弗拉基米(mi)爾·霍洛維(wei)茨(ci)的(de)(de)演奏技巧輝(hui)煌而瀟(xiao)灑，音樂更(geng)趨向(xiang)深刻完美，表(biao)現(xian)手段更(geng)豐富。有的(de)(de)樂評家(jia)認為(wei)，他的(de)(de)鋼琴音色如同(tong)七種基本顏色，可(ke)以(yi)調出各種不(bu)同(tong)的(de)(de)色調，從而表(biao)達(da)(da)各式各樣(yang)的(de)(de)思想感情(qing)。另外，他的(de)(de)演奏能充(chong)分地(di)(di)表(biao)現(xian)出樂曲的(de)(de)內(nei)容，但(dan)又不(bu)是(shi)盲(mang)目地(di)(di)尊重原作(zuo)(zuo)。最難能可(ke)貴的(de)(de)是(shi)，他很(hen)像一(yi)位(wei)熟練的(de)(de)編(bian)輯，能把樂曲作(zuo)(zuo)者的(de)(de)“錯別(bie)字、漏字”等失(shi)誤(wu)加(jia)以(yi)訂正，使作(zuo)(zuo)品(pin)達(da)(da)到完美無缺。他的(de)(de)演奏曲目相當廣(guang)泛，尤以(yi)彈奏肖邦(bang)、斯卡拉蒂以(yi)及(ji)舒曼(man)、李斯特、斯克里亞賓等名家(jia)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)見(jian)長。
霍(huo)洛維茨(ci)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)演奏(zou)極其(qi)(qi)富有鮮明的(de)(de)(de)(de)個性，他(ta)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)是如此的(de)(de)(de)(de)獨特(te)，以至于只要聆聽過其(qi)(qi)演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)人，以后(hou)就可以輕易地(di)將他(ta)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)與(yu)其(qi)(qi)他(ta)眾多的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴演奏(zou)家區分開來；而從(cong)未領略他(ta)琴音(yin)魅力(li)的(de)(de)(de)(de)人，是很(hen)難憑借經驗(yan)來臆測的(de)(de)(de)(de)。我只能(neng)從(cong)一些(xie)細節來講述我所聽到了他(ta)與(yu)眾不同的(de)(de)(de)(de)特(te)性。
霍(huo)洛維(wei)茨(ci)是(shi)古典浪(lang)(lang)漫派鋼(gang)(gang)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最后(hou)一(yi)(yi)個巨人。很多人都會將“浪(lang)(lang)漫”同“柔美”等(deng)同。然而在(zai)(zai)霍(huo)洛維(wei)茨(ci)面前，他(ta)們才會發覺(jue)這個理解上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)錯(cuo)誤是(shi)多么的(de)(de)(de)(de)(de)(de)想當(dang)然。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)會讓(rang)(rang)你(ni)豁然明了(le)：原來(lai)浪(lang)(lang)漫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本質是(shi)“激(ji)(ji)情(qing)”。霍(huo)洛維(wei)茨(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)激(ji)(ji)情(qing)與他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂渾然天成。這和很多鋼(gang)(gang)琴(qin)演(yan)奏(zou)(zou)者用(yong)形體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夸張動(dong)(dong)作表現(xian)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)激(ji)(ji)動(dong)(dong)有著云泥之別。尤其是(shi)在(zai)(zai)大師(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚(wan)年，演(yan)奏(zou)(zou)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作幅度已經很小(xiao)。你(ni)千萬不要以為這是(shi)老人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遲緩(huan)，這時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)霍(huo)洛維(wei)茨(ci)已經步入舉(ju)重(zhong)若輕，舉(ju)輕如重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)化境中(zhong)去了(le)。