1、京韻大鼓（北京市），編號：Ⅴ-48
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：北京市歌舞劇院有限責任公司
（3）保護單位：北京曲藝團有限責任公司
2、京韻大鼓（天津市），編號：Ⅴ-48
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：天津市曲藝團
（3）保護單位：天津市曲藝團
京韻大(da)鼓是在清末由(you)河(he)北省滄(cang)州、河(he)間(jian)一(yi)帶流行(xing)的(de)木(mu)板(ban)大(da)鼓經藝人改(gai)革后發展而來。
木板大(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)即“怯大(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)”，在(zai)改革、發展過程中，叫過很多名稱：在(zai)北京曾稱“京調(diao)大(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)”、“小口大(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)”、“音(yin)韻(yun)大(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)”、“文(wen)明大(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)”、“平韻(yun)大(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)”，在(zai)天津曾稱“衛調(diao)”、“衛調(diao)大(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)”、“文(wen)武大(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)”、“京音(yin)大(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)”。
木板大(da)鼓(gu)傳入天津、北(bei)(bei)京(jing)后，劉寶(bao)全(quan)改以北(bei)(bei)京(jing)的語音聲調(diao)來吐字(zi)發音，吸收(shou)石韻(yun)書、馬頭調(diao)和京(jing)劇(ju)的一些(xie)唱(chang)法，創(chuang)制新腔(qiang)，專唱(chang)短(duan)篇曲目(mu)。1946年（民國(guo)三(san)十五年）北(bei)(bei)京(jing)成立曲藝公會后，遂正式統(tong)一名稱為“京(jing)韻(yun)大(da)鼓(gu)”。
清代咸豐年間（1851-1861），旗籍出(chu)身的(de)藝人金德貴(gui)，在長期(qi)演唱中將有板(ban)(ban)(ban)沒眼的(de)木板(ban)(ban)(ban)大鼓，發(fa)展成一(yi)板(ban)(ban)(ban)一(yi)眼的(de)板(ban)(ban)(ban)式，稱為雙(shuang)板(ban)(ban)(ban)，字(zi)音(yin)也改成接近北京的(de)語音(yin)。他曾命名為“京氣大鼓”，但(dan)沒有流(liu)傳開(kai)，人們仍(reng)然稱他演唱的(de)為怯大鼓。
同治、光緒年(nian)間（1862-1908），住在北京(jing)石頭胡(hu)(hu)同的藝(yi)人胡(hu)(hu)金堂（胡(hu)(hu)十），為提(ti)高怯(qie)(qie)大(da)鼓(gu)鼓(gu)詞的質量，適應城市聽(ting)眾的需要，開始(shi)移植子弟書(shu)詞《長坂坡》等(deng)入怯(qie)(qie)大(da)鼓(gu)演(yan)唱。他的演(yan)唱嗓音脆亮，一(yi)氣(qi)呵成(cheng)，被譽(yu)為“一(yi)條線(xian)”，聲名漸起，代表曲(qu)目有《樊金定罵城》、《高懷德別女》等(deng)。
