弗拉基米爾(er)·霍洛維茨(ci)的(de)(de)演奏(zou)技巧輝煌而(er)瀟灑，音樂(le)更趨(qu)向深刻完美(mei)，表(biao)現手段更豐富(fu)。有的(de)(de)樂(le)評家認為，他(ta)的(de)(de)鋼琴音色(se)如同七(qi)種基本顏(yan)色(se)，可(ke)以調(diao)出(chu)各(ge)(ge)種不同的(de)(de)色(se)調(diao)，從而(er)表(biao)達(da)各(ge)(ge)式(shi)各(ge)(ge)樣的(de)(de)思想感情(qing)。另(ling)外(wai)，他(ta)的(de)(de)演奏(zou)能充分地(di)表(biao)現出(chu)樂(le)曲的(de)(de)內(nei)容，但又不是(shi)盲目地(di)尊重原作。最難能可(ke)貴的(de)(de)是(shi)，他(ta)很像一位(wei)熟練的(de)(de)編(bian)輯，能把樂(le)曲作者的(de)(de)“錯別字(zi)、漏字(zi)”等(deng)失誤加(jia)以訂正，使作品達(da)到完美(mei)無缺(que)。他(ta)的(de)(de)演奏(zou)曲目相當廣泛，尤以彈(dan)奏(zou)肖邦、斯卡拉蒂以及(ji)舒曼、李斯特、斯克里亞賓等(deng)名家的(de)(de)作品見長。
霍洛維茨的音(yin)樂演(yan)奏(zou)(zou)(zou)極(ji)其富有鮮明的個(ge)性，他(ta)的音(yin)樂是如此的獨特，以(yi)(yi)至于只要聆聽過其演(yan)奏(zou)(zou)(zou)的人，以(yi)(yi)后就可以(yi)(yi)輕(qing)易地將他(ta)的音(yin)樂與(yu)其他(ta)眾多(duo)的鋼琴(qin)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)家區分開來(lai)；而(er)從未領略(lve)他(ta)琴(qin)音(yin)魅力的人，是很(hen)難憑借經(jing)驗來(lai)臆測的。我只能(neng)從一些(xie)細節來(lai)講述我所聽到了他(ta)與(yu)眾不同的特性。
霍洛維(wei)(wei)茨是(shi)古典(dian)浪(lang)漫派鋼(gang)琴的(de)(de)(de)(de)最后一個巨人。很多(duo)(duo)人都會將“浪(lang)漫”同(tong)“柔美(mei)”等同(tong)。然而在(zai)(zai)霍洛維(wei)(wei)茨面(mian)前，他(ta)們(men)才會發(fa)覺這(zhe)個理解上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)錯誤(wu)是(shi)多(duo)(duo)么的(de)(de)(de)(de)想當(dang)然。他(ta)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)會讓你豁然明(ming)了：原來(lai)浪(lang)漫的(de)(de)(de)(de)本(ben)質是(shi)“激情(qing)”。霍洛維(wei)(wei)茨的(de)(de)(de)(de)激情(qing)與他(ta)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂渾然天成。這(zhe)和很多(duo)(duo)鋼(gang)琴演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)者用形體的(de)(de)(de)(de)夸張(zhang)動(dong)作表現出的(de)(de)(de)(de)激動(dong)有(you)著云泥(ni)之別。尤其(qi)是(shi)在(zai)(zai)大師(shi)的(de)(de)(de)(de)晚年(nian)，演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)時的(de)(de)(de)(de)動(dong)作幅度已經(jing)很小(xiao)。你千萬不要(yao)以為(wei)這(zhe)是(shi)老人的(de)(de)(de)(de)遲緩(huan)，這(zhe)時的(de)(de)(de)(de)霍洛維(wei)(wei)茨已經(jing)步(bu)入(ru)舉重(zhong)(zhong)若輕，舉輕如重(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)化境中去了。不要(yao)忘了，他(ta)在(zai)(zai)年(nian)輕的(de)(de)(de)(de)時候，經(jing)常(chang)在(zai)(zai)演(yan)(yan)(yan)出中彈斷琴弦(xian)，調(diao)音(yin)師(shi)時常(chang)面(mian)對(dui)被他(ta)彈的(de)(de)(de)(de)幾(ji)乎散了架的(de)(de)(de)(de)斯(si)坦(tan)威鋼(gang)琴無可奈何(he)。霍洛維(wei)(wei)茨的(de)(de)(de)(de)琴音(yin)是(shi)靈動(dong)剔透的(de)(de)(de)(de)，但是(shi)同(tong)時，他(ta)有(you)著使他(ta)獲得(de)“雷(lei)神”稱號的(de)(de)(de)(de)左手。霍洛維(wei)(wei)茨一生(sheng)自(zi)始至終(zhong)都在(zai)(zai)強調(diao)左手的(de)(de)(de)(de)重(zhong)(zhong)要(yao)性。他(ta)不僅(jin)不認為(wei)左手是(shi)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)中的(de)(de)(de)(de)附屬，甚至稱呼(hu)左手是(shi)鋼(gang)琴演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)中的(de)(de)(de)(de)指揮。音(yin)色(se)上(shang)(shang)，他(ta)左手在(zai)(zai)低音(yin)部的(de)(de)(de)(de)獨特擊(ji)鍵讓他(ta)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂豐滿而又極富沖(chong)擊(ji)力，具有(you)很強的(de)(de)(de)(de)音(yin)響性。
