《喜(xi)盈(ying)門》是上(shang)海電影制片廠1981年攝(she)制的故事影片，由趙煥章執導(dao)，王書勤、溫玉(yu)娟、王玉(yu)梅、于紹康等主演(yan)，于1981年6月在中國大陸(lu)上(shang)映。
該片(pian)講述了20世紀(ji)80年代初一個中國北(bei)方農民家(jia)庭(ting)中，大(da)兒媳總是計較(jiao)小家(jia)庭(ting)的(de)得失，百般算(suan)計，后來在大(da)家(jia)的(de)幫助下，她終于(yu)改正錯誤(wu)，一家(jia)人重歸于(yu)好(hao)的(de)故事。
北(bei)方(fang)某山村(cun)陳家老(lao)二陳仁(ren)(ren)(ren)(ren)武（馬曉偉飾(shi)）與薛水(shui)蓮（溫玉(yu)(yu)娟飾(shi)）舉行婚禮，親友(you)們鬧(nao)(nao)新(xin)房(fang)，笑聲盈盈，喜氣(qi)(qi)洋洋。但新(xin)婚過后，大家庭里不(bu)斷發生(sheng)糾紛。大嫂(sao)強(qiang)英(ying)（王書(shu)勤飾(shi)）見水(shui)蓮穿著(zhu)滌綸綢褲(ku)(ku)(ku)子(zi)，要丈夫仁(ren)(ren)(ren)(ren)文(wen)(wen)（張亮飾(shi)）也給她做一(yi)條(tiao)。沒過幾天，偏巧小姑子(zi)仁(ren)(ren)(ren)(ren)芳（洪學敏飾(shi)）的(de)(de)(de)男友(you)龍剛(gang)（毛永明飾(shi)）送給仁(ren)(ren)(ren)(ren)芳一(yi)塊滌綸褲(ku)(ku)(ku)料，強(qiang)英(ying)不(bu)知底(di)細，責怪婆(po)(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)(po)（王玉(yu)(yu)梅飾(shi)）偏心(xin)。婆(po)(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)(po)只得借錢(qian)為(wei)兒(er)媳買褲(ku)(ku)(ku)料，水(shui)蓮得知后，便拿(na)出自己繡花賺的(de)(de)(de)錢(qian)給嫂(sao)子(zi)買了(le)褲(ku)(ku)(ku)料。強(qiang)英(ying)得到了(le)褲(ku)(ku)(ku)料，以為(wei)鬧(nao)(nao)到了(le)好處(chu)，更加逞起強(qiang)來，指桑罵槐地辱罵仁(ren)(ren)(ren)(ren)芳，仁(ren)(ren)(ren)(ren)芳反唇相(xiang)譏。強(qiang)英(ying)越鬧(nao)(nao)越兇，最后逼著(zhu)仁(ren)(ren)(ren)(ren)文(wen)(wen)分(fen)了(le)家，婆(po)(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)(po)跟(gen)(gen)老(lao)二家過，爺(ye)(ye)爺(ye)(ye)（于(yu)紹康飾(shi)）跟(gen)(gen)老(lao)大家過，婆(po)(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)(po)被氣(qi)(qi)得暈(yun)倒住了(le)院(yuan)。強(qiang)英(ying)心(xin)猶(you)不(bu)足(zu)，與多嘴的(de)(de)(de)鄰居“呱呱鳥”（吳云芳飾(shi)）串通一(yi)氣(qi)(qi)，企圖拔掉(diao)眼中釘，讓仁(ren)(ren)(ren)(ren)芳遠(yuan)嫁他(ta)鄉，險些(xie)拆(chai)散(san)了(le)仁(ren)(ren)(ren)(ren)芳和龍剛(gang)這對情侶。強(qiang)英(ying)躲(duo)著(zhu)給一(yi)家人吃(chi)餃(jiao)子(zi)，爺(ye)(ye)爺(ye)(ye)搶場回(hui)來，卻(que)給他(ta)吃(chi)窩窩頭(tou)，孫女小花把媽媽藏起來的(de)(de)(de)餃(jiao)子(zi)端出來給爺(ye)(ye)爺(ye)(ye)吃(chi)，爺(ye)(ye)爺(ye)(ye)氣(qi)(qi)憤異常，抱起被子(zi)走了(le)。