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《寄居者》的(de)故事發生在抗(kang)戰期間(jian)的(de)上(shang)海。1939年(nian)，女主人公May愛上(shang)了(le)(le)(le)一名剛(gang)剛(gang)逃到(dao)中國(guo)的(de)猶太(tai)男(nan)子彼(bi)得。約(yue)瑟夫·梅(mei)辛格(ge)的(de)“終(zhong)極解決方案”就要實(shi)施，為了(le)(le)(le)讓(rang)愛人去美國(guo)，May臨時(shi)抓了(le)(le)(le)個(ge)救(jiu)星——一位(wei)美國(guo)青(qing)年(nian)做(zuo)自己的(de)情(qing)人。最(zui)后(hou)，May用彼(bi)得的(de)錢贖救(jiu)了(le)(le)(le)情(qing)人，用情(qing)人的(de)護(hu)照(zhao)讓(rang)彼(bi)得脫險。同時(shi)，她以毀(hui)掉(diao)對愛情(qing)的(de)原始理解和信念的(de)方式，實(shi)現了(le)(le)(le)愛情(qing)。
嚴歌(ge)苓接受采訪時(shi)說，《寄居者》的故事原(yuan)型來自柏林墻一個展覽館里的故事。
1993年，嚴歌(ge)苓(ling)和先(xian)生去柏(bo)(bo)林旅游，發(fa)現柏(bo)(bo)林墻一個(ge)(ge)展覽館里“陳列”著很多故(gu)(gu)事。“有一個(ge)(ge)故(gu)(gu)事說(shuo)的(de)是一個(ge)(ge)小(xiao)伙子跟(gen)一個(ge)(ge)女(nv)孩(hai)子在(zai)東柏(bo)(bo)林訂了(le)婚(hun)，小(xiao)伙子先(xian)到(dao)了(le)西柏(bo)(bo)林，他(ta)深愛(ai)著他(ta)的(de)未(wei)婚(hun)妻。一次很偶然的(de)機會，他(ta)在(zai)歐洲見到(dao)一個(ge)(ge)女(nv)孩(hai)子，非常像他(ta)的(de)未(wei)婚(hun)妻，他(ta)就(jiu)勾引(yin)了(le)她，把她帶(dai)到(dao)東柏(bo)(bo)林，偷了(le)她的(de)護(hu)照(zhao)(zhao)，讓他(ta)的(de)未(wei)婚(hun)妻假冒(mao)那個(ge)(ge)歐洲女(nv)孩(hai)，用歐洲女(nv)孩(hai)的(de)護(hu)照(zhao)(zhao)過了(le)關。”
這個故事(shi)中人性的(de)(de)東西讓(rang)嚴(yan)歌苓念(nian)念(nian)不(bu)忘，但她一(yi)(yi)直沒找(zhao)到(dao)(dao)合適的(de)(de)機會把(ba)它寫出來(lai)。1999年(nian)的(de)(de)時候，她跟陳(chen)沖對猶太難民在二戰(zhan)期間(jian)被上海(hai)接納的(de)(de)事(shi)件(jian)非常感興趣，“我們做了(le)(le)一(yi)(yi)階段的(de)(de)資料(liao)研究，但苦(ku)于(yu)找(zhao)不(bu)到(dao)(dao)一(yi)(yi)個比較集(ji)中的(de)(de)故事(shi)來(lai)反映。一(yi)(yi)直到(dao)(dao)前年(nian)，我突然想到(dao)(dao)，可以借(jie)用(yong)柏(bo)林的(de)(de)故事(shi)來(lai)作(zuo)為串聯(lian)大背景。”于(yu)是她借(jie)用(yong)了(le)(le)這個故事(shi)來(lai)作(zuo)《寄居者》串聯(lian)的(de)(de)大背景，只是把(ba)主人公(gong)變成了(le)(le)一(yi)(yi)個中國(guo)女(nv)孩。
May
作為小說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主人(ren)公(gong)May，她(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)寄(ji)(ji)居(ju)者，“有(you)寄(ji)(ji)居(ju)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身份認同(tong)危機感(gan)”、漂泊感(gan)、失(shi)落感(gan)和(he)孤獨(du)感(gan)。她(ta)(ta)說，“遷(qian)移和(he)寄(ji)(ji)居(ju)是(shi)(shi)(shi)人(ren)類悲慘生存現象之(zhi)一”，“我感(gan)到從(cong)未有(you)過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤單。我是(shi)(shi)(shi)個(ge)在(zai)哪(na)里(li)都熔化不了的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個(ge)體，我是(shi)(shi)(shi)個(ge)永(yong)遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、徹底的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄(ji)(ji)居(ju)者。