不要忘了(le)，他(ta)在(zai)(zai)年輕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，經常(chang)在(zai)(zai)演(yan)出(chu)中(zhong)彈斷琴(qin)弦，調音(yin)師(shi)時常(chang)面對被(bei)他(ta)彈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾乎散(san)了(le)架的(de)(de)(de)(de)(de)(de)斯(si)坦威鋼(gang)(gang)琴(qin)無(wu)可奈何。霍(huo)洛維(wei)茨(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)音(yin)是(shi)靈動(dong)(dong)剔透的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但是(shi)同時，他(ta)有著使(shi)他(ta)獲得“雷神”稱號的(de)(de)(de)(de)(de)(de)左(zuo)手。霍(huo)洛維(wei)茨(ci)一(yi)(yi)生自始至終都在(zai)(zai)強調左(zuo)手的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要性(xing)。他(ta)不僅不認為左(zuo)手是(shi)演(yan)奏(zou)(zou)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)附屬，甚至稱呼左(zuo)手是(shi)鋼(gang)(gang)琴(qin)演(yan)奏(zou)(zou)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)指揮(hui)。音(yin)色上(shang)，他(ta)左(zuo)手在(zai)(zai)低音(yin)部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨特(te)擊鍵(jian)讓(rang)(rang)他(ta)演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂豐滿而又極富沖擊力，具有很強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)響性(xing)。
霍洛維茨(ci)有著(zhu)一雙柔軟的(de)手(shou)，他甚至可以在其他四個(ge)手(shou)指(zhi)擊(ji)鍵的(de)同時，將小指(zhi)完全彎(wan)曲收(shou)起(qi)來。如果(guo)你用慢鏡頭來觀(guan)看(kan)他的(de)演(yan)奏(zou)，十個(ge)手(shou)指(zhi)的(de)收(shou)展、輪動顯(xian)現出(chu)的(de)優美姿態，會(hui)讓你聯想到(dao)飛鳥展動的(de)羽翼。這雙天賦的(de)手(shou)加(jia)上(shang)鋼鐵(tie)般有力的(de)肘(zhou)腕，將音樂中的(de)柔與(yu)剛(gang)，寧(ning)靜與(yu)激烈完美地結合在一起(qi)。
霍洛(luo)(luo)(luo)維(wei)(wei)茨采用了一種(zhong)完全個人(ren)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)平行觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)手(shou)型去(qu)演(yan)奏鋼(gang)(gang)琴(qin)，同鋼(gang)(gang)琴(qin)教科(ke)書上要(yao)求(qiu)(qiu)手(shou)心虛空(kong)，指(zhi)尖(jian)觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)不(bu)一樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)，他(ta)(ta)將(jiang)手(shou)掌平鋪(pu)在(zai)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)盤(pan)上，用每個手(shou)指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)肚去(qu)觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)，每一個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)擊打出(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)，幾乎是(shi)(shi)(shi)(shi)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)用手(shou)指(zhi)去(qu)按出(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)。獨特的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法可(ke)以(yi)產生出(chu)異乎尋常(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)柔美音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)。（相似的(de)(de)(de)(de)(de)，阿勞和古爾德的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏手(shou)型都是(shi)(shi)(shi)(shi)比較(jiao)平的(de)(de)(de)(de)(de)。）