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基本介紹

《月夜(ye)(ye)》是(shi)劉天(tian)華創作于1918年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)一(yi)首二(er)胡曲(qu)，是(shi)劉天(tian)華一(yi)生中(zhong)創作的(de)(de)(de)(de)第(di)二(er)首二(er)胡獨奏曲(qu)。1918年(nian)(nian)完成(cheng)初稿(gao)，1924年(nian)(nian)定稿(gao)，通過對皓月當(dang)空的(de)(de)(de)(de)描(miao)寫表(biao)達了一(yi)種(zhong)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)(de)惆(chou)悵。此曲(qu)最大的(de)(de)(de)(de)特征是(shi)作者盡可能地創造一(yi)種(zhong)“寧(ning)靜(jing)”的(de)(de)(de)(de)氣氛，而(er)正是(shi)在這看似”寧(ning)靜(jing)”的(de)(de)(de)(de)背(bei)后(hou)卻又(you)隱藏著一(yi)種(zhong)心(xin)潮洶涌、思緒萬千的(de)(de)(de)(de)興奮(fen)與(yu)激動(dong)。這正是(shi)一(yi)個有(you)理想(xiang)抱負的(de)(de)(de)(de)知識分子那種(zhong)矛(mao)盾心(xin)理的(de)(de)(de)(de)寫照。樂曲(qu)真正具(ju)備了。靜(jing)中(zhong)有(you)動(dong)，動(dong)靜(jing)結合”的(de)(de)(de)(de)境(jing)界，借景(jing)抒情，情景(jing)交融，既描(miao)繪(hui)了江南月白風清的(de)(de)(de)(de)美麗夜(ye)(ye)景(jing)，又(you)抒發了作者對美好未來的(de)(de)(de)(de)向往之情。

內容介紹

曲體結構

《月夜》的曲式(shi)是由三(san)個(ge)互相(xiang)對比的樂段(duan)(duan)組成的，這三(san)個(ge)樂段(duan)(duan)都是用相(xiang)同(tong)的結(jie)束句來統一全曲（即(ji)“合(he)尾(wei)”的形(xing)式(shi)）。它充分體現(xian)了傳(chuan)統民族(zu)器樂曲的特點。同(tong)時，三(san)段(duan)(duan)用同(tong)一主(zhu)題進(jin)行變奏發展。總的曲式(shi)可視為變奏“合(he)尾(wei)”式(shi)三(san)段(duan)(duan)體，與(yu)傳(chuan)統古曲《春江花(hua)月夜》及(ji)《漢宮秋(qiu)月》等(deng)變奏合(he)尾(wei)手法相(xiang)同(tong)。

第一段

樂(le)曲的(de)(de)第一段(duan)(主題)稍長，相當于后兩段(duan)的(de)(de)總合。舒展而流暢的(de)(de)旋律(lv)，表現(xian)了月(yue)夜的(de)(de)恬靜。樂(le)段(duan)的(de)(de)特點是(shi)不間斷的(de)(de)連續發展，雖(sui)然在旋律(lv)進(jin)行(xing)中可(ke)以找到許多句逗(暫短的(de)(de)停頓)，然其進(jin)行(xing)是(shi)連續不斷的(de)(de)，很難劃(hua)分(fen)出(chu)若干(gan)樂(le)句和段(duan)落(luo)來（無固定(ding)的(de)(de)終止）；同時(shi)又無明顯的(de)(de)內在對(dui)比(bi)。

第二段

第二段(主題(ti)的(de)(de)第一個變(bian)奏)聽起來雖然很有新鮮(xian)感，而且在旋律和節奏上與(yu)主題(ti)形成了新的(de)(de)對比，但仔(zi)細分析(xi)起來,它(ta)的(de)(de)許多因素都(dou)是來自(zi)第一段的(de)(de)變(bian)化(hua)重復。其結束句與(yu)主題(ti)相同。

第三段

第(di)三段(duan)（主題的第(di)二個變(bian)奏）轉為(wei)快板(ban)，變(bian)成四二拍，音(yin)樂(le)既(ji)生(sheng)動有力又柔美活潑，與上一個變(bian)奏形(xing)成鮮(xian)明的對比(bi)。但其素材仍完全來自主題；其結(jie)束句仍與主題相同。由(you)此可見，《月夜》的第(di)三個樂(le)段(duan)代表著樂(le)思發展的不同階段(duan)，他(ta)是通(tong)過單一主題的變(bian)奏寫成的。這種互相對比(bi)而又回到相同結(jie)束句以求統一的曲(qu)式，典范地體現了民(min)族曲(qu)式的突出特點。

