芒果视频

人物簡介

黃(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)（公元約(yue)903—965年(nian)），字要叔(shu)，五代西蜀(shu)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)。成都（今四川(chuan)成都）人(ren)。17歲時即以(yi)畫(hua)(hua)(hua)供(gong)奉(feng)內廷，曾(ceng)任(ren)翰林待詔，主持翰林圖(tu)(tu)畫(hua)(hua)(hua)院，又任(ren)如(ru)京副使。任(ren)前后蜀(shu)宮廷畫(hua)(hua)(hua)師40余年(nian)。官至檢(jian)校戶部尚書兼御史大(da)夫(fu)。擅山水、人(ren)物、龍水、松(song)石，尤精(jing)花(hua)(hua)鳥(niao)草蟲(chong)，師法李踦(qi)、孫位，對(dui)刁光(guang)胤(yin)的(de)花(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)師法尤深(shen)，并(bing)加(jia)增損(sun)，創出一種新的(de)風(feng)格。其花(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)重視觀察體會花(hua)(hua)鳥(niao)的(de)形態習性(xing)，所畫(hua)(hua)(hua)翎(ling)毛昆蟲(chong)，形象逼真，手法細致工整(zheng)，色(se)彩富(fu)麗典雅。因(yin)他長(chang)期供(gong)奉(feng)內廷，所畫(hua)(hua)(hua)多為珍禽瑞(rui)鳥(niao)，奇花(hua)(hua)異石，畫(hua)(hua)(hua)風(feng)工整(zheng)富(fu)麗，反映了宮廷的(de)欣賞趣味，被宋人(ren)稱為“黃(huang)(huang)(huang)家(jia)富(fu)貴”。今有《寫(xie)生珍禽圖(tu)(tu)》傳(chuan)世(shi)。子黃(huang)(huang)(huang)居宷(shen)、黃(huang)(huang)(huang)居寶等亦(yi)擅花(hua)(hua)鳥(niao)，承其父(fu)法，黃(huang)(huang)(huang)居宷(shen)有《山鷓(zhe)棘(ji)雀(que)圖(tu)(tu)》傳(chuan)世(shi)。黃(huang)(huang)(huang)氏(shi)父(fu)子的(de)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)深(shen)得北(bei)宋宮廷喜愛，對(dui)宋代院體畫(hua)(hua)(hua)有極大(da)影(ying)響，長(chang)時間內成為畫(hua)(hua)(hua)院花(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)創作的(de)標準。與徐熙(xi)并(bing)稱“黃(huang)(huang)(huang)徐”。風(feng)格上“黃(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)富(fu)貴，徐熙(xi)野逸”。

主要經歷

黃(huang)筌自幼聰慧，13歲時從刁光胤(yin)為師，學畫花鳥(niao)，又(you)據說(shuo)學滕昌祐(you)的蟬蝶，山水學李升，兼能道(dao)釋人物，但最(zui)擅長的還(huan)是花鳥(niao)。

黃(huang)筌于17歲時隨刁光胤同仕前蜀(shu)(shu)(shu)(shu)王(wang)衍，19歲即被賜朱(zhu)衣(yi)銀魚(yu)，兼都麹院(yuan)，以(yi)藝事備受王(wang)衍優遇(yu)。后蜀(shu)(shu)(shu)(shu)孟(meng)知祥僭位(wei)稱帝，黃(huang)筌仍知遇(yu)依舊，進三品服；子孟(meng)昶(chang)即位(wei)后，又(you)遷黃(huang)筌為(wei)翰林圖畫(hua)(hua)(hua)(hua)院(yuan)待詔，賜紫金魚(yu)袋，并主(zhu)管(guan)畫(hua)(hua)(hua)(hua)院(yuan)。正因如此，黃(huang)筌的畫(hua)(hua)(hua)(hua)派遂主(zhu)宰了西蜀(shu)(shu)(shu)(shu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)院(yuan)的畫(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)，并多次奉命為(wei)宮殿、寺觀作壁畫(hua)(hua)(hua)(hua)及(ji)屏扆(yi)卷幅，又(you)逐步加封為(wei)內供奉、朝議大夫(fu)(fu)、檢(jian)校少(shao)(shao)府(fu)少(shao)(shao)監、上柱國(guo)、累遷如京副(fu)使、檢(jian)校戶部(bu)尚書兼御史(shi)大夫(fu)(fu)，遂開以(yi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)藝得官職之先河。公元965年(nian)（北(bei)宋(song)乾德三年(nian)），宋(song)滅孟(meng)蜀(shu)(shu)(shu)(shu)，孟(meng)昶(chang)降，黃(huang)筌隨昶(chang)歸(gui)宋(song)，入宋(song)畫(hua)(hua)(hua)(hua)院(yuan)，又(you)被封為(wei)“太(tai)子左贊善大夫(fu)(fu)”，賞賜甚厚。從此又(you)將西蜀(shu)(shu)(shu)(shu)的宮廷畫(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)帶入北(bei)宋(song)的宮廷畫(hua)(hua)(hua)(hua)院(yuan)，并統治了北(bei)宋(song)早期的宮廷花(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)幾近一(yi)個世紀(ji)之久。

