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人物經歷

羅家寶(bao)自幼生于(yu)戲劇世家，從小受到(dao)了粵劇的(de)熏陶，對前輩(bei)藝(yi)人薛覺(jue)先、白玉堂(tang)、桂名揚等名家的(de)表演和(he)演唱特色很(hen)有心得，顧(gu)集取各家之長，并結合個(ge)人的(de)聲音條(tiao)件(jian)，創造了獨(du)樹一幟(zhi)好聽好唱的(de) “蝦腔” 。

“ 蝦腔 ” 聲(sheng)色渾厚甜潤，尤其是中低(di)音區(qu)域音質厚實，共鳴強烈，行腔不事雕(diao)飾但極具堂皇華采，高音區(qu)域雖然非其所長，但他能根據本身聲(sheng)線特點，發展出(chu)一套(tao)跌(die)宕(dang)有(you)致 。因其小名 “ 亞蝦 ” ， “ 蝦哥 ” 、 “ 蝦腔 ” 之名由(you)此而(er)來。羅家寶的(de)表演精湛洗煉，儒(ru)雅溫文，風流倜儻。并被譽為 “ 小生(sheng)王 ” 。首本名劇《柳毅傳書》歷演不衰。

文(wen)革十(shi)年(nian)(nian)(nian)后(hou)，他(ta)從小生轉(zhuan)攻官(guan)生，飾演了《血濺烏紗》中(zhong)的(de)(de)(de)清(qing)官(guan)嚴天民、《袁(yuan)崇(chong)(chong)煥》中(zhong)的(de)(de)(de)主帥(shuai)袁(yuan)崇(chong)(chong)煥、《夢斷香(xiang)銷四十(shi)年(nian)(nian)(nian)》中(zhong)的(de)(de)(de)詩人陸游，在粵劇人物長廊里塑造了一(yi)個又一(yi)個深刻的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)形象。 2002 年(nian)(nian)(nian)元(yuan)旦(dan)的(de)(de)(de)粵劇新(xin)年(nian)(nian)(nian)盛會(hui)上(shang)，羅家寶獲得了廣東省所授予的(de)(de)(de)粵劇“ 突出成就獎 ” 。叱咤(zha)了舞臺整整一(yi)個甲子的(de)(de)(de)羅家寶在 2002 年(nian)(nian)(nian) 11 月成功地舉辦(ban)了 “ 從藝(yi)(yi)(yi) 60 年(nian)(nian)(nian)粵劇藝(yi)(yi)(yi)術(shu)系列活動 ” ，包括巡回演出、推出個人自傳錄(lu)、個人曲集、藝(yi)(yi)(yi)術(shu)展覽和(he)(he)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)研討會(hui)。在社(she)會(hui)上(shang)得到(dao)了很大的(de)(de)(de)反(fan)響。 代表作品：粵劇《柳毅傳書(shu)》、《袁(yuan)崇(chong)(chong)煥》、《夢斷香(xiang)銷四十(shi)年(nian)(nian)(nian)》、《牡丹亭》、和(he)(he)現代戲《山鄉風云》、《爭(zheng)兒記》、《亂世(shi)姻緣》等。藝(yi)(yi)(yi)術(shu)成就評價(jia)：首(shou)創(chuang)粵劇“蝦腔”，成為(wei)當(dang)今粵劇主要唱腔流(liu)派之一(yi)。

人物關系

羅家(jia)寶(bao)父(fu)親羅家(jia)樹是(shi)著名的掌板(ban)師傅，叔父(fu)羅家(jia)權是(shi)著名的粵劇演員，香港(gang)粵劇演藝(yi)名人(ren)羅家(jia)英是(shi)他的堂兄弟。

