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簡介

《匈牙利狂想曲》第(di)二首最為著名，它的(de)旋律(lv)要(yao)(yao)么(me)緩慢莊嚴(yan)，表現(xian)了(le)匈牙利人民對(dui)民族不(bu)幸的(de)哀(ai)痛和控(kong)訴，要(yao)(yao)么(me)富有速度感，展現(xian)出匈牙利人豪(hao)放、樂觀、熱情(qing)的(de)民族性格。

音樂體裁

狂想(xiang)(xiang)曲是(shi)由(you)古希臘史詩詠吟詩人率先創造(zao)的音(yin)樂(le)(le)體(ti)裁，很多音(yin)樂(le)(le)家都曾經用這種(zhong)音(yin)樂(le)(le)體(ti)裁創作樂(le)(le)曲，但(dan)是(shi)李(li)斯特是(shi)第一位(wei)(wei)真正使(shi)用這種(zhong)音(yin)樂(le)(le)體(ti)裁來(lai)表達自己民族主義音(yin)樂(le)(le)的作曲家。狂想(xiang)(xiang)曲在鋼(gang)琴(qin)藝(yi)術史上占有很重要的地位(wei)(wei)。但(dan)更(geng)多的是(shi)指匈牙利狂想(xiang)(xiang)曲這本書。

鋼琴曲集

概述

鋼(gang)琴(qin)曲(qu)《匈牙(ya)利狂想(xiang)曲(qu)》19首(shou)是和李(li)斯(si)特(te)(te)(te)的名字分不開(kai)的，正如圓舞曲(qu)和施特(te)(te)(te)勞(lao)斯(si)、交響曲(qu)與貝多(duo)芬的名字分不開(kai)一樣(yang)。它的鋼(gang)琴(qin)曲(qu)已列入世(shi)界古典鋼(gang)琴(qin)曲(qu)的文獻寶庫。李(li)斯(si)特(te)(te)(te)所創作的十九首(shou)鋼(gang)琴(qin)曲(qu)《匈牙(ya)利狂想(xiang)曲(qu)》，在他的鋼(gang)琴(qin)作品(pin)中占有(you)特(te)(te)(te)殊(shu)重要的地位。

這些(xie)作(zuo)(zuo)品不但充分發揮了(le)(le)鋼琴的音(yin)樂(le)表現力，而且，為(wei)狂(kuang)想曲這個音(yin)樂(le)體裁創作(zuo)(zuo)樹立了(le)(le)杰出的音(yin)樂(le)典范。這些(xie)作(zuo)(zuo)品都是(shi)以匈牙利(li)和(he)匈牙利(li)吉普賽人(ren)的民歌(ge)和(he)民間舞(wu)曲為(wei)基(ji)礎。

CD 1　1 No.1 in E major

2 No.2 in C sharp minor

3 No.3 in B flat major

4 No.4 in E flat major

5 No.5 in E minor

6 No.6 in D flat major

7 No.7 in D minor

8 No.8 in F sharp minor

9 No.9 in E flat major

CD2

1 No.10 in E major

2 No.11 in A minor

3 No.12 in C sharp minor

4 No.13 in A minor

5 No.14 in F minor

6 No.15 in A minor

7 No.16 in A minor

8 No.17 in D minor

9 No.18 in F sharp minor

10 No.19 in D minor

曲目舉例

－ 第2號《匈牙利狂想曲》 －

作于1847年的(de)第二首(shou)《匈牙利狂想曲》最為(wei)典型。作品以匈牙利民(min)(min)間舞曲《恰爾達什》為(wei)素(su)材(cai)。這種舞曲由兩部(bu)分組成：前一(yi)部(bu)分稱為(wei)“拉(la)蘇”，意思是(shi)(shi)“緩慢”，是(shi)(shi)獨(du)舞的(de)音樂(le)。后一(yi)部(bu)分稱為(wei)“弗里斯”，意思是(shi)(shi)“新鮮”，速度迅急、熱烈，是(shi)(shi)雙人舞的(de)音樂(le)。該作品采用自由曲式(shi)，不受一(yi)般樂(le)曲形式(shi)的(de)限制，別具風格，獨(du)樹一(yi)幟，深受各國人民(min)(min)的(de)喜愛。

