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內容簡介

20世(shi)紀(ji)70年代，一(yi)些有(you)文藝才(cai)能的(de)少年男女從大江南北挑選出來，進入某部隊文工(gong)團，擔負軍(jun)隊文藝宣傳的(de)特殊使(shi)命。郝淑(shu)雯、林(lin)丁丁、何小曼、蕭穗子在這個團隊里(li)朝夕相處(chu)，她們才(cai)藝不(bu)同(tong)、性情各異，碰撞出不(bu)乏黑色幽默的(de)情境。嚴格的(de)軍(jun)紀(ji)和單(dan)調(diao)的(de)訓練中，青春以獨有(you)的(de)姿態(tai)綻(zhan)放芳華。 ?

劉峰，是這(zhe)(zhe)個文工(gong)團里(li)最不起眼的(de)(de)(de)男兵(bing)，比起那(nei)些才(cai)華(hua)橫溢(yi)的(de)(de)(de)男樂(le)手(shou)、英俊瀟灑的(de)(de)(de)男舞蹈(dao)隊員(yuan)，他(ta)(ta)(ta)個子不高相貌平平也無才(cai)藝。他(ta)(ta)(ta)自覺地承包(bao)了團里(li)所有(you)(you)的(de)(de)(de)臟活(huo)累(lei)活(huo)，慢慢的(de)(de)(de)，他(ta)(ta)(ta)成了每(mei)個人潛意識里(li)的(de)(de)(de)依靠，大家(jia)有(you)(you)了任何困(kun)難(nan)，第一個想到的(de)(de)(de)就是“找劉峰”。他(ta)(ta)(ta)被大家(jia)公推為“模范(fan)標兵(bing)”，得(de)到了各級表彰。他(ta)(ta)(ta)在這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)被需要中活(huo)得(de)心滿意足(zu)，并深深地愛上了獨唱演員(yuan)林丁(ding)(ding)(ding)丁(ding)(ding)(ding)。當他(ta)(ta)(ta)經過幾年漫長的(de)(de)(de)等待(dai)，在他(ta)(ta)(ta)認為恰當的(de)(de)(de)時(shi)機(ji)向(xiang)丁(ding)(ding)(ding)丁(ding)(ding)(ding)表白(bai)時(shi)，他(ta)(ta)(ta)萬(wan)萬(wan)沒有(you)(you)料到，得(de)到的(de)(de)(de)是跟丁(ding)(ding)(ding)丁(ding)(ding)(ding)以及大家(jia)伙兒平時(shi)對(dui)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)推崇完全相反的(de)(de)(de)驚恐(kong)的(de)(de)(de)拒絕(jue)。 ?

事情引起了(le)組(zu)織的(de)(de)(de)(de)(de)(de)注意，劉(liu)峰(feng)(feng)遭到公開批判(pan)，然后被下放伐(fa)木連(lian)當(dang)兵(bing)。中越邊(bian)境發(fa)生沖突(tu)，劉(liu)峰(feng)(feng)回到了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)連(lian)隊(dui)，野戰(zhan)部(bu)隊(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)工兵(bing)營，這次戰(zhan)爭讓劉(liu)峰(feng)(feng)失去了(le)靈巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)右臂，剝奪了(le)他(ta)安身立命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)能力。從此劉(liu)峰(feng)(feng)只能靠著冰冷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)塑(su)料假(jia)肢過著貧困潦(liao)倒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日子。了(le)解(jie)到劉(liu)峰(feng)(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)境遇后，蕭穗子和郝(hao)淑雯踏上了(le)尋(xun)找劉(liu)峰(feng)(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)路，她們付小費給站街的(de)(de)(de)(de)(de)(de)妓女(nv)打聽消息，找尋(xun)有(you)(you)線索(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地址，郝(hao)淑雯還(huan)央求丈夫(fu)給劉(liu)峰(feng)(feng)一份工作(zuo)。何小曼先找到了(le)患有(you)(you)腸癌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劉(liu)峰(feng)(feng)，陪伴他(ta)走完(wan)了(le)人生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最后一程。 ?

創作背景

《芳(fang)華》故(gu)事(shi)源于(yu)2013年(nian)馮小(xiao)剛(gang)和(he)嚴歌苓(ling)的(de)(de)一個(ge)(ge)約定——因為兩人都曾在文(wen)工團(tuan)服役，成長(chang)的(de)(de)年(nian)代也差不多(duo)，所以約好創造(zao)一個(ge)(ge)貼近親身經歷(li)的(de)(de)文(wen)工團(tuan)故(gu)事(shi)。2016年(nian)4月，嚴歌苓(ling)寫完了(le)初稿，當(dang)時該書還叫《你觸摸(mo)了(le)我》。馮小(xiao)剛(gang)建議改名字，嚴歌苓(ling)便提供(gong)了(le)幾個(ge)(ge)選(xuan)項：《好兒(er)好女》《青春(chun)作伴》《芳(fang)華》等，馮小(xiao)剛(gang)選(xuan)中(zhong)了(le)《芳(fang)華》，他解釋道：“芳(fang)”是芬芳(fang)、氣味，“華”是繽紛的(de)(de)色彩，非常(chang)有(you)青春(chun)和(he)美好的(de)(de)氣息(xi)，很符合記(ji)憶中(zhong)的(de)(de)美的(de)(de)印象。

