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樂曲背景

但第(di)一、第(di)二兩個樂(le)章無論(lun)在(zai)形式上(shang)(shang)或(huo)感情處(chu)理上(shang)(shang)，都能搭配(pei)得(de)(de)天衣無縫，整個內容至此已(yi)表達得(de)(de)十(shi)分(fen)完整，再加(jia)任何(he)詼諧(xie)曲(qu)(qu)(qu)(qu)樂(le)章或(huo)終樂(le)章，均有畫蛇添足的(de)(de)(de)感覺。所(suo)以，此曲(qu)(qu)(qu)(qu)在(zai)形式上(shang)(shang)雖然未(wei)完成(cheng)(cheng)，但實(shi)際上(shang)(shang)是完整無缺的(de)(de)(de)，并因此而顯得(de)(de)結(jie)構新(xin)穎(ying)，這(zhe)恐怕是作(zuo)(zuo)者始料不及的(de)(de)(de)。此曲(qu)(qu)(qu)(qu)不僅是舒伯(bo)特(te)交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)(qu)中最杰出的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，也是浪漫(man)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)一部(bu)絕(jue)世佳作(zuo)(zuo)。它(ta)抒發了(le)作(zuo)(zuo)者內心世界(jie)的(de)(de)(de)矛(mao)盾沖突，憂傷情緒(xu)充滿了(le)整個樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。透(tou)明清純、優美豐(feng)富的(de)(de)(de)旋律，不加(jia)裝(zhuang)飾和(he)聲和(he)音(yin)色，這(zhe)種作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)手法非常新(xin)鮮，這(zhe)是此曲(qu)(qu)(qu)(qu)成(cheng)(cheng)為世界(jie)上(shang)(shang)最受(shou)歡(huan)迎的(de)(de)(de)交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)(qu)之(zhi)一的(de)(de)(de)重(zhong)要原(yuan)因。本曲(qu)(qu)(qu)(qu)未(wei)完成(cheng)(cheng)而終，這(zhe)為它(ta)增添了(le)許多穿鑿(zao)附會(hui)的(de)(de)(de)謠言傳說(shuo)，甚至有人(ren)將它(ta)杜撰成(cheng)(cheng)故事，拍成(cheng)(cheng)電影。如此一來，此曲(qu)(qu)(qu)(qu)更是家喻戶曉。

樂曲賞析

第一樂章

這(zhe)是(shi)比較簡單的(de)奏鳴曲形(xing)式(shi)，引子是(shi)由(you)低(di)音弦(xian)奏出富有暗示性(xing)的(de)旋律，名(ming)指揮家溫加納形(xing)容為“好像(xiang)是(shi)來自(zi)地底世(shi)界的(de)聲音”。這(zhe)段旋律，在第一樂章和(he)第二樂章中都擔任重要的(de)角色。這(zhe)是(shi)大提(ti)琴和(he)低(di)音提(ti)琴的(de)亮相，奏出一段極為低(di)沉的(de)下行旋律，包含了憂(you)郁、壓抑的(de)情緒(xu)，又好像(xiang)是(shi)作者在沉思，思考著(zhu)一些不愉快(kuai)的(de)、難以解(jie)決或面對的(de)事實(shi)……

接(jie)下來(lai)(lai)弦(xian)樂器共(gong)同奏出較為急促的(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)十(shi)六分音符，營造出了(le)一(yi)種緊張的(de)(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)，并以此作為第一(yi)主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)背景(jing)。在這種氣氛(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)烘托下，木管樂器奏出了(le)b小調的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)主(zhu)題(ti)。這個(ge)主(zhu)題(ti)聽起來(lai)(lai)帶有淡淡的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇色彩，給人一(yi)種沉重的(de)(de)(de)(de)(de)、抑(yi)郁(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)感覺，像是作者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)腦海里此刻充滿(man)著(zhu)對現實悲觀的(de)(de)(de)(de)(de)思緒……