霍洛維(wei)茨有著一(yi)雙柔軟的手(shou)，他(ta)甚至(zhi)可(ke)以(yi)在(zai)其他(ta)四個(ge)手(shou)指(zhi)擊鍵的同(tong)時，將小指(zhi)完(wan)全(quan)彎曲收(shou)起來。如果(guo)你用慢鏡頭來觀看他(ta)的演奏，十個(ge)手(shou)指(zhi)的收(shou)展、輪(lun)動(dong)顯現出的優美姿態，會讓你聯(lian)想到飛鳥展動(dong)的羽翼。這(zhe)雙天賦的手(shou)加(jia)上鋼鐵般有力(li)的肘(zhou)腕，將音樂中的柔與剛，寧靜與激烈完(wan)美地(di)結(jie)合在(zai)一(yi)起。
霍(huo)洛維(wei)(wei)(wei)茨采用(yong)了一(yi)(yi)種完(wan)全個人(ren)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平行觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)手(shou)(shou)(shou)型(xing)去演(yan)(yan)(yan)奏鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)，同鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)教科書上要求(qiu)手(shou)(shou)(shou)心(xin)虛空，指(zhi)尖觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)不(bu)一(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)，他(ta)(ta)將手(shou)(shou)(shou)掌(zhang)平鋪在鍵(jian)(jian)(jian)(jian)盤上，用(yong)每個手(shou)(shou)(shou)指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)肚(du)去觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)，每一(yi)(yi)個音(yin)(yin)不(bu)是(shi)(shi)(shi)擊(ji)打出(chu)(chu)(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，幾乎是(shi)(shi)(shi)就是(shi)(shi)(shi)用(yong)手(shou)(shou)(shou)指(zhi)去按出(chu)(chu)(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)(shou)法可以產生(sheng)出(chu)(chu)(chu)異乎尋常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔美音(yin)(yin)色。（相似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，阿勞和古爾(er)德的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏手(shou)(shou)(shou)型(xing)都是(shi)(shi)(shi)比(bi)較(jiao)平的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。）為了追求(qiu)音(yin)(yin)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)，霍(huo)洛維(wei)(wei)(wei)茨對手(shou)(shou)(shou)指(zhi)接(jie)觸(chu)(chu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)部(bu)位(wei)也非常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)考究(jiu)。越(yue)(yue)是(shi)(shi)(shi)靠近琴(qin)(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)根部(bu)觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)，琴(qin)(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)越(yue)(yue)輕，音(yin)(yin)色越(yue)(yue)柔；越(yue)(yue)是(shi)(shi)(shi)接(jie)近琴(qin)(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)末端觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)，琴(qin)(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)越(yue)(yue)響(xiang)，音(yin)(yin)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彈(dan)跳性就越(yue)(yue)強。