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基本介紹

《流波曲(qu)》是孫(sun)文明于(yu)1952年冬季創(chuang)作的(de)一首(shou)二胡曲(qu)，有著定(ding)弦方便、技巧(qiao)獨特(te)等諸多特(te)點。樂曲(qu)情緒深沉，節奏平(ping)穩，速度變化較小，旋律富有敘事性(xing)，采用(yong)民間傳(chuan)統(tong)的(de)循環變奏結構，配以孫(sun)文明自創(chuang)的(de)演奏技巧(qiao)，大(da)大(da)豐富了二胡藝術的(de)表現力。

背景介紹

孫(sun)文明與(yu)阿(a)(a)炳(bing)(bing)一(yi)樣(yang)也(ye)是(shi)一(yi)個盲藝人，在黑暗的(de)(de)(de)舊社會，同樣(yang)過著(zhu)顛沛流(liu)離(li)的(de)(de)(de)苦(ku)難生(sheng)活，這(zhe)首樂曲(qu)(qu)(qu)正(zheng)是(shi)作(zuo)者本人遭(zao)遇的(de)(de)(de)真實寫(xie)照(zhao)，是(shi)一(yi)首感(gan)人的(de)(de)(de)敘(xu)(xu)事(shi)(shi)詩。正(zheng)如作(zuo)者所(suo)述，《流(liu)波曲(qu)(qu)(qu)》表現了過去(qu)流(liu)落他(ta)鄉的(de)(de)(de)困苦(ku)生(sheng)活。孫(sun)文明在身世、遭(zao)遇等方面與(yu)阿(a)(a)炳(bing)(bing)有(you)著(zhu)許多共同之(zhi)處，他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)也(ye)充滿(man)著(zhu)濃郁的(de)(de)(de)江南(nan)音(yin)樂韻味，阿(a)(a)炳(bing)(bing)二胡(hu)曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)的(de)(de)(de)一(yi)些演奏(zou)手法（如波弓(gong)、透音(yin)）在《流(liu)波曲(qu)(qu)(qu)》中(zhong)也(ye)有(you)所(suo)運(yun)用(yong)。有(you)意思是(shi)的(de)(de)(de)，樂曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)還出現了一(yi)個與(yu)《二泉映月(yue)》非常相似的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)調，據蔣風之(zhi)先生(sheng)介紹說(shuo)，這(zhe)是(shi)孫(sun)文明在聽(ting)到阿(a)(a)炳(bing)(bing)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)后，有(you)意識地(di)將(jiang)《二泉映月(yue)》中(zhong)的(de)(de)(de)音(yin)調吸(xi)收到《流(liu)波曲(qu)(qu)(qu)》中(zhong)來的(de)(de)(de)。樂曲(qu)(qu)(qu)不分段落，一(yi)氣呵成。情緒(xu)深沉，節(jie)奏(zou)平穩，旋(xuan)律富有(you)敘(xu)(xu)事(shi)(shi)性，似乎(hu)是(shi)一(yi)位老人，在娓(wei)(wei)娓(wei)(wei)地(di)給我們(men)講(jiang)述他(ta)的(de)(de)(de)一(yi)生(sheng)的(de)(de)(de)故事(shi)(shi)。

