如果要評選當今國(guo)際樂(le)壇10位最偉(wei)大(da)的(de)鋼琴家，毛(mao)里奇奧·波利(li)尼（Maurizio Pollini）一定榜上有名。父親是(shi)意大(da)利(li)著名建筑師，也是(shi)一位音樂(le)素養頗高(gao)的(de)出(chu)色小(xiao)提琴手(shou)；母親是(shi)一位業余歌(ge)唱家。
波利尼(ni)5歲起跟隨(sui)卡羅·羅納蒂學(xue)習鋼琴，9歲在米蘭(lan)舉行了第(di)一場個(ge)人獨奏音(yin)樂會，被譽為(wei)音(yin)樂神童。進入(ru)米蘭(lan)音(yin)樂學(xue)院之后(hou)，拜著名教授卡羅·維德索(suo)為(wei)師。
波(bo)(bo)利尼(ni)1957年(nian)在米蘭舉辦的(de)一(yi)場音樂會上演奏(zou)肖(xiao)邦(bang)的(de)練習曲(qu)，引起關注(zhu)。翌年(nian)，15歲(sui)的(de)波(bo)(bo)利尼(ni)參(can)加日內(nei)瓦國際鋼(gang)(gang)琴比(bi)賽，獲得了第(di)二名(ming)，當(dang)年(nian)第(di)一(yi)名(ming)是馬塔阿(a)格里奇。1959年(nian)波(bo)(bo)利尼(ni)以優異的(de)成(cheng)績畢業，1960年(nian)參(can)加了第(di)六屆肖(xiao)邦(bang)國際鋼(gang)(gang)琴大(da)(da)賽，在參(can)賽的(de)89名(ming)選手(shou)中(zhong)，波(bo)(bo)利尼(ni)年(nian)齡最(zui)小。面(mian)對高(gao)手(shou)云集的(de)肖(xiao)邦(bang)大(da)(da)賽，波(bo)(bo)利尼(ni)以其出類拔萃的(de)演奏(zou)榮(rong)獲第(di)一(yi)名(ming)。對此，比(bi)賽評(ping)委主席——鋼(gang)(gang)琴大(da)(da)師阿(a)瑟·魯賓斯坦無比(bi)感慨地說道：“如果論技(ji)術，真不(bu)知我(wo)們(men)在座的(de)評(ping)委中(zhong)有誰能彈(dan)得比(bi)他還好。”
波(bo)利尼(ni)籍此聲名鵲起，世界(jie)各地的(de)(de)邀約紛至沓來，獲獎(jiang)同一(yi)(yi)年(nian)，他開始在歐美各國巡演(yan)。巡演(yan)中結(jie)識了(le)一(yi)(yi)些世界(jie)著名的(de)(de)音樂(le)大師(shi)，如卡爾·伯姆、卡拉(la)揚、科林·戴(dai)維斯等，在與意大利指揮家克勞迪奧·阿巴(ba)多(duo)的(de)(de)合作(zuo)中，阿巴(ba)多(duo)對他的(de)(de)演(yan)奏進行(xing)了(le)深入的(de)(de)分析，使其受益匪淺。隨(sui)即波(bo)利尼(ni)決定要淡出舞臺、潛心苦(ku)練——退隱8年(nian)，多(duo)方(fang)求教，并拜(bai)在著名鋼琴大師(shi)米凱(kai)朗基利門下(xia)重(zhong)新學習手指觸(chu)鍵等技法
重返舞臺的(de)波利尼，演奏(zou)技藝(yi)達到(dao)了一(yi)個(ge)更(geng)高(gao)的(de)層(ceng)次，演奏(zou)曲目大(da)(da)大(da)(da)拓寬。1968年在倫敦伊麗莎白(bai)音(yin)樂(le)廳演奏(zou)肖邦《24首前奏(zou)曲》轟動英國，大(da)(da)有中國武俠重出(chu)(chu)江湖、掃平天(tian)下之勢。《經(jing)濟時報》評論家說：“這是我平生聽(ting)到(dao)的(de)最偉(wei)大(da)(da)的(de)演出(chu)(chu)。波利尼在隱退8年的(de)刻苦訓練中，技巧(qiao)已(yi)爐火純青。他(ta)的(de)音(yin)樂(le)不再是一(yi)面體(ti)現個(ge)性(xing)的(de)鏡子，而是一(yi)把能擊(ji)中人(ren)心的(de)利劍(jian)。”波利尼從此躋身(shen)于國際(ji)頂尖鋼(gang)琴演奏(zou)家的(de)行列之中。此次參加北京國際(ji)音(yin)樂(le)節是他(ta)首度來華。
波利(li)尼(ni)演(yan)奏曲目(mu)廣泛而多樣(yang)，演(yan)奏風格(ge)清晰明快，具有豐(feng)富的(de)(de)色彩變化和深厚的(de)(de)音樂涵(han)養。從巴洛(luo)克、古(gu)典(dian)樂派、浪漫樂派，直到(dao)近現代作(zuo)品(pin)均有涉獵，演(yan)奏的(de)(de)貝(bei)多芬、肖邦、李斯(si)特(te)(te)、普羅科菲耶夫、斯(si)特(te)(te)拉文(wen)斯(si)基、巴托克、貝(bei)爾格(ge)、曼佐尼(ni)等(deng)作(zuo)曲家的(de)(de)作(zuo)品(pin)都深受好(hao)評。波利(li)尼(ni)天生一雙大手，微(wei)微(wei)張開就可以(yi)輕松地覆蓋鍵盤上的(de)(de)八度(du)音程(cheng)，有人戲稱“波利(li)尼(ni)有11根(gen)手指”。他演(yan)奏的(de)(de)古(gu)典(dian)作(zuo)品(pin)精益求精，并(bing)對(dui)現代作(zuo)曲家的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)作(zuo)品(pin)也有廣泛的(de)(de)涉獵，如(ru)勛(xun)伯格(ge)的(de)(de)全部鋼(gang)琴(qin)(qin)作(zuo)品(pin)、普羅科菲耶夫及斯(si)特(te)(te)拉文(wen)斯(si)基的(de)(de)主要(yao)鋼(gang)琴(qin)(qin)作(zuo)品(pin)等(deng)。