甚(shen)至有(you)時在演(yan)(yan)(yan)奏延長音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)中，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)(shou)指(zhi)會從(cong)琴(qin)(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)端滑向另外(wai)一(yi)(yi)端，以追求(qiu)延長音(yin)(yin)音(yin)(yin)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細微變(bian)化(hua)。在不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)位(wei)置演(yan)(yan)(yan)奏，結合演(yan)(yan)(yan)奏時手(shou)(shou)(shou)指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)度和速度變(bian)化(hua)，使(shi)(shi)得霍(huo)洛維(wei)(wei)(wei)茨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)色像彩虹一(yi)(yi)樣瑰麗多變(bian)，并且富有(you)層次。霍(huo)洛維(wei)(wei)(wei)茨使(shi)(shi)用(yong)音(yin)(yin)色表現音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)(shou)段更加豐富。有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)評家(jia)認為，他(ta)(ta)就如同一(yi)(yi)個畫家(jia)，用(yong)七彩調制出(chu)(chu)(chu)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色調，從(cong)而(er)表達各(ge)種各(ge)種的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)情思。然(ran)而(er)讓霍(huo)洛維(wei)(wei)(wei)茨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)(qin)聲臻于完(wan)美之境地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，是(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)對鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)踏(ta)板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕妙使(shi)(shi)用(yong)。論對鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)踏(ta)板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重視和理解之深(shen)，在20世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)奏家(jia)之中，霍(huo)洛維(wei)(wei)(wei)茨絕對是(shi)(shi)(shi)無人(ren)可比(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大師。他(ta)(ta)一(yi)(yi)生(sheng)中僅有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)部(bu)學術(shu)著(zhu)作，就是(shi)(shi)(shi)關于鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)踏(ta)板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)使(shi)(shi)用(yong)。大師本(ben)人(ren)也講過(guo)：作為一(yi)(yi)個鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)奏家(jia)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)就不(bu)在手(shou)(shou)(shou)上，而(er)是(shi)(shi)(shi)在經常(chang)為人(ren)忽視的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)足底。
霍洛(luo)維茨的(de)(de)(de)(de)演奏技巧輝煌灑脫(tuo)，很多演奏上難(nan)度(du)艱(jian)深的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，在他(ta)演奏起來都是(shi)那么的(de)(de)(de)(de)瀟灑自在，像《拉赫馬尼洛(luo)夫第三(san)鋼琴協奏曲》這樣(yang)難(nan)度(du)很大的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)演奏都有一種(zhong)攀險峰(feng)如(ru)履平川(chuan)的(de)(de)(de)(de)輕松自如(ru)。讓聽者但(dan)覺音樂之動人而不(bu)虞其他(ta)。