·圓號在第一主(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)尾部吹奏出一個長音，有一種(zhong)揮之不去的(de)(de)(de)回響感。經過長音的(de)(de)(de)回響與簡(jian)短(duan)的(de)(de)(de)發展，銅(tong)管樂器插入了(le)一個過渡部分之后，接著在切分節奏的(de)(de)(de)伴奏音型(xing)襯托下(xia)，G大調(diao)的(de)(de)(de)第二主(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)旋律由(you)大提(ti)琴(qin)拉(la)出。切分節奏讓人之前那憂(you)郁的(de)(de)(de)情(qing)緒有所減輕，增加(jia)了(le)一些輕快(kuai)、明亮(liang)的(de)(de)(de)色(se)彩。第二主(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)旋律有一種(zhong)明顯的(de)(de)(de)舒伯特(te)式歌唱(chang)性，如(ru)此(ci)的(de)(de)(de)悅(yue)耳，表現(xian)出優美歡(huan)快(kuai)的(de)(de)(de)情(qing)感，像是作(zuo)者此(ci)刻(ke)的(de)(de)(de)心中又泛起一絲樂觀的(de)(de)(de)情(qing)感、美好的(de)(de)(de)畫(hua)面……

接(jie)著，由(you)小提琴重(zhong)復了一(yi)(yi)遍第(di)二主(zhu)(zhu)題(ti)之后(hou)，整個樂隊進入一(yi)(yi)小節的休止(zhi)，隨后(hou)樂隊突然來了一(yi)(yi)次小爆發，奏(zou)出(chu)(chu)了兩(liang)個陰(yin)晦的小三和弦，之后(hou)不(bu)穩(wen)定的增(zeng)六和弦出(chu)(chu)現，緊張(zhang)的氣氛把第(di)一(yi)(yi)小提琴逼上極高音區，第(di)二主(zhu)(zhu)題(ti)進而(er)得到(dao)發展(zhan)。在(zai)木管奏(zou)出(chu)(chu)的切分音引導下，弦樂高低聲部一(yi)(yi)唱一(yi)(yi)和，總體上又讓人感(gan)覺到(dao)一(yi)(yi)種不(bu)穩(wen)定的緊張(zhang)感(gan)，歡快的情(qing)緒(xu)不(bu)斷(duan)被憂郁所(suo)壓制。隨后(hou)，第(di)二主(zhu)(zhu)題(ti)繼續接(jie)替上升的展(zhan)開(kai)，好像快樂情(qing)緒(xu)在(zai)努(nu)力(li)掙扎，并且(qie)最終漸漸地歸于低沉……這就猶如作者的思緒(xu)開(kai)始(shi)在(zai)樂觀與悲觀之間不(bu)斷(duan)盤(pan)旋，但尋求歡樂的欲望卻(que)始(shi)終無法抑制黑暗的現實對身心帶來的重(zhong)壓……

這時，突然迸發出一(yi)個b小調主(zhu)和(he)弦，屬七和(he)弦連接過(guo)后(hou)，就以上面(mian)所述的(de)(de)結構，發展地(di)(di)反復了一(yi)次，象征著作(zuo)者的(de)(de)內心還在不斷地(di)(di)起伏、斗爭(zheng)中……

·接下(xia)來(lai)，第(di)一主(zhu)題的(de)(de)(de)初始低(di)音第(di)三次出現，以及樂(le)(le)隊全體強力(li)(li)地奏(zou)出很長的(de)(de)(de)一段從(cong)引子延伸出來(lai)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)部分(fen)，頻(pin)繁(fan)的(de)(de)(de)轉調將第(di)一樂(le)(le)章的(de)(de)(de)悲劇(ju)、壓抑的(de)(de)(de)氣氛推向高潮。弦樂(le)(le)再次奏(zou)出了急促(cu)的(de)(de)(de)十六(liu)分(fen)音符，銅(tong)管(guan)不斷(duan)奏(zou)出強有力(li)(li)的(de)(de)(de)長音，金屬(shu)的(de)(de)(de)音色如此震撼，弦樂(le)(le)與銅(tong)管(guan)樂(le)(le)的(de)(de)(de)旋律形(xing)成強烈的(de)(de)(de)對比(bi)與沖突(tu)，再加上急促(cu)連續的(de)(de)(de)鼓(gu)聲(sheng)營(ying)造的(de)(de)(de)一種沉重的(de)(de)(de)背景，更渲染出高潮的(de)(de)(de)氣氛，讓(rang)人的(de)(de)(de)內(nei)心(xin)充滿緊張感，無法穩定……

