芒果视频-首页

簡介

東北二(er)人轉(zhuan)，亦稱“蹦蹦”，是(shi)(shi)具有濃郁(yu)地(di)方色(se)彩的(de)(de)(de)民間(jian)藝(yi)術，至今已有三百多年的(de)(de)(de)發展歷史。最(zui)初的(de)(de)(de)二(er)人轉(zhuan)，是(shi)(shi)由白天扭秧歌(ge)的(de)(de)(de)藝(yi)人在(zai)晚間(jian)演唱(chang)東北民歌(ge)小調（俗稱“小秧歌(ge)”），后來，隨著關內居民的(de)(de)(de)增(zeng)多，加上長期以(yi)來各地(di)文(wen)化(hua)的(de)(de)(de)交流，大(da)大(da)豐富了二(er)人轉(zhuan)的(de)(de)(de)內涵(han)。在(zai)原來的(de)(de)(de)東北秧歌(ge)、東北民歌(ge)的(de)(de)(de)基礎上，又吸收了蓮花落、東北大(da)鼓、太(tai)平鼓、霸王鞭、河北梆子、驢皮影(ying)以(yi)及民間(jian)笑話等多種藝(yi)術形(xing)式逐漸演變而成。因此表演形(xing)式與唱(chang)腔非常豐富。在(zai)民間(jian)中流傳(chuan)著 "寧舍一頓飯，不舍二(er)人轉(zhuan)"的(de)(de)(de)說(shuo)法，可見(jian)"二(er)人轉(zhuan)"在(zai)群眾(zhong)中的(de)(de)(de)影(ying)響之(zhi)深。

可以說，二(er)人(ren)轉最(zui)能(neng)體現東(dong)北(bei)勞(lao)動(dong)人(ren)民(min)對藝術美的追求。

二人(ren)轉一(yi)名始(shi)見于1934年的《泰東(dong)(dong)日(ri)報》，1953年全(quan)國第一(yi)屆民(min)間音樂(le)舞蹈匯演前，才統稱為二人(ren)轉。是東(dong)(dong)北(bei)土生土長的載(zai)歌載(zai)舞的民(min)間藝術(shu)之(zhi)一(yi)。它(ta)集中反映了東(dong)(dong)北(bei)民(min)歌、民(min)間舞蹈和口頭文學的精華(hua)，深(shen)受廣大城鄉人(ren)民(min)的喜愛。

東(dong)北二人(ren)轉(zhuan)以(yi)唱(chang)為(wei)主，有舞有做(zuo)又有“說口”，它(ta)幽默熱鬧，粗獷潑辣，有濃厚的(de)東(dong)北色彩。它(ta)的(de)唱(chang)詞(ci)與鼓詞(ci)相(xiang)似，長(chang)的(de)達千句，短的(de)二、三(san)句，一般(ban)的(de)二、三(san)百(bai)句。二人(ren)轉(zhuan)由男（“下(xia)裝(zhuang)”）、女（“上裝(zhuang)”）、二人(ren)（“一副架”）演唱(chang)，“上裝(zhuang)”以(yi)“手玉子”、“下(xia)裝(zhuang)”以(yi)小木(mu)棒(bang)為(wei)道具。

二人轉(zhuan)音樂以九腔(qiang)(qiang)十(shi)八調(diao)(diao)(diao)七十(shi)嗨(hai)(hai)嗨(hai)(hai)之稱(cheng)，其主要(yao)腔(qiang)(qiang)調(diao)(diao)(diao)有“胡(hu)胡(hu)腔(qiang)(qiang)”、“柳(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)”、“嗨(hai)(hai)嗨(hai)(hai)腔(qiang)(qiang)”、“二窩(wo)子(zi)(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)”、“迷子(zi)(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)”、“喝喝腔(qiang)(qiang)”、“茉(mo)莉花調(diao)(diao)(diao)”、“鋪地錦調(diao)(diao)(diao)”、“鴛鴦扣”、“小拜年”、“茨兒(er)山”、“叫(jiao)五更”、“文嗨(hai)(hai)嗨(hai)(hai)”、“武嗨(hai)(hai)嗨(hai)(hai)”、“十(shi)三(san)嗨(hai)(hai)”、“喇(la)叭牌子(zi)(zi)(zi)”、“句句雙”、“五匹馬”、“滿堂(tang)紅(hong)”、“柳(liu)(liu)青娘(niang)”、“紅(hong)柳(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)”、“三(san)節板(ban)”、“窮棒子(zi)(zi)(zi)調(diao)(diao)(diao)”、“四平調(diao)(diao)(diao)”、“大悲調(diao)(diao)(diao)”、“小悲調(diao)(diao)(diao)”等。