仁(ren)(ren)(ren)(ren)文(wen)(wen)忍(ren)無可忍(ren)，打(da)了(le)強(qiang)英(ying)，強(qiang)英(ying)一(yi)氣(qi)(qi)之下回(hui)了(le)娘(niang)家，強(qiang)英(ying)娘(niang)（孫景璐(lu)飾(shi)）更是(shi)慫恿(yong)女兒(er)繼(ji)續吵(chao)鬧(nao)(nao)。水(shui)蓮挑起了(le)兩(liang)個家庭的(de)(de)(de)重(zhong)擔。強(qiang)英(ying)住在娘(niang)家，因思念孩(hai)子(zi)深夜趕回(hui)家，看(kan)到自己養的(de)(de)(de)豬喂得飽(bao)飽(bao)的(de)(de)(de)，兩(liang)個孩(hai)子(zi)親熱地圍在婆(po)(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)(po)身邊，水(shui)蓮還在幫(bang)她趕制耽擱了(le)的(de)(de)(de)加工活，她不(bu)禁(jin)羞愧萬分(fen)，并趕到場院(yuan)向爺(ye)(ye)爺(ye)(ye)承認錯誤。一(yi)家四代重(zhong)又過上了(le)幸福寧(ning)靜的(de)(de)(de)生(sheng)活。
王書勤飾王強英
溫玉娟飾薛水蓮
王玉梅飾仁(ren)文媽媽
于(yu)紹康飾仁文爺爺
張亮飾陳仁文
洪學敏飾陳仁芳
馬曉偉飾陳仁武
蔣俊燕飾小花
林駕云飾小山
毛永明飾龍剛
吳云芳飾呱呱鳥
孫景璐飾強英娘
曹鐸飾強英爹
張復生飾金(jin)田大叔(shu)
雷仲(zhong)謙飾獸醫站長
制作人李全根
導演趙煥章
副導演（助理）武文璞
編劇辛顯令
攝影彭恩禮、程(cheng)世(shi)余、蒲維仲、宋(song)旭光
配樂楊紹櫚
剪輯陳仁金
道具劉培德
美術設計趙宜軒
動作指導董蕾
燈光金漢江
錄音謝國杰
布景師張義華
化妝糜子德、朱(zhu)佩珍
擬音牟國卿
動畫設計詹仁佐
王強英
演員王書勤
陳(chen)家長媳(xi)。在(zai)陳(chen)家生活困難(nan)時嫁給(gei)仁文。勤勞能(neng)干，特別疼愛自(zi)己的(de)(de)丈夫和(he)孩子(zi)。但因為從(cong)小(xiao)是獨生女，被父母溺愛，并且受(shou)母親(qin)的(de)(de)不(bu)良家教影響，養成了爭強好勝的(de)(de)性格，私(si)心極重，為了達到(dao)個人目的(de)(de)不(bu)惜破壞(huai)家庭和(he)睦，甚至發展(zhan)到(dao)虐待老人的(de)(de)地步。直到(dao)丈夫仁文氣得要(yao)離婚，眾鄉(xiang)鄰(lin)也齊(qi)聲指(zhi)責她時，她才追悔(hui)莫及，痛(tong)改前非。
薛水蓮
演員溫玉娟
陳家的(de)二兒媳，賢慧厚道(dao)，柔中(zhong)帶剛(gang)，富(fu)有(you)人情(qing)味，做事顧全大(da)(da)局。婚(hun)后(hou)體(ti)貼丈夫，孝順爺爺、婆婆，敬重大(da)(da)哥(ge)大(da)(da)嫂，關心小姑子。當(dang)她(ta)的(de)好(hao)意遭到(dao)大(da)(da)嫂強(qiang)英的(de)妒忌(ji)時，雖然心中(zhong)非常委(wei)屈，但為了家庭和(he)睦，她(ta)還(huan)是主動(dong)團結、幫助(zhu)強(qiang)英。
仁文媽媽
演員王玉梅
強(qiang)英(ying)、水蓮的(de)婆(po)(po)婆(po)(po)，性格賢(xian)惠善(shan)良、慈(ci)祥、軟弱、內向(xiang)、說話不(bu)(bu)多，孝順公(gong)公(gong)，善(shan)待(dai)兒媳。當被強(qiang)英(ying)逼(bi)著分家時，既傷心又(you)為(wei)難。聽說強(qiang)英(ying)與仁(ren)文談起分家后不(bu)(bu)但不(bu)(bu)贍(shan)養(yang)老人，而且盤算著剝削老人后，氣得暈倒住了院。
仁文爺爺
演員于紹康