因(yin)此，我在(zai)哪(na)里(li)都住不定，到了美(mei)國(guo)想中國(guo)，到了中國(guo)也安(an)分不下來”。她(ta)(ta)又(you)是(shi)(shi)(shi)個(ge)年輕、熱情、有(you)個(ge)性、好任性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)女。在(zai)那(nei)日(ri)(ri)據孤島上海(hai)險惡、壓抑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)環境下，她(ta)(ta)為個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)立自由，離家(jia)出走；她(ta)(ta)并不關心政治，可有(you)一個(ge)普通善良人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)情心和(he)正義(yi)感(gan)，上海(hai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抗日(ri)(ri)運動，撒(sa)傳單、救(jiu)傷員、送醫藥(yao)、通風(feng)報信等(deng)她(ta)(ta)都沾上了邊，甚至還坐了班房挨了打，她(ta)(ta)被人(ren)稱之(zhi)為“非自覺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抗日(ri)(ri)分子”。而她(ta)(ta)最熱衷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)還是(shi)(shi)(shi)戀(lian)愛(ai)。她(ta)(ta)以為“對于我們那(nei)個(ge)年紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)男女，可以沒(mei)有(you)面包但(dan)不能沒(mei)有(you)戀(lian)愛(ai)”，“什么(me)都擋(dang)不住戀(lian)愛(ai)，饑餓(e)、前途渺(miao)茫(mang)都擋(dang)不住”。她(ta)(ta)和(he)猶太(tai)難民彼得在(zai)招(zhao)聘(pin)鋼琴(qin)老師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏會上可說是(shi)(shi)(shi)一見鐘(zhong)情，之(zhi)后，他們就(jiu)如(ru)膠似漆、形影(ying)相(xiang)隨(sui)了。
然(ran)而，當時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)上海絕非(fei)久留之地(di)，對猶太(tai)難民的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“終極解決”在即(ji)，她(ta)(ta)總想設法與(yu)彼得(de)(de)一(yi)(yi)起逃(tao)亡，并為此(ci)還親自(zi)去(qu)了(le)(le)趟美國(guo)。在一(yi)(yi)個偶然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)機會，她(ta)(ta)見到(dao)了(le)(le)一(yi)(yi)個和(he)彼得(de)(de)長得(de)(de)十分相像的(de)(de)(de)(de)(de)(de)也是(shi)(shi)猶太(tai)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)杰克布(bu)。她(ta)(ta)竟然(ran)冒出一(yi)(yi)個“缺德”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)想法：引誘杰克布(bu)去(qu)中國(guo)，然(ran)后(hou)偷了(le)(le)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美國(guo)護照，讓彼得(de)(de)冒名頂替與(yu)她(ta)(ta)一(yi)(yi)起逃(tao)往美國(guo)。盡管她(ta)(ta)對此(ci)一(yi)(yi)直懷有(you)(you)負(fu)罪感，可(ke)還是(shi)(shi)按部就班、有(you)(you)條不紊地(di)順利進行。最后(hou)，彼得(de)(de)終于“登上了(le)(le)自(zi)由女神身(shen)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新大陸”，而她(ta)(ta)卻“把真實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)我(wo)留在了(le)(le)岸(an)上”。