霍洛維茨有(you)(you)著令人瞠(cheng)目結舌的(de)演(yan)奏(zou)技巧，他(ta)可以(yi)說是有(you)(you)錄音以(yi)來最具備完美技巧的(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)大(da)師。對他(ta)來說，鋼(gang)(gang)琴(qin)演(yan)奏(zou)似乎就不存在(zai)“技術(shu)上(shang)的(de)難(nan)度(du)(du)”。如(ru)果你看過大(da)師在(zai)1968年卡內基音樂(le)廳演(yan)奏(zou)《卡門主題變(bian)(bian)奏(zou)曲》的(de)情景，你會被他(ta)在(zai)鍵盤上(shang)電光火石(shi)般(ban)的(de)神(shen)奇演(yan)奏(zou)驚(jing)得目瞪(deng)口(kou)呆。這(zhe)部作(zuo)品（《VARIATIONS ON A THEME FROM BIIET’S CARMEN》）是大(da)師為自(zi)己創作(zuo)的(de)一(yi)部極具演(yan)奏(zou)難(nan)度(du)(du)的(de)炫技作(zuo)品。霍洛維茨在(zai)彈奏(zou)這(zhe)部作(zuo)品時，已(yi)然將(jiang)鋼(gang)(gang)琴(qin)演(yan)奏(zou)變(bian)(bian)化成(cheng)為一(yi)種(zhong)高(gao)度(du)(du)激(ji)烈的(de)競(jing)技運動(dong)：此起彼伏的(de)大(da)跨度(du)(du)跳躍擊鍵，密如(ru)驟雨(yu)的(de)琶音，左(zuo)手與右手你追我趕的(de)對抗。這(zhe)時的(de)大(da)師已(yi)經完全成(cheng)為一(yi)個(ge)鍵盤上(shang)的(de)魔(mo)術(shu)師，給予欣賞者帶來的(de)是一(yi)個(ge)驚(jing)嘆又一(yi)個(ge)驚(jing)嘆。這(zhe)部變(bian)(bian)奏(zou)曲的(de)難(nan)度(du)(du)之(zhi)大(da)，以(yi)至于很少有(you)(you)鋼(gang)(gang)琴(qin)家愿意去觸碰。只有(you)(you)多年以(yi)后(hou)，才由天才鋼(gang)(gang)琴(qin)少年ARCADI VOLODOS才在(zai)他(ta)的(de)同名鋼(gang)(gang)琴(qin)專輯唱片中嘗試演(yan)奏(zou)。
但(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)霍洛維(wei)茨(ci)不只是(shi)(shi)(shi)(shi)一個(ge)技(ji)術(shu)唯(wei)上(shang)(shang)的(de)(de)鋼琴(qin)演(yan)奏(zou)家。如果(guo)那樣(yang)，霍洛維(wei)茨(ci)也不能(neng)(neng)成其(qi)為(wei)霍洛維(wei)茨(ci)了。他認為(wei)演(yan)奏(zou)者(zhe)都應當(dang)用發自(zi)內心(xin)的(de)(de)感情(qing)去(qu)詮釋作(zuo)品(pin)。大(da)師說：“一個(ge)演(yan)奏(zou)者(zhe)應當(dang)是(shi)(shi)(shi)(shi)作(zuo)品(pin)的(de)(de)再(zai)創(chuang)者(zhe)，（一個(ge)完(wan)美的(de)(de)演(yan)奏(zou)家）應當(dang)具備(bei)(bei)三(san)個(ge)條件：訓練有素、充(chong)滿(man)想象力的(de)(de)大(da)腦，一顆自(zi)由慷慨的(de)(de)心(xin)和(he)對樂器(qi)自(zi)如的(de)(de)控制(zhi)能(neng)(neng)力。沒有幾個(ge)音樂家能(neng)(neng)夠和(he)諧(xie)地(di)(di)具備(bei)(bei)以上(shang)(shang)三(san)個(ge)素質。這是(shi)(shi)(shi)(shi)一種很高的(de)(de)藝術(shu)境地(di)(di)，也是(shi)(shi)(shi)(shi)我(wo)畢生為(wei)之努力的(de)(de)目標(biao)。”
1936年(nian)，霍洛維茨以(yi)健康不(bu)佳為理(li)由，首次(ci)離開(kai)舞臺，宣布退(tui)隱，大師(shi)時年(nian)只有(you)32歲。在(zai)(zai)退(tui)隱的(de)(de)(de)(de)寧靜生活(huo)里(li)，他專注于(yu)(yu)對音樂(le)的(de)(de)(de)(de)思索和探尋。三年(nian)后復出。霍洛維茨已經(jing)由一個火爆的(de)(de)(de)(de)技術演奏家變成一個自省的(de)(de)(de)(de)成熟(shu)藝術家了。在(zai)(zai)以(yi)后的(de)(de)(de)(de)歲月里(li)，大師(shi)又出于(yu)(yu)同(tong)一目的(de)(de)(de)(de)，分別于(yu)(yu)1953年(nian)、1970年(nian)二次(ci)退(tui)隱，最長(chang)一次(ci)隱退(tui)的(de)(de)(de)(de)時間達12年(nian)之久。每(mei)一次(ci)的(de)(de)(de)(de)退(tui)隱生活(huo)都使霍洛維茨在(zai)(zai)音樂(le)上獲得質的(de)(de)(de)(de)突破。正是憑借這樣一種淡(dan)泊名利的(de)(de)(de)(de)勇(yong)氣、對音樂(le)從不(bu)懈怡(yi)的(de)(de)(de)(de)執(zhi)著追求，使得大師(shi)最終步入完美(mei)。
