1922年(nian)9月15日，常香玉出生在河(he)南(nan)省鞏縣（今鞏義市）南(nan)河(he)渡鎮董溝村一個貧農家庭，乳名張(zhang)妙玲(ling)，父親張(zhang)茂堂，母親魏彩榮(rong)。
1928年秋(qiu)，在鄰村的土臺子(zi)上第一次觀(guan)看(kan)了(le)梆子(zi)戲《甩(shuai)大辮(bian)》，從此心中便深深埋下了(le)一顆藝(yi)術(shu)火種。
1931年(nian)春，為了生計隨(sui)父親到密縣搭班謀生，期間(jian)，為救場第一次登(deng)臺(tai)演(yan)出了《鍘美案》，在(zai)劇中飾演(yan)英哥（娃(wa)娃(wa)生）
端陽(yang)節，因拒做童(tong)養媳和(he)家族親戚(qi)決裂(lie)，隨(sui)父母舉家到(dao)密縣謀(mou)生，中間正式(shi)跟父親學(xue)習了(le)(le)第(di)一出戲(xi)(xi)(xi)《虹橋關(guan)》，之(zhi)后又陸續學(xue)了(le)(le)須生戲(xi)(xi)(xi)《戲(xi)(xi)(xi)牡丹》和(he)青衣戲(xi)(xi)(xi)《陰(yin)陽(yang)河(he)》，搭班(ban)演出了(le)(le)墊戲(xi)(xi)(xi)《戲(xi)(xi)(xi)牡丹》，藝(yi)術(shu)生涯正式(shi)開始。
1932年，隨(sui)父親張(zhang)福仙搭班(ban)開始(shi)拜師學藝，拜了翟燕身、葛(ge)燕亭(ting)、周(zhou)海水(shui)等人為師。初學武丑、小生(sheng)、須生(sheng)，后專演(yan)花旦。
1933年，隨父(fu)搭太乙新班習(xi)演，向王金枝、徐雙槐求(qiu)藝(yi)。
1935年，三(san)赴鄭州，隨父再搭周海(hai)水太乙(yi)班，進開封闖蕩(dang)。到開封不(bu)(bu)到兩(liang)月，便憑借文(wen)武不(bu)(bu)擋、生旦俱佳的出色技(ji)藝，嶄露頭角。由墊戲改(gai)為中軸(zhou)，成(cheng)為太乙(yi)班的主演之一(yi)。
1936年，《泗州城》連演3場，轟動開(kai)封(feng)。從此以后(hou)，常香(xiang)玉正(zheng)式成為主演。
1937年，常香玉在張福仙、王振南、史書明(ming)等的扶持下，成立了中州戲(xi)曲研究社。
1938年，為宣傳抗日(ri)，戲(xi)曲研究(jiu)社(she)排演了(le)王(wang)振(zhen)南編(bian)劇的新戲(xi)《打土地》。
1941年，初識(shi)崔蘭田，并與湯蘭香重(zhong)逢，合作演藝(yi)《販馬記》。
1944年，與陳憲章結為連(lian)理(li)，結婚(hun)儀式在西安東(dong)大(da)街(jie)正大(da)豫飯莊秘密舉行。
1945年，正式公開與陳憲章的關系。不(bu)久(jiu)，長女常小玉出(chu)生。
1946年，次女(nv)陳小香出生。
1947年，陳(chen)憲章被國(guo)民黨逮捕，常香玉竭力營(ying)救，幾近傾(qing)家(jia)蕩(dang)產。
1948年，在西安(an)創辦“香玉劇(ju)校(xiao)”。6月，兒子(zi)陳嘉(jia)康出(chu)生。
1951年，常香玉率劇社開始為捐獻“香玉劇社號”戰斗機在全國巡回演出。
1952年，完(wan)成捐(juan)機任務(wu)，回(hui)到西安。
1953年，隨赴朝(chao)慰問團到朝(chao)鮮(xian)進行慰問演出。
1956年，河南(nan)豫劇院成(cheng)立，常香玉任院長。
1957年，中國戲(xi)劇家協會(hui)河南分(fen)會(hui)成(cheng)立(li)，常香玉擔任副主席。
1959年，黨(dang)中(zhong)央第二次鄭州會議召(zhao)開，常香(xiang)玉為大(da)會演(yan)出(chu)了豫劇(ju)《破(po)洪州》。5月4日，加入中(zhong)國共(gong)產黨(dang)。
1960年，當選為(wei)中國(guo)文聯第三屆(jie)全國(guo)委員(yuan)會委員(yuan)。
1962年，河南省文化局舉行收(shou)徒拜師大(da)會，常香(xiang)玉(yu)收(shou)孫蘭(lan)香(xiang)、林(lin)秀蘭(lan)等五人(ren)為徒，并在大(da)會上發言。
1977年，常香玉赴北(bei)京參(can)加電影《春天》的拍攝工(gong)作。12月27日，調任河南省戲曲學校校長。
1979年，常(chang)香(xiang)玉當選(xuan)為中國文聯第四屆全(quan)國委員(yuan)會(hui)委員(yuan)、中國戲(xi)劇家協會(hui)副主(zhu)席。
1980年，在河南(nan)省(sheng)第二次(ci)文(wen)代(dai)會上，常香玉(yu)當(dang)選為(wei)河南(nan)省(sheng)文(wen)聯第二屆委員(yuan)會副主席、中國戲(xi)劇家協會河南(nan)分會主席。
1983年，中共河南省委任(ren)命常香玉為省文化廳(ting)藝(yi)術顧(gu)問，不再(zai)擔任(ren)省戲曲學校(xiao)校(xiao)長。
