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基本介紹

《空(kong)山鳥(niao)語》是中(zhong)(zhong)國近代音樂(le)(le)家劉(liu)天(tian)(tian)華創作的(de)二胡獨奏曲(qu)。其初稿(gao)寫于1918年(nian)，十年(nian)后才(cai)定稿(gao)。標題采自于唐王維詩(shi)“空(kong)山不見人(ren)，但聞人(ren)語響”（《鹿寨》）。在此曲(qu)中(zhong)(zhong)，劉(liu)天(tian)(tian)華創造性地運用(yong)三弦拉(la)戲式的(de)模(mo)進手法，描(miao)繪了深山幽谷，百(bai)鳥(niao)嚶啼的(de)優美意境，是一首極(ji)富形象性的(de)作品(pin)。1993年(nian)獲中(zhong)(zhong)華民族文化促(cu)進會“華人(ren)20世紀音樂(le)(le)經典(dian)作品(pin)獎”。

內容介紹

《空山鳥(niao)語》全曲共五段，另有引(yin)子和尾(wei)聲。引(yin)子慢速帶裝(zhuang)飾音的八度、五度、四(si)(si)度的大音程跳進(jin)，恰似空谷(gu)回聲，刻畫(hua)出一(yi)種(zhong)幽渺(miao)、靜(jing)穆的意境(jing)。第一(yi)、二(er)段的音樂(le)清(qing)新活(huo)潑，氣氛活(huo)躍(yue)。第三(san)(san)、四(si)(si)、五段運用各(ge)種(zhong)擬聲的表現(xian)技(ji)巧，生動形象，展現(xian)出一(yi)幅鳥(niao)聲四(si)(si)起。爭相(xiang)飛(fei)鳴的喧(xuan)鬧情景，表達(da)了人(ren)們對美麗大自然的熱(re)情贊(zan)頌。尾(wei)聲部分再現(xian)一(yi)段旋律，末句采用分解(jie)的大三(san)(san)和弦的上(shang)行(xing)旋律，明亮有力(li)，表現(xian)人(ren)們對美好生活(huo)的熱(re)切追求。

樂(le)(le)(le)(le)(le)曲(qu)開(kai)始的(de)(de)15小節是(shi)(shi)(shi)(shi)引子(zi)部分(fen)，是(shi)(shi)(shi)(shi)由7+8兩(liang)句(ju)(ju)構(gou)成(cheng)的(de)(de)廣板，預示了(le)(le)(le)主(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調(diao)(diao)。引子(zi)經(jing)過短小的(de)(de)加(jia)(jia)速連接進入(ru)第(di)(di)(di)一(yi)段(duan)(duan)(duan)(duan)快板，第(di)(di)(di)一(yi)段(duan)(duan)(duan)(duan)為(wei)(wei)(wei)起、承、轉、合四句(ju)(ju)，即(ji)全曲(qu)的(de)(de)主(zhu)題(ti)(ti)，是(shi)(shi)(shi)(shi)和尾式(shi)(shi)二(er)(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)體(ti)結(jie)(jie)構(gou)，相當于西洋(yang)的(de)(de)帶再現二(er)(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)式(shi)(shi)。其中主(zhu)題(ti)(ti)中的(de)(de)第(di)(di)(di)16—31小節是(shi)(shi)(shi)(shi)第(di)(di)(di)一(yi)樂(le)(le)(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan)，是(shi)(shi)(shi)(shi)同(tong)頭異尾的(de)(de)8+8上下句(ju)(ju)結(jie)(jie)構(gou)。第(di)(di)(di)32—47小節是(shi)(shi)(shi)(shi)第(di)(di)(di)二(er)(er)樂(le)(le)(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan)，由8+8的(de)(de)上下兩(liang)句(ju)(ju)構(gou)成(cheng)，是(shi)(shi)(shi)(shi)第(di)(di)(di)一(yi)樂(le)(le)(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan)衍展(zhan)和收束。第(di)(di)(di)二(er)(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)是(shi)(shi)(shi)(shi)主(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)衍展(zhan)，句(ju)(ju)式(shi)(shi)衍變成(cheng)為(wei)(wei)(wei)8+8+8+8四個等長的(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)(le)句(ju)(ju)。第(di)(di)(di)三段(duan)(duan)(duan)(duan)句(ju)(ju)式(shi)(shi)基(ji)本與第(di)(di)(di)二(er)(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)相同(tong)，為(wei)(wei)(wei)8+8+8+7句(ju)(ju)式(shi)(shi)，回原快板速度，提取了(le)(le)(le)主(zhu)題(ti)(ti)中四度八度的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調(diao)(diao)和第(di)(di)(di)二(er)(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)落的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調(diao)(diao)加(jia)(jia)以變奏(zou)(zou)。最后結(jie)(jie)束在徵(zhi)音(yin)(yin)(yin)上，形成(cheng)一(yi)個開(kai)放性樂(le)(le)(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan)。樂(le)(le)(le)(le)(le)曲(qu)情緒稍加(jia)(jia)變化(hua)，進入(ru)了(le)(le)(le)由6+14兩(liang)句(ju)(ju)構(gou)成(cheng)的(de)(de)第(di)(di)(di)四段(duan)(duan)(duan)(duan)，提取了(le)(le)(le)主(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)四度跳(tiao)進音(yin)(yin)(yin)調(diao)(diao)加(jia)(jia)以變奏(zou)(zou)，并(bing)使用(yong)了(le)(le)(le)大(da)三和弦(xian)(xian)分(fen)解的(de)(de)三連音(yin)(yin)(yin)西洋(yang)曲(qu)調(diao)(diao)。第(di)(di)(di)五段(duan)(duan)(duan)(duan)為(wei)(wei)(wei)完全模擬鳥(niao)叫的(de)(de)散板段(duan)(duan)(duan)(duan)落，是(shi)(shi)(shi)(shi)主(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)繼續(xu)變奏(zou)(zou)和音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)的(de)(de)收束，各(ge)樂(le)(le)(le)(le)(le)句(ju)(ju)清晰，但各(ge)句(ju)(ju)的(de)(de)長短不(bu)規整，也是(shi)(shi)(shi)(shi)樂(le)(le)(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan)結(jie)(jie)構(gou)。尾聲再現了(le)(le)(le)主(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)第(di)(di)(di)一(yi)個樂(le)(le)(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan)，最后有4小節琶音(yin)(yin)(yin)式(shi)(shi)的(de)(de)大(da)三分(fen)解和弦(xian)(xian)補(bu)充。