二(er)人(ren)轉的演(yan)唱(chang)(chang)(chang)形式(shi)多樣，有分(fen)段輪唱(chang)(chang)(chang)、分(fen)句，化唱(chang)(chang)(chang)、一句分(fen)唱(chang)(chang)(chang)、接唱(chang)(chang)(chang)、對(dui)唱(chang)(chang)(chang)、幫(bang)唱(chang)(chang)(chang)、一人(ren)幫(bang)唱(chang)(chang)(chang)、眾(zhong)人(ren)幫(bang)唱(chang)(chang)(chang)等。二(er)人(ren)轉包括“雙玩意兒(er)”（或“雙調”、“對(dui)口(kou)”）、“單出(chu)頭”、“拉(la)場戲”等表演(yan)形式(shi)。常演(yan)節目有《打鳥》、《賣(mai)線》、《陰功(gong)報(bao)》、《古(gu)城》、《藍橋(qiao)》、《西廂(xiang)》、《壩橋(qiao)》、《雙鎖(suo)山》、《華容(rong)道》、《游(you)(you)宮(gong)》、《報(bao)號(hao)》、《賠妹(mei)》、《盤道》、《禪魚(yu)寺(si)》、《楊八姐(jie)游(you)(you)春(chun)》等。

發展歷史

二(er)人轉起源并流行于東三省(sheng)，至今(jin)已有三百多年的歷史。但由于清末的社(she)會動蕩以(yi)及戰爭的緣故，文獻記載大多不全，長期以(yi)來僅是在民間的流傳，具體無從考(kao)證。

有記載，清道光二年(nian)（1822）年(nian)，吉林省(sheng)懷德縣八家(jia)子(zi)老爺廟(miao)（普(pu)濟寺）的(de)(de)廟(miao)會(hui)上就曾演出過蹦蹦戲(xi)。早期的(de)(de)二人轉沒(mei)有女演員，女子(zi)角色全(quan)部由男扮女裝。

隨著(zhu)流行地域的不(bu)同，二人(ren)轉在發展(zhan)中(zhong)曾經形成東(dong)(dong)路(lu)、西路(lu)、南(nan)路(lu)、北(bei)路(lu)四個流派。其(qi)中(zhong)東(dong)(dong)路(lu)以吉(ji)林(lin)市為(wei)(wei)中(zhong)心，表演(yan)(yan)擅(shan)舞彩棒(bang)，有武打成分；西路(lu)以遼(liao)寧的黑山縣為(wei)(wei)中(zhong)心，講(jiang)究板頭(tou)和演(yan)(yan)唱；南(nan)路(lu)以遼(liao)寧營(ying)口為(wei)(wei)中(zhong)心，表演(yan)(yan)歌舞并(bing)重；北(bei)路(lu)以黑龍(long)江的北(bei)大荒(huang)為(wei)(wei)中(zhong)心，追求唱腔的優美動(dong)人(ren)，故(gu)此(ci)歷(li)史上曾有二人(ren)轉"南(nan)靠(kao)浪(lang)（舞），北(bei)靠(kao)唱，西講(jiang)板頭(tou)，東(dong)(dong)耍棒(bang)"的民諺。后來各路(lu)表演(yan)(yan)取長補短，互相融合，表演(yan)(yan)的側重不(bu)再像以前那樣明(ming)確(que)。

