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基本介紹

《光明行》，公認(ren)二(er)胡十大名(ming)曲之一，是劉天(tian)華于(yu)創作于(yu)1930年(nian)前后，發表于(yu)1932年(nian)的二(er)胡獨奏曲。

《光明(ming)行(xing)》在二胡創作上是(shi)非常(chang)大膽的。雖然吸(xi)收了西洋音樂(le)的一(yi)些先進因素，如在音調、轉(zhuan)調、旋律的進行(xing)、音樂(le)的結構及演奏技巧等(deng)方面(mian)，但整個(ge)樂(le)曲(qu)仍(reng)然保持了鮮(xian)明(ming)的民族風格。它是(shi)一(yi)首真正具有中國氣派的進行(xing)曲(qu)，也是(shi)一(yi)首借(jie)鑒西洋音樂(le)來提高和豐富民族音樂(le)的典范作品。

背景介紹

《光明行》創作于1930年前后，發表(biao)于1932年。該曲是劉天(tian)華在(zai)遭受到(dao)幼女夭殤、次子病故(gu)、經濟奇(qi)窘等(deng)接(jie)二連三的(de)挫折與不幸的(de)逆境(jing)中產生的(de)。當時也正(zheng)值中國(guo)(guo)革命走(zou)向低潮(chao)的(de)時期，他目(mu)(mu)睹國(guo)(guo)樂(le)沉淪，下決(jue)心(xin)“從東西的(de)調和與合作之中，打出一(yi)條新(xin)路(lu)來”。為此(ci)創辦了(le)“國(guo)(guo)樂(le)改進社(she)”，劉天(tian)華曾在(zai)音樂(le)會(hui)節(jie)目(mu)(mu)單上(shang)解釋道創作該曲的(de)原因，因中國(guo)(guo)國(guo)(guo)外多數人認(ren)為中國(guo)(guo)音樂(le)萎(wei)靡(mi)不振，所以寫了(le)此(ci)曲以證其誤。

鑒賞評價

《光(guang)明行》一(yi)首較復雜的(de)(de)帶再現(xian)的(de)(de)復三部(bu)曲式。分(fen)(fen)別由引子、一(yi)、二(er)(er)、三、四(si)(si)(si)和尾(wei)聲六部(bu)分(fen)(fen)構成。其一(yi)、二(er)(er)、三和四(si)(si)(si)部(bu)分(fen)(fen)相(xiang)當于(yu)曲式結構的(de)(de)ABCB四(si)(si)(si)個(ge)部(bu)分(fen)(fen)。四(si)(si)(si)個(ge)部(bu)分(fen)(fen)本身又可構成一(yi)個(ge)單(dan)二(er)(er)部(bu)曲式。引子模仿軍(jun)鼓，是同(tong)音(yin)反復的(de)(de)四(si)(si)(si)小節，短(duan)小精煉。二(er)(er)胡頓音(yin)技巧的(de)(de)運用有力(li)而不荒誕(dan)。弱起漸強的(de)(de)力(li)度變化，形(xing)象地表現(xian)了(le)行進的(de)(de)步伐由遠而近(jin)。

一(yi)(yi)段(duan)(duan)即A，由A與A1兩(liang)部分組成(cheng)(cheng)，又可以構成(cheng)(cheng)一(yi)(yi)個(ge)單二(er)部曲式(shi)。其(qi)中A的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前4小節大(da)量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頓音與符點(dian)音符的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用給(gei)人以充滿銳氣(qi)和棱角的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺。第5小節開(kai)始，以4小節為一(yi)(yi)個(ge)樂句(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)三(san)(san)個(ge)樂句(ju)運用了(le)分解的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)三(san)(san)和弦(xian)，引發出(chu)號(hao)角聲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律，氣(qi)勢昂(ang)揚，象征了(le)覺醒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)眾隊伍(wu)走(zou)向光(guang)明。A1部分其(qi)前四(si)小節出(chu)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)7音，為轉到屬調(diao)做準備。這(zhe)個(ge)7音是按(an)照民(min)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉調(diao)方法即“變宮(gong)為角”手法，四(si)小節之后(hou)(hou)已經(jing)非常巧妙地轉到上(shang)五(wu)度宮(gong)調(diao)。此段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最后(hou)(hou)一(yi)(yi)句(ju)連(lian)續的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)符點(dian)和頓音的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用，給(gei)音樂增添了(le)一(yi)(yi)種內(nei)在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖擊(ji)。