為人正直，剛強，表里如一(yi)，嫉(ji)惡如仇。因為在舊社(she)會(hui)吃過苦要(yao)過飯，所以倍加珍(zhen)惜今(jin)天的幸福生活，疼愛孫(sun)輩，為了一(yi)家人和睦(mu)同(tong)意分家。但是(shi)不(bu)能(neng)容忍強英假心相待(dai)、虐待(dai)老(lao)人。而當強英真心認錯時，他寬宏大量(liang)，不(bu)但不(bu)計較往(wang)事，還勸仁文原(yuan)諒妻子。
陳仁文
演員張亮
陳(chen)家長子，在獸醫站(zhan)上班。性格軟(ruan)弱，沒(mei)有主心骨(gu)兒(er)，對(dui)妻子強(qiang)(qiang)英(ying)(ying)言(yan)聽計從，雖然對(dui)她的錯誤(wu)行為也很不滿，卻仍(reng)一(yi)味遷就。后(hou)來，強(qiang)(qiang)英(ying)(ying)虐待老人，一(yi)家人吃兩樣(yang)飯，氣走爺爺，他才(cai)按(an)捺不住，狠狠打(da)了強(qiang)(qiang)英(ying)(ying)一(yi)記耳光，下定決心要(yao)離婚。
陳仁芳
演員洪學敏
陳家(jia)的小女(nv)兒，聰明靈俐，心直口(kou)快，看不慣大嫂強(qiang)英(ying)(ying)的自(zi)私自(zi)利、不吃虧，當強(qiang)英(ying)(ying)誤以為婆婆偏心指桑罵槐時，挺身(shen)而出反唇相(xiang)譏。她與(yu)村(cun)里的小會計(ji)龍剛真(zhen)誠相(xiang)愛，卻由于(yu)強(qiang)英(ying)(ying)和(he)媒婆呱(gua)呱(gua)鳥從(cong)中(zhong)作梗，一對有情(qing)人差點分手。
類型 主題歌 備注
插曲《同(tong)心攜手(shou)建樂園》
作曲：楊紹櫚
作詞：史俊
合唱：上(shang)海廣播電視藝術(shu)團
演奏：上影樂團
指揮：姚笛
●該片是導(dao)(dao)演趙煥(huan)章由演員(yuan)轉行做導(dao)(dao)演后(hou)獨立執導(dao)(dao)的(de)首部影片，也(ye)是作(zuo)者(zhe)辛顯令第一次寫電影劇(ju)本。
●影片完成后，作為答謝放映(ying)，趙煥章帶著(zhu)留廠拷貝到(dao)與拍攝相關的(de)(de)上海(hai)、濟南(nan)、平度等地巡回放映(ying)。他在放映(ying)時特意記了(le)(le)一下觀(guan)眾(zhong)笑的(de)(de)次(ci)數：在上海(hai)放映(ying)時，觀(guan)眾(zhong)笑了(le)(le)四五十(shi)(shi)次(ci)；濟南(nan)觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)笑聲是七八(ba)(ba)十(shi)(shi)次(ci)；再到(dao)煙臺，笑聲有(you)一百(bai)(bai)多次(ci)；到(dao)了(le)(le)縣城(cheng)平度，笑聲是一百(bai)(bai)二三十(shi)(shi)次(ci)；真正到(dao)了(le)(le)農村，笑聲達(da)到(dao)了(le)(le)一百(bai)(bai)七八(ba)(ba)十(shi)(shi)次(ci)。
●因為上(shang)影(ying)廠里對于劇本質量要求很高，作者辛顯(xian)令從山(shan)東到上(shang)海和導演趙煥章一起改劇本，一住就是兩個多(duo)月(yue)，因為二人熬夜(ye)創(chuang)作再加上(shang)抽煙抽得厲(li)害(hai)，結(jie)果舌頭都(dou)變黑了。
●在拍強英做惡夢的(de)戲時(shi)，為了(le)拍攝家里的(de)雞、豬都餓死了(le)的(de)鏡(jing)頭，道具人員給劇組養的(de)豬打麻醉藥，想(xiang)讓它(ta)們由站著(zhu)到躺倒，沒想(xiang)到藥量太重，還沒開拍，豬就躺下爬不起來了(le)，只得重新給它(ta)們打強心劑，讓他(ta)們再站起來。
獲(huo)獎(jiang)時間獲(huo)獎(jiang)獎(jiang)項獲(huo)獎(jiang)方結(jie)果
1982年(nian)第五屆(jie)中國電影百(bai)花獎最(zui)佳(jia)故事片《喜盈門》獲(huo)獎
第二屆中國電影金(jin)雞獎(jiang)(jiang)榮(rong)譽(yu)獎(jiang)(jiang)《喜盈門》
最佳音樂楊紹櫚
最佳男(nan)配角于紹康提(ti)名
