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內容簡介

《寄居者》的(de)(de)故事發(fa)生在抗戰(zhan)期(qi)間的(de)(de)上海。1939年，女主人公May愛上了(le)(le)(le)一(yi)名剛剛逃到中(zhong)國的(de)(de)猶太男子彼得(de)。約瑟(se)夫·梅辛格的(de)(de)“終極(ji)解決方(fang)(fang)案”就要實施，為了(le)(le)(le)讓愛人去美國，May臨時(shi)抓了(le)(le)(le)個救(jiu)星——一(yi)位美國青年做(zuo)自己的(de)(de)情人。最(zui)后，May用(yong)彼得(de)的(de)(de)錢贖救(jiu)了(le)(le)(le)情人，用(yong)情人的(de)(de)護照讓彼得(de)脫險。同時(shi)，她以毀(hui)掉對愛情的(de)(de)原始理解和信(xin)念的(de)(de)方(fang)(fang)式，實現(xian)了(le)(le)(le)愛情。

創作背景

嚴歌苓接受采訪時說，《寄(ji)居者》的(de)故(gu)事原型來自(zi)柏(bo)林墻一個展覽(lan)館(guan)里的(de)故(gu)事。

1993年，嚴歌苓(ling)和先生去柏(bo)林旅游，發現(xian)柏(bo)林墻一(yi)(yi)個(ge)(ge)展覽館里“陳列”著(zhu)很多(duo)故事(shi)。“有一(yi)(yi)個(ge)(ge)故事(shi)說的是一(yi)(yi)個(ge)(ge)小伙(huo)子(zi)(zi)跟一(yi)(yi)個(ge)(ge)女(nv)孩(hai)子(zi)(zi)在東柏(bo)林訂(ding)了婚(hun)，小伙(huo)子(zi)(zi)先到了西(xi)柏(bo)林，他(ta)深愛著(zhu)他(ta)的未婚(hun)妻(qi)。一(yi)(yi)次很偶然(ran)的機會(hui)，他(ta)在歐洲見到一(yi)(yi)個(ge)(ge)女(nv)孩(hai)子(zi)(zi)，非常像(xiang)他(ta)的未婚(hun)妻(qi)，他(ta)就勾引了她(ta)，把她(ta)帶到東柏(bo)林，偷了她(ta)的護(hu)(hu)照，讓(rang)他(ta)的未婚(hun)妻(qi)假冒那個(ge)(ge)歐洲女(nv)孩(hai)，用歐洲女(nv)孩(hai)的護(hu)(hu)照過了關。”

這個(ge)(ge)故事(shi)中人性的東西(xi)讓(rang)嚴(yan)歌苓念念不忘，但(dan)她一(yi)(yi)直沒找到(dao)合適的機會(hui)把(ba)(ba)它寫出來(lai)。1999年的時候，她跟陳沖對猶太難民在二(er)戰期間被上海接納(na)的事(shi)件非常(chang)感(gan)興趣，“我們做了(le)一(yi)(yi)階段的資料研(yan)究，但(dan)苦于(yu)找不到(dao)一(yi)(yi)個(ge)(ge)比較集中的故事(shi)來(lai)反映。一(yi)(yi)直到(dao)前年，我突(tu)然想到(dao)，可以借用柏林的故事(shi)來(lai)作(zuo)為串聯大背(bei)景。”于(yu)是她借用了(le)這個(ge)(ge)故事(shi)來(lai)作(zuo)《寄居者》串聯的大背(bei)景，只是把(ba)(ba)主人公變成了(le)一(yi)(yi)個(ge)(ge)中國女孩(hai)。