身為一個(ge)鋼(gang)琴家(jia)(jia)，霍(huo)(huo)洛維(wei)茨(ci)(ci)首先是(shi)個(ge)淵博的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)家(jia)(jia)。他(ta)曾公開宣稱最大(da)的(de)(de)(de)(de)理(li)想(xiang)是(shi)成(cheng)為一個(ge)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)。盡管除了(le)上(shang)文(wen)提(ti)及的(de)(de)(de)(de)《卡門主題變奏(zou)曲(qu)》以外(wai)，大(da)師鮮有自(zi)己的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)問世。但(dan)是(shi)作(zuo)(zuo)為安東·魯賓斯(si)(si)(si)坦(tan)的(de)(de)(de)(de)傳承者和偉(wei)大(da)指揮(hui)家(jia)(jia)托斯(si)(si)(si)卡尼(ni)尼(ni)的(de)(de)(de)(de)快婿，霍(huo)(huo)洛維(wei)茨(ci)(ci)有著同儕難以比擬的(de)(de)(de)(de)綜(zong)合(he)音(yin)(yin)樂(le)素養。霍(huo)(huo)洛維(wei)茨(ci)(ci)對很(hen)多音(yin)(yin)樂(le)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)都有著自(zi)己獨到的(de)(de)(de)(de)理(li)解，他(ta)的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)能夠充分地展現(xian)出作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)神韻，而(er)又不(bu)是(shi)盲目的(de)(de)(de)(de)恪守原作(zuo)(zuo)。難能可貴(gui)的(de)(de)(de)(de)是(shi)，他(ta)如同一位高明的(de)(de)(de)(de)編(bian)輯(ji)，能敏(min)銳地發現(xian)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中的(de)(de)(de)(de)瑕疵并加(jia)以修正，使作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)變得完(wan)美無缺(que)。霍(huo)(huo)洛維(wei)茨(ci)(ci)演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)斯(si)(si)(si)卡拉(la)蒂(di)的(de)(de)(de)(de)奏(zou)鳴曲(qu)，有著脫離塵(chen)俗的(de)(de)(de)(de)超然(ran)氣質。沒有霍(huo)(huo)洛維(wei)茨(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)，這些動人作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)不(bu)知道還要在樂(le)譜架上(shang)沉睡多久。他(ta)演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)克萊門蒂(di)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)一氣呵成(cheng)，極富戲劇性(xing)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)表情(qing)。奏(zou)演(yan)肖邦(bang)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)鋼(gang)琴音(yin)(yin)色(se)纖細優美，充份體現(xian)了(le)肖邦(bang)文(wen)靜沉思的(de)(de)(de)(de)詩(shi)人氣質。
霍洛維茨晚年(nian)彈奏的(de)舒曼《童年(nian)即景》（KINDERSZEN OP.15）是(shi)極受歡(huan)迎的(de)演奏版本。他將這(zhe)些(xie)分(fen)解和弦上(shang)的(de)簡單(dan)旋律彈的(de)極富濃(nong)郁的(de)懷(huai)舊氣息(xi)，這(zhe)種懷(huai)舊的(de)色彩，正是(shi)一個老者(zhe)對童年(nian)美好時(shi)光的(de)追憶。在聆聽的(de)過程中，我們總會(hui)不(bu)由得忘形于音樂，讓思(si)緒(xu)翱翔于時(shi)空之外。1987年(nian)5月大師在維也(ye)納演奏這(zhe)部作(zuo)品(pin)時(shi)，鋼琴弱音的(de)處理真是(shi)美妙地(di)不(bu)可(ke)思(si)議(yi)。
在(zai)同(tong)其他鋼琴演奏(zou)家(jia)的(de)比對(dui)中，越發(fa)能夠(gou)體(ti)會(hui)到霍(huo)洛(luo)維(wei)(wei)茨(ci)在(zai)演奏(zou)時，對(dui)作品精神本質主動(dong)性的(de)創造(zao)再(zai)現。霍(huo)洛(luo)維(wei)(wei)茨(ci)在(zai)彈奏(zou)莫(mo)扎特《土耳其進行(xing)曲》（SONATA NO.11，K331. 3RD MOVEMENT）時充(chong)分表現了(le)對(dui)音樂(le)內在(zai)節奏(zou)的(de)控制力。他在(zai)1966年(nian)卡(ka)內基音樂(le)廳(ting)的(de)演奏(zou)版本，曲長四分零七秒，比布倫德爾(er)此(ci)曲的(de)演奏(zou)版本足足長了(le)三分之一以上，但是與布倫德爾(er)急沖(chong)沖(chong)的(de)、行(xing)軍式(shi)的(de)彈奏(zou)相比起(qi)來，霍(huo)洛(luo)維(wei)(wei)茨(ci)彈地從容、流(liu)暢(chang)、緊湊，跳動(dong)的(de)活潑節奏(zou)帶有法(fa)國(guo)宮廷舞曲的(de)優雅(ya)。