最佳女配角王玉(yu)梅
最佳編劇辛顯令
1981年中國文化部優(you)秀影片獎(jiang)《喜盈(ying)門》獲獎(jiang)
1978年10月，在濰坊地區文化局(ju)組織下，業(ye)余作(zuo)者(zhe)(zhe)辛顯(xian)(xian)令(ling)(ling)到(dao)(dao)農(nong)村(cun)深入(ru)生(sheng)活。在采(cai)訪(fang)中，出(chu)身農(nong)村(cun)的(de)(de)他(ta)深感文革(ge)結束后農(nong)村(cun)家庭(ting)不(bu)(bu)和、虐待老(lao)人問題突出(chu)，想以(yi)此為(wei)題材寫故事片(pian)。上影廠(chang)(chang)導演趙煥(huan)章在“文革(ge)”期(qi)間拍過一個小戲，作(zuo)者(zhe)(zhe)就是辛顯(xian)(xian)令(ling)(ling)，二人還(huan)是老(lao)鄉。聽了辛顯(xian)(xian)令(ling)(ling)的(de)(de)想法，趙煥(huan)章鼓勵(li)他(ta)寫出(chu)來。《喜盈(ying)門》的(de)(de)本子最(zui)初遞到(dao)(dao)上影廠(chang)(chang)后沒有回音，趙又(you)讓辛顯(xian)(xian)令(ling)(ling)遞到(dao)(dao)其他(ta)廠(chang)(chang)試(shi)試(shi)，但是當(dang)時各廠(chang)(chang)對(dui)農(nong)村(cun)題材都不(bu)(bu)太重(zhong)視。
1979年底，鑒于部(bu)分國產影片創作出現(xian)脫離生(sheng)活現(xian)實、隨意編造故事(shi)的傾向，《人民日報(bao)》發表了一篇(pian)文(wen)章(zhang)提出“為(wei)(wei)什么農村(cun)片這么少”的問題，各制片廠馬上開始抓農村(cun)片。趙趁機向廠領導推(tui)薦了《喜盈門》，廠里看后(hou)認為(wei)(wei)可以投拍。
在(zai)劇(ju)本(ben)送審前(qian)(qian)，上影(ying)廠的(de)(de)領導就破例進(jin)行傳閱，并(bing)提出修(xiu)改(gai)意見。各方意見認為，初稿主(zhu)要存在(zai)幾個問題：時代(dai)感(gan)不強(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，水蓮形象被人為拔高(gao)，強(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)(ying)的(de)(de)轉變(bian)過于突然。根(gen)據(ju)這些意見，趙(zhao)煥章和作者辛顯令一起進(jin)行了(le)修(xiu)改(gai)。例如，為水蓮加(jia)入被強(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)(ying)惡(e)語刺傷跑回房間(jian)大(da)哭，把大(da)櫥讓強(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)(ying)后委曲得捶打(da)(da)丈夫(fu)等情節，以(yi)便使人物(wu)形象更加(jia)立體、真實(shi)。同時，去掉了(le)原劇(ju)本(ben)中前(qian)(qian)半部分強(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)(ying)偷仁芳的(de)(de)錢的(de)(de)情節，并(bing)充分展示她的(de)(de)能干、愛子女的(de)(de)一面(mian)，表(biao)現強(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)(ying)性(xing)格的(de)(de)復(fu)雜性(xing)，為影(ying)片后半部分人物(wu)的(de)(de)轉變(bian)提供內在(zai)依(yi)據(ju)；又(you)增(zeng)加(jia)了(le)惡(e)夢一場(chang)戲，為強(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)(ying)深夜(ye)回家(jia)看到(dao)水蓮的(de)(de)善意幫助(zhu)后深受感(gan)動、痛改(gai)前(qian)(qian)非打(da)(da)下伏筆。