演奏技巧

第一段

第一段的(de)(de)(de)(de)旋律以(yi)寫景為主(zhu)，音樂的(de)(de)(de)(de)處理要(yao)相對平靜一些，演奏的(de)(de)(de)(de)速(su)度也(ye)應(ying)該(gai)較為穩定，以(yi)每分鐘四十二至(zhi)四十八(ba)拍為宜。在運弓速(su)度、力度與揉(rou)(rou)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)安排和(he)變(bian)化方面(mian)要(yao)做到細膩而自(zi)然(ran)，要(yao)以(yi)音樂的(de)(de)(de)(de)分句和(he)旋律的(de)(de)(de)(de)自(zi)然(ran)起伏為演奏的(de)(de)(de)(de)基本依據。揉(rou)(rou)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)方式(shi)要(yao)以(yi)滾揉(rou)(rou)為主(zhu)。壓(ya)揉(rou)(rou)為輔。要(yao)根(gen)據旋律中情(qing)緒發(fa)展的(de)(de)(de)(de)需要(yao)掌握(wo)好揉(rou)(rou)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)分寸和(he)變(bian)化。第二小(xiao)節(jie)和(he)第七小(xiao)節(jie)的(de)(de)(de)(de)“1”以(yi)及第八(ba)小(xiao)節(jie)的(de)(de)(de)(de)“5”如(ru)果能(neng)夠按照自(zi)然(ran)泛(fan)音演奏，會(hui)有(you)更好效果。

第二段

第(di)二段的(de)(de)旋(xuan)律(lv)進(jin)行較(jiao)為流動，速度的(de)(de)變化也比較(jiao)多，音(yin)樂情緒(xu)以(yi)“借(jie)景(jing)抒(shu)情”開始，繼而逐漸過渡到(dao)“情景(jing)交融”。演奏(zou)中要(yao)(yao)注意(yi)分句與旋(xuan)律(lv)重音(yin)的(de)(de)合(he)理安排(pai)，同時也要(yao)(yao)加強(qiang)兩手配合(he)的(de)(de)默契感(gan)覺(jue)。在第(di)四十一小節(jie)處，為了更形(xing)象地表現內心(xin)深處的(de)(de)不平靜(jing)，可(ke)將揉(rou)弦的(de)(de)方式(shi)適當調整(zheng)為以(yi)壓揉(rou)為主、滾揉(rou)為輔，這(zhe)樣發音(yin)可(ke)以(yi)更堅實和(he)深邃些。在演奏(zou)小節(jie)的(de)(de)快(kuai)速音(yin)符(fu)時，左(zuo)手一定(ding)要(yao)(yao)放松(song)，手指的(de)(de)按(an)音(yin)感(gan)覺(jue)要(yao)(yao)輕巧而有(you)彈(dan)性，奏(zou)出柔(rou)美(mei)而流動的(de)(de)音(yin)響，營造出“微風習習、樹葉沙(sha)沙(sha)”的(de)(de)音(yin)樂意(yi)境(jing)。

第三段

尾聲部分為(wei)較活躍(yue)的(de)(de)(de)(de)快板，演(yan)奏時開頭可(ke)以處理為(wei)慢起漸快，以表現(xian)出(chu)幽默和風趣的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂效果。從五十七小節開始為(wei)四個連續上下行一(yi)體的(de)(de)(de)(de)滑(hua)音(yin)，演(yan)奏時要(yao)注意左指(zhi)的(de)(de)(de)(de)按音(yin)力度不(bu)可(ke)過大，手(shou)腕和手(shou)指(zhi)關節勿軟，要(yao)和小臂的(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作協(xie)調起來，在較小力度按音(yin)的(de)(de)(de)(de)同(tong)時放松虎口，在琴弦上迅(xun)捷而有分寸地滑(hua)動(dong)(dong)。否則容(rong)易造成左手(shou)的(de)(de)(de)(de)滑(hua)弦動(dong)(dong)作僵(jiang)硬或遲(chi)緩，進而直接影響(xiang)到(dao)發(fa)音(yin)的(de)(de)(de)(de)質量和流暢(chang)華麗的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)效果。