隨后(hou)，弦樂的(de)(de)振(zhen)弓漸(jian)弱和滑(hua)音使(shi)強烈的(de)(de)悲劇氣(qi)氛有所緩和，并引(yin)導出了(le)(le)悠(you)揚(yang)的(de)(de)長笛(di)聲，高潮(chao)就此弱化(hua)下(xia)來，第(di)(di)一、第(di)(di)二主題(ti)再次出現（第(di)(di)一主題(ti)仍用(yong)b小調；第(di)(di)二主題(ti)最初(chu)用(yong)D大調，之后(hou)用(yong)B大調），并且(qie)第(di)(di)二主題(ti)配器上又(you)得到了(le)(le)改變與發展，表現出了(le)(le)一種內心掙扎般的(de)(de)情感色彩(cai)……

樂章(zhang)的(de)尾聲依然是(shi)第一(yi)主題(ti)的(de)重現，依然是(shi)那么的(de)厚重、低沉，讓人感覺悲(bei)劇(ju)終(zhong)究無法逃(tao)避(bi)……

第二樂章

為了(le)(le)滿足E調(diao)銅管樂(le)器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)求，該樂(le)章(zhang)特(te)意(yi)(yi)采用(yong)(yong)E大調(diao)。整個(ge)樂(le)章(zhang)行如流(liu)水，布局和(he)(he)發展都舒緩(huan)自然。這一(yi)(yi)樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)十分出(chu)名(ming)，是一(yi)(yi)個(ge)旋律優(you)美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)典雅主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)，圓號(hao)、單簧管奏(zou)出(chu)和(he)(he)弦(xian)后(hou)，第(di)(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)最初由第(di)(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)小(xiao)提琴呈現，把聽眾(zhong)帶入(ru)了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)寧靜(jing)而(er)充滿幻想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)境(jing)。第(di)(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中間部分是由木管樂(le)器奏(zou)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，加(jia)上了(le)(le)莊嚴(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圓號(hao)和(he)(he)頗有分量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)號(hao)和(he)(he)定(ding)音鼓做伴奏(zou)，體(ti)現了(le)(le)作(zuo)者(zhe)對美好(hao)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)向往。第(di)(di)(di)(di)(di)二(er)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)用(yong)(yong)升c小(xiao)調(diao)，聽上去沒有第(di)(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)憂(you)傷氣氛，但弦(xian)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)斷奏(zou)依然是貫穿第(di)(di)(di)(di)(di)二(er)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不穩定(ding)因素。根據樂(le)器邏輯順序，作(zuo)者(zhe)省(sheng)略了(le)(le)發展部，直接返回(hui)第(di)(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)。再現部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)性(xing)布局與第(di)(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)樂(le)章(zhang)類似（第(di)(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)用(yong)(yong)原調(diao)；第(di)(di)(di)(di)(di)二(er)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)先用(yong)(yong)a小(xiao)調(diao)，之(zhi)后(hou)用(yong)(yong)e小(xiao)調(diao)）。樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尾聲(sheng)出(chu)現了(le)(le)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)弦(xian)，弦(xian)樂(le)用(yong)(yong)很弱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力度奏(zou)出(chu)長音，似乎要(yao)進行到降A大調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，卻返回(hui)了(le)(le)E大調(diao)，使人感到新(xin)奇。