在(zai)對影(ying)片(pian)(pian)進行整體構思時，導演趙煥章等創作人(ren)員發(fa)現(xian)劇本(ben)懸念不強(qiang)，頭緒(xu)過多(duo)，為(wei)此，他們揚長(chang)避短，加強(qiang)主要(yao)矛(mao)盾(dun)，以強(qiang)英同爺爺、婆(po)婆(po)的(de)矛(mao)盾(dun)為(wei)全片(pian)(pian)主線。文學劇本(ben)中兩(liang)位老人(ren)在(zai)前(qian)(qian)后部分戲(xi)份不均衡，前(qian)(qian)半(ban)(ban)部以婆(po)婆(po)為(wei)主，后半(ban)(ban)部她(ta)卻消夫了，后半(ban)(ban)部以爺爺為(wei)主，但因為(wei)前(qian)(qian)面缺少鋪墊而顯得突(tu)兀。針對這(zhe)種(zhong)情況，導演在(zai)不隨意(yi)改動(dong)劇本(ben)的(de)基(ji)礎(chu)下，利用(yong)電影(ying)特性，在(zai)影(ying)片(pian)(pian)前(qian)(qian)半(ban)(ban)部著重(zhong)加強(qiang)爺爺的(de)鏡頭，著力突(tu)顯他的(de)厚(hou)道；對于婆(po)婆(po)一角(jiao)則使用(yong)大量近景，刻(ke)畫人(ren)物，在(zai)戲(xi)的(de)后半(ban)(ban)部多(duo)安排她(ta)出場，從(cong)而使兩(liang)個老人(ren)貫穿全片(pian)(pian)。
由于劇(ju)(ju)本(ben)既(ji)有大量(liang)喜(xi)(xi)劇(ju)(ju)因素(su)又(you)有悲劇(ju)(ju)情節，趙煥章等創作(zuo)者(zhe)在處理時注意拿(na)捏喜(xi)(xi)劇(ju)(ju)因素(su)與(yu)悲劇(ju)(ju)因素(su)融合時的分寸，在分鏡(jing)頭時決(jue)定(ding)以生活喜(xi)(xi)劇(ju)(ju)來處理，片(pian)頭字幕采用動畫處理，讓(rang)職員表和(he)演員形(xing)象從(cong)“門”字中(zhong)出現，一開始就點出影片(pian)的喜(xi)(xi)劇(ju)(ju)基調，而后又(you)在片(pian)尾全家吃團圓餃(jiao)子時，讓(rang)餃(jiao)子突(tu)然從(cong)人(ren)們的筷子中(zhong)飛(fei)起，拼成(cheng)“再(zai)見”二字，與(yu)片(pian)頭呼應，以使觀(guan)眾分享劇(ju)(ju)中(zhong)人(ren)的喜(xi)(xi)悅。
在(zai)挑選(xuan)演員時，劇組從角色(se)出發，選(xuan)擇了有(you)北方農民(min)氣質、對北方農村生活(huo)較為熟悉(xi)的(de)(de)王玉梅、于紹康等演員。在(zai)拍攝前，還讓演員們深入山東農村體(ti)驗(yan)生活(huo)。扮演強英(ying)(ying)的(de)(de)王書勤出身于城(cheng)市(shi)，生活(huo)經歷、家庭環境與(yu)角色(se)截(jie)然相反，為了縮短與(yu)人(ren)物的(de)(de)距離，趙煥章為她找到了強英(ying)(ying)在(zai)生活(huo)中(zhong)的(de)(de)“模特”——一位(wei)鬧分家、不孝敬(jing)老人(ren)的(de)(de)中(zhong)年(nian)農村婦(fu)女(nv)(nv)。通過與(yu)“模特”的(de)(de)交談，王書勤找到了強英(ying)(ying)這個人(ren)物思想活(huo)動(dong)的(de)(de)依據。同時，王還與(yu)當地(di)許多有(you)孩子的(de)(de)婦(fu)女(nv)(nv)拉家常，觀察她們的(de)(de)動(dong)作(zuo)、語氣、神態(tai)、衣(yi)著打扮。