背景介紹

《月夜(ye)》是劉天(tian)(tian)華(hua)早期(qi)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，樂(le)曲從1918年開始醞(yun)釀創作(zuo)，1924年定稿。劉天(tian)(tian)華(hua)在(zai)(zai)(zai)(zai)1915年秋天(tian)(tian)謀得常州第五中學(xue)音(yin)(yin)樂(le)教(jiao)師的(de)(de)(de)(de)職(zhi)位，這份(fen)工作(zuo)不僅給他帶來了(le)(le)(le)生活上(shang)的(de)(de)(de)(de)安定，同時也滿足了(le)(le)(le)他喜愛(ai)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)興趣。他努力工作(zuo)，在(zai)(zai)(zai)(zai)校內積(ji)極(ji)組織音(yin)(yin)樂(le)活動，成立(li)了(le)(le)(le)數十人(ren)的(de)(de)(de)(de)軍樂(le)隊和(he)絲竹樂(le)隊，通過(guo)他的(de)(de)(de)(de)指揮排練取得了(le)(le)(le)一定成績，在(zai)(zai)(zai)(zai)當(dang)時的(de)(de)(de)(de)常州頗(po)有影響(xiang)。在(zai)(zai)(zai)(zai)此期(qi)間(jian)(jian)，劉天(tian)(tian)華(hua)深入(ru)(ru)民(min)(min)間(jian)(jian)學(xue)習(xi)音(yin)(yin)樂(le)，其(qi)中曾經多次拜(bai)訪民(min)(min)間(jian)(jian)音(yin)(yin)樂(le)家周(zhou)少梅、沈肇洲；去河南民(min)(min)間(jian)(jian)學(xue)習(xi)古琴，并(bing)對(dui)我國(guo)宗教(jiao)音(yin)(yin)樂(le)進行了(le)(le)(le)深入(ru)(ru)的(de)(de)(de)(de)研究(jiu)，期(qi)間(jian)(jian)把大量民(min)(min)間(jian)(jian)優秀樂(le)曲記錄了(le)(le)(le)下來。在(zai)(zai)(zai)(zai)此基礎(chu)上(shang)，開始了(le)(le)(le)自己的(de)(de)(de)(de)民(min)(min)族音(yin)(yin)樂(le)創作(zuo)。

1918年(nian)8月，劉天華在暑假即將結束時，從外地(di)返(fan)回江陰家中。當(dang)夜(ye)(ye)晚家人在院內納涼的時候，在庭(ting)院練(lian)琴直至深夜(ye)(ye)，在月色(se)下(xia)創作(zuo)出(chu)《月夜(ye)(ye)》的初稿，經過不斷(duan)地(di)加(jia)工修改，于1924年(nian)正式(shi)定(ding)稿。

作者介紹

劉(liu)天華（1895-1932），江蘇江陰(yin)(yin)澄江鎮西(xi)橫(heng)街人，中國近(jin)代作(zuo)曲(qu)家、演奏家、音樂(le)教(jiao)育(yu)家。清末秀(xiu)才(cai)劉(liu)寶珊之子，與詩人劉(liu)半(ban)農、音樂(le)家劉(liu)北茂(mao)是兄弟。自(zi)幼受到家鄉豐富的民間音樂(le)熏(xun)陶。辛亥革(ge)命爆發后，回到江陰(yin)(yin)參加(jia)“江陰(yin)(yin)反(fan)滿青(qing)年團(tuan)”，執掌軍號。1912年隨兄劉(liu)半(ban)農去上海，工(gong)作(zuo)于開(kai)明(ming)(ming)劇社(she)，業余加(jia)入萬國音樂(le)隊(dui)，并學習鋼琴和小(xiao)提琴，開(kai)始接(jie)觸西(xi)洋作(zuo)曲(qu)理論。曾任教(jiao)于北京大學音樂(le)研究會。1932年因猩(xing)紅(hong)熱病逝(shi)于北京，年僅37歲。代表(biao)作(zuo)有《光明(ming)(ming)行》、《良宵(xiao)》、《空(kong)山(shan)鳥語》、《歌舞(wu)引》、《飛(fei)花(hua)點翠》等。

