影(ying)片故(gu)事取材于一(yi)件(jian)真人真事，講述在納粹占領(ling)期間(jian)，一(yi)個法(fa)國的(de)(de)中尉如何成(cheng)功(gong)(gong)逃(tao)離納粹監獄(yu)的(de)(de)故(gu)事。在千方(fang)百計越獄(yu)的(de)(de)過程中，他必須(xu)與時間(jian)（被判死刑，即將(jiang)實行）和(he)忠(zhong)誠（是否信(xin)任同(tong)囚室(shi)的(de)(de)少年）作一(yi)次(ci)次(ci)的(de)(de)抉擇和(he)斗爭，向(xiang)往自由的(de)(de)信(xin)念支撐下，最終成(cheng)功(gong)(gong)越獄(yu)。
馮戴納是一(yi)個法(fa)國(guo)中尉，一(yi)個被納粹關押在監獄(yu)里的(de)“囚犯(fan)”，在押解來(lai)監獄(yu)的(de)途中他就試圖(tu)跳車逃跑，但是被抓回來(lai)受到侮辱和拷打，并且(qie)幾天沒有(you)得到任何食物。堅強的(de)他從隔壁的(de)敲擊(ji)聲里得到安慰，也(ye)從在院(yuan)子里放風的(de)一(yi)個老人那里獲得了一(yi)些幫助。
關(guan)押在這里的(de)“犯人”每天一大早(zao)先排隊下(xia)樓倒(dao)馬桶，然(ran)(ran)后洗臉完畢回房(fang)呆著，這就是他們的(de)一天。在對著囚室的(de)房(fang)門(men)(men)發(fa)呆的(de)某(mou)天，馮戴(dai)納突然(ran)(ran)注意到囚室的(de)門(men)(men)有兩扇(shan)，由六塊橡木或(huo)櫸木拼接而(er)成，門(men)(men)板(ban)和上(shang)(shang)下(xia)橫板(ban)之間沒(mei)有榫眼銜接，他想一定有辦法(fa)把(ba)這門(men)(men)拆了(le)，事實上(shang)(shang)他也做到了(le)。每天的(de)一盆湯基(ji)本上(shang)(shang)就是囚犯的(de)主食了(le)，但是那把(ba)湯匙(chi)被馮戴(dai)納偷(tou)偷(tou)留(liu)下(xia)來并很好(hao)地利用了(le)。
之(zhi)后，他要考慮的(de)(de)是(shi)出(chu)了(le)房間爬(pa)(pa)上屋頂(ding)后怎(zen)么(me)翻(fan)越(yue)兩(liang)道(dao)圍墻的(de)(de)問(wen)題了(le)，難點在(zai)(zai)于：一(yi)(yi)，不能從樓(lou)梯下(xia)樓(lou)，因為(wei)晝夜(ye)有(you)(you)人把(ba)守；二，從11層(ceng)樓(lou)高的(de)(de)房頂(ding)怎(zen)樣下(xia)到地面(mian)；三，如(ru)何躲過或(huo)干掉衛兵；四，能不能爬(pa)(pa)上第(di)一(yi)(yi)道(dao)圍墻和(he)怎(zen)么(me)爬(pa)(pa)上去；五，監(jian)獄的(de)(de)外墻如(ru)何翻(fan)越(yue)。而(er)他的(de)(de)囚(qiu)室里有(you)(you)什么(me)呢(ni)，不過是(shi)一(yi)(yi)張床、一(yi)(yi)塊毛毯、一(yi)(yi)個(ge)馬桶、一(yi)(yi)支鉛筆、一(yi)(yi)把(ba)湯匙、一(yi)(yi)塊剃須刀(dao)的(de)(de)刀(dao)片(pian)、兩(liang)扇窗和(he)一(yi)(yi)個(ge)固定在(zai)(zai)墻上的(de)(de)石頭架子，還有(you)(you)就(jiu)是(shi)在(zai)(zai)他被判處死(si)(si)刑槍決前安排(pai)進(jin)來的(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)曾(ceng)幫(bang)德國(guo)人做過事的(de)(de)的(de)(de)男孩約斯特(te)。在(zai)(zai)實行(xing)死(si)(si)刑前幾個(ge)小時，馮(feng)戴納(na)毅然(ran)和(he)約斯特(te)一(yi)(yi)起踏上了(le)逃往之(zhi)路。
角色 演員(yuan) 備(bei)注(zhu)
Lieutenant Fontaine
弗朗索瓦·萊特瑞爾
Francois Jost
Charles Le Clainche
Blanchet
Maurice Beerblock
Le Pasteur
Roland Monod
導演：羅(luo)伯特·布列(lie)松(song)
編(bian)劇：羅伯(bo)特·布列松(song) / André Devigny
制作(zuo)人：Alain Poiré / Jean Thuillier
發行：New Yorker Films
