《光(guang)明(ming)行》,公認二胡(hu)十大(da)名(ming)曲之一,是(shi)劉(liu)天華于創作(zuo)于1930年(nian)(nian)前后,發(fa)表于1932年(nian)(nian)的二胡(hu)獨奏曲。
《光明行》在(zai)二胡(hu)創(chuang)作上是非(fei)常大膽的(de)(de)(de)。雖然(ran)吸收了西(xi)洋音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)一些(xie)先進因素,如在(zai)音(yin)(yin)調、轉調、旋律的(de)(de)(de)進行、音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)結構(gou)及(ji)演奏技巧等方面,但整(zheng)個樂(le)(le)(le)曲仍(reng)然(ran)保(bao)持了鮮明的(de)(de)(de)民族(zu)風格。它是一首真正(zheng)具有中國氣派的(de)(de)(de)進行曲,也(ye)是一首借(jie)鑒西(xi)洋音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)來提高和豐富(fu)民族(zu)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)典(dian)范作品。
《光明行》創(chuang)作(zuo)于1930年前后,發表于1932年。該(gai)曲是劉天(tian)華(hua)在(zai)遭受到幼女夭殤(shang)、次子病(bing)故(gu)、經(jing)濟奇窘(jiong)等接二連三的(de)(de)挫折與不幸的(de)(de)逆境中(zhong)(zhong)產(chan)生的(de)(de)。當時也(ye)正(zheng)值中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)革(ge)命走向低潮的(de)(de)時期(qi),他目睹國(guo)(guo)樂(le)沉淪(lun),下決心“從東西的(de)(de)調(diao)和與合作(zuo)之中(zhong)(zhong),打出(chu)一條新路來”。為(wei)(wei)此(ci)創(chuang)辦了“國(guo)(guo)樂(le)改(gai)進社”,劉天(tian)華(hua)曾(ceng)在(zai)音樂(le)會節目單上(shang)解(jie)釋道創(chuang)作(zuo)該(gai)曲的(de)(de)原因,因中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)國(guo)(guo)外多數人認為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)音樂(le)萎(wei)靡不振,所以寫了此(ci)曲以證其(qi)誤。
《光明行》一首較復(fu)雜的(de)(de)帶再現的(de)(de)復(fu)三部(bu)曲式(shi)(shi)。分(fen)別由引(yin)子、一、二、三、四(si)和尾聲六部(bu)分(fen)構(gou)成。其一、二、三和四(si)部(bu)分(fen)相當(dang)于曲式(shi)(shi)結(jie)構(gou)的(de)(de)ABCB四(si)個(ge)(ge)部(bu)分(fen)。四(si)個(ge)(ge)部(bu)分(fen)本身又可構(gou)成一個(ge)(ge)單二部(bu)曲式(shi)(shi)。引(yin)子模(mo)仿軍鼓,是同音(yin)反(fan)復(fu)的(de)(de)四(si)小節(jie),短(duan)小精(jing)煉。二胡頓音(yin)技巧的(de)(de)運用有力而不荒誕(dan)。弱起漸強的(de)(de)力度變化,形象地表現了行進的(de)(de)步伐(fa)由遠(yuan)而近。
一段(duan)即(ji)A,由A與(yu)(yu)A1兩部(bu)分組成,又可以(yi)構(gou)成一個(ge)(ge)單(dan)二部(bu)曲式(shi)。其(qi)中A的(de)(de)(de)前4小(xiao)節(jie)(jie)大量的(de)(de)(de)頓音(yin)(yin)與(yu)(yu)符(fu)點音(yin)(yin)符(fu)的(de)(de)(de)運(yun)(yun)用給人以(yi)充滿銳氣和棱(leng)角(jiao)的(de)(de)(de)感(gan)覺。第5小(xiao)節(jie)(jie)開始,以(yi)4小(xiao)節(jie)(jie)為(wei)一個(ge)(ge)樂句的(de)(de)(de)三個(ge)(ge)樂句運(yun)(yun)用了分解(jie)的(de)(de)(de)大三和弦,引(yin)發出號(hao)角(jiao)聲的(de)(de)(de)旋律,氣勢昂揚,象征(zheng)了覺醒的(de)(de)(de)民(min)眾隊伍走向光(guang)明。A1部(bu)分其(qi)前四小(xiao)節(jie)(jie)出現(xian)的(de)(de)(de)7音(yin)(yin),為(wei)轉到屬調做準備(bei)。這個(ge)(ge)7音(yin)(yin)是按照民(min)間的(de)(de)(de)轉調方法即(ji)“變宮(gong)為(wei)角(jiao)”手(shou)法,四小(xiao)節(jie)(jie)之后已經非常巧妙地(di)轉到上五度宮(gong)調。此段(duan)的(de)(de)(de)最后一句連續的(de)(de)(de)符(fu)點和頓音(yin)(yin)的(de)(de)(de)運(yun)(yun)用,給音(yin)(yin)樂增(zeng)添了一種內在的(de)(de)(de)沖擊。
