《2046》是由香港導(dao)演(yan)王家衛執導(dao)，梁(liang)朝(chao)偉、鞏俐、王菲(fei)、木村拓(tuo)哉、章子怡(yi)、劉嘉玲(ling)、張震、董(dong)潔主演(yan)，張曼玉特(te)別出演(yan)的劇情片。
影片主要講述了(le)周慕云為了(le)與過去(qu)作更(geng)好的告別，將生活的點點滴滴化為文(wen)字，寫下(xia)小說《2046》的過程。本片于(yu)2004年(nian)09月28日上映。
1966年，離開香港的周(zhou)慕云藏起了(le)一(yi)個(ge)秘密，直(zhi)到在(zai)新加坡遇到了(le)蘇(su)麗(li)珍(zhen)。謎一(yi)般的蘇(su)麗(li)珍(zhen)讓(rang)他想起了(le)另一(yi)個(ge)身影，那個(ge)也叫蘇(su)麗(li)珍(zhen)的女人在(zai)他心(xin)里(li)一(yi)直(zhi)是 一(yi)個(ge)沒有人知道的過去。周(zhou)慕云的眼光跟(gen)隨著(zhu)蘇(su)麗(li)珍(zhen)穿梭(suo)在(zai)賭場里(li)，她拯救周(zhou)慕云的沉溺，卻不愿跟(gen)著(zhu)他離開。
獨自(zi)回到香(xiang)港的周慕云(yun)，在(zai)平(ping)安(an)夜巧遇舊識LuLu，然(ran)而LuLu卻對以(yi)前(qian)的往(wang)事(shi)毫無記憶。LuLu想不起和(he)周慕云(yun)的那段(duan)過去，周慕云(yun)卻在(zai)LuLu居住的酒店(dian)里發現了(le)(le)一組似曾相識的數(shu)字：2046。2046號(hao)房曾經充滿了(le)(le)周慕云(yun)和(he)蘇麗(li)珍的回憶，如今只剩下LuLu與男友CC愛恨交織的痕跡。
周慕(mu)云(yun)(yun)于是搬進(jin)了2047號房間，知道了酒店老(lao)板(ban)的兩個女兒王潔雯(wen)(wen)與王靜雯(wen)(wen)各有心事，潔雯(wen)(wen)情竇初開，靜雯(wen)(wen)與日(ri)籍男友的感(gan)情不(bu)被允許。此時新(xin)房客白(bai)玲(ling)住了進(jin)來，白(bai)玲(ling)一身風塵，撩撥起周慕(mu)云(yun)(yun)不(bu)費吹(chui)灰(hui)之力，然而當她動(dong)了真情，才(cai)發現周慕(mu)云(yun)(yun)早已封鎖了內心。
于是周慕云開始動筆(bi)撰寫一部名為《2046》的(de)小(xiao)說，小(xiao)說中(zhong)只要(yao)搭上(shang)了(le)前往2046的(de)列車，人(ren)(ren)們(men)就可以(yi)找(zhao)回失去的(de)記憶(yi)(yi)。沒有人(ren)(ren)想(xiang)離(li)開2046，除了(le)一個(ge)名叫Tak的(de)男子。熱戀中(zhong)的(de)靜雯(wen)不會知道，故(gu)事里(li)她化生的(de)冰(bing)冷機器(qi)人(ren)(ren)，曾經帶(dai)給(gei)Tak最渴求的(de)溫暖，她的(de)存在是Tak記憶(yi)(yi)里(li)最大的(de)秘密。
一直(zhi)到公元2046年，那班神秘列車(che)依舊定期(qi)開往(wang)2046。
梁朝偉(wei) 飾 周慕云
鞏俐 飾(shi) 蘇麗珍
王菲 飾 王靖(jing)雯
木村拓哉(zai) 飾 Tak
簡介(jie) ?王靖雯的男友
章子怡(yi) 飾 白玲
劉嘉玲 飾 咪(mi)咪(mi)
張震 飾(shi) 咪(mi)咪(mi)的男友
董潔 飾 王(wang)潔雯
簡介(jie) ?王靖雯的妹妹
張曼玉(yu) 飾 蘇麗珍(zhen)（特別出演）
蕭炳林 飾 阿炳
2004年第五十七屆法(fa)國(guo)戛(jia)納國(guo)際(ji)電影(ying)節“金(jin)棕(zong)櫚(lv)”（提名(ming)）
2004年第十(shi)七(qi)屆歐洲(zhou)電影(ying)大獎（European Film Awards）最(zui)佳(jia)非歐洲(zhou)電影(ying)（獲獎）
2005年(nian)第四十九屆意大利電影金像獎（David di Donatello Awards）最佳外(wai)語(yu)片（提名(ming)）
2005年西班牙圣后迪獎（Sant Jordi Awards）最佳外(wai)語片(pian)（獲(huo)獎）
2004年西班牙Valladolid國際電(dian)影節（Valladolid International Film Festival）“金(jin)穗獎”（提名(ming)）
2005年第(di)四十九(jiu)屆西(xi)班牙(ya)電(dian)影編劇(ju)協會（Cinema Writers Circle Awards,Spain）最佳外語片（提名）
