1922年9月15日，常香玉出生(sheng)在(zai)河南省(sheng)鞏(gong)縣（今鞏(gong)義市）南河渡鎮董溝村一(yi)個(ge)貧(pin)農家庭(ting)，乳(ru)名張(zhang)(zhang)妙玲，父親張(zhang)(zhang)茂堂，母親魏彩榮(rong)。
1928年秋，在鄰(lin)村的土臺(tai)子上第一次觀看了梆子戲《甩大辮》，從此心中便深深埋下(xia)了一顆藝術火種。
1931年(nian)春，為了生計隨(sui)父親到(dao)密縣(xian)搭班謀(mou)生，期間，為救場第(di)一次登臺演出(chu)了《鍘(zha)美案》，在(zai)劇中飾演英哥（娃娃生）
端(duan)陽節，因拒做童(tong)養媳和家(jia)族親(qin)戚決裂(lie)，隨(sui)父母舉家(jia)到密縣謀(mou)生(sheng)(sheng)，中間正式(shi)跟父親(qin)學(xue)習(xi)了(le)第一出戲(xi)《虹橋關(guan)》，之后又陸續學(xue)了(le)須生(sheng)(sheng)戲(xi)《戲(xi)牡丹》和青衣(yi)戲(xi)《陰(yin)陽河》，搭班演(yan)出了(le)墊戲(xi)《戲(xi)牡丹》，藝(yi)術生(sheng)(sheng)涯正式(shi)開始。
1932年，隨(sui)父(fu)親張福仙搭(da)班開始拜師(shi)學藝，拜了翟燕身(shen)、葛(ge)燕亭、周海水等人(ren)為師(shi)。初學武丑、小生(sheng)、須生(sheng)，后專演花旦。
1933年，隨父搭太乙新班習演，向王金枝、徐雙槐求藝(yi)。
1935年，三赴(fu)鄭州，隨(sui)父(fu)再搭(da)周海水(shui)太乙(yi)班，進開(kai)封闖蕩。到(dao)開(kai)封不到(dao)兩月，便憑(ping)借文武不擋、生旦俱(ju)佳(jia)的出(chu)色(se)技藝，嶄露(lu)頭角(jiao)。由墊(dian)戲改為(wei)中軸(zhou)，成為(wei)太乙(yi)班的主演之一。
1936年，《泗(si)州城》連演(yan)3場，轟動開封。從此以后，常香玉正式成為主演(yan)。
1937年，常香玉在(zai)張福仙、王振南、史書明等(deng)的(de)扶(fu)持下(xia)，成立(li)了中州(zhou)戲曲研究(jiu)社。
1938年，為宣傳抗日，戲曲研究社排演了王振南編劇的新戲《打土(tu)地》。
1941年，初識崔蘭(lan)田，并與湯(tang)蘭(lan)香重逢，合(he)作(zuo)演(yan)藝(yi)《販馬記》。
1944年，與(yu)陳憲章(zhang)結(jie)(jie)為連理，結(jie)(jie)婚儀式在(zai)西安東大(da)(da)街(jie)正大(da)(da)豫飯莊(zhuang)秘密舉(ju)行。
1945年，正式公(gong)開與陳憲章的關系。不久，長女常小玉出(chu)生。
1946年，次女陳小(xiao)香(xiang)出生。
1947年，陳憲章被國民黨逮捕，常香玉竭力營救，幾(ji)近傾家蕩產。
1948年，在西安(an)創(chuang)辦“香玉劇(ju)校”。6月，兒子陳嘉康出(chu)生。
1951年，常香玉率劇社(she)開始(shi)為捐獻“香玉劇社(she)號”戰(zhan)斗機在(zai)全國巡回演出(chu)。
1952年，完成捐機任務，回到西安(an)。
1953年，隨(sui)赴朝慰(wei)問團(tuan)到(dao)朝鮮進行慰(wei)問演出。
1956年，河南豫(yu)劇院成(cheng)立，常香玉(yu)任(ren)院長(chang)。
1957年，中國戲劇家協會河南(nan)分(fen)會成立，常(chang)香(xiang)玉(yu)擔任副主席。
1959年，黨(dang)中(zhong)央第二次(ci)鄭(zheng)州(zhou)會議召開，常香玉為大(da)會演出了豫(yu)劇《破洪(hong)州(zhou)》。5月(yue)4日，加入中(zhong)國(guo)共產黨(dang)。
1960年，當選為中國文(wen)聯第三屆(jie)全國委員會委員。
1962年，河南省文化局舉行收(shou)徒拜師大會，常香玉收(shou)孫(sun)蘭香、林秀蘭等五(wu)人為徒，并在大會上發言。
1977年，常香玉赴北京參加電影《春天》的拍攝(she)工作。12月(yue)27日，調任河南(nan)省戲曲學校校長。
1979年，常香玉當選(xuan)為中(zhong)國(guo)文聯第四(si)屆全國(guo)委(wei)員會委(wei)員、中(zhong)國(guo)戲劇家協會副主席。
1980年，在河南(nan)省第二(er)(er)次文(wen)代(dai)會上，常香玉當選為河南(nan)省文(wen)聯(lian)第二(er)(er)屆委員會副(fu)主席(xi)、中國戲劇家協會河南(nan)分會主席(xi)。
