芒果视频

相關項目

1、東北二人轉（內蒙古自治區），編號：Ⅴ-35

（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴(kuo)展項目

（2）申(shen)報地區(qu)或單位：內蒙古自(zi)治區(qu)通(tong)遼市

（3）保護單位：通遼市科爾沁(qin)區戲曲劇團(tuan)

2、東北二人轉（遼寧省），編號：Ⅴ-35

（1）批(pi)(pi)次/類型(xing)：2006年(第一(yi)批(pi)(pi))，新增項(xiang)目

（2）申報地區或單位：遼(liao)寧(ning)省黑山縣

（3）保護單位(wei)：黑山縣(xian)文化館

3、東北二人轉（遼寧省），編號：Ⅴ-35

（1）批(pi)次/類型(xing)：2006年(第一批(pi))，新增項(xiang)目

（2）申報地區(qu)或單位：遼寧省鐵嶺市

（3）保護單位(wei)：鐵嶺文化藝術演藝集團有限公司(si)

4、二人轉（遼寧省），編號：Ⅴ-35

（1）批次/類型：2014年(nian)(第四批)，擴展項目

（2）申報(bao)地區或單位：遼(liao)寧(ning)省遼(liao)陽市

（3）保護單位：遼陽市公共文化和體育服務中心

5、東北二人轉（吉林省），編號：Ⅴ-35

（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目(mu)

（2）申報地區或單位：吉林省

（3）保護單(dan)位：吉(ji)林(lin)省藝術研究院（吉(ji)林(lin)省文化(hua)行業特(te)有工(gong)種職業技(ji)能鑒定站、吉(ji)林(lin)省東北二人轉博物館、吉(ji)林(lin)省非物質文化(hua)遺(yi)產保護中心）

6、二人轉（吉林省），編號：Ⅴ-35

（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目

（2）申報地(di)區或單位：吉林省梨樹(shu)縣(xian)

（3）保護單位(wei)：吉(ji)林(lin)省梨樹縣地(di)方(fang)戲曲劇團有限(xian)責任(ren)公司

7、東北二人轉（黑龍江省），編號：Ⅴ-35

（1）批(pi)次/類型(xing)：2006年(第一批(pi))，新增項目

（2）申報地區(qu)或單位(wei)：黑(hei)龍(long)江省(sheng)海倫市(shi)

（3）保護單位：海倫(lun)市北派二人轉傳承(cheng)保護中心(xin)

8、東北二人轉（黑龍江省），編號：Ⅴ-35

（1）批次/類型：2008年(nian)(第二批)，擴展項目

（2）申報地區或單(dan)位(wei)：黑龍江(jiang)省(sheng)綏棱縣

（3）保(bao)護單位(wei)：綏棱縣文化(hua)館

簡介

東(dong)北二人轉(zhuan)(zhuan)，亦稱“蹦(beng)蹦(beng)”，是(shi)具(ju)有(you)濃(nong)郁地(di)方色彩的(de)民間藝術，至(zhi)今已有(you)三百多年的(de)發展(zhan)歷史。最初(chu)的(de)二人轉(zhuan)(zhuan)，是(shi)由白天扭秧歌(ge)的(de)藝人在(zai)晚間演唱(chang)(chang)東(dong)北民歌(ge)小調（俗稱“小秧歌(ge)”），后來(lai)(lai)，隨著(zhu)關內居民的(de)增多，加上長期以(yi)來(lai)(lai)各地(di)文(wen)化的(de)交流，大(da)(da)大(da)(da)豐(feng)富了二人轉(zhuan)(zhuan)的(de)內涵。在(zai)原來(lai)(lai)的(de)東(dong)北秧歌(ge)、東(dong)北民歌(ge)的(de)基(ji)礎(chu)上，又吸收了蓮花(hua)落、東(dong)北大(da)(da)鼓、太(tai)平(ping)鼓、霸王鞭、河北梆子、驢皮影以(yi)及民間笑話(hua)等多種(zhong)藝術形式(shi)逐漸演變而成。因此(ci)表演形式(shi)與唱(chang)(chang)腔(qiang)非常豐(feng)富。在(zai)民間中流傳著(zhu) "寧舍一頓飯，不(bu)舍二人轉(zhuan)(zhuan)"的(de)說法，可見"二人轉(zhuan)(zhuan)"在(zai)群眾中的(de)影響之深。

