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1、評劇（北京市），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：北京市中國評劇院
（3）保護單位：中國評劇院有限責任公司，北京劉秀榮評劇團
2、評劇（天津市），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：天津市寶坻區
（3）保護單位：天津市寶坻區文化館（天津市寶坻區文化遺產保護中心）
3、評劇（天津市），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：天津評劇院
（3）保護單位：天津評劇院
4、評劇（河北省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河北省灤南縣
（3）保護單位：成兆才評劇團
5、評劇（河北省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：河北省石家莊市
（3）保護單位：石家莊市評劇院一團
6、評劇（遼寧省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：遼寧省沈陽市
（3）保護單位：沈陽市公共文化服務中心（沈陽市文化演藝中心）
7、評劇（遼寧省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：遼寧省沈陽市和平區
（3）保護單位：沈陽市和平區文化創意產業發展協會
8、評劇（黑龍江省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：黑龍江省評劇院
（3）保護單位：黑龍江省評劇藝術中心
評劇原名蹦蹦戲(xi)、落(luo)子(zi)戲(xi)，又名平腔(qiang)梆(bang)子(zi)戲(xi)，簡稱(cheng)平戲(xi)，1935年正(zheng)式使(shi)用評劇的(de)名稱(cheng)。它流(liu)行于北京、天津、河北及東北等地，有著(zhu)廣(guang)泛(fan)的(de)群眾基礎。1910年前后(hou)，以(yi)成兆才為首的(de)蹦蹦戲(xi)藝人以(yi)河北省東部灤州一帶的(de)對口“蓮花落(luo)”為基礎，吸(xi)收東北二人轉的(de)音(yin)樂和劇目(mu)，后(hou)來(lai)又吸(xi)收京劇、皮(pi)影(ying)、大鼓等的(de)音(yin)樂和表(biao)演(yan)藝術，并在演(yan)出中采用全套(tao)河北梆(bang)子(zi)樂器伴奏，形成評劇的(de)基本樣式，這一新興的(de)戲(xi)曲聲腔(qiang)劇種(zhong)后(hou)來(lai)又在實踐中得到進一步的(de)發(fa)展和完善。
成兆(zhao)才是(shi)評劇(ju)(ju)的(de)創始人，也是(shi)評劇(ju)(ju)的(de)第一(yi)位劇(ju)(ju)作家，他的(de)代(dai)表作品《馬(ma)寡婦開店》、《花為(wei)媒》、《楊(yang)三(san)姐告狀》等(deng)已(yi)成為(wei)評劇(ju)(ju)的(de)經典(dian)保留劇(ju)(ju)目。此外評劇(ju)(ju)還有(you)《王(wang)二姐思夫》、《安安送米(mi)》、《馬(ma)思遠(yuan)開茶(cha)館》、《小(xiao)女婿》、《劉(liu)巧兒》、《小(xiao)二黑(hei)結婚(hun)》、《秦(qin)香(xiang)蓮》、《杜十娘》等(deng)一(yi)批代(dai)表性(xing)劇(ju)(ju)目。評劇(ju)(ju)音(yin)(yin)樂(le)(le)屬板(ban)(ban)(ban)腔體，有(you)尖板(ban)(ban)(ban)、搭板(ban)(ban)(ban)、大安板(ban)(ban)(ban)、小(xiao)安板(ban)(ban)(ban)、三(san)錘、倒(dao)板(ban)(ban)(ban)、垛板(ban)(ban)(ban)、流(liu)(liu)水板(ban)(ban)(ban)等(deng)板(ban)(ban)(ban)式，另外還有(you)反調。伴奏樂(le)(le)器分(fen)為(wei)拉彈(dan)類(lei)、打擊類(lei)和吹奏類(lei)三(san)種，拉彈(dan)類(lei)有(you)板(ban)(ban)(ban)胡、二胡、三(san)弦等(deng)，打擊類(lei)有(you)板(ban)(ban)(ban)、底鼓(gu)(gu)、堂(tang)鼓(gu)(gu)、底鑼、大鑼等(deng)，吹奏類(lei)有(you)笛子(zi)、嗩吶等(deng)。評劇(ju)(ju)唱腔借鑒了(le)京劇(ju)(ju)和梆子(zi)的(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)，分(fen)男(nan)腔和女腔兩(liang)種。男(nan)腔中(zhong)創造發展出“老生腔”和“花臉腔”，女腔有(you)眾多的(de)演唱流(liu)(liu)派。
早期評劇只有(you)男、女角色之分，在發展過程中(zhong)逐漸有(you)了生(sheng)、旦(dan)、丑三個(ge)行(xing)當，后(hou)來(lai)又受京劇和梆(bang)子的影(ying)響(xiang)，形成青衣、花旦(dan)、老旦(dan)、小(xiao)生(sheng)、老生(sheng)、小(xiao)丑等行(xing)當。其表(biao)演(yan)吸(xi)收(shou)梆(bang)子和京劇的身(shen)段動作及唱腔，但仍(reng)保持著自由活(huo)潑的民間小(xiao)戲特征，富于生(sheng)活(huo)氣息。