男主人(ren)公弗(fu)(fu)朗西(xi)斯(si)(弗(fu)(fu)朗索瓦·萊特瑞爾 Fran?ois Leterrier飾)在(zai)臨(lin)刑前的(de)幾個小時內，如何(he)成功越獄(yu)(yu)地扣(kou)人(ren)心(xin)弦的(de)故(gu)事。為逃(tao)脫(tuo)納(na)粹監獄(yu)(yu)，弗(fu)(fu)朗西(xi)斯(si)策劃(hua)了一(yi)(yi)場天衣無縫(feng)的(de)逃(tao)亡計(ji)(ji)劃(hua)。為確保計(ji)(ji)劃(hua)萬無一(yi)(yi)失，他不僅做足越獄(yu)(yu)準備，還在(zai)僅有的(de)洗(xi)漱空擋，多(duo)次(ci)跟隔(ge)壁囚(qiu)室的(de)獄(yu)(yu)友聯絡(luo)，試圖找到共同實施計(ji)(ji)劃(hua)的(de)同盟。可(ke)還沒來得及他準備好一(yi)(yi)切時，就被判(pan)立刻執行(xing)死刑。最終他毅然帶著年輕的(de)囚(qiu)犯男孩一(yi)(yi)起(qi)踏上了逃(tao)亡之路。
本(ben)片與《肖申(shen)克的(de)(de)救贖》都是以越獄(yu)為題材，但不(bu)同的(de)(de)是，冷酷的(de)(de)布列松(song)早在50年代(dai)便策劃了這樣一(yi)(yi)個永不(bu)言敗的(de)(de)越獄(yu)英雄(xiong)。這是布烈松(song)在其(qi)創作生涯初期的(de)(de)一(yi)(yi)部撼動人心的(de)(de)力(li)作，從此(ci)奠定他的(de)(de)基(ji)本(ben)風格——結(jie)構主(zhu)義(yi)和簡約現實主(zhu)義(yi)的(de)(de)結(jie)合。電影的(de)(de)基(ji)本(ben)結(jie)構很(hen)簡潔(jie)，故(gu)事情(qing)節(jie)則在豐富(fu)細(xi)致的(de)(de)細(xi)節(jie)中層層展(zhan)開。單一(yi)(yi)的(de)(de)監獄(yu)空間，卻發揮了人物無(wu)限的(de)(de)心思一(yi)(yi)次(ci)又一(yi)(yi)次(ci)去沖(chong)破這一(yi)(yi)禁(jin)錮，觀眾也(ye)伴(ban)隨越獄(yu)者一(yi)(yi)同經(jing)受(shou)這一(yi)(yi)次(ci)次(ci)的(de)(de)刺激冒險，對越獄(yu)準備和過程的(de)(de)細(xi)致描寫也(ye)流露出編導對細(xi)節(jie)的(de)(de)用心。
制作公司：
Société des Etablissements L. Gaumont [法國]
Nouvelles éditions de Films [法(fa)國]
發行公司：
New Yorker Films [美(mei)國] (1994) (USA) (video) (new English subtitles)
人造眼 [英國]
Continental Distributing Inc. [美國] (1957) (USA) (English subtitles)
其他公司：
Western Electric sound system
Franstudio [法國(guo)] studio facilities
上映日期：
國(guo)家(jia)/地區 上映/發行日(ri)期(細(xi)節)
美國 USA 1957年8月(yue)26日
瑞(rui)典(dian) Sweden 1958年2月(yue)6日
芬(fen)蘭 Finland 1960年4月1日(ri)
中國香港(gang) Hong Kong 2002年11月(yue)16日
英國(guo)電影(ying)(ying)學(xue)院獎(jiang)(BAFTA Film Award) 1958年：最佳影(ying)(ying)片(提名(ming))
戛納電影節(金棕(zong)櫚) 1957年(nian)：最佳影片(提名) ——羅伯特(te)·布列松(song)
戛納(na)電影(ying)節(影(ying)人類) 1957年：最佳導演 ——羅伯特(te)·布列松
French Syndicate of CinemaCritics 1958年(nian)：最(zui)佳(jia)影片 ——羅伯特·布列松
《死囚(qiu)越獄(yu)》中鏡頭幾乎是(shi)凝固(gu)的，大多(duo)是(shi)中景與特(te)寫的疊加，導(dao)演布列松不喜歡運用(yong)遠景，所以無法(fa)推測這個監獄(yu)的實(shi)際構造(zao)與面積———于是(shi)造(zao)成了揮之不去的緊(jin)張(zhang)感，稍加注意的話，那些納粹秘密(mi)警(jing)察與看守(shou)都沒有臉(lian)部特(te)寫，也造(zao)成了背景意義(yi)上的潛在威脅。加上時(shi)不時(shi)傳來的槍聲，主人公逃(tao)跑計劃實(shi)現的可能性顯(xian)得微乎其微。
其實，這樣(yang)的(de)逃跑最后給人感覺就(jiu)是(shi)一種精(jing)密的(de)計算(suan)與心(xin)(xin)理(li)的(de)承受力，任何一個細節(jie)的(de)計算(suan)失誤(wu)都(dou)會(hui)導(dao)致失敗。而(er)且布列(lie)松讓這種計算(suan)在100分鐘的(de)時(shi)(shi)(shi)間里延續(xu)與加重，觀眾就(jiu)這樣(yang)進(jin)入角色(se)的(de)心(xin)(xin)理(li)起伏，進(jin)而(er)擔憂他的(de)命運。主人公馮戴(dai)納看(kan)上去不是(shi)一個非(fei)常堅強的(de)人，從體型與神態(tai)看(kan)還有點脆弱。當他得知自己(ji)已被(bei)列(lie)入處決名單內(nei)時(shi)(shi)(shi)，他趴在床邊放(fang)聲(sheng)大哭(ku)，但(dan)同時(shi)(shi)(shi)你從他的(de)眼神里卻看(kan)出立刻實施行動(dong)的(de)決心(xin)(xin)。