二段(duan)即B,由(you)B與(yu)B1兩部分(fen)組成(cheng)。也(ye)是每部分(fen)16小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)(jie),但此段(duan)與(yu)前段(duan)形成(cheng)鮮明對(dui)比,音(yin)(yin)樂(le)情(qing)緒(xu)舒展,很適于二胡(hu)音(yin)(yin)色的(de)發(fa)揮。為強調(diao)(diao)二胡(hu)表(biao)現力和音(yin)(yin)色的(de)對(dui)比,劉(liu)天(tian)華(hua)先生將前后兩部分(fen)分(fen)別(bie)用G、D兩正(zheng)反調(diao)(diao)移宮,并(bing)采(cai)取了內外(wai)弦(xian)分(fen)別(bie)演奏的(de)方(fang)法,使音(yin)(yin)樂(le)格調(diao)(diao)剛柔相(xiang)濟。其中,B由(you)16小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)(jie)構成(cheng),全部用內弦(xian)演奏,分(fen)別(bie)由(you)d(4小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)(jie))、e(4小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)(jie))、f(3小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)(jie))、g(4+1小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)(jie))四個樂(le)句(ju)構成(cheng)。f句(ju)中也(ye)用到了變宮為角的(de)手法。B1開始轉入上(shang)方(fang)五度(du)調(diao)(diao),并(bing)用外(wai)弦(xian)演奏,音(yin)(yin)樂(le)情(qing)緒(xu)上(shang)更接近于西洋調(diao)(diao)試(shi)中的(de)大調(diao)(diao)。結尾部分(fen),從不同旋律所表(biao)現的(de)不同思想內容出發(fa),采(cai)用了十分(fen)典(dian)型的(de)自然大調(diao)(diao)七聲音(yin)(yin)階中從導音(yin)(yin)到主音(yin)(yin)的(de)進(jin)行,加上(shang)清晰(xi)活(huo)潑的(de)節(jie)(jie)奏,給人(ren)一種充滿信(xin)心的(de)向(xiang)上(shang)的(de)力量。
三即C ,由C與(yu)(yu)(yu)C1兩部分(fen)組成(cheng)(cheng)。此(ci)段(duan)(duan)(duan)帶有展(zhan)開(kai)(kai)性結構特征(zheng),不(bu)但采(cai)用(yong)(yong)頻繁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)調(diao)(diao)移位手法(fa)、連(lian)續(xu)運用(yong)(yong)了四五度模(mo)進,而(er)(er)且(qie)音(yin)型(xing)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)小(xiao)(xiao)樂(le)匯(hui)也(ye)構成(cheng)(cheng)了器樂(le)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮明特征(zheng)。整(zheng)個(ge)(ge)第(di)三段(duan)(duan)(duan)幾乎全部都是建立(li)在動機的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四五度模(mo)進上(shang)面,以(yi)(yi)至形成(cheng)(cheng)了調(diao)(diao)性與(yu)(yu)(yu)調(diao)(diao)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)斷轉(zhuan)換(huan)。這種旋律模(mo)進式(shi)(shi)發展(zhan),既表現了人們輕松愉(yu)快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神面貌,又與(yu)(yu)(yu)其(qi)他各段(duan)(duan)(duan)形成(cheng)(cheng)鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比。此(ci)段(duan)(duan)(duan)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)連(lian)續(xu)轉(zhuan)調(diao)(diao),作(zuo)(zuo)者(zhe)運用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是民間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)調(diao)(diao)方(fang)法(fa),即用(yong)(yong)二(er)胡(hu)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦(xian)法(fa)來達到轉(zhuan)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。應用(yong)(yong)換(huan)弦(xian)方(fang)法(fa)來達到轉(zhuan)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),給人感(gan)覺有上(shang)下(xia)四五度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)。C部分(fen)整(zheng)個(ge)(ge)樂(le)段(duan)(duan)(duan)較細碎(sui),只有一(yi)個(ge)(ge)小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)不(bu)停地(di)轉(zhuan)調(diao)(diao)、變(bian)奏 、重復而(er)(er)構成(cheng)(cheng)。前面20小(xiao)(xiao)節(jie)(jie),句句銜接緊密,轉(zhuan)調(diao)(diao)頻繁,節(jie)(jie)奏型(xing)清晰(xi),層次感(gan)非常鮮明。C1是從漸慢后轉(zhuan)原速開(kai)(kai)始,共24小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)。