可(ke)以說，二人轉最能體現東北勞動(dong)人民(min)對藝術美的(de)追(zhui)求(qiu)。

二人(ren)轉一(yi)名(ming)始見(jian)于1934年的(de)《泰東日(ri)報(bao)》 ，1953年全國第一(yi)屆民(min)間音(yin)樂(le)舞(wu)蹈匯演前，才(cai)統稱為(wei)二人(ren)轉。 是東北土生土長的(de)載歌(ge)載舞(wu)的(de)民(min)間藝術(shu)之一(yi)。它(ta)集中反映了東北民(min)歌(ge)、民(min)間舞(wu)蹈和口頭(tou)文學的(de)精(jing)華，深受廣大城鄉(xiang)人(ren)民(min)的(de)喜愛。

東(dong)(dong)北二(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)以唱(chang)為主，有舞有做又有“說口”，它幽默熱(re)鬧，粗(cu)獷潑辣，有濃厚的(de)(de)東(dong)(dong)北色彩。它的(de)(de)唱(chang)詞與鼓詞相似，長的(de)(de)達(da)千句，短(duan)的(de)(de)二(er)、三(san)句，一(yi)(yi)般的(de)(de)二(er)、三(san)百句。 二(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)由男(nan)（“下(xia)裝(zhuang)”）、女（“上裝(zhuang)”）、二(er)人(ren)（“一(yi)(yi)副架”）演唱(chang)，“上裝(zhuang)”以“手(shou)玉子”、“下(xia)裝(zhuang)”以小木棒為道具。

二人轉音樂以(yi)九腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)十八調(diao)七(qi)十嗨(hai)嗨(hai)之稱，其主要腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)有“胡胡腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”、“柳(liu)子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”、“嗨(hai)嗨(hai)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”、“二窩子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”、“迷子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”、“喝喝腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”、“茉莉(li)花調(diao)”、“鋪地錦(jin)調(diao)”、“鴛鴦扣”、“小拜年(nian)”、“茨兒山”、“叫五更”、“文嗨(hai)嗨(hai)”、“武嗨(hai)嗨(hai)”、“十三(san)(san)嗨(hai)”、“喇叭牌子(zi)”、“句(ju)句(ju)雙”、“五匹馬”、“滿堂(tang)紅”、“柳(liu)青娘(niang)”、“紅柳(liu)子(zi)”、“三(san)(san)節板”、“窮棒(bang)子(zi)調(diao)”、“四平調(diao)”、“大(da)悲調(diao)”、“小悲調(diao)”等。

二人(ren)轉的(de)演唱(chang)(chang)形式多樣(yang)，有(you)分段輪唱(chang)(chang)、分句，化(hua)唱(chang)(chang)、一(yi)句分唱(chang)(chang)、接唱(chang)(chang)、對唱(chang)(chang)、幫(bang)唱(chang)(chang)、一(yi)人(ren)幫(bang)唱(chang)(chang)、眾人(ren)幫(bang)唱(chang)(chang)等。 二人(ren)轉包括(kuo)“雙(shuang)玩意兒”（或“雙(shuang)調”、“對口”）、“單出頭”、“拉(la)場(chang)戲(xi)”等表演形式。常演節目有(you)《打鳥》、《賣(mai)線(xian)》、《陰功報(bao)》、《古城》、《藍橋(qiao)》、 《西廂(xiang)》 、《壩橋(qiao)》、《雙(shuang)鎖山》、《華容道》、《游宮》、《報(bao)號》、《賠(pei)妹》、《盤道》、《禪魚寺》、《楊八姐游春》等。

發展歷史

二(er)人轉起源并流行于(yu)(yu)東(dong)三(san)省，至(zhi)今已(yi)有三(san)百多年的(de)(de)歷史。但由(you)于(yu)(yu)清末的(de)(de)社會動蕩以及(ji)戰爭的(de)(de)緣故，文獻記載大(da)多不(bu)全(quan)，長(chang)期以來僅(jin)是在民間的(de)(de)流傳，具體(ti)無(wu)從考證(zheng)。

有記載，清道光二(er)年（1822）年，吉林省懷德縣八家子(zi)老(lao)爺廟（普濟寺）的廟會上就(jiu)曾演(yan)出過蹦蹦戲。早期的二(er)人轉沒有女(nv)(nv)演(yan)員，女(nv)(nv)子(zi)角(jiao)色全部由(you)男扮(ban)女(nv)(nv)裝。