作者介紹

孫(sun)(sun)文(wen)明(ming)，又名潘(pan)旨(zhi)望，男，1928年(nian)(nian)農歷四(si)(si)月(yue)(yue)十六生(sheng)(sheng)于浙江省上(shang)虞縣。他4歲(sui)那年(nian)(nian)因患天花而雙(shuang)目(mu)失明(ming)，12歲(sui)即(ji)拜師學算命，以為(wei)謀生(sheng)(sheng)之道。13歲(sui)起(qi)即(ji)顛沛流(liu)浪，行(xing)走各地。1944年(nian)(nian)，孫(sun)(sun)文(wen)明(ming)開始學拉(la)二(er)(er)胡(hu)。心靈手巧的(de)孫(sun)(sun)文(wen)明(ming)在流(liu)浪蘇(su)南各地的(de)途(tu)中四(si)(si)處求教，潛心鉆研，博采眾長，在學會了當時民間流(liu)行(xing)的(de)江南絲竹(zhu)、戲劇(ju)曲牌、民歌小調的(de)基礎上(shang)開始追求自(zi)己獨創(chuang)性的(de)二(er)(er)胡(hu)演奏(zou)技巧和(he)藝術風格，并嘗(chang)試創(chuang)作(zuo)二(er)(er)胡(hu)新(xin)曲。1952年(nian)(nian)，他轉(zhuan)折飄蕩來(lai)(lai)到奉賢(xian)，入贅于南橋(qiao)鎮東街光明(ming)弄潘(pan)家(jia)，改名為(wei)潘(pan)旨(zhi)望。生(sheng)(sheng)活上(shang)得(de)到政府(fu)和(he)街道組織照(zhao)顧而漸趨(qu)穩定的(de)孫(sun)(sun)文(wen)明(ming)創(chuang)作(zuo)欲望更加強烈。至(zhi)1957年(nian)(nian)3月(yue)(yue)，他先后(hou)創(chuang)作(zuo)了《流(liu)波曲》、《四(si)(si)方曲》、《送聽(ting)》、《彈樂》、《夜靜(jing)簫聲(sheng)》、《春秋會》、《人靜(jing)安心》、《晝夜紅》等八首二(er)(er)胡(hu)獨奏(zou)曲和(he)《志(zhi)愿軍勝利歸來(lai)(lai)》等卡曲。1962年(nian)(nian)12月(yue)(yue)，孫(sun)(sun)文(wen)明(ming)因肺結(jie)核咯血病故。

鑒賞評價

樂曲賞析

《流(liu)波曲(qu)》運用了(le)(le)民(min)間常用的(de)(de)(de)(de)循環變(bian)奏的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)手法，樂(le)(le)(le)曲(qu)結構(gou)(gou)短(duan)小(xiao)(xiao)，結構(gou)(gou)布局合(he)理，特性音調(diao)貫穿全曲(qu)，起到點(dian)題作(zuo)用。整首樂(le)(le)(le)曲(qu)就是(shi)(shi)(shi)(shi)圍繞著(zhu)引子中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)五(wu)(wu)個(ge)音符而展開的(de)(de)(de)(de)敘述(shu)。從引子一(yi)直到第(di)(di)四(si)(si)段(duan)(duan)，后一(yi)段(duan)(duan)都(dou)是(shi)(shi)(shi)(shi)前一(yi)段(duan)(duan)音樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)延伸和發(fa)展。第(di)(di)四(si)(si)段(duan)(duan)是(shi)(shi)(shi)(shi)全曲(qu)的(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)潮(chao)段(duan)(duan)，是(shi)(shi)(shi)(shi)第(di)(di)三段(duan)(duan)音樂(le)(le)(le)素材的(de)(de)(de)(de)進(jin)一(yi)步(bu)擴展。