有很多馮戴納撬開獄(yu)門(men)的(de)背部特(te)寫(xie)鏡頭，甚至是手握調羹的(de)特(te)寫(xie)。這(zhe)是生命在門(men)板上撞擊(ji)的(de)靜(jing)態。因為漫(man)長的(de)等待與進展緩慢的(de)折磨，完全超出了人(ren)該有的(de)承受力。修筑(zhu)與命運搏斗的(de)心(xin)理(li)長城，厚厚的(de)墻壁(bi)又(you)在某一瞬間(jian)轉化為易摧的(de)神(shen)經末梢(shao)。
一部非常緊張(zhang)的(de)電影，它在死(si)亡的(de)邊緣計算生(sheng)命(ming)的(de)長(chang)度。緊張(zhang)感(gan)又是(shi)表象，《死(si)囚(qiu)越獄》是(shi)對(dui)生(sheng)命(ming)最富(fu)詩意(yi)的(de)尊重。
布列(lie)松在《死囚越獄》里安排了馮(feng)戴納(na)的(de)(de)生命長(chang)(chang)度，從獄房(fang)到(dao)(dao)圍墻(qiang)就幾十(shi)米(mi)，卻是馮(feng)戴納(na)的(de)(de)生命長(chang)(chang)度。馮(feng)戴納(na)每想增(zeng)加一米(mi)，就要承受更大(da)的(de)(de)重量。他把(ba)所有(you)(you)可利用的(de)(de)布料做成(cheng)了幾根維系生死的(de)(de)長(chang)(chang)繩。布列(lie)松用了將近影(ying)片的(de)(de)五分之一時(shi)間來拍攝(she)最后實施(shi)行(xing)動的(de)(de)過程。對人物心理的(de)(de)處理，幾乎(hu)都是特寫鏡(jing)頭與時(shi)間上(shang)的(de)(de)轉換，布列(lie)松是有(you)(you)才能把(ba)時(shi)間凝固起來的(de)(de)天才，并(bing)借(jie)此找到(dao)(dao)心靈的(de)(de)出(chu)口。
馮戴納(na)(na)一直在尋(xun)找行動伙伴(ban)，但(dan)所有的(de)人(ren)包(bao)括隔壁房間神秘(mi)的(de)老(lao)頭(tou)都沒有響應(ying)，盡管他們(men)希望馮戴納(na)(na)成功，以(yi)此來(lai)實現非(fei)常(chang)遙(yao)遠的(de)內心求生期望。可以(yi)想象，他們(men)對(dui)死亡的(de)結局已經接(jie)受，非(fei)常(chang)鎮靜(jing)，也非(fei)常(chang)悲觀。
臨(lin)走，馮戴納敲了(le)幾下與隔壁共有(you)(you)的墻，老頭回應了(le)幾聲。馮戴納臉上(shang)沒有(you)(you)表情，但(dan)透出(chu)了(le)那種愛(ai)的關懷，在(zai)死亡口子上(shang)的道別和對(dui)生(sheng)命的最(zui)后注目(mu)。這些也許是(shi)黑白(bai)影(ying)調里的聲息傳(chuan)染我們的，帶著一種非常深刻的沉(chen)靜。
這(zhe)部(bu)電(dian)(dian)影里(li)，聲(sheng)音(yin)和(he)(he)(he)畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)(yong)已(yi)(yi)(yi)經達到了可(ke)以寫(xie)入電(dian)(dian)影史教(jiao)科書的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高度。布(bu)列(lie)松對(dui)聲(sheng)音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)(yong)一(yi)向讓(rang)人激(ji)賞(shang)，畫外(wai)和(he)(he)(he)畫內聲(sheng)音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)配合，對(dui)氣氛渲染和(he)(he)(he)人物心(xin)理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻畫作(zuo)用(yong)(yong)一(yi)流。