為(wei)了追(zhui)求(qiu)(qiu)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)，霍洛(luo)(luo)(luo)維(wei)(wei)茨對(dui)手(shou)指(zhi)接觸(chu)琴(qin)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)部位也非常(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)考究。越是(shi)(shi)(shi)(shi)靠近琴(qin)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)根部觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)，琴(qin)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)越輕，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)越柔；越是(shi)(shi)(shi)(shi)接近琴(qin)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)末端觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)，琴(qin)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)越響，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)彈跳性就(jiu)越強。甚至有時在(zai)演(yan)奏延長音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)過程中(zhong)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)指(zhi)會從琴(qin)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)一端滑(hua)向另(ling)外一端，以(yi)追(zhui)求(qiu)(qiu)延長音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)細微變(bian)化(hua)。在(zai)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)位置演(yan)奏，結合演(yan)奏時手(shou)指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)力度(du)和速(su)度(du)變(bian)化(hua)，使(shi)得霍洛(luo)(luo)(luo)維(wei)(wei)茨的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)像彩虹一樣(yang)瑰麗多變(bian)，并(bing)且富有層次。霍洛(luo)(luo)(luo)維(wei)(wei)茨使(shi)用音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)表現音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)段更加豐富。有的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)評家認為(wei)，他(ta)(ta)就(jiu)如同一個畫家，用七(qi)彩調制(zhi)出(chu)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)調，從而表達各種(zhong)各種(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)情思。然而讓(rang)霍洛(luo)(luo)(luo)維(wei)(wei)茨的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)聲(sheng)臻于完美之境地的(de)(de)(de)(de)(de)，是(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)對(dui)鋼(gang)(gang)琴(qin)踏板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)絕妙使(shi)用。論(lun)對(dui)鋼(gang)(gang)琴(qin)踏板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)視(shi)和理解(jie)之深，在(zai)20世紀的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)演(yan)奏家之中(zhong)，霍洛(luo)(luo)(luo)維(wei)(wei)茨絕對(dui)是(shi)(shi)(shi)(shi)無人(ren)可(ke)比的(de)(de)(de)(de)(de)大師。他(ta)(ta)一生中(zhong)僅(jin)有的(de)(de)(de)(de)(de)一部學術著作(zuo)，就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)關(guan)于鋼(gang)(gang)琴(qin)踏板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)使(shi)用。大師本人(ren)也講過：作(zuo)為(wei)一個鋼(gang)(gang)琴(qin)演(yan)奏家，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)成就(jiu)不(bu)在(zai)手(shou)上，而是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)經(jing)常(chang)(chang)為(wei)人(ren)忽視(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)足底。