嚴(yan)歌(ge)苓(ling)坦言(yan)，她用了(le)四五年(nian)時間一直在(zai)解構、打(da)磨《芳(fang)華》，她甚至將自己想象成“穗(sui)(sui)子”。而穗(sui)(sui)子寫過(guo)的情(qing)詩、做(zuo)過(guo)戰地記(ji)者(zhe)都是(shi)嚴(yan)歌(ge)苓(ling)的親(qin)身(shen)經歷，實際上《芳(fang)華》是(shi)對他們那代人的青春(chun)做(zuo)了(le)批判式的懷念，她在(zai)書(shu)里做(zuo)了(le)許多懺悔。

人物介紹

劉峰：熱情善(shan)良(liang)、真摯誠懇。他無(wu)(wu)怨無(wu)(wu)悔(hui)地(di)(di)(di)承(cheng)擔了文工(gong)團大大小小的(de)臟活(huo)累活(huo)。文工(gong)團的(de)年(nian)輕士兵給他起了個諢(hun)號“雷(lei)又(you)(you)鋒(feng)(feng)”（又(you)(you)一(yi)雷(lei)鋒(feng)(feng)），他默(mo)默(mo)地(di)(di)(di)做著一(yi)顆螺絲釘，妥帖地(di)(di)(di)嵌進“集(ji)體”這(zhe)塊(kuai)木(mu)頭里，并當選為全(quan)軍(jun)學雷(lei)鋒(feng)(feng)標兵。但一(yi)次自(zi)(zi)以(yi)為時機成熟的(de)表白和情不(bu)自(zi)(zi)禁的(de)“觸(chu)摸(mo)”，讓人們心(xin)中的(de)劉峰跌落神壇，變成了口誅筆伐、檢舉批(pi)判(pan)的(de)對象，凄惶地(di)(di)(di)下放連隊。

何小(xiao)曼：她是(shi)個(ge)(ge)“拖油(you)瓶(ping)”，和母親(qin)一起進(jin)入(ru)一個(ge)(ge)老干部家庭。母親(qin)委曲求全如寄人(ren)籬下(xia)，何小(xiao)曼的(de)(de)(de)少年生活十分(fen)不幸。進(jin)入(ru)文工團后(hou)，她的(de)(de)(de)屈辱遠(yuan)未結束。后(hou)來(lai)，她鬼使神(shen)差地上了(le)(le)前線并當了(le)(le)英雄，每(mei)天接受崇拜(bai)，但何小(xiao)曼知道自(zi)己是(shi)怎么成(cheng)為英雄的(de)(de)(de)，她難以超越這(zhe)個(ge)(ge)巨大的(de)(de)(de)痛楚，于(yu)是(shi)得(de)了(le)(le)精神(shen)分(fen)裂癥(zheng)。三(san)年之后(hou)，她痊愈留(liu)在軍(jun)區(qu)醫院(yuan)當宣傳(chuan)干事，還找到了(le)(le)劉峰。

林丁丁：文工團獨唱演員，劉峰(feng)(feng)的(de)(de)暗戀(lian)對象。她來自(zi)上海，一心想(xiang)攀(pan)高(gao)枝嫁給高(gao)干子弟(di)，還周旋于鰥居(ju)的(de)(de)內科醫(yi)生和油滑的(de)(de)攝(she)影干事(shi)之間，接受他們的(de)(de)示好與(yu)追求(qiu)。但面對劉峰(feng)(feng)的(de)(de)求(qiu)愛，她卻驚慌(huang)失措地大喊救命。

蕭穗(sui)子：故事的(de)敘(xu)述者(zhe)，作家。她(ta)親歷(li)了(le)何(he)小曼與(yu)郝(hao)淑雯(wen)等人(ren)在文工團(tuan)里的(de)爭執，也見證(zheng)了(le)劉峰(feng)坎坷(ke)的(de)命運起(qi)伏(fu)。