評(ping)劇(ju)是東北(bei)、華北(bei)地(di)(di)區(qu)的主要(yao)劇(ju)種，并流傳到西北(bei)、西南廣(guang)大地(di)(di)區(qu)，成為一個(ge)既蘊含(han)著(zhu)深(shen)厚民間(jian)文(wen)化(hua)(hua)(hua)傳統，又能體現(xian)現(xian)代審美(mei)意識的新興(xing)劇(ju)種，同時它又承載了冀(ji)東地(di)(di)區(qu)的民間(jian)文(wen)化(hua)(hua)(hua)，深(shen)為戲(xi)曲史(shi)、民俗(su)史(shi)研究者所(suo)關注。隨(sui)著(zhu)時代的發(fa)展，評(ping)劇(ju)觀眾銳減，且有(you)老齡化(hua)(hua)(hua)的趨勢，評(ping)劇(ju)的影響力正大大減弱，應當(dang)定出(chu)具體措施對之(zhi)進行必(bi)要(yao)的扶持。
評(ping)劇(ju)(ju)，我國(guo)(guo)五(wu)大戲(xi)(xi)曲劇(ju)(ju)種之一，曾經被封為全國(guo)(guo)第二(er)大戲(xi)(xi)曲劇(ju)(ju)種，僅次于(yu)京劇(ju)(ju)。在華北(bei)(bei)、東北(bei)(bei)及其他一些(xie)地區流(liu)行(xing)很(hen)廣。1909年(nian)左右形成于(yu)唐山(shan)。習(xi)稱(cheng)“蹦蹦戲(xi)(xi)”或(huo)"落子戲(xi)(xi)"，又有“平腔梆子戲(xi)(xi)”、“唐山(shan)落子”、“奉天落子”、“平戲(xi)(xi)”、“評(ping)戲(xi)(xi)”等稱(cheng)謂。1935年(nian)蹦蹦戲(xi)(xi)在上海(hai)演出時(shi)，因為上演劇(ju)(ju)目(mu)多有“懲惡揚善”、“評(ping)古論今(jin)”的(de)(de)新(xin)意，采納名(ming)宿呂海(hai)寰的(de)(de)建(jian)議，改(gai)稱(cheng)“評(ping)劇(ju)(ju)”。1936年(nian)白玉霜(shuang)在上海(hai)拍影片《海(hai)棠紅》時(shi)，新(xin)聞(wen)界(jie)首次把"評(ping)劇(ju)(ju)"的(de)(de)名(ming)稱(cheng)刊載于(yu)《大公報》，從此，評(ping)劇(ju)(ju)的(de)(de)名(ming)字廣泛傳播(bo)于(yu)全國(guo)(guo)。
評(ping)劇在(zai)現代(dai)戲的創作演(yan)(yan)出方面，影響很大(da)。其(qi)中如解放初期小白玉霜演(yan)(yan)出的《九(jiu)尾狐(hu)》《小女婿》，新(xin)鳳霞(xia)演(yan)(yan)出的《劉巧兒》《祥(xiang)林嫂》《小二黑結婚》《藝海深仇》，東北韓(han)少云(yun)演(yan)(yan)出的《小女婿》，都(dou)受到普遍的歡迎。
國(guo)家非常重視非物質文(wen)化遺產(chan)的保護(hu)，2006年(nian)5月(yue)20日，評劇經國(guo)務院批準列(lie)入首批國(guo)家級(ji)非物質文(wen)化遺產(chan)名錄。
評劇有東(dong)路、西路之分，而以(yi)東(dong)路評劇為主。
評劇的藝術特(te)點是：以(yi)唱工見長，吐字清楚，唱詞淺顯易懂，演(yan)唱明(ming)白如(ru)訴(su)，表演(yan)生活氣(qi)息(xi)濃(nong)厚，有親(qin)切的民間味(wei)道。它的形式(shi)活潑、自由(you)，最善于表現當代人(ren)民生活，因此城市和鄉村都(dou)有大(da)量觀眾。
評(ping)劇(ju)唱(chang)腔(qiang)是板(ban)腔(qiang)體(ti)，有(you)慢板(ban)，二六板(ban)，垛(duo)板(ban)和散板(ban)等多種板(ban)式(shi)。解放后，評(ping)劇(ju)音樂(le)，唱(chang)腔(qiang)，表演(yan)的革新取得顯著成就，特別是改變(bian)了(le)男角唱(chang)腔(qiang)過(guo)于貧乏的弊病，男聲唱(chang)腔(qiang)有(you)了(le)新的創造。其表演(yan)藝術雖吸收了(le)梆(bang)子(zi)、京(jing)劇(ju)的身(shen)段(duan)、程式(shi)，一(yi)度出現京(jing)劇(ju)化的傾向，但仍保持著民間活潑、自由、生活氣息濃郁的特點。