霍洛維茨的(de)演奏(zou)技(ji)巧輝煌灑脫(tuo)，很(hen)多演奏(zou)上(shang)難度(du)艱(jian)深的(de)作品(pin)，在(zai)他演奏(zou)起來都(dou)(dou)是那么的(de)瀟灑自(zi)在(zai)，像《拉赫馬(ma)尼洛夫(fu)第三(san)鋼琴(qin)協奏(zou)曲》這樣難度(du)很(hen)大的(de)作品(pin)，他的(de)演奏(zou)都(dou)(dou)有(you)一種攀險峰(feng)如(ru)履平(ping)川的(de)輕松自(zi)如(ru)。讓聽者但覺音樂之動人而不(bu)虞其他。
霍洛(luo)維茨有著令(ling)人瞠(cheng)目結舌的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)技(ji)巧，他可(ke)以說(shuo)是有錄音(yin)以來最具(ju)備完(wan)(wan)美技(ji)巧的(de)(de)(de)鋼琴(qin)大師(shi)。對(dui)他來說(shuo)，鋼琴(qin)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)似乎就不存(cun)在(zai)“技(ji)術上(shang)(shang)的(de)(de)(de)難(nan)(nan)度(du)”。如果(guo)你看過大師(shi)在(zai)1968年(nian)卡內基(ji)音(yin)樂(le)廳(ting)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)《卡門主題變奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)》的(de)(de)(de)情景(jing)，你會被他在(zai)鍵(jian)盤(pan)上(shang)(shang)電光火石(shi)般的(de)(de)(de)神奇(qi)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)驚得目瞪(deng)口呆。這(zhe)(zhe)部(bu)作(zuo)品（《VARIATIONS ON A THEME FROM BIIET’S CARMEN》）是大師(shi)為(wei)自(zi)己創作(zuo)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)部(bu)極具(ju)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)難(nan)(nan)度(du)的(de)(de)(de)炫技(ji)作(zuo)品。霍洛(luo)維茨在(zai)彈奏(zou)(zou)(zou)這(zhe)(zhe)部(bu)作(zuo)品時(shi)，已然將鋼琴(qin)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)變化成(cheng)為(wei)一(yi)(yi)(yi)種高度(du)激烈的(de)(de)(de)競(jing)技(ji)運動：此起彼伏(fu)的(de)(de)(de)大跨度(du)跳躍(yue)擊(ji)鍵(jian)，密如驟(zou)雨(yu)的(de)(de)(de)琶音(yin)，左(zuo)手與右手你追我趕的(de)(de)(de)對(dui)抗。這(zhe)(zhe)時(shi)的(de)(de)(de)大師(shi)已經(jing)完(wan)(wan)全成(cheng)為(wei)一(yi)(yi)(yi)個(ge)鍵(jian)盤(pan)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)魔術師(shi)，給予欣賞(shang)者帶來的(de)(de)(de)是一(yi)(yi)(yi)個(ge)驚嘆又一(yi)(yi)(yi)個(ge)驚嘆。這(zhe)(zhe)部(bu)變奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)的(de)(de)(de)難(nan)(nan)度(du)之大，以至于(yu)很少(shao)(shao)有鋼琴(qin)家愿意去觸(chu)碰。只有多年(nian)以后，才由(you)天才鋼琴(qin)少(shao)(shao)年(nian)ARCADI VOLODOS才在(zai)他的(de)(de)(de)同名鋼琴(qin)專輯唱片中嘗試演(yan)奏(zou)(zou)(zou)。