黃筌一家具擅(shan)繪(hui)畫，其(qi)弟唯亮，子(zi)居寶，居實，居寀(cai)，其(qi)中尤以(yi)黃居寀(cai)的成就最(zui)大，名聲亦播于后世。

所學刁光胤，滕昌祐(you)簡(jian)介：

滕昌祐，字勝華，生(sheng)卒(zu)不詳(xiang)，吳郡人（今蘇(su)州(zhou)），唐末隨僖宗入蜀(shu)(shu)。曾(ceng)與黃筌等同事蜀(shu)(shu)主。工畫花鳥蟬蝶，據說(shuo)他(ta)學畫而(er)無師自通，但好寫生(sheng)，久而(er)得(de)其形似(si)。復又(you)擅書法。

刁(diao)光(guang)胤，生卒無(wu)考(kao)。雍京(jing)人(ren)（今西安），天復（公元901—904年）間入蜀。《圖畫見聞志》等書中稱之“刁(diao)處(chu)士”，畫跡(ji)已(yi)不存。據說黃筌從(cong)他(ta)學畫，親授筆法。但顯然刁(diao)光(guang)胤未入畫院，其畫風可能并未受(shou)到帝王貴胄審美趣味的左右。

黃(huang)筌(quan)(quan)(quan)雖(sui)(sui)然(ran)是(shi)宮(gong)廷(ting)畫(hua)家(jia)，但能保持(chi)(chi)藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)的(de)(de)(de)個(ge)性，敢(gan)于(yu)堅持(chi)(chi)藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)規(gui)律，這(zhe)是(shi)他(ta)成功的(de)(de)(de)基本(ben)因素，有一(yi)(yi)個(ge)故(gu)事(shi)很(hen)值得(de)人(ren)們深(shen)省。據《宣和畫(hua)譜》記(ji)載：蜀(shu)(shu)(shu)(shu)后(hou)主(zhu)王衍曾詔黃(huang)筌(quan)(quan)(quan)一(yi)(yi)起(qi)觀賞唐代畫(hua)家(jia)吳(wu)道子(zi)(zi)畫(hua)的(de)(de)(de)鐘馗。后(hou)主(zhu)認為(wei)(wei)“吳(wu)道子(zi)(zi)畫(hua)鐘馗用右(you)手第二指抉鬼的(de)(de)(de)眼睛，沒(mei)有力(li)(li)。不(bu)如改為(wei)(wei)用拇指有力(li)(li)”。于(yu)是(shi)命(ming)黃(huang)筌(quan)(quan)(quan)把畫(hua)拿回去(qu)改一(yi)(yi)下。黃(huang)筌(quan)(quan)(quan)并不(bu)在吳(wu)道子(zi)(zi)原本(ben)上修改，而是(shi)根據后(hou)主(zhu)的(de)(de)(de)想法，重畫(hua)一(yi)(yi)幅呈獻(xian)。后(hou)主(zhu)責備他(ta)不(bu)按(an)命(ming)令辦事(shi)。黃(huang)筌(quan)(quan)(quan)解釋說：“道子(zi)(zi)的(de)(de)(de)畫(hua)，眼神意思(si)都(dou)在第二指，現(xian)在我畫(hua)的(de)(de)(de)眼神意思(si)都(dou)在拇指。”說明一(yi)(yi)件作(zuo)品，是(shi)一(yi)(yi)個(ge)整體，不(bu)能修改局部而有損整體的(de)(de)(de)道理。蜀(shu)(shu)(shu)(shu)后(hou)主(zhu)不(bu)是(shi)藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)，他(ta)亂(luan)出主(zhu)意，而黃(huang)筌(quan)(quan)(quan)堅持(chi)(chi)藝(yi)(yi)術(shu)規(gui)律，決不(bu)唯命(ming)是(shi)從，這(zhe)種精神是(shi)極其(qi)難能可貴(gui)的(de)(de)(de)。