中華(hua)人民(min)共和國成立后(hou)，“二人轉(zhuan)”的(de)(de)叫法(fa)才得以流傳。四平、遼(liao)源、吉林、長春、鐵嶺等大、中城市，及(ji)西豐、榆樹、梨樹、德(de)惠、雙遼(liao)、扶余、鎮賚等縣，相繼(ji)成立地方戲隊(演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)二人轉(zhuan))。一(yi)九五五年，女演(yan)(yan)(yan)員開(kai)始(shi)逐(zhu)漸增多，二人轉(zhuan)的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)基(ji)本結(jie)束了(le)(le)男扮女裝的(de)(de)歷史(shi)。自此，男女開(kai)始(shi)分腔(qiang)，演(yan)(yan)(yan)唱講求(qiu)科學發(fa)(fa)(fa)聲(sheng)方法(fa)。六十年代，"二人轉(zhuan)"的(de)(de)劇(ju)種建(jian)設(she)取得了(le)(le)長足的(de)(de)進(jin)展(zhan)。加強了(le)(le)編(bian)導(dao)工作(zuo)，開(kai)拓(tuo)了(le)(le)二人轉(zhuan)的(de)(de)新劇(ju)目(mu)，豐富了(le)(le)音樂伴奏，改進(jin)了(le)(le)服飾，充實(shi)了(le)(le)舞(wu)蹈美術，演(yan)(yan)(yan)員手持(chi)道具的(de)(de)種類有了(le)(le)發(fa)(fa)(fa)展(zhan)變化。在內容上對古典(dian)劇(ju)目(mu)取其(qi)精華(hua)、去其(qi)糟粕，堅持(chi)剔除"紙級、庸(yong)俗、丑(chou)惡的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)"；發(fa)(fa)(fa)展(zhan)"健康、幽(you)默(mo)、風趣的(de)(de)優良傳統"。音樂唱腔(qiang)要克服"單調、貧(pin)乏的(de)(de)傾向(xiang)"；在表(biao)演(yan)(yan)(yan)上要求(qiu)做到"唱的(de)(de)好聽，舞(wu)的(de)(de)優美，逗的(de)(de)風趣，扮的(de)(de)逼真(zhen)，絕活精湛"，五功綜合，雅(ya)俗共賞(shang)。

改革開放以后(hou)，"二人(ren)(ren)轉(zhuan)"曲牌又(you)不(bu)斷出新(xin)，伴奏樂器(qi)增加了揚琴、琵(pi)琶(pa)等，并(bing)兼用(yong)武(wu)場鼓(gu)、鑼、鈸。演員手持(chi)道具又(you)增加了花傘、紗巾、長綢。根據塑造人(ren)(ren)物的(de)需要，服飾(shi)又(you)得到相應的(de)改進。舞臺演出運(yun)用(yong)燈光色彩(cai)的(de)變幻，烘托戲劇情境(jing)，綜合藝術質量(liang)不(bu)斷提高。此間涌出了大量(liang)精彩(cai)曲目，如《馬前(qian)潑水(shui)》、《回杯記》、《包公斷后(hou)》、《包公賠情》、《西廂·聽琴》、《雙(shuang)比(bi)武(wu)》、《馮奎(kui)賣妻(qi)》、《水(shui)漫藍橋》等。這些作品深受廣大人(ren)(ren)民群眾(zhong)的(de)喜愛，久(jiu)演不(bu)衰。

特色

二人轉的演(yan)出形式，有"唱大車店(dian)"、"唱秧(yang)歌會"、"唱茶社"、"唱屯(tun)(tun)場(chang)(chang)"等多種，其中(zhong)最常(chang)見(jian)的演(yan)出方式是"唱屯(tun)(tun)場(chang)(chang)"。每(mei)年秋后三大時節，掛鋤，冬閑，都(dou)有"唱屯(tun)(tun)場(chang)(chang)"，通常(chang)按以下(xia)順序表演(yan)：

"打(da)通"：指秧歌鑼鼓(gu)的頭鼓(gu)，二鼓(gu)，三鼓(gu)來招引觀眾。

"三場(chang)舞"：丑角(jiao)上(shang)場(chang)喊"要想賣，頭朝外，船(chuan)家打漿(jiang)劃過來"，以此引旦角(jiao)上(shang)場(chang)，兩人共(gong)舞"三場(chang)舞"。

"喊(han)詩(shi)頭(tou)"："三場舞"后，旦角(jiao)下場，丑角(jiao)"起霸"接"喊(han)詩(shi)頭(tou)"。"詩(shi)頭(tou)"類似戲(xi)曲的"自報家門(men)"或(huo)"定場詩(shi)"，多數"詩(shi)頭(tou)"與(yu)正劇無關，只是為了靜場。