善于表觀現(xian)實生活是評(ping)劇(ju)的(de)(de)一個(ge)傳統。辛亥革命(ming)后(hou)，成兆才依據當地的(de)(de)時事新(xin)(xin)聞創作和(he)(he)改編了《楊三姐告(gao)狀》《黑(hei)貓告(gao)狀》《槍(qiang)斃(bi)駱(luo)(luo)龍(long)》《槍(qiang)斃(bi)駱(luo)(luo)虎》等，基本上奠(dian)定了評(ping)劇(ju)以(yi)演(yan)現(xian)代(dai)劇(ju)目為主的(de)(de)特(te)長。中(zhong)華人(ren)民共和(he)(he)國建(jian)立后(hou)，評(ping)劇(ju)進入(ru)了新(xin)(xin)的(de)(de)繁榮發展(zhan)時期，演(yan)出了一批受群(qun)眾歡(huan)迎的(de)(de)現(xian)代(dai)戲(xi)，如(ru)小白玉霜和(he)(he)韓少云主演(yan)的(de)(de)《小女婿》、新(xin)(xin)鳳霞主演(yan)的(de)(de)《劉(liu)巧兒》、《祥林嫂》、《小二黑(hei)結婚》以(yi)及《金沙江畔》、《奪印》、《野(ye)火春風(feng)斗古城》;改革開(kai)放(fang)以(yi)后(hou)又出現(xian)《山(shan)里人(ren)家》《疙瘩屯》《黑(hei)頭與四大名(ming)旦(dan)》《貧嘴張大民的(de)(de)幸(xing)福生活》等優秀現(xian)代(dai)劇(ju)目。
評劇(ju)是(shi)在我國有較大(da)(da)影響的(de)地(di)方劇(ju)種之一(yi)。早在19世紀(ji)末，河北唐(tang)(tang)(tang)山一(yi)帶的(de)貧(pin)苦農民(min)(min)于(yu)農閑時以唱蓮(lian)(lian)花(hua)(hua)(hua)落(luo)謀生，一(yi)八九零年(nian)前(qian)后就(jiu)逐漸出現了專業的(de)蓮(lian)(lian)花(hua)(hua)(hua)落(luo)藝(yi)人。蓮(lian)(lian)花(hua)(hua)(hua)落(luo)即稱“落(luo)子”，是(shi)一(yi)種長期(qi)流行在民(min)(min)間(jian)的(de)說唱藝(yi)術，評劇(ju)就(jiu)是(shi)在蓮(lian)(lian)花(hua)(hua)(hua)落(luo)基礎上發展起來的(de)。其(qi)后，東北民(min)(min)間(jian)歌舞“蹦蹦”傳進關(guan)內，于(yu)是(shi)河北的(de)蓮(lian)(lian)花(hua)(hua)(hua)落(luo)藝(yi)人便(bian)迅速地(di)吸收了這種藝(yi)術，開(kai)始演(yan)唱如《王(wang)(wang)二小(xiao)趕腳》、《王(wang)(wang)二姐思夫》、《楊二舍(she)化緣》、《王(wang)(wang)大(da)(da)娘鋸大(da)(da)缸》、《丁香割肉》、《安(an)安(an)送米》等一(yi)類劇(ju)目，深受當(dang)地(di)的(de)農民(min)(min)喜愛。這些藝(yi)人隨后又由農村進入到工業城市唐(tang)(tang)(tang)山：唐(tang)(tang)(tang)山的(de)工人，特別是(shi)煤(mei)礦(kuang)和鋼(gang)鐵(tie)工人成了這個(ge)劇(ju)種早期(qi)的(de)熱(re)心觀眾(zhong)及積極支持者。
但是(shi)，它形成(cheng)為(wei)(wei)較完整地戲曲(qu)藝術則在辛(xin)亥革命前后(hou)。當時舞(wu)臺上已有文明戲和話劇(ju)(ju)(ju)演出(chu)，他(ta)們都擁有自己(ji)的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)者，同時，進(jin)步的(de)(de)民主思(si)想已傳播到(dao)了文藝圈子(zi)，這就(jiu)促使(shi)評劇(ju)(ju)(ju)這個新(xin)(xin)興(xing)的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)種也(ye)產(chan)生了第(di)一代的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)家成(cheng)兆才等。成(cheng)氏(shi)原系(xi)蓮(lian)花(hua)落藝人，他(ta)受到(dao)新(xin)(xin)的(de)(de)時代思(si)潮的(de)(de)影響，在藝術上具有革新(xin)(xin)創造的(de)(de)精神(shen)，于是(shi)就(jiu)以他(ta)的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)把蓮(lian)花(hua)落演變成(cheng)了蹦蹦戲，又從蹦蹦戲演進(jin)為(wei)(wei)評劇(ju)(ju)(ju)。
其早(zao)期(qi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目有《馬寡婦開(kai)店》《老媽開(kai)嗙》《花為媒》《賣油郎獨占花魁》等(deng)，這些都是(shi)評劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)奠基戲。這位劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)作家對時代的(de)(de)變革相(xiang)當(dang)敏感，他吸收文(wen)明(ming)戲的(de)(de)表現手法，編演了(le)一批很受群眾歡迎的(de)(de)反映現實(shi)生活(huo)的(de)(de)時裝戲，如(ru)《槍斃小老媽》《黑(hei)貓告(gao)狀》《安重根刺伊(yi)藤(teng)博(bo)文(wen)》等(deng)，尤(you)以一九一九年編寫的(de)(de)《楊三姐告(gao)狀》最為著名，久(jiu)演不衰，成(cheng)為評劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)代表劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目之(zhi)一。