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簡介

《Cavatina》(《卡伐蒂(di)娜(na)》)的原意是(shi)指抒(shu)情的短歌或小品，19世紀(ji)時用以指稱歌劇中出現的詠嘆調部分，不過后來也被(bei)廣泛運用于(yu)器樂演奏的形式，在吉他(ta)音樂中，最著名的就是(shi)波蘭作曲(qu)家湯斯(si)曼(man)(A．Tansman)為吉他(ta)獨(du)奏所寫的《Cavatinra》。(編(bian)注(zhu)：此曲(qu)共有四個樂章(zhang)，題贈給吉他(ta)大師(shi)塞戈維亞。)

這首由(you)梅耶(Myers)作曲(qu)(qu)、約翰威廉斯(si)編曲(qu)(qu)的《卡伐蒂娜(na)》，樂(le)曲(qu)(qu)的結構很簡單，它是由(you)A、B、A加上(shang)尾奏的三段(duan)曲(qu)(qu)式．相對于曲(qu)(qu)式上(shang)的單純(chun)結構，這首樂(le)曲(qu)(qu)在和聲(sheng)(sheng)(sheng)的內容上(shang)則復雜許(xu)多。A段(duan)(1—35小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)(jie))部分，第一(yi)主(zhu)題為(wei)1－16小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)(jie)，主(zhu)旋(xuan)律(lv)(lv)是以(yi)E大調(diao)(diao)(diao)為(wei)主(zhu)，進(jin)入(ru)17小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)(jie)后旋(xuan)律(lv)(lv)轉入(ru)升c大調(diao)(diao)(diao)，而從25到30小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)(jie)，和聲(sheng)(sheng)(sheng)的進(jin)行依序為(wei)A，D，升F，B，c，c，這是以(yi)每兩小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)(jie)為(wei)一(yi)單位的平(ping)行移動(v—I)。3l—35小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)(jie)為(wei)經過(guo)句(ju)，之(zhi)后進(jin)入(ru)B段(duan)(36—51小(xiao)(xiao)1節(jie)(jie)(jie))，此處主(zhu)旋(xuan)律(lv)(lv)轉入(ru)低音(yin)部，和聲(sheng)(sheng)(sheng)部分則是以(yi)大小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)的和弦交替出(chu)現(升F大調(diao)(diao)(diao)、b小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)、降(jiang)(jiang)B大凋(diao)、降(jiang)(jiang)e小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)、降(jiang)(jiang)E人調(diao)(diao)(diao)、降(jiang)(jiang)a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao))，最(zui)終回到主(zhu)調(diao)(diao)(diao)(E大凋(diao))。

據說此曲(qu)(qu)是1971年時，作曲(qu)(qu)家梅耶受(shou)約翰威廉斯所(suo)委托而(er)創作的，其樂譜出版的日(ri)期(qi)也是1971年(版權(quan)屬于英國羅賓斯公司Robbins Musiccorp．)。不過這首(shou)樂曲(qu)(qu)卻遲至1978年，也就是當該(gai)曲(qu)(qu)成為電影《獵(lie)鹿人》的電影配樂之后，才(cai)真(zhen)正(zheng)開始(shi)聲(sheng)名大(da)噪。因此無怪乎此曲(qu)(qu)經常(chang)被拿來與《愛的羅曼史》相提并論，并成為吉他音樂通俗(su)曲(qu)(qu)目中的代表作。

演奏提示

雖說(shuo)《Cavatina》是與《愛的(de)(de)(de)羅(luo)曼史(shi)》有著異曲同工之(zhi)妙的(de)(de)(de)作品，不過在實(shi)(shi)際演奏(zou)上，《cavatina》的(de)(de)(de)難度卻要大(da)得多。就技巧上而言，主要的(de)(de)(de)難度是在左手上，由于此(ci)曲的(de)(de)(de)和聲變化復雜(za)，所以個(ge)全曲使用封閉和弦(Barre)的(de)(de)(de)指(zhi)法(fa)非常(chang)頻(pin)繁，這(zhe)對許多吉他演奏(zou)者(zhe)(特別是初學者(zhe))確實(shi)(shi)是一大(da)考驗。

其次，在(zai)(zai)樂(le)曲(qu)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)開始，依照約翰威廉斯(si)自(zi)己的(de)(de)(de)錄(lu)音，在(zai)(zai)旋(xuan)(xuan)律出(chu)現(xian)之前有(you)(you)兩個小節的(de)(de)(de)E大調分解和弦(xian)，這(zhe)一(yi)(yi)部分我(wo)(wo)認(ren)為學生(sheng)也可以(yi)(yi)自(zi)行發揮或創作，即使是(shi)只有(you)(you)很(hen)簡單的(de)(de)(de)幾個音符。基(ji)本(ben)上(shang)，在(zai)(zai)這(zhe)首樂(le)曲(qu)左手(shou)的(de)(de)(de)運指法(fa)完全可以(yi)(yi)參照約翰威廉斯(si)的(de)(de)(de)運指，唯一(yi)(yi)值得商榷的(de)(de)(de)是(shi)4l和42小節，我(wo)(wo)的(de)(de)(de)建議(yi)是(shi)將第(di)6把位移到第(di)一(yi)(yi)把位，如此音色與(yu)后(hou)面的(de)(de)(de)旋(xuan)(xuan)律比較一(yi)(yi)致。

在(zai)音(yin)(yin)樂表現方面，這(zhe)首樂曲對音(yin)(yin)色與和(he)(he)聲的(de)(de)處理(li)十分講(jiang)究，因此不能單(dan)純地(di)以強調(diao)旋律，伴奏彈(dan)得很輕的(de)(de)方式來理(li)解，而(er)(er)應該深入地(di)去思考每一個和(he)(he)聲對旋律所能產生的(de)(de)作用(yong)，而(er)(er)后相(xiang)應的(de)(de)調(diao)整和(he)(he)弦的(de)(de)力(li)度，而(er)(er)在(zai)主旋律上，其優美和(he)(he)如夢幻般的(de)(de)曲調(diao)，如果(guo)想要(yao)彈(dan)出(chu)更(geng)圓潤，更(geng)有共(gong)鳴的(de)(de)音(yin)(yin)色，則右手的(de)(de)觸(chu)弦也絕(jue)非只是用(yong)“靠弦法(fa)”彈(dan)奏如此簡單(dan)，而(er)(er)是要(yao)進一步(bu)去研究右手各式各樣的(de)(de)觸(chu)弦(包括(kuo)角度、力(li)度、指甲……)，以有效地(di)使彈(dan)奏出(chu)來的(de)(de)音(yin)(yin)色更(geng)能發揮音(yin)(yin)樂中“唱(chang)”的(de)(de)感覺與情感內涵。