但是(shi)霍(huo)(huo)洛(luo)維(wei)茨不只是(shi)一個(ge)技術(shu)唯上的(de)鋼琴演(yan)奏(zou)家(jia)。如果(guo)那樣，霍(huo)(huo)洛(luo)維(wei)茨也(ye)不能成其為霍(huo)(huo)洛(luo)維(wei)茨了。他認為演(yan)奏(zou)者都應當(dang)用(yong)發自(zi)內心(xin)的(de)感情去詮釋(shi)作品。大(da)師說：“一個(ge)演(yan)奏(zou)者應當(dang)是(shi)作品的(de)再(zai)創(chuang)者，（一個(ge)完美的(de)演(yan)奏(zou)家(jia)）應當(dang)具備三個(ge)條件(jian)：訓練有(you)素(su)、充滿想象力(li)的(de)大(da)腦，一顆自(zi)由慷慨的(de)心(xin)和(he)對(dui)樂(le)器自(zi)如的(de)控制能力(li)。沒(mei)有(you)幾個(ge)音樂(le)家(jia)能夠和(he)諧地(di)具備以上三個(ge)素(su)質。這(zhe)是(shi)一種(zhong)很高的(de)藝(yi)術(shu)境地(di)，也(ye)是(shi)我畢生為之努力(li)的(de)目標。”
1936年(nian)，霍洛(luo)(luo)維茨以健康不(bu)佳為理由，首次(ci)離開舞(wu)臺，宣布退(tui)(tui)隱(yin)，大師時(shi)年(nian)只有(you)32歲。在(zai)退(tui)(tui)隱(yin)的(de)(de)(de)(de)寧(ning)靜生活里，他專注于(yu)(yu)對(dui)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)思索和(he)探尋。三年(nian)后復出。霍洛(luo)(luo)維茨已(yi)經由一(yi)個火爆的(de)(de)(de)(de)技術演奏家變成(cheng)一(yi)個自省的(de)(de)(de)(de)成(cheng)熟藝術家了。在(zai)以后的(de)(de)(de)(de)歲月里，大師又出于(yu)(yu)同(tong)一(yi)目的(de)(de)(de)(de)，分別于(yu)(yu)1953年(nian)、1970年(nian)二次(ci)退(tui)(tui)隱(yin)，最長一(yi)次(ci)隱(yin)退(tui)(tui)的(de)(de)(de)(de)時(shi)間(jian)達12年(nian)之久(jiu)。每一(yi)次(ci)的(de)(de)(de)(de)退(tui)(tui)隱(yin)生活都使霍洛(luo)(luo)維茨在(zai)音(yin)樂上獲得(de)質的(de)(de)(de)(de)突破。正是(shi)憑借這(zhe)樣(yang)一(yi)種(zhong)淡泊名利的(de)(de)(de)(de)勇氣(qi)、對(dui)音(yin)樂從(cong)不(bu)懈怡的(de)(de)(de)(de)執著(zhu)追(zhui)求，使得(de)大師最終步入完(wan)美。
身(shen)為一(yi)個鋼琴家(jia)(jia)，霍(huo)洛維(wei)茨(ci)首先是(shi)個淵博的(de)(de)(de)音樂(le)家(jia)(jia)。他(ta)曾公開(kai)宣稱最(zui)大的(de)(de)(de)理想是(shi)成為一(yi)個作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)。盡管(guan)除了(le)上(shang)文提(ti)及的(de)(de)(de)《卡門(men)主題(ti)變(bian)奏(zou)(zou)曲(qu)》以(yi)外，大師鮮有自己(ji)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)問(wen)世。但是(shi)作(zuo)(zuo)為安東·魯賓斯(si)坦的(de)(de)(de)傳承者和偉大指(zhi)揮(hui)家(jia)(jia)托斯(si)卡尼尼的(de)(de)(de)快婿(xu)，霍(huo)洛維(wei)茨(ci)有著同(tong)儕難(nan)以(yi)比擬的(de)(de)(de)綜合(he)音樂(le)素養。霍(huo)洛維(wei)茨(ci)對(dui)很多音樂(le)作(zuo)(zuo)品(pin)都有著自己(ji)獨到的(de)(de)(de)理解(jie)，他(ta)的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)能(neng)夠充(chong)分地展(zhan)現出作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)神韻，而又不(bu)是(shi)盲目的(de)(de)(de)恪守(shou)原作(zuo)(zuo)。難(nan)能(neng)可貴的(de)(de)(de)是(shi)，他(ta)如同(tong)一(yi)位高明的(de)(de)(de)編輯，能(neng)敏銳地發現作(zuo)(zuo)品(pin)中的(de)(de)(de)瑕疵并加(jia)以(yi)修正，使作(zuo)(zuo)品(pin)變(bian)得完美無缺。霍(huo)洛維(wei)茨(ci)演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)斯(si)卡拉蒂的(de)(de)(de)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)，有著脫離(li)塵俗(su)的(de)(de)(de)超(chao)然氣(qi)質。沒(mei)有霍(huo)洛維(wei)茨(ci)的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)，這(zhe)些動人作(zuo)(zuo)品(pin)不(bu)知(zhi)道還要(yao)在樂(le)譜架上(shang)沉(chen)睡多久(jiu)。他(ta)演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)克萊(lai)門(men)蒂的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)一(yi)氣(qi)呵成，極富戲劇性的(de)(de)(de)音樂(le)表情(qing)。奏(zou)(zou)演(yan)肖邦(bang)作(zuo)(zuo)品(pin)鋼琴音色纖細優美，充(chong)份體現了(le)肖邦(bang)文靜(jing)沉(chen)思的(de)(de)(de)詩人氣(qi)質。