從整體上(shang)來(lai)看，《空山鳥語(yu)》采用了極具中國傳(chuan)統音樂特色的(de)(de)多段式(shi)結(jie)構(gou)(gou)，全(quan)(quan)曲(qu)以第一(yi)段為基礎進行重復變化和自由展衍，這種創作手法為中國音樂的(de)(de)常(chang)見模式(shi)；最后的(de)(de)尾聲再現了第一(yi)段，結(jie)束部(bu)(bu)分(fen)加入了大三和弦(xian)分(fen)解音型，形成帶有西洋(yang)式(shi)的(de)(de)三部(bu)(bu)性結(jie)構(gou)(gou)思維，加強了全(quan)(quan)曲(qu)的(de)(de)統一(yi)。

背景介紹

《空(kong)山(shan)鳥語》初稿寫(xie)于(yu)1918年(nian)，十年(nian)后才定(ding)稿。標題采自于(yu)唐王維《鹿(lu)寨》詩(shi)：“空(kong)山(shan)不(bu)見人(ren)(ren)，但(dan)(dan)(dan)聞人(ren)(ren)語響(xiang)(xiang)。”這首(shou)曲(qu)子是(shi)(shi)(shi)劉(liu)(liu)(liu)天華先生十大名(ming)(ming)曲(qu)里技巧最難的(de)(de)一首(shou)。劉(liu)(liu)(liu)天華先生把(ba)古詩(shi)“空(kong)山(shan)不(bu)見人(ren)(ren)，但(dan)(dan)(dan)聞人(ren)(ren)語響(xiang)(xiang)”改為“空(kong)山(shan)不(bu)見人(ren)(ren)，但(dan)(dan)(dan)聞鳥語聲”。劉(liu)(liu)(liu)天華先生的(de)(de)故鄉江陰有一座山(shan)叫黃(huang)山(shan)，滿山(shan)都(dou)是(shi)(shi)(shi)竹林，鳥語花香，非(fei)常(chang)美，這首(shou)曲(qu)子就是(shi)(shi)(shi)作者根據當時的(de)(de)情景創(chuang)作而成。它(ta)雖然在(zai)劉(liu)(liu)(liu)先生的(de)(de)十大名(ming)(ming)曲(qu)中排在(zai)第七，發(fa)表于(yu)1928年(nian)，但(dan)(dan)(dan)實際上(shang)它(ta)應(ying)該是(shi)(shi)(shi)劉(liu)(liu)(liu)先生的(de)(de)早期作品，應(ying)該排第三名(ming)(ming)。