也(ye)是(shi)(shi)(shi)(shi)前三段(duan)(duan)音樂(le)(le)(le)積累的(de)(de)(de)(de)爆發(fa)。音樂(le)(le)(le)達到高(gao)(gao)潮(chao)后，孫文(wen)明(ming)采用了(le)(le)下(xia)行模進(jin)的(de)(de)(de)(de)手法，旋律似(si)(si)乎(hu)像套在(zai)(zai)痛苦的(de)(de)(de)(de)回(hui)憶(yi)中(zhong)(zhong)難(nan)以(yi)自拔。更為奇妙的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)此(ci)段(duan)(duan)竟然出現(xian)(xian)(xian)了(le)(le)與(yu)華彥(yan)(yan)鈞《二(er)泉(quan)映月》相似(si)(si)的(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)潮(chao)音調(diao)。孫文(wen)明(ming)在(zai)(zai)演奏藝術和創作(zuo)風格上(shang)與(yu)華彥(yan)(yan)鈞非常相似(si)(si)，有(you)意靠近并(bing)借(jie)鑒(jian)了(le)(le)華彥(yan)(yan)鈞的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)素材。在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里兩個(ge)民(min)間音樂(le)(le)(le)家的(de)(de)(de)(de)思想達到了(le)(le)完美的(de)(de)(de)(de)統一(yi)，共同把高(gao)(gao)潮(chao)樂(le)(le)(le)段(duan)(duan)演繹得淋漓盡致，也(ye)把痛苦傾訴到了(le)(le)極致。在(zai)(zai)該段(duan)(duan)第(di)(di)36小(xiao)(xiao)節(jie)中(zhong)(zhong)調(diao)式(shi)(shi)感覺稍作(zuo)變(bian)化，濃郁樸素色(se)彩的(de)(de)(de)(de)五(wu)(wu)聲(sheng)調(diao)式(shi)(shi)突然轉換(huan)為以(yi)清角為主音的(de)(de)(de)(de)七(qi)聲(sheng)調(diao)式(shi)(shi)。而這(zhe)(zhe)個(ge)帶有(you)沉(chen)重壓抑色(se)彩的(de)(de)(de)(de)七(qi)聲(sheng)調(diao)式(shi)(shi)在(zai)(zai)整首樂(le)(le)(le)曲(qu)中(zhong)(zhong)僅僅維持了(le)(le)四(si)(si)個(ge)小(xiao)(xiao)節(jie)。第(di)(di)六段(duan)(duan)音樂(le)(le)(le)中(zhong)(zhong)八度(du)、九度(du)大跳音程的(de)(de)(de)(de)出現(xian)(xian)(xian)。也(ye)為旋律增添了(le)(le)一(yi)層(ceng)新(xin)意，這(zhe)(zhe)表(biao)達了(le)(le)孫文(wen)明(ming)力(li)求(qiu)擺脫(tuo)困(kun)境所做(zuo)的(de)(de)(de)(de)最(zui)后一(yi)次徒勞(lao)的(de)(de)(de)(de)掙扎。尾聲(sheng)即引子——核心(xin)主題的(de)(de)(de)(de)再現(xian)(xian)(xian)，首尾呼應，回(hui)味無窮(qiong)，好似(si)(si)無奈的(de)(de)(de)(de)生活又(you)將開始(shi)，又(you)一(yi)次的(de)(de)(de)(de)嘆息即將到來(lai)，飄蕩的(de)(de)(de)(de)生活令人畏懼。