霍洛維(wei)茨晚(wan)年(nian)彈奏(zou)的舒曼《童(tong)年(nian)即(ji)景》（KINDERSZEN OP.15）是(shi)極受歡迎的演(yan)奏(zou)版本。他將這些分解和弦上(shang)的簡(jian)單旋律彈的極富濃(nong)郁的懷舊(jiu)氣息，這種(zhong)懷舊(jiu)的色彩，正是(shi)一個老者對童(tong)年(nian)美好時光的追憶。在聆聽的過程中，我(wo)們總(zong)會(hui)不(bu)由得忘(wang)形(xing)于音樂，讓思(si)緒(xu)翱(ao)翔于時空之外。1987年(nian)5月(yue)大師在維(wei)也納(na)演(yan)奏(zou)這部作(zuo)品(pin)時，鋼琴弱音的處理真是(shi)美妙地不(bu)可思(si)議。
在同其(qi)他(ta)鋼琴演(yan)奏(zou)家的(de)(de)(de)比(bi)(bi)對中，越發(fa)能(neng)夠(gou)體會到(dao)霍(huo)洛(luo)(luo)維茨在演(yan)奏(zou)時，對作(zuo)品精神本(ben)質主動性(xing)的(de)(de)(de)創造再現。霍(huo)洛(luo)(luo)維茨在彈(dan)(dan)奏(zou)莫扎特《土耳其(qi)進行曲(qu)》（SONATA NO.11，K331. 3RD MOVEMENT）時充分表現了(le)(le)對音(yin)樂(le)內在節(jie)(jie)奏(zou)的(de)(de)(de)控制力。他(ta)在1966年卡內基(ji)音(yin)樂(le)廳的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)版本(ben)，曲(qu)長四分零七秒，比(bi)(bi)布(bu)倫(lun)(lun)德爾(er)此(ci)曲(qu)的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)版本(ben)足(zu)足(zu)長了(le)(le)三分之一(yi)以上，但是(shi)與布(bu)倫(lun)(lun)德爾(er)急沖沖的(de)(de)(de)、行軍(jun)式的(de)(de)(de)彈(dan)(dan)奏(zou)相(xiang)比(bi)(bi)起(qi)來，霍(huo)洛(luo)(luo)維茨彈(dan)(dan)地(di)從容、流(liu)暢、緊湊，跳(tiao)動的(de)(de)(de)活潑(po)節(jie)(jie)奏(zou)帶有法(fa)國(guo)宮廷舞(wu)曲(qu)的(de)(de)(de)優(you)雅。
霍洛(luo)維(wei)茨(ci)的(de)(de)(de)音(yin)樂是(shi)一種個性化的(de)(de)(de)音(yin)樂。他(ta)(ta)天性具有(you)浪漫的(de)(de)(de)激(ji)情。他(ta)(ta)總是(shi)能(neng)在(zai)(zai)一部作品(pin)中攫取到(dao)最(zui)符合他(ta)(ta)性情的(de)(de)(de)東西，并將之(zhi)發揚光大。而(er)往往正(zheng)是(shi)這一部分閃爍的(de)(de)(de)靈(ling)光，使他(ta)(ta)的(de)(de)(de)聽眾如(ru)癡如(ru)醉。同霍洛(luo)維(wei)茨(ci)張(zhang)揚性情的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)相比，李赫(he)特(te)所謂精準和堅硬(ying)的(de)(de)(de)彈奏(zou)變(bian)得是(shi)多么的(de)(de)(de)僵硬(ying)和刻板。霍洛(luo)維(wei)茨(ci)在(zai)(zai)演(yan)奏(zou)時，經常會(hui)有(you)一些(xie)意(yi)想(xiang)不到(dao)的(de)(de)(de)神來之(zhi)筆。聽眾們(men)喜(xi)愛(ai)這些(xie)美妙的(de)(de)(de)創造，但是(shi)他(ta)(ta)經常不被(bei)(bei)樂評界理解(jie)。在(zai)(zai)20世(shi)紀的(de)(de)(de)古典音(yin)樂大師中間(jian)，他(ta)(ta)可(ke)能(neng)是(shi)受到(dao)詰難最(zui)多的(de)(de)(de)鋼(gang)琴家了。他(ta)(ta)大量精彩的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)沒有(you)被(bei)(bei)保(bao)守的(de)(de)(de)古典音(yin)樂專家們(men)認(ren)可(ke)。然而(er)，霍洛(luo)維(wei)茨(ci)有(you)兩部音(yin)樂作品(pin)的(de)(de)(de)詮(quan)釋，是(shi)無(wu)可(ke)爭議的(de)(de)(de)經典之(zhi)作：拉赫(he)馬尼(ni)洛(luo)夫第三鋼(gang)琴協奏(zou)曲和柴可(ke)夫斯基第一鋼(gang)琴協奏(zou)曲。
