阿爾(er)(er)弗雷德·布(bu)(bu)(bu)倫德爾(er)(er)出生在(zai)捷(jie)克斯(si)洛伐克(現捷(jie)克共和國)的威森伯格(ge)市(shi)(Vizmberk德語：Wiesenberg，現Lou.nanadDesnou市(shi))。布(bu)(bu)(bu)倫德爾(er)(er)的家里沒有(you)人(ren)從事(shi)音(yin)樂(le)。六(liu)歲時，全(quan)家搬到(dao)薩格(ge)勒布(bu)(bu)(bu)(Zagreb)，布(bu)(bu)(bu)倫德爾(er)(er)開(kai)始(shi)學琴。1943年遷到(dao)奧地利格(ge)拉茨(Graz)，布(bu)(bu)(bu)倫德爾(er)(er)在(zai)那里就讀音(yin)樂(le)學院并接受私人(ren)作曲課程。14歲那年被派往南斯(si)拉夫挖戰壕。結果凍傷(shang)被送(song)進醫(yi)院。十(shi)六(liu)歲以后他沒有(you)再受到(dao)正規的音(yin)樂(le)教育。
戰(zhan)后，布倫(lun)德(de)(de)爾(er)在(zai)作(zuo)曲(qu)的(de)(de)(de)同時繼續彈鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)、繪畫(hua)。在(zai)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)方(fang)面他(ta)基(ji)本上是自(zi)學成(cheng)才，除了(le)艾德(de)(de)溫·菲舍爾(er)(EdwinFischer)和愛德(de)(de)華·施托爾(er)曼(man)(EduardSteuermann)的(de)(de)(de)幾堂大師課再沒上過其他(ta)正式的(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)課。布倫(lun)德(de)(de)爾(er)十七歲在(zai)格(ge)拉茨(ci)舉辦了(le)他(ta)的(de)(de)(de)第(di)一場(chang)公(gong)開(kai)獨(du)奏會。獨(du)奏會被命(ming)名為《鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)文獻中的(de)(de)(de)賦格(ge)曲(qu)》(TheFugueInPianoLiteratur')，在(zai)會上演奏了(le)巴赫、勃拉姆斯、李(li)斯特等(deng)人的(de)(de)(de)賦格(ge)作(zuo)品(pin)和幾首自(zi)己作(zuo)的(de)(de)(de)曲(qu)子(zi)。在(zai)那之后，他(ta)放棄了(le)作(zuo)曲(qu)，開(kai)始(shi)專攻鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)。1949年，布倫(lun)德(de)(de)爾(er)參加在(zai)意大利波爾(er)查諾(Bolzano)舉行(xing)的(de)(de)(de)費魯西奧·布索(suo)尼(ni)(FerruccioBusoni)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)比賽，獲(huo)第(di)四(si)名。1950年搬到維也納。
21歲時錄(lu)(lu)制(zhi)(zhi)了(le)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)第一(yi)張唱(chang)片，謝爾(er)(er)蓋·普羅科菲耶(ye)夫(SergeiProkofiev)的(de)(de)第五號鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲。之后(hou)他(ta)(ta)(ta)又錄(lu)(lu)制(zhi)(zhi)了(le)一(yi)系列的(de)(de)錄(lu)(lu)音(yin)(yin)，包括3套(tao)(tao)貝多(duo)芬(fen)鋼(gang)琴(qin)奏(zou)鳴曲全集(ji)(一(yi)套(tao)(tao)在(zai)(zai)(zai)VOX，兩套(tao)(tao)在(zai)(zai)(zai)飛利浦)，李斯(si)特(te)、勃拉姆斯(si)、羅伯特(te)·舒(shu)曼(man)和舒(shu)伯特(te)等人(ren)(ren)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。與絕大(da)多(duo)數的(de)(de)古典鋼(gang)琴(qin)家不同，他(ta)(ta)(ta)很(hen)少錄(lu)(lu)肖邦(bang)，只錄(lu)(lu)過(guo)幾首波(bo)羅乃茲舞曲(有趣的(de)(de)是這幾首錄(lu)(lu)音(yin)(yin)卻廣受(shou)稱贊(zan))。