樂(le)曲開始有一(yi)(yi)(yi)個速(su)度(du)緩慢，節奏自(zi)由，并帶裝飾音(yin)(yin)，沉著有力(li)的(de)(de)(de)(de)引(yin)子(zi)，這(zhe)段(duan)引(yin)子(zi)一(yi)(yi)(yi)下子(zi)就把聽者引(yin)入民間(jian)(jian)生活豐富多彩的(de)(de)(de)(de)美麗畫面。 接著音(yin)(yin)樂(le)進入性(xing)格豪放的(de)(de)(de)(de)“拉蘇(su)”第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)部分，音(yin)(yin)樂(le)從中(zhong)(zhong)音(yin)(yin)區(qu)(qu)開始，緩慢莊嚴的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律，唱出充滿內在的(de)(de)(de)(de)激情(qing)，唱出悲痛的(de)(de)(de)(de)往事。在滯緩的(de)(de)(de)(de)節奏襯托下，低沉壓抑(yi)的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律蘊含著巨大的(de)(de)(de)(de)悲痛和(he)(he)憤怒，表(biao)現了(le)匈牙(ya)利人民對民族不(bu)幸的(de)(de)(de)(de)哀(ai)痛和(he)(he)控訴，也表(biao)現了(le)匈牙(ya)利人不(bu)屈不(bu)撓的(de)(de)(de)(de)堅毅(yi)性(xing)格。這(zhe)是第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)主題。 這(zhe)一(yi)(yi)(yi)主題在高音(yin)(yin)區(qu)(qu)變化反復(fu)之后(hou)，音(yin)(yin)樂(le)轉入一(yi)(yi)(yi)個舞(wu)(wu)曲性(xing)旋(xuan)律，它那輕(qing)快跳(tiao)躍的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律、勻稱而(er)規整的(de)(de)(de)(de)節奏，使舞(wu)(wu)曲變得更富于動力(li)性(xing)，這(zhe)支旋(xuan)律在整個樂(le)曲中(zhong)(zhong)十分重(zhong)要，因為(wei)它還將是后(hou)一(yi)(yi)(yi)段(duan)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)基(ji)礎。這(zhe)是第(di)(di)二(er)主題。 第(di)(di)二(er)部分音(yin)(yin)樂(le)速(su)度(du)加快，出現了(le)狂熱急板的(de)(de)(de)(de)“弗里(li)斯”舞(wu)(wu)曲，描繪了(le)民間(jian)(jian)節日歡欣(xin)起舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)場面；這(zhe)段(duan)音(yin)(yin)樂(le)基(ji)本上是由舞(wu)(wu)曲的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)段(duan)“拉蘇(su)”變奏發展而(er)成的(de)(de)(de)(de)。在這(zhe)些變奏中(zhong)(zhong)，有時(shi)運用急速(su)的(de)(de)(de)(de)同音(yin)(yin)反復(fu)以模(mo)仿(fang)洋琴的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)響，有時(shi)是主音(yin)(yin)與(yu)屬(shu)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)和(he)(he)聲(sheng)交替，這(zhe)也是匈牙(ya)利民間(jian)(jian)舞(wu)(wu)蹈音(yin)(yin)樂(le)常(chang)見的(de)(de)(de)(de)特征。

隨著音(yin)樂速(su)(su)度的(de)(de)加快，力度的(de)(de)加強(qiang)，音(yin)樂進入了表(biao)現萬眾狂歡的(de)(de)群舞(wu)(wu)場面。狂放的(de)(de)舞(wu)(wu)步，飛騰的(de)(de)旋律，急速(su)(su)的(de)(de)節奏，表(biao)現出(chu)匈牙利人豪(hao)放、樂觀(guan)、熱情的(de)(de)民族性格。當(dang)樂曲達到很強(qiang)的(de)(de)高潮之后(hou)，音(yin)樂停頓下(xia)來。舞(wu)(wu)蹈者走了，但(dan)人們又匯集起來，音(yin)樂再度響起，恢復(fu)了以前(qian)的(de)(de)狂熱，最后(hou)在振奮人心的(de)(de)沸騰氣氛高潮聲中結束全(quan)曲。