鑒賞評價

在(zai)(zai)《月(yue)夜》這(zhe)首樂(le)曲(qu)(qu)(qu)中，尤其是曲(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)結構(gou)上，作者(zhe)采用了展衍技法，不同(tong)于西(xi)洋音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)三(san)段體曲(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)，在(zai)(zai)民(min)族音(yin)(yin)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)結構(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎(chu)上采用了以(yi)極慢板、慢板和快板的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)三(san)段體曲(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)結構(gou)，以(yi)情緒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展形成音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構(gou)，在(zai)(zai)表現皓月(yue)當空的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意境(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)時隱含有絲絲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)惆倀，整首樂(le)曲(qu)(qu)(qu)舒緩寧靜，最(zui)終又復歸(gui)深遠(yuan)寧靜；以(yi)正五聲(sheng)(sheng)為旋(xuan)律骨干音(yin)(yin)，具(ju)有鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)七(qi)聲(sheng)(sheng)框架(jia)內的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)五聲(sheng)(sheng)性旋(xuan)律風格，采用加(jia)進變(bian)官的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)六聲(sheng)(sheng)宮調式(shi)(shi)，通過對(dui)江南美好夜晚(wan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪(hui)，很(hen)好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抒發了作者(zhe)對(dui)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受，是二胡(hu)作品(pin)中借景(jing)抒情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上乘(cheng)之作。作者(zhe)還運用民(min)族音(yin)(yin)樂(le)中常用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“變(bian)宮為角”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作手法，通過調式(shi)(shi)交(jiao)替、具(ju)有連續切分效果的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)以(yi)及富有特色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四次滑(hua)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用，把詼諧(xie)幽默嬉戲之情表現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)淋漓盡(jin)致(zhi)，尤其在(zai)(zai)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)后以(yi)音(yin)(yin)型交(jiao)替的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)(shi)平靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結束了全(quan)曲(qu)(qu)(qu)，這(zhe)種民(min)間音(yin)(yin)樂(le)中“合尾”手法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)應用，使樂(le)曲(qu)(qu)(qu)在(zai)(zai)發展變(bian)化中獲得統(tong)一。

