhong)復變化和自由展衍，這種創作(zuo)手法為(wei)中國音樂的(de)常(chang)見模式(shi)(shi)；最后的(de)尾聲再(zai)現了第一段(duan)，結(jie)束(shu)部分加(jia)入了大三和弦分解音型，形成帶有西洋(yang)式(shi)(shi)的(de)三部性結(jie)構思維，加(jia)強(qiang)了全曲的(de)統一。

背景介紹

《空山鳥(niao)語》初稿(gao)(gao)寫于1918年(nian)，十(shi)(shi)(shi)年(nian)后才定稿(gao)(gao)。標題(ti)采自于唐王(wang)維(wei)《鹿寨》詩(shi)(shi)：“空山不(bu)(bu)見(jian)人(ren)(ren)(ren)，但(dan)聞(wen)(wen)人(ren)(ren)(ren)語響。”這首曲子是劉(liu)(liu)天(tian)華(hua)先生十(shi)(shi)(shi)大名曲里技巧(qiao)最難的一首。劉(liu)(liu)天(tian)華(hua)先生把古詩(shi)(shi)“空山不(bu)(bu)見(jian)人(ren)(ren)(ren)，但(dan)聞(wen)(wen)人(ren)(ren)(ren)語響”改為“空山不(bu)(bu)見(jian)人(ren)(ren)(ren)，但(dan)聞(wen)(wen)鳥(niao)語聲”。劉(liu)(liu)天(tian)華(hua)先生的故(gu)鄉江(jiang)陰(yin)有一座山叫黃山，滿山都是竹林(lin)，鳥(niao)語花香(xiang)，非(fei)常美，這首曲子就是作(zuo)(zuo)者根據當(dang)時的情景(jing)創作(zuo)(zuo)而成。它雖然在(zai)劉(liu)(liu)先生的十(shi)(shi)(shi)大名曲中排在(zai)第(di)七(qi)，發表于1928年(nian)，但(dan)實際(ji)上(shang)它應該是劉(liu)(liu)先生的早期作(zuo)(zuo)品(pin)，應該排第(di)三名。

作者介紹

劉(liu)天華（1895—1932），江(jiang)蘇江(jiang)陰(yin)人，中國(guo)(guo)近代作曲家(jia)、演奏家(jia)、音(yin)樂(le)教育家(jia)。清末秀(xiu)才劉(liu)寶珊之子，與(yu)詩(shi)人劉(liu)半農、音(yin)樂(le)家(jia)劉(liu)北(bei)茂是(shi)兄(xiong)弟(di)。自(zi)幼受到(dao)家(jia)鄉(xiang)豐富(fu)的民間(jian)音(yin)樂(le)熏陶。辛(xin)亥革命(ming)爆發后，回到(dao)江(jiang)陰(yin)參加(jia)“江(jiang)陰(yin)反滿青(qing)年(nian)團”，執掌軍號。1912年(nian)隨兄(xiong)劉(liu)半農去上海，工作于開(kai)明(ming)劇社，業余加(jia)入萬國(guo)(guo)音(yin)樂(le)隊，并學(xue)習鋼琴和小提琴，開(kai)始接觸(chu)西洋作曲理(li)論(lun)。曾任教于北(bei)京大學(xue)音(yin)樂(le)研究會(hui)。1932年(nian)因(yin)猩紅熱病(bing)逝于北(bei)京，年(nian)僅37歲(sui)。代表作有《光明(ming)行》《良宵(xiao)》《空山鳥語》《歌(ge)舞引》《飛(fei)花(hua)點翠(cui)》等。

鑒賞評價

評價鑒賞

《空山鳥語》在(zai)曲式上繼承了民(min)族(zu)音樂的(de)“散—慢—中—快—散”的(de)結構(gou)思維(wei)，但又有所突破。具體地說，在(zai)速(su)度(du)布局上變化(hua)為“慢—快—散—快”的(de)布局；在(zai)音樂材料布局上有所變化(hua)，即(ji)樂曲的(de)最(zui)后不是傳統(tong)的(de)散板(ban)形(xing)式，而(er)是主題的(de)原速(su)再現。