－ 第6號《匈牙利狂想曲》 －

約完成(cheng)于1845-1850年間(jian)(jian)(jian)。這(zhe)是與(yu)前一首同樣(yang)馳名的狂想曲，由四部(bu)分(fen)組成(cheng)。第(di)(di)一部(bu)分(fen)象(xiang)雄壯的進行曲，堂皇而又(you)崇高。第(di)(di)二部(bu)分(fen)飛快、短小、舞蹈性的節(jie)奏。第(di)(di)三部(bu)分(fen)類似(si)散板，宣(xuan)敘調(diao)的風格，有如(ru)民(min)間(jian)(jian)(jian)游吟(yin)(yin)詩人(ren)的吟(yin)(yin)唱，訴說(shuo)往(wang)事。第(di)(di)四部(bu)分(fen)又(you)是狂歡(huan)般的民(min)間(jian)(jian)(jian)舞蹈，它的主(zhu)題一聽(ting)就覺耳熟，這(zhe)個主(zhu)題經過一系(xi)列(lie)變奏，達到(dao)狂熱后結(jie)束(shu)全曲。

－ 第11號《匈牙利狂想曲》 －

約寫(xie)于1839-1849年間。比前兩首(shou)短(duan)小些。也(ye)分四(si)段(duan)。第(di)(di)一(yi)段(duan)近(jin)似散板(ban)，帶有即興幻想的性(xing)質。第(di)(di)二段(duan)行板(ban)，在從容(rong)的氣度中(zhong)訴說著往事。第(di)(di)三(san)段(duan)快板(ban)，華麗，飛(fei)速快捷的音流(liu)。第(di)(di)四(si)段(duan)更快，也(ye)是(shi)熱烈的場面。

－ 第15號《匈牙利狂想曲》 －

又名《拉科齊進行曲》

約寫于1840年(nian)代(dai)。拉科(ke)齊是1700年(nian)代(dai)匈牙(ya)利(li)的(de)(de)(de)一(yi)位王子，因領導反抗外族壓迫的(de)(de)(de)起義而成(cheng)為(wei)匈牙(ya)利(li)民族英雄。他(ta)的(de)(de)(de)一(yi)位拉小提琴的(de)(de)(de)宮廷樂(le)師寫此曲獻給他(ta)，后(hou)來流傳甚廣，被誤認為(wei)匈牙(ya)利(li)民歌，成(cheng)為(wei)匈牙(ya)利(li)人(ren)民勇敢、不屈的(de)(de)(de)愛國主義精神的(de)(de)(de)象征。

李斯特用(yong)高超的(de)鋼琴技巧，將這(zhe)(zhe)主題發展(zhan)成狂想曲(qu)。與前幾(ji)首不同，這(zhe)(zhe)里沒有幾(ji)種速(su)度的(de)多段對比，除開(kai)有著強大(da)推進力量的(de)引奏外，基本上保(bao)持著較快的(de)進行(xing)曲(qu)速(su)度。結尾時達到高潮，表現出所(suo)向(xiang)無敵的(de)英雄氣概。

詳細鑒賞

《匈牙(ya)利(li)狂(kuang)想曲》第七首作于1847年(nian)，于1853年(nian)在(zai)維也(ye)納(na)出版，是李斯(si)特獻給(gei)費利(li)·歐爾吉男爵的(de)作品。從整體(ti)上來(lai)說,這首狂(kuang)想曲是一個(ge)有(you)序的(de)自由(you)曲式(shi)。