與很多當代鋼(gang)琴(qin)大師一(yi)樣(yang)，波利(li)(li)尼(ni)也是(shi)一(yi)位(wei)既彈琴(qin)又指(zhi)揮(hui)的(de)“雙(shuang)料(liao)音樂家”，自(zi)1978年首次指(zhi)揮(hui)斯(si)圖(tu)加(jia)特廣播交(jiao)響樂團演(yan)出后，成(cheng)功(gong)指(zhi)揮(hui)過多場音樂會(hui)和歌劇的(de)演(yan)出。波利(li)(li)尼(ni)還錄制了(le)大量(liang)的(de)唱片，最經典的(de)是(shi)肖(xiao)邦(bang)《夜曲》全集(ji)，據說在(zai)波利(li)(li)尼(ni)之前，還沒有一(yi)位(wei)意大利(li)(li)鋼(gang)琴(qin)家演(yan)奏過肖(xiao)邦(bang)《夜曲》全集(ji)。波利(li)(li)尼(ni)被譽(yu)為(wei)是(shi)演(yan)繹(yi)肖(xiao)邦(bang)音樂的(de)權威。不僅如(ru)此(ci)，波利(li)(li)尼(ni)也擅長演(yan)奏幅(fu)度、力度較強的(de)作品，波利(li)(li)尼(ni)在(zai)演(yan)奏中總是(shi)在(zai)竭(jie)力追求音樂的(de)最完美呈現。
意大利(li)(li)(li)鋼琴大師波(bo)(bo)利(li)(li)(li)尼在(zai)保利(li)(li)(li)劇院舉(ju)辦(ban)獨奏(zou)音樂(le)會。這是(shi)波(bo)(bo)利(li)(li)(li)尼第(di)一(yi)次來華獻藝，他特意提前(qian)抵(di)京。波(bo)(bo)利(li)(li)(li)尼接受采訪時稱，他之所以臨(lin)時將莫(mo)扎特的(de)(de)演奏(zou)曲目全部更換為李(li)(li)斯特的(de)(de)作品，是(shi)因為李(li)(li)斯特的(de)(de)作品具(ju)有(you)典型的(de)(de)浪漫主義風(feng)格，與(yu)北(bei)京的(de)(de)氛(fen)圍以及本(ben)場音樂(le)會的(de)(de)基調都很搭配(pei)。
據(ju)音(yin)樂節(jie)工作(zuo)人員介紹(shao)，波(bo)利(li)尼中(zhong)(zhong)國首演(yan)原本(ben)是2003年第六屆北(bei)(bei)京(jing)音(yin)樂節(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重量級(ji)項目(mu)，無奈他(ta)在(zai)SARS之后(hou)宣布退出(chu)(chu)音(yin)樂節(jie)，讓北(bei)(bei)京(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂迷(mi)們一(yi)番感(gan)嘆唏噓。波(bo)利(li)尼此次(ci)(ci)自帶鋼(gang)琴(qin)(qin)和(he)(he)(he)調音(yin)師(shi)，所入住的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)酒店(dian)也(ye)必(bi)須為他(ta)安排一(yi)架練習用琴(qin)(qin)，演(yan)出(chu)(chu)成(cheng)本(ben)之高(gao)堪稱歷屆北(bei)(bei)京(jing)音(yin)樂節(jie)之最(zui)(zui)。波(bo)利(li)尼屬于(yu)字(zi)斟(zhen)句(ju)酌、冷漠嚴謹、一(yi)絲不茍(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術家，準備得(de)火候不夠(gou)，則(ze)絕不肯輕易示人，而(er)且多數情況下必(bi)須自帶鋼(gang)琴(qin)(qin)和(he)(he)(he)調音(yin)師(shi)，一(yi)向被認為是“毛病”最(zui)(zui)多、最(zui)(zui)難伺(si)候的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)家，所以(yi)他(ta)在(zai)歐洲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)出(chu)(chu)場次(ci)(ci)也(ye)較為稀少。但在(zai)昨天的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)采訪(fang)中(zhong)(zhong)，這(zhe)位老者并(bing)沒有表(biao)(biao)現出(chu)(chu)苛刻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)面，談話時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)語氣和(he)(he)(he)眼(yan)神中(zhong)(zhong)顯得(de)很(hen)祥和(he)(he)(he)。說到演(yan)奏風格和(he)(he)(he)鋼(gang)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)選擇(ze)，他(ta)說堅持只選擇(ze)適(shi)(shi)合(he)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。