布(bu)倫(lun)德爾(er)(er)在(zai)(zai)(zai)Vox唱(chang)片公司留下了(le)大(da)量(liang)的(de)(de)錄(lu)(lu)音(yin)(yin)，其中(zhong)以他(ta)(ta)(ta)第一(yi)套(tao)(tao)貝多(duo)芬(fen)鋼(gang)琴(qin)奏(zou)鳴曲全集(ji)最(zui)為著名，但他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)70年(nian)代(dai)之前并沒有長(chang)期(qi)的(de)(de)錄(lu)(lu)音(yin)(yin)合約(yue)，也很(hen)少到奧地利之外(wai)演奏(zou)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)轉(zhuan)機出(chu)現在(zai)(zai)(zai)倫(lun)敦伊(yi)麗莎(sha)白女王大(da)廳(QueenElizabethHall)舉(ju)辦的(de)(de)貝多(duo)芬(fen)作(zuo)(zuo)品(pin)獨(du)奏(zou)會后(hou)，演出(chu)完第二天，三家大(da)唱(chang)片公司同時給他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)經紀人(ren)(ren)打(da)電話。不久之后(hou)他(ta)(ta)(ta)搬到了(le)倫(lun)敦。從那時起(qi)(qi)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)聲望大(da)增，開始大(da)量(liang)地錄(lu)(lu)音(yin)(yin)。近(jin)年(nian)布(bu)倫(lun)德爾(er)(er)多(duo)與年(nian)輕的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)家如(ru)保羅·劉(liu)易斯(si)(PaulLewis)、提(ti)爾(er)(er)·費爾(er)(er)內(nei)爾(er)(er)(TillFellner)等人(ren)(ren)合作(zuo)(zuo)，還與他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)兒子－－大(da)提(ti)琴(qin)家阿德里(li)安·布(bu)倫(lun)德爾(er)(er)(AdrianBrendel)一(yi)起(qi)(qi)錄(lu)(lu)制(zhi)(zhi)了(le)唱(chang)片。他(ta)(ta)(ta)也發表(biao)詩歌，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)被安德魯·莫申(shen)(AndrewMotion)拿來與米(mi)洛(luo)斯(si)拉夫·赫魯伯(MiroslavHolub)的(de)(de)風格相比(bi)。布(bu)倫(lun)德爾(er)(er)居住在(zai)(zai)(zai)倫(lun)敦。
布(bu)(bu)倫(lun)(lun)(lun)德(de)(de)(de)爾(er)的(de)演(yan)奏(zou)(zou)有時候會被(bei)形容為(wei)在解析音樂，對此他(ta)(ta)(ta)(ta)表(biao)示作為(wei)鋼(gang)琴(qin)家(jia)的(de)首要(yao)任(ren)務(wu)是(shi)尊重作曲(qu)(qu)家(jia)的(de)意愿，而(er)不(bu)是(shi)表(biao)現自己或加(jia)入自己的(de)見解。他(ta)(ta)(ta)(ta)說(shuo)：“我對作曲(qu)(qu)家(jia)負責(ze)，對作品更(geng)要(yao)負責(ze)”。他(ta)(ta)(ta)(ta)舉了他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)老師(shi)艾(ai)德(de)(de)(de)溫(wen)·菲舍爾(er)、阿爾(er)弗雷德(de)(de)(de)·科爾(er)托(AlfredCortot)、威(wei)廉(lian)·肯普夫(WilhelmKempff)，和指揮布(bu)(bu)魯諾(nuo)·瓦爾(er)特(te)(te)(BrunoWalter)、威(wei)廉(lian)·富(fu)特(te)(te)文格(ge)勒(WilhelmFurtw?ngler)等人(ren)作為(wei)具有感染力的(de)代表(biao)。布(bu)(bu)倫(lun)(lun)(lun)德(de)(de)(de)爾(er)被(bei)認為(wei)是(shi)現今德(de)(de)(de)國(guo)古典作曲(qu)(qu)家(jia)如(ru)貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)(fen)(fen)、舒伯特(te)(te)和莫扎特(te)(te)等人(ren)作品最具思想性的(de)詮(quan)釋者。