作品鑒賞

作品主題

《芳華》書(shu)寫了(le)一群(qun)正值芳華之(zhi)年的(de)(de)男兵女兵們的(de)(de)青春(chun)軼事(shi)(shi)。小(xiao)說展示了(le)特(te)定年代，主(zhu)流意(yi)(yi)識形態和公眾(zhong)輿論對異性(xing)之(zhi)間(jian)交往(wang)的(de)(de)嚴(yan)格(ge)規約(yue)，這(zhe)與(yu)青春(chun)期特(te)有的(de)(de)荷(he)爾蒙沖(chong)動和性(xing)成熟(shu)階(jie)段的(de)(de)身(shen)體(ti)覺醒構成激烈沖(chong)突(tu)。“曲線言(yan)情(qing)”的(de)(de)含蓄晦澀和“隔空示愛(ai)”的(de)(de)身(shen)體(ti)禁忌，成為這(zhe)種根深蒂(di)固的(de)(de)“潛意(yi)(yi)識”支配下，異性(xing)之(zhi)間(jian)流露好感和 愛(ai)意(yi)(yi)的(de)(de)權(quan)變之(zhi)策，常常發(fa)(fa)生詞不達(da)意(yi)(yi)、言(yan)不盡(jin)意(yi)(yi)，甚至“表錯情(qing)”“會錯意(yi)(yi)”的(de)(de)尷尬局面(mian)。小(xiao)說的(de)(de)核心情(qing)節——“觸摸(mo)事(shi)(shi)件(jian)”，便是引發(fa)(fa)當事(shi)(shi)雙(shuang)方(fang)及(ji)(ji)一眾(zhong)旁觀者劇烈的(de)(de)心理震蕩(dang)的(de)(de)極端(duan)事(shi)(shi)例。這(zhe)一“觸摸(mo)”引發(fa)(fa)的(de)(de)身(shen)心傷痛不僅(jin)改寫了(le)劉(liu)峰的(de)(de)人生走向，也波及(ji)(ji)與(yu)之(zhi)相關的(de)(de)何小(xiao)曼(man)、林丁丁、郝淑雯、蕭穗子等人，“觸痛”深植于每個人心靈最隱秘的(de)(de)角落，需要用漫長的(de)(de)未來(lai)歲(sui)月去反(fan)芻、去認(ren)知、去審視、去消化(hua)，撫平(ping)創傷。

《芳華(hua)》是(shi)人到中年的(de)嚴歌苓再次(ci)向青春歲月的(de)回眸(mou)凝(ning)望，也(ye)是(shi)對(dui)(dui)蘊含在家國歷史之(zhi)中的(de)個體記憶的(de)再審(shen)視——對(dui)(dui)它的(de)“山(shan)山(shan)水(shui)水(shui)”展開(kai)(kai)一(yi)次(ci)深度開(kai)(kai)掘和(he)(he)打撈(lao)。作(zuo)為“有我(wo)”寫(xie)作(zuo)的(de)又一(yi)次(ci)傾情試驗(yan)，《芳華(hua)》的(de)可貴之(zhi)處在于(yu)它回到了成長的(de)“原點”，從“身體”出(chu)發(fa)，追(zhui)溯悲劇的(de)根源，既呈現(xian)了權力和(he)(he)公共意識對(dui)(dui)人的(de)本能欲望的(de)塑造(zao)和(he)(he)規約，也(ye)喻示(shi)了這種“塑造(zao)”和(he)(he)“規約”如何造(zao)成個體人格(ge)的(de)扭曲和(he)(he)殘缺。“觸(chu)痛”既是(shi)劉(liu)峰、何小(xiao)曼等人成長的(de)代價，也(ye)是(shi)迫使(shi)他(ta)們走上自我(wo)確證(zheng)和(he)(he)救贖之(zhi)路(lu)的(de)出(chu)發(fa)點和(he)(he)轉(zhuan)折點。

藝術特色

《芳(fang)華》中70年(nian)代(dai)文工團(tuan)的(de)故(gu)事，與嚴歌苓的(de)人(ren)生(sheng)經歷(li)重合，且小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)又(you)(you)采用第一(yi)(yi)(yi)人(ren)稱“我(wo)”來敘事，加之“我(wo)”的(de)作家(jia)身份，因此讀者常會不(bu)由自主地(di)(di)將小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)中的(de)“我(wo)”等同于(yu)嚴歌苓本人(ren)，甚至將《芳(fang)華》看作嚴歌苓的(de)自傳性作品。然而(er)(er)，嚴歌苓卻又(you)(you)在(zai)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)中不(bu)斷(duan)地(di)(di)提醒著“我(wo)”的(de)作家(jia)身份，讓“我(wo)”以“作家(jia)的(de)想(xiang)象”為由理所當(dang)然地(di)(di)突破第一(yi)(yi)(yi)人(ren)稱視角的(de)限制而(er)(er)進入全知視角，迫使讀者在(zai)閱讀的(de)過程中不(bu)斷(duan)思考故(gu)事的(de)真實(shi)性與虛構性問題，從而(er)(er)創造出(chu)(chu)了復(fu)雜的(de)互文性審(shen)美效果(guo)。總的(de)來看，嚴歌苓正是通過第一(yi)(yi)(yi)人(ren)稱敘述(shu)視角向其(qi)他視角的(de)多重轉(zhuan)換(huan)，令(ling)《芳(fang)華》呈現(xian)(xian)出(chu)(chu)復(fu)雜的(de)敘述(shu)結構，創造了豐富的(de)審(shen)美效果(guo)，并一(yi)(yi)(yi)再地(di)(di)建構又(you)(you)消解著小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)真實(shi)性幻象，令(ling)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)虛構與現(xian)(xian)實(shi)的(de)映射表現(xian)(xian)的(de)模糊與含混。