2005年第四十九屆(jie)西班牙巴(ba)塞羅(luo)那(nei)圣喬帝(di)電影節最佳外語片（獲獎(jiang)）
2005年意大利“帕索(suo)里尼大獎(jiang)”（獲獎(jiang)）
“2046”這號(hao)碼，王家(jia)(jia)衛(wei)(wei)的靈(ling)感最初(chu)源自1997年香(xiang)(xiang)港回歸(gui)時候中(zhong)英雙方協(xie)議的“五十年不(bu)變(bian)”。2046從(cong)此變(bian)成一(yi)條時間(jian)底線的符(fu)號(hao)，一(yi)個承(cheng)諾的盡頭。面對1997這心(xin)理關口，王家(jia)(jia)衛(wei)(wei)遠走地球另一(yi)面拍成《春光乍泄》。戲中(zhong)一(yi)句“我們不(bu)如重新開始”，泄露了(le)大氣候中(zhong)絕望感下一(yi)份(fen)對重生的渴念希冀。然后(hou)香(xiang)(xiang)港回歸(gui)了(le)。王家(jia)(jia)衛(wei)(wei)收拾心(xin)情，拍出(chu)《花樣(yang)年華》拍出(chu)《2046》，天馬行空游走于記憶(yi)、承(cheng)諾和時間(jian)中(zhong)間(jian)。
影片結構
導(dao)演并不刻意強調故(gu)(gu)事情節(jie)(jie)的(de)(de)發展(zhan)，他(ta)把劇中的(de)(de)因果關系隱藏(zang)在(zai)(zai)劇情后，把前后的(de)(de)時(shi)空(kong)完全打(da)亂(luan)，臺詞對白(bai)的(de)(de)設(she)計也是欲說還(huan)休(xiu)、點到即止(zhi)。但導(dao)演的(de)(de)巧妙之處就是在(zai)(zai)這些紛亂(luan)的(de)(de)人(ren)物(wu)、場景、情節(jie)(jie)、時(shi)空(kong)中，推進(jin)了故(gu)(gu)事的(de)(de)發展(zhan)。
影片(pian)(pian)有著非常分明的(de)(de)主(zhu)干線索：梁朝偉飾演的(de)(de)周(zhou)慕云，既是(shi)(shi)主(zhu)角，又是(shi)(shi)旁(pang)觀(guan)者，把(ba)他身邊的(de)(de)女人以或真(zhen)實、或假想的(de)(de)方(fang)式寫進了(le)自己的(de)(de)小說(shuo)。雖然周(zhou)慕云這個角色本身的(de)(de)存在(zai)就有著若即(ji)若離(li)的(de)(de)曖昧，但是(shi)(shi)周(zhou)慕云的(de)(de)情感發展卻清晰(xi)地成為了(le)影片(pian)(pian)的(de)(de)主(zhu)線。
而電影的表現(xian)(xian)手法(fa)恰(qia)恰(qia)給導演的這(zhe)種大跨度的跳躍時空提供了可行性(xing)。影片中(zhong)(zhong)大段的閃回(hui)把過去的故事(shi)與現(xian)(xian)實的真實交織在(zai)(zai)一起。這(zhe)部(bu)影片中(zhong)(zhong)王家衛用鏡頭詮釋著“過去式(shi)”、“現(xian)(xian)在(zai)(zai)式(shi)”和“將來式(shi)”。周慕云的內心獨白(bai)與字幕不斷穿插于影片之間(jian)，既為(wei)導演講清(qing)故事(shi)，又增加(jia)了間(jian)離(li)的效果，使觀(guan)眾與糾葛的愛(ai)情(qing)故事(shi)本(ben)身始(shi)終保持著距離(li)。
影片主題
《2046》繼承(cheng)了王家衛(wei)電(dian)影的一(yi)貫風格，在主題上(shang)依然是其(qi)原有作(zuo)品(pin)的延續。整個2046這(zhe)個數字都成了一(yi)種隱(yin)喻(yu)，充滿了象征色(se)彩(cai)。那是對于(yu)逝去的情(qing)感、記憶、機緣的嘆息，更是對這(zhe)些渴望而(er)不(bu)可及的事情(qing)的情(qing)感傾注。
影像畫面
王家衛通過其電影豐富的(de)(de)(de)(de)畫面(mian)(mian)語言傳遞出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)陰郁壓抑的(de)(de)(de)(de)基調(diao)。影像(xiang)采(cai)用(yong)低調(diao)，運用(yong)的(de)(de)(de)(de)畫面(mian)(mian)色彩(cai)也是(shi)(shi)(shi)暗色調(diao)，雖(sui)然是(shi)(shi)(shi)燈紅(hong)酒(jiu)綠的(de)(de)(de)(de)歌舞升平，色彩(cai)艷麗卻明顯可見(jian)導(dao)演克制(zhi)的(de)(de)(de)(de)痕跡，因(yin)此，傳遞給觀眾的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)一種(zhong)壓抑感。