第三樂章

快(kuai)板，b小(xiao)調，3/4拍(pai)，諧謔曲。舒(shu)伯(bo)(bo)(bo)特(te)并未親自(zi)完(wan)成這(zhe)(zhe)個樂(le)章(zhang)，只(zhi)留下含(han)有(you)(you)九小(xiao)節的(de)(de)(de)(de)管(guan)弦樂(le)譜(pu)和含(han)有(you)(you)總(zong)共128小(xiao)節的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴譜(pu)草(cao)稿(gao)；也就是說，全曲只(zhi)有(you)(you)前9小(xiao)節是經過舒(shu)伯(bo)(bo)(bo)特(te)配(pei)器的(de)(de)(de)(de)；而(er)Trio部(bu)(bu)分并不完(wan)整，舒(shu)伯(bo)(bo)(bo)特(te)的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴譜(pu)草(cao)稿(gao)只(zhi)有(you)(you)Trio的(de)(de)(de)(de)前半(ban)部(bu)(bu)分。英(ying)(ying)國舒(shu)伯(bo)(bo)(bo)特(te)協會(hui)副主席、時(shi)任英(ying)(ying)國赫爾(er)大學音樂(le)系主任、音樂(le)學家兼作曲家布萊(lai)恩(en)·紐博(bo)爾(er)德（Brian Newbould）曾根據已有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)管(guan)弦樂(le)譜(pu)和鋼(gang)琴譜(pu)草(cao)稿(gao)為這(zhe)(zhe)個樂(le)章(zhang)余(yu)下的(de)(de)(de)(de)119小(xiao)節配(pei)器并補寫(xie)的(de)(de)(de)(de)Trio的(de)(de)(de)(de)后(hou)半(ban)部(bu)(bu)分。由(you)內(nei)維爾(er)·馬里納（Neville Marriner）指(zhi)揮圣馬丁學院室內(nei)樂(le)團（Academy of St. Martin-in-the-Fields）演奏(zou)錄制的(de)(de)(de)(de)專(zhuan)輯《舒(shu)伯(bo)(bo)(bo)特(te)十大交響曲》（Schubert：The 10 Symphonies；錄制時(shi)間(jian)：1981-1984年）中(zhong)有(you)(you)這(zhe)(zhe)首(shou)交響曲四樂(le)章(zhang)版本的(de)(de)(de)(de)錄音，其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)第(di)三(san)樂(le)章(zhang)即用布萊(lai)恩(en)·紐博(bo)爾(er)德的(de)(de)(de)(de)管(guan)弦樂(le)版本。

第四樂章

舒(shu)伯(bo)(bo)特(te)(te)(te)(te)本人并沒有(you)留(liu)下(xia)這(zhe)個樂章(zhang)(zhang)的(de)任(ren)何(he)草(cao)稿。不過據紐博爾(er)德(de)(de)(de)和(he)杰拉(la)爾(er)德(de)(de)(de)·亞(ya)伯(bo)(bo)拉(la)罕（Gerald Abraham）等一些(xie)舒(shu)伯(bo)(bo)特(te)(te)(te)(te)專(zhuan)家認為(wei)，舒(shu)伯(bo)(bo)特(te)(te)(te)(te)于1823年(nian)為(wei)戲劇(ju)《羅(luo)莎(sha)蒙(meng)德(de)(de)(de)》（Rosamunde）的(de)配樂（共11個樂章(zhang)(zhang)，作品797號(hao)（D.797））中的(de)第(di)(di)二(er)樂章(zhang)(zhang)（b小調），即第(di)(di)一幕間奏曲(qu)(qu)有(you)可能是舒(shu)伯(bo)(bo)特(te)(te)(te)(te)第(di)(di)八交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)第(di)(di)四(si)樂章(zhang)(zhang)的(de)初始構思(si)。不過由于某種不為(wei)人知(zhi)的(de)原因，舒(shu)伯(bo)(bo)特(te)(te)(te)(te)最終放(fang)棄了這(zhe)個構思(si)，而(er)把(ba)它用(yong)于《羅(luo)莎(sha)蒙(meng)德(de)(de)(de)》配樂中。事實上(shang)，1867年(nian)4月6日舒(shu)伯(bo)(bo)特(te)(te)(te)(te)第(di)(di)八交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)的(de)英國首演(yan)中，這(zhe)個間奏曲(qu)(qu)就曾被當作第(di)(di)四(si)樂章(zhang)(zhang)演(yan)出；而(er)《舒(shu)伯(bo)(bo)特(te)(te)(te)(te)十大交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》專(zhuan)輯中也(ye)完整(zheng)地把(ba)《羅(luo)莎(sha)蒙(meng)德(de)(de)(de)》配樂里的(de)這(zhe)個樂章(zhang)(zhang)作為(wei)這(zhe)首第(di)(di)八交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)的(de)第(di)(di)四(si)樂章(zhang)(zhang)。 ?

樂隊編制

木管組

2長笛

2雙簧管

2單簧管

2大管

銅管組

2圓號

2小號

3長號

打擊樂組

定音鼓

弦樂組

第一，第二小提琴

中提琴

大提琴

低音提琴