1983年，中共河南省(sheng)委(wei)任命(ming)常香玉為省(sheng)文化廳藝術顧(gu)問，不(bu)再擔任省(sheng)戲曲(qu)學校(xiao)校(xiao)長。
1991年，在河南(nan)(nan)省第(di)三次文(wen)代會上，常香玉被(bei)推(tui)舉為(wei)省文(wen)聯顧問。12月，河南(nan)(nan)省劇(ju)協第(di)三次代表(biao)大(da)會在鄭州舉行，被(bei)推(tui)舉為(wei)名譽主席。
1996年，河南省(sheng)劇協(xie)第四(si)次代表大會在鄭(zheng)州召開，常(chang)香玉(yu)再次被(bei)理事會推舉為(wei)名譽主席。
1997年，河南省委決(jue)定成立振(zhen)興豫劇(ju)指(zhi)導委員(yuan)會，常香玉(yu)任委員(yuan)。12月，收山東菏(he)澤豫劇(ju)團演員(yuan)朱桂芹為(wei)徒。
1998年，常香玉收開(kai)封市豫劇團演(yan)員朱巧(qiao)云為(wei)徒。
2004年，常香(xiang)玉(yu)在河(he)南省人民醫(yi)院因病逝世(shi)，享年(nian)82歲。
花木蘭 1956年 豫劇電影(ying)
人歡馬叫 1965年(nian) 戲曲藝術片(pian)
豫劇藝術家(jia)常香玉 1980年 紀(ji)錄片
常(chang)香玉 1993年 電影
打土地 1938年2月5日 扮(ban)演青(qing)衣(yi)農(nong)婦 豫劇(ju)第(di)一個現(xian)代戲
秦(qin)雪梅吊(diao)孝 1945年 扮(ban)演(yan)秦(qin)雪梅
拷紅 1945年 扮演紅娘(niang)
花木(mu)蘭 1952年(nian) 扮演花木(mu)蘭
桃花庵(an) 1956年8月 扮(ban)演竇氏(shi)
大祭樁 1956年 扮演(yan)黃桂英
五世請纓(ying) 1957年12月12日 扮演佘(she)太(tai)君
破洪州 1959年 扮演(yan)穆(mu)桂英(ying) 參加河南省第二(er)屆戲曲觀摩(mo)匯(hui)演(yan)
三哭殿 1959年12月1日 扮演銀(yin)屏公(gong)主
游龜(gui)山 1961年 扮演胡鳳蓮
朝陽溝(gou) 1964年(nian) 扮演栓保娘 現代戲
李雙(shuang)雙(shuang) 1964年5月(yue)30日(ri) 扮演李雙(shuang)雙(shuang) 現代戲
人歡馬叫 1965年(nian)6月9日 扮演(yan)吳大娘 后(hou)被(bei)拍攝為電影
紅燈(deng)記 1974年10月(yue)9日 扮演李(li)奶(nai)奶(nai) 現(xian)代戲
斷(duan)橋 1980年4月9日 扮演(yan)白素貞(zhen)
柳(liu)河灣 1981年(nian)12月 扮演郭(guo)大腳
常香玉是(shi)常派的創始人，有(you)著豐富的音(yin)色、寬廣的音(yin)域、純凈的音(yin)質、正確(que)的運氣方(fang)法、宏(hong)大的發聲共鳴、精巧(qiao)的吐字技(ji)術和(he)嫻熟的潤腔(qiang)(qiang)手段，唱(chang)腔(qiang)(qiang)甜(tian)美，吐字清晰，表演(yan)細膩傳神，規范精到，富有(you)一種陽(yang)剛之氣。
常(chang)香玉原(yuan)唱(chang)豫(yu)西調(diao)(diao)，屬下五音(yin)(yin)唱(chang)法。后來(lai)逐漸融合了(le)祥符調(diao)(diao)的(de)古樸醇厚、委(wei)婉(wan)含蓄、俏麗典(dian)雅風格，同(tong)時，還吸(xi)收了(le)曲(qu)劇、河北(bei)梆子(zi)(zi)、京(jing)劇等(deng)諸劇種的(de)元素(su)，形成獨特的(de)“常(chang)派(pai)”唱(chang)腔。例如《花(hua)木蘭(lan)》中(zhong)“自那日才改扮(ban)喬裝(zhuang)男子(zi)(zi)”唱(chang)段(duan)(duan)里(li)，用(yong)的(de)河南(nan)曲(qu)劇的(de)音(yin)(yin)調(diao)(diao)；《白蛇傳·斷橋》中(zhong)“恨(hen)上(shang)來(lai)罵法海(hai)不如禽獸”唱(chang)段(duan)(duan)里(li)，用(yong)的(de)河北(bei)梆子(zi)(zi)的(de)音(yin)(yin)調(diao)(diao)；《拷紅》中(zhong)“尊姑娘穩(wen)坐在繡樓以上(shang)”唱(chang)段(duan)(duan)里(li)，用(yong)的(de)京(jing)韻大鼓的(de)音(yin)(yin)調(diao)(diao)；《李雙雙》中(zhong)“我盼你早回來(lai)同(tong)敘家常(chang)”唱(chang)段(duan)(duan)里(li)，用(yong)的(de)歌曲(qu)五哥(ge)放羊的(de)音(yin)(yin)調(diao)(diao)；豫(yu)劇清唱(chang)《攻關》中(zhong)用(yong)的(de)勞(lao)動號子(zi)(zi)音(yin)(yin)調(diao)(diao)等(deng)等(deng)。
