喬(qiao)是一(yi)(yi)個(ge)獨自在上海生(sheng)(sheng)活的(de)(de)年(nian)輕女子，隱沒了歷史，以寫(xie)作(zuo)(zuo)為(wei)生(sheng)(sheng)。一(yi)(yi)日，喬(qiao)邂逅在咖(ka)啡店當(dang)班(ban)的(de)(de)女孩(hai)小(xiao)至，在經(jing)歷過生(sheng)(sheng)活的(de)(de)磨(mo)損之后(hou)兩個(ge)人彼此(ci)失散。開音像(xiang)店的(de)(de)卓揚是喬(qiao)在這(zhe)個(ge)城市里認識(shi)的(de)(de)第二(er)個(ge)朋友，她以為(wei)卓揚能夠帶給(gei)她溫暖的(de)(de)家的(de)(de)概念，但(dan)無疾而終(zhong)。之后(hou)，喬(qiao)結識(shi)她住家附近(jin)開酒吧的(de)(de)男(nan)子森，以一(yi)(yi)邊(bian)寫(xie)作(zuo)(zuo)一(yi)(yi)邊(bian)敘(xu)述的(de)(de)方式(shi)，傾訴心中的(de)(de)電影。
在(zai)喬(qiao)的(de)(de)(de)(de)電影劇本(ben)里，少時成孤的(de)(de)(de)(de)南生被未曾謀(mou)面的(de)(de)(de)(de)繼(ji)母收養，但她(ta)們始終(zhong)隔膜，只有繼(ji)母的(de)(de)(de)(de)兒子(zi)林(lin)和(he)(he)平(ping)(ping)給了她(ta)一(yi)(yi)點(dian)粗野的(de)(de)(de)(de)溫存(cun)。貧困、擁(yong)擠、混亂中(zhong)，南生與和(he)(he)平(ping)(ping)一(yi)(yi)起從童年走向少年。這一(yi)(yi)對進入(ru)青春期(qi)的(de)(de)(de)(de)少年，完成了身體(ti)上(shang)的(de)(de)(de)(de)結合，而南生愛(ai)上(shang)了和(he)(he)平(ping)(ping)，和(he)(he)平(ping)(ping)不愿負載這份過于沉重的(de)(de)(de)(de)愛(ai)，便南下廣州打工。可暑期(qi)一(yi)(yi)到(dao)(dao)，南生就迫不急待地趕往廣州。她(ta)相信只有追(zhui)逐(zhu)到(dao)(dao)林(lin)和(he)(he)平(ping)(ping)的(de)(de)(de)(de)愛(ai)，才(cai)能追(zhui)逐(zhu)到(dao)(dao)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)幸福(fu)。最后，絕望的(de)(de)(de)(de)南生選擇了一(yi)(yi)種出人意料(liao)的(de)(de)(de)(de)方式來結束兩人的(de)(de)(de)(de)這種關系。
故事(shi)外，喬在創(chuang)作劇(ju)本的(de)過程中(zhong)，遭遇生(sheng)活里再次的(de)顛簸起(qi)伏，漸漸感覺疲(pi)憊(bei)。她和森去(qu)了東海上(shang)的(de)一個(ge)小島。森也(ye)許永遠是一個(ge)好的(de)傾聽者(zhe)，喬本以為可以托付(fu)終身小心(xin)翼翼地與之(zhi)交往，卻不(bu)知森是同性戀。最終，喬完(wan)成對城市和男人的(de)傾訴，在冬天的(de)夜晚不(bu)告而(er)別。
在(zai)接(jie)受《彼岸花》一(yi)書采訪(fang)時，安妮寶貝說(shuo)(shuo)(shuo)，她一(yi)直想寫一(yi)部關于傾訴(su)的(de)小說(shuo)(shuo)(shuo)，對一(yi)個陌生(sheng)人說(shuo)(shuo)(shuo)出自己心里(li)隱藏的(de)故事(shi)。或者(zhe)說(shuo)(shuo)(shuo)把《彼岸花》這個故事(shi)當成一(yi)場(chang)電影(ying)，放給那個空蕩蕩的(de)電影(ying)院(yuan)里(li)僅有的(de)觀眾看。她稱這是潛伏在(zai)人性里(li)面對孤獨和尋求的(de)一(yi)種最本能的(de)方式。
喬：她是一個自(zi)由(you)散漫而(er)缺乏安全感的(de)自(zi)由(you)作家，有著與平常人(ren)相反的(de)作息規律，內心(xin)敏(min)感，深藏寂寞的(de)陰影(ying)，喜歡看碟泡(pao)吧，生活單調卻自(zi)得其樂，有著堅定的(de)內心(xin)體(ti)驗而(er)從不因(yin)誰而(er)改變。她渴望得到完滿的(de)愛情但卻在每次匆匆的(de)愛情火花交匯中，就先斷定了失(shi)敗的(de)結局(ju)，導(dao)致感情的(de)傷越(yue)裹越(yue)緊。
南生(sheng)：喬(qiao)筆下(xia)人物。母親因為生(sheng)她(ta)難產而(er)(er)死(si)，7歲(sui)那年父(fu)親接南生(sheng)到(dao)城里讀書，又因車禍而(er)(er)亡，南生(sheng)便成(cheng)了孤兒。寄(ji)居繼(ji)母家中后，和平對南生(sheng)細心呵護，無意(yi)間熱氣騰騰的(de)牛肉面使饑餓、疲憊的(de)南生(sheng)一生(sheng)一世地記住了他(ta)。南生(sheng)不(bu)顧一切甚至(zhi)有些畸形瘋(feng)狂地把一生(sheng)的(de)愛傾注于和平，這種近乎殘(can)廢的(de)愛欲，造成(cheng)了兩人的(de)悲(bei)劇。