公元(yuan)(yuan)926年(nian)(nian)(nian)西(xi)(xi)蜀(shu)(shu)(shu)(shu)在孟(meng)知祥統治時(shi)(shi)期(qi)設立宮(gong)廷(ting)畫(hua)院(yuan)，黃(huang)筌(quan)(quan)(quan)被授于(yu)“翰(han)林待(dai)詔”，主(zhu)持(chi)(chi)畫(hua)院(yuan)工(gong)作(zuo)，他(ta)為(wei)(wei)西(xi)(xi)蜀(shu)(shu)(shu)(shu)宮(gong)廷(ting)服務四十余年(nian)(nian)(nian)。曾多(duo)次奉命(ming)為(wei)(wei)宮(gong)殿、寺院(yuan)創作(zuo)許(xu)多(duo)幅壁畫(hua)。同時(shi)(shi)他(ta)創作(zuo)的(de)(de)(de)畫(hua)卷(juan)，也(ye)往(wang)往(wang)成為(wei)(wei)西(xi)(xi)蜀(shu)(shu)(shu)(shu)與(yu)(yu)(yu)其(qi)他(ta)政(zheng)權(quan)交往(wang)的(de)(de)(de)禮品。北(bei)(bei)宋(song)(song)(song)(song)(song)乾德三年(nian)(nian)(nian)(公元(yuan)(yuan)965年(nian)(nian)(nian))蜀(shu)(shu)(shu)(shu)主(zhu)孟(meng)昶(chang)降(jiang)宋(song)(song)(song)(song)(song)，黃(huang)筌(quan)(quan)(quan)與(yu)(yu)(yu)其(qi)弟帷亮、子(zi)(zi)居寶(bao)等隨孟(meng)昶(chang)一(yi)(yi)同到北(bei)(bei)宋(song)(song)(song)(song)(song)都(dou)城汴(bian)梁(liang)(今(jin)開封)。黃(huang)筌(quan)(quan)(quan)父子(zi)(zi)雖(sui)(sui)然(ran)受到宋(song)(song)(song)(song)(song)朝太祖(zu)的(de)(de)(de)禮遇，但黃(huang)筌(quan)(quan)(quan)大(da)約(yue)年(nian)(nian)(nian)事(shi)已高，故(gu)土難離(li)，同時(shi)(shi)對(dui)西(xi)(xi)蜀(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)滅亡非常痛(tong)心，不(bu)久就病故(gu)，留下小兒子(zi)(zi)黃(huang)居寀供職于(yu)北(bei)(bei)宋(song)(song)(song)(song)(song)畫(hua)院(yuan)。黃(huang)居寀(公元(yuan)(yuan)988一(yi)(yi)?年(nian)(nian)(nian))能繼承家(jia)學，而且“畫(hua)藝(yi)(yi)敏贍(shan)，不(bu)讓(rang)其(qi)父”，甚至畫(hua)“怪石(shi)山景”，超過其(qi)父。此，他(ta)受到北(bei)(bei)宋(song)(song)(song)(song)(song)太祖(zu)、太宗的(de)(de)(de)賞識和恩寵。由于(yu)黃(huang)居柬身體力(li)(li)行地提倡黃(huang)筌(quan)(quan)(quan)的(de)(de)(de)畫(hua)風(feng)(feng)，所以黃(huang)家(jia)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)形(xing)式與(yu)(yu)(yu)格(ge)調，成為(wei)(wei)宋(song)(song)(song)(song)(song)初畫(hua)院(yuan)評定繪畫(hua)作(zuo)品優劣取舍的(de)(de)(de)標準，使黃(huang)家(jia)畫(hua)風(feng)(feng)盛行達百年(nian)(nian)(nian)之久。直到北(bei)(bei)宋(song)(song)(song)(song)(song)中期(qi)，畫(hua)家(jia)崔(cui)白、吳(wu)元(yuan)(yuan)瑜的(de)(de)(de)新畫(hua)風(feng)(feng)出現(xian)，花鳥畫(hua)壇才改變這(zhe)種狀況。