常香(xiang)(xiang)玉(yu)對(dui)(dui)豫(yu)劇(ju)唱(chang)腔的(de)創(chuang)制和拓(tuo)展(zhan)，首先表現(xian)結合自己的(de)個(ge)性(xing)(xing)和特點上，對(dui)(dui)前輩們的(de)唱(chang)腔藝術(shu)進行(xing)全面(mian)繼(ji)承和融(rong)會貫通，并在此(ci)基礎上的(de)高格(ge)調追(zhui)求，賦(fu)予豫(yu)劇(ju)傳(chuan)統唱(chang)腔以鮮明的(de)個(ge)性(xing)(xing)和強(qiang)烈的(de)時(shi)代精神；其(qi)次(ci)，還表現(xian)對(dui)(dui)板式(shi)的(de)靈活(huo)運用和發展(zhan)上。另外，常香(xiang)(xiang)玉(yu)對(dui)(dui)豫(yu)劇(ju)唱(chang)腔創(chuang)制的(de)另一貢(gong)獻是發展(zhan)了豫(yu)劇(ju)清唱(chang)這種(zhong)演出形式(shi)。例如，《水調歌(ge)頭-粉(fen)碎四(si)人幫》“大(da)快(kuai)人心事”后面(mian)拖腔的(de)運用貼合人物(wu)，使人物(wu)性(xing)(xing)格(ge)更加立體生動，藝術(shu)感染力增強(qiang)，結合音樂(le)和力度(du)輕(qing)重緩急恰(qia)到(dao)好(hao)處，十分自然(ran)，生活(huo)氣(qi)息濃郁。在《攻關》、《懷(huai)念(nian)毛(mao)主席》、《哭(ku)總理》、《繼(ji)續長征(zheng)歌(ge)》、《八(ba)十年代春來早》、《正月十五鬧(nao)花(hua)燈》、《責任(ren)制是俺的(de)聚(ju)寶盆》、《學春娥比(bi)著干(gan)》、《百年夢圓(yuan)·賀香(xiang)(xiang)港回(hui)歸》等劇(ju)目中也有(you)體現(xian)。
常(chang)(chang)(chang)香(xiang)玉帶領的(de)常(chang)(chang)(chang)派，運用(yong)(yong)的(de)潤(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)方法(fa)主(zhu)要(yao)有：裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、鼻音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、頓挫潤(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、力(li)(li)度(du)(du)(du)(du)及(ji)速度(du)(du)(du)(du)潤(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、音(yin)(yin)(yin)(yin)色潤(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、情感反應潤(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等。裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)就是(shi)不改(gai)變旋律的(de)骨(gu)干音(yin)(yin)(yin)(yin)，運用(yong)(yong)上(shang)(shang)下滑音(yin)(yin)(yin)(yin)及(ji)顫音(yin)(yin)(yin)(yin)等裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)來潤(run)(run)(run)(run)(run)飾(shi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，起到(dao)“正字(zi)”的(de)作(zuo)(zuo)用(yong)(yong)。