他(ta)(ta)(ta)(ta)較(jiao)少演(yan)奏(zou)(zou)20世(shi)紀(ji)的(de)作品，但他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)名字(zi)與阿諾(nuo)德(de)(de)(de)·勛伯格(ge)(ArnoldSchoenberg)的(de)鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)緊(jin)密相連。近年(nian)來(lai)，因為(wei)關節炎的(de)緣故(gu)，他(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)再(zai)演(yan)奏(zou)(zou)對身(shen)體(ti)要(yao)求較(jiao)高的(de)曲(qu)(qu)子如(ru)貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)(fen)(fen)的(de)《錘子鋼(gang)琴(qin)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)》(HammerklavierSonat')。 再(zai)也(ye)沒有鋼(gang)琴(qin)家(jia)會比布(bu)(bu)倫(lun)(lun)(lun)德(de)(de)(de)爾(er)更(geng)貼近貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)(fen)(fen)的(de)音樂。布(bu)(bu)倫(lun)(lun)(lun)德(de)(de)(de)爾(er)是(shi)第一位錄(lu)(lu)制貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)(fen)(fen)鋼(gang)琴(qin)音樂全(quan)集(ji)的(de)鋼(gang)琴(qin)家(jia)(1964年(nian))。隨著(zhu)對貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)(fen)(fen)的(de)認識(shi)加(jia)深，布(bu)(bu)倫(lun)(lun)(lun)德(de)(de)(de)爾(er)又重新(xin)錄(lu)(lu)制奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)全(quan)集(ji)兩(liang)次，并在重要(yao)的(de)音樂中心城(cheng)市演(yan)出(chu)貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)(fen)(fen)鋼(gang)琴(qin)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)全(quan)集(ji)。多(duo)(duo)年(nian)來(lai)，布(bu)(bu)倫(lun)(lun)(lun)德(de)(de)(de)爾(er)演(yan)奏(zou)(zou)的(de)貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)(fen)(fen)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)、小曲(qu)(qu)與變奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)也(ye)得(de)到應有的(de)重視，但是(shi)現在他(ta)(ta)(ta)(ta)又開(kai)始(shi)向(xiang)自己的(de)詮(quan)釋挑戰，重新(xin)錄(lu)(lu)制這些已經(jing)受到肯定的(de)作品。
貝多芬是(shi)(shi)布倫德爾演(yan)奏(zou)曲目(mu)的重(zhong)心(xin)。他精于(yu)演(yan)奏(zou)巴赫(he)、海頓(dun)與莫扎特(te)的作品，長于(yu)詮(quan)釋舒伯特(te)、舒曼、勃(bo)拉姆斯(si)與李(li)斯(si)特(te)的音樂，是(shi)(shi)一(yi)位(wei)罕見的質量并重(zhong)型鋼琴(qin)家。布倫德爾最(zui)大的特(te)色是(shi)(shi)“理智”，但是(shi)(shi)在“智性”之余，少有(you)演(yan)奏(zou)家會察覺到音樂還可(ke)以(yi)有(you)多種可(ke)能性。