林(lin)和(he)(he)平(ping)：喬筆下人物。和(he)(he)平(ping)的(de)童年凌亂(luan)、殘(can)酷(ku)，母親無盡的(de)折磨(mo)和(he)(he)毆打使和(he)(he)平(ping)幼小的(de)心(xin)靈倍(bei)受摧殘(can)。迫于生活危機，和(he)(he)平(ping)走上小流氓(mang)道路，吸煙、嫖(piao)娼、打架(jia)。當和(he)(he)平(ping)再也忍受不了南(nan)生的(de)畸形情逐而逃避再逃避時(shi)，南(nan)生選擇將刀刺進和(he)(he)平(ping)的(de)身體。
《彼(bi)(bi)岸(an)花(hua)》是愛與欲、靈與肉、深(shen)陷(xian)與解脫、上升與墮(duo)落的(de)(de)(de)(de)對(dui)抗和糾結。《彼(bi)(bi)岸(an)花(hua)》中南(nan)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)童年引人(ren)(ren)神傷：自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)日是母親(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)祭日；父親(qin)(qin)(qin)為(wei)給(gei)女兒(er)買(mai)幾個饅頭而(er)橫(heng)尸(shi)車輪之下。她(ta)幼小(xiao)的(de)(de)(de)(de)心靈承載了(le)太多的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)離(li)死別，得不(bu)(bu)到(dao)血親(qin)(qin)(qin)溫暖的(de)(de)(de)(de)她(ta)與后母間也橫(heng)著跨不(bu)(bu)過去的(de)(de)(de)(de)溝。而(er)作品中的(de)(de)(de)(de)蘭(lan)姨與和平的(de)(de)(de)(de)親(qin)(qin)(qin)情又(you)是何其糾結：他們有愛，卻又(you)不(bu)(bu)停地相互(hu)傷害；蘭(lan)姨家常便飯似的(de)(de)(de)(de)打(da)罵內(nei)蘊著深(shen)邃的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)性張力：和平是她(ta)僅剩的(de)(de)(de)(de)敵人(ren)(ren)和親(qin)(qin)(qin)人(ren)(ren)。她(ta)折磨他，以各種讓自(zi)(zi)己(ji)感覺(jue)快慰的(de)(de)(de)(de)方式(shi)。和平也以自(zi)(zi)毀式(shi)的(de)(de)(de)(de)墮(duo)落作為(wei)回報(bao)，決(jue)絕地不(bu)(bu)見她(ta)最后一面，自(zi)(zi)慰式(shi)的(de)(de)(de)(de)報(bao)復(fu)又(you)內(nei)隱人(ren)(ren)性的(de)(de)(de)(de)暗語(yu)——假飾(shi)的(de)(de)(de)(de)冷漠(mo)是最殘酷的(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)我糟(zao)踐。
作品(pin)中，南(nan)(nan)生(sheng)(sheng)對(dui)和(he)(he)(he)(he)(he)平(ping)(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)堅定而(er)執著，這(zhe)里既有(you)對(dui)童(tong)年重大(da)心理創(chuang)(chuang)傷的(de)(de)(de)(de)(de)替(ti)代性(xing)補償，也有(you)對(dui)兒時情感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)滯留和(he)(he)(he)(he)(he)對(dui)精神家園的(de)(de)(de)(de)(de)固守(shou)。而(er)林和(he)(he)(he)(he)(he)平(ping)(ping)對(dui)南(nan)(nan)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)(gan)更多的(de)(de)(de)(de)(de)卻是(shi)來(lai)自(zi)天性(xing)中的(de)(de)(de)(de)(de)憐憫和(he)(he)(he)(he)(he)同情，是(shi)惺(xing)惺(xing)相惜。