引子

引子部(bu)分為(wei)(wei)全曲(qu)(qu)主題的(de)(de)呈(cheng)示(shi)段(duan)，這部(bu)分旋律全都(dou)采用前倚音(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)型，但絲毫沒有枯(ku)燥感，原因在于(yu)作者(zhe)講各個(ge)(ge)倚音(yin)(yin)(yin)做了長(chang)短(duan)不一(yi)的(de)(de)變(bian)化(hua)而致，時值長(chang)短(duan)不一(yi)的(de)(de)倚音(yin)(yin)(yin)與高八度(du)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)重(zhong)復，好(hao)似模擬了在空寂的(de)(de)大自然(ran)中，鳥兒們不時從某(mou)個(ge)(ge)角落(luo)(luo)鳴叫一(yi)聲，回音(yin)(yin)(yin)隨即(ji)有從山谷(gu)(gu)的(de)(de)另一(yi)頭悠然(ran)傳來……山谷(gu)(gu)的(de)(de)幽遠、鳥鳴的(de)(de)清(qing)脆，在這僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)三個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)形(xing)象描繪下得(de)以活靈活現。這十五個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)相互間的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)程關系(xi)為(wei)(wei)四度(du)、五度(du)和八度(du)三種，以上三種音(yin)(yin)(yin)程關系(xi)為(wei)(wei)樂曲(qu)(qu)在每個(ge)(ge)段(duan)落(luo)(luo)的(de)(de)展開與陳(chen)述(shu)過(guo)程中具有非常重(zhong)要(yao)的(de)(de)基(ji)本(ben)主體(ti)作用，也(ye)是統一(yi)各段(duan)落(luo)(luo)音(yin)(yin)(yin)樂材料及音(yin)(yin)(yin)樂形(xing)象的(de)(de)重(zhong)要(yao)基(ji)礎。

第一段

第一(yi)段(duan)(duan)(duan)上段(duan)(duan)(duan)開(kai)始(shi)(shi)兩小(xiao)節(jie)延續了(le)引(yin)(yin)子(zi)最后(hou)(hou)兩小(xiao)節(jie)的(de)(de)旋(xuan)(xuan)律(lv)音(yin)(yin)(yin)，旋(xuan)(xuan)律(lv)線條圍(wei)繞徵(zhi)音(yin)(yin)(yin)上下起伏(fu)有秩，分(fen)(fen)段(duan)(duan)(duan)處(chu)以四(si)度(du)(du)緊接八(ba)度(du)(du)的(de)(de)兩種音(yin)(yin)(yin)程(cheng)(cheng)關(guan)系(xi)跳(tiao)進進入下段(duan)(duan)(duan)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)發(fa)展(zhan)。下段(duan)(duan)(duan)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)上下兩句音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)材料直接各自來(lai)源于上段(duan)(duan)(duan)的(de)(de)第一(yi)小(xiao)節(jie)和(he)第四(si)小(xiao)節(jie)。本段(duan)(duan)(duan)一(yi)開(kai)始(shi)(shi)的(de)(de)速度(du)(du)承襲引(yin)(yin)子(zi)部(bu)分(fen)(fen)的(de)(de)慢(man)速，后(hou)(hou)逐(zhu)漸加(jia)快，仿佛(fo)是(shi)山谷中的(de)(de)鳥兒們被開(kai)始(shi)(shi)時近時遠(yuan)的(de)(de)啼鳴所引(yin)(yin)發(fa)了(le)高(gao)歌的(de)(de)興趣，一(yi)擁而(er)上，一(yi)派活(huo)躍(yue)生氣盎然(ran)而(er)起。上下兩段(duan)(duan)(duan)的(de)(de)分(fen)(fen)段(duan)(duan)(duan)處(chu)，均為四(si)度(du)(du)和(he)八(ba)度(du)(du)的(de)(de)跳(tiao)進旋(xuan)(xuan)律(lv)進行(xing)，與引(yin)(yin)子(zi)部(bu)分(fen)(fen)中的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)程(cheng)(cheng)關(guan)系(xi)形成(cheng)貫穿(chuan)呼(hu)應。這里的(de)(de)跳(tiao)進音(yin)(yin)(yin)程(cheng)(cheng)的(de)(de)運用(yong)，不僅形成(cheng)句逗、段(duan)(duan)(duan)落(luo)間(jian)的(de)(de)停頓(dun)劃分(fen)(fen)，也是(shi)預示了(le)后(hou)(hou)端大量采用(yong)這一(yi)主題式(shi)音(yin)(yin)(yin)型的(de)(de)使用(yong)，使得音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)形象(xiang)更加(jia)統一(yi)。