“情感必須長(chang)存于音(yin)樂(le)家的(de)心(xin)(xin)中，”布倫德爾(er)在1970年撰寫的(de)散文中曾(ceng)經提到這(zhe)一(yi)點。根(gen)據啟蒙時(shi)期(qi)的(de)美學觀點，貝多(duo)芬成(cheng)功的(de)創作出兼融(rong)感官與(yu)理(li)性、情感與(yu)思考(kao)力的(de)音(yin)樂(le)藝術；布倫德爾(er)則(ze)深(shen)深(shen)被(bei)這(zhe)種并(bing)容心(xin)(xin)理(li)與(yu)外在型式的(de)藝術所吸(xi)引。他不(bu)斷提倡鼓(gu)吹貝多(duo)芬一(yi)些被(bei)誤(wu)解的(de)杰作(如(ru):第十六(liu)、二(er)十二(er)號鋼琴奏鳴曲)，以(yi)他獨(du)特的(de)心(xin)(xin)理(li)學詮釋(shi)觀點受到重視(shi)。
貝多(duo)芬(fen)《薩利(li)耶里(li)(li)主題(ti)(ti)與(yu)十段(duan)(duan)(duan)變(bian)奏(zou)(zou)》結合了精巧的(de)(de)(de)音色控制，平(ping)靜(jing)的(de)(de)(de)音型、清晰的(de)(de)(de)結構與(yu)鮮(xian)明的(de)(de)(de)特(te)色，當然還有(you)(you)(you)年輕貝多(duo)芬(fen)少不(bu)(bu)(bu)了的(de)(de)(de)即興(xing)成份。《狄亞(ya)貝里(li)(li)》主題(ti)(ti)變(bian)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)最高(gao)成就在于描繪出廣達三(san)(san)十三(san)(san)種不(bu)(bu)(bu)同性格(ge)的(de)(de)(de)變(bian)奏(zou)(zou)，布倫(lun)德(de)(de)爾形(xing)容這(zhe)首(shou)作(zuo)品(pin)是(shi)“所(suo)有(you)(you)(you)鋼(gang)琴(qin)作(zuo)品(pin)中最偉大的(de)(de)(de)一首(shou)”。在這(zhe)首(shou)似乎(hu)(hu)無(wu)窮無(wu)盡、特(te)色各有(you)(you)(you)不(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)(de)變(bian)奏(zou)(zou)曲(qu)中，布倫(lun)德(de)(de)爾詮(quan)釋(shi)夸張(zhang)的(de)(de)(de)壯麗(第(di)(di)一段(duan)(duan)(duan))、狂熱的(de)(de)(de)妄想(xiang)(第(di)(di)九、十與(yu)二(er)(er)十八段(duan)(duan)(duan))、幽默(mo)(第(di)(di)十五、二(er)(er)十五段(duan)(duan)(duan)等(deng))、怪誕的(de)(de)(de)夸大(第(di)(di)二(er)(er)十一段(duan)(duan)(duan))與(yu)神(shen)秘(mi)的(de)(de)(de)本質(zhi)(第(di)(di)二(er)(er)十段(duan)(duan)(duan))等(deng)多(duo)樣色彩。 詮(quan)釋(shi)貝多(duo)芬(fen)富含(han)戲劇性的(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)朽作(zuo)品(pin)時(shi)，布倫(lun)德(de)(de)爾就像(xiang)站(zhan)在高(gao)處綜(zong)觀整部作(zuo)品(pin)，所(suo)有(you)(you)(you)手法、細(xi)(xi)節似乎(hu)(hu)都經過(guo)事先(xian)規畫與(yu)安(an)排(pai)。在此(ci)前提下，布倫(lun)德(de)(de)爾彈出具有(you)(you)(you)圓舞曲(qu)風格(ge)的(de)(de)(de)狄亞(ya)貝里(li)(li)主題(ti)(ti)，主題(ti)(ti)也預示接下來的(de)(de)(de)三(san)(san)十三(san)(san)段(duan)(duan)(duan)音樂都是(shi)依據它發(fa)展。最后一段(duan)(duan)(duan)變(bian)奏(zou)(zou)是(shi)以小步(bu)舞曲(qu)寫(xie)成，或許(xu)這(zhe)是(shi)根據狄亞(ya)貝里(li)(li)旋律寫(xie)出最優雅細(xi)(xi)致的(de)(de)(de)變(bian)奏(zou)(zou)樂段(duan)(duan)(duan)，帶(dai)有(you)(you)(you)莫扎(zha)特(te)與(yu)洛(luo)可可時(shi)期的(de)(de)(de)風格(ge)。在布倫(lun)德(de)(de)爾最近錄(lu)制的(de)(de)(de)《狄亞(ya)貝里(li)(li)》主題(ti)(ti)變(bian)奏(zou)(zou)里(li)(li)，他把這(zhe)段(duan)(duan)(duan)變(bian)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)特(te)色推(tui)向(xiang)極致。