二段即B，由(you)B與B1兩(liang)部(bu)分(fen)組成(cheng)(cheng)。也是(shi)每部(bu)分(fen)16小(xiao)節(jie)，但(dan)此段與前段形成(cheng)(cheng)鮮明對比，音(yin)樂情(qing)緒(xu)舒展(zhan)，很適(shi)于(yu)二胡音(yin)色的(de)(de)發(fa)揮。為強(qiang)調(diao)(diao)二胡表(biao)現力和音(yin)色的(de)(de)對比，劉(liu)天華先生將前后兩(liang)部(bu)分(fen)分(fen)別(bie)用(yong)G、D兩(liang)正反調(diao)(diao)移宮(gong)(gong)，并采(cai)取了(le)內(nei)外弦(xian)(xian)分(fen)別(bie)演奏的(de)(de)方法，使(shi)音(yin)樂格調(diao)(diao)剛柔相濟。其(qi)中(zhong)，B由(you)16小(xiao)節(jie)構成(cheng)(cheng)，全部(bu)用(yong)內(nei)弦(xian)(xian)演奏，分(fen)別(bie)由(you)d（4小(xiao)節(jie)）、e（4小(xiao)節(jie)）、f（3小(xiao)節(jie)）、g（4+1小(xiao)節(jie)）四個樂句構成(cheng)(cheng)。f句中(zhong)也用(yong)到(dao)了(le)變宮(gong)(gong)為角(jiao)的(de)(de)手法。B1開始轉入上方五度調(diao)(diao)，并用(yong)外弦(xian)(xian)演奏，音(yin)樂情(qing)緒(xu)上更接近于(yu)西洋調(diao)(diao)試(shi)中(zhong)的(de)(de)大(da)調(diao)(diao)。結尾(wei)部(bu)分(fen)，從不(bu)同(tong)旋律所(suo)表(biao)現的(de)(de)不(bu)同(tong)思想內(nei)容出發(fa)，采(cai)用(yong)了(le)十分(fen)典型的(de)(de)自然(ran)大(da)調(diao)(diao)七聲音(yin)階中(zhong)從導音(yin)到(dao)主音(yin)的(de)(de)進行，加(jia)上清晰活潑(po)的(de)(de)節(jie)奏，給(gei)人(ren)一種充(chong)滿信(xin)心的(de)(de)向(xiang)上的(de)(de)力量。

三即(ji)C ，由C與(yu)C1兩部分組(zu)成(cheng)。此段(duan)(duan)帶有展(zhan)開性結(jie)構(gou)(gou)特征，不(bu)但(dan)采用頻(pin)繁的(de)(de)(de)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao)移(yi)位(wei)手法、連(lian)續運用了(le)四(si)五(wu)(wu)度(du)模(mo)進(jin)，而且音型(xing)(xing)化(hua)的(de)(de)(de)短小(xiao)樂匯也(ye)構(gou)(gou)成(cheng)了(le)器樂化(hua)的(de)(de)(de)鮮明(ming)特征。整個(ge)第三段(duan)(duan)幾(ji)乎全(quan)部都(dou)是(shi)建立(li)在動機的(de)(de)(de)四(si)五(wu)(wu)度(du)模(mo)進(jin)上面，以至形(xing)成(cheng)了(le)調(diao)(diao)(diao)性與(yu)調(diao)(diao)(diao)式的(de)(de)(de)不(bu)斷轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)換。這種旋律模(mo)進(jin)式發(fa)展(zhan)，既表現了(le)人(ren)們輕松愉快的(de)(de)(de)精神面貌(mao)，又與(yu)其他各段(duan)(duan)形(xing)成(cheng)鮮明(ming)的(de)(de)(de)對比(bi)。此段(duan)(duan)中的(de)(de)(de)連(lian)續轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao)，作(zuo)(zuo)者運用的(de)(de)(de)是(shi)民間的(de)(de)(de)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao)方法，即(ji)用二胡不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)弦法來達(da)到(dao)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)。應用換弦方法來達(da)到(dao)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)，給人(ren)感覺有上下(xia)四(si)五(wu)(wu)度(du)的(de)(de)(de)變化(hua)。C部分整個(ge)樂段(duan)(duan)較細碎，只有一個(ge)小(xiao)節不(bu)停地轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao)、變奏(zou) 、重(zhong)復而構(gou)(gou)成(cheng)。前(qian)面20小(xiao)節，句(ju)句(ju)銜(xian)接緊密，轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao)頻(pin)繁，節奏(zou)型(xing)(xing)清晰，層次(ci)感非常鮮明(ming)。C1是(shi)從漸慢后(hou)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)原速開始，共(gong)24小(xiao)節。此段(duan)(duan)最后(hou)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)入D調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)相當于大(da)總結(jie)的(de)(de)(de)一句(ju)，也(ye)可(ke)以看作(zuo)(zuo)是(shi)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)入下(xia)一段(duan)(duan)的(de)(de)(de)過(guo)渡句(ju)。整個(ge)C段(duan)(duan)的(de)(de)(de)音樂與(yu)彼得·伊里奇·柴可(ke)夫斯基的(de)(de)(de)《B小(xiao)調(diao)(diao)(diao)第六(liu)交響曲(qu)》第三樂章(zhang)的(de)(de)(de)情緒頗為相似，用二胡一件樂器演奏(zou)出(chu)了(le)此起彼伏、八方云集的(de)(de)(de)宏大(da)氣勢。