林和(he)(he)(he)(he)(he)平(ping)(ping)對(dui)南(nan)(nan)生(sheng)(sheng)在自(zi)己(ji)身上投射的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)父親的(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)(gan)和(he)(he)(he)(he)(he)微妙的(de)(de)(de)(de)(de)心理是(shi)有(you)所察覺的(de)(de)(de)(de)(de)，對(dui)她(ta)企圖(tu)用對(dui)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)來(lai)填補她(ta)童(tong)年陰影和(he)(he)(he)(he)(he)創(chuang)(chuang)傷的(de)(de)(de)(de)(de)畸形愛(ai)情也是(shi)有(you)所敏感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)。他清楚(chu)地知曉(xiao)他們的(de)(de)(de)(de)(de)關系來(lai)自(zi)曾經(jing)相互印證過的(de)(de)(de)(de)(de)彼此的(de)(de)(de)(de)(de)童(tong)年。南(nan)(nan)生(sheng)(sheng)渴望通過這(zhe)種關系滯留在往昔(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)回憶中，她(ta)不(bu)愿(yuan)走出過去的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)我，不(bu)敢相信自(zi)己(ji)內(nei)心的(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量能夠獨自(zi)面(mian)對(dui)人生(sheng)(sheng)成長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)艱辛和(he)(he)(he)(he)(he)痛苦。
安妮寶(bao)貝在(zai)《彼岸花》中寫道：“喬再一(yi)次(ci)驚喜地發現，喪失(shi)自己的(de)(de)(de)歷史、記(ji)憶、感情、家其實是一(yi)次(ci)新的(de)(de)(de)重生。它讓(rang)我的(de)(de)(de)空虛得以(yi)拯救??她相信(xin)在(zai)彼岸總有一(yi)個(ge)(ge)人(ren)(ren)在(zai)等待(dai)自己??而從(cong)彼岸觀望(wang)來路，也(ye)許(xu)會(hui)有所不(bu)同。”從(cong)中可以(yi)看到，從(cong)文章開頭(tou)借用的(de)(de)(de)彼岸花“倆不(bu)相見，生生錯過”的(de)(de)(de)寓意，衍(yan)化為相信(xin)彼岸總有人(ren)(ren)在(zai)等待(dai)；從(cong)對記(ji)憶、感情、家園的(de)(de)(de)拼命死守，衍(yan)化為這一(yi)切的(de)(de)(de)喪失(shi)只(zhi)不(bu)過是重新的(de)(de)(de)開始(shi)；從(cong)深深害怕(pa)內(nei)心的(de)(de)(de)孤獨，人(ren)(ren)生的(de)(de)(de)無依，衍(yan)化為只(zhi)要給自己一(yi)個(ge)(ge)希望(wang)，就可以(yi)足(zu)夠(gou)強大。安妮寶(bao)貝從(cong)而成(cheng)功地實現了她最初創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)預想，用小說(shuo)的(de)(de)(de)寫作(zuo)洗滌了內(nei)心的(de)(de)(de)傷口，撫平早(zao)期童年生活帶來的(de)(de)(de)陰影(ying)和創(chuang)傷。
人物形象
《彼岸(an)花》中(zhong)，安妮(ni)寶貝依然(ran)描繪著(zhu)她所(suo)熟悉(xi)的(de)一群(qun)人：生(sheng)活(huo)在(zai)工業化的(de)都市里，有著(zhu)冷淡神情、灼熱靈魂(hun)和選(xuan)擇邊緣生(sheng)活(huo)的(de)游離者。書中(zhong)的(de)喬、森、南生(sheng)等(deng)人物生(sheng)活(huo)在(zai)自己的(de)圈子里，他們難(nan)以融(rong)入(ru)社(she)會，但從未妥(tuo)協和放棄。
小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)主人(ren)公是(shi)一個叫(jiao)做喬的(de)(de)(de)自(zi)由職業者(zhe)，一個以(yi)文(wen)字謀(mou)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)女(nv)子，她的(de)(de)(de)性格與都(dou)市生(sheng)(sheng)活不能相(xiang)容，秉(bing)持著自(zi)己的(de)(de)(de)孤獨，拒絕(jue)救贖與被救贖。小(xiao)說(shuo)中另一個主體(ti)是(shi)一個叫(jiao)南生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)女(nv)子，南生(sheng)(sheng)是(shi)喬所寫的(de)(de)(de)電(dian)影劇本中的(de)(de)(de)一個女(nv)性形(xing)象。