它的(de)結構為Intro+A+B+C+Re+A’+B’+C’+Coda因此，可將樂曲分成六(liu)個部分來分析它的(de)演奏。

A:(1-31)樂曲一(yi)開始,以大膽而哀(ai)傷的吉普賽形式(shi)彈(dan)奏。

前(qian)面(mian)有一(yi)系列的(de)裝飾音修(xiu)飾著主旋(xuan)律,裝飾音像(xiang)是吉他的(de)彈奏一(yi)樣速度有彈性(xing),音要清晰，左右手(shou)銜接自然且流暢(chang)，像(xiang)是一(yi)位吉普賽小伙子(zi)黃昏時，獨自坐在山(shan)坡邊，傷感(gan)地演奏手(shou)中(zhong)的(de)愛琴，似(si)乎讓琴聲傾訴憂傷的(de)情(qing)愫，,使(shi)用Ⅴ倚(yi)音和(he)弦(xian)，主旋(xuan)律rel-fal-la，一(yi)個(ge)比一(yi)個(ge)緊湊，用強有力的(de)大臂的(de)力彈出落在d小調的(de)主和(he)弦(xian)。

B:(32-67)八(ba)度(du)(du)跳(tiao)奏盡量用手腕跳(tiao)音(yin),經由(you)四個(ge)小節(jie)的漸強(qiang)連接句,具有本曲(qu)最有特點(dian)(dian)的部分(fen),右手三個(ge)音(yin)作為裝飾接八(ba)度(du)(du)的跳(tiao)奏,第一個(ge)音(yin)的力(li)度(du)(du)達到sf,后面(mian)雙手柱式和弦的彈奏像(xiang)模仿(fang)提琴(qin)中搥弓奏法,速度(du)(du)上(shang)也明顯體現出彈性的特點(dian)(dian),由(you)慢到快,越來越緊湊(cou)。力(li)度(du)(du)上(shang)盡量達到ff,強(qiang)而有力(li)地彈出來。

fal-la,一(yi)個(ge)比(bi)一(yi)個(ge)緊(jin)湊(cou),用強有力的大(da)臂的力彈出落在d小調的主和弦。

C:(68-104)樂(le)曲進入了新(xin)的(de)主(zhu)題(ti),色彩明朗,富(fu)有(you)表(biao)情(qing)性。注意三度音(yin)在(zai)刻畫主(zhu)旋(xuan)律時要明顯,每一(yi)樂(le)句的(de)一(yi)二拍,重音(yin)要突出,四指在(zai)彈三度音(yin)的(de)高(gao)聲部(bu),要用(yong)肉(rou)墊連貫奏出旋(xuan)律。左手分解(jie)和(he)(he)弦的(de)跳奏,注意小指將根音(yin)準確勾出,和(he)(he)聲功能Ⅴ-Ⅰ-Ⅴ進行清晰。第(di)八十小節,在(zai)高(gao)音(yin)區(qu)重復B段的(de)材料。加強它的(de)旋(xuan)律傾向有(you)助于整個樂(le)句的(de)張力伸張。

D:它是用(yong)的匈牙利的一首(shou)古(gu)老(lao)的民歌改編而成。左右手(shou)的旋律(lv)都是改變了節(jie)奏方式,左手(shou)有(you)個隱伏聲(sheng)部(bu),出(chu)現(xian)了線性低音。

左(zuo)手(shou)(shou)三(san)連音(yin)的(de)最后(hou)一(yi)個音(yin)大(da)指(zhi)靠(kao)手(shou)(shou)腕輕(qing)輕(qing)抬(tai)起,進(jin)行第一(yi)次(ci)變奏(zou)(zou)時(shi),左(zuo)手(shou)(shou)的(de)十六分音(yin)符奏(zou)(zou)出斷(duan)奏(zou)(zou)的(de)感覺,右手(shou)(shou)手(shou)(shou)指(zhi)輕(qing)巧觸鍵(jian),三(san)連音(yin)

D:(105-184)整(zheng)個樂段在非常(chang)p的(de)狀(zhuang)態下(xia)演奏(zou)。第二(er)(er)次的(de)變奏(zou),左(zuo)手(shou)保持音(yin)(yin)長的(de)跳音(yin)(yin)部分。此時,有獨特的(de)民(min)間小曲微(wei)微(wei)飄過,預示(shi)著舞蹈的(de)場面將(jiang)會越來(lai)越大,人(ren)群慢(man)慢(man)變多。一次出現(xian)的(de)和第二(er)(er)次出現(xian)的(de)左(zuo)手(shou)伴奏(zou)音(yin)(yin)型有兩種(zhong)。