其他信息

徐黃異體

總述

徐黃(huang)體異指五(wu)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)花(hua)鳥畫出現的(de)(de)(de)(de)兩大陣營(ying)，以西蜀黃(huang)筌為(wei)代(dai)(dai)表(biao)的(de)(de)(de)(de)一派(pai)，被稱為(wei)“黃(huang)家富貴(gui)”，因為(wei)他們多描(miao)繪宮廷(ting)苑囿中的(de)(de)(de)(de)珍禽奇(qi)花(hua)，畫法(fa)精細(xi)，以輕色(se)渲染而(er)(er)成(cheng)；而(er)(er)江南的(de)(de)(de)(de)徐熙所代(dai)(dai)表(biao)的(de)(de)(de)(de)一派(pai)，則多取材于水鳥野(ye)卉，畫法(fa)多用墨筆(bi)，色(se)彩極少，相對(dui)黃(huang)筌一派(pai)的(de)(de)(de)(de)風格，這(zhe)一派(pai)被稱作“徐熙野(ye)逸”，這(zhe)種(zhong)現象被稱為(wei)“徐黃(huang)異體”。

黃家富貴

黃(huang)氏(shi)父(fu)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，在(zai)(zai)當時(shi)人(ren)們普遍認為其風(feng)(feng)格(ge)特點(dian)是“黃(huang)家富(fu)貴”。這種“富(fu)貴風(feng)(feng)”，大約(yue)主要有兩方(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)含(han)義。第一是作品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)題材(cai)方(fang)面。宋人(ren)郭若虛認為畫(hua)(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)志趣(qu)和生(sheng)活環(huan)境決(jue)定(ding)了作品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)題材(cai)，并指出(chu)黃(huang)氏(shi)父(fu)子長期生(sheng)活在(zai)(zai)宮廷，耳目所習，所以(yi)“多寫禁篽(yu)所有珍禽(qin)瑞(rui)鳥(niao)，奇花(hua)怪(guai)石，今傳世桃花(hua)鷹鶻、純白雉兔、金盆鵓鴿、孔雀、龜鶴之類是也”。作品滿足了帝王貴族的(de)(de)(de)(de)(de)(de)好奇心與熱衷富(fu)貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心理需求。第二是作品妙在(zai)(zai)設色。黃(huang)筌以(yi)精工的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法，改變庸人(ren)簡樸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)，作畫(hua)(hua)(hua)(hua)線條(tiao)均細(xi)輕柔，意在(zai)(zai)造型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)準確性，同(tong)時(shi)注重色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)渲(xuan)染，不(bu)僅描繪出(chu)形態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畢肖(xiao)，而且力求刻畫(hua)(hua)(hua)(hua)出(chu)內在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命力，所謂“骨氣豐滿”。正如宋代沈(shen)(shen)括在(zai)(zai)《夢溪筆談》中明確指出(chu)：“諸(zhu)黃(huang)(指黃(huang)氏(shi)一家)畫(hua)(hua)(hua)(hua)花(hua)妙在(zai)(zai)傅(fu)色，用筆極新細(xi)，殆不(bu)見墨跡，但以(yi)輕色染成(cheng)，謂之寫生(sheng)”。如今對照黃(huang)筌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)課徒范畫(hua)(hua)(hua)(hua)《寫生(sheng)珍禽(qin)圖》，沈(shen)(shen)括的(de)(de)(de)(de)(de)(de)記載是非常(chang)可信的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