人物軼事

和昆曲演員學扇子功

1957年，昆曲(qu)演員(yuan)周(zhou)傳(chuan)瑛到(dao)廣(guang)州演出，周(zhou)傳(chuan)瑛曾經說過(guo)，粵劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)幾乎看(kan)不(bu)到(dao)一個會(hui)拿扇子的(de)(de)演員(yuan)，而在京(jing)(jing)劇(ju)(ju)和(he)昆劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)扇子功(gong)是相(xiang)當講究的(de)(de)。羅家寶(bao)抓(zhua)緊機會(hui)上(shang)臺向他請教(jiao)(jiao)，學會(hui)了他抓(zhua)塵拂的(de)(de)功(gong)夫(fu)和(he)扇子功(gong)，并(bing)且運用(yong)到(dao)自己的(de)(de)演出當中(zhong)(zhong)。1960年，羅家寶(bao)在北(bei)京(jing)(jing)參加戲曲(qu)表演藝(yi)術研究班，還請京(jing)(jing)劇(ju)(ju)大師俞振飛教(jiao)(jiao)了他《太白醉寫》中(zhong)(zhong)的(de)(de)身段。從一開始，羅家寶(bao)唱(chang)粵曲(qu)就(jiu)沒有門戶之見，而后來形成(cheng)的(de)(de)蝦腔(qiang)(qiang)，也是以聽眾(zhong)易學易唱(chang)為特點，正是羅家寶(bao)在藝(yi)術上(shang)的(de)(de)包容性(xing)，才(cai)使得蝦腔(qiang)(qiang)在民間有更多(duo)的(de)(de)擁躉。

天光戲也不放松

曾經，羅(luo)(luo)家(jia)寶跟陳(chen)錦棠學(xue)戲(xi)，并且(qie)在(zai)他(ta)的劇(ju)團演出天(tian)光戲(xi)，所謂天(tian)光戲(xi)，是(shi)晚(wan)上九點以后(hou)到(dao)(dao)凌晨兩點的戲(xi)，這時候名(ming)角都休息了，演出不受重視(shi)，盡管如此，羅(luo)(luo)家(jia)寶還是(shi)非(fei)常認真，有一次還和陳(chen)錦棠借了華麗(li)的戲(xi)服，立刻神采奕奕，看到(dao)(dao)羅(luo)(luo)家(jia)寶演出的父(fu)親(qin)暗(an)暗(an)激(ji)動(dong)，親(qin)自換下“掌板”，為他(ta)打鑼助威。

第一次登臺糊里糊涂

羅家寶從小和父親、叔叔轉戰各地組團演出，他還只有幾歲的時候，在上海的一次演出中，大家發現少了一個跑龍套的，就臨時把羅家寶臉上涂上油彩，套上一件怪怪的戲服，告訴他等會要扮一個小鬼，跟著幾個穿得一樣的演員一起走幾步，跳一跳就行了。羅家寶完全不知道自己演的是什么，不過覺得新鮮有趣，這也是他第一次上臺。
粵劇演唱不是一味地模仿

沒有(you)好的(de)(de)(de)劇本(ben)，這(zhe)是(shi)一個很大的(de)(de)(de)問題，過去的(de)(de)(de)編劇都(dou)是(shi)工(gong)作了(le)(le)幾十年(nian)的(de)(de)(de)老編劇，有(you)扎實的(de)(de)(de)功(gong)底(di)，而這(zhe)群人(ren)當(dang)中(zhong)，最年(nian)輕(qing)的(de)(de)(de)都(dou)已經(jing)退(tui)休了(le)(le)。比如川劇因(yin)為魏明倫，就紅火了(le)(le)好一陣(zhen)子，可見編劇的(de)(de)(de)重(zhong)要。粵劇演唱不(bu)能(neng)一味地模(mo)仿，還(huan)要加上(shang)自己對人(ren)物的(de)(de)(de)理(li)解(jie)，對劇情(qing)的(de)(de)(de)理(li)解(jie)，再(zai)加上(shang)我演出的(de)(de)(de)劇目(mu)也是(shi)觀眾(zhong)喜聞樂(le)見的(de)(de)(de)，所(suo)以蝦腔可以流(liu)傳得很廣。但(dan)是(shi)平(ping)易平(ping)是(shi)簡單(dan)，任何一個人(ren)的(de)(de)(de)唱腔，如果都(dou)能(neng)夠流(liu)傳，都(dou)應該是(shi)經(jing)過精雕細琢的(de)(de)(de)。 [3]

代表作品

電視劇《97變色(se)龍》飾粵劇紅(hong)伶馮德昌。

人物評價

羅家寶(bao)老師畢生致力(li)振興粵劇(ju)，創(chuang)立了(le)(le)粵劇(ju)蝦腔藝術流(liu)派，對粵劇(ju)事(shi)業作出了(le)(le)卓越的貢獻(xian)。羅家寶(bao)先生的去(qu)世是廣東粵劇(ju)界及文藝界的重大損失。