當(dang)成(cheng)兆才(cai)(cai)等(deng)人把蓮(lian)花落演變成(cheng)“唐山落子(zi)”時，吸收了(le)河北(bei)(bei)梆子(zi)的(de)(de)全套樂器，他們給這個新劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種命名為“京東(dong)第一平(ping)腔梆子(zi)戲”，簡稱“平(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)”，演唱時用(yong)本嗓。當(dang)時的(de)(de)代表性演員有月明(ming)珠、金開(kai)芳(fang)等(deng)。辛亥革命后(hou)，北(bei)(bei)京改(gai)稱北(bei)(bei)平(ping)，京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)也隨之(zhi)稱為平(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)。以成(cheng)兆才(cai)(cai)為首的(de)(de)“平(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)”此時已經(jing)發展到了(le)天津等(deng)地，和(he)由(you)京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)稱的(de)(de)平(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)成(cheng)對歭(chi)之(zhi)勢。于(yu)是(shi)就定(ding)名為評劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，寓“評古論今”之(zhi)意(yi)。
評(ping)劇(ju)的(de)(de)行當(dang)是隨著評(ping)劇(ju)的(de)(de)發展歷史(shi)，經(jing)過不(bu)斷豐富和完善而逐漸形(xing)成的(de)(de)。評(ping)劇(ju)的(de)(de)前身“蹦(beng)蹦(beng)戲(xi)”曾經(jing)歷了“對口戲(xi)”、“拆(chai)出戲(xi)”兩個階(jie)段，那時的(de)(de)行當(dang)也不(bu)象現今(jin)這樣分(fen)明。經(jing)過1909年至1921年的(de)(de)重大改(gai)革(ge)，評(ping)劇(ju)成為一個大劇(ju)種。評(ping)劇(ju)的(de)(de)行當(dang)，也依據(ju)表演的(de)(de)需要吸取京、梆等劇(ju)種的(de)(de)行當(dang)分(fen)類經(jing)驗(yan)，逐漸形(xing)成現在生、旦、凈、丑門類齊全的(de)(de)規模。
“對口戲”的(de)行當是一(yi)旦一(yi)丑，旦角稱“上(shang)(shang)裝(zhuang)”，丑角稱“下(xia)裝(zhuang)”。這種(zhong)形式系(xi)由(you)冀東大秧歌(ge)中民歌(ge)小(xiao)調對口唱(chang)衍(yan)變而來;“上(shang)(shang)裝(zhuang)”、“下(xia)裝(zhuang)”是以(yi)第三人稱敘(xu)述故事并分別表(biao)演劇(ju)(ju)中人物(wu)(如(ru)《西(xi)廂(xiang)記》，“上(shang)(shang)裝(zhuang)”要表(biao)演紅娘、鶯鶯、老夫人三個角色)。由(you)于這種(zhong)表(biao)演的(de)局限，表(biao)演者不能以(yi)劇(ju)(ju)中人物(wu)來固定著裝(zhuang)和(he)勾畫臉譜(pu)，因此他們(men)的(de)最初裝(zhuang)扮是“上(shang)(shang)裝(zhuang)”(旦角)彩(cai)扮，身著裙襖或彩(cai)褲褂，手(shou)持(chi)折扇(shan)、手(shou)帕(pa);“下(xia)裝(zhuang)”(丑腳)頭(tou)戴氈帽(mao)或頭(tou)巾，身著茶衣、腰(yao)包，手(shou)持(chi)竹板或霸王鞭。
“拆出戲(xi)”亦稱“三小(xiao)(xiao)戲(xi)”。系由(you)“對口(kou)戲(xi)”演(yan)變而來，以(yi)代言體(ti)、單折式、分場(chang)式為(wei)(wei)其戲(xi)劇(ju)(ju)結構基本體(ti)制。上演(yan)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)雖(sui)短(duan)小(xiao)(xiao)，但首(shou)尾相(xiang)(xiang)接，故(gu)事(shi)連(lian)貫，具有(you)中(zhong)心人(ren)(ren)物和(he)(he)配角。至此演(yan)員便(bian)依據角色人(ren)(ren)物性格，有(you)了(le)明(ming)確的(de)(de)(de)分工，逐步由(you)“上裝”、“下(xia)裝”形成“三小(xiao)(xiao)”行(xing)(xing)當(dang)，即：小(xiao)(xiao)生(sheng)、小(xiao)(xiao)旦(dan)、小(xiao)(xiao)花臉(丑)。