"說(shuo)口(kou)"：旦角(jiao)上(shang)場(chang)，與丑角(jiao)"說(shuo)口(kou)"。"說(shuo)口(kou)"可分為零口(kou)、定(ding)口(kou)和套口(kou)。"零口(kou)"是演員見景生(sheng)情，逢場(chang)做(zuo)戲，現編現說(shuo)的口(kou)語；"定(ding)口(kou)"是與劇情緊(jin)密相關的念白(bai)，包括交代情節，人(ren)物對話(hua)；"套口(kou)"多為與劇情無關聯的民間故事及笑(xiao)話(hua)。

"唱小帽"：這是正(zheng)文前唱的民(min)間小調。

"唱正文(wen)"：演員用唱、說、做、舞(wu)等各種手(shou)段來(lai)演示劇情。

表演手段

二(er)人(ren)轉的表演(yan)手(shou)段大致可分為三種(zhong)(zhong)。一種(zhong)(zhong)是(shi)二(er)人(ren)化裝(zhuang)成(cheng)一丑一旦的對唱(chang)(chang)(chang)形(xing)(xing)式，邊(bian)說(shuo)邊(bian)唱(chang)(chang)(chang)，邊(bian)唱(chang)(chang)(chang)邊(bian)舞(wu)，這是(shi)名副(fu)其實(shi)的"二(er)人(ren)轉"；一種(zhong)(zhong)是(shi)一人(ren)且唱(chang)(chang)(chang)且舞(wu)，稱為單出頭；一種(zhong)(zhong)是(shi)演(yan)員(yuan)以(yi)各種(zhong)(zhong)角(jiao)色(se)在舞(wu)臺上(shang)唱(chang)(chang)(chang)戲(xi)，這種(zhong)(zhong)形(xing)(xing)式稱"拉場戲(xi)"。

對于演(yan)員的表現手法，有"四功一(yi)絕"之說。"四功"即(ji)唱(chang)、說、做(zuo)、舞；"一(yi)絕"指用手絹、扇子(zi)、大板子(zi)

、手玉(yu)子等道具的(de)(de)特技動作。四(si)功(gong)"唱(chang)"為(wei)首，講究味、字、句(ju)、板(ban)(ban)、調、勁；"說(shuo)"指說(shuo)口，以(yi)(yi)插科打(da)(da)諢為(wei)主；"做"講究以(yi)(yi)虛代實；而"舞"主要指"三場舞"。二人(ren)轉的(de)(de)"一絕"，以(yi)(yi)手絹(juan)花(hua)和(he)扇花(hua)較為(wei)常見，這部分與(yu)東北(bei)大(da)秧歌相似；持大(da)板(ban)(ban)子和(he)手玉(yu)子的(de)(de)舞者(zhe)倒是別具一格。右手持大(da)板(ban)(ban)子的(de)(de)舞者(zhe)，左手通(tong)常持甩子，能舞出"風擺柳"，"仙人(ren)摘豆"，"金龍盤玉(yu)柱(zhu)"，"黑(hei)虎出山(shan)"，"金鼠歸洞(dong)"，"纏頭裹腦"等高(gao)難動作。有的(de)(de)舞者(zhe)雙手持手玉(yu)子，這是小竹板(ban)(ban)，握在手中，每手兩(liang)塊，有"雙臂(bei)旁平(ping)伸(shen)打(da)(da)扭"，"胸前打(da)(da)扭"，"輪腔(qiang)打(da)(da)扭"及(ji)"碎抖花(hua)"等多種(zhong)打(da)(da)法。

音樂唱腔

二(er)人轉的(de)音(yin)樂唱(chang)腔極為豐富，素有(you)(you)"九腔十八調(diao)，七十二(er)嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)"之稱。其結構為曲牌聯(lian)綴體，積累(lei)的(de)曲牌約(yue)有(you)(you)三(san)百多支，比(bi)較(jiao)常見的(de)有(you)(you)五(wu)十六支，其中(zhong)包(bao)括胡胡腔、喇叭牌子(zi)、紅柳(liu)子(zi)、抱板、三(san)節(jie)板、文嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)、武嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)、大鼓調(diao)、大救(jiu)駕、小翻(fan)車、哭糜子(zi)、大悲調(diao)、五(wu)字錦、壓巴(ba)生、靠(kao)山調(diao)等。

