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相關項目

1、評劇（北京市），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：北京市中國評劇院
（3）保護單位：中國評劇院有限責任公司，北京劉秀榮評劇團
2、評劇（天津市），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：天津市寶坻區
（3）保護單位：天津市寶坻區文化館（天津市寶坻區文化遺產保護中心）
3、評劇（天津市），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：天津評劇院
（3）保護單位：天津評劇院
4、評劇（河北省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河北省灤南縣
（3）保護單位：成兆才評劇團
5、評劇（河北省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：河北省石家莊市
（3）保護單位：石家莊市評劇院一團
6、評劇（遼寧省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：遼寧省沈陽市
（3）保護單位：沈陽市公共文化服務中心（沈陽市文化演藝中心）
7、評劇（遼寧省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：遼寧省沈陽市和平區
（3）保護單位：沈陽市和平區文化創意產業發展協會
8、評劇（黑龍江省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：黑龍江省評劇院
（3）保護單位：黑龍江省評劇藝術中心

評劇原(yuan)名(ming)(ming)蹦(beng)蹦(beng)戲(xi)、落子(zi)戲(xi)，又名(ming)(ming)平腔梆子(zi)戲(xi)，簡稱(cheng)平戲(xi)，1935年正式(shi)使(shi)用(yong)評劇的(de)(de)(de)名(ming)(ming)稱(cheng)。它(ta)流行于北京、天津、河(he)北及東(dong)北等地，有著廣泛的(de)(de)(de)群眾基(ji)礎(chu)。1910年前(qian)后，以(yi)成兆才為首的(de)(de)(de)蹦(beng)蹦(beng)戲(xi)藝(yi)人以(yi)河(he)北省東(dong)部灤州一帶的(de)(de)(de)對(dui)口“蓮花落”為基(ji)礎(chu)，吸收(shou)東(dong)北二(er)人轉的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)和(he)劇目，后來又吸收(shou)京劇、皮影(ying)、大鼓等的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)和(he)表演藝(yi)術，并在(zai)演出(chu)中采用(yong)全套河(he)北梆子(zi)樂(le)器伴奏，形成評劇的(de)(de)(de)基(ji)本樣式(shi)，這一新興的(de)(de)(de)戲(xi)曲聲腔劇種(zhong)后來又在(zai)實踐中得到進一步的(de)(de)(de)發展和(he)完善。

成(cheng)兆才(cai)是(shi)評(ping)(ping)劇(ju)的(de)創(chuang)始(shi)人，也是(shi)評(ping)(ping)劇(ju)的(de)第一(yi)(yi)位(wei)劇(ju)作家，他(ta)的(de)代(dai)表作品《馬寡婦開店》、《花為媒》、《楊三姐(jie)告狀》等(deng)已成(cheng)為評(ping)(ping)劇(ju)的(de)經(jing)典保留劇(ju)目。此外(wai)(wai)評(ping)(ping)劇(ju)還(huan)有(you)《王(wang)二(er)姐(jie)思(si)夫》、《安安送米》、《馬思(si)遠開茶館》、《小女(nv)婿》、《劉(liu)巧兒(er)》、《小二(er)黑結婚》、《秦香(xiang)蓮》、《杜十(shi)娘(niang)》等(deng)一(yi)(yi)批(pi)代(dai)表性(xing)劇(ju)目。評(ping)(ping)劇(ju)音樂屬板(ban)(ban)腔體，有(you)尖板(ban)(ban)、搭板(ban)(ban)、大安板(ban)(ban)、小安板(ban)(ban)、三錘、倒(dao)板(ban)(ban)、垛板(ban)(ban)、流水板(ban)(ban)等(deng)板(ban)(ban)式，另外(wai)(wai)還(huan)有(you)反調。伴奏樂器分為拉彈類(lei)、打擊(ji)類(lei)和(he)吹(chui)奏類(lei)三種(zhong)，拉彈類(lei)有(you)板(ban)(ban)胡(hu)、二(er)胡(hu)、三弦等(deng)，打擊(ji)類(lei)有(you)板(ban)(ban)、底(di)(di)鼓(gu)、堂鼓(gu)、底(di)(di)鑼、大鑼等(deng)，吹(chui)奏類(lei)有(you)笛子(zi)、嗩(suo)吶等(deng)。評(ping)(ping)劇(ju)唱(chang)腔借(jie)鑒了京劇(ju)和(he)梆子(zi)的(de)音樂，分男腔和(he)女(nv)腔兩種(zhong)。男腔中創(chuang)造發展出“老生腔”和(he)“花臉腔”，女(nv)腔有(you)眾多的(de)演唱(chang)流派。

早期評劇(ju)只有男、女(nv)角色(se)之分，在發展過程中逐漸有了(le)生、旦(dan)、丑三個行當，后來(lai)又受京劇(ju)和梆子的影響，形成青衣(yi)、花(hua)旦(dan)、老旦(dan)、小生、老生、小丑等行當。其表演吸收梆子和京劇(ju)的身段(duan)動作及唱腔，但仍(reng)保持著自(zi)由活潑的民間(jian)小戲特征，富于(yu)生活氣息。