徐熙野逸

“徐熙(xi)(xi)野(ye)逸”，是(shi)(shi)(shi)(shi)對(dui)(dui)他(ta)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)的(de)(de)(de)高(gao)(gao)(gao)度概括(kuo)。這種(zhong)(zhong)(zhong)“野(ye)逸風(feng)(feng)”，大約(yue)也包括(kuo)兩種(zhong)(zhong)(zhong)含義：第一(yi)，繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)題材。由于(yu)(yu)他(ta)生(sheng)活在(zai)(zai)民間，過(guo)著(zhu)閑散自(zi)由的(de)(de)(de)生(sheng)活，而且(qie)以(yi)(yi)“高(gao)(gao)(gao)雅(ya)”自(zi)任，所以(yi)(yi)作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)取(qu)材自(zi)然不(bu)(bu)同于(yu)(yu)宮廷畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家。據北宋(song)郭(guo)若虛記載：“徐熙(xi)(xi)江南處士，志節高(gao)(gao)(gao)邁(mai)，放達不(bu)(bu)羈。多狀江湖所有(you)(you)，汀花(hua)(hua)(hua)野(ye)竹，水鳥(niao)(niao)(niao)(niao)淵魚。今傳(chuan)鳧(fu)雁鷺鷥(si)、蒲藻蝦魚、叢艷折枝，園(yuan)蔬藥苗之(zhi)類是(shi)(shi)(shi)(shi)也”(《圖畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)見(jian)(jian)聞(wen)志》卷(juan)一(yi))。可(ke)見(jian)(jian)他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)反(fan)映(ying)出(chu)文人士大夫(fu)那種(zhong)(zhong)(zhong)酷愛自(zi)然的(de)(de)(de)恬(tian)淡(dan)(dan)的(de)(de)(de)心態。第二、獨創落(luo)墨畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)。徐熙(xi)(xi)《翠微堂記》一(yi)文中(zhong)自(zi)述其作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)“落(luo)筆(bi)(bi)(bi)之(zhi)際，未(wei)嘗(chang)以(yi)(yi)傅色(se)暈淡(dan)(dan)細碎為功”(引(yin)自(zi)《圖畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)見(jian)(jian)聞(wen)志》卷(juan)四)。《宣和畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)譜》肯定他(ta)獨創性畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)：“今之(zhi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)花(hua)(hua)(hua)者，往往以(yi)(yi)色(se)暈淡(dan)(dan)而成(cheng)(cheng)，獨徐熙(xi)(xi)落(luo)墨以(yi)(yi)寫其枝葉蕊(rui)萼，然后(hou)傅色(se)”。北宋(song)徐鉉把這種(zhong)(zhong)(zhong)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)概括(kuo)為：“落(luo)墨為格(ge)，雜(za)彩(cai)副之(zhi)，跡與色(se)不(bu)(bu)相隱映(ying)也”(引(yin)自(zi)《圖畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)見(jian)(jian)聞(wen)志》卷(juan)四)。五代(dai)(dai)宋(song)初是(shi)(shi)(shi)(shi)花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)(niao)(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)寫實時期，當(dang)時人們評價花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)(niao)(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)基本(ben)準則(ze)是(shi)(shi)(shi)(shi)“妙于(yu)(yu)生(sheng)意，能不(bu)(bu)失真”(見(jian)(jian)《廣川畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)跋》)。徐熙(xi)(xi)、黃(huang)筌(quan)盡管(guan)風(feng)(feng)格(ge)相異，但都具有(you)(you)較強的(de)(de)(de)寫實畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)，則(ze)是(shi)(shi)(shi)(shi)時代(dai)(dai)特征的(de)(de)(de)反(fan)映(ying)。北宋(song)詩(shi)人梅堯臣贊美：“徐熙(xi)(xi)下筆(bi)(bi)(bi)能逼真”。米(mi)芾在(zai)(zai)其《畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)史》中(zhong)記載：“徐熙(xi)(xi)、徐崇(chong)嗣花(hua)(hua)(hua)皆如生(sheng)”即可(ke)證明。然而，北宋(song)沈括(kuo)說(shuo)，徐熙(xi)(xi)作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)“以(yi)(yi)墨筆(bi)(bi)(bi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)之(zhi)，殊草草”(《夢(meng)溪筆(bi)(bi)(bi)談》卷(juan)十七)。蘇(su)轍(che)又(you)說(shuo)：“徐熙(xi)(xi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)花(hua)(hua)(hua)落(luo)筆(bi)(bi)(bi)縱橫”(《欒城集》卷(juan)七)。前者是(shi)(shi)(shi)(shi)說(shuo)用(yong)(yong)(yong)筆(bi)(bi)(bi)不(bu)(bu)太拘(ju)束，后(hou)者意為落(luo)筆(bi)(bi)(bi)有(you)(you)力。從這些文學語言中(zhong)可(ke)以(yi)(yi)體(ti)會(hui)出(chu)徐熙(xi)(xi)大約(yue)比黃(huang)筌(quan)用(yong)(yong)(yong)筆(bi)(bi)(bi)生(sheng)動(dong)，但不(bu)(bu)能忽(hu)略時代(dai)(dai)特征，理解為徐熙(xi)(xi)是(shi)(shi)(shi)(shi)寫意畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)。徐熙(xi)(xi)在(zai)(zai)江南藝(yi)術聲譽極高(gao)(gao)(gao)，但他(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)在(zai)(zai)宋(song)初藝(yi)術競爭中(zhong)卻不(bu)(bu)占優勢，面對(dui)(dui)“黃(huang)家”畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)的(de)(de)(de)盛行，徐熙(xi)(xi)的(de)(de)(de)孫(sun)子徐崇(chong)嗣也不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)變(bian)更(geng)家傳(chuan)的(de)(de)(de)落(luo)墨畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)，來(lai)效法(fa)(fa)黃(huang)家的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)。他(ta)作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)“更(geng)不(bu)(bu)用(yong)(yong)(yong)墨，直(zhi)以(yi)(yi)彩(cai)色(se)圖之(zhi)”(蘇(su)轍(che)說(shuo)是(shi)(shi)(shi)(shi)“以(yi)(yi)五彩(cai)染就，不(bu)(bu)見(jian)(jian)筆(bi)(bi)(bi)跡”)，創造出(chu)“沒骨畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)”。對(dui)(dui)花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)(niao)(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)技法(fa)(fa)的(de)(de)(de)豐富(fu)作(zuo)(zuo)出(chu)了有(you)(you)益嘗(chang)試(shi)，對(dui)(dui)后(hou)世的(de)(de)(de)影響(xiang)很大。徐、黃(huang)二體(ti)，是(shi)(shi)(shi)(shi)五代(dai)(dai)宋(song)初花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)(niao)(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)藝(yi)術成(cheng)(cheng)熟的(de)(de)(de)重(zhong)(zhong)要標(biao)志，“兩者如春蘭秋(qiu)菊，各(ge)擅(shan)重(zhong)(zhong)名”。他(ta)們對(dui)(dui)中(zhong)國花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)(niao)(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)發展(zhan)產生(sheng)了深(shen)遠的(de)(de)(de)影響(xiang)。