人物形象

May

作為小(xiao)說(shuo)的(de)(de)主人(ren)公May，她(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)寄(ji)(ji)居(ju)者(zhe)，“有(you)(you)(you)寄(ji)(ji)居(ju)者(zhe)的(de)(de)身份認同(tong)危機(ji)感”、漂泊感、失落感和(he)孤獨感。她(ta)(ta)說(shuo)，“遷(qian)移和(he)寄(ji)(ji)居(ju)是(shi)(shi)(shi)人(ren)類(lei)悲慘生存現象之(zhi)(zhi)一”，“我感到(dao)從未有(you)(you)(you)過的(de)(de)孤單(dan)。我是(shi)(shi)(shi)個(ge)(ge)在(zai)(zai)哪(na)里都(dou)熔(rong)化不(bu)了的(de)(de)個(ge)(ge)體，我是(shi)(shi)(shi)個(ge)(ge)永遠的(de)(de)、徹底的(de)(de)寄(ji)(ji)居(ju)者(zhe)。因(yin)此，我在(zai)(zai)哪(na)里都(dou)住(zhu)不(bu)定，到(dao)了美國(guo)想中國(guo)，到(dao)了中國(guo)也安分不(bu)下來(lai)”。她(ta)(ta)又(you)是(shi)(shi)(shi)個(ge)(ge)年輕、熱情、有(you)(you)(you)個(ge)(ge)性(xing)、好任性(xing)的(de)(de)少女。在(zai)(zai)那日(ri)(ri)據孤島上(shang)(shang)海(hai)險惡、壓抑的(de)(de)環境(jing)下，她(ta)(ta)為個(ge)(ge)人(ren)的(de)(de)獨立自由，離家(jia)出走；她(ta)(ta)并不(bu)關心政治，可(ke)有(you)(you)(you)一個(ge)(ge)普(pu)通善良人(ren)的(de)(de)同(tong)情心和(he)正義感，上(shang)(shang)海(hai)的(de)(de)抗(kang)日(ri)(ri)運動，撒(sa)傳單(dan)、救傷員(yuan)、送醫(yi)藥、通風報(bao)信等她(ta)(ta)都(dou)沾上(shang)(shang)了邊，甚(shen)至還(huan)坐(zuo)了班(ban)房挨了打(da)，她(ta)(ta)被人(ren)稱之(zhi)(zhi)為“非自覺的(de)(de)抗(kang)日(ri)(ri)分子(zi)”。而她(ta)(ta)最熱衷的(de)(de)還(huan)是(shi)(shi)(shi)戀愛。她(ta)(ta)以為“對于我們那個(ge)(ge)年紀(ji)的(de)(de)男女，可(ke)以沒有(you)(you)(you)面(mian)包但不(bu)能沒有(you)(you)(you)戀愛”，“什么都(dou)擋不(bu)住(zhu)戀愛，饑餓、前途渺茫都(dou)擋不(bu)住(zhu)”。她(ta)(ta)和(he)猶(you)太(tai)難(nan)民彼得(de)在(zai)(zai)招聘鋼琴老師(shi)的(de)(de)演奏會上(shang)(shang)可(ke)說(shuo)是(shi)(shi)(shi)一見鐘情，之(zhi)(zhi)后，他(ta)們就如膠似漆、形(xing)影相隨了。

然(ran)而，當時(shi)的(de)(de)上海(hai)絕非久留(liu)之地(di)，對猶太難民的(de)(de)“終極(ji)解決(jue)”在即，她(ta)總想設法與彼(bi)(bi)得(de)(de)(de)一(yi)起逃亡(wang)，并為此還親自去了(le)趟美(mei)(mei)國(guo)。在一(yi)個偶然(ran)的(de)(de)機會(hui)，她(ta)見到了(le)一(yi)個和(he)彼(bi)(bi)得(de)(de)(de)長得(de)(de)(de)十(shi)分相像(xiang)的(de)(de)也是(shi)猶太人(ren)的(de)(de)杰克(ke)布。她(ta)竟然(ran)冒出一(yi)個“缺德(de)”的(de)(de)想法：引誘(you)杰克(ke)布去中國(guo)，然(ran)后偷了(le)他(ta)的(de)(de)美(mei)(mei)國(guo)護照，讓(rang)彼(bi)(bi)得(de)(de)(de)冒名(ming)(ming)頂(ding)替與她(ta)一(yi)起逃往美(mei)(mei)國(guo)。盡管她(ta)對此一(yi)直懷有負罪感，可還是(shi)按部就班、有條不紊地(di)順利進(jin)行。最(zui)后，彼(bi)(bi)得(de)(de)(de)終于“登上了(le)自由女(nv)神(shen)身后的(de)(de)新大陸”，而她(ta)卻(que)“把真實的(de)(de)我留(liu)在了(le)岸上”。這戲劇性的(de)(de)轉折，用她(ta)自己的(de)(de)話(hua)來說，“岸上有我愛吃的(de)(de)小(xiao)館(guan)子，我愛閑(xian)逛的(de)(de)寄賣店和(he)小(xiao)鋪，有愛說我閑(xian)話(hua)的(de)(de)鄰居，還有我的(de)(de)真誠、熱情、惡習和(he)壞名(ming)(ming)聲。最(zui)重(zhong)(zhong)要(yao)的(de)(de)是(shi)，岸上有個灰(hui)色地(di)帶，那兒藏著杰克(ke)布·艾德(de)勒”。May就是(shi)這樣一(yi)個既(ji)單純又復(fu)雜、矛盾(dun)重(zhong)(zhong)重(zhong)(zhong)的(de)(de)小(xiao)女(nv)人(ren)。