評(ping)劇(ju)(ju)是(shi)東(dong)北、華北地(di)區的主要(yao)劇(ju)(ju)種，并流(liu)傳到西北、西南廣大(da)地(di)區，成為一個既蘊(yun)含著(zhu)深厚民(min)(min)間(jian)文(wen)化傳統，又(you)能(neng)體現現代(dai)審美意(yi)識的新(xin)興劇(ju)(ju)種，同時(shi)它又(you)承(cheng)載(zai)了冀東(dong)地(di)區的民(min)(min)間(jian)文(wen)化，深為戲曲史(shi)、民(min)(min)俗(su)史(shi)研究(jiu)者所關注。隨著(zhu)時(shi)代(dai)的發展(zhan)，評(ping)劇(ju)(ju)觀眾銳(rui)減，且有(you)老(lao)齡化的趨勢(shi)，評(ping)劇(ju)(ju)的影(ying)響力正大(da)大(da)減弱，應當定出具體措施對之進(jin)行必要(yao)的扶持(chi)。

評劇的種類

評(ping)劇(ju)，我(wo)國(guo)五大戲(xi)(xi)(xi)曲劇(ju)種(zhong)之一(yi)，曾經被封為全國(guo)第二大戲(xi)(xi)(xi)曲劇(ju)種(zhong)，僅次(ci)于京劇(ju)。在(zai)華北、東北及其他一(yi)些(xie)地區流行(xing)很廣(guang)。1909年左右(you)形成于唐山。習(xi)稱(cheng)“蹦(beng)(beng)蹦(beng)(beng)戲(xi)(xi)(xi)”或"落(luo)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)"，又有“平腔梆子(zi)戲(xi)(xi)(xi)”、“唐山落(luo)子(zi)”、“奉(feng)天(tian)落(luo)子(zi)”、“平戲(xi)(xi)(xi)”、“評(ping)戲(xi)(xi)(xi)”等稱(cheng)謂。1935年蹦(beng)(beng)蹦(beng)(beng)戲(xi)(xi)(xi)在(zai)上海演出(chu)時(shi)，因為上演劇(ju)目(mu)多有“懲惡揚善(shan)”、“評(ping)古論(lun)今”的新(xin)意，采納名宿呂海寰的建議，改稱(cheng)“評(ping)劇(ju)”。1936年白玉霜在(zai)上海拍影片《海棠紅》時(shi)，新(xin)聞界(jie)首(shou)次(ci)把"評(ping)劇(ju)"的名稱(cheng)刊(kan)載于《大公報》，從此，評(ping)劇(ju)的名字(zi)廣(guang)泛傳(chuan)播于全國(guo)。

評劇在現代(dai)戲的(de)創作演(yan)出(chu)方面，影響很大。其中如解放初期小白玉霜(shuang)演(yan)出(chu)的(de)《九尾(wei)狐(hu)》《小女婿(xu)》，新(xin)鳳霞演(yan)出(chu)的(de)《劉(liu)巧兒(er)》《祥林嫂》《小二黑(hei)結婚(hun)》《藝海深仇》，東北(bei)韓少云演(yan)出(chu)的(de)《小女婿(xu)》，都(dou)受到普遍(bian)的(de)歡(huan)迎。

國家非(fei)常(chang)重視非(fei)物(wu)(wu)質文(wen)化(hua)遺產的保護，2006年5月20日，評(ping)劇經(jing)國務院批(pi)準列入(ru)首批(pi)國家級非(fei)物(wu)(wu)質文(wen)化(hua)遺產名錄(lu)。

評劇有東路(lu)(lu)、西路(lu)(lu)之(zhi)分，而以東路(lu)(lu)評劇為主。

評劇的藝術特點

評(ping)劇的藝(yi)術特點是：以唱(chang)工見(jian)長，吐字清(qing)楚，唱(chang)詞淺顯易懂，演(yan)唱(chang)明白如訴，表(biao)演(yan)生活氣息濃厚，有親(qin)切(qie)的民間(jian)味道。它(ta)的形式(shi)活潑、自由，最善于表(biao)現當代人(ren)民生活，因此城市和(he)鄉村都有大量觀眾。

評(ping)劇(ju)唱(chang)腔(qiang)是板腔(qiang)體，有(you)慢板，二六板，垛板和散板等多種板式(shi)。解放后，評(ping)劇(ju)音(yin)樂，唱(chang)腔(qiang)，表演的(de)革新取得(de)顯著(zhu)成就，特別是改(gai)變了男角唱(chang)腔(qiang)過于貧乏的(de)弊病，男聲唱(chang)腔(qiang)有(you)了新的(de)創造。其(qi)表演藝術雖吸(xi)收了梆子(zi)、京(jing)劇(ju)的(de)身段、程式(shi)，一(yi)度出現京(jing)劇(ju)化的(de)傾向，但仍保持著(zhu)民間活潑、自由、生活氣息(xi)濃(nong)郁的(de)特點。

善于表觀現實生活是評劇的(de)(de)(de)一個傳統。辛亥革命(ming)后(hou)，成兆(zhao)才依(yi)據當地的(de)(de)(de)時(shi)事新(xin)聞創作(zuo)和(he)改(gai)編了(le)《楊三(san)姐告狀》《黑貓告狀》《槍斃駱龍》《槍斃駱虎(hu)》等，基本(ben)上奠定了(le)評劇以演(yan)(yan)現代(dai)劇目(mu)為主的(de)(de)(de)特長。中華人民共(gong)和(he)國建(jian)立后(hou)，評劇進入了(le)新(xin)的(de)(de)(de)繁榮(rong)發展時(shi)期，演(yan)(yan)出了(le)一批受群(qun)眾歡迎的(de)(de)(de)現代(dai)戲，如小(xiao)(xiao)白(bai)玉霜(shuang)和(he)韓少云(yun)主演(yan)(yan)的(de)(de)(de)《小(xiao)(xiao)女(nv)婿》、新(xin)鳳霞主演(yan)(yan)的(de)(de)(de)《劉(liu)巧(qiao)兒》、《祥林嫂(sao)》、《小(xiao)(xiao)二黑結婚》以及《金沙江畔》、《奪印》、《野火春風(feng)斗(dou)古城(cheng)》;改(gai)革開放以后(hou)又出現《山里人家》《疙瘩屯》《黑頭(tou)與四大名(ming)旦》《貧嘴張大民的(de)(de)(de)幸福生活》等優(you)秀現代(dai)劇目(mu)。