中文名稱：《貝多芬鋼琴奏(zou)鳴(ming)曲全集》
英文名稱：Beethoven:CompletePianoSonatas[BOXSET][10CD]
資(zi)源類型：APE
發(fa)行時間(jian)：1996年(nian)11月(yue)19日
專輯歌手：AlfredBrendel阿爾(er)弗雷德(de)·布倫德(de)爾(er)
地區：美國
作品簡(jian)介：《狄亞貝里(li)》主題(ti)變(bian)奏(zou)之外，貝多芬的(de)(de)(de)(de)六首鋼(gang)琴小(xiao)品也收錄在這(zhe)套專輯。布倫德(de)爾(er)詮釋最美麗的(de)(de)(de)(de)地方就在于忠實(shi)彈出這(zhe)些(xie)小(xiao)品簡(jian)樸單(dan)純的(de)(de)(de)(de)面貌，音(yin)(yin)樂(le)就在這(zhe)樣率直(zhi)坦(tan)白的(de)(de)(de)(de)樂(le)風(feng)中發展。第一首小(xiao)曲(qu)(qu)是“稍快的(de)(de)(de)(de)行板”，樂(le)曲(qu)(qu)從二十一小(xiao)節(jie)開(kai)始(shi)變(bian)得內(nei)斂(lian)起來，不(bu)斷(duan)重復(fu)由三個音(yin)(yin)符(fu)組成的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)形，在流暢的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)與交替變(bian)換的(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)中穿插顫音(yin)(yin)與短小(xiao)的(de)(de)(de)(de)裝飾奏(zou)。布倫德(de)爾(er)以(yi)改變(bian)樂(le)曲(qu)(qu)結構(gou)的(de)(de)(de)(de)方式讓音(yin)(yin)樂(le)產生自然流泄出本身(shen)強烈抒(shu)情的(de)(de)(de)(de)“錯(cuo)覺”。在隨后的(de)(de)(de)(de)再現(xian)部里(li)，聽到(dao)主題(ti)移到(dao)低音(yin)(yin)聲部且不(bu)斷(duan)努力的(de)(de)(de)(de)向高音(yin)(yin)域攀(pan)升。整首曲(qu)(qu)子完全沒有壓力，就是從最初的(de)(de)(de)(de)“簡(jian)單(dan)”開(kai)始(shi)發展，在有限的(de)(de)(de)(de)時間內(nei)達到(dao)無(wu)法(fa)想象的(de)(de)(de)(de)豐(feng)富境地。
第五首(shou)“近(jin)乎小(xiao)快板”是一(yi)首(shou)親切溫(wen)馨又嚴(yan)謹的(de)小(xiao)曲。請注意(yi)(yi)布倫德爾(er)輕微地抑制(zhi)住樂曲最后的(de)節(jie)拍，特別強調(diao)它(ta)沈思(si)的(de)特色(se)以便全力沖進(jin)最后一(yi)首(shou)小(xiao)曲“急板”狂熱的(de)開始樂段。為(wei)了(le)強調(diao)“急板”透明(ming)的(de)音(yin)色(se)，布倫德爾(er)特意(yi)(yi)不使用踏板，所以顫音(yin)的(de)低音(yin)降(jiang)E音(yin)的(de)共(gong)鳴變得(de)更深。
第二十九號鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)奏(zou)鳴(ming)(ming)曲《漢馬克拉(la)維》與第三(san)十二號鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)奏(zou)鳴(ming)(ming)曲是(shi)對鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)這(zhe)項樂器極大(da)的(de)挑戰(zhan)。貝多芬曾說(shuo)，《漢馬克拉(la)維》是(shi)一(yi)首“給鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)家一(yi)點事(shi)做(zuo)做(zuo)，此后(hou)五(wu)十年它會(hui)被一(yi)直拿來(lai)演(yan)奏(zou)”的(de)作品。