“三小(xiao)(xiao)戲(xi)”，初以(yi)小(xiao)(xiao)生(sheng)、小(xiao)(xiao)旦(dan)戲(xi)為(wei)(wei)主，丑腳居于次(ci)要位置(《回杯記》的(de)(de)(de)王計(家人(ren)(ren))為(wei)(wei)丑扮(ban))。隨著“拆出戲(xi)”的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)不斷增多，所表(biao)現生(sheng)活(huo)內容(rong)不斷豐富，相(xiang)(xiang)應的(de)(de)(de)也出現了(le)老(lao)(lao)生(sheng)、老(lao)(lao)旦(dan)、彩旦(dan)等行(xing)(xing)當(dang)。 評劇(ju)(ju)由(you)于歷(li)史(shi)較短(duan)，又受劇(ju)(ju)目(mu)題(ti)材(cai)的(de)(de)(de)局限，所以(yi)沒(mei)有(you)像京(jing)、梆大(da)劇(ju)(ju)種那樣具有(you)駕馭反(fan)映帝(di)王將(jiang)相(xiang)(xiang)生(sheng)活(huo)和(he)(he)政治斗爭(zheng)、軍事(shi)斗爭(zheng)重大(da)內容(rong)的(de)(de)(de)能力，多以(yi)反(fan)映下(xia)層(ceng)官(guan)吏、市(shi)民階層(ceng)、農(nong)民階層(ceng)的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)為(wei)(wei)主，因此各(ge)行(xing)(xing)當(dang)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)藝術(shu)(聲腔、技巧(qiao))，特別(bie)是(shi)老(lao)(lao)生(sheng)、凈、刀(dao)馬旦(dan)、武生(sheng)行(xing)(xing)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)手段，仍有(you)待不斷豐富和(he)(he)發展。中(zhong)華人(ren)(ren)民共和(he)(he)國成立(li)后，由(you)于新編歷(li)史(shi)故(gu)事(shi)戲(xi)不斷增多，各(ge)行(xing)(xing)當(dang)，特別(bie)是(shi)小(xiao)(xiao)生(sheng)、老(lao)(lao)生(sheng)、凈行(xing)(xing)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)藝術(shu)有(you)了(le)較大(da)的(de)(de)(de)發展。
目前的(de)評(ping)劇逐漸(jian)發展成青衣、花(hua)旦、老(lao)旦、彩旦、小(xiao)生、老(lao)生、花(hua)臉、小(xiao)花(hua)臉等行當(dang)齊全(quan)的(de)大劇種。但仍(reng)保留(liu)了民間小(xiao)戲活(huo)潑自由、生活(huo)氣息濃厚的(de)特點(dian)。
評(ping)劇(ju)(ju)原(yuan)分(fen)為東(dong)路(lu)和西路(lu)兩派。今天盛行的(de)(de)是(shi)東(dong)路(lu)，流行于華北(bei)和東(dong)三省，在南方也有廣大觀(guan)(guan)眾。西路(lu)評(ping)劇(ju)(ju)又叫“北(bei)京(jing)蹦(beng)蹦(beng)”，是(shi)在東(dong)路(lu)評(ping)劇(ju)(ju)梆(bang)子(zi)、老(lao)調的(de)(de)影響下(xia)形(xing)成(cheng)(cheng)的(de)(de)。它的(de)(de)腔調高亢，板(ban)頭豐富，別具風格。辛亥(hai)革命前(qian)后(hou)在北(bei)京(jing)及京(jing)西各地演(yan)出(chu)，很受(shou)觀(guan)(guan)眾歡(huan)迎，以后(hou)瀕(bin)于絕跡。東(dong)路(lu)評(ping)劇(ju)(ju)流派劃分(fen)如(ru)下(xia)：月(yue)明珠(調)：花(hua)蓮(lian)舫等。倪(俊聲(sheng))派：桂(gui)寶(bao)芬、成(cheng)(cheng)國禎、劉(liu)子(zi)熙、馬(ma)連成(cheng)(cheng)、張潤時、泰海(hai)貴、劉(liu)鳳(feng)楊(yang)、李月(yue)樓、楊(yang)振邦、艾(ai)景全、賈蘭(lan)亭、劉(liu)小樓(后(hou)學桂(gui)派)、侯德山、王喜瑞(rui)、李義廷、王鳳(feng)池、竇齡童(tong)、鄭伯范、孫連芳(fang)、呼勛卿、倪偉、杜(du)寶(bao)宇(yu)等。
李(金順)派(pai)：朱(zhu)寶霞(兼劉派(pai))、花玉蘭、筱麻紅(hong)(hong)、筱桂(gui)花、鮮(xian)靈霞(兼劉派(pai))、六(liu)歲紅(hong)(hong)(兼劉派(pai))、李寶順、羊蘭芬(fen)、小花玉蘭小玉霜(退(tui)休后(hou)改為白派(pai))、宋(song)玉文(后(hou)改鮮(xian)派(pai))等。