彼得

彼(bi)得是猶太人，被迫流亡(wang)到上海(hai)。“彼(bi)得是個容易引起女人注意的(de)男(nan)人，寬肩細腰，明眸皓齒”，“這(zhe)是個帶(dai)些(xie)貴(gui)氣(qi)模樣的(de)人。”他(ta)是醫生(sheng)，還(huan)富有藝術才(cai)華，彈(dan)得一手好(hao)鋼琴，可天生(sheng)是個猶太商人的(de)坯子，做(zuo)事(shi)勤快精細，力求完美，也唯利是圖，謹慎小氣(qi)，只(zhi)(zhi)要能(neng)賺錢，什(shen)么都干。私(si)販(fan)醫藥，囤糧欺市，還(huan)偷(tou)偷(tou)給抗(kang)日傷員看病做(zuo)手術。就(jiu)是在(zai)“兩(liang)只(zhi)(zhi)槍(qiang)口(kou)對著(zhu)他(ta)，也不妨礙他(ta)撈一筆”。

杰克布

杰克布也是(shi)猶(you)太人(ren)，為愛情也為躲債被引誘(you)(you)到(dao)上海。杰克布雖(sui)然(ran)外(wai)貌與彼得十(shi)分(fen)相(xiang)(xiang)像，性格卻完全不(bu)同。表面看去，他(ta)(ta)(ta)不(bu)修邊(bian)幅，玩世(shi)不(bu)恭，賭過(guo)錢，鬧過(guo)事(shi)，可他(ta)(ta)(ta)有自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)是(shi)非標準、道(dao)德底線。剛到(dao)上海，見黃包車拉人(ren)，他(ta)(ta)(ta)堅(jian)決不(bu)坐(zuo)，認為把人(ren)當馬(ma)這是(shi)非人(ren)化的(de)(de)(de)(de)欺(qi)辱(ru)。他(ta)(ta)(ta)目睹(du)日軍(jun)的(de)(de)(de)(de)種種暴行(xing)，毅然(ran)主動地(di)加(jia)入(ru)到(dao)反日的(de)(de)(de)(de)地(di)下(xia)斗爭中去。他(ta)(ta)(ta)被捕、遭毒刑、破相(xiang)(xiang)貌，仍(reng)十(shi)分(fen)樂觀、義無反顧地(di)堅(jian)持下(xia)去。他(ta)(ta)(ta)是(shi)被May引誘(you)(you)來的(de)(de)(de)(de)，盡管他(ta)(ta)(ta)與她的(de)(de)(de)(de)弄假成(cheng)真的(de)(de)(de)(de)戀情最(zui)終未能成(cheng)為夫(fu)妻(qi)，可他(ta)(ta)(ta)卻能在這上海黑暗殘酷的(de)(de)(de)(de)孤島(dao)上，“自(zi)(zi)我發現，自(zi)(zi)我成(cheng)全”，做了一(yi)個成(cheng)功的(de)(de)(de)(de)大男子(zi)漢(han)。

作品賞析

作品主題

《寄居(ju)者》在(zai)延承以往創作主題與風格的(de)基礎(chu)上，將(jiang)視(shi)野(ye)深入到第二(er)次世界大(da)戰大(da)規模的(de)種族迫害和族群逃亡的(de)巨大(da)災(zai)難(nan)，從(cong)女性(xing)視(shi)角(jiao)出發，圍繞著一個“異(yi)族三角(jiao)戀”的(de)故(gu)事，展示了身份、文化(hua)、歷史、宗教、民族與人性(xing)錯綜(zong)復雜的(de)糾纏，對當代移民文學(xue)特(te)別是(shi)女性(xing)文學(xue)研(yan)究，具有新的(de)啟示意義(yi)。

在(zai)小(xiao)(xiao)說中，作者(zhe)有意識(shi)地將長期作為“寄(ji)居者(zhe)”的(de)猶太民(min)族與(yu)十九世(shi)紀末來(lai)到(dao)美國(guo)(guo)創業(ye)的(de)中國(guo)(guo)人的(de)境遇兩相比照，他們的(de)堅韌與(yu)刻苦，他們所遭受的(de)歧視與(yu)迫害，他們艱難的(de)身份認同(tong)。在(zai)小(xiao)(xiao)說中，彼得(de)一家被迫離開維也納時，他的(de)父親(qin)說上海太遠了(le)，她的(de)母親(qin)反問(wen)道：“離哪里(li)太遠？”——這無疑(yi)是(shi)對于(yu)不斷(duan)漂泊的(de)寄(ji)居者(zhe)最錐心的(de)一問(wen)，也表達作者(zhe)本人對于(yu) “寄(ji)居者(zhe)”生(sheng)存(cun)狀態的(de)諸多思考。