第一樂段

描(miao)寫玉兔東升(sheng)(sheng)，恬靜肅穆，月(yue)(yue)夜(ye)良宵生發想往。樂曲(qu)以(yi)(yi)極慢板開(kai)(kai)始，二(er)胡用流暢的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)(yun)(yun)弓(gong)(gong)、運(yun)(yun)(yun)指及精微細致的(de)(de)(de)(de)(de)揉弦(xian)(xian)、換把(ba)處(chu)(chu)理(li)，將人(ren)們帶入(ru)(ru)了(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)天高(gao)氣(qi)爽，風輕恬靜，一(yi)(yi)(yi)輪(lun)明月(yue)(yue)初升(sheng)(sheng)，夜(ye)靄(ai)如霜的(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)情畫意美(mei)(mei)(mei)好月(yue)(yue)夜(ye)。本段以(yi)(yi)第一(yi)(yi)(yi)小(xiao)節為(wei)核心音(yin)(yin)調展開(kai)(kai)，并在(zai)第一(yi)(yi)(yi)小(xiao)節和(he)第二(er)小(xiao)節中連(lian)續出(chu)(chu)(chu)現了(le)七(qi)度的(de)(de)(de)(de)(de)跳進(jin)，旋(xuan)律(lv)上(shang)(shang)還先后運(yun)(yun)(yun)用了(le)十六分(fen)附(fu)(fu)點(dian)(dian)和(he)三十二(er)分(fen)附(fu)(fu)點(dian)(dian)，使(shi)得(de)旋(xuan)律(lv)在(zai)波浪起(qi)伏的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺下突出(chu)(chu)(chu)了(le)明月(yue)(yue)升(sheng)(sheng)騰(teng)的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫景象。一(yi)(yi)(yi)開(kai)(kai)始左(zuo)手(shou)揉弦(xian)(xian)以(yi)(yi)慢為(wei)宜(yi)，第一(yi)(yi)(yi)個(ge)音(yin)(yin)“6”以(yi)(yi)遲揉弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)方式(shi)(shi)(shi)出(chu)(chu)(chu)現，出(chu)(chu)(chu)音(yin)(yin)要(yao)柔(rou)美(mei)(mei)(mei)圓潤，右手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)(yun)(yun)弓(gong)(gong)要(yao)穩定、連(lian)貫、松弛(chi)、力(li)度適中，行(xing)弓(gong)(gong)要(yao)通(tong)暢連(lian)貫，換弓(gong)(gong)要(yao)不(bu)(bu)露(lu)痕跡，速(su)度控制在(zai)不(bu)(bu)慢不(bu)(bu)快之間，心平氣(qi)和(he)，從(cong)容(rong)自如。緊接下面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)小(xiao)七(qi)度的(de)(de)(de)(de)(de)跳進(jin)，不(bu)(bu)用滑(hua)揉的(de)(de)(de)(de)(de)方式(shi)(shi)(shi)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)，用跳指換把(ba)，在(zai)落音(yin)(yin)準確的(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi)，高(gao)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)“5”要(yao)實按弦(xian)(xian)，揉弦(xian)(xian)速(su)度稍加快些(xie)(xie)，但運(yun)(yun)(yun)弓(gong)(gong)力(li)量不(bu)(bu)要(yao)爆發，用手(shou)腕的(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量帶動(dong)胳膊，控制著發力(li)，有(you)點(dian)(dian)類似于打太極的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺，是(shi)一(yi)(yi)(yi)種內在(zai)力(li)量的(de)(de)(de)(de)(de)發射和(he)持(chi)運(yun)(yun)(yun)行(xing)。附(fu)(fu)點(dian)(dian)節奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)(chu)現，給(gei)波動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)起(qi)到了(le)烘云(yun)(yun)托月(yue)(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)作用，使(shi)得(de)畫面(mian)開(kai)(kai)始生動(dong)起(qi)來(lai)，如同明月(yue)(yue)升(sheng)(sheng)騰(teng)的(de)(de)(de)(de)(de)景象：時(shi)而(er)明月(yue)(yue)浮(fu)現，時(shi)而(er)明月(yue)(yue)沖出(chu)(chu)(chu)云(yun)(yun)層(ceng)，時(shi)而(er)又如浮(fu)云(yun)(yun)半遮半掩明月(yue)(yue)，時(shi)而(er)幾片(pian)薄薄的(de)(de)(de)(de)(de)浮(fu)云(yun)(yun)掠過，接下來(lai)從(cong)第八小(xiao)節開(kai)(kai)始，旋(xuan)律(lv)平穩而(er)柔(rou)美(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)進(jin)行(xing)，右手(shou)弓(gong)(gong)法也大(da)多以(yi)(yi)連(lian)弓(gong)(gong)為(wei)主。