隨著流(liu)(liu)行地域的(de)不同，二人(ren)轉(zhuan)在發展中(zhong)曾(ceng)經形成(cheng)東路(lu)、西路(lu)、南(nan)(nan)路(lu)、北(bei)路(lu)四個流(liu)(liu)派。其中(zhong)東路(lu)以吉林市(shi)為(wei)(wei)中(zhong)心(xin)(xin)，表(biao)演(yan)擅(shan)舞(wu)彩棒，有武(wu)打成(cheng)分；西路(lu)以遼(liao)寧的(de)黑山縣為(wei)(wei)中(zhong)心(xin)(xin)，講究板(ban)(ban)頭和(he)演(yan)唱(chang)；南(nan)(nan)路(lu)以遼(liao)寧營口為(wei)(wei)中(zhong)心(xin)(xin)，表(biao)演(yan)歌舞(wu)并重(zhong)；北(bei)路(lu)以黑龍江的(de)北(bei)大荒為(wei)(wei)中(zhong)心(xin)(xin)，追求唱(chang)腔(qiang)的(de)優美動人(ren)，故此歷史(shi)上曾(ceng)有二人(ren)轉(zhuan)"南(nan)(nan)靠(kao)浪(lang)（舞(wu)），北(bei)靠(kao)唱(chang)，西講板(ban)(ban)頭，東耍棒"的(de)民諺。后來(lai)各路(lu)表(biao)演(yan)取長(chang)補(bu)短，互相融合，表(biao)演(yan)的(de)側重(zhong)不再像以前那(nei)樣明確。

中華人(ren)民共和國成立后，“二(er)(er)(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)”的(de)叫法才得以流傳(chuan)。四平(ping)、遼源、吉林、長春、鐵嶺(ling)等(deng)(deng)大、中城市，及西豐、榆樹、梨樹、德惠、雙遼、扶(fu)余(yu)、鎮賚等(deng)(deng)縣，相繼成立地方戲隊(演(yan)(yan)(yan)出(chu)二(er)(er)(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan))。一九五(wu)五(wu)年，女演(yan)(yan)(yan)員開(kai)始(shi)逐漸(jian)增多(duo)，二(er)(er)(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)的(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)基本結(jie)束了(le)(le)男扮(ban)女裝的(de)歷史。自此，男女開(kai)始(shi)分腔(qiang)，演(yan)(yan)(yan)唱講求科學發(fa)(fa)聲方法。六十年代，"二(er)(er)(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)"的(de)劇(ju)(ju)種建設(she)取得了(le)(le)長足的(de)進(jin)展(zhan)(zhan)。加強了(le)(le)編導(dao)工(gong)作，開(kai)拓了(le)(le)二(er)(er)(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)的(de)新劇(ju)(ju)目，豐富了(le)(le)音(yin)樂伴(ban)奏，改進(jin)了(le)(le)服(fu)飾(shi)，充實了(le)(le)舞(wu)蹈美術，演(yan)(yan)(yan)員手持(chi)道具的(de)種類(lei)有了(le)(le)發(fa)(fa)展(zhan)(zhan)變(bian)化。在(zai)內(nei)容上對古典劇(ju)(ju)目取其精華、去其糟(zao)粕，堅(jian)持(chi)剔除"紙級、庸(yong)俗(su)、丑惡的(de)表演(yan)(yan)(yan)"；發(fa)(fa)展(zhan)(zhan)"健康、幽默(mo)、風趣的(de)優(you)良傳(chuan)統(tong)"。音(yin)樂唱腔(qiang)要克服(fu)"單調(diao)、貧乏的(de)傾向"；在(zai)表演(yan)(yan)(yan)上要求做到"唱的(de)好聽(ting)，舞(wu)的(de)優(you)美，逗的(de)風趣，扮(ban)的(de)逼真，絕(jue)活精湛"，五(wu)功綜合，雅俗(su)共賞(shang)。

改革開放以后，"二人轉"曲(qu)牌又(you)不(bu)斷出新(xin)，伴奏樂器(qi)增加了揚(yang)琴(qin)、琵琶等，并(bing)兼用武場鼓、鑼(luo)、鈸。演(yan)員手持道具又(you)增加了花傘、紗巾、長(chang)綢。根據塑造人物的需(xu)要，服飾又(you)得到相應的改進。舞(wu)臺演(yan)出運用燈光色彩的變(bian)幻，烘托戲(xi)劇情(qing)境(jing)，綜合藝(yi)術質量(liang)不(bu)斷提高。此(ci)間涌(yong)出了大(da)量(liang)精(jing)彩曲(qu)目，如《馬(ma)前潑水》、《回杯記》、《包公斷后》、《包公賠情(qing)》、《西(xi)廂·聽琴(qin)》、《雙比武》、《馮奎賣(mai)妻》、《水漫藍橋》等。這些作(zuo)品深受(shou)廣(guang)大(da)人民群眾的喜愛，久演(yan)不(bu)衰。

