《Cavatina》(《卡(ka)伐蒂娜》)的(de)原(yuan)意是指(zhi)抒情的(de)短歌或小品(pin),19世紀(ji)時用以指(zhi)稱歌劇中(zhong)出現的(de)詠嘆調(diao)部(bu)分,不過后來也被廣泛(fan)運用于器樂(le)演奏的(de)形式,在吉(ji)他(ta)(ta)音樂(le)中(zhong),最著(zhu)名的(de)就是波蘭作曲家(jia)湯(tang)斯曼(A.Tansman)為吉(ji)他(ta)(ta)獨奏所寫的(de)《Cavatinra》。(編注:此曲共有四個(ge)樂(le)章,題贈給吉(ji)他(ta)(ta)大師塞戈維亞。)
這(zhe)(zhe)首由(you)梅耶(ye)(Myers)作曲、約翰威廉斯(si)編曲的(de)(de)《卡(ka)伐蒂娜(na)》,樂曲的(de)(de)結構很簡單,它是由(you)A、B、A加(jia)上尾(wei)奏(zou)的(de)(de)三(san)段(duan)(duan)曲式.相對于(yu)曲式上的(de)(de)單純(chun)結構,這(zhe)(zhe)首樂曲在和(he)聲(sheng)的(de)(de)內(nei)容上則(ze)(ze)復雜許多。A段(duan)(duan)(1—35小(xiao)(xiao)節(jie)(jie))部(bu)分,第(di)一主(zhu)題為1-16小(xiao)(xiao)節(jie)(jie),主(zhu)旋律(lv)是以(yi)E大(da)(da)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)為主(zhu),進(jin)入(ru)17小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)后旋律(lv)轉入(ru)升c大(da)(da)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao),而(er)從25到30小(xiao)(xiao)節(jie)(jie),和(he)聲(sheng)的(de)(de)進(jin)行依(yi)序為A,D,升F,B,c,c,這(zhe)(zhe)是以(yi)每兩小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)為一單位的(de)(de)平行移動(v—I)。3l—35小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)為經過句,之后進(jin)入(ru)B段(duan)(duan)(36—51小(xiao)(xiao)1節(jie)(jie)),此處主(zhu)旋律(lv)轉入(ru)低音部(bu),和(he)聲(sheng)部(bu)分則(ze)(ze)是以(yi)大(da)(da)小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)和(he)弦交替出現(升F大(da)(da)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、b小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、降(jiang)(jiang)B大(da)(da)凋、降(jiang)(jiang)e小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、降(jiang)(jiang)E人調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、降(jiang)(jiang)a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)),最終(zhong)回(hui)到主(zhu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(E大(da)(da)凋)。
據說(shuo)此(ci)曲(qu)是(shi)1971年時,作曲(qu)家梅耶受約(yue)翰威(wei)廉斯所委(wei)托而創(chuang)作的(de)(de),其樂譜出版的(de)(de)日(ri)期也(ye)是(shi)1971年(版權屬于英國羅賓(bin)斯公司(si)Robbins Musiccorp.)。不(bu)過這首樂曲(qu)卻遲至(zhi)1978年,也(ye)就是(shi)當該曲(qu)成為電影《獵鹿人》的(de)(de)電影配樂之(zhi)后,才真正(zheng)開始聲名大噪。因此(ci)無怪乎此(ci)曲(qu)經常(chang)被拿來與(yu)《愛的(de)(de)羅曼史》相(xiang)提(ti)并(bing)(bing)論,并(bing)(bing)成為吉他音樂通(tong)俗曲(qu)目中的(de)(de)代表(biao)作。
雖說《Cavatina》是與(yu)《愛(ai)的(de)(de)羅曼史》有著(zhu)異曲同工之妙的(de)(de)作品,不過在實(shi)際演(yan)奏上(shang)(shang),《cavatina》的(de)(de)難度卻要(yao)大得多。就技(ji)巧上(shang)(shang)而言,主(zhu)要(yao)的(de)(de)難度是在左手(shou)上(shang)(shang),由(you)于此曲的(de)(de)和聲變(bian)化復雜,所(suo)以個全曲使(shi)用封閉和弦(Barre)的(de)(de)指(zhi)法非常頻(pin)繁,這對許多吉他演(yan)奏者(特別是初學者)確實(shi)是一大考驗。
其次(ci),在樂曲的(de)(de)(de)一(yi)開(kai)始,依照約翰威廉斯(si)自己的(de)(de)(de)錄音,在旋(xuan)律出現之前有兩個小節的(de)(de)(de)E大調分(fen)解和(he)弦,這一(yi)部分(fen)我認為(wei)學生(sheng)也可(ke)以(yi)自行(xing)發揮或創作,即(ji)使是只有很簡單的(de)(de)(de)幾(ji)個音符。基本上,在這首樂曲左手的(de)(de)(de)運(yun)指法完全可(ke)以(yi)參照約翰威廉斯(si)的(de)(de)(de)運(yun)指,唯一(yi)值得商榷的(de)(de)(de)是4l和(he)42小節,我的(de)(de)(de)建議是將第6把(ba)位(wei)(wei)移到第一(yi)把(ba)位(wei)(wei),如(ru)此音色與后面的(de)(de)(de)旋(xuan)律比(bi)較一(yi)致。
在音(yin)(yin)樂表現方(fang)面,這首(shou)樂曲對音(yin)(yin)色(se)與和(he)(he)聲的(de)(de)(de)處理(li)十(shi)分(fen)講究,因(yin)此(ci)不能(neng)單純(chun)地以強調(diao)(diao)旋(xuan)(xuan)律,伴奏(zou)彈(dan)得很輕的(de)(de)(de)方(fang)式(shi)來(lai)理(li)解,而(er)(er)應該深入地去思考每一個和(he)(he)聲對旋(xuan)(xuan)律所能(neng)產生的(de)(de)(de)作用,而(er)(er)后相(xiang)應的(de)(de)(de)調(diao)(diao)整和(he)(he)弦(xian)的(de)(de)(de)力度,而(er)(er)在主(zhu)旋(xuan)(xuan)律上,其優美和(he)(he)如(ru)夢(meng)幻(huan)般(ban)的(de)(de)(de)曲調(diao)(diao),如(ru)果想(xiang)要(yao)彈(dan)出更(geng)圓潤(run),更(geng)有共鳴的(de)(de)(de)音(yin)(yin)色(se),則右手的(de)(de)(de)觸(chu)弦(xian)也絕(jue)非只是用“靠(kao)弦(xian)法(fa)”彈(dan)奏(zou)如(ru)此(ci)簡單,而(er)(er)是要(yao)進一步去研(yan)究右手各(ge)式(shi)各(ge)樣的(de)(de)(de)觸(chu)弦(xian)(包括角度、力度、指(zhi)甲……),以有效地使彈(dan)奏(zou)出來(lai)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)色(se)更(geng)能(neng)發(fa)揮(hui)音(yin)(yin)樂中(zhong)“唱”的(de)(de)(de)感覺與情感內涵(han)。