《洞》是(shi)由(you)導演雅克·貝克于1960年(nian)拍攝，馬克·米歇(xie)爾等主演的電影。
講(jiang)述了(le)一(yi)群被(bei)關押的犯人計(ji)劃了(le)一(yi)個驚心動魄的逃獄行動。
本(ben)片榮獲法(fa)國(guo)(guo)電影(ying)評論協會最佳(jia)影(ying)片獎、英國(guo)(guo)電影(ying)學院(yuan)獎最佳(jia)外(wai)語片和最佳(jia)外(wai)國(guo)(guo)男演員(yuan)提(ti)名、戛納電影(ying)節金棕櫚獎提(ti)名、法(fa)國(guo)(guo)《電影(ying)手冊》十大佳(jia)片之一(yi)。
一(yi)群被(bei)關押的犯人計劃了一(yi)個驚心動(dong)魄的越(yue)獄(yu)行(xing)動(dong)，他們決定在牢房的墻上(shang)挖一(yi)個洞，但這群犯人的空間(jian)和行(xing)動(dong)總(zong)是受到(dao)各種(zhong)各樣(yang)的限制……
克(ke)勞(lao)(lao)(lao)德是個(ge)(ge)(ge)在押(ya)犯，因為監(jian)舍(she)需要修理而搬(ban)到(dao)了(le)11號牢房(fang)，牢房(fang)里的(de)(de)(de)(de)四(si)個(ge)(ge)(ge)人(ren)抱怨太擠，卻(que)不(bu)得不(bu)服從監(jian)規接(jie)受新(xin)的(de)(de)(de)(de)一(yi)員(yuan)。彬彬有禮的(de)(de)(de)(de)克(ke)勞(lao)(lao)(lao)德也終于獲得了(le)四(si)個(ge)(ge)(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)認可(ke)，這時他(ta)發(fa)現(xian)他(ta)們(men)(men)正(zheng)在策劃(hua)一(yi)起精(jing)心謀劃(hua)的(de)(de)(de)(de)越獄，作為室友他(ta)也加入其中。他(ta)們(men)(men)準備掘地三尺挖(wa)個(ge)(ge)(ge)地洞逃出(chu)去(qu)，羅藍德是他(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)頭，他(ta)們(men)(men)利用一(yi)切工具去(qu)挖(wa)地道，正(zheng)當他(ta)們(men)(men)快要成功(gong)時吉奧(ao)卻(que)說為了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)媽(ma)媽(ma)他(ta)不(bu)想越獄了(le)，而克(ke)勞(lao)(lao)(lao)德的(de)(de)(de)(de)妻子妹妹帶來了(le)一(yi)個(ge)(ge)(ge)意外的(de)(de)(de)(de)好消息，克(ke)勞(lao)(lao)(lao)德似(si)乎可(ke)以順理成章獲得自由。面對這樣的(de)(de)(de)(de)局面，五個(ge)(ge)(ge)本(ben)來一(yi)條(tiao)心的(de)(de)(de)(de)人(ren)將會怎樣選(xuan)擇，那(nei)些不(bu)愿(yuan)等死的(de)(de)(de)(de)人(ren)會成功(gong)嗎？他(ta)們(men)(men)中出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)那(nei)個(ge)(ge)(ge)告(gao)密(mi)者又是誰？他(ta)的(de)(de)(de)(de)結局是什(shen)么？
制(zhi)作人 Georges Charlot
導演 雅克(ke)·貝克(ke)
副導演（助理） 讓·貝克Jean Becker
編劇(ju) 雅克·貝(bei)克、Jean Aurel、José Giovanni
攝影 Ghislain Cloquet
配樂 Philippe Arthuys
剪輯(ji) Marguerite Renoir、Geneviève Vaury
藝術指導 Rino Mondellini
演員 角色
馬克·米(mi)歇(xie)爾 Marc Michel............................................Claude Gaspard
吉恩·凱(kai)樂(le)蒂(di) Jean Keraudy.........................................Roland Darban
菲利普·勒魯瓦(wa) Philippe Leroy.....................................Manu Borelli
邁(mai)克(ke)爾·康(kang)斯坦丁 Michel Constantin............................Jo Cassine
雷蒙德·梅(mei)尼爾 Raymond Meunier...............................Vossellin / Monseigneur
1961年(nian) French Syndicate of Cinema Critics 最佳(jia)影(ying)片 雅克(ke)·貝克(ke)
1962年 英國電影學(xue)院獎(BAFTA Film Award)最佳外語片(pian)男演員(提名) Philippe Leroy
1962年 英國(guo)電影學院獎(BAFTA Film Award)Best Film from any Source(提名(ming))
1960年 戛納(na)電影節金棕櫚獎提名
法國《電影手冊》十(shi)大佳片之(zhi)一