鼻音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，就是(shi)根據(ju)人物需要(yao)，在演唱(chang)韻尾(wei)是(shi)鼻音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)字(zi)時，把韻尾(wei)歸入鼻腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)內行(xing)(xing)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，使之起到(dao)潤(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)作(zuo)(zuo)用(yong)(yong)，如(ru)《拷(kao)紅(hong)(hong)(hong)》中(zhong)(zhong)(zhong)“俺紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)心(xin)腸硬(ying)（n），“硬(ying)”字(zi)后面20多(duo)小節的(de)拖腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)全(quan)用(yong)(yong)鼻音(yin)(yin)(yin)(yin)來唱(chang)。頓音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)運用(yong)(yong)丹田作(zuo)(zuo)用(yong)(yong)，使唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)乍停又行(xing)(xing)，若(ruo)(ruo)斷若(ruo)(ruo)續(xu)，方法(fa)是(shi)使吸氣肌(ji)與呼氣肌(ji)形(xing)成快(kuai)速反復的(de)對抗與還(huan)原，就產生一(yi)股又沖(chong)擊力(li)(li)的(de)氣流(liu)，這種氣流(liu)沖(chong)擊聲(sheng)帶以后，使唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)出現停頓，就叫頓音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。如(ru)《拷(kao)紅(hong)(hong)(hong)》“尊(zun)姑娘(niang)……”花(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中(zhong)(zhong)(zhong)紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)性格表現更加突出，旋律上(shang)(shang)運用(yong)(yong)了級進、小跳(tiao)(tiao)和大(da)(da)跳(tiao)(tiao)的(de)手法(fa)，使唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)喜劇色彩濃郁(yu)另外(wai)跳(tiao)(tiao)音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和頓音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)基(ji)本一(yi)致。嗽音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)在常(chang)(chang)(chang)派唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中(zhong)(zhong)(zhong)經(jing)常(chang)(chang)(chang)使用(yong)(yong)，喉部肌(ji)肉作(zuo)(zuo)較(jiao)大(da)(da)幅度(du)(du)(du)(du)收縮，有意(yi)識讓喉頭上(shang)(shang)下抖動，發出若(ruo)(ruo)斷若(ruo)(ruo)續(xu)的(de)強音(yin)(yin)(yin)(yin)，音(yin)(yin)(yin)(yin)色中(zhong)(zhong)(zhong)增加胸腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)共鳴(ming)的(de)側重。例如(ru)《三哭殿》中(zhong)(zhong)(zhong)“自幼兒生長在昭陽正院”。力(li)(li)度(du)(du)(du)(du)、速度(du)(du)(du)(du)潤(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)力(li)(li)度(du)(du)(du)(du)速度(du)(du)(du)(du)變化(hua)，例如(ru)《拷(kao)紅(hong)(hong)(hong)》一(yi)句快(kuai)流(liu)水(shui)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)“今夜晚大(da)(da)著膽她來探(tan)望(wang)先生，大(da)(da)著膽”力(li)(li)度(du)(du)(du)(du)恰到(dao)好處。