布(bu)倫(lun)德爾(er)錄(lu)過兩(liang)版現(xian)場實況的(de)《漢馬克拉(la)維》奏(zou)鳴(ming)(ming)曲。李斯(si)特、克拉(la)拉(la)·舒曼以及馮·畢羅之后(hou)，十九世(shi)紀最(zui)后(hou)十年少有鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)家能駕馭這(zhe)首奏(zou)鳴(ming)(ming)曲。古爾(er)德所提倡(chang)并認(ren)為(wei)應該取代現(xian)場演(yan)出(chu)的(de)錄(lu)音(yin)與剪(jian)接(jie)技術讓更(geng)多鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)家有機(ji)會(hui)挑戰(zhan)這(zhe)樣的(de)作品，但是(shi)布(bu)倫(lun)德爾(er)卻能以現(xian)場演(yan)出(chu)來(lai)證(zheng)明自(zi)己(ji)的(de)實力。
如果(guo)(guo)不犧(xi)牲音樂(le)的(de)清晰度(du)與控制力，第一樂(le)章(zhang)快板(ban)(ban)開始的(de)速度(du)幾乎根本無法演奏，但(dan)是布(bu)倫德(de)爾對貝多芬明顯(xian)的(de)節(jie)拍(pai)瑕(xia)疵無動于衷(zhong)，活潑但(dan)不危險(xian)的(de)節(jie)拍(pai)緊緊貼住音樂(le)的(de)架(jia)構(gou)，簡單而且有效(xiao)的(de)解決(jue)這(zhe)個(ge)問題。讓人印象特(te)別(bie)深刻的(de)是快板(ban)(ban)樂(le)章(zhang)的(de)發(fa)展(zhan)部，它(ta)把主題重新塑造成(cheng)賦格的(de)面貌，復音與結構(gou)變得更(geng)寬廣(guang)而且復雜。布(bu)倫德(de)爾在這(zhe)里盡量減少使用踏板(ban)(ban)以使音符(fu)都(dou)能(neng)個(ge)別(bie)呈現它(ta)們(men)應有的(de)效(xiao)果(guo)(guo)。
中樂章是(shi)“綿延的(de)(de)慢板”，有(you)人(ren)形(xing)容它是(shi)“世界(jie)上所(suo)有(you)苦難的(de)(de)集體墳場”。隨著微(wei)妙的(de)(de)音(yin)色控制，布倫德(de)爾很(hen)別致的(de)(de)在(zai)充滿激情(qing)的(de)(de)樂段(duan)中使用柔音(yin)踏(ta)板。這個樂章的(de)(de)高潮是(shi)在(zai)再現部，右手精巧地彈奏著三(san)十二個音(yin)符組成(cheng)的(de)(de)主(zhu)題，與低音(yin)聲部的(de)(de)和弦恰成(cheng)對比卻又(you)取得完美的(de)(de)平衡。細(xi)膩的(de)(de)聲音(yin)與細(xi)微(wei)的(de)(de)動態是(shi)讓主(zhu)題的(de)(de)變化與表現更加深刻(ke)。
第三十二號鋼(gang)琴奏鳴曲第一樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)代表(biao)貝多芬(fen)著名的(de)(de)(de)(de)(de)“C小(xiao)調(diao)(diao)心境(jing)”的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)后(hou)顯現(xian)(xian)(xian)。精練的(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)(ti)動機是以C－降(jiang)E－B這三個(ge)音(yin)(yin)(yin)構成，隨(sui)著最(zui)后(hou)重音(yin)(yin)(yin)與(yu)不(bu)和諧音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)發展，音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)進入“有活力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)快板”的(de)(de)(de)(de)(de)賦格(ge)樂(le)(le)(le)(le)段。