作者介紹

劉(liu)(liu)天華（1895—1932），江蘇江陰(yin)人(ren)，中(zhong)國近代(dai)作曲家(jia)、演奏家(jia)、音樂(le)(le)教育(yu)家(jia)。清末秀才劉(liu)(liu)寶珊之子，與詩(shi)人(ren)劉(liu)(liu)半農、音樂(le)(le)家(jia)劉(liu)(liu)北茂是兄弟(di)。自幼受到家(jia)鄉豐富的民間(jian)音樂(le)(le)熏(xun)陶。辛亥革命爆發后，回到江陰(yin)參加(jia)(jia)“江陰(yin)反滿青年團(tuan)”，執掌軍號。1912年隨兄劉(liu)(liu)半農去上(shang)海(hai)，工作于開明(ming)劇(ju)社(she)，業余(yu)加(jia)(jia)入萬(wan)國音樂(le)(le)隊，并學習鋼(gang)琴(qin)和小提琴(qin)，開始接(jie)觸西洋(yang)作曲理(li)論(lun)。曾任(ren)教于北京大學音樂(le)(le)研究會。1932年因猩(xing)紅熱病逝于北京，年僅(jin)37歲。代(dai)表(biao)作有(you)《光明(ming)行》《良宵》《空山鳥語(yu)》《歌舞引》《飛花點翠》等。

鑒賞評價

《空山鳥(niao)語》在曲式上繼承了民(min)族音樂的(de)“散(san)—慢(man)(man)—中(zhong)—快(kuai)—散(san)”的(de)結構(gou)思(si)維(wei)，但又有所(suo)突破。具體地(di)說，在速度布(bu)局上變(bian)化為“慢(man)(man)—快(kuai)—散(san)—快(kuai)”的(de)布(bu)局；在音樂材料布(bu)局上有所(suo)變(bian)化，即樂曲的(de)最后(hou)不是傳統的(de)散(san)板形(xing)式，而(er)是主題的(de)原速再現。

引子

引子部分(fen)為全(quan)曲主題的呈示段，這(zhe)部分(fen)旋律全(quan)都采(cai)用(yong)前倚音(yin)(yin)音(yin)(yin)型(xing)，但絲毫沒(mei)有枯燥感，原因在(zai)于作(zuo)者講各(ge)個(ge)倚音(yin)(yin)做了長(chang)(chang)短不(bu)(bu)一(yi)的變(bian)化而致(zhi)，時(shi)值長(chang)(chang)短不(bu)(bu)一(yi)的倚音(yin)(yin)與(yu)高八度(du)音(yin)(yin)的重復，好似模擬了在(zai)空寂的大自然中，鳥(niao)兒(er)們不(bu)(bu)時(shi)從(cong)某(mou)個(ge)角落(luo)(luo)鳴叫一(yi)聲，回(hui)音(yin)(yin)隨(sui)即有從(cong)山(shan)谷的另一(yi)頭(tou)悠然傳來……山(shan)谷的幽遠、鳥(niao)鳴的清脆，在(zai)這(zhe)僅(jin)僅(jin)三(san)個(ge)音(yin)(yin)的形象(xiang)描繪下(xia)得以活(huo)靈活(huo)現。這(zhe)十五個(ge)音(yin)(yin)相互間的音(yin)(yin)程關系(xi)為四度(du)、五度(du)和八度(du)三(san)種(zhong)，以上(shang)三(san)種(zhong)音(yin)(yin)程關系(xi)為樂(le)曲在(zai)每個(ge)段落(luo)(luo)的展開與(yu)陳述過(guo)程中具有非常重要的基本主題作(zuo)用(yong)，也是(shi)統一(yi)各(ge)段落(luo)(luo)音(yin)(yin)樂(le)材(cai)料及音(yin)(yin)樂(le)形象(xiang)的重要基礎。