法國犯罪片大師雅克(ke)·貝克(ke)生前最(zui)后遺作(zuo)<洞>(le trou), 被譽為越獄片的經(jing)典之(zhi)作(zuo)。
法(fa)國犯(fan)罪片大師雅克·貝克（《金盔》、《金錢(qian)不要(yao)碰》）生前最(zui)(zui)后一(yi)部作(zuo)品(pin)，榮獲法(fa)國電(dian)(dian)影(ying)評(ping)論協會最(zui)(zui)佳(jia)影(ying)片獎(jiang)(jiang)(jiang)、英(ying)國電(dian)(dian)影(ying)學院獎(jiang)(jiang)(jiang)最(zui)(zui)佳(jia)外語片和最(zui)(zui)佳(jia)外國男(nan)演(yan)員提名、戛納(na)電(dian)(dian)影(ying)節金棕櫚獎(jiang)(jiang)(jiang)提名、法(fa)國《電(dian)(dian)影(ying)手冊》十(shi)大佳(jia)片之一(yi)，被(bei)評(ping)論界認為是“電(dian)(dian)影(ying)史(shi)上最(zui)(zui)緊張(zhang)激烈(lie)、最(zui)(zui)強有力的(de)(de)、最(zui)(zui)震撼(han)人(ren)(ren)心(xin)(xin)的(de)(de)犯(fan)罪題材影(ying)片”。講述(shu)一(yi)群被(bei)關(guan)押的(de)(de)犯(fan)人(ren)(ren)計劃了一(yi)個驚心(xin)(xin)動(dong)魄的(de)(de)逃(tao)獄行動(dong)，他們決(jue)定在牢房的(de)(de)墻上挖一(yi)個洞，影(ying)片圍繞他們挖洞的(de)(de)過(guo)程展開，但這(zhe)群犯(fan)人(ren)(ren)的(de)(de)空間和行動(dong)總是受到各(ge)種各(ge)樣的(de)(de)限制。
本(ben)片是(shi)法國(guo)電影(ying)史上(shang)(shang)最著名的(de)黑色(se)電影(ying)之一(yi)(yi)，犯罪片大師雅克·貝(bei)克起(qi)用了(le)一(yi)(yi)班名氣(qi)不大的(de)演(yan)員(yuan)，將《洞》拍攝成(cheng)為(wei)一(yi)(yi)部經典越獄片，不但情節豐富、引人入勝，而且可以(yi)稱得(de)上(shang)(shang)是(shi)一(yi)(yi)部真正的(de)藝術(shu)杰作。
這的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確是一部(bu)可(ke)以(yi)說是電影(ying)史關(guan)于逃(tao)獄(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)偉大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)片，我(wo)們(men)(men)后(hou)來(lai)所(suo)津津樂道的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《肖(xiao)申(shen)克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)救贖》在(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面前簡直不(bu)值(zhi)一提。法(fa)國電影(ying)有(you)著(zhu)哲學依托，雅(ya)克·貝克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這部(bu)明顯有(you)著(zhu)存在(zai)主義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響。囚犯(fan)需要越獄(yu)卻在(zai)關(guan)鍵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時刻一個人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)因為不(bu)被起訴而(er)面臨著(zhu)危機(ji)，這種極端的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)境遇(yu)發人(ren)(ren)深省(sheng)。導演塑造了五個個性鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)，馬努(nu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)謹慎(shen)、羅藍德的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狡猾、吉奧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兇悍，“閣下”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝傻。他們(men)(men)出于各(ge)種目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)齊心協(xie)力(li)準備逃(tao)獄(yu)，險象環生卻鍥而(er)不(bu)舍。