常香(xiang)玉(yu)的(de)(de)(de)甩(shuai)腔(qiang)很(hen)有(you)特點(dian)，用力(li)度不同，突出(chu)人(ren)物的(de)(de)(de)感情。例(li)如《花(hua)木(mu)(mu)蘭(lan)》“征(zheng)途”中(zhong)“怕戰火早燒到咱的(de)(de)(de)門前”（小(xiao)力(li)度甩(shuai)腔(qiang)），“這女子(zi)哪一(yi)點(dian)不如兒男(nan)嗬(he)嗬(he)”（強(qiang)有(you)力(li)度甩(shuai)腔(qiang)）。前面甩(shuai)腔(qiang)不如后(hou)面激動，后(hou)面甩(shuai)腔(qiang)的(de)(de)(de)含(han)義(yi)是(shi)：木(mu)(mu)蘭(lan)對劉(liu)忠小(xiao)看女子(zi)們的(de)(de)(de)態度不服氣，擺出(chu)事實(shi)，講出(chu)道理，最后(hou)說得(de)劉(liu)忠心服口服。這個甩(shuai)腔(qiang)正好用在甩(shuai)腔(qiang)高潮，人(ren)物感情激越的(de)(de)(de)地(di)方，所以飽滿奔放，剛勁(jing)有(you)力(li)，穿透(tou)力(li)強(qiang)，就能(neng)產生(sheng)強(qiang)烈的(de)(de)(de)藝術(shu)感染(ran)力(li)。常派劇目(mu)中(zhong)各種人(ren)物都用到了甩(shuai)腔(qiang)唱法，比如：紅(hong)娘(niang)(niang)、白素貞、花(hua)木(mu)(mu)蘭(lan)、黃桂(gui)英(ying)、佘太君、穆桂(gui)英(ying)、銀屏公主、杜十娘(niang)(niang)、李雙(shuang)雙(shuang)、吳大娘(niang)(niang)、李奶奶、郭大腳等。
吐字(zi)(zi)清楚是常(chang)香(xiang)(xiang)玉(yu)豫劇藝術的一個(ge)突出(chu)特點。常(chang)香(xiang)(xiang)玉(yu)說過：“在演唱方(fang)法里，吐字(zi)(zi)最為重(zhong)要，因為它是一切唱腔的基礎。合乎四聲(sheng)的要求、念準尖團字(zi)(zi)音(yin)、分出(chu)抑揚(yang)頓挫(cuo)、講(jiang)究收腔歸韻，才能(neng)做到吐字(zi)(zi)清晰(xi)，若吐字(zi)(zi)不清就(jiu)不能(neng)達意，再好的唱腔觀眾聽不明(ming)白，就(jiu)不會受歡迎。”
戲曲(qu)唱腔中，由于戲曲(qu)藝術(shu)固(gu)有(you)的(de)特性(xing)所致，語(yu)言(yan)的(de)表達和曲(qu)調的(de)配合是相輔(fu)相成的(de)存在，并構成完整(zheng)的(de)唱腔內容(rong)，曲(qu)調高(gao)低(di)不同、韻轍的(de)變(bian)化(hua)，各種不同情感的(de)處理等等，除了樂曲(qu)功能外，戲曲(qu)語(yu)言(yan)是關鍵(jian)。念(nian)準字的(de)四聲，以河南開封、鄭州(zhou)一(yi)帶(dai)方言(yan)的(de)聲調為標準，帶(dai)有(you)濃(nong)郁(yu)的(de)地(di)方色彩。常派唱腔注意尖團(tuan)字音，韻白(bai)的(de)念(nian)法以中州(zhou)韻為基礎，念(nian)白(bai)頓挫有(you)致，音樂性(xing)較強，如花木蘭、白(bai)素貞、黃桂英都年韻白(bai)，紅娘則念(nian)得(de)話白(bai)。比(bi)如小姐常派依中州(zhou)韻念(nian)成團(tuan)字，《白(bai)蛇傳》中“哭啼啼把官人(ren)急忙攙起”尖子有(you)52個(ge)(ge)，20個(ge)(ge)易分辨(bian)，32個(ge)(ge)不易分辨(bian)。