特色

二人(ren)轉的(de)演出形式，有(you)"唱(chang)(chang)大車店(dian)"、"唱(chang)(chang)秧(yang)歌會"、"唱(chang)(chang)茶社"、"唱(chang)(chang)屯場"等多種，其中最常(chang)見的(de)演出方(fang)式是"唱(chang)(chang)屯場"。每年秋后三(san)大時節(jie)，掛鋤，冬閑，都有(you)"唱(chang)(chang)屯場"，通(tong)常(chang)按(an)以下順序表演：

"打(da)通"：指秧歌鑼(luo)鼓的頭(tou)鼓，二鼓，三鼓來招引觀眾。

"三(san)場舞"：丑角(jiao)上場喊"要(yao)想(xiang)賣，頭(tou)朝外(wai)，船家打漿劃過來"，以此引旦角(jiao)上場，兩(liang)人共舞"三(san)場舞"。

"喊(han)詩(shi)頭(tou)"："三場舞"后(hou)，旦角(jiao)(jiao)下場，丑角(jiao)(jiao)"起霸"接"喊(han)詩(shi)頭(tou)"。"詩(shi)頭(tou)"類似戲曲的(de)"自(zi)報家門"或"定場詩(shi)"，多數(shu)"詩(shi)頭(tou)"與正(zheng)劇無關，只(zhi)是為了靜場。

"說(shuo)口(kou)(kou)(kou)"：旦角上場，與丑(chou)角"說(shuo)口(kou)(kou)(kou)"。"說(shuo)口(kou)(kou)(kou)"可分為零(ling)口(kou)(kou)(kou)、定口(kou)(kou)(kou)和套口(kou)(kou)(kou)。"零(ling)口(kou)(kou)(kou)"是(shi)演(yan)員見(jian)景生情(qing)，逢場做戲，現編現說(shuo)的(de)口(kou)(kou)(kou)語；"定口(kou)(kou)(kou)"是(shi)與劇(ju)(ju)情(qing)緊密相關的(de)念白，包括交代情(qing)節，人物(wu)對(dui)話；"套口(kou)(kou)(kou)"多為與劇(ju)(ju)情(qing)無關聯的(de)民間故事及(ji)笑話。

"唱小(xiao)(xiao)帽"：這是(shi)正文前(qian)唱的民間小(xiao)(xiao)調。

"唱正文"：演員用唱、說、做、舞等各種手段來(lai)演示劇(ju)情。

表演手段

二(er)人(ren)(ren)轉的表演手(shou)段大致(zhi)可分為(wei)三種(zhong)。一(yi)(yi)種(zhong)是二(er)人(ren)(ren)化裝成一(yi)(yi)丑(chou)一(yi)(yi)旦(dan)的對唱(chang)形式(shi)，邊說邊唱(chang)，邊唱(chang)邊舞，這是名(ming)副(fu)其實(shi)的"二(er)人(ren)(ren)轉"；一(yi)(yi)種(zhong)是一(yi)(yi)人(ren)(ren)且唱(chang)且舞，稱為(wei)單出頭；一(yi)(yi)種(zhong)是演員以各(ge)種(zhong)角(jiao)色在舞臺上唱(chang)戲，這種(zhong)形式(shi)稱"拉場戲"。

對于演(yan)員(yuan)的表現手(shou)法，有"四功(gong)一絕"之說。"四功(gong)"即唱、說、做、舞；"一絕"指用手(shou)絹、扇子(zi)、大板(ban)子(zi)