為(wei)(wei)了突顯真實性，以趙(zhao)煥(huan)章(zhang)為(wei)(wei)首的(de)攝(she)制組盡量不(bu)進(jin)攝(she)影棚，在(zai)農(nong)村實景(jing)中完成拍攝(she)，片(pian)中強英娘(niang)家(jia)、獸(shou)醫站、公社禮(li)堂等都是實景(jing)。例如作為(wei)(wei)強英娘(niang)家(jia)的(de)農(nong)舍布局特殊，劇組因地(di)制宜，重新調整了場(chang)(chang)面(mian)調度和(he)(he)鏡(jing)頭處理(li)。由于找(zhao)不(bu)到合適(shi)的(de)場(chang)(chang)院屋(wu)和(he)(he)拖(tuo)拉機(ji)站，劇組在(zai)生產隊(dui)的(de)打谷場(chang)(chang)上建了兩間房和(he)(he)一座車庫存，只砌了三面(mian)墻(qiang)，為(wei)(wei)攝(she)影機(ji)和(he)(he)照明燈留出空間，從而獲得接近實景(jing)的(de)效果。
該片(pian)(pian)的(de)主要布(bu)(bu)(bu)景(jing)陳家院子因(yin)為占了(le)(le)全片(pian)(pian)一(yi)半的(de)鏡頭(tou)，所以無法用(yong)實(shi)景(jing)解決(jue)。為此，劇組(zu)在村了(le)(le)里搭建了(le)(le)一(yi)間農家院，布(bu)(bu)(bu)景(jing)制作(zuo)力(li)求真(zhen)實(shi)，土炕可以睡人，灶頭(tou)能(neng)燒飯，機(ji)井能(neng)出水，而(er)且真(zhen)的(de)在豬圈(quan)、雞舍里養了(le)(le)家畜家禽。在處(chu)理鏡頭(tou)時，利(li)用(yong)縱深(shen)和立體調度，增強布(bu)(bu)(bu)景(jing)的(de)真(zhen)實(shi)感。
上映信息國家地區上映日期
中國1981年6月
埃及1982年(nian)12月（開羅(luo)“中國(guo)電影周”）
該(gai)片(pian)1981年6月(yue)開始發行，不到四個月(yue)，觀眾達(da)6400萬。至1981年1月(yue)，全國觀影(ying)人次達(da)到3億1650萬。
《喜盈門》描寫的(de)只(zhi)不過是一個家庭(ting)(ting)的(de)“家務事(shi)”，幾(ji)個親人的(de)和(he)美(mei)不知美(mei)，只(zhi)是因為寫透了(le)(le)，寫出(chu)了(le)(le)社(she)會倫理道(dao)德的(de)風貌，寫出(chu)了(le)(le)人和(he)人關系的(de)深(shen)度(du)，于是，它就大大越出(chu)了(le)(le)家庭(ting)(ting)范圍，有了(le)(le)普遍的(de)認(ren)識(shi)和(he)警醒意義。（作家王愿堅評價）
《喜盈(ying)門》通過對(dui)家庭倫理道德主題的揭示，歌頌(song)了(le)我(wo)國(guo)人(ren)民(min)的傳統(tong)美德和社會主義(yi)風(feng)(feng)尚。形象鮮明，語(yu)言生致(zhi)力，具有群眾所喜聞樂(le)見的民(min)族(zu)風(feng)(feng)格(ge)(ge)，受(shou)到廣泛而熱(re)烈(lie)的歡迎，產生了(le)積極的社會效果。該片(pian)的音樂(le)清新活潑，富(fu)于鄉土氣息，音樂(le)風(feng)(feng)格(ge)(ge)與(yu)影片(pian)風(feng)(feng)格(ge)(ge)較為統(tong)一。（中國(guo)電影金(jin)雞獎第二屆評(ping)選委員會評(ping)價）
該片以(yi)北方農(nong)村一(yi)(yi)個四世同堂(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)家庭(ting)矛(mao)盾為主要內(nei)容(rong)，反映了(le)家庭(ting)中(zhong)幾代人的(de)(de)(de)(de)(de)喜怒哀樂和道德(de)情(qing)操，很(hen)好地(di)(di)體(ti)(ti)現(xian)(xian)(xian)出當(dang)時改革開(kai)放(fang)后我國(guo)農(nong)村舊有經濟(ji)體(ti)(ti)制瓦(wa)解(jie)，新(xin)(xin)體(ti)(ti)制建立(li)時家庭(ting)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)(xian)狀。