這(zhe)部(bu)影片(pian)里(li)亦如是(shi)，不論是(shi)在獄(yu)中撬門(men)時候，外(wai)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)咳嗽、空曠(kuang)樓道里(li)隱約的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)腳步聲(sheng)，還是(shi)他(ta)(ta)和(he)(he)(he)約斯特(te)在屋頂(ding)聽到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼嘯、鳥叫、自(zi)行車(che)轱轆在廣(guang)場里(li)滾動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)，無(wu)不營造一(yi)種無(wu)比(bi)真(zhen)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣氛，讓(rang)人身(shen)臨其(qi)境地跟隨馮戴納，和(he)(he)(he)他(ta)(ta)一(yi)起(qi)(qi)心(xin)跳，一(yi)起(qi)(qi)激(ji)動，一(yi)起(qi)(qi)冷汗淋(lin)漓。而(er)說到攝影，這(zhe)部(bu)電(dian)(dian)影的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝影之考究(jiu)正可(ke)以用(yong)(yong)“大巧不工”來形容。不變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)機位，變化(hua)極(ji)少的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)度，在簡練(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背后是(shi)極(ji)度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)考究(jiu)。比(bi)如方丹尼(ni)門(men)口的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)窺視孔，是(shi)他(ta)(ta)惟一(yi)觀(guan)察監獄(yu)樓道的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孔隙，但能(neng)夠觀(guan)察到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象已(yi)(yi)(yi)經給觀(guan)眾交(jiao)待了全(quan)部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事。好比(bi)奧(ao)西(xi)尼(ni)逃獄(yu)之后被捕回號房(fang)，沒(mei)有灑狗(gou)血(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)血(xue)腥場面(mian)，也沒(mei)有撕破(po)耳膜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)尖(jian)叫，僅僅是(shi)納粹軍(jun)官的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)押解，虛掩房(fang)門(men)后面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩聲(sheng)悶哼(heng)，就已(yi)(yi)(yi)經足夠讓(rang)人們知(zhi)道眼睛看不到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事情。
布(bu)列松的(de)(de)(de)藝(yi)術力(li)量，首先是(shi)簡樸的(de)(de)(de)風格，寧可省(sheng)略(lve)也(ye)不愿意鋪張；其次(ci)是(shi)人物特(te)寫的(de)(de)(de)意味(wei)深長，對神情(qing)背后的(de)(de)(de)東西的(de)(de)(de)挖掘；再(zai)有(you)就(jiu)是(shi)動用(yong)業余演員，在他看來，演員要(yao)擺脫演技，所以(yi)他喜歡稱他的(de)(de)(de)業余演員為“模特(te)兒(er)”；還有(you)是(shi)旁(pang)白的(de)(de)(de)應用(yong)（《死囚越(yue)獄》），從文學里(li)引申出(chu)來的(de)(de)(de)心理分析；另(ling)外便是(shi)那種大膽的(de)(de)(de)接近于(yu)繪畫(hua)的(de)(de)(de)構圖與剪接，按(an)他自己所說———“剪接，死的(de)(de)(de)影像(xiang)過渡到(dao)生(sheng)的(de)(de)(de)影像(xiang)，一切再(zai)次(ci)開花”。
如(ru)果布列松光有(you)這些(xie)特色，那還不夠偉(wei)(wei)大，他(ta)的偉(wei)(wei)大更來(lai)自(zi)他(ta)的情懷———隱(yin)藏在角色背后的心(xin)靈省察。
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