旋(xuan)律(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)走向(xiang)也開(kai)(kai)始節節上(shang)(shang)升(sheng)(sheng)，此時(shi)一(yi)(yi)(yi)弓(gong)(gong)多音(yin)(yin)也變成了(le)一(yi)(yi)(yi)弓(gong)(gong)一(yi)(yi)(yi)音(yin)(yin)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)，這(zhe)樣運(yun)(yun)(yun)弓(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)幅度也要(yao)開(kai)(kai)始加大(da)，力(li)度加強，以(yi)(yi)保持(chi)運(yun)(yun)(yun)弓(gong)(gong)氣(qi)息的(de)(de)(de)(de)(de)連(lian)貫進(jin)行(xing)，并一(yi)(yi)(yi)步步將旋(xuan)律(lv)推向(xiang)全曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)最高(gao)音(yin)(yin)“1”。此后樂曲(qu)便轉入(ru)(ru)柔(rou)美(mei)(mei)(mei)音(yin)(yin)調，音(yin)(yin)樂并在(zai)此做了(le)柔(rou)美(mei)(mei)(mei)細膩的(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫，用一(yi)(yi)(yi)弓(gong)(gong)拉(la)兩個(ge)四(si)十六音(yin)(yin)符，也就是(shi)一(yi)(yi)(yi)弓(gong)(gong)進(jin)行(xing)八個(ge)音(yin)(yin)。好像(xiang)月(yue)(yue)亮幾經迂回，終于沖出(chu)(chu)(chu)了(le)那些(xie)(xie)糾纏的(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)層(ceng)，散發出(chu)(chu)(chu)入(ru)(ru)戲的(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)亮。一(yi)(yi)(yi)輪(lun)更(geng)加透亮皎(jiao)潔(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)月(yue)(yue)亮，懸掛半空(kong)，如水(shui)月(yue)(yue)光(guang)，灑滿大(da)地、田(tian)園、山林(lin)、村莊，讓人(ren)心情愉(yu)悅快活。此時(shi)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)方式(shi)(shi)(shi)上(shang)(shang)，運(yun)(yun)(yun)弓(gong)(gong)注意勻速(su)、平穩，盡量滿弓(gong)(gong)運(yun)(yun)(yun)行(xing)，氣(qi)息下沉，不(bu)(bu)慌不(bu)(bu)躁。因(yin)為(wei)此處(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)江南民間音(yin)(yin)調的(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)(chu)現，在(zai)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)上(shang)(shang)左(zuo)手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法比較豐富(fu)，出(chu)(chu)(chu)現了(le)上(shang)(shang)滑(hua)音(yin)(yin)、回旋(xuan)滑(hua)音(yin)(yin)。揉弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)以(yi)(yi)基(ji)本的(de)(de)(de)(de)(de)滾揉方式(shi)(shi)(shi)為(wei)主，上(shang)(shang)下滾動(dong)快而(er)連(lian)續的(de)(de)(de)(de)(de)進(jin)行(xing)。滑(hua)音(yin)(yin)柔(rou)和(he)而(er)連(lian)貫，優美(mei)(mei)(mei)而(er)富(fu)有(you)歌唱性，以(yi)(yi)手(shou)腕帶動(dong)手(shou)指委婉(wan)進(jin)行(xing)，左(zuo)右手(shou)配合，表現從(cong)容(rong)不(bu)(bu)迫的(de)(de)(de)(de)(de)情緒來(lai)渲染詩(shi)(shi)情畫意的(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)。