評劇的歷史發展

評劇(ju)是(shi)(shi)在(zai)我(wo)國有較大(da)影(ying)響的(de)(de)(de)(de)地方(fang)劇(ju)種(zhong)(zhong)之一。早在(zai)19世紀末，河北唐山(shan)(shan)一帶的(de)(de)(de)(de)貧苦農民(min)于(yu)農閑時(shi)以唱(chang)(chang)蓮花(hua)落(luo)謀生(sheng)，一八九零年前后就逐漸出(chu)現了專業的(de)(de)(de)(de)蓮花(hua)落(luo)藝人(ren)。蓮花(hua)落(luo)即稱“落(luo)子”，是(shi)(shi)一種(zhong)(zhong)長期(qi)流行(xing)在(zai)民(min)間的(de)(de)(de)(de)說(shuo)唱(chang)(chang)藝術，評劇(ju)就是(shi)(shi)在(zai)蓮花(hua)落(luo)基礎上發(fa)展起(qi)來的(de)(de)(de)(de)。其后，東北民(min)間歌舞“蹦蹦”傳進關(guan)內，于(yu)是(shi)(shi)河北的(de)(de)(de)(de)蓮花(hua)落(luo)藝人(ren)便迅速地吸收了這(zhe)種(zhong)(zhong)藝術，開始演唱(chang)(chang)如《王(wang)(wang)二小趕(gan)腳(jiao)》、《王(wang)(wang)二姐思夫(fu)》、《楊二舍化緣(yuan)》、《王(wang)(wang)大(da)娘鋸大(da)缸》、《丁香(xiang)割(ge)肉》、《安(an)安(an)送米》等一類劇(ju)目，深受(shou)當地的(de)(de)(de)(de)農民(min)喜愛。這(zhe)些藝人(ren)隨后又(you)由農村(cun)進入到工(gong)(gong)業城市(shi)唐山(shan)(shan)：唐山(shan)(shan)的(de)(de)(de)(de)工(gong)(gong)人(ren)，特別(bie)是(shi)(shi)煤礦和鋼鐵工(gong)(gong)人(ren)成了這(zhe)個劇(ju)種(zhong)(zhong)早期(qi)的(de)(de)(de)(de)熱心(xin)觀眾(zhong)及積極支(zhi)持者。

但是，它形(xing)成為較完整地戲(xi)曲(qu)藝(yi)術則(ze)在辛亥革命前后。當(dang)時(shi)舞臺上已(yi)(yi)有(you)文(wen)明(ming)戲(xi)和話劇(ju)演(yan)出，他們都(dou)擁有(you)自己的(de)(de)劇(ju)作(zuo)者，同時(shi)，進步(bu)的(de)(de)民主思想已(yi)(yi)傳播到(dao)了(le)(le)文(wen)藝(yi)圈子，這就(jiu)促使(shi)評劇(ju)這個(ge)新興的(de)(de)劇(ju)種也產生了(le)(le)第一代(dai)(dai)的(de)(de)劇(ju)作(zuo)家成兆(zhao)才等。成氏原(yuan)系蓮(lian)花落藝(yi)人(ren)，他受到(dao)新的(de)(de)時(shi)代(dai)(dai)思潮的(de)(de)影響，在藝(yi)術上具有(you)革新創造的(de)(de)精神(shen)，于是就(jiu)以(yi)他的(de)(de)劇(ju)作(zuo)把蓮(lian)花落演(yan)變成了(le)(le)蹦(beng)(beng)蹦(beng)(beng)戲(xi)，又從蹦(beng)(beng)蹦(beng)(beng)戲(xi)演(yan)進為評劇(ju)。

其早期劇(ju)目(mu)有《馬寡婦開(kai)店》《老(lao)媽開(kai)嗙》《花為媒》《賣油郎獨占花魁》等(deng)，這些都是(shi)(shi)評(ping)(ping)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)奠基(ji)戲。這位(wei)劇(ju)作家對(dui)時(shi)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)變(bian)革相(xiang)當敏感(gan)，他吸收文明戲的(de)(de)(de)(de)表(biao)現手法，編演(yan)了(le)(le)一(yi)批(pi)很受群(qun)眾歡迎的(de)(de)(de)(de)反映現實生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)時(shi)裝戲，如《槍斃(bi)小老(lao)媽》《黑貓告(gao)狀(zhuang)(zhuang)》《安重根刺伊藤博(bo)文》等(deng)，尤以一(yi)九一(yi)九年編寫的(de)(de)(de)(de)《楊三(san)姐(jie)告(gao)狀(zhuang)(zhuang)》最為著名，久演(yan)不衰(shuai)，成(cheng)為評(ping)(ping)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)代(dai)(dai)表(biao)劇(ju)目(mu)之(zhi)一(yi)。當成(cheng)兆才(cai)等(deng)人把蓮花落演(yan)變(bian)成(cheng)“唐山落子”時(shi)，吸收了(le)(le)河北(bei)梆(bang)(bang)子的(de)(de)(de)(de)全套樂器(qi)，他們(men)給這個新劇(ju)種命名為“京東(dong)第一(yi)平腔(qiang)梆(bang)(bang)子戲”，簡稱“平劇(ju)”，演(yan)唱時(shi)用本嗓。當時(shi)的(de)(de)(de)(de)代(dai)(dai)表(biao)性演(yan)員有月明珠、金開(kai)芳(fang)等(deng)。辛亥革命后，北(bei)京改稱北(bei)平，京劇(ju)也隨(sui)之(zhi)稱為平劇(ju)。以成(cheng)兆才(cai)為首的(de)(de)(de)(de)“平劇(ju)”此時(shi)已經發(fa)展到(dao)了(le)(le)天津(jin)等(deng)地，和由京劇(ju)改稱的(de)(de)(de)(de)平劇(ju)成(cheng)對(dui)歭之(zhi)勢。于是(shi)(shi)就(jiu)定(ding)名為評(ping)(ping)劇(ju)，寓“評(ping)(ping)古論(lun)今”之(zhi)意(yi)。