第二段

樂(le)(le)(le)曲緊接(jie)著進(jin)入(ru)第二段。第二段音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)開始(shi)的(de)(de)四個小(xiao)節是由第一段的(de)(de)開始(shi)部分(fen)(fen)放大(da)而成，經過(guo)使(shi)用(yong)句(ju)(ju)句(ju)(ju)雙、緊縮手法（并加入(ru)偏音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)使(shi)用(yong)）以及(ji)音(yin)(yin)(yin)階下行與“魚(yu)咬尾(wei)”并用(yong)的(de)(de)旋律寫作手法，以重(zhong)復(fu)呼應第一段開始(shi)部分(fen)(fen)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)材(cai)料進(jin)入(ru)反(fan)復(fu)演奏，音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)材(cai)料的(de)(de)搭配使(shi)用(yong)既(ji)有新奇，又十分(fen)(fen)嚴(yan)謹(jin)有序；音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)情緒進(jin)一步(bu)豐(feng)富生動(dong)，旋律此(ci)起(qi)彼(bi)伏，具有強烈的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)層次(ci)感，在(zai)這段更廣范(fan)圍衍展出(chu)來的(de)(de)新樂(le)(le)(le)段里，作者(zhe)仿佛(fo)使(shi)我(wo)們看到群鳥飛翔(xiang)、互相(xiang)追逐嬉戲(xi)的(de)(de)動(dong)人情景。

第三段

第(di)三段一(yi)開始就(jiu)繼承了(le)引子主題(ti)部分的(de)(de)(de)五度(du)音(yin)(yin)程(cheng)關(guan)系，這一(yi)段主要以(yi)(yi)(yi)跳進旋律進行為(wei)主，好似充(chong)滿活力的(de)(de)(de)鳥兒來回(hui)(hui)串跺的(de)(de)(de)活潑場景展現在眼(yan)前。速(su)度(du)變回(hui)(hui)原來的(de)(de)(de)快板(ban)，提取(qu)了(le)主題(ti)中(zhong)四度(du)、八度(du)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)型特征和第(di)二段落的(de)(de)(de)音(yin)(yin)調加(jia)以(yi)(yi)(yi)變奏(zou)。此段每小節基本完全(quan)采用(yong)了(le)雙向回(hui)(hui)歸（即以(yi)(yi)(yi)徵(zhi)音(yin)(yin)為(wei)“軸點”，向上進行的(de)(de)(de)音(yin)(yin)調最(zui)后返回(hui)(hui)到(dao)徵(zhi)音(yin)(yin)；向下進行的(de)(de)(de)音(yin)(yin)調最(zui)后也返回(hui)(hui)到(dao)徵(zhi)音(yin)(yin)）到(dao)徵(zhi)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)型。

第四段

第四段旋律提取(qu)了主題四度跳進音調加以變奏，完全(quan)運用大三(san)(san)和弦(xian)分解(jie)形(xing)(xing)式，以徵音與宮音相互交替的(de)(de)倚音音型開始，使用分解(jie)大三(san)(san)和弦(xian)的(de)(de)三(san)(san)連音形(xing)(xing)式，在快(kuai)速(su)的(de)(de)借鑒(jian)撥弦(xian)樂器中使用的(de)(de)同音輪指技法(fa)的(de)(de)演奏中仿佛描繪了眾多鳥兒爭相啼(ti)叫(jiao)(jiao)，鳴(ming)叫(jiao)(jiao)聲形(xing)(xing)成錯落層疊的(de)(de)音響。