這戲劇性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉折，用(yong)她(ta)(ta)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話來說，“岸(an)上有(you)(you)我(wo)愛(ai)吃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)館子，我(wo)愛(ai)閑逛(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄賣店(dian)和(he)小(xiao)鋪，有(you)(you)愛(ai)說我(wo)閑話的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鄰居，還有(you)(you)我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真誠、熱(re)情(qing)、惡習和(he)壞(huai)名聲。最重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，岸(an)上有(you)(you)個灰色(se)地(di)帶，那兒(er)藏著杰克布(bu)·艾德勒”。May就是(shi)(shi)這樣一(yi)(yi)個既(ji)單純又復雜(za)、矛盾重重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)女人。
彼得
彼(bi)得(de)是(shi)猶太(tai)人(ren)(ren)，被(bei)迫(po)流亡到(dao)上海。“彼(bi)得(de)是(shi)個(ge)容易引起女人(ren)(ren)注(zhu)意的(de)男人(ren)(ren)，寬(kuan)肩細腰，明(ming)眸(mou)皓齒”，“這(zhe)是(shi)個(ge)帶(dai)些貴氣模(mo)樣的(de)人(ren)(ren)。”他是(shi)醫生，還(huan)富有藝術(shu)才華，彈得(de)一手好鋼琴，可(ke)天生是(shi)個(ge)猶太(tai)商人(ren)(ren)的(de)坯子，做事勤快(kuai)精細，力求完美(mei)，也唯利(li)是(shi)圖，謹(jin)慎(shen)小氣，只要能賺錢，什么都干。私(si)販醫藥，囤糧欺市，還(huan)偷偷給抗日傷員看病做手術(shu)。就是(shi)在“兩只槍口對著他，也不妨礙他撈一筆”。
杰克布
杰克布(bu)也(ye)(ye)是(shi)猶太(tai)人，為(wei)(wei)(wei)愛情也(ye)(ye)為(wei)(wei)(wei)躲債被引誘到上(shang)(shang)海(hai)(hai)。杰克布(bu)雖然外(wai)貌(mao)與彼得十(shi)(shi)分相(xiang)(xiang)像(xiang)，性格卻(que)完全不(bu)同。表面看去(qu)，他不(bu)修邊(bian)幅，玩世不(bu)恭，賭(du)過(guo)錢，鬧過(guo)事，可他有自己的是(shi)非標準、道德底線。剛到上(shang)(shang)海(hai)(hai)，見黃包車拉人，他堅決不(bu)坐，認為(wei)(wei)(wei)把人當馬這(zhe)是(shi)非人化的欺辱。他目睹(du)日軍的種(zhong)種(zhong)暴(bao)行，毅(yi)然主動(dong)地加(jia)入(ru)到反(fan)日的地下斗爭中去(qu)。他被捕、遭毒刑、破相(xiang)(xiang)貌(mao)，仍十(shi)(shi)分樂觀、義無(wu)反(fan)顧(gu)地堅持下去(qu)。他是(shi)被May引誘來的，盡(jin)管他與她的弄假成真的戀情最終(zhong)未(wei)能(neng)成為(wei)(wei)(wei)夫妻，可他卻(que)能(neng)在這(zhe)上(shang)(shang)海(hai)(hai)黑(hei)暗殘酷的孤島上(shang)(shang)，“自我(wo)發現，自我(wo)成全”，做了一個成功(gong)的大男子漢。
作品主題
《寄居者》在(zai)延承(cheng)以往創作主題與風格的(de)基(ji)礎上，將視野(ye)深入到第二次世界大戰大規模(mo)的(de)種族(zu)(zu)迫害和(he)族(zu)(zu)群逃亡的(de)巨大災難，從(cong)女性視角(jiao)出發，圍繞著一個“異族(zu)(zu)三角(jiao)戀”的(de)故事，展(zhan)示(shi)了身份、文(wen)(wen)化、歷史、宗教、民族(zu)(zu)與人性錯綜復雜的(de)糾纏，對當代移民文(wen)(wen)學特別是女性文(wen)(wen)學研(yan)究(jiu)，具有新(xin)的(de)啟(qi)示(shi)意義。
在小說中(zhong)，作(zuo)(zuo)者有意識地將長期(qi)作(zuo)(zuo)為“寄(ji)居者”的(de)(de)猶(you)太民族與(yu)十九世紀(ji)末來到美國創(chuang)業的(de)(de)中(zhong)國人的(de)(de)境(jing)遇(yu)兩相比照，他(ta)們的(de)(de)堅韌與(yu)刻(ke)苦，他(ta)們所遭(zao)受(shou)的(de)(de)歧視與(yu)迫(po)(po)害，他(ta)們艱(jian)難(nan)的(de)(de)身份認同。在小說中(zhong)，彼得(de)一家(jia)被迫(po)(po)離開維也納(na)時(shi)，他(ta)的(de)(de)父親說上海太遠了，她的(de)(de)母親反問(wen)道：“離哪里太遠？”——這無(wu)疑是對(dui)于(yu)不斷漂(piao)泊(bo)的(de)(de)寄(ji)居者最(zui)錐心的(de)(de)一問(wen)，也表(biao)達作(zuo)(zuo)者本(ben)人對(dui)于(yu) “寄(ji)居者”生存(cun)狀態的(de)(de)諸多思考(kao)。