評劇的角色介紹

評(ping)(ping)劇(ju)的(de)(de)(de)行(xing)當(dang)(dang)是隨著(zhu)評(ping)(ping)劇(ju)的(de)(de)(de)發展歷史，經過(guo)(guo)不斷(duan)豐富(fu)和完善而(er)逐漸形(xing)成(cheng)的(de)(de)(de)。評(ping)(ping)劇(ju)的(de)(de)(de)前(qian)身“蹦蹦戲”曾經歷了“對口戲”、“拆(chai)出戲”兩(liang)個(ge)階段，那時的(de)(de)(de)行(xing)當(dang)(dang)也不象(xiang)現(xian)今這樣分(fen)明。經過(guo)(guo)1909年至(zhi)1921年的(de)(de)(de)重大(da)改革(ge)，評(ping)(ping)劇(ju)成(cheng)為一個(ge)大(da)劇(ju)種。評(ping)(ping)劇(ju)的(de)(de)(de)行(xing)當(dang)(dang)，也依據表演的(de)(de)(de)需要吸取京、梆等劇(ju)種的(de)(de)(de)行(xing)當(dang)(dang)分(fen)類(lei)經驗，逐漸形(xing)成(cheng)現(xian)在生、旦、凈(jing)、丑門(men)類(lei)齊全的(de)(de)(de)規(gui)模(mo)。

“對口(kou)戲”的行當是(shi)(shi)(shi)一(yi)旦(dan)一(yi)丑(chou)，旦(dan)角(jiao)(jiao)稱(cheng)“上(shang)裝(zhuang)”，丑(chou)角(jiao)(jiao)稱(cheng)“下裝(zhuang)”。這種形式系由(you)冀(ji)東大秧歌(ge)中民(min)歌(ge)小調(diao)對口(kou)唱衍變而來;“上(shang)裝(zhuang)”、“下裝(zhuang)”是(shi)(shi)(shi)以(yi)第三(san)人(ren)(ren)稱(cheng)敘述(shu)故事并分別表演劇中人(ren)(ren)物(wu)(如《西廂記》，“上(shang)裝(zhuang)”要表演紅娘、鶯(ying)鶯(ying)、老夫人(ren)(ren)三(san)個角(jiao)(jiao)色)。由(you)于這種表演的局限(xian)，表演者不能(neng)以(yi)劇中人(ren)(ren)物(wu)來固(gu)定(ding)著(zhu)裝(zhuang)和勾畫臉譜(pu)，因此他們(men)的最初裝(zhuang)扮是(shi)(shi)(shi)“上(shang)裝(zhuang)”(旦(dan)角(jiao)(jiao))彩扮，身著(zhu)裙(qun)襖或彩褲褂，手(shou)(shou)持折(zhe)扇(shan)、手(shou)(shou)帕;“下裝(zhuang)”(丑(chou)腳(jiao))頭戴氈(zhan)帽或頭巾(jin)，身著(zhu)茶衣、腰包，手(shou)(shou)持竹(zhu)板或霸王鞭。