而小說(shuo)中(zhong)更(geng)錐心也更(geng)深遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)追(zhui)問則來(lai)自干由寄居者所遭(zao)受(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)歧視(shi)而引發的(de)(de)(de)(de)(de)更(geng)廣(guang)泛(fan)意義(yi)上的(de)(de)(de)(de)(de)對于歧視(shi)與迫害的(de)(de)(de)(de)(de)追(zhui)問。在當時的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)國，有不同種(zhong)族之間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)歧視(shi)環(huan)鏈，在當時的(de)(de)(de)(de)(de)上海，有 “九教二(er)十(shi)七流”，旅居的(de)(de)(de)(de)(de)外國人(ren)有他們的(de)(de)(de)(de)(de)歧視(shi)階梯，而中(zhong)國人(ren)之間(jian)(jian)也有彼此的(de)(de)(de)(de)(de)歧視(shi)階梯，身為寄居者的(de)(de)(de)(de)(de)被歧視(shi)者只是其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)環(huan) ，在對他人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)歧視(shi)上 ，他們并(bing)不無辜。正是這樣的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)追(zhui)問，把(ba)我們從小說(shuo)里的(de)(de)(de)(de)(de)那個風云變幻的(de)(de)(de)(de)(de)時代里、從那個蕩氣回(hui)腸的(de)(de)(de)(de)(de)愛情故(gu)事中(zhong)推(tui)出(chu)來(lai)，推(tui)向了更(geng)復(fu)雜(za)、更(geng)深廣(guang)也更(geng)具現實(shi)意義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)思考。

藝術特色

動感的敘述語言

且看(kan)(kan)她寫當年的(de)(de)上(shang)海：“成千(qian)上(shang)萬輛馬桶車走(zou)(zou)出(chu)縱橫交錯的(de)(de)里弄(nong)，走(zou)(zou)過大街(jie)小街(jie)，在路(lu)面上(shang)留下(xia)一(yi)滴滴濃稠的(de)(de)黃色液體。馬桶車向裴倫路(lu)的(de)(de)糞碼頭匯集，如同好東西一(yi)樣(yang)給仔細上(shang)船(chuan)，順著臭墨(mo)汁一(yi)樣(yang)的(de)(de)蘇州(zhou)河走(zou)(zou)去。河邊擠滿烏篷(peng)船(chuan)，所有沒錢住陸地的(de)(de)人(ren)都(dou)在甲板上(shang)晃悠悠地吃、住、生、死，在水里晃悠悠地洗(xi)涮，飲用，排(pai)泄。”再看(kan)(kan)看(kan)(kan)她初次見到的(de)(de)杰克布：“他(ta)(ta)個子比彼得矮，身材勻稱緊湊，后來發現他(ta)(ta)愛玩(wan)水球(qiu)，也(ye)愛玩(wan)跨欄(lan)。他(ta)(ta)對(dui)什么(me)(me)都(dou)只(zhi)是玩(wan)玩(wan)，什么(me)(me)都(dou)能玩(wan)兩(liang)下(xia)。他(ta)(ta)的(de)(de)面孔(kong)很少(shao)有定在那里給你好好審視的(de)(de)時候(hou)。一(yi)秒鐘的(de)(de)一(yi)本正經，他(ta)(ta)馬上(shang)就(jiu)會擠一(yi)下(xia)眼(yan)，或鼓一(yi)鼓腮，把一(yi)本正經的(de)(de)表情攪亂掉(diao)。”這(zhe)種動(dong)感(gan)的(de)(de)敘述語言，使人(ren)們對(dui)環境、事件、人(ren)物猶感(gan)鮮(xian)活生動(dong)，印象(xiang)深刻。