在板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)的(de)(de)運用上，常(chang)香玉(yu)也(ye)富有銳意改革的(de)(de)精(jing)神。她飾演的(de)(de)人物(wu)，從不(bu)機械套用傳統板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)，而是根據人物(wu)的(de)(de)感(gan)情需要(yao)，靈活地(di)(di)、創造性(xing)地(di)(di)運用傳統板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)達(da)到(dao)藝(yi)術表(biao)現的(de)(de)目(mu)的(de)(de)的(de)(de)。例如(ru)(ru)《大(da)祭(ji)樁》中“惱(nao)恨爹爹心不(bu)正”的(de)(de)唱(chang)段(duan)(duan)里(li)，就(jiu)很(hen)難(nan)把“二(er)八板(ban)(ban)(ban)”和(he)“流水板(ban)(ban)(ban)”截(jie)然分開，已經達(da)到(dao)水乳交融的(de)(de)境地(di)(di)。再如(ru)(ru)劇中“婆母娘且息怒(nu)”唱(chang)段(duan)(duan)中的(de)(de)一(yi)(yi)大(da)段(duan)(duan)夾白(bai)：“哭一(yi)(yi)聲我的(de)(de)婆母，再叫(jiao)一(yi)(yi)聲婆母娘，孩兒(er)行走在三岔路(lu)口(kou)，你不(bu)問青紅皂白(bai)，手持大(da)棍，就(jiu)是這樣的(de)(de)責打......”如(ru)(ru)果單從作曲(qu)的(de)(de)角度考(kao)慮，則(ze)很(hen)難(nan)譜寫(xie)，常(chang)香玉(yu)則(ze)巧妙地(di)(di)處理為似(si)白(bai)非(fei)白(bai)、似(si)唱(chang)非(fei)唱(chang)。從某(mou)種(zhong)意義(yi)上說，這種(zhong)似(si)韻白(bai)，像(xiang)吟唱(chang)的(de)(de)形式(shi)(shi)也(ye)是一(yi)(yi)種(zhong)板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)。常(chang)香玉(yu)在《紅娘》中對“流水板(ban)(ban)(ban)”自如(ru)(ru)化(hua)、性(xing)格化(hua)的(de)(de)創新運用，在豫劇發展(zhan)史上達(da)到(dao)了一(yi)(yi)個新的(de)(de)高(gao)度。
1952年，獲得第一屆全國戲曲觀摩演(yan)出大(da)會獲榮譽(yu)獎。
1987年，獲(huo)得中(zhong)國藝術節（中(zhong)南）榮譽獎。
1989年，獲得第一屆“中(zhong)國金唱(chang)片獎”。
1994年6月(yue)，榮獲“亞洲最佳藝(yi)人終身成就藝(yi)術(shu)獎”。
1995年，被國務院授予“全(quan)國先進工作者”稱(cheng)號。
2004年7月(yue)，國務院決定追授已(yi)故(gu)豫(yu)劇大師常香玉“人民藝術家(jia)”榮譽稱號。
2019年9月25日，被評(ping)選為“最美奮斗者”。
常香(xiang)玉大師(shi)是(shi)(shi)一(yi)代豫(yu)劇宗師(shi)，是(shi)(shi)我們學(xue)習(xi)的榜樣。常老師(shi)這輩子不(bu)容易，道路坎(kan)坷(ke)。但(dan)是(shi)(shi)在藝術(shu)上，她是(shi)(shi)真正達到了頂峰，聽(ting)她的唱腔是(shi)(shi)一(yi)種享受(shou)，一(yi)字一(yi)句都能(neng)送到觀眾耳朵(duo)里去。這種唱腔藝術(shu)值得年輕人很好地繼承學(xue)習(xi)。（豫(yu)劇表演藝術(shu)家賈廷聚評）
常香玉(yu)，玉(yu)沽冰清，德藝(yi)雙(shuang)馨(xin)，香玉(yu)常在，一代(dai)人(ren)民藝(yi)術家(jia)；梨園(yuan)存(cun)，春色滿園(yuan)，聲情(qing)并(bing)茂，青春永駐，萬世中(zhong)華戲(xi)曲(qu)魂。橫批(pi)：戲(xi)比天大（河南中(zhong)華豫劇文化促進(jin)會會長王全(quan)書、全(quan)國政協書畫室主任(ren)張思卿評）
常香(xiang)玉(yu)同志對(dui)民(min)(min)(min)族戲(xi)曲藝(yi)(yi)術充滿著熾熱的(de)情感，始終履行自己提(ti)出的(de)“戲(xi)比天大”的(de)諾言(yan)，將畢生精力貢獻給(gei)了(le)中國民(min)(min)(min)族戲(xi)曲事(shi)業(ye)。常香(xiang)玉(yu)同志是(shi)人(ren)民(min)(min)(min)的(de)藝(yi)(yi)術家，深受廣大人(ren)民(min)(min)(min)群眾的(de)尊敬和愛(ai)戴。（中華人(ren)民(min)(min)(min)共(gong)和國人(ren)事(shi)部、文(wen)化(hua)部、中國文(wen)學藝(yi)(yi)術界聯合(he)會評）
我心明亮 