第五段

第五段(duan)(duan)(duan)(duan)一(yi)開始音(yin)(yin)(yin)樂(le)素材承襲了第四(si)段(duan)(duan)(duan)(duan)中的(de)(de)徵(zhi)音(yin)(yin)(yin)———宮音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)交替，接(jie)下來的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)材料直接(jie)來源于第二段(duan)(duan)(duan)(duan)的(de)(de)結束部分。本段(duan)(duan)(duan)(duan)大量滑奏技法的(de)(de)演奏，并(bing)運用大跳進行，以及(ji)音(yin)(yin)(yin)區、音(yin)(yin)(yin)色(se)上的(de)(de)變化對比、靈巧(qiao)的(de)(de)裝飾，惟妙惟肖地描繪了來自不(bu)(bu)(bu)同角(jiao)落響起的(de)(de)鳥啼聲，不(bu)(bu)(bu)同鳥叫(jiao)聲描繪了不(bu)(bu)(bu)同鳥兒的(de)(de)特征，器中高八度(du)重復(fu)，意(yi)在渲染空谷回聲的(de)(de)意(yi)境，并(bing)與引子主(zhu)題形成遙相(xiang)呼應。

尾聲

尾(wei)聲(sheng)段落再現(xian)了(le)第一段的(de)(de)開始部分，結束句(ju)再次使用了(le)大三和弦的(de)(de)分解形式，速度(du)漸慢，全(quan)曲在明快的(de)(de)音樂情緒中結束。

演奏技巧

注(zhu)重動(dong)作(zuo)(zuo)和聲音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺(jue)。《空山鳥(niao)語》中，引子(zi)慢速并且帶裝飾音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)八度(du)(du)、五度(du)(du)、四度(du)(du)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)音(yin)程(cheng)跳進，恰似空谷回聲，刻畫出(chu)一種(zhong)幽渺(miao)、靜穆(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)意境，令人神往。這就是(shi)演奏(zou)者快(kuai)速運(yun)(yun)弓、換(huan)弓靈(ling)活的(de)(de)(de)(de)(de)完美(mei)體現，展(zhan)現了劉(liu)天華精湛的(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)技藝。動(dong)作(zuo)(zuo)是(shi)掌握(wo)技巧的(de)(de)(de)(de)(de)要領，是(shi)演奏(zou)中音(yin)樂(le)表現的(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)本手(shou)(shou)段。因此，動(dong)作(zuo)(zuo)是(shi)否規范(fan)直接影響(xiang)著演奏(zou)效(xiao)果的(de)(de)(de)(de)(de)好壞。手(shou)(shou)部動(dong)作(zuo)(zuo)分為：一是(shi)左手(shou)(shou)動(dong)作(zuo)(zuo)，即自然放松，手(shou)(shou)心朝下，按音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)四個(ge)手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)彎曲(qu)向下，按指(zhi)(zhi)(zhi)要有(you)獨(du)立性，指(zhi)(zhi)(zhi)力要具有(you)柔韌度(du)(du)；二是(shi)右(you)手(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)力的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺(jue)，包括用力方向和行弓長短兩(liang)個(ge)方面(mian)。握(wo)弓的(de)(de)(de)(de)(de)四個(ge)手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)形成的(de)(de)(de)(de)(de)力點是(shi)由肩而下的(de)(de)(de)(de)(de)，形成一種(zhong)壓(ya)力和反壓(ya)力，拉奏(zou)內(nei)外弦(xian)(xian)時(shi)要有(you)內(nei)掌外挑之感(gan)(gan)。在(zai)樂(le)曲(qu)演奏(zou)中，演奏(zou)者的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)腦(nao)支配著音(yin)樂(le)轉變為動(dong)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)整個(ge)過程(cheng)，需要演奏(zou)者用心感(gan)(gan)受聲音(yin)，避(bi)免緊張(zhang)或多余動(dong)作(zuo)(zuo)，找到掌握(wo)弓子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)壓(ya)力和左、右(you)手(shou)(shou)協調一致的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)感(gan)(gan)受。如做快(kuai)速運(yun)(yun)弓和換(huan)弦(xian)(xian)動(dong)作(zuo)(zuo)時(shi)，運(yun)(yun)弓動(dong)作(zuo)(zuo)大(da)(da)致分為“手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)主(zhu)動(dong)”、“小臂主(zhu)動(dong)”與“指(zhi)(zhi)(zhi)腕結合”等形式，在(zai)保證音(yin)質的(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi)，能(neng)讓人產生(sheng)舒服、輕松之感(gan)(gan)。