畫龍點睛的英文

作者以主(zhu)人(ren)公(gong)(gong)的(de)(de)(de)身份，在自我敘述中(zhong)，恰到好處地(di)插入(ru)了(le)一些英文的(de)(de)(de)關鍵詞(ci)，起到了(le)意想不(bu)到的(de)(de)(de)畫龍點睛的(de)(de)(de)作用。如(ru)“Pop”這(zhe)個詞(ci)，主(zhu)人(ren)公(gong)(gong)解釋說，“‘閃(shan)回’這(zhe)詞(ci)不(bu)如(ru)英文‘Pop’，十(shi)分(fen)動感，帶有(you)聲響(xiang)，并帶有(you)爆破力”。又如(ru)“self—loathing”，十(shi)分(fen)準確恰當地(di)表現了(le)主(zhu)人(ren)公(gong)(gong)當時“自暴自棄后的(de)(de)(de)自我厭(yan)惡，自己惡心(xin)(xin)自己”的(de)(de)(de)心(xin)(xin)情和感覺。再(zai)有(you)如(ru)“shut up”“darling”等(deng)詞(ci)語的(de)(de)(de)運用都(dou)有(you)異曲(qu)同(tong)工之妙。這(zhe)里可(ke)不(bu)是“假洋鬼子”的(de)(de)(de)“洋涇(jing)浜”，倒(dao)是寄居(ju)者們通用的(de)(de)(de)語言(yan)(yan)，表現出了(le)他們在語言(yan)(yan)上(shang)的(de)(de)(de)困惑和無(wu)奈(nai)。

女性性別的異化

“性(xing)(xing)(xing)別”作為(wei)(wei)一種(zhong)角度和(he)立場(chang)，包括生理性(xing)(xing)(xing)別和(he)社會(hui)性(xing)(xing)(xing)別。社會(hui)性(xing)(xing)(xing)別更(geng)多的(de)將(jiang)著重點(dian)放在(zai)女性(xing)(xing)(xing)作為(wei)(wei)社會(hui)文化的(de)存在(zai)主(zhu)體時(shi)所扮(ban)演(yan)的(de)角色(se)性(xing)(xing)(xing)征(zheng)(zheng)，當(dang)女性(xing)(xing)(xing)的(de)生理性(xing)(xing)(xing)征(zheng)(zheng)與(yu)社會(hui)角色(se)性(xing)(xing)(xing)征(zheng)(zheng)二者(zhe)之間存在(zai)矛盾的(de)時(shi)候，女性(xing)(xing)(xing)的(de)性(xing)(xing)(xing)別就會(hui)在(zai)某種(zhong)程度上(shang)發生人(ren)格分裂式的(de)異化。在(zai)《寄居者(zhe)》中，作為(wei)(wei)女性(xing)(xing)(xing)的(de)、上(shang)流階(jie)層的(de)May，當(dang)她扮(ban)演(yan)鋼琴女郎(lang)和(he)家庭(ting)教師(shi)的(de)角色(se)時(shi)，她的(de)象(xiang)征(zheng)(zheng)主(zhu)要是社會(hui)意義上(shang)的(de)，因(yin)為(wei)(wei)鋼琴女郎(lang)與(yu)家庭(ting)教師(shi)都是她抗擊束縛與(yu)壓抑的(de)一種(zhong)工具，而身著能“勾(gou)起男人(ren)欲望”的(de)旗袍(pao)、參加(jia)雞尾酒會(hui)、和(he)男朋(peng)友(you)在(zai)酒吧喝得大醉、抓住每一個(ge)機會(hui)享受浪漫的(de)May，才是她最真實(shi)的(de)性(xing)(xing)(xing)別。

作品評價

北(bei)京晨(chen)報第一屆首(shou)席記者佟彤：“這(zhe)個《寄居者》不性(xing)感，或者說，它令我感到的(de)是更多的(de)母(mu)性(xing)。”

故事結局在愛情的(de)部分出(chu)人意料，令人嘆惋。（中國網(wang)評(ping)）

作者簡介

嚴歌苓，享譽(yu)世界文壇的(de)華(hua)人作家(jia)，是海外華(hua)人作家(jia)中(zhong)(zhong)最具影(ying)響力的(de)作家(jia)之一。以中(zhong)(zhong)、英雙語(yu)創作小說(shuo)，是

中國(guo)少數多產(chan)、高質、涉獵度廣泛(fan)的作(zuo)家。其作(zuo)品無(wu)論是(shi)(shi)對于東、西方文化魅(mei)力的獨特闡釋(shi)，還是(shi)(shi)對社會底層人物(wu)、邊(bian)緣人物(wu)的關(guan)懷以及對歷史的重新評(ping)價(jia)，都折射出人性，哲思和批判意識等(deng)。代表作(zuo)品：《小姨多鶴》、《第九個寡婦》、《赴宴者》、《陸犯焉識》、《一個女人的史詩》、《扶桑(sang)》、《穗子物(wu)語》等(deng)。