第二樂段

描寫(xie)月掛中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)天，萬物生輝，天上地下(xia)美不勝收。此段(duan)(duan)也(ye)是(shi)(shi)全(quan)曲最抒情(qing)(qing)最富有(you)詩意的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)段(duan)(duan)，音(yin)(yin)(yin)(yin)樂變成極慢(man)(man)板(ban)歌吟(yin)格調，旋律(lv)柔(rou)美而富有(you)表情(qing)(qing)，看似(si)平(ping)(ping)穩(wen)(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)(zou)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)蘊含(han)著動蕩。這是(shi)(shi)樂曲的(de)(de)(de)(de)(de)核心段(duan)(duan)落(luo)，對運(yun)功的(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)(yao)(yao)求和左手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)控制要(yao)(yao)(yao)求較(jiao)高(gao)，一(yi)弓(gong)(gong)(gong)多(duo)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)，使樂曲增添了(le)不安定的(de)(de)(de)(de)(de)因素(su)。好(hao)像作者(zhe)觸景(jing)生情(qing)(qing)，百感交(jiao)集(ji)。所以在(zai)(zai)(zai)我的(de)(de)(de)(de)(de)理解里(li)，這段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)看似(si)平(ping)(ping)穩(wen)(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)氣氛和節拍中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，運(yun)用一(yi)種情(qing)(qing)緒上的(de)(de)(de)(de)(de)沖動，但(dan)(dan)又不能(neng)跳出(chu)(chu)原有(you)節奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)方式。其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)尺度(du)(du)較(jiao)難把(ba)握，節奏(zou)(zou)平(ping)(ping)穩(wen)(wen)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)隨著情(qing)(qing)緒的(de)(de)(de)(de)(de)變換(huan)激(ji)動又有(you)些許自(zi)(zi)由散(san)板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)感覺。第一(yi)拍開始，左右(you)手(shou)要(yao)(yao)(yao)自(zi)(zi)然放松，食(shi)指(zhi)換(huan)音(yin)(yin)(yin)(yin)要(yao)(yao)(yao)粘連柔(rou)潤，運(yun)弓(gong)(gong)(gong)緩(huan)慢(man)(man)舒展(zhan)，平(ping)(ping)穩(wen)(wen)深沉，隨著右(you)手(shou)食(shi)指(zhi)和無(wu)名指(zhi)控制弓(gong)(gong)(gong)毛貼(tie)弦(xian)(xian)力(li)(li)(li)度(du)(du)的(de)(de)(de)(de)(de)加(jia)強，將(jiang)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂漸(jian)(jian)強的(de)(de)(de)(de)(de)緩(huan)緩(huan)傳出(chu)(chu)。在(zai)(zai)(zai)兩(liang)拍結(jie)(jie)束后(hou)，隨著旋律(lv)走向速(su)度(du)(du)稍(shao)稍(shao)加(jia)快(kuai)，情(qing)(qing)緒隨之激(ji)動起(qi)(qi)來，但(dan)(dan)還要(yao)(yao)(yao)穩(wen)(wen)在(zai)(zai)(zai)起(qi)(qi)弓(gong)(gong)(gong)速(su)度(du)(du)的(de)(de)(de)(de)(de)框(kuang)架里(li)。左手(shou)上下(xia)換(huan)把(ba)的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)貼(tie)弦(xian)(xian)力(li)(li)(li)度(du)(du)要(yao)(yao)(yao)加(jia)強，揉(rou)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)頻率要(yao)(yao)(yao)加(jia)大。隨后(hou)隨著音(yin)(yin)(yin)(yin)調的(de)(de)(de)(de)(de)升高(gao)，演(yan)(yan)奏(zou)(zou)力(li)(li)(li)度(du)(du)逐漸(jian)(jian)加(jia)強，運(yun)功幅度(du)(du)寬廣，攻速(su)相(xiang)應(ying)加(jia)快(kuai)，保持飽(bao)滿的(de)(de)(de)(de)(de)力(li)(li)(li)度(du)(du)。特(te)別是(shi)(shi)高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)“5”開始的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)弓(gong)(gong)(gong)一(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)分弓(gong)(gong)(gong)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)，要(yao)(yao)(yao)發(fa)音(yin)(yin)(yin)(yin)飽(bao)滿，保持每(mei)個音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)重音(yin)(yin)(yin)(yin)頭，但(dan)(dan)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)控制不能(neng)爆。給人(ren)感覺力(li)(li)(li)量中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)包(bao)含(han)婉(wan)轉(zhuan)，舒暢中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)流露(lu)憂傷(shang)。左手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)音(yin)(yin)(yin)(yin)點(dian)和右(you)手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)弓(gong)(gong)(gong)力(li)(li)(li)點(dian)要(yao)(yao)(yao)同時發(fa)出(chu)(chu)，才(cai)能(neng)保證音(yin)(yin)(yin)(yin)質的(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)。當(dang)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)到一(yi)弓(gong)(gong)(gong)多(duo)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，特(te)別是(shi)(shi)一(yi)弓(gong)(gong)(gong)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)十(shi)六個音(yin)(yin)(yin)(yin)符的(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，弓(gong)(gong)(gong)速(su)適(shi)當(dang)轉(zhuan)緩(huan)，但(dan)(dan)行弓(gong)(gong)(gong)速(su)度(du)(du)流暢，在(zai)(zai)(zai)從容里(li)左手(shou)起(qi)(qi)落(luo)敏捷，靈活地完成每(mei)一(yi)個音(yin)(yin)(yin)(yin)符的(de)(de)(de)(de)(de)按弦(xian)(xian)，力(li)(li)(li)度(du)(du)均勻適(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，與平(ping)(ping)穩(wen)(wen)運(yun)弓(gong)(gong)(gong)相(xiang)配合，從而達到柔(rou)美的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)效果(guo)。并從這十(shi)六個音(yin)(yin)(yin)(yin)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)最后(hou)兩(liang)個音(yin)(yin)(yin)(yin)“6”和“1”開始漸(jian)(jian)慢(man)(man)，緊接此段(duan)(duan)落(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)最后(hou)三(san)小節的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)，將(jiang)這個樂段(duan)(duan)逐漸(jian)(jian)緩(huan)慢(man)(man)結(jie)(jie)束，以一(yi)個呼吸氣口的(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)換(huan)開始第三(san)段(duan)(duan)慢(man)(man)起(qi)(qi)漸(jian)(jian)快(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)換(huan)。