這是(shi)新(xin)(xin)中(zhong)國(guo)建國(guo)30年后第(di)一(yi)(yi)次將矛(mao)盾集中(zhong)在家庭(ting)內(nei)部，而不是(shi)像(xiang)之前的(de)(de)(de)(de)(de)電影(ying)(ying)那樣將矛(mao)盾集中(zhong)在個人與(yu)集體(ti)(ti)之間的(de)(de)(de)(de)(de)倫(lun)理電影(ying)(ying)。在片中(zhong)，倫(lun)理道德(de)作為一(yi)(yi)個重要的(de)(de)(de)(de)(de)價值評(ping)判標準終(zhong)于得以(yi)回歸，不再是(shi)文革式(shi)強調(diao)階級劃分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)群體(ti)(ti)解(jie)決，而是(shi)用(yong)(yong)通(tong)行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)道德(de)價值觀進行(xing)(xing)評(ping)斷(duan)，這是(shi)一(yi)(yi)個很(hen)大的(de)(de)(de)(de)(de)進步。影(ying)(ying)片從而順利(li)地(di)(di)導向了(le)分(fen)家到(dao)復合、四世同堂(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)大家庭(ting)歡聚吃餃子（交(jiao)子——富裕的(de)(de)(de)(de)(de)象征）的(de)(de)(de)(de)(de)團圓結局，幾乎完美呼應了(le)時代觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心(xin)訴求。導演(yan)(yan)在片中(zhong)適時運(yun)用(yong)(yong)了(le)增強喜劇(ju)感(gan)和外(wai)化(hua)人物夢(meng)境與(yu)內(nei)心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)電影(ying)(ying)特(te)(te)技(ji)(ji)手段(duan)：強英(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)夢(meng)境中(zhong)出現(xian)(xian)(xian)了(le)疊化(hua)、變形、夸(kua)張等鏡頭展現(xian)(xian)(xian)，這其(qi)實也是(shi)與(yu)當(dang)時中(zhong)國(guo)電影(ying)(ying)整體(ti)(ti)極力突出強調(diao)各種本體(ti)(ti)特(te)(te)技(ji)(ji)藝術手段(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)風潮保持一(yi)(yi)致(zhi)。而它(ta)歌頌新(xin)(xin)農(nong)村集體(ti)(ti)致(zhi)富式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)喜劇(ju)形態(tai)更與(yu)之后第(di)五代導演(yan)(yan)群體(ti)(ti)借(jie)用(yong)(yong)農(nong)村影(ying)(ying)像(xiang)去重構中(zhong)國(guo)民俗(su)神(shen)話、利(li)用(yong)(yong)“原(yuan)始激情(qing)”去書寫農(nong)村土地(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)荒蕪貧(pin)瘠和生(sheng)態(tai)沉重，以(yi)進行(xing)(xing)哲學思辨及(ji)歷史批判有著涇(jing)渭分(fen)明的(de)(de)(de)(de)(de)區隔。（網易(yi)娛樂評(ping)價）