而小說(shuo)中更(geng)錐心(xin)也(ye)更(geng)深(shen)遠的(de)(de)(de)(de)追問(wen)則來(lai)自干由寄居(ju)者所遭(zao)受的(de)(de)(de)(de)歧(qi)視(shi)(shi)而引發(fa)的(de)(de)(de)(de)更(geng)廣(guang)泛意義上(shang)的(de)(de)(de)(de)對于歧(qi)視(shi)(shi)與迫害的(de)(de)(de)(de)追問(wen)。在當(dang)時的(de)(de)(de)(de)美國(guo)，有(you)(you)不同(tong)種族之(zhi)(zhi)間的(de)(de)(de)(de)歧(qi)視(shi)(shi)環鏈，在當(dang)時的(de)(de)(de)(de)上(shang)海，有(you)(you) “九教二十七流”，旅居(ju)的(de)(de)(de)(de)外國(guo)人有(you)(you)他們(men)的(de)(de)(de)(de)歧(qi)視(shi)(shi)階(jie)梯，而中國(guo)人之(zhi)(zhi)間也(ye)有(you)(you)彼此的(de)(de)(de)(de)歧(qi)視(shi)(shi)階(jie)梯，身(shen)為寄居(ju)者的(de)(de)(de)(de)被歧(qi)視(shi)(shi)者只(zhi)是(shi)其中的(de)(de)(de)(de)一(yi)環 ，在對他人的(de)(de)(de)(de)歧(qi)視(shi)(shi)上(shang) ，他們(men)并不無辜。正是(shi)這樣的(de)(de)(de)(de)一(yi)種追問(wen)，把我們(men)從(cong)(cong)小說(shuo)里(li)的(de)(de)(de)(de)那(nei)個(ge)風云變幻的(de)(de)(de)(de)時代里(li)、從(cong)(cong)那(nei)個(ge)蕩(dang)氣回腸的(de)(de)(de)(de)愛情故事中推出來(lai)，推向了更(geng)復雜、更(geng)深(shen)廣(guang)也(ye)更(geng)具(ju)現實(shi)意義的(de)(de)(de)(de)思考。
藝術特色
動感的敘述語言
且看她寫當(dang)年(nian)的(de)上(shang)海：“成千上(shang)萬(wan)輛馬桶車走出縱橫交(jiao)錯的(de)里弄，走過大街(jie)小(xiao)街(jie)，在路面上(shang)留(liu)下(xia)一(yi)滴(di)滴(di)濃稠(chou)的(de)黃(huang)色(se)液(ye)體(ti)。馬桶車向裴(pei)倫(lun)路的(de)糞碼頭匯集，如(ru)同好(hao)東西一(yi)樣給仔細上(shang)船(chuan)，順著臭墨(mo)汁一(yi)樣的(de)蘇州河走去。河邊擠滿烏(wu)篷(peng)船(chuan)，所(suo)有沒錢(qian)住陸地(di)的(de)人(ren)都在甲板上(shang)晃悠悠地(di)吃、住、生、死，在水里晃悠悠地(di)洗涮，飲用(yong)，排泄(xie)。”再看看她初(chu)次(ci)見(jian)到的(de)杰克布：“他(ta)個子比彼得矮，身材勻稱緊湊，后來發現(xian)他(ta)愛玩(wan)水球，也愛玩(wan)跨欄。他(ta)對(dui)什(shen)(shen)么都只(zhi)是玩(wan)玩(wan)，什(shen)(shen)么都能玩(wan)兩下(xia)。他(ta)的(de)面孔(kong)很少有定(ding)在那里給你好(hao)好(hao)審視的(de)時候。一(yi)秒(miao)鐘的(de)一(yi)本正(zheng)經(jing)，他(ta)馬上(shang)就(jiu)會(hui)擠一(yi)下(xia)眼(yan)，或鼓一(yi)鼓腮(sai)，把一(yi)本正(zheng)經(jing)的(de)表情攪(jiao)亂掉。”這種(zhong)動感的(de)敘述語言，使(shi)人(ren)們對(dui)環(huan)境、事件、人(ren)物猶感鮮活生動，印象深(shen)刻。
畫龍點睛的英文
作(zuo)者以主(zhu)人公的(de)(de)身(shen)份(fen)，在(zai)自(zi)(zi)我敘述中，恰到(dao)好處地插入了一些英文(wen)的(de)(de)關鍵詞(ci)，起到(dao)了意(yi)想不到(dao)的(de)(de)畫龍點睛的(de)(de)作(zuo)用(yong)。如“Pop”這個詞(ci)，主(zhu)人公解釋(shi)說，“‘閃回’這詞(ci)不如英文(wen)‘Pop’，十分動(dong)感(gan)(gan)，帶有(you)聲響，并帶有(you)爆破力”。又如“self—loathing”，十分準確恰當地表現(xian)了主(zhu)人公當時(shi)“自(zi)(zi)暴自(zi)(zi)棄后的(de)(de)自(zi)(zi)我厭惡，自(zi)(zi)己惡心自(zi)(zi)己”的(de)(de)心情和(he)感(gan)(gan)覺。再有(you)如“shut up”“darling”等詞(ci)語(yu)的(de)(de)運用(yong)都有(you)異曲同(tong)工之妙(miao)。這里可不是“假(jia)洋(yang)鬼(gui)子”的(de)(de)“洋(yang)涇浜(bang)”，倒是寄居者們(men)通用(yong)的(de)(de)語(yu)言，表現(xian)出了他(ta)們(men)在(zai)語(yu)言上的(de)(de)困惑和(he)無奈。