第三樂段

該段是樂曲的(de)(de)(de)高潮部分，也是全曲最(zui)激動(dong)和(he)富有浪漫色彩的(de)(de)(de)段落，是作者感(gan)(gan)情集中(zhong)抒(shu)發(fa)的(de)(de)(de)激越樂段。這與前兩(liang)段的(de)(de)(de)抒(shu)情板式形成明顯的(de)(de)(de)對比。不但(dan)演(yan)奏(zou)速度(du)(du)由(you)原來(lai)的(de)(de)(de)極慢(man)(man)(man)板轉變成快板，而且力(li)(li)(li)度(du)(du)也由(you)一開始(shi)的(de)(de)(de)mf和(he)p兩(liang)種力(li)(li)(li)度(du)(du)加強到(dao)了f。從而表達作者熱愛，憧憬，追求(qiu)美好生(sheng)活的(de)(de)(de)強烈(lie)愿望。一般采用慢(man)(man)(man)起漸(jian)快的(de)(de)(de)方式開始(shi)，把第一個(ge)音(yin)(yin)(yin)“1”的(de)(de)(de)裝飾音(yin)(yin)(yin)“6”自(zi)然延長了時值(zhi)，和(he)“1”實質感(gan)(gan)覺(jue)上(shang)變成了兩(liang)個(ge)八分音(yin)(yin)(yin)符(fu)，但(dan)重音(yin)(yin)(yin)在(zai)(zai)落在(zai)(zai)“6”上(shang)，而“1”落音(yin)(yin)(yin)時聲音(yin)(yin)(yin)稍弱。隨著(zhu)速度(du)(du)一點(dian)點(dian)上(shang)來(lai)，力(li)(li)(li)度(du)(du)也隨之加強。左手(shou)大(da)(da)滑音(yin)(yin)(yin)連(lian)續(xu)運用的(de)(de)(de)時候，手(shou)腕要放(fang)(fang)松，上(shang)下(xia)轉腕動(dong)作要協(xie)調連(lian)貫，手(shou)指力(li)(li)(li)度(du)(du)適中(zhong)，不能僵硬，并(bing)配合(he)右手(shou)平穩流暢的(de)(de)(de)長弓(gong)(gong)運行。在(zai)(zai)連(lian)續(xu)幾小(xiao)節的(de)(de)(de)一弓(gong)(gong)多音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)滑音(yin)(yin)(yin)演(yan)奏(zou)后(hou)，緊接的(de)(de)(de)“11”中(zhong)的(de)(de)(de)“31”可以(yi)處理為速度(du)(du)在(zai)(zai)此急(ji)緩下(xia)來(lai)，并(bing)把裝飾音(yin)(yin)(yin)“3”力(li)(li)(li)度(du)(du)加強時值(zhi)延長，左手(shou)貼弦(xian)力(li)(li)(li)度(du)(du)加大(da)(da)并(bing)慢(man)(man)(man)慢(man)(man)(man)滑到(dao)“1”，并(bing)將揉弦(xian)力(li)(li)(li)量落到(dao)此音(yin)(yin)(yin)上(shang)，作一個(ge)大(da)(da)氣口呼吸后(hou)，音(yin)(yin)(yin)樂逐(zhu)漸(jian)放(fang)(fang)緩，在(zai)(zai)泛音(yin)(yin)(yin)“1”上(shang)結束，樂曲在(zai)(zai)靜、深、遠的(de)(de)(de)意境(jing)里完成。

其他信息

社會價值

劉天(tian)華具有(you)很深的(de)(de)(de)中外音樂(le)基礎研(yan)究，因此他(ta)的(de)(de)(de)二(er)胡曲(qu)(qu)(qu)目(mu)也大多獨具特色，雅俗共賞，尤其(qi)在(zai)《月夜》這(zhe)首(shou)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)中，體(ti)現了(le)很高的(de)(de)(de)音樂(le)審(shen)美價值，這(zhe)是一(yi)首(shou)內涵豐富的(de)(de)(de)二(er)胡曲(qu)(qu)(qu)。這(zhe)首(shou)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)是他(ta)十大名曲(qu)(qu)(qu)中左手技(ji)法(fa)最豐富的(de)(de)(de)一(yi)首(shou)作(zuo)品，在(zai)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)音調上他(ta)采用了(le)傳統的(de)(de)(de)江南地方(fang)音樂(le)素材(cai)，帶有(you)濃郁的(de)(de)(de)水鄉韻味(wei)，同(tong)時(shi)又借鑒了(le)西(xi)洋小提琴的(de)(de)(de)演奏手法(fa)，使二(er)胡發出(chu)了(le)宛(wan)如纖塵(chen)的(de)(de)(de)妙音，讓人忘卻(que)世(shi)俗的(de)(de)(de)紛擾，聆(ling)聽音樂(le)帶來的(de)(de)(de)安逸(yi)。