拉(la)(la)赫(he)馬尼洛夫第三鋼(gang)琴協(xie)奏曲(qu)（Concerto No.3 in D Minor,Op.30），是音樂(le)史上最(zui)偉大的(de)鋼(gang)琴作品(pin)之一(yi)。在霍洛維茨指下的(de)拉(la)(la)赫(he)馬尼洛夫第三鋼(gang)琴協(xie)奏曲(qu)，流(liu)淌出的(de)既(ji)有千里冰川，漫(man)漫(man)林莽的(de)壯麗;又(you)有溪流(liu)蜿(wan)蜒，百花初(chu)綻(zhan)的(de)秀(xiu)美。琴聲中飽含著(zhu)他對故(gu)鄉的(de)摯愛，也彌漫(man)著(zhu)去(qu)國難返的(de)悲傷。第一(yi)樂(le)章開始不久(jiu)，鋼(gang)琴沉穩引入的(de)那幾個(ge)小節，分(fen)明是大師低低的(de)呢喃：“啊，這是我的(de)祖國。”
與作(zuo)曲(qu)家相同的(de)(de)(de)文(wen)化背景和流亡經歷，使得霍洛(luo)維茨對(dui)這部作(zuo)品(pin)(pin)有著旁人(ren)(ren)難以企及的(de)(de)(de)領悟；他(ta)憑借高超的(de)(de)(de)演奏能力(li)，游刃有余地演奏這部令多數(shu)演奏者望(wang)而卻步的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)，特別是大(da)師對(dui)節奏的(de)(de)(de)把握(wo)，讓(rang)整部作(zuo)品(pin)(pin)從容展開，分外動人(ren)(ren)。同樣身(shen)為偉大(da)鋼琴(qin)演奏家的(de)(de)(de)作(zuo)者拉赫瑪尼(ni)諾夫(fu)，在(zai)聽過他(ta)的(de)(de)(de)演奏后，也由衷(zhong)地稱贊霍洛(luo)維茨的(de)(de)(de)拉赫瑪尼(ni)諾夫(fu)第三鋼琴(qin)協奏曲(qu)是最完美(mei)的(de)(de)(de)。
每次聆(ling)聽霍(huo)洛維茨(ci)演奏(zou)的(de)這部作品，都(dou)會(hui)不由得感嘆：只有(you)在這樣一個幅員廣闊、風光多姿的(de)國(guo)(guo)度，才有(you)可能(neng)誕生這種時而(er)(er)厚重、時而(er)(er)輕靈；時而(er)(er)雄(xiong)壯、時而(er)(er)雋永；時而(er)(er)激越、時而(er)(er)舒緩的(de)動人樂(le)章來。尤其是(shi)樂(le)曲中波瀾壯闊的(de)宏偉氣魄(po)，是(shi)其他出生于歐洲的(de)音樂(le)家無法具(ju)備的(de)。即便(bian)是(shi)最(zui)具(ju)力量的(de)貝多芬，他的(de)氣勢也只是(shi)個人同命(ming)運(yun)的(de)抗(kang)爭(zheng)。霍(huo)洛維茨(ci)演奏(zou)拉(la)赫(he)馬(ma)尼洛夫(fu)第(di)三鋼(gang)琴協奏(zou)曲時所展(zhan)現(xian)出來雄(xiong)渾(hun)的(de)氣魄(po)，正(zheng)是(shi)俄國(guo)(guo)這樣一個龐(pang)大國(guo)(guo)家底蘊(yun)的(de)真(zhen)實體現(xian)。
霍(huo)洛維(wei)茨一生中多(duo)次公開演(yan)奏這部作品，并先(xian)后同艾貝(bei)爾·科茨（ALBERT COATES）、萊納、奧(ao)曼迪(di)(di)等指揮大師合作灌錄唱(chang)片(pian)。其(qi)中最著名(ming)的，要(yao)算大師同奧(ao)曼迪(di)(di)指揮的紐約交響(xiang)樂團在卡內(nei)基音(yin)樂廳演(yan)出的現場錄音(yin)了(le),即便是(shi)這個(ge)錄音(yin)，唱(chang)片(pian)公司也出過(guo)多(duo)個(ge)版(ban)本。音(yin)響(xiang)效(xiao)果最佳(jia)的，要(yao)數這張HP版(ban)的CD唱(chang)片(pian)。
柴可(ke)夫(fu)斯基《降B小調第一(yi)(yi)鋼琴(qin)(qin)協(xie)奏曲》（Piano Concerto No.1 in B-Flat Minor,Op.23）是(shi)(shi)霍(huo)洛維(wei)茨(ci)成(cheng)名(ming)之作。他(ta)對此曲令人震驚(jing)(jing)的(de)演(yan)(yan)奏讓他(ta)在(zai)(zai)20幾歲(sui)就在(zai)(zai)世界樂(le)壇(tan)獲得(de)了極大(da)的(de)聲譽。霍(huo)洛維(wei)茨(ci)的(de)演(yan)(yan)奏氣勢(shi)磅礴、輝煌壯麗(li)，有著(zhu)極強(qiang)的(de)感染力和震撼性。這支(zhi)曲目讓大(da)師(shi)可(ke)以(yi)充分地展示其堅(jian)強(qiang)有力的(de)擊鍵(jian)。他(ta)在(zai)(zai)公演(yan)(yan)柴可(ke)夫(fu)斯基第一(yi)(yi)鋼琴(qin)(qin)協(xie)奏曲過(guo)程中，曾有過(guo)數次擊斷琴(qin)(qin)弦的(de)記錄。1928年霍(huo)洛維(wei)茨(ci)首次在(zai)(zai)美(mei)國(guo)公演(yan)(yan)此曲，由于他(ta)在(zai)(zai)鍵(jian)盤上彈出(chu)的(de)驚(jing)(jing)人音響，讓當時樂(le)隊(dui)的(de)指揮感到難(nan)以(yi)置信，一(yi)(yi)再要求(qiu)看查他(ta)的(de)手(shou)掌，好知道這手(shou)掌上是(shi)(shi)否具有神奇的(de)魔力。