二人(ren)轉的(de)(de)傳(chuan)統曲(qu)目(mu)很多(duo)(duo)，計有(you)三百多(duo)(duo)個。藝人(ren)有(you)"四梁四柱(zhu)"之(zhi)說(shuo)。"四梁"指(zhi)(zhi)的(de)(de)是大四套曲(qu)目(mu)，有(you)《鋼鑒》、《清律》、《潯(xun)陽(yang)樓》和《鐵(tie)冠圖(tu)》。"四柱(zhu)"指(zhi)(zhi)的(de)(de)是小四套曲(qu)目(mu)，有(you)《西廂》、《蘭(lan)橋》、《陰魂陣》和《李翠蓮盤道》。這也(ye)是二人(ren)轉藝人(ren)的(de)(de)拿手曲(qu)目(mu)。此外，還有(you)《雙(shuang)鎖(suo)山》、《華容(rong)道》等(deng)。近幾十年來，又有(you)大批的(de)(de)新創作曲(qu)目(mu)，如《豐(feng)收橋》、《接姑娘》、《柳春桃》等(deng)，均深受人(ren)們歡迎。

二人轉唱詞以(yi)七言(yan)(yan)和(he)十言(yan)(yan)為主，兼有長(chang)短句式；表演(yan)講(jiang)究唱、說(shuo)、做、舞四功的(de)綜合(he)運用，其(qi)中唱功講(jiang)究"字兒(er)、句兒(er)、味兒(er)、板(ban)(ban)兒(er)、腔兒(er)、勁兒(er)"，高亢火爆，親切動聽；說(shuo)功分"說(shuo)口(kou)(kou)"、"成口(kou)(kou)"（亦(yi)稱套(tao)口(kou)(kou)）和(he)"零口(kou)(kou)"，丑逗旦捧，多用韻白，也有說(shuo)白和(he)數板(ban)(ban)，語言(yan)(yan)風趣幽默，招(zhao)人討笑(xiao)；做功（亦(yi)稱扮功）講(jiang)究以(yi)身(shen)段和(he)動作輔助演(yan)唱，強調手(shou)、眼、身(shen)、法(fa)、步等功法(fa)的(de)綜合(he)運用；舞功以(yi)跳東北大秧歌舞為主，也吸收(shou)有其(qi)他民間舞蹈和(he)武打(da)(da)的(de)成分，并有耍扇子(zi)、耍手(shou)絹、打(da)(da)手(shou)玉子(zi)、打(da)(da)大竹板(ban)(ban)等雜技(ji)性的(de)絕活穿(chuan)插其(qi)間，舞臺效果十分熱鬧火爆。

國家非(fei)常重視非(fei)物質(zhi)文(wen)化遺(yi)(yi)產的保護，2006年5月20日，該(gai)曲藝(yi)經國務院批準列入第一批國家級(ji)非(fei)物質(zhi)文(wen)化遺(yi)(yi)產名錄(lu)。