嚴(yan)歌苓在《芳華》中(zhong)想(xiang)要(yao)尋(xun)求一種寫作方(fang)式上(shang)的(de)創(chuang)新嘗試。敘述者(zhe)(zhe)“我(wo)(wo)”——小穗子(zi)既參與記憶之(zhi)(zhi)中(zhong)，又隨時(shi)準(zhun)備(bei)跳(tiao)出(chu)故(gu)事(shi)之(zhi)(zhi)外。在娓(wei)娓(wei)講(jiang)述后又筆鋒一轉，“我(wo)(wo)想(xiang)我(wo)(wo)還(huan)是沒有(you)把這一家人寫活，讓(rang)我(wo)(wo)再試試。”一句話毫不留情(qing)(qing)(qing)地將讀者(zhe)(zhe)拽出(chu)故(gu)事(shi)，與講(jiang)述者(zhe)(zhe)一同冷靜旁(pang)觀(guan)。這種安排頗(po)有(you)布萊希(xi)特(te)“陌生化”理論的(de)味道，演(yan)員在臺(tai)上(shang)突然跳(tiao)出(chu)劇(ju)情(qing)(qing)(qing)直接面向(xiang)觀(guan)眾講(jiang)話，使(shi)觀(guan)眾不會沉浸于劇(ju)情(qing)(qing)(qing)之(zhi)(zhi)中(zhong)與角色(se)同呼吸共感(gan)受(shou)。 ?

作品評價

《芳華》塑造了一(yi)組文藝(yi)兵群(qun)像。在充滿理想和激情的文工(gong)團(tuan)，一(yi)群(qun)正值芳華的青春(chun)少年，經(jing)歷(li)著(zhu)成長中(zhong)的愛情萌芽。小(xiao)說用四十余(yu)年的跨度，展開(kai)他們命(ming)運的流轉，有著(zhu)對(dui)一(yi)段歷(li)史、一(yi)群(qun)人及潮流更(geng)替、境遇變(bian)遷的復雜感懷。——《人民日報》

《芳華》涵蓋了嚴(yan)歌苓(ling)的(de)青(qing)春與(yu)(yu)成長期(qi)，她在四十(shi)余(yu)年后回望(wang)這段經歷(li)，筆端蘊(yun)含了飽(bao)滿的(de)情感。青(qing)春荷爾蒙沖動下(xia)的(de)少男少女的(de)懵(meng)懂激情，由(you)激情犯下(xia)的(de)過(guo)(guo)錯(cuo)，由(you)過(guo)(guo)錯(cuo)生出的(de)懊(ao)悔，還有那個特(te)殊(shu)的(de)時(shi)(shi)代背景。嚴(yan)歌苓(ling)與(yu)(yu)彼(bi)時(shi)(shi)的(de)小女兵蕭(xiao)穗子在作品里構成了時(shi)(shi)空以及理性與(yu)(yu)感性的(de)對(dui)話(hua)關系，重新呈(cheng)現了當時(shi)(shi)年代里青(qing)春的(de)混沌、感性與(yu)(yu)蒙昧(mei)。——《西安晚報》

作者簡介

嚴歌苓，小(xiao)說(shuo)家(jia)，編(bian)(bian)劇(ju)(ju)。1986年(nian)(nian)出版首部(bu)長篇小(xiao)說(shuo)，同年(nian)(nian)加(jia)入中國作家(jia)協會。1989年(nian)(nian)赴美(mei)留(liu)學(xue)，獲藝術碩士學(xue)位。旅美(mei)期間獲得十多項(xiang)美(mei)國及臺灣、香港地(di)區的(de)文學(xue)獎，并(bing)獲金(jin)馬獎最佳編(bian)(bian)劇(ju)(ju)獎、美(mei)國影(ying)評家(jia)協會獎。2001年(nian)(nian)加(jia)入美(mei)國電影(ying)編(bian)(bian)劇(ju)(ju)協會。代表作有(you)《扶桑(sang)》《第(di)九個(ge)寡婦》《小(xiao)姨多鶴(he)》《陸犯焉識》《媽閣是(shi)座城》《金(jin)陵十三釵》《白蛇》等。