法(fa)國人(ren)(ren)特別喜(xi)歡(huan)具(ju)體描(miao)繪犯(fan)罪細(xi)節，有(you)一大(da)(da)半鏡(jing)頭是描(miao)寫他們(men)(men)鑿(zao)洞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)艱(jian)辛和(he)(he)智(zhi)慧，這些和(he)(he)人(ren)(ren)物特寫鏡(jing)頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)穿(chuan)插形(xing)成強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇沖突。布列松的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《扒手》和(he)(he)梅(mei)爾維爾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)些偵探片都是如此。雖(sui)然過于繁瑣，卻更加豐富了人(ren)(ren)性和(he)(he)觀眾(zhong)心理(li)緊張度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)制造。法(fa)國影(ying)評人(ren)(ren)對(dui)他們(men)(men)在(zai)鑿(zao)洞和(he)(he)鋸鐵窗(chuang)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音效(xiao)覺(jue)得過于響，其(qi)實，導演這里所(suo)表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是觀眾(zhong)對(dui)這一聲效(xiao)心理(li)反映的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夸(kua)大(da)(da)，這是導演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高明所(suo)在(zai)。
導演的(de)(de)(de)鏡頭(tou)組(zu)接也特別流暢(chang)，羅藍德(de)等(deng)人(ren)查(cha)看地形的(de)(de)(de)背影(ying)一(yi)下跳切到回途使得電影(ying)的(de)(de)(de)松弛(chi)相得益彰(zhang)，而(er)他(ta)們迭(die)羅漢(han)圍著柱子和(he)獄警捉迷藏(zang)的(de)(de)(de)鏡頭(tou)非常驚(jing)險，壓(ya)得人(ren)喘不(bu)過氣，吊足觀眾胃(wei)口。巴黎(li)的(de)(de)(de)下水道(dao)為(wei)犯(fan)罪電影(ying)提供了(le)永恒的(de)(de)(de)養料。為(wei)了(le)知(zhi)道(dao)時(shi)間(jian)他(ta)們竟(jing)然設法偷了(le)醫務室(shi)的(de)(de)(de)玻璃瓶制(zhi)造沙漏，這(zhe)個(ge)段落的(de)(de)(de)斗(dou)志斗(dou)勇(yong)可謂是此類影(ying)片(pian)的(de)(de)(de)經典。他(ta)們打偷東西(xi)的(de)(de)(de)水管維修工是促進(jin)克勞德(de)心(xin)理(li)轉化的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)點(dian)，這(zhe)些細(xi)節的(de)(de)(de)安排(pai)讓劇情的(de)(de)(de)推(tui)進(jin)有了(le)更(geng)加合(he)理(li)的(de)(de)(de)心(xin)理(li)動機(ji)。而(er)典獄長的(de)(de)(de)臨(lin)檢差一(yi)點(dian)讓他(ta)們前功盡棄，這(zhe)些沖突(tu)點(dian)讓這(zhe)部兩個(ge)多小時(shi)的(de)(de)(de)電影(ying)一(yi)點(dian)也不(bu)沉悶。
細節(jie)上的監(jian)方的繁瑣檢查他(ta)們的包裹其實(shi)是反證他(ta)們越獄(yu)工具的得之不易。監(jian)房間靠囚窗傳遞東西(xi)猶如雜(za)耍。而(er)(er)他(ta)們在掘進地(di)洞的時候用(yong)來觀察外部監(jian)警的動(dong)靜(jing)的竟然是一柄牙刷上的一塊小玻璃。這(zhe)個畫面在影片里出(chu)現(xian)多次，直到最后(hou)一幕當(dang)他(ta)們為了(le)(le)地(di)洞挖成馬上可以呼吸到自由空(kong)氣而(er)(er)興(xing)奮異常的時候，那么小鏡子的另(ling)一面讓這(zhe)部黑色電影達(da)到了(le)(le)高潮。而(er)(er)法國電影人(ren)(ren)對(dui)于境遇和(he)人(ren)(ren)性的認(ren)識也高于美國人(ren)(ren)，具有更大的現(xian)實(shi)意義。
片(pian)子兩位(wei)主要演(yan)員米(mi)歇(xie)爾·康(kang)斯(si)坦(tan)丁和菲利普·勒魯瓦當(dang)時(shi)都是(shi)(shi)非(fei)職(zhi)業演(yan)員，后來都因為演(yan)技出眾成為了巨星(xing)。這(zhe)(zhe)部幾乎沒有(you)女性鏡頭甚(shen)至(zhi)除了背景聲沒有(you)音樂(le)的室內劇影片(pian)卻(que)能讓人津津有(you)味，所以決定電影成敗的首先是(shi)(shi)一個引人入勝的故(gu)事，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)我們中(zhong)國電影最缺乏的。