E:(185-218)這一樂段(duan)與B段(duan)相似,可以(yi)看(kan)成是(shi)(shi)演奏(zou)B段(duan)的(de)延續。從第(di)201小節開始,選用了(le)(le)C段(duan)的(de)新主題,右(you)(you)手八(ba)度(du)和弦(xian),左手八(ba)度(du)一再(zai)反復、模進(jin),右(you)(you)手八(ba)度(du)旋律按照模進(jin)動(dong)機(ji)、轉調動(dong)機(ji)進(jin)行(xing),右(you)(you)手的(de)把位感要強(qiang),樂曲再(zai)往后(hou)面(mian)進(jin)行(xing),小指(zhi)起到每一個動(dong)機(ji)的(de)第(di)一拍主導作用,左手所具備的(de)就是(shi)(shi)分解和弦(xian)的(de)八(ba)度(du)進(jin)行(xing)。徹底(di)彈奏(zou)漸(jian)強(qiang)加快的(de)張力(li)感,力(li)度(du)從f到ff,為后(hou)面(mian)出(chu)現最后(hou)樂段(duan)fff作了(le)(le)鋪(pu)墊(dian)。仿佛四面(mian)八(ba)方的(de)人們從遠處逐漸(jian)匯集而來(lai),像是(shi)(shi)滾滾浪潮,一浪高過一浪,越來(lai)越激烈。

F:(219-263)最后(hou)一段采(cai)用(yong)了(le)(le)B段的第(di)二主題,左右手拉大(da)距離的同向八(ba)度跳音(yin),右手迅(xun)速回(hui)到(dao)中音(yin)區演奏八(ba)度和(he)弦(xian),節(jie)奏緊(jin)湊,重音(yin)收尾,采(cai)用(yong)了(le)(le)模(mo)進(jin)的方(fang)式(shi)進(jin)行,旋律動機反復出(chu)現了(le)(le)五(wu)次(ci),右手由高(gao)音(yin)域級(ji)進(jin)至低音(yin)區。經過(guo)八(ba)個強有力(li)的和(he)弦(xian)的尾奏,造成音(yin)樂不斷向上的沖擊,產生了(le)(le)旋風(feng)般熾熱的效果(guo),舞蹈性在這(zhe)里也達到(dao)了(le)(le)最高(gao)潮,樂曲(qu)意(yi)猶(you)未盡(jin),再沉(chen)重有力(li)地加上五(wu)個經過(guo)音(yin)后(hou)結束在D大(da)調的主和(he)弦(xian)上。

這是一首帶有民(min)族色(se)彩(cai)的匈牙(ya)利民(min)歌改編,旋律迭宕起伏,節奏中(zhong)有舒(shu)緩(huan)、急遽,情(qing)緒中(zhong)透(tou)出豪放、灑脫,仿佛是一副生(sheng)動的匈牙(ya)利風俗的畫卷。在A段的引子描繪, B、C、D、E吉普賽式(shi)的快板和(he)匈牙(ya)利式(shi)的舞(wu)曲,可以想象李斯特童(tong)年(nian)生(sheng)活的再現,與(yu)之晚年(nian)的復雜(za)世界觀(guan),折射出青年(nian)時代的作曲家(jia)心靈深(shen)處(chu)與(yu)民(min)族文化(hua)那份親(qin)緣。

雖然《匈牙(ya)利狂想(xiang)曲》第(di)七首沒有像第(di)六和第(di)九,那樣為人所知,但(dan)是其文(wen)化內涵(han)和自(zi)身的(de)(de)(de)表現手(shou)法(fa)都是很有民族(zu)價(jia)值的(de)(de)(de)作(zuo)品。尤其推薦(jian)手(shou)小者演(yan)奏(zou),通過演(yan)奏(zou)這首作(zuo)品,使得八度(du)、手(shou)指靈(ling)巧性得到(dao)發揮,真正將匈牙(ya)利狂想(xiang)曲通過分析它(ta)的(de)(de)(de)文(wen)化內涵(han),集中體現它(ta)的(de)(de)(de)音樂性,才是演(yan)奏(zou)好這首作(zuo)品的(de)(de)(de)關鍵。