、手(shou)(shou)玉(yu)子(zi)等(deng)道具(ju)的(de)特技(ji)動(dong)作。四功"唱"為首(shou)，講究味(wei)、字、句、板(ban)(ban)、調、勁；"說"指(zhi)說口，以插科打(da)(da)諢為主(zhu)；"做"講究以虛(xu)代實；而"舞"主(zhu)要指(zhi)"三場舞"。二人轉的(de)"一絕"，以手(shou)(shou)絹(juan)花(hua)(hua)和扇花(hua)(hua)較為常見(jian)，這(zhe)(zhe)部分與東北大秧歌相似(si)；持大板(ban)(ban)子(zi)和手(shou)(shou)玉(yu)子(zi)的(de)舞者(zhe)(zhe)倒是別具(ju)一格。右手(shou)(shou)持大板(ban)(ban)子(zi)的(de)舞者(zhe)(zhe)，左手(shou)(shou)通(tong)常持甩子(zi)，能舞出"風擺柳(liu)"，"仙人摘豆"，"金龍盤玉(yu)柱(zhu)"，"黑虎出山"，"金鼠(shu)歸(gui)洞"，"纏(chan)頭裹腦"等(deng)高(gao)難動(dong)作。有的(de)舞者(zhe)(zhe)雙手(shou)(shou)持手(shou)(shou)玉(yu)子(zi)，這(zhe)(zhe)是小竹板(ban)(ban)，握在手(shou)(shou)中(zhong)，每手(shou)(shou)兩(liang)塊，有"雙臂旁(pang)平伸打(da)(da)扭"，"胸前打(da)(da)扭"，"輪(lun)腔(qiang)打(da)(da)扭"及"碎抖(dou)花(hua)(hua)"等(deng)多(duo)種打(da)(da)法。

音樂唱腔

二人轉的(de)音樂唱(chang)腔極為豐富(fu)，素有"九腔十(shi)八調(diao)，七十(shi)二嗨(hai)(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)(hai)"之(zhi)稱。其結(jie)構為曲牌(pai)聯綴體(ti)，積累的(de)曲牌(pai)約(yue)有三(san)百(bai)多支，比較常見的(de)有五十(shi)六(liu)支，其中包括(kuo)胡(hu)胡(hu)腔、喇叭牌(pai)子、紅柳子、抱(bao)板、三(san)節(jie)板、文嗨(hai)(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)(hai)、武嗨(hai)(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)(hai)、大(da)鼓調(diao)、大(da)救駕、小翻車、哭(ku)糜子、大(da)悲調(diao)、五字錦、壓巴生、靠山調(diao)等。

二人(ren)轉的(de)傳統曲目(mu)(mu)很(hen)多，計(ji)有(you)三百多個。藝(yi)人(ren)有(you)"四(si)梁四(si)柱"之(zhi)說。"四(si)梁"指的(de)是(shi)大四(si)套(tao)曲目(mu)(mu)，有(you)《鋼鑒》、《清律》、《潯陽樓(lou)》和(he)《鐵(tie)冠圖(tu)》。"四(si)柱"指的(de)是(shi)小四(si)套(tao)曲目(mu)(mu)，有(you)《西(xi)廂(xiang)》、《蘭橋》、《陰魂陣(zhen)》和(he)《李翠蓮盤道》。這也是(shi)二人(ren)轉藝(yi)人(ren)的(de)拿手曲目(mu)(mu)。此(ci)外，還有(you)《雙鎖(suo)山》、《華容道》等(deng)。近幾(ji)十年來，又(you)有(you)大批的(de)新創作曲目(mu)(mu)，如《豐(feng)收橋》、《接姑娘(niang)》、《柳春桃》等(deng)，均深受人(ren)們歡(huan)迎(ying)。

二人轉唱詞以(yi)七言(yan)和(he)十(shi)言(yan)為(wei)主(zhu)，兼有(you)(you)長短(duan)句式(shi)；表(biao)演講(jiang)究(jiu)唱、說(shuo)(shuo)、做(zuo)、舞(wu)四功(gong)的(de)(de)綜合運用，其中唱功(gong)講(jiang)究(jiu)"字(zi)兒(er)、句兒(er)、味兒(er)、板(ban)兒(er)、腔兒(er)、勁兒(er)"，高(gao)亢(kang)火爆，親切(qie)動聽(ting)；說(shuo)(shuo)功(gong)分(fen)"說(shuo)(shuo)口(kou)(kou)"、"成(cheng)口(kou)(kou)"（亦(yi)稱(cheng)套口(kou)(kou)）和(he)"零口(kou)(kou)"，丑逗(dou)旦捧，多用韻(yun)白，也有(you)(you)說(shuo)(shuo)白和(he)數板(ban)，語言(yan)風趣幽默，招(zhao)人討笑；做(zuo)功(gong)（亦(yi)稱(cheng)扮功(gong)）講(jiang)究(jiu)以(yi)身(shen)段(duan)和(he)動作(zuo)輔(fu)助(zhu)演唱，強調手、眼(yan)、身(shen)、法、步等功(gong)法的(de)(de)綜合運用；舞(wu)功(gong)以(yi)跳東(dong)北大(da)秧歌舞(wu)為(wei)主(zhu)，也吸收(shou)有(you)(you)其他民間(jian)舞(wu)蹈和(he)武打(da)的(de)(de)成(cheng)分(fen)，并有(you)(you)耍扇子、耍手絹、打(da)手玉子、打(da)大(da)竹板(ban)等雜技(ji)性的(de)(de)絕(jue)活穿插(cha)其間(jian)，舞(wu)臺(tai)效果十(shi)分(fen)熱鬧(nao)火爆。