與胡(hu)同時享名(ming)的(de)還(huan)有擅唱(chang)(chang)《三(san)國(guo)》短段(duan)故事的(de)霍明(ming)亮，他(ta)(ta)原(yuan)是做生意的(de)，下(xia)海賣藝(yi)以后，也移植一些子弟書(shu)詞如《單刀會》、《戰長沙》等(deng)入怯(qie)大鼓(gu)演唱(chang)(chang)。他(ta)(ta)的(de)演唱(chang)(chang)底氣足，嗓(sang)子又(you)(you)沖又(you)(you)亮，最擅長唱(chang)(chang)武段(duan)子。后來(lai)，他(ta)(ta)們去天(tian)津行藝(yi)，和當地(di)的(de)瞽目(mu)藝(yi)人宋(song)玉(yu)昆(kun)（宋(song)五）一起，被譽為(wei)胡(hu)、宋(song)、霍三(san)家(jia)，統稱怯(qie)大鼓(gu)。
二(er)十世紀(ji)二(er)十年代是京韻大(da)鼓發展的鼎盛時期，形成(cheng)了以(yi)劉寶全、白云鵬、張小軒為(wei)代表的三(san)大(da)流派。其中劉寶全的造詣最高，有“鼓王”之稱。以(yi)后有女(nv)藝(yi)人(ren)小彩舞(wu)（駱玉笙）崛起于鼓壇(tan)，她兼容(rong)劉、白等人(ren)之長，結合自(zi)(zi)身特點，創出自(zi)(zi)己的藝(yi)術風格，特別是在低音(yin)方面吐字真(zhen)切，聲(sheng)腔清(qing)楚，為(wei)一般女(nv)藝(yi)人(ren)所不及。她因(yin)此成(cheng)為(wei)曲壇(tan)女(nv)鼓王。
中(zhong)華(hua)人民共和國成立(li)后(hou)，為了表現(xian)新(xin)生活，塑造新(xin)人物，表達新(xin)的(de)(de)(de)思想感(gan)情，天津(jin)的(de)(de)(de)京(jing)韻大(da)鼓演員(yuan)、樂(le)師以及新(xin)音樂(le)工(gong)作(zuo)者(zhe)投入了改革工(gong)作(zuo)，如(ru)駱玉(yu)笙的(de)(de)(de)《珠峰紅旗(qi)》、《光榮(rong)的(de)(de)(de)航行》、《和氏璧》，小嵐云的(de)(de)(de)《逼上(shang)梁山》，閻秋霞的(de)(de)(de)《愚公移山》等等，均(jun)在保持曲種(zhong)原有(you)特(te)色及流(liu)派(pai)風格的(de)(de)(de)基礎(chu)上(shang)有(you)所創新(xin)。建國后(hou)京(jing)韻大(da)鼓得到了長足發(fa)展并培養了一代又一代年(nian)輕演員(yuan)，這(zhe)些中(zhong)、青年(nian)演員(yuan)繼承傳(chuan)統，大(da)膽革新(xin)，使(shi)京(jing)韻大(da)鼓藝術不(bu)斷向前發(fa)展。
木板大(da)(da)(da)鼓發展成京(jing)韻大(da)(da)(da)鼓后，伴奏樂器在原來的(de)基礎上(shang)(shang)，加上(shang)(shang)了三弦、四胡等(deng)樂器，伴奏結(jie)合(he)唱(chang)腔(qiang)托腔(qiang)保(bao)調嚴謹(jin)自如；并(bing)將河間方言(yan)改為北京(jing)的(de)方言(yan)，運用北京(jing)音系的(de)四聲(sheng)(sheng)（陰平、陽(yang)平、上(shang)(shang)聲(sheng)(sheng)、去聲(sheng)(sheng)）說京(jing)白(bai)、唱(chang)京(jing)韻，演(yan)(yan)唱(chang)短段(duan)曲(qu)目；吸取各種戲曲(qu)、雜曲(qu)的(de)曲(qu)調，吸收了京(jing)劇的(de)發音吐字(zi)與部分唱(chang)腔(qiang)，借鑒(jian)京(jing)劇的(de)表(biao)演(yan)(yan)程式(shi)，運用眼(yan)神、面(mian)部表(biao)情、抬手舉足的(de)刀槍架式(shi)，形(xing)成一套表(biao)演(yan)(yan)身段(duan)；并(bing)采用了大(da)(da)(da)量“子弟書”的(de)曲(qu)本。京(jing)韻大(da)(da)(da)鼓有以下(xia)特點：雅俗共賞的(de)形(xing)式(shi)，剛柔并(bing)濟的(de)風格，說唱(chang)結(jie)合(he)的(de)方法，一曲(qu)多(duo)用的(de)唱(chang)腔(qiang)和寫意傳(chuan)神的(de)表(biao)演(yan)(yan)。