注重技(ji)(ji)巧(qiao)和(he)對音色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。《空(kong)山鳥語》中(zhong)劉天華在(zai)對各(ge)種(zhong)鳥類鳴叫(jiao)聲的(de)(de)(de)(de)(de)詮釋中(zhong)就是運用(yong)了(le)大量的(de)(de)(de)(de)(de)滑音和(he)裝飾(shi)音，演(yan)(yan)奏者(zhe)利(li)用(yong)二胡的(de)(de)(de)(de)(de)多變(bian)音色(se)來體現(xian)(xian)百鳥爭鳴的(de)(de)(de)(de)(de)熱鬧景象，把(ba)技(ji)(ji)術巧(qiao)妙地結合起來用(yong)于表(biao)現(xian)(xian)音樂(le)(le)內涵，體現(xian)(xian)出完美(mei)形態(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)藝(yi)術。技(ji)(ji)巧(qiao)是演(yan)(yan)奏動作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)協調與運用(yong)。而對音色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺，是演(yan)(yan)奏者(zhe)處理音樂(le)(le)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)應變(bian)能力(li)。不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)(ji)巧(qiao)奏出的(de)(de)(de)(de)(de)音色(se)是不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)，而能否奏出豐富的(de)(de)(de)(de)(de)音色(se)變(bian)化，則是由演(yan)(yan)奏者(zhe)思(si)維支(zhi)配(pei)下的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)(ji)術掌握所決定的(de)(de)(de)(de)(de)。二胡的(de)(de)(de)(de)(de)音色(se)豐富多變(bian)，涉及(ji)各(ge)種(zhong)滑音、裝飾(shi)音以及(ji)柔弦和(he)弓(gong)法(fa)變(bian)化等方面(mian)，這些技(ji)(ji)巧(qiao)在(zai)眾多的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)風格中(zhong)常以不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)組合形式(shi)出現(xian)(xian)，使演(yan)(yan)奏更具表(biao)現(xian)(xian)力(li)。

其他信息

社會影響

1924年(nian)冬，《空(kong)(kong)山鳥語》一曲在(zai)北京大學(xue)附設(she)音樂(le)(le)傳(chuan)習(xi)所(suo)師生音樂(le)(le)演(yan)奏(zou)(zou)會(hui)(hui)上(shang)初次演(yan)奏(zou)(zou)，深(shen)受廣大師生歡迎(ying)。譽(yu)滿京華，名(ming)聞(wen)遐邇(er)，久已成為膾(kuai)炙人口的名(ming)曲。1928年(nian)，《空(kong)(kong)山鳥語》定稿發表。1993年(nian)獲中華促進會(hui)(hui)“華人20世紀音樂(le)(le)經典(dian)作品獎”。

從劉天(tian)華的(de)(de)作(zuo)品中(zhong)也折射出了中(zhong)西音樂結合觀念(nian)的(de)(de)可行性(xing)與重要性(xing)。《空山鳥語(yu)》在技術上和(he)思(si)想上都明顯領先于時代(dai)，借鑒(jian)很多新的(de)(de)創作(zuo)手段和(he)方(fang)法(fa)，追求作(zuo)品的(de)(de)思(si)想性(xing)。他(ta)(ta)極大(da)地(di)發掘了二胡(hu)(hu)的(de)(de)表(biao)現力，引入(ru)新的(de)(de)技巧(qiao)、改革(ge)樂器(qi)、改進記(ji)譜方(fang)法(fa)等都對二胡(hu)(hu)演奏藝(yi)術起到(dao)極大(da)的(de)(de)推動作(zuo)用。同時他(ta)(ta)將二胡(hu)(hu)從民間引入(ru)大(da)學(xue)講堂(tang)，建立(li)二胡(hu)(hu)學(xue)科(ke)，倡(chang)導規范教學(xue)，對二胡(hu)(hu)的(de)(de)傳承和(he)發展作(zuo)出巨大(da)的(de)(de)貢獻。