國家非常重視非物質文化遺產的保(bao)護，2006年5月20日(ri)，該曲藝(yi)經國務院批(pi)準列入(ru)第一批(pi)國家級非物質文化遺產名(ming)錄。

二人轉術詞

說口

是二(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)形(xing)成地方(fang)色彩和獨特藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)風格的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)(you)(you)機組成部(bu)分。通常(chang)所說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)、扮、說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)、舞“四功”中(zhong)的(de)(de)(de)(de)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”，指的(de)(de)(de)(de)就是“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”，甚(shen)至認(ren)為(wei)，“唱(chang)丑(chou)唱(chang)丑(chou)，必得(de)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)，不(bu)(bu)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)不(bu)(bu)算(suan)唱(chang)丑(chou)。”唱(chang)上(shang)裝的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”，只給下(xia)裝“勾口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”或“捧口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”。建國(guo)(guo)以后，伴隨(sui)著(zhu)二(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)新發展，“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”已經(jing)突破了下(xia)裝說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)，上(shang)裝捧或勾的(de)(de)(de)(de)局限，在(zai)好多演(yan)出(chu)當中(zhong)，旦角也有(you)(you)(you)(you)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”。“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)種類(lei)和名稱，一(yi)些藝(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)(ren)和研(yan)究(jiu)者的(de)(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)法還略有(you)(you)(you)(you)分歧，尤(you)其是對(dui)(dui)于(yu)(yu)(yu)(yu)重(zhong)要(yao)名詞術(shu)(shu)(shu)語更欠規范化。一(yi)般來說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)，大致(zhi)可以分人(ren)(ren)(ren)成口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)、零口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)、專(zhuan)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)、臟口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)和新口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)。對(dui)(dui)于(yu)(yu)(yu)(yu)二(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”，建國(guo)(guo)以后，陸續地發表(biao)了不(bu)(bu)少史(shi)料和專(zhuan)著(zhu)。如(ru)：王(wang)鐵夫在(zai)《二(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)研(yan)究(jiu)》中(zhong)，有(you)(you)(you)(you)關(guan)(guan)于(yu)(yu)(yu)(yu)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)論(lun)述(shu)；王(wang)肯記錄(lu)整理的(de)(de)(de)(de)《二(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)史(shi)料》第一(yi)集(ji)(ji)中(zhong)，有(you)(you)(you)(you)關(guan)(guan)于(yu)(yu)(yu)(yu)“丑(chou)”、“口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”和“相”的(de)(de)(de)(de)論(lun)述(shu)；王(wang)兆(zhao)一(yi)記錄(lu)整理的(de)(de)(de)(de)《二(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)史(shi)料》第二(er)集(ji)(ji)在(zai)李(li)青(qing)山談(tan)藝(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)分中(zhong)，有(you)(you)(you)(you)關(guan)(guan)于(yu)(yu)(yu)(yu)“二(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)論(lun)述(shu)；王(wang)桔記錄(lu)整理的(de)(de)(de)(de)《松遼藝(yi)(yi)(yi)(yi)話》中(zhong)，有(you)(you)(you)(you)劉士德關(guan)(guan)于(yu)(yu)(yu)(yu)“套子口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”、“零口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”、“定口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)論(lun)述(shu)；黑龍(long)江(jiang)(jiang)省文(wen)化局、中(zhong)國(guo)(guo)曲協黑龍(long)江(jiang)(jiang)分會編印的(de)(de)(de)(de)《北曲史(shi)料》（二(er)）為(wei)蔡興(xing)林(lin)、蘇鳳林(lin)編著(zhu)的(de)(de)(de)(de)《二(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”》專(zhuan)集(ji)(ji)；吉林(lin)省群眾(zhong)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)館和吉林(lin)省戲曲學校都編印過(guo)關(guan)(guan)于(yu)(yu)(yu)(yu)二(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)講義(yi)與(yu)教材；吉林(lin)省藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)研(yan)究(jiu)所顧(gu)玉增編內部(bu)出(chu)版(ban)的(de)(de)(de)(de)《二(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)傳(chuan)統(tong)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)匯編》。（于(yu)(yu)(yu)(yu)永江(jiang)(jiang)）；《關(guan)(guan)于(yu)(yu)(yu)(yu)寫二(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)“小帽”和“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”》（于(yu)(yu)(yu)(yu)永江(jiang)(jiang)）；《要(yao)逗得(de)有(you)(you)(you)(you)意義(yi)，要(yao)逗得(de)有(you)(you)(you)(you)風趣(qu)》（于(yu)(yu)(yu)(yu)永江(jiang)(jiang)）；《談(tan)二(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)繼承和發展》（白(bai)萬程）；《論(lun)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)若懸河”》。（王(wang)兆(zhao)一(yi)）；《說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)與(yu)相聲》（耿瑛）；《二(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)雜談(tan)》（李(li)微）；《二(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)新發展》（白(bai)萬程）等。