第一段

第一(yi)(yi)段(duan)(duan)上段(duan)(duan)開(kai)(kai)始(shi)兩小(xiao)(xiao)節(jie)延續了(le)引(yin)(yin)子最后(hou)兩小(xiao)(xiao)節(jie)的(de)(de)旋律音(yin)，旋律線條圍繞(rao)徵音(yin)上下起伏有秩，分段(duan)(duan)處以(yi)四度(du)緊(jin)接八度(du)的(de)(de)兩種音(yin)程關系跳進進入下段(duan)(duan)的(de)(de)音(yin)樂(le)發(fa)展。下段(duan)(duan)音(yin)樂(le)的(de)(de)上下兩句(ju)音(yin)樂(le)材料直接各自(zi)來(lai)源于上段(duan)(duan)的(de)(de)第一(yi)(yi)小(xiao)(xiao)節(jie)和第四小(xiao)(xiao)節(jie)。本段(duan)(duan)一(yi)(yi)開(kai)(kai)始(shi)的(de)(de)速度(du)承襲引(yin)(yin)子部分的(de)(de)慢(man)速，后(hou)逐漸加快，仿佛是山(shan)谷(gu)中(zhong)的(de)(de)鳥兒(er)們被開(kai)(kai)始(shi)時近時遠(yuan)的(de)(de)啼鳴所引(yin)(yin)發(fa)了(le)高歌的(de)(de)興(xing)趣，一(yi)(yi)擁而上，一(yi)(yi)派活躍生氣盎然(ran)而起。上下兩段(duan)(duan)的(de)(de)分段(duan)(duan)處，均(jun)為四度(du)和八度(du)的(de)(de)跳進旋律進行，與引(yin)(yin)子部分中(zhong)的(de)(de)音(yin)程關系形(xing)成貫穿(chuan)呼(hu)應(ying)。這(zhe)里的(de)(de)跳進音(yin)程的(de)(de)運用，不僅形(xing)成句(ju)逗、段(duan)(duan)落間的(de)(de)停頓劃分，也是預示(shi)了(le)后(hou)端大量采用這(zhe)一(yi)(yi)主題式音(yin)型的(de)(de)使用，使得音(yin)樂(le)形(xing)象(xiang)更(geng)加統一(yi)(yi)。

第二段

樂曲緊接著進入(ru)第(di)(di)二(er)段。第(di)(di)二(er)段音樂開始(shi)的(de)(de)四個小節是由第(di)(di)一(yi)段的(de)(de)開始(shi)部(bu)分放大(da)而(er)成，經過(guo)使(shi)用(yong)(yong)句句雙、緊縮(suo)手法（并(bing)加(jia)入(ru)偏(pian)音的(de)(de)使(shi)用(yong)(yong)）以(yi)及音階下行(xing)與“魚咬尾”并(bing)用(yong)(yong)的(de)(de)旋律寫作(zuo)手法，以(yi)重復(fu)呼應第(di)(di)一(yi)段開始(shi)部(bu)分的(de)(de)音樂材料進入(ru)反復(fu)演奏，音樂材料的(de)(de)搭配(pei)使(shi)用(yong)(yong)既(ji)有新奇，又十分嚴謹有序；音樂情(qing)緒進一(yi)步豐富生動，旋律此(ci)起彼伏，具有強烈的(de)(de)音樂層次感，在這(zhe)段更廣范圍衍展出來的(de)(de)新樂段里，作(zuo)者仿佛使(shi)我們看到群鳥飛(fei)翔、互相追(zhui)逐(zhu)嬉戲的(de)(de)動人情(qing)景。

第三段

第三段(duan)一(yi)開(kai)始就(jiu)繼承了(le)引子主(zhu)題部分的(de)(de)(de)(de)五度(du)音(yin)(yin)(yin)程(cheng)關系，這(zhe)一(yi)段(duan)主(zhu)要以(yi)跳進(jin)旋律進(jin)行為(wei)主(zhu)，好(hao)似充滿活(huo)力的(de)(de)(de)(de)鳥兒來回(hui)串跺的(de)(de)(de)(de)活(huo)潑(po)場景展現(xian)在眼前。速(su)度(du)變回(hui)原來的(de)(de)(de)(de)快板，提取了(le)主(zhu)題中(zhong)四(si)度(du)、八(ba)度(du)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)型(xing)特征(zheng)和第二段(duan)落的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調(diao)加以(yi)變奏(zou)。此段(duan)每小節基本完全采(cai)用了(le)雙(shuang)向(xiang)回(hui)歸（即以(yi)徵音(yin)(yin)(yin)為(wei)“軸點”，向(xiang)上進(jin)行的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調(diao)最(zui)后(hou)返(fan)回(hui)到(dao)徵音(yin)(yin)(yin)；向(xiang)下進(jin)行的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調(diao)最(zui)后(hou)也(ye)返(fan)回(hui)到(dao)徵音(yin)(yin)(yin)）到(dao)徵音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)型(xing)。