二人轉術詞

說口

是二(er)(er)(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)形(xing)成(cheng)(cheng)地方(fang)色彩和(he)(he)獨特藝術(shu)風格的(de)(de)(de)有(you)(you)機組(zu)成(cheng)(cheng)部(bu)分。通常所(suo)說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)唱(chang)、扮、說(shuo)(shuo)(shuo)、舞“四功(gong)”中的(de)(de)(de)“說(shuo)(shuo)(shuo)”，指的(de)(de)(de)就是“說(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”，甚(shen)至認為，“唱(chang)丑(chou)(chou)唱(chang)丑(chou)(chou)，必(bi)得(de)說(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)，不說(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)不算唱(chang)丑(chou)(chou)。”唱(chang)上(shang)裝(zhuang)的(de)(de)(de)不“說(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”，只給下裝(zhuang)“勾口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”或“捧(peng)(peng)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”。建國以后，伴(ban)隨著二(er)(er)(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)藝術(shu)的(de)(de)(de)新發(fa)展，“說(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”已經突破了下裝(zhuang)說(shuo)(shuo)(shuo)，上(shang)裝(zhuang)捧(peng)(peng)或勾的(de)(de)(de)局(ju)限，在好多演出當中，旦角也(ye)有(you)(you)“說(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”。“說(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)種類和(he)(he)名稱，一(yi)(yi)些藝人(ren)(ren)和(he)(he)研究(jiu)(jiu)者的(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)(shuo)法還略有(you)(you)分歧(qi)，尤其(qi)是對(dui)于重要(yao)名詞術(shu)語更欠規范(fan)化。一(yi)(yi)般來說(shuo)(shuo)(shuo)，大致(zhi)可以分人(ren)(ren)成(cheng)(cheng)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)、零(ling)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)、專(zhuan)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)、臟口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)和(he)(he)新口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)。對(dui)于二(er)(er)(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)的(de)(de)(de)“說(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”，建國以后，陸續地發(fa)表了不少史(shi)(shi)(shi)料和(he)(he)專(zhuan)著。如：王(wang)鐵(tie)夫在《二(er)(er)(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)研究(jiu)(jiu)》中，有(you)(you)關(guan)于“說(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)論述；王(wang)肯記(ji)(ji)(ji)錄整(zheng)理(li)的(de)(de)(de)《二(er)(er)(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)史(shi)(shi)(shi)料》第(di)一(yi)(yi)集中，有(you)(you)關(guan)于“丑(chou)(chou)”、“口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”和(he)(he)“相”的(de)(de)(de)論述；王(wang)兆(zhao)一(yi)(yi)記(ji)(ji)(ji)錄整(zheng)理(li)的(de)(de)(de)《二(er)(er)(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)史(shi)(shi)(shi)料》第(di)二(er)(er)(er)(er)(er)(er)(er)集在李青山談藝部(bu)分中，有(you)(you)關(guan)于“二(er)(er)(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)的(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)論述；王(wang)桔記(ji)(ji)(ji)錄整(zheng)理(li)的(de)(de)(de)《松遼藝話》中，有(you)(you)劉士德關(guan)于“套子口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”、“零(ling)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”、“定口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)論述；黑龍江(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)文化局(ju)、中國曲協黑龍江(jiang)(jiang)分會編(bian)(bian)印(yin)的(de)(de)(de)《北(bei)曲史(shi)(shi)(shi)料》（二(er)(er)(er)(er)(er)(er)(er)）為蔡(cai)興林(lin)、蘇(su)鳳林(lin)編(bian)(bian)著的(de)(de)(de)《二(er)(er)(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)的(de)(de)(de)“說(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”》專(zhuan)集；吉(ji)林(lin)省(sheng)(sheng)群眾藝術(shu)館(guan)和(he)(he)吉(ji)林(lin)省(sheng)(sheng)戲(xi)曲學(xue)校都編(bian)(bian)印(yin)過關(guan)于二(er)(er)(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)“說(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)講義與(yu)教材；吉(ji)林(lin)省(sheng)(sheng)藝術(shu)研究(jiu)(jiu)所(suo)顧(gu)玉增(zeng)編(bian)(bian)內部(bu)出版的(de)(de)(de)《二(er)(er)(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)傳統說(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)匯編(bian)(bian)》。（于永(yong)江(jiang)(jiang)）；《關(guan)于寫二(er)(er)(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)的(de)(de)(de)“小帽”和(he)(he)“說(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”》（于永(yong)江(jiang)(jiang)）；《要(yao)逗得(de)有(you)(you)意義，要(yao)逗得(de)有(you)(you)風趣》（于永(yong)江(jiang)(jiang)）；《談二(er)(er)(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)“說(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”藝術(shu)的(de)(de)(de)繼承(cheng)和(he)(he)發(fa)展》（白萬程(cheng)）；《論“說(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)若(ruo)懸河”》。（王(wang)兆(zhao)一(yi)(yi)）；《說(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)與(yu)相聲》（耿瑛(ying)）；《二(er)(er)(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)說(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)雜談》（李微(wei)）；《二(er)(er)(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)“說(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”藝術(shu)的(de)(de)(de)新發(fa)展》（白萬程(cheng)）等。