成口

也(ye)叫(jiao)“整(zheng)口(kou)(kou)”、“平口(kou)(kou)”、“套子口(kou)(kou)”、“文明口(kou)(kou)”。這類口(kou)(kou)多(duo)半是一(yi)段(duan)完(wan)整(zheng)的(de)故(gu)事或笑話(hua)(hua)，獨立成章，成套成段(duan)，而且還有固定的(de)臺詞，包括講故(gu)事、說(shuo)相聲、繞口(kou)(kou)令、對對聯、破謎兒、說(shuo)大實(shi)話(hua)(hua)、說(shuo)玄話(hua)(hua)、說(shuo)笑話(hua)(hua)、說(shuo)顛(dian)倒話(hua)(hua)等等。便大部分(fen)與正文無(wu)關，是穿插在(zai)演唱當中的(de)一(yi)個(ge)獨立的(de)小段(duan)。

胡胡腔

二人轉主要曲(qu)(qu)調。節奏(zou)歡快(kuai)、紅(hong)火。旋律跳躍(yue)性大(da)、高亢、豪放。大(da)多(duo)(duo)用于(yu)二人轉節目的(de)開頭，適(shi)于(yu)交待故事的(de)時間、地點、背(bei)景、環境以(yi)及(ji)主題。〔頭板(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕第一句多(duo)(duo)是(shi)散板(ban)(ban)搭調起唱，演員邊(bian)(bian)唱邊(bian)(bian)舞。〔胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕是(shi)上(shang)、下句曲(qu)(qu)體結構(gou)帶(dai)行腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)曲(qu)(qu)調，上(shang)句尾音落“2”，下句尾音落“1”，適(shi)于(yu)七字句和十字句唱詞。〔胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕曲(qu)(qu)調豐(feng)富、板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)頗(po)多(duo)(duo)。有(you)〔頭板(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔二板(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔三板(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕和〔快(kuai)板(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕。此外，由于(yu)流傳地域的(de)不同，發展程度的(de)差異和各(ge)種流派的(de)存在，所以(yi)，還(huan)有(you)〔南邊(bian)(bian)道胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔大(da)尾巴胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔對(dui)花胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔干板(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕等多(duo)(duo)種變化形式(shi)。