金(jin)(開(kai)芳(fang))派：李小舫(李岱(dai))、韓(han)少云(yun)、夏(xia)青、于筱芳(fang)、于筱芬、張暉、宮(gong)靜等。
王(wang)(金香(xiang))派：喜彩苓、小王(wang)金香(xiang)、小王(wang)銀香(xiang)等。
張(zhang)(鳳(feng)樓(lou))派：張(zhang)麗華、碧燕燕等。
碧(蓮花(hua)(hua))派(pai)：花(hua)(hua)月仙等(deng)。
劉(翠霞(xia)(xia))派(pai)：朱(zhu)寶(bao)霞(xia)(xia)(兼(jian)(jian)(jian)李派(pai))、新(xin)翠霞(xia)(xia)、鮮(xian)靈霞(xia)(xia)(兼(jian)(jian)(jian)李派(pai))、六歲紅(兼(jian)(jian)(jian)李派(pai))、郭硯芳(fang)(兼(jian)(jian)(jian)喜(xi)派(pai))、李玉(yu)芬、花艷玲、筱紫(zi)玉(yu),花淑蘭(兼(jian)(jian)(jian)愛派(pai))、董瑞海、張淑敏、小靈霞(xia)(xia)、筱佩(pei)茹(后學筱俊(jun)亭(ting))、董美(mei)(mei)珠(zhu)、筱美(mei)(mei)榮(兼(jian)(jian)(jian)愛派(pai))、馬淑華、吳(wu)博莉(兼(jian)(jian)(jian)白派(pai))、郭美(mei)(mei)美(mei)(mei)(后改(gai)新(xin)派(pai))等(deng)。
白(玉霜)派(pai)：碧月(yue)珠、筱(xiao)玉鳳、筱(xiao)月(yue)珠、李蘭舫、筱(xiao)白玉霜、菊(ju)桂笙、李文芳(fang)(兼愛派(pai))、高艷(yan)敏、吳博莉(兼劉派(pai))、劉萍、林慧欣、小玉霜、王冠麗等。
愛(蓮(lian)(lian)君)派：蓮(lian)(lian)少(shao)君、蓮(lian)(lian)幼(you)君、蓮(lian)(lian)小君、蓮(lian)(lian)雅君、小摩(mo)登(錢玉舫)、李(li)文芳(fang)(兼白派)、筱玉芳(fang)、花淑(shu)蘭(兼劉派)、筱美英(兼劉派)、王曼苓(拜新鳳霞)、王冠麗(已改白派)、張礪云等。
喜(彩(cai)(cai)蓮(lian))派(pai)：郭硯芳(兼劉派(pai))、喜少蓮(lian)、小喜彩(cai)(cai)蓮(lian)、邢韶瑛(ying)、李憶(yi)蘭、申增麗、張秀琴、孟素潔等。
花(hua)(蓮(lian)舫(fang))派：筱月(yue)珠(zhu)(兼白派)、花(hua)秦樓(lou)、花(hua)楚館、文(wen)金舫(fang)等。
筱(桂(gui)花)派：唐淑(shu)蘭(lan),王(wang)彩云(yun) 桂(gui)(寶芬)派：袁鳳霞(xia)、劉小(xiao)樓、李金銘等。
花(玉(yu)蘭(lan)(lan))派：小花玉(yu)蘭(lan)(lan)(后(hou)轉李派) 小幼蘭(lan)(lan) 汪(wang)玖(jiu) (谷文月(yue)也曾向(xiang)花玉(yu)蘭(lan)(lan)學習了(le) 杜十娘 三勘(kan)蝴蝶夢)
新(鳳(feng)霞)派：張金秋、李(li)曉(xiao)梅(mei)、李(li)憶(yi)霞(兼(jian)劉(liu)(liu)派)、李(li)紅霞、谷文月(yue)(yue)、王曼苓、劉(liu)(liu)淑琴、戴月(yue)(yue)琴、劉(liu)(liu)秀榮(rong)、高闖、趙(zhao)三鳳(feng)、王瑾、郭美(mei)美(mei)等。
鮮(xian)(xian)(靈(ling)霞)派(pai)：小(xiao)鮮(xian)(xian)靈(ling)霞、李秀(xiu)云、孫桂榮、宋玉文等(deng)。
花(月仙(xian))派：劉淑(shu)萍、張淑(shu)桂(gui)、劉珊、恒(heng)紅等。
李(憶蘭(lan))派：劉(liu)曉勤、張紅琴、趙(zhao)丹紅、孔慶玉(yu)、劉(liu)惠欣等。
魏(榮元)派：韓學門、李(li)維(wei)銓(兼馬派)、王(wang)文(wen)有(you)(兼馬派)、高金(jin)元、王(wang)杰、孫路陽等。
張(德(de)福(fu))派(pai)：張彥生、崔英杰、徐培成(cheng)、李志(zhi)華、陳勝利、齊建波(bo)、趙立華(兼(jian)馬派(pai))等(deng)。
馬(泰)派(pai)：李維(wei)銓(兼(jian)魏(wei)派(pai))、張彥春(chun)、王文有(兼(jian)魏(wei)派(pai))、趙立(li)華、張文鵬、馬惠民等。
韓(少云)派：胡桂(gui)秋、宋(song)麗等。
筱(xiao)(俊亭(ting))派：筱(xiao)佩(pei)茹(ru)、新少敏、小筱(xiao)俊亭(ting)(鄭小娣)、李(li)冬梅、王曉(xiao)萍等。
花(淑蘭(lan))派：解郁文、徐廣琴、王鎮芝(zhi)(zhi)、鄭(zheng)桂芳、張麗華、趙俊芝(zhi)(zhi)、馮玉萍、曾昭娟、田敬(jing)陽(yang)、李娟娟、吳丹陽(yang)、艾麗珍、趙繼蘭(lan)、張秀(xiu)云等。
洪(影)派：孫振宇、陳立行、李煥雙、包連(lian)偉、楊(yang)繼勉、張俊(jun)玲、石(shi)文明(ming)等。
評劇的(de)男腔和(he)女腔，是在(zai)蓮花落、蹦(beng)蹦(beng)戲的(de)音樂(le)(le)基礎上，逐步吸收并借鑒(jian)梆(bang)子、京劇的(de)唱法(fa)形成的(de)。伴奏以胡(hu)胡(hu)(板胡(hu))為(wei)主，打(da)擊樂(le)(le)器與(yu)京劇大體相同。評劇女腔是由月(yue)明(ming)珠等人創(chuang)造的(de)，男腔是由倪俊(jun)生等人創(chuang)造的(de)。