京(jing)韻(yun)(yun)(yun)大(da)(da)(da)鼓唱(chang)詞的基本(ben)句(ju)式(shi)是(shi)七字(zi)句(ju)，有(you)的加入(ru)了嵌(qian)字(zi)、襯字(zi)及垛句(ju)。每(mei)篇(pian)唱(chang)詞約(yue)一(yi)百四(si)五十(shi)句(ju)左右。用韻(yun)(yun)(yun)以(yi)北京(jing)十(shi)三轍(che)為(wei)準，一(yi)個唱(chang)段大(da)(da)(da)都一(yi)韻(yun)(yun)(yun)到底。其(qi)基本(ben)唱(chang)腔包(bao)括慢(man)板(ban)(ban)和緊慢(man)板(ban)(ban)。京(jing)韻(yun)(yun)(yun)大(da)(da)(da)鼓是(shi)唱(chang)說相互兼顧，韻(yun)(yun)(yun)白(bai)講究語氣韻(yun)(yun)(yun)味。表演(yan)形式(shi)是(shi)一(yi)人站唱(chang)（解放后推出雙唱(chang)形式(shi)），自擊鼓板(ban)(ban)；主要伴(ban)奏一(yi)般(ban)為(wei)三人，所操樂器為(wei)大(da)(da)(da)三弦、四(si)胡、琵琶，有(you)時佐以(yi)低胡。
京(jing)韻大鼓的唱(chang)腔(qiang)屬于(yu)板腔(qiang)體，可分為慢板、快板、垛板、住板。基本腔(qiang)調為起腔(qiang)、平腔(qiang)、落(luo)腔(qiang)、高腔(qiang)、長腔(qiang)、悲腔(qiang)等。平腔(qiang)適于(yu)敘事，高腔(qiang)表現(xian)激昂的情緒，落(luo)腔(qiang)則表現(xian)平緩輕松(song)的情緒。
京(jing)韻大鼓(gu)具有(you)半說半唱(chang)(chang)(chang)的特(te)色，唱(chang)(chang)(chang)中有(you)說，說中有(you)唱(chang)(chang)(chang)。所以，唱(chang)(chang)(chang)詞(ci)在演(yan)唱(chang)(chang)(chang)中也占重(zhong)要(yao)的位(wei)置。唱(chang)(chang)(chang)詞(ci)基本為七字句(ju)和(he)十字句(ju)，多為上下(xia)句(ju)的反復，并且比(bi)較講究語氣韻味，與唱(chang)(chang)(chang)腔銜接自然。主(zhu)要(yao)伴(ban)奏(zou)樂器為大三弦與四胡(hu)，有(you)時(shi)也有(you)琵琶。演(yan)員(yuan)自擊(ji)鼓(gu)板掌握節奏(zou)。
京(jing)韻大鼓的伴奏音(yin)樂可(ke)分(fen)為“過板音(yin)樂”和(he)“唱腔伴奏音(yin)樂”。
（1）過(guo)板(ban)音(yin)樂：是單純的(de)樂器音(yin)樂段落(luo)，用在唱段開(kai)頭和段落(luo)之(zhi)音(yin)的(de)“過(guo)板(ban)”句與句中音(yin)或樂逗之(zhi)間“小(xiao)過(guo)門(men)”比小(xiao)過(guo)門(men)還(huan)小(xiao)的(de)叫(jiao)“墊點“。
（2）唱腔伴(ban)奏(zou)(zou)，可(ke)隨腔伴(ban)奏(zou)(zou)，又可(ke)用(yong)(yong)”基本伴(ban)奏(zou)(zou)點“。伴(ban)奏(zou)(zou)旋(xuan)律一是同唱腔旋(xuan)律的(de)(de)加花伸長，連結樂(le)逗自由，對(dui)唱腔陪襯，此外還運(yun)用(yong)(yong)一些烘托氣氛，表現特定情節的(de)(de)伴(ban)奏(zou)(zou)段(duan)落，如”擊鼓罵(ma)曹“中的(de)(de)”夜深沉“曲牌(pai)。
京韻大鼓傳統曲目有《單刀會》、《戰長沙》、《博(bo)望坡》、《趙(zhao)云截江(jiang)》、《草船借箭》、《鬧(nao)江(jiang)州》、《大西廂(xiang)》、《祭晴雯》、《黛玉悲秋》等。
有(you)由劉寶(bao)全、白云鵬等人根據(ju)子(zi)弟(di)書作品整理的《長(chang)坂坡(po)》、《白帝城》、《探晴雯》、《樊金定罵城》等，還有(you)一些寫景抒情的小段《丑末寅初》、《風雨歸(gui)舟》等。
解放后，京韻大鼓(gu)在推(tui)陳出新方面(mian)取得了比較顯(xian)著的(de)(de)成(cheng)績，在唱腔和(he)表演(yan)方面(mian)都進行了新的(de)(de)改革(ge)。反映現代生活(huo)的(de)(de)優秀曲(qu)目有《黃繼(ji)光》、《光榮(rong)的(de)(de)航行》、《韓英見娘(niang)》、《劉胡蘭》和(he)新編(bian)歷史題材作品《愚(yu)公移山》、《滿江紅(hong)》、《臥薪嘗膽》等。
我心明亮 