第四段

第(di)四段旋律提取了主題四度(du)跳進音(yin)調加以變奏，完全(quan)運(yun)用大三和弦分解(jie)形(xing)式(shi)，以徵音(yin)與宮音(yin)相互交(jiao)替的(de)倚音(yin)音(yin)型開(kai)始，使(shi)用分解(jie)大三和弦的(de)三連(lian)音(yin)形(xing)式(shi)，在快速的(de)借鑒撥(bo)弦樂器中使(shi)用的(de)同音(yin)輪指技法的(de)演奏中仿(fang)佛(fo)描繪了眾(zhong)多鳥(niao)兒爭相啼叫，鳴叫聲形(xing)成(cheng)錯落層疊的(de)音(yin)響。

第五段

第(di)五段(duan)一開始音樂素材(cai)承襲了第(di)四段(duan)中的(de)(de)(de)(de)徵音———宮音的(de)(de)(de)(de)交替(ti)，接(jie)下來(lai)的(de)(de)(de)(de)音樂材(cai)料直接(jie)來(lai)源于第(di)二段(duan)的(de)(de)(de)(de)結束(shu)部(bu)分。本段(duan)大量滑奏技法的(de)(de)(de)(de)演奏，并運用大跳進行(xing)，以及音區、音色上的(de)(de)(de)(de)變化對比(bi)、靈巧的(de)(de)(de)(de)裝飾(shi)，惟妙惟肖地描(miao)繪(hui)了來(lai)自不同(tong)角落(luo)響起的(de)(de)(de)(de)鳥啼聲(sheng)，不同(tong)鳥叫聲(sheng)描(miao)繪(hui)了不同(tong)鳥兒的(de)(de)(de)(de)特征，器中高八(ba)度重復(fu)，意(yi)在渲(xuan)染空谷回聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)意(yi)境，并與引子主題形成遙相呼應。

尾聲

尾聲段落再(zai)(zai)現了第一段的開始(shi)部分，結束句(ju)再(zai)(zai)次使用了大(da)三(san)和弦(xian)的分解形式，速度(du)漸慢，全曲在(zai)明(ming)快的音樂情緒中結束。

其他信息

演奏技巧

注重動(dong)(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)和聲(sheng)音的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺(jue)。《空山鳥語》中，引子(zi)慢速(su)并且(qie)帶裝飾(shi)音的(de)(de)(de)(de)(de)八度(du)、五度(du)、四(si)度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)大音程跳進，恰似空谷回聲(sheng)，刻畫出一(yi)種幽渺、靜穆的(de)(de)(de)(de)(de)意境，令人神往(wang)。這就是(shi)演(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)(zhe)快速(su)運(yun)弓(gong)(gong)、換弓(gong)(gong)靈活的(de)(de)(de)(de)(de)完美體現(xian)，展(zhan)現(xian)了劉天(tian)華(hua)精(jing)湛的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)技藝。動(dong)(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)是(shi)掌(zhang)握(wo)技巧的(de)(de)(de)(de)(de)要領，是(shi)演(yan)(yan)奏(zou)中音樂表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)基本手(shou)段(duan)。因此，動(dong)(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)是(shi)否(fou)規范直(zhi)接影響著演(yan)(yan)奏(zou)效果(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)好(hao)壞。手(shou)部動(dong)(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)分(fen)為(wei)：一(yi)是(shi)左手(shou)動(dong)(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)，即自然放松，手(shou)心(xin)朝下，按(an)(an)音的(de)(de)(de)(de)(de)四(si)個(ge)手(shou)指彎曲向下，按(an)(an)指要有(you)獨立性，指力(li)(li)(li)要具有(you)柔韌度(du)；二(er)是(shi)右手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)力(li)(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺(jue)，包括用(yong)力(li)(li)(li)方向和行弓(gong)(gong)長短兩個(ge)方面(mian)。握(wo)弓(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)四(si)個(ge)手(shou)指形成的(de)(de)(de)(de)(de)力(li)(li)(li)點(dian)是(shi)由肩而下的(de)(de)(de)(de)(de)，形成一(yi)種壓力(li)(li)(li)和反壓力(li)(li)(li)，拉奏(zou)內外弦(xian)時要有(you)內掌(zhang)外挑之(zhi)感(gan)(gan)。在樂曲演(yan)(yan)奏(zou)中，演(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)大腦支配著音樂轉變為(wei)動(dong)(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)整個(ge)過程，需(xu)要演(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)(zhe)用(yong)心(xin)感(gan)(gan)受聲(sheng)音，避免(mian)緊張(zhang)或多(duo)余動(dong)(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)，找到掌(zhang)握(wo)弓(gong)(gong)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)壓力(li)(li)(li)和左、右手(shou)協調一(yi)致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)感(gan)(gan)受。如做快速(su)運(yun)弓(gong)(gong)和換弦(xian)動(dong)(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)時，運(yun)弓(gong)(gong)動(dong)(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)大致(zhi)分(fen)為(wei)“手(shou)指主動(dong)(dong)(dong)(dong)(dong)”、“小臂主動(dong)(dong)(dong)(dong)(dong)”與“指腕結合”等形式(shi)，在保證音質的(de)(de)(de)(de)(de)同時，能讓人產生(sheng)舒服、輕松之(zhi)感(gan)(gan)。