評劇唱(chang)腔(qiang)是在唐山民歌、蓮花(hua)落等(deng)民間(jian)音樂基礎上，吸收東(dong)北二人轉、京(jing)劇、河(he)北梆子等(deng)冀東(dong)和京(jing)津一帶地方(fang)戲曲的(de)音樂成(cheng)分形(xing)成(cheng)。其特點為抒情性強，流暢自然，鄉土味濃。唱(chang)腔(qiang)為板(ban)腔(qiang)體(ti)結構(gou)，由一板(ban)三(san)眼(yan)(yan)、一板(ban)一眼(yan)(yan)、有(you)板(ban)無眼(yan)(yan)、無板(ban)無眼(yan)(yan)等(deng)四種(zhong)節拍形(xing)式組成(cheng)。常用的(de)板(ban)式有(you)慢(man)板(ban)、反調慢(man)板(ban)、二六板(ban)、垛板(ban)、流水(shui)板(ban)、散板(ban)、尖板(ban)等(deng)。
慢(man)板(ban)即一(yi)板(ban)三眼(yan)(yan)，是評(ping)劇唱腔的基本曲調，過(guo)去為(wei)(wei)旦(dan)腔專用(yong)，后來(lai)逐步發展為(wei)(wei)旦(dan)、生(sheng)共用(yong)。慢(man)板(ban)由上、下兩個各四小(xiao)(xiao)節的樂(le)句(ju)(ju)組(zu)成(cheng)，每句(ju)(ju)又可分為(wei)(wei)三個小(xiao)(xiao)分句(ju)(ju)，其特點是多從頭眼(yan)(yan)(第(di)二拍)起唱，分句(ju)(ju)常(chang)以小(xiao)(xiao)過(guo)門來(lai)加以銜接。
反調(diao)慢板，是在(zai)正調(diao)慢板基礎上，利(li)用(yong)轉調(diao)手(shou)法發展而(er)成，旋(xuan)律性(xing)和抒情性(xing)均較強，常用(yong)來表觀悲傷、哀(ai)怨的(de)情緒。
二(er)(er)(er)六板(ban)(ban)(ban)，一(yi)(yi)板(ban)(ban)(ban)一(yi)(yi)眼，是(shi)評劇唱腔中最常用(yong)的(de)一(yi)(yi)種(zhong)板(ban)(ban)(ban)式(shi)，既可(ke)抒情，亦(yi)可(ke)敘事(shi)，各(ge)(ge)個(ge)行(xing)當(dang)均可(ke)應(ying)用(yong)。又可(ke)分為小生二(er)(er)(er)六與原(yuan)板(ban)(ban)(ban)二(er)(er)(er)六兩種(zhong)形式(shi)。小生二(er)(er)(er)六的(de)上、下(xia)句(ju)(ju)各(ge)(ge)為六小節(jie)，每句(ju)(ju)常由兩個(ge)分句(ju)(ju)組(zu)成(cheng)，是(shi)生行(xing)的(de)主(zhu)要(yao)唱腔。原(yuan)板(ban)(ban)(ban)二(er)(er)(er)六的(de)上、下(xia)句(ju)(ju)各(ge)(ge)為四小節(jie)，是(shi)旦行(xing)的(de)主(zhu)要(yao)唱腔，其他行(xing)當(dang)有時兼用(yong)。
垛(duo)板(ban)，一板(ban)一眼，旦腔應用較多，其特點是節奏(zou)感較強，常為(wei)板(ban)起板(ban)落，速度變化(hua)較大，又分快、慢(man)兩種：慢(man)垛(duo)板(ban)擅長敘(xu)事(shi)，快垛(duo)板(ban)擅長抒情(qing)，特別(bie)是表現(xian)激動(dong)的情(qing)緒。
流水板，有板無(wu)眼，生、旦共用，其(qi)待點(dian)是唱詞與旋律(lv)(lv)結(jie)合密切，口(kou)語化(hua)，但旋律(lv)(lv)性不(bu)強。散(san)板，無(wu)板無(wu)眼，節奏較(jiao)自由，旋律(lv)(lv)擴展(zhan)與縮減的變化(hua)較(jiao)大(da)，由于伴奏上的區別，又(you)可分(fen)緊打慢(man)唱，慢(man)打緊唱等(deng)形式。
尖板，無板無眼，系(xi)從(cong)河北梆子唱(chang)腔中吸取(qu)來的，起始過(guo)門(men)與(yu)鑼鼓仍與(yu)河北梆子保持相同格(ge)式(shi)。除了這些(xie)基(ji)本板式(shi)外，建國后還(huan)發展了許多(duo)新的板式(shi)，從(cong)而豐(feng)富了唱(chang)腔的表觀力。