《2046》在(zai)光線與(yu)影調(diao)的(de)(de)(de)(de)運用(yong)上是(shi)(shi)(shi)非常出(chu)(chu)色的(de)(de)(de)(de)。燈紅(hong)酒(jiu)綠下的(de)(de)(de)(de)鮮明色彩(cai)與(yu)暗淡的(de)(de)(de)(de)街角墻上斑(ban)駁(bo)深(shen)色的(de)(de)(de)(de)對比，塑造人(ren)物時用(yong)的(de)(de)(de)(de)深(shen)邃色調(diao)都(dou)刻化了主人(ren)公在(zai)當時環境下的(de)(de)(de)(de)生存(cun)狀態：迷失自我下的(de)(de)(de)(de)內心(xin)孤寂。光線與(yu)影調(diao)的(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)色處(chu)理都(dou)為(wei)《2046》的(de)(de)(de)(de)畫面(mian)(mian)增(zeng)添了唯美的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)。
在(zai)畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)構圖上，鏡(jing)頭中表現的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物與環境大都采用(yong)了封閉式的(de)(de)(de)(de)構圖，在(zai)周慕云所(suo)住的(de)(de)(de)(de)旅店，前(qian)景(jing)是旅店的(de)(de)(de)(de)招(zhao)牌，而招(zhao)牌后站(zhan)在(zai)天臺(tai)上的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)卻被(bei)壓(ya)制到了畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)三(san)分(fen)之一處，造(zao)成的(de)(de)(de)(de)是壓(ya)抑克制的(de)(de)(de)(de)氛圍(wei)。即使是周慕云走在(zai)縱深(shen)(shen)(shen)的(de)(de)(de)(de)街道(dao)里(li)，導(dao)演也(ye)回避運用(yong)全景(jing)景(jing)深(shen)(shen)(shen)鏡(jing)頭，轉(zhuan)而用(yong)大光(guang)圈虛(xu)化人(ren)(ren)物身(shen)后的(de)(de)(de)(de)街景(jing)，加深(shen)(shen)(shen)畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)局促感，從而重點突出失(shi)去愛情(qing)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物內心深(shen)(shen)(shen)處的(de)(de)(de)(de)孤獨落寞。哪怕(pa)是在(zai)相對空曠的(de)(de)(de)(de)場景(jing)，前(qian)景(jing)也(ye)都會刻意(yi)虛(xu)掉。
王家衛在(zai)場面(mian)調(diao)度的處理上，選擇的場景也(ye)體(ti)現其中氛圍。人物往往是(shi)在(zai)一(yi)個擁(yong)擠、局促(cu)的空(kong)間里(li)活動(dong)，包括(kuo)旅店，夜總會，飯店等(deng)等(deng)，即使(shi)是(shi)分手后(hou)的周慕云與白(bai)玲(ling)卻還(huan)是(shi)在(zai)夜總會里(li)一(yi)個只能(neng)通過一(yi)人的走道里(li)擦肩而過。這種擁(yong)擠的壓(ya)迫感傳(chuan)遞的同樣是(shi)局促(cu)與緊張。