“拆(chai)(chai)出戲(xi)(xi)”亦(yi)稱(cheng)“三小(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)”。系由(you)“對口戲(xi)(xi)”演(yan)變而來(lai)，以(yi)代言體(ti)、單(dan)折式、分場(chang)式為(wei)其(qi)戲(xi)(xi)劇結(jie)構基本(ben)體(ti)制。上演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)劇目(mu)(mu)雖短小(xiao)(xiao)(xiao)，但首(shou)尾(wei)相(xiang)接，故事(shi)連貫，具有(you)(you)(you)中(zhong)心人物和配(pei)角。至此演(yan)員便依(yi)據角色人物性格，有(you)(you)(you)了明確的(de)(de)(de)(de)(de)分工，逐步(bu)由(you)“上裝(zhuang)(zhuang)”、“下裝(zhuang)(zhuang)”形(xing)成“三小(xiao)(xiao)(xiao)”行(xing)(xing)(xing)當(dang)，即：小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)、小(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)、小(xiao)(xiao)(xiao)花(hua)臉(丑)。“三小(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)”，初以(yi)小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)、小(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)戲(xi)(xi)為(wei)主，丑腳居于(yu)次要(yao)位置(《回杯(bei)記(ji)》的(de)(de)(de)(de)(de)王(wang)計(家人)為(wei)丑扮)。隨著“拆(chai)(chai)出戲(xi)(xi)”的(de)(de)(de)(de)(de)劇目(mu)(mu)不斷增多，所表現(xian)生(sheng)(sheng)活內(nei)容不斷豐(feng)(feng)富(fu)，相(xiang)應的(de)(de)(de)(de)(de)也出現(xian)了老生(sheng)(sheng)、老旦(dan)(dan)、彩旦(dan)(dan)等行(xing)(xing)(xing)當(dang)。 　　評(ping)劇由(you)于(yu)歷史較短，又受劇目(mu)(mu)題(ti)材的(de)(de)(de)(de)(de)局(ju)限(xian)，所以(yi)沒有(you)(you)(you)像(xiang)京、梆大(da)劇種那樣(yang)具有(you)(you)(you)駕(jia)馭反映帝王(wang)將相(xiang)生(sheng)(sheng)活和政(zheng)治斗(dou)爭、軍事(shi)斗(dou)爭重(zhong)大(da)內(nei)容的(de)(de)(de)(de)(de)能力，多以(yi)反映下層(ceng)官吏、市民(min)階層(ceng)、農民(min)階層(ceng)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活為(wei)主，因(yin)此各行(xing)(xing)(xing)當(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)藝(yi)術(聲腔、技巧)，特別是老生(sheng)(sheng)、凈、刀馬旦(dan)(dan)、武生(sheng)(sheng)行(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)手段，仍有(you)(you)(you)待不斷豐(feng)(feng)富(fu)和發展(zhan)。中(zhong)華人民(min)共(gong)和國成立后，由(you)于(yu)新編歷史故事(shi)戲(xi)(xi)不斷增多，各行(xing)(xing)(xing)當(dang)，特別是小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)、老生(sheng)(sheng)、凈行(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)藝(yi)術有(you)(you)(you)了較大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)。

目前的評劇(ju)逐漸發展(zhan)成青衣、花(hua)旦(dan)、老旦(dan)、彩旦(dan)、小(xiao)生、老生、花(hua)臉、小(xiao)花(hua)臉等行當齊全的大劇(ju)種(zhong)。但仍(reng)保(bao)留了民間(jian)小(xiao)戲活(huo)潑自(zi)由、生活(huo)氣息濃(nong)厚的特點。

評劇的流派

評(ping)劇(ju)(ju)原分(fen)(fen)為(wei)東路(lu)和西(xi)(xi)路(lu)兩派(pai)。今天盛行的是(shi)東路(lu)，流行于華(hua)北(bei)和東三省(sheng)，在南方也有廣大觀眾。西(xi)(xi)路(lu)評(ping)劇(ju)(ju)又叫“北(bei)京蹦蹦”，是(shi)在東路(lu)評(ping)劇(ju)(ju)梆子、老(lao)調的影(ying)響下形成的。它的腔調高亢，板(ban)頭豐富，別具風格。辛亥革命前后在北(bei)京及京西(xi)(xi)各地演出，很受觀眾歡迎，以后瀕(bin)于絕(jue)跡。東路(lu)評(ping)劇(ju)(ju)流派(pai)劃分(fen)(fen)如下：月(yue)明珠(調)：花(hua)蓮(lian)舫等。倪(俊聲)派(pai)：桂(gui)寶(bao)芬、成國禎(zhen)、劉(liu)子熙、馬連(lian)成、張潤時、泰海貴、劉(liu)鳳楊(yang)、李月(yue)樓(lou)、楊(yang)振(zhen)邦、艾景全、賈(jia)蘭亭、劉(liu)小(xiao)樓(lou)(后學桂(gui)派(pai))、侯德山、王(wang)喜(xi)瑞、李義廷、王(wang)鳳池(chi)、竇齡(ling)童、鄭伯范、孫連(lian)芳、呼勛卿、倪偉、杜寶(bao)宇等。

李(li)(金(jin)順)派：朱寶霞(xia)(兼劉派)、花(hua)玉(yu)蘭(lan)、筱(xiao)麻紅、筱(xiao)桂花(hua)、鮮靈霞(xia)(兼劉派)、六歲(sui)紅(兼劉派)、李(li)寶順、羊(yang)蘭(lan)芬、小花(hua)玉(yu)蘭(lan)小玉(yu)霜(退休后改(gai)為(wei)白派)、宋玉(yu)文(后改(gai)鮮派)等。

金(開芳(fang))派(pai)：李(li)小舫(李(li)岱)、韓少(shao)云(yun)、夏青(qing)、于筱芳(fang)、于筱芬、張(zhang)暉、宮靜等。

王(金香)派：喜(xi)彩(cai)苓、小(xiao)王金香、小(xiao)王銀(yin)香等。

張(zhang)(鳳(feng)樓)派：張(zhang)麗華、碧燕燕等(deng)。

碧(蓮花)派(pai)：花月仙等。

劉(翠霞)派(pai)(pai)(pai)(pai)：朱寶霞(兼(jian)(jian)李派(pai)(pai)(pai)(pai))、新翠霞、鮮靈(ling)霞(兼(jian)(jian)李派(pai)(pai)(pai)(pai))、六歲紅(兼(jian)(jian)李派(pai)(pai)(pai)(pai))、郭硯芳(fang)(兼(jian)(jian)喜派(pai)(pai)(pai)(pai))、李玉(yu)芬、花艷玲、筱(xiao)紫玉(yu),花淑(shu)蘭(兼(jian)(jian)愛派(pai)(pai)(pai)(pai))、董瑞海、張淑(shu)敏(min)、小靈(ling)霞、筱(xiao)佩茹(后學筱(xiao)俊亭)、董美珠、筱(xiao)美榮(兼(jian)(jian)愛派(pai)(pai)(pai)(pai))、馬淑(shu)華、吳博莉(兼(jian)(jian)白派(pai)(pai)(pai)(pai))、郭美美(后改(gai)新派(pai)(pai)(pai)(pai))等。