在唱(chang)(chang)、做、念、打各(ge)種藝(yi)術手段的(de)運(yun)用上，評(ping)劇(ju)的(de)唱(chang)(chang)功(gong)最(zui)為(wei)突出，早(zao)期(qi)的(de)男旦演(yan)員月明珠和(he)女演(yan)員李(li)(li)金順等，都曾以唱(chang)(chang)功(gong)稱絕一(yi)時(shi)。李(li)(li)金順的(de)“李(li)(li)派(pai)(pai)”唱(chang)(chang)腔(qiang)對后輩影響(xiang)甚大(da)，在其影響(xiang)下，30年代初的(de)奉天落(luo)子時(shi)期(qi)，又(you)產(chan)生了(le)著名(ming)評(ping)劇(ju)聲腔(qiang)革新家白(bai)玉霜(shuang)(shuang)。她大(da)膽運(yun)用低腔(qiang)，發展了(le)評(ping)劇(ju)的(de)中音唱(chang)(chang)法，形成“白(bai)派(pai)(pai)”。與白(bai)玉霜(shuang)(shuang)同時(shi)，劉翠(cui)霞創(chuang)造了(le)高亢脆亮(liang)的(de)“劉派(pai)(pai)”唱(chang)(chang)法，愛蓮君創(chuang)造了(le)“愛派(pai)(pai)”的(de)疙瘩腔(qiang)唱(chang)(chang)法。此外，還有(you)在北京與白(bai)玉霜(shuang)(shuang)相對峙的(de)喜(xi)彩(cai)蓮創(chuang)造了(le)華(hua)麗而清新的(de)“喜(xi)派(pai)(pai)”唱(chang)(chang)法。四(si)名(ming)女演(yan)員在建國前被稱為(wei)評(ping)劇(ju)“四(si)大(da)名(ming)旦”。繼(ji)之而起的(de)是筱白(bai)玉霜(shuang)(shuang)，她繼(ji)承和(he)發展了(le)“白(bai)派(pai)(pai)”唱(chang)(chang)腔(qiang)。
建(jian)國后，新(xin)鳳霞在演出《小二黑結(jie)婚(hun)》《藝(yi)海深(shen)仇(chou)》《祥林(lin)嫂》《劉(liu)巧(qiao)兒》等新(xin)戲過程中(zhong)，創造了(le)不少新(xin)的(de)唱腔，人(ren)稱“新(xin)派(pai)(pai)”。她的(de)唱腔清新(xin)甜潤，玲(ling)瓏婉轉，富于華彩(cai)，塑造了(le)一批新(xin)型婦女(nv)形象。她還與新(xin)文藝(yi)工(gong)作(zuo)者合(he)作(zuo)，創造了(le)蜻蜒(yan)調(diao)、凡(fan)字調(diao)、送(song)子(zi)調(diao)等新(xin)板式(shi)，為豐(feng)富和發展(zhan)評劇女(nv)聲唱腔作(zuo)出了(le)貢(gong)獻。天津的(de)鮮靈霞在“李派(pai)(pai)”和“劉(liu)派(pai)(pai)”的(de)基礎上(shang)形成(cheng)了(le)天津大口落子(zi)“鮮派(pai)(pai)”唱腔;沈陽的(de)韓少云、花(hua)淑蘭(lan)、筱(xiao)俊亭在建(jian)國后也分(fen)別博(bo)采(cai)眾長形成(cheng)了(le)“韓派(pai)(pai)”“花(hua)派(pai)(pai)”“筱(xiao)派(pai)(pai)”旦角聲腔藝(yi)術。
評(ping)劇(ju)(ju)男(nan)腔(qiang)，建國前行(xing)當不全(quan)，無花臉唱腔(qiang)，老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)腔(qiang)也不健(jian)全(quan)。建國后，新的文藝工作(zuo)者，如馬(ma)可(ke)等，參加了(le)評(ping)劇(ju)(ju)音(yin)樂革新，改革了(le)評(ping)劇(ju)(ju)伴奏方(fang)法(fa)(fa)，努(nu)力(li)發展評(ping)劇(ju)(ju)男(nan)腔(qiang)。50、60年代，在評(ping)劇(ju)(ju)演(yan)(yan)(yan)員和(he)音(yin)樂工作(zuo)者的共同努(nu)力(li)下(xia)，創造了(le)反調、二八扳、慢流水板、A調慢扳、快流水、頂七板等男(nan)聲越調音(yin)樂形式。著(zhu)名男(nan)演(yan)(yan)(yan)員魏(wei)榮元用兩種方(fang)法(fa)(fa)演(yan)(yan)(yan)唱評(ping)劇(ju)(ju)大(da)(da)面(mian)腔(qiang)和(he)老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)腔(qiang)，為(wei)評(ping)劇(ju)(ju)大(da)(da)面(mian)相老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)的旋律(lv)和(he)演(yan)(yan)(yan)唱方(fang)法(fa)(fa)奠定了(le)基礎，創立了(le)“魏(wei)派(pai)”唱腔(qiang)，著(zhu)名男(nan)演(yan)(yan)(yan)員還有馬(ma)泰(tai)形成(cheng)了(le)“馬(ma)派(pai)”;小生(sheng)(sheng)(sheng)演(yan)(yan)(yan)員張德福也形成(cheng)了(le)“張派(pai)”小生(sheng)(sheng)(sheng)唱腔(qiang)流派(pai)。評(ping)劇(ju)(ju)發源地(di)唐山的洪影(ying)形成(cheng)了(le)“洪派(pai)”女小生(sheng)(sheng)(sheng)唱法(fa)(fa)。男(nan)生(sheng)(sheng)(sheng)唱腔(qiang)已經(jing)呈現(xian)出(chu)百花齊放(fang)的喜人局面(mian)，大(da)(da)大(da)(da)增(zeng)強了(le)評(ping)劇(ju)(ju)表現(xian)力(li)。