如(ru)果(guo)布(bu)倫(lun)德爾(er)(er)(er)讓快板樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)呈(cheng)現(xian)(xian)(xian)管弦(xian)樂(le)(le)(le)(le)化的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)并讓節奏再(zai)激動些(xie)，接下來的(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)調(diao)(diao)樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)會呈(cheng)現(xian)(xian)(xian)出完全不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)世界(jie)(jie)。布(bu)倫(lun)德爾(er)(er)(er)在這個(ge)樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)不(bu)特(te)別強調(diao)(diao)低音(yin)(yin)(yin)，而是讓高(gao)音(yin)(yin)(yin)域較(jiao)先前更加響亮(liang)。 “短(duan)調(diao)(diao)”是由一段段變奏組成，以節奏及復音(yin)(yin)(yin)不(bu)斷反(fan)復基本的(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)(ti)，但是音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)域不(bu)斷向上(shang)移動，仿(fang)佛已(yi)經(jing)快超過鋼(gang)琴所彈出的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)高(gao)音(yin)(yin)(yin)域。如(ru)同以往的(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)倫(lun)德爾(er)(er)(er)，他遵(zun)照貝多芬(fen)譜面上(shang)具體的(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)示，但是又能以內斂的(de)(de)(de)(de)(de)手法把曲子帶到更深遠的(de)(de)(de)(de)(de)境(jing)界(jie)(jie)。伴隨(sui)著高(gao)音(yin)(yin)(yin)G的(de)(de)(de)(de)(de)顫音(yin)(yin)(yin)與(yu)左手靈(ling)妙的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)段，主題(ti)(ti)在結(jie)尾部(bu)份的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)音(yin)(yin)(yin)域再(zai)現(xian)(xian)(xian)，布(bu)倫(lun)德爾(er)(er)(er)讓最(zui)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)和弦(xian)不(bu)是結(jie)束整首奏鳴曲，而像(xiang)是開啟了寧靜，也(ye)就(jiu)是現(xian)(xian)(xian)代人覺得(de)最(zui)重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)。
內容簡(jian)介：阿爾(er)弗(fu)雷(lei)德(de)·布倫(lun)德(de)爾(er)被(bei)(bei)公(gong)認為(wei)二(er)十世(shi)紀最偉大(da)的古典鋼琴(qin)家之一(yi)，他(ta)曲目廣(guang)泛，學識(shi)淵(yuan)博，由他(ta)演奏的莫扎特、貝多(duo)芬、舒伯(bo)特、勛伯(bo)格(ge)等人(ren)的作品被(bei)(bei)視為(wei)不可(ke)替代的重要(yao)詮釋，布倫(lun)德(de)爾(er)錄制(zhi)與發(fa)行的海量唱片則是(shi)對其卓越成(cheng)就(jiu)的永恒見證。此外(wai)，他(ta)還(huan)作有三卷詩集(ji)，撰寫過(guo)大(da)量優秀的音樂隨筆(bi)，曾(ceng)發(fa)表多(duo)篇極具轟動效應的演講(jiang)。而另一(yi)方面，他(ta)回(hui)避媒體，盡管(guan)那(nei)會為(wei)他(ta)贏得更多(duo)公(gong)眾的歡呼(hu)。這部(bu)為(wei)他(ta)70大(da)壽而特別制(zhi)作的影片，使他(ta)不得不讓(rang)攝像機第一(yi)次－－也是(shi)唯一(yi)一(yi)次－－進入他(ta)的私(si)人(ren)空(kong)間。布倫(lun)德(de)爾(er)已正式(shi)宣布將于(yu)2008年告別音樂舞臺，因此他(ta)留給我們的這部(bu)音樂影片愈顯珍貴(gui)。
我心明亮 