白(玉(yu)霜)派：碧(bi)月(yue)珠(zhu)(zhu)、筱玉(yu)鳳、筱月(yue)珠(zhu)(zhu)、李蘭舫、筱白玉(yu)霜、菊桂笙、李文芳(fang)(兼愛(ai)派)、高艷敏、吳博莉(兼劉派)、劉萍、林慧欣(xin)、小玉(yu)霜、王冠麗等(deng)。

愛(蓮君(jun)(jun))派(pai)：蓮少君(jun)(jun)、蓮幼君(jun)(jun)、蓮小(xiao)(xiao)君(jun)(jun)、蓮雅君(jun)(jun)、小(xiao)(xiao)摩登(錢玉(yu)舫)、李文芳(fang)(兼(jian)白(bai)派(pai))、筱玉(yu)芳(fang)、花淑蘭(兼(jian)劉派(pai))、筱美英(ying)(兼(jian)劉派(pai))、王曼苓(拜新鳳霞)、王冠麗(已改白(bai)派(pai))、張礪云等(deng)。

喜(彩(cai)蓮)派(pai)：郭硯芳(兼劉派(pai))、喜少(shao)蓮、小喜彩(cai)蓮、邢韶瑛、李憶蘭、申增麗、張秀琴(qin)、孟(meng)素潔等。

花(hua)(hua)(蓮舫(fang))派：筱月珠(兼白派)、花(hua)(hua)秦樓、花(hua)(hua)楚館、文(wen)金舫(fang)等。

筱(桂花(hua))派(pai)：唐淑蘭,王彩云 　　桂(寶芬(fen))派(pai)：袁鳳霞(xia)、劉(liu)小樓、李金銘等。

花(hua)(玉(yu)蘭(lan))派：小(xiao)花(hua)玉(yu)蘭(lan)(后轉李派) 小(xiao)幼蘭(lan) 汪玖 (谷文月(yue)也曾向花(hua)玉(yu)蘭(lan)學習了 杜(du)十(shi)娘 三勘蝴蝶夢(meng))

新(鳳霞(xia))派(pai)：張(zhang)金秋、李(li)(li)(li)曉梅、李(li)(li)(li)憶霞(xia)(兼劉派(pai))、李(li)(li)(li)紅霞(xia)、谷文月、王(wang)曼苓(ling)、劉淑琴(qin)、戴月琴(qin)、劉秀榮、高(gao)闖(chuang)、趙三鳳、王(wang)瑾、郭(guo)美美等。

鮮(靈(ling)霞)派(pai)：小鮮靈(ling)霞、李(li)秀云、孫桂榮(rong)、宋玉文等。

花(月仙)派(pai)：劉淑(shu)萍、張淑(shu)桂(gui)、劉珊、恒紅等。

李(憶蘭)派：劉曉勤(qin)、張紅琴、趙(zhao)丹紅、孔慶玉、劉惠欣等。

魏(榮(rong)元)派(pai)：韓學門、李(li)維(wei)銓(兼(jian)馬(ma)派(pai))、王(wang)文有(兼(jian)馬(ma)派(pai))、高金元、王(wang)杰、孫路陽等。

張(zhang)(德福(fu))派(pai)：張(zhang)彥(yan)生(sheng)、崔英杰、徐培成、李志華(hua)、陳勝利(li)、齊建波、趙立華(hua)(兼(jian)馬派(pai))等。

馬(ma)(泰)派(pai)：李維銓(兼魏派(pai))、張(zhang)彥春、王文(wen)有(兼魏派(pai))、趙立(li)華、張(zhang)文(wen)鵬、馬(ma)惠民(min)等。

韓(han)(少云)派(pai)：胡桂秋、宋麗等。

筱(xiao)(xiao)(xiao)(俊亭(ting))派：筱(xiao)(xiao)(xiao)佩茹、新少敏、小筱(xiao)(xiao)(xiao)俊亭(ting)(鄭小娣(di))、李冬梅、王曉萍等。

花(淑(shu)蘭(lan))派：解郁文、徐廣琴(qin)、王鎮芝(zhi)、鄭桂芳(fang)、張(zhang)麗華(hua)、趙俊芝(zhi)、馮玉萍、曾昭娟(juan)(juan)、田(tian)敬陽(yang)、李娟(juan)(juan)娟(juan)(juan)、吳(wu)丹(dan)陽(yang)、艾麗珍、趙繼(ji)蘭(lan)、張(zhang)秀云等。

洪(影)派：孫(sun)振宇、陳立行、李(li)煥雙、包(bao)連偉、楊繼(ji)勉(mian)、張(zhang)俊玲、石文明(ming)等。

評劇的唱腔

評(ping)劇(ju)的(de)(de)男腔(qiang)(qiang)和女(nv)(nv)腔(qiang)(qiang)，是在蓮花(hua)落(luo)、蹦蹦戲的(de)(de)音樂基(ji)礎(chu)上，逐步吸收并借(jie)鑒梆子、京(jing)劇(ju)的(de)(de)唱法形成的(de)(de)。伴奏以胡(hu)胡(hu)(板(ban)胡(hu))為主，打擊樂器與京(jing)劇(ju)大體相(xiang)同。評(ping)劇(ju)女(nv)(nv)腔(qiang)(qiang)是由月(yue)明珠等(deng)人創造(zao)(zao)的(de)(de)，男腔(qiang)(qiang)是由倪俊生等(deng)人創造(zao)(zao)的(de)(de)。