社會評價

學術界認為，孫文明的(de)代表(biao)(biao)作《流波曲》是(shi)我國(guo)民(min)間(jian)二胡(hu)曲中(zhong)的(de)優秀杰作，在演(yan)奏技巧(qiao)上創造性地運用(yong)了獨特的(de)技巧(qiao)，豐(feng)富(fu)了二胡(hu)的(de)表(biao)(biao)現力(li)，飽(bao)含(han)著極其豐(feng)富(fu)的(de)民(min)間(jian)音樂(le)、民(min)間(jian)曲藝和地方戲曲的(de)音樂(le)元素。全曲情緒深(shen)沉，節奏平穩，速度變化較小(xiao)，旋(xuan)律富(fu)有敘事(shi)性，感染力(li)極強，是(shi)二胡(hu)十大(da)名(ming)曲之(zhi)一(yi)。

其他信息

演奏技巧

《流波(bo)曲(qu)(qu)》中(zhong)(zhong)(zhong)，在(zai)(zai)高把位運用(yong)較多的(de)(de)(de)(de)二(er)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)換把和回滑音(yin)(yin)(yin)。在(zai)(zai)第(di)24小(xiao)(xiao)節(jie)、第(di)25小(xiao)(xiao)節(jie)、第(di)28小(xiao)(xiao)節(jie)、第(di)29小(xiao)(xiao)節(jie)，就(jiu)(jiu)用(yong)了一連(lian)串的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)回滑音(yin)(yin)(yin)，指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法新穎別致，比較普通指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法演奏(zou)(zou)。使運指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)顯得(de)有(you)(you)條不(bu)紊且韻(yun)味濃厚。反復巧妙(miao)運用(yong)的(de)(de)(de)(de)回滑音(yin)(yin)(yin)，能使拉奏(zou)(zou)體現出(chu)(chu)圓(yuan)滑、纏綿的(de)(de)(de)(de)弦(xian)(xian)樂效(xiao)果，也使該段音(yin)(yin)(yin)樂顯得(de)堅韌不(bu)拔，生(sheng)機勃(bo)勃(bo)。獨特的(de)(de)(de)(de)換把方(fang)式是孫文(wen)明結合(he)樂曲(qu)(qu)風(feng)格特點、旋(xuan)律發(fa)展趨勢等藝術特征謹慎思考下的(de)(de)(de)(de)產物。在(zai)(zai)《流波(bo)曲(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)第(di)1小(xiao)(xiao)節(jie)，即可見第(di)一拍的(de)(de)(de)(de)首個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)符上有(you)(you)一“◇”的(de)(de)(de)(de)標(biao)記(ji)(ji)．此標(biao)記(ji)(ji)為“帶(dai)頓(dun)弓(gong)(gong)”記(ji)(ji)號，表示右手(shou)在(zai)(zai)起弓(gong)(gong)時先微微一頓(dun)，然后順勢帶(dai)出(chu)(chu)平穩(wen)的(de)(de)(de)(de)長弓(gong)(gong)。這(zhe)當然也是借鑒(jian)了江南絲竹的(de)(de)(de)(de)“帶(dai)弓(gong)(gong)”技(ji)(ji)法，結合(he)運用(yong)“頓(dun)弓(gong)(gong)”而創造出(chu)(chu)這(zhe)種抑揚頓(dun)挫(cuo)的(de)(de)(de)(de)“帶(dai)頓(dun)弓(gong)(gong)”技(ji)(ji)法。樂曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)一開始就(jiu)(jiu)起音(yin)(yin)(yin)不(bu)凡，短短的(de)(de)(de)(de)六小(xiao)(xiao)節(jie)就(jiu)(jiu)用(yong)了三次“帶(dai)頓(dun)弓(gong)(gong)”技(ji)(ji)法，在(zai)(zai)纏綿深沉的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂中(zhong)(zhong)(zhong)，如泣如訴地把人們引(yin)入到作(zuo)者(zhe)對過去(qu)顛沛流浪生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)辛酸回憶中(zhong)(zhong)(zhong)。《流波(bo)曲(qu)(qu)》第(di)18小(xiao)(xiao)節(jie)后兩拍的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)符上出(chu)(chu)現了一個(ge)(ge)在(zai)(zai)今天(tian)看來鮮為人知的(de)(de)(de)(de)標(biao)記(ji)(ji)“并(bing)”，曲(qu)(qu)中(zhong)(zhong)(zhong)作(zuo)者(zhe)解釋(shi)為“碰弦(xian)(xian)”，因(yin)其演奏(zou)(zou)方(fang)法同今天(tian)“打(da)音(yin)(yin)(yin)”（丁）奏(zou)(zou)法極(ji)為相(xiang)似，所以應歸屬于“打(da)音(yin)(yin)(yin)”。在(zai)(zai)這(zhe)里也有(you)(you)必要將(jiang)打(da)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)含義作(zuo)出(chu)(chu)闡釋(shi)。廣義的(de)(de)(de)(de)打(da)音(yin)(yin)(yin)是指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，在(zai)(zai)演奏(zou)(zou)中(zhong)(zhong)(zhong)，為了使某(mou)個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)富(fu)于色彩性的(de)(de)(de)(de)變化．在(zai)(zai)某(mou)音(yin)(yin)(yin)上方(fang)二(er)度、三度或四度的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)位上用(yong)手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)肚非常(chang)快速而靈活(huo)的(de)(de)(de)(de)打(da)一下琴弦(xian)(xian)。在(zai)(zai)《流波(bo)曲(qu)(qu)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)“碰弦(xian)(xian)”是用(yong)食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)快速有(you)(you)彈性的(de)(de)(de)(de)碰一下琴弦(xian)(xian)。力(li)度適中(zhong)(zhong)(zhong)，音(yin)(yin)(yin)響效(xiao)果若隱若現。