成口

也叫“整(zheng)口(kou)(kou)(kou)(kou)”、“平口(kou)(kou)(kou)(kou)”、“套子(zi)口(kou)(kou)(kou)(kou)”、“文明口(kou)(kou)(kou)(kou)”。這類口(kou)(kou)(kou)(kou)多半是一(yi)段完整(zheng)的(de)故事或(huo)笑話(hua)(hua)，獨(du)立(li)成章，成套成段，而(er)且還有固定(ding)的(de)臺詞，包(bao)括講(jiang)故事、說相聲、繞口(kou)(kou)(kou)(kou)令、對對聯、破謎兒、說大(da)實(shi)話(hua)(hua)、說玄(xuan)話(hua)(hua)、說笑話(hua)(hua)、說顛(dian)倒話(hua)(hua)等等。便大(da)部(bu)分與正(zheng)文無關，是穿插(cha)在(zai)演(yan)唱當中的(de)一(yi)個獨(du)立(li)的(de)小段。

胡胡腔

二(er)人轉主(zhu)要曲調(diao)(diao)。節(jie)奏歡快、紅火。旋(xuan)律跳躍性大(da)(da)、高亢、豪放。大(da)(da)多(duo)用于二(er)人轉節(jie)目(mu)的(de)(de)開頭(tou)，適于交待故事的(de)(de)時間、地點、背景、環境以及主(zhu)題。〔頭(tou)板(ban)(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕第一句(ju)多(duo)是散板(ban)(ban)(ban)搭調(diao)(diao)起唱(chang)，演員邊(bian)唱(chang)邊(bian)舞。〔胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕是上、下(xia)(xia)句(ju)曲體結(jie)構帶行腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)曲調(diao)(diao)，上句(ju)尾音落(luo)“2”，下(xia)(xia)句(ju)尾音落(luo)“1”，適于七(qi)字句(ju)和(he)十字句(ju)唱(chang)詞。〔胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕曲調(diao)(diao)豐富、板(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)頗(po)多(duo)。有〔頭(tou)板(ban)(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔二(er)板(ban)(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔三(san)板(ban)(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕和(he)〔快板(ban)(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕。此(ci)外，由于流傳地域(yu)的(de)(de)不同，發展程度的(de)(de)差異和(he)各種流派的(de)(de)存在，所以，還(huan)有〔南(nan)邊(bian)道胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔大(da)(da)尾巴胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔對花胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔干板(ban)(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕等多(duo)種變化形式。

喇叭牌子

又名(ming)〔車(che)趟(tang)子(zi)〕。二(er)人(ren)轉常(chang)用(yong)曲調(diao)。它有(you)三種(zhong)板腔(qiang)(qiang)：4/4節(jie)(jie)拍（擊(ji)三節(jie)(jie)板）的(de)(de)，通常(chang)稱之為(wei)“喇(la)(la)叭(ba)(ba)(ba)牌(pai)(pai)(pai)子(zi)”；2/4節(jie)(jie)拍（擊(ji)一(yi)(yi)頂一(yi)(yi)）的(de)(de)，是(shi)“二(er)流水喇(la)(la)叭(ba)(ba)(ba)牌(pai)(pai)(pai)子(zi)”，俗稱〔開調(diao)〕；還有(you)一(yi)(yi)種(zhong)1/4節(jie)(jie)拍的(de)(de)，叫“快板喇(la)(la)叭(ba)(ba)(ba)牌(pai)(pai)(pai)雙”。〔喇(la)(la)叭(ba)(ba)(ba)牌(pai)(pai)(pai)子(zi)〕由上(shang)、下兩句(ju)(ju)構成一(yi)(yi)番，來回(hui)反復演唱(chang)，每(mei)句(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)后面均有(you)個由喇(la)(la)叭(ba)(ba)(ba)為(wei)主奏(zou)樂器的(de)(de)過(guo)門(men)(men)，“喇(la)(la)叭(ba)(ba)(ba)牌(pai)(pai)(pai)子(zi)”即(ji)(ji)由此得名(ming)。《喇(la)(la)叭(ba)(ba)(ba)牌(pai)(pai)(pai)子(zi)》唱(chang)腔(qiang)(qiang)曲調(diao)喜慶、明朗，過(guo)門(men)(men)節(jie)(jie)奏(zou)鮮明，旋律(lv)形象(xiang)歡快，動作性感較強，長(chang)于刻化趕車(che)、撐船、行(xing)(xing)路(lu)、攀山等活(huo)動行(xing)(xing)為(wei)，即(ji)(ji)長(chang)于表現“觀街景”、“路(lu)途篇(pian)”，是(shi)名(ming)符其實(shi)的(de)(de)“車(che)趟(tang)子(zi)”，它確有(you)一(yi)(yi)種(zhong)車(che)馬(ma)行(xing)(xing)進的(de)(de)形象(xiang)和氣氛。〔喇(la)(la)叭(ba)(ba)(ba)牌(pai)(pai)(pai)子(zi)〕是(shi)“蓮花落”的(de)(de)一(yi)(yi)個老(lao)曲牌(pai)(pai)(pai)。評劇和二(er)人(ren)轉現在還同(tong)時使用(yong)它，但(dan)都各自(zi)作了相應的(de)(de)發展和變(bian)化。