霍(huo)(huo)洛(luo)維(wei)(wei)茨(ci)的(de)(de)音樂(le)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種個性(xing)化(hua)的(de)(de)音樂(le)。他(ta)(ta)(ta)天(tian)性(xing)具有浪(lang)漫的(de)(de)激情(qing)。他(ta)(ta)(ta)總是(shi)(shi)能(neng)在(zai)一(yi)(yi)(yi)部作(zuo)品中(zhong)攫取到(dao)最符合他(ta)(ta)(ta)性(xing)情(qing)的(de)(de)東(dong)西，并將之發揚(yang)光大。而往(wang)往(wang)正(zheng)是(shi)(shi)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)部分閃(shan)爍的(de)(de)靈(ling)光，使他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)聽眾(zhong)如癡(chi)如醉。同霍(huo)(huo)洛(luo)維(wei)(wei)茨(ci)張揚(yang)性(xing)情(qing)的(de)(de)演奏(zou)(zou)相比，李赫(he)特所謂精(jing)準和(he)堅(jian)硬的(de)(de)彈奏(zou)(zou)變得是(shi)(shi)多么的(de)(de)僵硬和(he)刻板。霍(huo)(huo)洛(luo)維(wei)(wei)茨(ci)在(zai)演奏(zou)(zou)時，經(jing)(jing)常(chang)會(hui)有一(yi)(yi)(yi)些(xie)意想不(bu)到(dao)的(de)(de)神(shen)來之筆(bi)。聽眾(zhong)們喜愛這(zhe)(zhe)些(xie)美妙的(de)(de)創造，但(dan)是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)經(jing)(jing)常(chang)不(bu)被(bei)樂(le)評界理解。在(zai)20世紀的(de)(de)古典音樂(le)大師中(zhong)間，他(ta)(ta)(ta)可能(neng)是(shi)(shi)受到(dao)詰難最多的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)家了(le)。他(ta)(ta)(ta)大量精(jing)彩的(de)(de)演奏(zou)(zou)沒有被(bei)保(bao)守(shou)的(de)(de)古典音樂(le)專家們認(ren)可。然而，霍(huo)(huo)洛(luo)維(wei)(wei)茨(ci)有兩部音樂(le)作(zuo)品的(de)(de)詮(quan)釋，是(shi)(shi)無可爭議的(de)(de)經(jing)(jing)典之作(zuo)：拉(la)赫(he)馬尼洛(luo)夫(fu)第三鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)和(he)柴可夫(fu)斯基第一(yi)(yi)(yi)鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)。
拉赫馬尼洛(luo)夫第(di)三鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)（Concerto No.3 in D Minor,Op.30），是音樂史上最偉大的(de)鋼(gang)琴(qin)作品之一。在霍洛(luo)維茨(ci)指下的(de)拉赫馬尼洛(luo)夫第(di)三鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)，流淌出(chu)的(de)既有(you)千里冰川，漫漫林莽的(de)壯麗;又有(you)溪流蜿(wan)蜒，百花(hua)初綻的(de)秀(xiu)美。琴(qin)聲(sheng)中飽含著他對故鄉(xiang)的(de)摯愛，也彌漫著去國難返的(de)悲傷。第(di)一樂章開(kai)始不久(jiu)，鋼(gang)琴(qin)沉穩引(yin)入的(de)那幾個小節，分明是大師低(di)低(di)的(de)呢喃：“啊(a)，這是我的(de)祖國。”
與作(zuo)曲(qu)(qu)家相同的(de)(de)(de)(de)文化(hua)背景和流亡經歷，使得霍洛(luo)維(wei)茨對這部作(zuo)品有著旁人(ren)難以企及的(de)(de)(de)(de)領悟(wu)；他憑借高超的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏能力，游(you)刃有余地(di)演(yan)(yan)奏這部令多(duo)數演(yan)(yan)奏者(zhe)望而卻步的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，特別是(shi)(shi)大師對節奏的(de)(de)(de)(de)把握，讓(rang)整部作(zuo)品從(cong)容(rong)展開，分外(wai)動人(ren)。同樣身(shen)為偉大鋼琴(qin)演(yan)(yan)奏家的(de)(de)(de)(de)作(zuo)者(zhe)拉赫瑪(ma)(ma)尼諾(nuo)夫，在(zai)聽過他的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏后，也由衷地(di)稱贊霍洛(luo)維(wei)茨的(de)(de)(de)(de)拉赫瑪(ma)(ma)尼諾(nuo)夫第三鋼琴(qin)協(xie)奏曲(qu)(qu)是(shi)(shi)最(zui)完美的(de)(de)(de)(de)。