“此次(ci)(ci)帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)并(bing)不屬于(yu)我(wo)(wo)自己，而(er)是我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調音(yin)師(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)架演(yan)奏琴(qin)(qin)，因(yin)為這(zhe)架琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)色更(geng)適(shi)(shi)合(he)我(wo)(wo)所演(yan)奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)目(mu)。”選李斯特(te)(te)作(zuo)品表(biao)(biao)現浪(lang)漫演(yan)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)目(mu)早在(zai)簽訂演(yan)出(chu)(chu)合(he)同時就已確(que)定(ding)，但在(zai)前幾天波(bo)利(li)尼還(huan)沒到北(bei)(bei)京(jing)時，表(biao)(biao)示要把音(yin)樂會中(zhong)(zhong)莫扎特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)目(mu)全部換成(cheng)李斯特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。波(bo)利(li)尼解釋道，主要原因(yin)是李斯特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)目(mu)更(geng)適(shi)(shi)合(he)用鋼(gang)琴(qin)(qin)語言來(lai)表(biao)(biao)述。“我(wo)(wo)第一(yi)次(ci)(ci)來(lai)中(zhong)(zhong)國，感(gan)覺浪(lang)漫主義大師(shi)李斯特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)子(zi)與莫扎特(te)(te)所代表(biao)(biao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古典樂派(pai)相比，更(geng)為搭配(pei)北(bei)(bei)京(jing)整個(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氛(fen)圍以(yi)及本(ben)場音(yin)樂會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基調。”波(bo)利(li)尼將演(yan)奏李斯特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名曲(qu)《烏云》。
另外(wai)，波(bo)利(li)尼還選擇了(le)美籍奧地(di)利(li)作(zuo)曲家勛伯格的(de)一些作(zuo)品。“勛伯格的(de)特點(dian)是(shi)比較(jiao)有異域風(feng)格，代(dai)表了(le)從(cong)古典到現代(dai)轉變的(de)一個過程，而且觀眾在(zai)平(ping)時(shi)很少聽到。我(wo)將(jiang)演(yan)奏他(ta)的(de)6首鋼琴(qin)練習曲。”此外(wai)，波(bo)利(li)尼還將(jiang)演(yan)奏貝多芬的(de)《熱(re)情》，充分(fen)展示個人演(yan)奏風(feng)格的(de)多樣(yang)性(xing)。
波(bo)(bo)利(li)尼曾(ceng)接受卡(ka)羅(luo)·維德索(suo)、卡(ka)爾·伯姆、卡(ka)拉揚、科(ke)林·戴維斯(si)、克(ke)勞迪奧(ao)·阿巴多等音樂大師的(de)指點，并拜在著名鋼(gang)琴(qin)大師米(mi)凱朗基利(li)的(de)門(men)下(xia)。說(shuo)到年輕演奏家的(de)問題，波(bo)(bo)利(li)尼毫不掩(yan)飾(shi)看(kan)法：“有(you)(you)兩種(zhong)趨(qu)勢：學習有(you)(you)成(cheng)并獲得名次后，有(you)(you)些演奏家的(de)藝術(shu)道(dao)路(lu)停止了，很少或根本沒有(you)(you)演出(chu)(chu)機會(hui)，另一種(zhong)情況則是(shi)(shi)瘋狂演出(chu)(chu)。這(zhe)兩種(zhong)都(dou)是(shi)(shi)不正常的(de)，年輕人不僅要積累演奏經驗，同時需(xu)要充實自己(ji)。”波(bo)(bo)利(li)尼透(tou)露，平時除了彈琴(qin)以外(wai)還有(you)(you)很多愛(ai)好，比如視覺(jue)藝術(shu)、文學等。“我(wo)還喜歡(huan)交友、旅游，最(zui)喜歡(huan)去海邊游泳(yong)。這(zhe)次我(wo)要求(qiu)早(zao)來(lai)中國(guo)幾天(tian)，原因是(shi)(shi)我(wo)對中國(guo)有(you)(you)濃厚的(de)興趣(qu)。我(wo)去了故宮，這(zhe)兩天(tian)我(wo)準(zhun)備(bei)去長城(cheng)走(zou)走(zou)，還想看(kan)看(kan)北京周(zhou)邊的(de)自然風光。”