我聽(ting)過多個鋼琴家演(yan)奏柴(chai)可夫斯基(ji)第一鋼琴協奏曲的(de)錄(lu)音，每(mei)一個演(yan)奏都有各自的(de)特點：阿格(ge)里(li)奇(qi)的(de)抒情(qing)，里(li)赫(he)特的(de)精準，魯賓斯坦的(de)靈動，克萊(lai)本(ben)音色精美。但是沒有人(ren)能夠(gou)在演(yan)奏這部協奏曲時，達到像(xiang)霍(huo)洛維茨(ci)那樣氣度恢宏，使人(ren)激動不己。霍(huo)洛維茨(ci)意氣風發，風馳電掣的(de)演(yan)奏有著橫(heng)掃一切(qie)的(de)凌厲氣勢，聽(ting)起來(lai)十分地(di)酣暢過癮(yin)。
遺(yi)憾(han)的(de)(de)是(shi)大(da)師在(zai)中(zhong)年(nian)以后就(jiu)很少再彈奏這部作品，以至他演(yan)奏柴可(ke)夫斯基(ji)第(di)(di)一鋼(gang)琴協奏曲(qu)的(de)(de)錄(lu)(lu)(lu)音(yin)都(dou)比較(jiao)早。較(jiao)為(wei)著名的(de)(de)有(you)41年(nian)在(zai)錄(lu)(lu)(lu)音(yin)室的(de)(de)錄(lu)(lu)(lu)音(yin)和43年(nian)在(zai)卡內基(ji)音(yin)樂廳的(de)(de)現場(chang)錄(lu)(lu)(lu)音(yin)。兩(liang)次霍洛維茨都(dou)是(shi)和岳父托斯卡尼(ni)尼(ni)指揮下的(de)(de)國家廣播公司交響樂團（NBC樂團）合作。盡管是(shi)單聲道的(de)(de)錄(lu)(lu)(lu)音(yin)，我們還是(shi)可(ke)以從(cong)中(zhong)聽出大(da)師在(zai)第(di)(di)一樂章序曲(qu)中(zhong)驚心動(dong)魄的(de)(de)演(yan)奏力度，在(zai)復(fu)三部曲(qu)式的(de)(de)第(di)(di)二樂章中(zhong)清(qing)新、恬靜的(de)(de)音(yin)色表(biao)(biao)達，以及在(zai)奏鳴回旋曲(qu)式的(de)(de)第(di)(di)三樂章里充溢的(de)(de)節日般快樂。托斯卡尼(ni)尼(ni)指揮的(de)(de)樂隊也表(biao)(biao)現出了巨大(da)的(de)(de)熱情，與霍洛維茨彈奏的(de)(de)鋼(gang)琴部分起伏對抗、相(xiang)得益彰。
特別要提(ti)及的(de)(de)(de)(de)(de)是大師(shi)(shi)彈奏的(de)(de)(de)(de)(de)肖邦《即興幻想曲》（Fantaisie-Impromptu,Op.66）。樂曲開(kai)始的(de)(de)(de)(de)(de)一段(duan)細(xi)碎叮(ding)咚的(de)(de)(de)(de)(de)快速(su)音符，仿(fang)佛少年無(wu)憂(you)無(wu)慮的(de)(de)(de)(de)(de)嬉戲笑聲；中(zhong)間(jian)優美的(de)(de)(de)(de)(de)主題部分(fen)以變奏的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式反復出現，大師(shi)(shi)在這里將音色控制的(de)(de)(de)(de)(de)美妙絕倫，似乎在回憶著甜(tian)蜜(mi)青澀的(de)(de)(de)(de)(de)愛情；緊接(jie)著開(kai)始部分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)旋律又再(zai)響起(qi)，然而(er)已(yi)沒有了最(zui)初的(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)憂(you)無(wu)慮，一股(gu)不安的(de)(de)(de)(de)(de)情緒在醞釀堆積，這一份躁動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)力量最(zui)終以一串珠落玉盤(pan)般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)響亮音符達到頂點，這時(shi)大師(shi)(shi)著名的(de)(de)(de)(de)(de)左手低音沉(chen)穩響起(qi)，在一段(duan)晨(chen)鐘(zhong)暮鼓(gu)般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)低沉(chen)琴聲中(zhong)結束全曲。
每次(ci)傾聽霍(huo)洛維茨演(yan)奏的這(zhe)首樂曲，就如同聽大師追(zhui)述整(zheng)個人生。巧合的是：大師在(zai)最后一次(ci)錄音中(zhong)演(yan)奏了這(zhe)首《即興幻想曲》。似乎他冥冥中(zhong)感(gan)受到了什么。
1989年，霍洛(luo)維茨帶(dai)著他可謂空前絕(jue)后的(de)音樂演奏(zou)天賦，在紐約的(de)家中(zhong)(zhong)安然逝去。古典浪(lang)漫(man)主(zhu)義音樂的(de)最后一絲氣息在現(xian)實中(zhong)(zhong)永久的(de)消散了。從那時(shi)起，鋼(gang)琴(qin)的(de)黃金時(shi)代結束了。
RCA 7992－2－RG
貝多芬：第五鋼琴(qin)協(xie)奏曲(qu)(qu)/柴(chai)柯(ke)夫斯(si)基：第一鋼琴(qin)協(xie)奏曲(qu)(qu)（NBC交響樂(le)團）
RCA GK 85272
拉(la)赫(he)瑪尼諾(nuo)夫：第三鋼(gang)琴協奏曲（RCA交響樂團/萊納(na)）
CBS MK 42410
斯(si)卡拉第：奏鳴(ming)曲集
CBS MYK 42534
舒曼(man)：童年情景、托卡塔、
CBS M3K 44681
舒曼(man)：C大調幻想曲等
DG 419 217－2
舒曼：克萊(lai)斯勒偶記
DG 419 045－2
“霍洛維茨－－最后的浪漫”
我心明亮 