每次聆聽霍洛(luo)維(wei)(wei)茨(ci)(ci)演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)這(zhe)部作品，都會不由(you)得感嘆：只有在這(zhe)樣一個幅員廣闊、風光多(duo)姿的(de)(de)(de)(de)國(guo)度(du)，才有可能誕生這(zhe)種時(shi)而(er)(er)(er)厚重、時(shi)而(er)(er)(er)輕靈(ling)；時(shi)而(er)(er)(er)雄壯、時(shi)而(er)(er)(er)雋永；時(shi)而(er)(er)(er)激(ji)越、時(shi)而(er)(er)(er)舒緩(huan)的(de)(de)(de)(de)動人(ren)樂章來。尤(you)其是(shi)樂曲(qu)中波瀾壯闊的(de)(de)(de)(de)宏偉(wei)氣魄，是(shi)其他出(chu)生于(yu)歐洲的(de)(de)(de)(de)音樂家無法具備(bei)的(de)(de)(de)(de)。即便(bian)是(shi)最具力(li)量(liang)的(de)(de)(de)(de)貝多(duo)芬，他的(de)(de)(de)(de)氣勢也(ye)只是(shi)個人(ren)同命運的(de)(de)(de)(de)抗(kang)爭。霍洛(luo)維(wei)(wei)茨(ci)(ci)演(yan)奏(zou)拉赫馬(ma)尼(ni)洛(luo)夫第三鋼琴(qin)協奏(zou)曲(qu)時(shi)所展現出(chu)來雄渾的(de)(de)(de)(de)氣魄，正是(shi)俄國(guo)這(zhe)樣一個龐(pang)大國(guo)家底蘊的(de)(de)(de)(de)真實體現。
霍洛維茨(ci)一生中(zhong)多次公(gong)開演(yan)奏這(zhe)(zhe)部作品(pin)，并先后同(tong)艾貝爾·科茨(ci)（ALBERT COATES）、萊納、奧(ao)曼迪等指(zhi)揮大(da)師合作灌(guan)錄(lu)唱片。其(qi)中(zhong)最(zui)著名(ming)的(de)，要算(suan)大(da)師同(tong)奧(ao)曼迪指(zhi)揮的(de)紐約交響樂(le)團在卡內基音(yin)樂(le)廳演(yan)出(chu)(chu)的(de)現場(chang)錄(lu)音(yin)了(le),即便是(shi)這(zhe)(zhe)個錄(lu)音(yin)，唱片公(gong)司(si)也出(chu)(chu)過多個版本。音(yin)響效果最(zui)佳的(de)，要數這(zhe)(zhe)張HP版的(de)CD唱片。
柴可夫(fu)斯(si)基《降B小(xiao)調第(di)一(yi)鋼(gang)琴(qin)協奏曲(qu)》（Piano Concerto No.1 in B-Flat Minor,Op.23）是(shi)霍洛(luo)維(wei)(wei)(wei)茨(ci)成名(ming)之作。他對此曲(qu)令人(ren)震驚的(de)(de)(de)演奏讓(rang)他在(zai)20幾歲(sui)就(jiu)在(zai)世界樂壇獲得了極大(da)的(de)(de)(de)聲譽。霍洛(luo)維(wei)(wei)(wei)茨(ci)的(de)(de)(de)演奏氣勢磅礴、輝煌壯麗(li)，有(you)著極強(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)感染力(li)(li)和(he)震撼(han)性。這支曲(qu)目讓(rang)大(da)師可以充分(fen)地展示其堅強(qiang)(qiang)有(you)力(li)(li)的(de)(de)(de)擊(ji)鍵。他在(zai)公(gong)演柴可夫(fu)斯(si)基第(di)一(yi)鋼(gang)琴(qin)協奏曲(qu)過(guo)程(cheng)中，曾有(you)過(guo)數(shu)次(ci)擊(ji)斷琴(qin)弦的(de)(de)(de)記錄(lu)。1928年霍洛(luo)維(wei)(wei)(wei)茨(ci)首次(ci)在(zai)美(mei)國公(gong)演此曲(qu)，由于他在(zai)鍵盤上(shang)(shang)彈出的(de)(de)(de)驚人(ren)音響，讓(rang)當(dang)時樂隊的(de)(de)(de)指揮感到難以置信(xin)，一(yi)再要(yao)求看查(cha)他的(de)(de)(de)手掌(zhang)，好(hao)知道(dao)這手掌(zhang)上(shang)(shang)是(shi)否具(ju)有(you)神奇的(de)(de)(de)魔力(li)(li)。
我聽過(guo)多個鋼琴家演(yan)(yan)奏柴(chai)可(ke)夫斯基第一(yi)鋼琴協奏曲(qu)(qu)的錄音，每一(yi)個演(yan)(yan)奏都有各自的特點：阿(a)格里奇(qi)的抒(shu)情，里赫(he)特的精(jing)準，魯賓斯坦的靈動，克(ke)萊(lai)本(ben)音色精(jing)美。但是沒有人能夠(gou)在演(yan)(yan)奏這部協奏曲(qu)(qu)時，達到像霍(huo)(huo)洛維茨(ci)那樣氣(qi)度恢宏(hong)，使(shi)人激動不己。霍(huo)(huo)洛維茨(ci)意(yi)氣(qi)風發，風馳(chi)電掣的演(yan)(yan)奏有著橫掃一(yi)切的凌厲氣(qi)勢，聽起來十分地酣暢過(guo)癮。