作品研究

研究古代(dai)繪(hui)畫(hua)(hua)史的(de)(de)(de)(de)最大(da)困難就是(shi)繪(hui)畫(hua)(hua)實物的(de)(de)(de)(de)大(da)量佚失，能(neng)遺存(cun)下來(lai)的(de)(de)(de)(de)作品幾如鳳毛麟角。黃(huang)(huang)筌(quan)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)，文獻記載上所述的(de)(de)(de)(de)情況要加以確切的(de)(de)(de)(de)印證已(yi)十分的(de)(de)(de)(de)困難。因為(wei)目(mu)前我們能(neng)掌握的(de)(de)(de)(de)比較可信的(de)(de)(de)(de)作品，只剩下碩果(guo)僅存(cun)的(de)(de)(de)(de)一(yi)幅(fu)《寫生(sheng)珍禽圖(tu)》（今藏(zang)于北京故(gu)宮(gong)博物院(yuan)）這(zhe)幅(fu)著名(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)《寫生(sheng)珍禽圖(tu)》卷，縱41．5厘米，橫70厘米，絹本(ben)設色，畫(hua)(hua)山(shan)雀(que)，麻(ma)雀(que)，白頭鷴，鹡鸰(ling)等十余只禽鳥(niao)，以及蜜蜂(feng)，蟬，蚱蜢等草(cao)蟲，后(hou)有(you)大(da)小兩只龜。具體的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)法(fa)，先以較細柔的(de)(de)(de)(de)線條極工整(zheng)的(de)(de)(de)(de)勾勒(le)了物象的(de)(de)(de)(de)輪廓線，然后(hou)以較淺的(de)(de)(de)(de)色彩渲染。這(zhe)幅(fu)作品上雖無黃(huang)(huang)筌(quan)名(ming)(ming)款，但有(you)“付子(zi)居(ju)(ju)寶習”五字，似(si)為(wei)一(yi)幅(fu)畫(hua)(hua)稿，是(shi)用作其(qi)子(zi)黃(huang)(huang)居(ju)(ju)寶習畫(hua)(hua)之(zhi)用。從(cong)這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)中(zhong)我們可以看(kan)到(dao)傳統的(de)(de)(de)(de)“工筆”花鳥(niao)畫(hua)(hua)草(cao)創時期(qi)基本(ben)形(xing)制。宋·范鎮《東齋(zhai)記事》中(zhong)談及：“黃(huang)(huang)筌(quan)，黃(huang)(huang)居(ju)(ju)寀，蜀之(zhi)名(ming)(ming)畫(hua)(hua)手也(ye)，尤能(neng)為(wei)翎毛。其(qi)家多養鷹(ying)鶻，觀其(qi)神(shen)(shen)俊(jun)，故(gu)得其(qi)妙。”可見(jian)黃(huang)(huang)家父子(zi)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)藝。從(cong)技法(fa)形(xing)式的(de)(de)(de)(de)角度來(lai)說是(shi)頗重(zhong)視寫生(sheng)的(de)(de)(de)(de)。而(er)且(qie)，不(bu)僅注意物態的(de)(de)(de)(de)形(xing)似(si)，更注意到(dao)了追求神(shen)(shen)態的(de)(de)(de)(de)刻(ke)畫(hua)(hua)。孟蜀的(de)(de)(de)(de)一(yi)位翰(han)林學士歐陽(yang)炯(jiong)所撰《奇(qi)異(yi)記》一(yi)文中(zhong)更指出：“六法(fa)之(zhi)內，惟形(xing)似(si)，氣(qi)韻(yun)二者為(wei)先，有(you)氣(qi)韻(yun)而(er)無形(xing)似(si)，則質勝于文；有(you)形(xing)似(si)而(er)無氣(qi)韻(yun)，則華而(er)不(bu)實，筌(quan)之(zhi)所作，可謂兼之(zhi)。”