南生(sheng)(sheng)偏執地(di)愛(ai)上繼母的(de)(de)(de)兒(er)子林(lin)和(he)平，寧愿放棄安寧和(he)光明的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活以(yi)及深愛(ai)她的(de)(de)(de)男子，對(dui)林(lin)和(he)平執迷(mi)不悔(hui)，用各種(zhong)偏激地(di)方式去愛(ai)自(zi)己和(he)別(bie)人(ren)。到最后(hou)才明白，自(zi)己所愛(ai)的(de)(de)(de)，實際上是(shi)盛開在(zai)不可觸摸的(de)(de)(de)，彼岸的(de)(de)(de)花朵。《彼岸花》中的(de)(de)(de)女(nv)性行為方式，幾乎是(shi)對(dui)《告別(bie)薇安》以(yi)及之后(hou)的(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)中女(nv)性的(de)(de)(de)糅雜體(ti)。是(shi)一種(zhong)對(dui)當代女(nv)性的(de)(de)(de)失(shi)落、欲(yu)望以(yi)及焦灼的(de)(de)(de)外(wai)化(hua)和(he)思考。
敘事手法
在(zai)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘事結構上，作(zuo)者是(shi)以(yi)第一人(ren)(ren)稱“我”一邊寫作(zuo)一邊敘述的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式來傾訴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，既以(yi)現(xian)(xian)實情節的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)為主(zhu)線(xian)進行敘事，又(you)通過主(zhu)人(ren)(ren)公的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)電影(ying)敘述這條(tiao)線(xian)索延伸故(gu)事，兩(liang)條(tiao)線(xian)索，各(ge)得其用(yong)。在(zai)敘述格調上，作(zuo)者延續了(le)(le)了(le)(le)以(yi)往敘事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憂郁(yu)(yu)蒼涼(liang)(liang)和曖昧陰郁(yu)(yu)，多(duo)用(yong)白、青、藍、黑等順(shun)色，這些(xie)冷色加以(yi)精(jing)致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文筆(bi)，給讀者呈現(xian)(xian)出一幕幕唯美又(you)傷(shang)感(gan)、曖昧又(you)陰郁(yu)(yu)茫(mang)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)畫(hua)面，使(shi)(shi)整(zheng)部小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)表現(xian)(xian)出類似電影(ying)那樣光(guang)影(ying)交(jiao)織的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面視覺美感(gan)。在(zai)表現(xian)(xian)對象(xiang)上，小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)匯集了(le)(le)作(zuo)者寫作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)慣常道(dao)具(ju)：咖啡(fei)店、獨居、精(jing)細(xi)等小(xiao)(xiao)(xiao)資色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)物質品味，陰郁(yu)(yu)、冷漠、茫(mang)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神狀(zhuang)態等，使(shi)(shi)得小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)充滿了(le)(le)針對現(xian)(xian)實世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神抑郁(yu)(yu)與荒(huang)涼(liang)(liang)質感(gan)。
在(zai)安妮寶貝的(de)首部長(chang)篇小說《彼岸花(hua)》中，她設置(zhi)的(de)兩條線(xian)索交叉而至(zhi)，南生和喬如雙生花(hua)般相(xiang)互影(ying)響著(zhu)，用(yong)心用(yong)傷(shang)痛(tong)訴說愛戀與(yu)命運的(de)安排(pai)，用(yong)一段純愛故事記錄著(zhu)一代人的(de)傷(shang)痛(tong)與(yu)青春記憶。——新浪
《彼岸(an)花》風格強(qiang)烈(lie)、感情熾烈(lie)，但兩(liang)條敘事(shi)線(xian)索讓(rang)故事(shi)顯得破碎游離。——新華網(wang)