遺憾的(de)(de)(de)是(shi)大師在(zai)(zai)中(zhong)(zhong)年以(yi)后就很(hen)少再彈(dan)奏(zou)這部(bu)作品，以(yi)至他演奏(zou)柴可(ke)夫斯基第(di)一鋼(gang)琴協奏(zou)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)錄音(yin)都比較早。較為著名的(de)(de)(de)有41年在(zai)(zai)錄音(yin)室(shi)的(de)(de)(de)錄音(yin)和43年在(zai)(zai)卡(ka)(ka)內基音(yin)樂(le)(le)(le)廳(ting)的(de)(de)(de)現(xian)場錄音(yin)。兩(liang)次霍(huo)洛(luo)維(wei)茨都是(shi)和岳父托斯卡(ka)(ka)尼尼指揮下的(de)(de)(de)國家廣播公司交(jiao)響樂(le)(le)(le)團(tuan)（NBC樂(le)(le)(le)團(tuan)）合作。盡管是(shi)單(dan)聲(sheng)道的(de)(de)(de)錄音(yin)，我們(men)還(huan)是(shi)可(ke)以(yi)從中(zhong)(zhong)聽出大師在(zai)(zai)第(di)一樂(le)(le)(le)章序曲(qu)(qu)中(zhong)(zhong)驚心(xin)動魄的(de)(de)(de)演奏(zou)力(li)度，在(zai)(zai)復(fu)三部(bu)曲(qu)(qu)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)第(di)二樂(le)(le)(le)章中(zhong)(zhong)清新、恬(tian)靜的(de)(de)(de)音(yin)色表(biao)達，以(yi)及(ji)在(zai)(zai)奏(zou)鳴回旋曲(qu)(qu)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)第(di)三樂(le)(le)(le)章里(li)充溢的(de)(de)(de)節日般快(kuai)樂(le)(le)(le)。托斯卡(ka)(ka)尼尼指揮的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)隊也表(biao)現(xian)出了巨大的(de)(de)(de)熱(re)情，與霍(huo)洛(luo)維(wei)茨彈(dan)奏(zou)的(de)(de)(de)鋼(gang)琴部(bu)分起伏對抗、相得益(yi)彰。
特別(bie)要提及的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)大師彈奏的(de)(de)(de)(de)(de)肖(xiao)邦《即興幻想曲》（Fantaisie-Impromptu,Op.66）。樂曲開始(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)段(duan)(duan)細碎叮咚的(de)(de)(de)(de)(de)快速音(yin)符，仿佛(fo)少年無(wu)憂(you)無(wu)慮的(de)(de)(de)(de)(de)嬉戲笑聲；中間優美的(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)部分以變奏的(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)反復出現，大師在(zai)這(zhe)里將音(yin)色控制的(de)(de)(de)(de)(de)美妙絕倫，似(si)乎(hu)在(zai)回憶著(zhu)甜蜜青(qing)澀的(de)(de)(de)(de)(de)愛情(qing)；緊接著(zhu)開始(shi)部分的(de)(de)(de)(de)(de)旋律又再響(xiang)起，然而已(yi)沒有了最初的(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)憂(you)無(wu)慮，一(yi)股不安的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒在(zai)醞(yun)釀(niang)堆積，這(zhe)一(yi)份躁動的(de)(de)(de)(de)(de)力量最終以一(yi)串珠落玉盤般的(de)(de)(de)(de)(de)響(xiang)亮(liang)音(yin)符達到頂點，這(zhe)時(shi)大師著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)左手低音(yin)沉(chen)穩響(xiang)起，在(zai)一(yi)段(duan)(duan)晨(chen)鐘暮鼓(gu)般的(de)(de)(de)(de)(de)低沉(chen)琴聲中結束全曲。
每(mei)次(ci)傾聽霍洛維茨演(yan)(yan)奏的這首(shou)樂曲，就如(ru)同聽大(da)師(shi)追述整個人生。巧(qiao)合的是：大(da)師(shi)在最后(hou)一(yi)次(ci)錄音中(zhong)演(yan)(yan)奏了(le)這首(shou)《即興幻想曲》。似乎他冥冥中(zhong)感(gan)受到了(le)什么。
1989年，霍洛維(wei)茨帶(dai)著他可謂空(kong)前絕后(hou)的(de)音樂演奏天賦，在(zai)紐約的(de)家中安然逝去。古典浪漫主(zhu)義(yi)音樂的(de)最后(hou)一絲(si)氣息在(zai)現(xian)實(shi)中永久的(de)消(xiao)散了。從(cong)那(nei)時起(qi)，鋼琴的(de)黃金(jin)時代結束了。
RCA 7992－2－RG
貝(bei)多芬：第(di)五(wu)鋼琴協奏曲(qu)(qu)/柴柯(ke)夫斯(si)基(ji)：第(di)一鋼琴協奏曲(qu)(qu)（NBC交(jiao)響樂團）
RCA GK 85272
拉赫瑪(ma)尼諾(nuo)夫：第三(san)鋼琴協(xie)奏曲(qu)（RCA交響樂團/萊納）
CBS MK 42410
斯卡拉第：奏鳴(ming)曲集
CBS MYK 42534
舒曼：童(tong)年情景、托卡塔(ta)、
CBS M3K 44681
舒曼：C大(da)調幻想曲等(deng)
DG 419 217－2
舒(shu)曼(man)：克萊斯勒偶記
DG 419 045－2
“霍(huo)洛維茨－－最后(hou)的浪漫”
我心明亮 