評(ping)劇唱腔是在唐山民(min)歌、蓮花落等民(min)間音樂基礎上，吸(xi)收東北二人轉、京(jing)劇、河北梆子等冀東和京(jing)津一(yi)帶地方戲(xi)曲的音樂成(cheng)分(fen)形(xing)成(cheng)。其特點(dian)為抒情性強，流(liu)暢自然，鄉(xiang)土(tu)味濃(nong)。唱腔為板(ban)(ban)(ban)(ban)腔體結構(gou)，由一(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)三眼(yan)、一(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)一(yi)眼(yan)、有(you)板(ban)(ban)(ban)(ban)無眼(yan)、無板(ban)(ban)(ban)(ban)無眼(yan)等四種節(jie)拍形(xing)式(shi)(shi)組成(cheng)。常用的板(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)有(you)慢板(ban)(ban)(ban)(ban)、反調慢板(ban)(ban)(ban)(ban)、二六板(ban)(ban)(ban)(ban)、垛板(ban)(ban)(ban)(ban)、流(liu)水(shui)板(ban)(ban)(ban)(ban)、散板(ban)(ban)(ban)(ban)、尖板(ban)(ban)(ban)(ban)等。

慢板(ban)即一(yi)板(ban)三眼，是評劇唱腔的基(ji)本曲調，過去為(wei)(wei)旦(dan)腔專用，后來(lai)(lai)逐(zhu)步發展為(wei)(wei)旦(dan)、生(sheng)共用。慢板(ban)由上、下(xia)兩個各(ge)四小節的樂句組成，每句又(you)可分(fen)為(wei)(wei)三個小分(fen)句，其特點是多從(cong)頭眼(第二拍)起唱，分(fen)句常以小過門(men)來(lai)(lai)加以銜接。

反調慢(man)板，是在正調慢(man)板基礎上，利(li)用轉(zhuan)調手法發展而成(cheng)，旋律性和抒情(qing)性均較強，常用來表觀悲傷、哀(ai)怨的情(qing)緒。

二(er)六(liu)(liu)板(ban)(ban)，一板(ban)(ban)一眼，是評(ping)劇唱(chang)腔中最常(chang)用(yong)的(de)一種(zhong)(zhong)板(ban)(ban)式，既可抒(shu)情，亦可敘事，各(ge)個行(xing)(xing)當均可應用(yong)。又可分為小(xiao)(xiao)生(sheng)二(er)六(liu)(liu)與(yu)原板(ban)(ban)二(er)六(liu)(liu)兩種(zhong)(zhong)形式。小(xiao)(xiao)生(sheng)二(er)六(liu)(liu)的(de)上(shang)、下句(ju)(ju)(ju)(ju)各(ge)為六(liu)(liu)小(xiao)(xiao)節(jie)，每句(ju)(ju)(ju)(ju)常(chang)由兩個分句(ju)(ju)(ju)(ju)組成，是生(sheng)行(xing)(xing)的(de)主要唱(chang)腔。原板(ban)(ban)二(er)六(liu)(liu)的(de)上(shang)、下句(ju)(ju)(ju)(ju)各(ge)為四小(xiao)(xiao)節(jie)，是旦行(xing)(xing)的(de)主要唱(chang)腔，其他行(xing)(xing)當有時兼用(yong)。

垛板(ban)，一(yi)板(ban)一(yi)眼，旦(dan)腔應用較多，其特點是節奏(zou)感較強(qiang)，常為板(ban)起板(ban)落，速度變化(hua)較大，又分(fen)快(kuai)、慢兩種：慢垛板(ban)擅(shan)長(chang)敘事，快(kuai)垛板(ban)擅(shan)長(chang)抒情，特別(bie)是表現激動(dong)的情緒。

流水板(ban)，有(you)板(ban)無眼(yan)，生(sheng)、旦共用，其待點是唱詞與旋律結(jie)合密切，口語化，但旋律性不強(qiang)。散(san)板(ban)，無板(ban)無眼(yan)，節(jie)奏較自由，旋律擴展與縮減的變化較大，由于伴奏上(shang)的區別，又(you)可分緊(jin)打慢唱，慢打緊(jin)唱等形式。

尖板(ban)，無板(ban)無眼(yan)，系從河北梆(bang)子唱腔(qiang)中吸取(qu)來的(de)，起始過(guo)門與鑼鼓仍(reng)與河北梆(bang)子保持(chi)相同格式。除(chu)了(le)這些基本板(ban)式外，建國后還(huan)發展了(le)許(xu)多新(xin)的(de)板(ban)式，從而豐富了(le)唱腔(qiang)的(de)表觀力。