《2046》里的(de)(de)每個(ge)(ge)人(ren)物(wu)個(ge)(ge)性都極(ji)其鮮明，但內(nei)心(xin)又(you)是(shi)極(ji)度(du)的(de)(de)復雜。加之劇(ju)中的(de)(de)臺詞都很內(nei)斂(lian)，鏡(jing)頭(tou)所(suo)表(biao)(biao)達的(de)(de)就直(zhi)接深入到人(ren)物(wu)內(nei)心(xin)。影片在刻畫(hua)人(ren)物(wu)上大量(liang)運用(yong)面部特(te)寫、局部特(te)寫，即使在正反(fan)打鏡(jing)頭(tou)里前(qian)景中那(nei)個(ge)(ge)人(ren)的(de)(de)肩(jian)(jian)也是(shi)刻意虛掉，轉而直(zhi)接突出肩(jian)(jian)膀后(hou)的(de)(de)那(nei)張臉。如周慕云和蘇麗珍分手前(qian)的(de)(de)那(nei)場(chang)(chang)戲，一(yi)個(ge)(ge)虛化(hua)了(le)的(de)(de)梁朝(chao)偉的(de)(de)過肩(jian)(jian)鏡(jing)頭(tou)下(xia)是(shi)一(yi)張強調了(le)眼眶濕潤的(de)(de)的(de)(de)鞏(gong)俐的(de)(de)臉。而對于人(ren)物(wu)的(de)(de)活(huo)動又(you)用(yong)了(le)長鏡(jing)頭(tou)跟拍表(biao)(biao)現人(ren)物(wu)動作的(de)(de)完整性。《2046》就在這種不緊不慢的(de)(de)局促里傳遞著曖(ai)昧的(de)(de)感(gan)(gan)覺，而王家衛熟練老道地運用(yong)畫(hua)面中的(de)(de)光影、構圖、場(chang)(chang)景調度(du)等(deng)出色地表(biao)(biao)現著這份含蓄(xu)的(de)(de)情感(gan)(gan)。
背景音樂
在背(bei)景音樂(le)上，王(wang)家衛時而(er)(er)用(yong)歌劇的(de)(de)高亢來表現人(ren)(ren)物間的(de)(de)沖突，明(ming)的(de)(de)是表現王(wang)老板和女兒間的(de)(de)沖突，暗的(de)(de)卻又應和了(le)周慕(mu)云心里的(de)(de)好奇。而(er)(er)小資情調的(de)(de)爵(jue)士，在影片中(zhong)為(wei)60年(nian)代(dai)的(de)(de)風花雪月增添了(le)浪漫的(de)(de)色彩(cai)。小提(ti)琴的(de)(de)悠揚(yang)委婉也為(wei)《2046》中(zhong)糾纏的(de)(de)人(ren)(ren)物關系增加(jia)了(le)視聽上的(de)(de)想象空間。
影片整體
因此，總的(de)(de)來(lai)說，《2046》在(zai)故事(shi)、畫(hua)面、鏡頭運用、音樂等方面都有著獨特的(de)(de)個(ge)性(xing)(xing)。而其(qi)結構、主題、時空(kong)上的(de)(de)開放性(xing)(xing)又(you)為電影(ying)這門藝術拓(tuo)展了無限的(de)(de)敘(xu)述空(kong)間(jian)。《2046》似(si)是(shi)王(wang)家衛(wei)在(zai)《花樣(yang)年(nian)華》、《阿飛正(zheng)傳(chuan)》、《東邪西毒》、《重慶森林(lin)》里故事(shi)的(de)(de)延續，又(you)似(si)其(qi)以后故事(shi)的(de)(de)開始(shi)。無論這個(ge)蘇(su)麗珍(zhen)(zhen)是(shi)不(bu)是(shi)《花樣(yang)年(nian)華》里的(de)(de)蘇(su)麗珍(zhen)(zhen)，無論梁朝偉還(huan)是(shi)不(bu)是(shi)周慕(mu)云，在(zai)王(wang)家衛(wei)的(de)(de)影(ying)片中(zhong)，人物永遠糾葛于(yu)過去與現在(zai)，現在(zai)與將來(lai)之中(zhong)。是(shi)無意(yi)也(ye)好，刻意(yi)也(ye)罷，王(wang)家衛(wei)電影(ying)的(de)(de)開放性(xing)(xing)、多(duo)義(yi)性(xing)(xing)、哲理性(xing)(xing)，也(ye)正(zheng)是(shi)王(wang)氏(shi)影(ying)片的(de)(de)魅力所在(zai)。
影(ying)片(pian)節奏(zou)太(tai)慢，講(jiang)的故(gu)事(shi)又太(tai)頹廢，看了(le)之后沒(mei)給(gei)人任何啟迪。強行地對以前的作品(pin)進行延續，造成人物(wu)過多；由于片(pian)中明星云集、拍攝(she)周期過長，造成素材臃腫、結(jie)構(gou)太(tai)碎，左右為(wei)難的剪輯選擇直(zhi)接(jie)導(dao)致了(le)影(ying)片(pian)節奏(zou)紊亂；解(jie)釋(shi)性的旁(pang)白(bai)過多，這暴露出王家衛在實現野心時運用電影(ying)語言的不(bu)足，人物(wu)關系和事(shi)件發展(zhan)大多靠(kao)旁(pang)白(bai)講(jiang)述，畫面(mian)僅僅成為(wei)注解(jie)文字(zi)的配圖(tu)（成都晚報評）。