女性性別的異化
“性(xing)(xing)(xing)別(bie)”作(zuo)為(wei)(wei)一(yi)種(zhong)角(jiao)(jiao)度和(he)立場，包括生(sheng)理(li)性(xing)(xing)(xing)別(bie)和(he)社(she)(she)會(hui)(hui)(hui)(hui)性(xing)(xing)(xing)別(bie)。社(she)(she)會(hui)(hui)(hui)(hui)性(xing)(xing)(xing)別(bie)更多的(de)(de)(de)將著重(zhong)點(dian)放在(zai)(zai)女性(xing)(xing)(xing)作(zuo)為(wei)(wei)社(she)(she)會(hui)(hui)(hui)(hui)文化(hua)的(de)(de)(de)存在(zai)(zai)主體時所扮演的(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)色性(xing)(xing)(xing)征，當女性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)生(sheng)理(li)性(xing)(xing)(xing)征與社(she)(she)會(hui)(hui)(hui)(hui)角(jiao)(jiao)色性(xing)(xing)(xing)征二(er)者之(zhi)間存在(zai)(zai)矛盾的(de)(de)(de)時候，女性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)性(xing)(xing)(xing)別(bie)就(jiu)會(hui)(hui)(hui)(hui)在(zai)(zai)某種(zhong)程度上發生(sheng)人格分裂式的(de)(de)(de)異(yi)化(hua)。在(zai)(zai)《寄居(ju)者》中，作(zuo)為(wei)(wei)女性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)、上流階層(ceng)的(de)(de)(de)May，當她扮演鋼(gang)琴(qin)(qin)女郎和(he)家(jia)庭(ting)(ting)教(jiao)師(shi)的(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)色時，她的(de)(de)(de)象征主要是(shi)社(she)(she)會(hui)(hui)(hui)(hui)意義上的(de)(de)(de)，因為(wei)(wei)鋼(gang)琴(qin)(qin)女郎與家(jia)庭(ting)(ting)教(jiao)師(shi)都是(shi)她抗擊(ji)束(shu)縛(fu)與壓抑(yi)的(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)工具，而身著能“勾起男人欲望”的(de)(de)(de)旗(qi)袍、參加(jia)雞尾酒會(hui)(hui)(hui)(hui)、和(he)男朋友在(zai)(zai)酒吧喝得大(da)醉(zui)、抓(zhua)住(zhu)每一(yi)個機會(hui)(hui)(hui)(hui)享受浪(lang)漫的(de)(de)(de)May，才是(shi)她最真實的(de)(de)(de)性(xing)(xing)(xing)別(bie)。
北京晨報第一(yi)屆首席(xi)記(ji)者(zhe)佟彤(tong)：“這個《寄居者(zhe)》不(bu)性(xing)感，或者(zhe)說，它令我感到的(de)是更多的(de)母(mu)性(xing)。”
故(gu)事結局在愛情(qing)的部分出人意料，令人嘆惋(wan)。（中國網評(ping)）
嚴歌苓，享(xiang)譽世界文(wen)壇的(de)華(hua)人作家，是(shi)海外(wai)華(hua)人作家中(zhong)最具影響力的(de)作家之一。以中(zhong)、英(ying)雙語(yu)創作小說，是(shi)
中國少數多(duo)產(chan)、高質、涉獵(lie)度(du)廣泛(fan)的作(zuo)家。其作(zuo)品(pin)無論(lun)是對(dui)于東、西方文化(hua)魅力的獨特闡(chan)釋(shi)，還是對(dui)社會(hui)底層人(ren)物(wu)、邊緣(yuan)人(ren)物(wu)的關(guan)懷以及對(dui)歷(li)史的重新評價(jia)，都折(zhe)射(she)出人(ren)性，哲思和批判(pan)意識(shi)等。代表(biao)作(zuo)品(pin)：《小姨(yi)多(duo)鶴》、《第九個寡婦》、《赴宴者(zhe)》、《陸犯焉識(shi)》、《一個女人(ren)的史詩》、《扶桑》、《穗子物(wu)語》等。