注重技(ji)(ji)(ji)巧(qiao)和對(dui)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)的(de)感(gan)覺(jue)。《空山(shan)鳥語(yu)》中劉天華在對(dui)各(ge)種(zhong)鳥類鳴叫(jiao)聲的(de)詮釋中就是運(yun)用了大(da)量的(de)滑音(yin)(yin)(yin)(yin)和裝飾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)，演奏(zou)(zou)者(zhe)(zhe)利用二(er)胡(hu)的(de)多(duo)變音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)來(lai)體現百鳥爭鳴的(de)熱鬧(nao)景(jing)象，把(ba)技(ji)(ji)(ji)術巧(qiao)妙地(di)結合起來(lai)用于(yu)表(biao)現音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)內涵，體現出(chu)完美形態的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)藝術。技(ji)(ji)(ji)巧(qiao)是演奏(zou)(zou)動作(zuo)的(de)協調與(yu)運(yun)用。而對(dui)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)的(de)感(gan)覺(jue)，是演奏(zou)(zou)者(zhe)(zhe)處(chu)理音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)作(zuo)品的(de)應變能力(li)。不同(tong)的(de)技(ji)(ji)(ji)巧(qiao)奏(zou)(zou)出(chu)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)是不同(tong)的(de)，而能否奏(zou)(zou)出(chu)豐富的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)變化(hua)(hua)，則(ze)是由演奏(zou)(zou)者(zhe)(zhe)思(si)維支配下的(de)技(ji)(ji)(ji)術掌握(wo)所決定的(de)。二(er)胡(hu)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)豐富多(duo)變，涉及(ji)各(ge)種(zhong)滑音(yin)(yin)(yin)(yin)、裝飾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)以及(ji)柔弦和弓法變化(hua)(hua)等方面，這(zhe)些技(ji)(ji)(ji)巧(qiao)在眾(zhong)多(duo)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)風格中常以不同(tong)的(de)組合形式出(chu)現，使演奏(zou)(zou)更具表(biao)現力(li)。

社會影響

1924年(nian)冬，《空山鳥語》一曲(qu)(qu)在(zai)北京大學(xue)附設音樂傳習所師(shi)生(sheng)音樂演奏(zou)會上初次演奏(zou)，深受廣大師(shi)生(sheng)歡(huan)迎。譽滿京華，名聞遐邇，久已成為膾炙人(ren)(ren)口的名曲(qu)(qu)。1928年(nian)，《空山鳥語》定(ding)稿發表。1993年(nian)獲中華促進(jin)會“華人(ren)(ren)20世(shi)紀音樂經典作品獎”。

從劉天(tian)華的(de)作(zuo)(zuo)品中(zhong)也折射出(chu)了(le)中(zhong)西音樂結合觀念的(de)可行性(xing)與重要性(xing)。《空山鳥語》在技術(shu)上(shang)和思想上(shang)都明顯領先于(yu)時代，借鑒很多新的(de)創作(zuo)(zuo)手段和方法，追求(qiu)作(zuo)(zuo)品的(de)思想性(xing)。他極(ji)大地發(fa)掘了(le)二(er)胡(hu)的(de)表現力，引入(ru)新的(de)技巧、改(gai)革(ge)樂器、改(gai)進記譜方法等都對(dui)二(er)胡(hu)演(yan)奏藝(yi)術(shu)起(qi)到極(ji)大的(de)推動(dong)作(zuo)(zuo)用。同時他將二(er)胡(hu)從民(min)間引入(ru)大學講堂，建立(li)二(er)胡(hu)學科，倡導規范教學，對(dui)二(er)胡(hu)的(de)傳(chuan)承和發(fa)展作(zuo)(zuo)出(chu)巨大的(de)貢獻。