中(zhong)(zhong)國古(gu)典畫(hua)論中(zhong)(zhong)最重要的(de)(de)一(yi)個核心原則(ze)即(ji)(ji)為“氣韻生動(dong)”，最初它應是(shi)用于人(ren)(ren)物畫(hua)的(de)(de)美(mei)學原則(ze)，在此(ci)處則(ze)明顯地(di)應用與(yu)花鳥畫(hua)——即(ji)(ji)指明畫(hua)花鳥等物亦須(xu)有“氣韻”，亦必須(xu)既(ji)“生”又“動(dong)”，這一(yi)點(dian)，同西方人(ren)(ren)的(de)(de)繪畫(hua)中(zhong)(zhong)的(de)(de)“靜物畫(hua)”是(shi)大相徑庭的(de)(de)。

其他信息

另(ling)外，黃筌其(qi)(qi)子，黃居寀作品中也可清晰的看到“黃家(jia)富貴”的風格，其(qi)(qi)中以《山(shan)鷓(zhe)棘(ji)雀(que)(que)(que)圖(tu)》最為著名。《山(shan)鷓(zhe)棘(ji)雀(que)(que)(que)圖(tu)》軸，絹(juan)本設(she)色，縱99厘米，橫53．6厘米。該圖(tu)描繪的是(shi)(shi)深秋景色。畫(hua)的中間是(shi)(shi)一(yi)(yi)叢(cong)荊棘(ji)和修(xiu)竹長(chang)在岸(an)石之間，有(you)數只鳥雀(que)(que)(que)在枝(zhi)頭(tou)(tou)或(huo)(huo)憩啄啼(ti)鳴(ming)，或(huo)(huo)匝樹而(er)飛，他們(men)恣態各異(yi)，動靜有(you)別。然而(er)，這(zhe)幾(ji)只鳥雀(que)(que)(que)似乎(hu)(hu)均是(shi)(shi)寫生所得(de)，因(yin)此(ci)(ci)在畫(hua)面(mian)中顯(xian)得(de)不夠自然和協調。此(ci)(ci)畫(hua)前景描繪的是(shi)(shi)幾(ji)近干枯的溪(xi)水，有(you)一(yi)(yi)只山(shan)鷓(zhe)在岸(an)石之上曲腿翹(qiao)尾，俯身引(yin)項，正欲飲水，但似乎(hu)(hu)石頭(tou)(tou)過高(gao)，水面(mian)太淺，欲飲不能(neng)。山(shan)鷓(zhe)這(zhe)特定的神情動態，可謂表現(xian)得(de)妙趣天成。此(ci)(ci)圖(tu)淡墨雙勾，色彩富麗(li)，細(xi)觀(guan)鳥雀(que)(que)(que)畫(hua)法(fa)與黃筌的《寫生珍禽圖(tu)》如出一(yi)(yi)轍。整個畫(hua)面(mian)采用三角形構圖(tu)，顯(xian)得(de)沉穩莊(zhuang)重，充滿皇家(jia)氣派。