四段(duan)(duan)即B，由(you)(you)B2與B3兩部分(fen)構(gou)成。B2連續運(yun)用(yong)了自由(you)(you)移位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲技(ji)法(fa)(fa)，分(fen)別由(you)(you)4個4小(xiao)節(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)句(ju)構(gou)成方整的(de)(de)(de)(de)(de)(de)16小(xiao)節(jie)(jie)，主題材料來自于B的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一樂(le)(le)句(ju)。B3同(tong)樣運(yun)用(yong)了移位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)(fa)，轉(zhuan)入上(shang)(shang)(shang)五(wu)度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)屬調(diao)(diao)，音(yin)樂(le)(le)情緒更加明朗(lang)。音(yin)樂(le)(le)結(jie)構(gou)擴(kuo)展到(dao)(dao)20小(xiao)節(jie)(jie)。《光明行(xing)》這(zhe)首作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尾(wei)聲與其(qi)他作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尾(wei)聲不同(tong)，它將富有(you)歌唱(chang)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)B段(duan)(duan)全(quan)部加以重復，所(suo)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)回到(dao)(dao)主調(diao)(diao)上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重復，并且(qie)改變了演(yan)(yan)奏法(fa)(fa)：不拘一格地(di)借鑒、吸收小(xiao)提琴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顫(zhan)弓(gong)(gong)演(yan)(yan)奏。在這(zhe)首作(zuo)品(pin)(pin)中(zhong)，大(da)段(duan)(duan)顫(zhan)弓(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)應(ying)(ying)用(yong)是(shi)個創新(xin)突破。二胡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顫(zhan)弓(gong)(gong)是(shi)夾在兩弦(xian)(xian)(xian)之(zhi)間(jian)擦奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，尤其(qi)是(shi)里弦(xian)(xian)(xian)掌握起(qi)來比(bi)小(xiao)提琴要難，所(suo)以大(da)段(duan)(duan)落的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顫(zhan)弓(gong)(gong)演(yan)(yan)奏，在傳統樂(le)(le)曲里基本上(shang)(shang)(shang)是(shi)沒(mei)有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)首作(zuo)品(pin)(pin)大(da)段(duan)(duan)顫(zhan)弓(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)應(ying)(ying)用(yong)，在當(dang)時來講(jiang)，難度(du)技(ji)巧是(shi)相當(dang)高(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。全(quan)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)尾(wei)句(ju)由(you)(you)低到(dao)(dao)高(gao)(gao)，從弱到(dao)(dao)強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)分(fen)解和弦(xian)(xian)(xian)式進行(xing)，使樂(le)(le)曲在明朗(lang)、有(you)力、號角般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)調(diao)(diao)上(shang)(shang)(shang)結(jie)束。

其他信息

重要演出

時間 演出場(chang)合(he) 演出地(di)點

2011年1月9日(ri) 劉天華紀念(nian)音樂會 北京(jing)

2012年10月12日(ri) 第三屆(jie)中國江陰劉天華民族音樂(le)(le)節開幕式(shi)音樂(le)(le)會 江陰大劇院

衍生作品

改(gai)編作者 作品名(ming)稱 題材 備注

崔世(shi)光 《劉天(tian)華(hua)即興曲三首》 鋼琴曲 改編歌曲包括《光明行》

二胡十大名曲

? 二泉映月 ? 良(liang)宵 ? 聽松 ? 空山鳥語

? 寒春(chun)風曲 ? 月夜 ? 流波曲 ? 病中吟

? 三寶(bao)佛 ? 光明(ming)行