喇叭牌子

又(you)名(ming)〔車趟子(zi)(zi)(zi)(zi)〕。二(er)人轉(zhuan)常(chang)用曲(qu)調(diao)。它有(you)三(san)種板腔：4/4節(jie)(jie)拍（擊(ji)三(san)節(jie)(jie)板）的(de)，通(tong)常(chang)稱之(zhi)為“喇(la)叭(ba)牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)”；2/4節(jie)(jie)拍（擊(ji)一(yi)(yi)頂一(yi)(yi)）的(de)，是(shi)“二(er)流水喇(la)叭(ba)牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)”，俗稱〔開 調(diao)〕；還有(you)一(yi)(yi)種1/4節(jie)(jie)拍的(de)，叫“快板喇(la)叭(ba)牌(pai)(pai)雙”。〔喇(la)叭(ba)牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)〕由上、下兩(liang)句構成(cheng)一(yi)(yi)番(fan)，來回(hui)反復演唱(chang)，每(mei)句唱(chang)腔后面均有(you)個由喇(la)叭(ba)為主(zhu)奏樂器的(de)過門(men)，“喇(la)叭(ba)牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)”即(ji)由此(ci)得名(ming)。《喇(la)叭(ba)牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)》唱(chang)腔曲(qu)調(diao)喜慶(qing)、明朗，過門(men)節(jie)(jie)奏鮮(xian)明，旋律(lv)形象歡快，動(dong)作(zuo)性感較強，長于刻化趕車、撐船、行路、攀山等活動(dong)行為，即(ji)長于表(biao)現(xian)“觀街景(jing)”、“路途篇”，是(shi)名(ming)符其(qi)實的(de)“車趟子(zi)(zi)(zi)(zi)”，它確有(you)一(yi)(yi)種車馬行進的(de)形象和氣氛。〔喇(la)叭(ba)牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)〕是(shi)“蓮花落”的(de)一(yi)(yi)個老曲(qu)牌(pai)(pai)。評劇和二(er)人轉(zhuan)現(xian)在(zai)還同時使用它，但都各自作(zuo)了相應的(de)發展和變(bian)化。

平蹬步

步法(fa)(fa)之(zhi)一(yi)。兩腳在(zai)一(yi)條線上，交替向(xiang)(xiang)前邁步。膝蓋先(xian)屈后伸(shen)，腳跟(gen)向(xiang)(xiang)前蹬，腳尖向(xiang)(xiang)上翹，是一(yi)種很俏(qiao)的(de)步法(fa)(fa)。

踮步

步(bu)法之一。向前邁步(bu)時(shi)，腳跟抬起(qi)，腳掌(zhang)著地，身材矮小的演(yan)員常(chang)用此種步(bu)法。

顫步

步法之一。向前(qian)邁步時，腳(jiao)跟抬起，腳(jiao)掌著地，用(yong)腳(jiao)掌和(he)小腿的力量上下顫(zhan)動，在一拍中可(ke)顫(zhan)動兩次(ci)或(huo)(huo)多次(ci)，此種步法有時在唱小帽時，或(huo)(huo)在表現一些彩旦的角色(se)時用(yong)。

跺步

步(bu)(bu)(bu)法之一(yi)。向(xiang)前邁步(bu)(bu)(bu)時(shi)，全腳(jiao)落(luo)地要(yao)頓促(cu)有力，跺步(bu)(bu)(bu)時(shi)雙膝先屈后(hou)伸。一(yi)只腳(jiao)跺步(bu)(bu)(bu)為單(dan)(dan)跺步(bu)(bu)(bu)，雙腳(jiao)跺步(bu)(bu)(bu)為雙跺步(bu)(bu)(bu)，兩(liang)腳(jiao)向(xiang)前交替跺步(bu)(bu)(bu)為連(lian)跺步(bu)(bu)(bu)。單(dan)(dan)跺步(bu)(bu)(bu)在傳統二人轉表演中，一(yi)般用在長勁(jing)、提神或交換動作(zuo)的地方。

二人轉作品

代表作

《包公斷后(hou)》、《二(er)大(da)媽探病(bing)》、 《回杯記》、 《連心曲》、《馬(ma)前潑水(shui)》、《梁賽金搟面》、《皇親夢》、《攀親家》、《老漢(han)背(bei)妻(qi)(qi)》、《單(dan)出(chu)頭》、《包公賠情》、《孫(sun)二(er)娘(niang)開店(dian)》、《張郎休妻(qi)(qi)》、《禪(chan)宇寺》、《雙趕(gan)集》、《送雞還雞》、《李(li)翠蓮(lian)還魂》、《六月雪》、《劈山(shan)救母》、《紅月娥做夢》、《打龍(long)袍》、《密建游宮》、《劉金定探病(bing)》、《羅成(cheng)算卦(gua)》、《大(da)將名五(wu)更(geng)》、《春(chun)哥對花》、《張生游寺》、《李(li)桂香打柴》、《韓琪殺廟》、《小(xiao)拜年》、《富貴(gui)九(jiu)子圖》、《游西湖》、《楊八姐游春(chun)》、《鋸大(da)缸》、《包公吊(diao)孝》、《馮奎(kui)賣妻(qi)(qi)》、《樓臺(tai)會》等。