此(ci)段(duan)(duan)(duan)最后轉(zhuan)入(ru)D調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)相當于大總結的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)句,也(ye)可(ke)以(yi)(yi)看(kan)作(zuo)(zuo)是轉(zhuan)入(ru)下(xia)一(yi)段(duan)(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過渡句。整(zheng)個(ge)(ge)C段(duan)(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)與(yu)(yu)(yu)彼得·伊(yi)里奇·柴可(ke)夫(fu)斯基的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《B小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)第(di)六(liu)交(jiao)響曲(qu)》第(di)三樂(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒頗為相似,用(yong)(yong)二(er)胡(hu)一(yi)件樂(le)器演奏出(chu)了此(ci)起(qi)彼伏、八(ba)方(fang)云集的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宏大氣勢。
四段即B,由B2與B3兩(liang)部(bu)(bu)分(fen)構(gou)成。B2連續運用了自(zi)由移(yi)(yi)位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作曲技法(fa),分(fen)別由4個(ge)4小(xiao)節(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂句(ju)(ju)構(gou)成方整的(de)(de)(de)(de)(de)(de)16小(xiao)節(jie)(jie),主題材料來自(zi)于B的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一樂句(ju)(ju)。B3同樣運用了移(yi)(yi)位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa),轉入上(shang)(shang)五(wu)度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)屬(shu)調,音樂情緒(xu)更(geng)加明朗。音樂結構(gou)擴(kuo)展到(dao)(dao)20小(xiao)節(jie)(jie)。《光明行》這(zhe)首(shou)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尾聲與其他作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尾聲不同,它將(jiang)富有歌(ge)唱性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)B段全部(bu)(bu)加以(yi)重(zhong)復(fu),所不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)回到(dao)(dao)主調上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)復(fu),并且改變了演奏法(fa):不拘(ju)一格地借鑒、吸收小(xiao)提琴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顫弓(gong)演奏。在(zai)這(zhe)首(shou)作品(pin)中,大段顫弓(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)應(ying)用是(shi)個(ge)創新突(tu)破。二胡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顫弓(gong)是(shi)夾在(zai)兩(liang)弦(xian)(xian)之(zhi)間(jian)擦奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de),尤(you)其是(shi)里弦(xian)(xian)掌握(wo)起(qi)來比小(xiao)提琴要(yao)難,所以(yi)大段落(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顫弓(gong)演奏,在(zai)傳統樂曲里基本上(shang)(shang)是(shi)沒有的(de)(de)(de)(de)(de)(de),這(zhe)首(shou)作品(pin)大段顫弓(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)應(ying)用,在(zai)當時來講,難度技巧是(shi)相(xiang)當高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。全曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結尾句(ju)(ju)由低到(dao)(dao)高,從弱到(dao)(dao)強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)分(fen)解和弦(xian)(xian)式進行,使樂曲在(zai)明朗、有力、號角般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音調上(shang)(shang)結束。
時(shi)間 演出(chu)場合 演出(chu)地(di)點
2011年1月9日 劉天(tian)華(hua)紀念音樂會 北京(jing)
2012年10月12日 第三屆中(zhong)國江陰劉(liu)天華民族(zu)音(yin)(yin)樂節(jie)開幕式(shi)音(yin)(yin)樂會 江陰大(da)劇院
改編(bian)作(zuo)者 作(zuo)品(pin)名稱 題(ti)材 備(bei)注
崔世光 《劉天華即興曲(qu)三首》 鋼琴曲(qu) 改編(bian)歌曲(qu)包括《光明行》
二胡十大名曲
? 二(er)泉映月 ? 良宵(xiao) ? 聽松 ? 空山鳥語
? 寒春風曲 ? 月夜 ? 流波曲 ? 病中吟
? 三寶佛 ? 光(guang)明(ming)行