平蹬步

步(bu)法之一。兩腳在一條(tiao)線上，交替向前(qian)邁步(bu)。膝蓋先屈后伸，腳跟向前(qian)蹬，腳尖向上翹，是一種很俏(qiao)的步(bu)法。

踮步

步法之一。向前邁(mai)步時，腳跟抬起(qi)，腳掌著地，身材矮(ai)小(xiao)的演員(yuan)常用此種步法。

顫步

步(bu)法之(zhi)一。向前邁(mai)步(bu)時(shi)(shi)，腳(jiao)跟抬起，腳(jiao)掌著(zhu)地，用腳(jiao)掌和小(xiao)腿的力量上(shang)下顫動(dong)，在一拍中可(ke)顫動(dong)兩次(ci)或多(duo)次(ci)，此種步(bu)法有時(shi)(shi)在唱小(xiao)帽(mao)時(shi)(shi)，或在表現(xian)一些彩旦的角(jiao)色時(shi)(shi)用。

跺步

步(bu)(bu)(bu)(bu)法之一(yi)。向前邁步(bu)(bu)(bu)(bu)時，全腳(jiao)落地(di)要頓促有力，跺(duo)(duo)(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)時雙膝(xi)先屈后伸。一(yi)只腳(jiao)跺(duo)(duo)(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)為(wei)單跺(duo)(duo)(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)，雙腳(jiao)跺(duo)(duo)(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)為(wei)雙跺(duo)(duo)(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)，兩腳(jiao)向前交(jiao)替跺(duo)(duo)(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)為(wei)連(lian)跺(duo)(duo)(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)。單跺(duo)(duo)(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)在傳統二人轉表演中，一(yi)般用在長勁、提神或交(jiao)換動作的地(di)方(fang)。

二人轉作品

代表作

《包公斷(duan)后(hou)》、《二大(da)媽探病(bing)》、《回杯記》、《連心(xin)曲》、《馬(ma)前潑水》、《梁賽金(jin)搟面》、《皇親夢》、《攀親家》、《老漢背(bei)妻(qi)》、《單(dan)出頭》、《包公賠情》、《孫二娘(niang)開店(dian)》、《張(zhang)郎休妻(qi)》、《禪宇寺(si)》、《雙趕集(ji)》、《送雞還雞》、《李翠蓮(lian)還魂》、《六月(yue)雪》、《劈(pi)山(shan)救母》、《紅月(yue)娥做夢》、《打龍(long)袍(pao)》、《密建游(you)宮》、《劉金(jin)定探病(bing)》、《羅成算卦》、《大(da)將(jiang)名五更》、《春哥對花(hua)》、《張(zhang)生游(you)寺(si)》、《李桂香打柴》、《韓琪殺廟》、《小拜年》、《富貴九子(zi)圖》、《游(you)西湖》、《楊八姐(jie)游(you)春》、《鋸大(da)缸》、《包公吊(diao)孝》、《馮奎(kui)賣(mai)妻(qi)》、《樓(lou)臺會》等。

芒果视频

相關項目

簡介