在(zai)唱、做、念、打(da)各(ge)種(zhong)藝術(shu)手(shou)段的(de)(de)運(yun)用(yong)上，評(ping)(ping)劇的(de)(de)唱功最為突出，早期(qi)的(de)(de)男旦演員(yuan)(yuan)月明珠和(he)女演員(yuan)(yuan)李金順(shun)等(deng)，都曾(ceng)以(yi)唱功稱(cheng)絕(jue)一時(shi)(shi)。李金順(shun)的(de)(de)“李派(pai)”唱腔(qiang)(qiang)(qiang)對(dui)后輩影(ying)響(xiang)甚(shen)大(da)(da)(da)，在(zai)其影(ying)響(xiang)下，30年代初(chu)的(de)(de)奉天落子(zi)時(shi)(shi)期(qi)，又產(chan)生了(le)著名(ming)評(ping)(ping)劇聲腔(qiang)(qiang)(qiang)革新家白(bai)玉(yu)(yu)霜。她大(da)(da)(da)膽(dan)運(yun)用(yong)低腔(qiang)(qiang)(qiang)，發(fa)展(zhan)了(le)評(ping)(ping)劇的(de)(de)中(zhong)音唱法(fa)，形成“白(bai)派(pai)”。與(yu)白(bai)玉(yu)(yu)霜同時(shi)(shi)，劉翠霞創造了(le)高(gao)亢脆亮的(de)(de)“劉派(pai)”唱法(fa)，愛(ai)蓮君(jun)創造了(le)“愛(ai)派(pai)”的(de)(de)疙瘩腔(qiang)(qiang)(qiang)唱法(fa)。此外(wai)，還有在(zai)北京與(yu)白(bai)玉(yu)(yu)霜相對(dui)峙(zhi)的(de)(de)喜(xi)彩蓮創造了(le)華麗(li)而清新的(de)(de)“喜(xi)派(pai)”唱法(fa)。四名(ming)女演員(yuan)(yuan)在(zai)建國前(qian)被稱(cheng)為評(ping)(ping)劇“四大(da)(da)(da)名(ming)旦”。繼之而起的(de)(de)是筱白(bai)玉(yu)(yu)霜，她繼承和(he)發(fa)展(zhan)了(le)“白(bai)派(pai)”唱腔(qiang)(qiang)(qiang)。

建國(guo)后，新(xin)鳳(feng)霞在(zai)演出(chu)《小(xiao)二黑結婚》《藝(yi)海深仇》《祥林嫂(sao)》《劉巧兒》等新(xin)戲過程中，創造(zao)了(le)(le)不少新(xin)的(de)唱腔(qiang)(qiang)，人稱“新(xin)派(pai)(pai)(pai)”。她的(de)唱腔(qiang)(qiang)清新(xin)甜潤(run)，玲瓏婉轉，富(fu)于(yu)華彩，塑造(zao)了(le)(le)一批新(xin)型(xing)婦女形象。她還與(yu)新(xin)文藝(yi)工作(zuo)者合(he)作(zuo)，創造(zao)了(le)(le)蜻蜒調(diao)、凡字調(diao)、送子(zi)調(diao)等新(xin)板式，為豐(feng)富(fu)和發展(zhan)評劇女聲唱腔(qiang)(qiang)作(zuo)出(chu)了(le)(le)貢獻。天(tian)津的(de)鮮(xian)(xian)靈霞在(zai)“李派(pai)(pai)(pai)”和“劉派(pai)(pai)(pai)”的(de)基礎上形成了(le)(le)天(tian)津大口落(luo)子(zi)“鮮(xian)(xian)派(pai)(pai)(pai)”唱腔(qiang)(qiang);沈陽的(de)韓少云、花淑蘭、筱俊亭(ting)在(zai)建國(guo)后也分別博采眾(zhong)長形成了(le)(le)“韓派(pai)(pai)(pai)”“花派(pai)(pai)(pai)”“筱派(pai)(pai)(pai)”旦角(jiao)聲腔(qiang)(qiang)藝(yi)術。

評(ping)劇(ju)(ju)男(nan)腔(qiang)(qiang)(qiang)，建國前(qian)行(xing)當不全，無花臉(lian)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)，老(lao)生(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)也不健(jian)全。建國后(hou)，新的文藝工(gong)作(zuo)者，如馬可(ke)等，參(can)加(jia)了(le)(le)評(ping)劇(ju)(ju)音(yin)樂(le)革新，改革了(le)(le)評(ping)劇(ju)(ju)伴奏方法，努力(li)發展評(ping)劇(ju)(ju)男(nan)腔(qiang)(qiang)(qiang)。50、60年代，在評(ping)劇(ju)(ju)演員(yuan)和(he)音(yin)樂(le)工(gong)作(zuo)者的共同努力(li)下，創造了(le)(le)反調、二八(ba)扳、慢(man)流(liu)水板、A調慢(man)扳、快流(liu)水、頂七板等男(nan)聲(sheng)越調音(yin)樂(le)形式(shi)。著名男(nan)演員(yuan)魏榮元用兩(liang)種方法演唱評(ping)劇(ju)(ju)大(da)面腔(qiang)(qiang)(qiang)和(he)老(lao)生(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)，為評(ping)劇(ju)(ju)大(da)面相老(lao)生(sheng)的旋(xuan)律和(he)演唱方法奠(dian)定(ding)了(le)(le)基礎，創立(li)了(le)(le)“魏派(pai)(pai)”唱腔(qiang)(qiang)(qiang)，著名男(nan)演員(yuan)還有馬泰(tai)形成(cheng)(cheng)了(le)(le)“馬派(pai)(pai)”;小(xiao)生(sheng)演員(yuan)張德(de)福(fu)也形成(cheng)(cheng)了(le)(le)“張派(pai)(pai)”小(xiao)生(sheng)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)流(liu)派(pai)(pai)。評(ping)劇(ju)(ju)發源(yuan)地唐山的洪影形成(cheng)(cheng)了(le)(le)“洪派(pai)(pai)”女小(xiao)生(sheng)唱法。男(nan)生(sheng)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)已經呈現出百花齊放的喜人局面，大(da)大(da)增強了(le)(le)評(ping)劇(ju)(ju)表(biao)現力(li)。