1991年，在(zai)河(he)南省第(di)三次文代(dai)會上，常(chang)香玉被(bei)推(tui)舉為(wei)省文聯顧問。12月，河(he)南省劇協(xie)第(di)三次代(dai)表大會在(zai)鄭(zheng)州(zhou)舉行，被(bei)推(tui)舉為(wei)名(ming)譽主席。
1996年，河南省劇協第四次代表大會(hui)在鄭州(zhou)召開，常(chang)香玉再次被(bei)理事會(hui)推(tui)舉為名譽主席。
1997年，河南省委決(jue)定成立振興豫劇(ju)指(zhi)導委員(yuan)會，常(chang)香(xiang)玉任委員(yuan)。12月，收山東(dong)菏澤豫劇(ju)團演員(yuan)朱桂芹為徒。
1998年，常香玉收開(kai)封市豫劇團演員(yuan)朱巧云為(wei)徒。
2004年，常香(xiang)玉在河南省人民(min)醫院因病逝世，享年82歲。
花(hua)木蘭 1956年 豫劇(ju)電影
人歡(huan)馬叫 1965年 戲(xi)曲藝(yi)術片
豫劇(ju)藝術家常香(xiang)玉 1980年 紀錄(lu)片(pian)
常香玉(yu) 1993年 電影
打土地 1938年2月5日 扮演青(qing)衣農(nong)婦 豫(yu)劇(ju)第一個現代戲
秦(qin)(qin)雪梅吊孝 1945年 扮演秦(qin)(qin)雪梅
拷紅 1945年 扮演紅娘
花(hua)木(mu)蘭(lan) 1952年 扮演花(hua)木(mu)蘭(lan)
桃花庵 1956年(nian)8月 扮(ban)演竇(dou)氏
大(da)祭(ji)樁 1956年 扮演黃桂英
五世請纓 1957年12月12日 扮演佘太(tai)君
破洪(hong)州(zhou) 1959年 扮演穆桂英 參加河南(nan)省第(di)二屆戲曲(qu)觀摩匯演
三(san)哭(ku)殿 1959年12月1日 扮演銀屏公主
游(you)龜山 1961年(nian) 扮演胡鳳蓮
朝陽溝 1964年(nian) 扮演(yan)栓保娘(niang) 現代戲
李(li)雙(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang) 1964年5月30日(ri) 扮(ban)演李(li)雙(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang) 現代戲(xi)
人歡馬(ma)叫 1965年6月9日 扮演(yan)吳大娘 后被(bei)拍攝為電(dian)影(ying)
紅(hong)燈記 1974年10月9日 扮演李奶奶 現代(dai)戲(xi)
斷橋(qiao) 1980年4月9日 扮(ban)演白素貞
柳河灣(wan) 1981年12月 扮演郭大(da)腳
常香玉是(shi)常派(pai)的(de)(de)(de)創(chuang)始人，有著豐富的(de)(de)(de)音(yin)色(se)、寬(kuan)廣的(de)(de)(de)音(yin)域(yu)、純凈的(de)(de)(de)音(yin)質、正確的(de)(de)(de)運(yun)氣(qi)方(fang)法、宏大的(de)(de)(de)發聲共鳴(ming)、精(jing)巧的(de)(de)(de)吐字技術和嫻熟的(de)(de)(de)潤腔(qiang)手段，唱(chang)腔(qiang)甜美，吐字清晰，表演細(xi)膩(ni)傳(chuan)神，規范精(jing)到，富有一種陽剛(gang)之氣(qi)。
常香玉原唱(chang)豫西調(diao)，屬下五音唱(chang)法。后來(lai)逐漸(jian)融合了(le)祥符調(diao)的(de)(de)(de)古樸醇厚(hou)、委婉含蓄、俏麗典雅風格，同時，還(huan)吸收了(le)曲(qu)劇(ju)、河(he)北梆(bang)子(zi)、京劇(ju)等諸劇(ju)種的(de)(de)(de)元素，形成獨特的(de)(de)(de)“常派”唱(chang)腔(qiang)。例如(ru)(ru)《花木蘭》中(zhong)“自那日才改扮喬(qiao)裝(zhuang)男子(zi)”唱(chang)段(duan)里，用的(de)(de)(de)河(he)南曲(qu)劇(ju)的(de)(de)(de)音調(diao)；《白蛇傳·斷(duan)橋》中(zhong)“恨上來(lai)罵法海不如(ru)(ru)禽獸”唱(chang)段(duan)里，用的(de)(de)(de)河(he)北梆(bang)子(zi)的(de)(de)(de)音調(diao)；《拷紅》中(zhong)“尊姑娘穩(wen)坐在(zai)繡樓以上”唱(chang)段(duan)里，用的(de)(de)(de)京韻大鼓(gu)的(de)(de)(de)音調(diao)；《李雙雙》中(zhong)“我盼(pan)你(ni)早回來(lai)同敘家常”唱(chang)段(duan)里，用的(de)(de)(de)歌曲(qu)五哥放羊的(de)(de)(de)音調(diao)；豫劇(ju)清唱(chang)《攻(gong)關》中(zhong)用的(de)(de)(de)勞動號子(zi)音調(diao)等等。
常香玉對(dui)豫(yu)劇唱腔(qiang)的(de)創(chuang)制和拓展，首先表現結(jie)合(he)自(zi)(zi)己(ji)的(de)個(ge)性(xing)和特點上，對(dui)前輩們的(de)唱腔(qiang)藝術進行全面繼承和融會貫通，并在此基礎(chu)上的(de)高(gao)格(ge)調(diao)追求，賦(fu)予(yu)豫(yu)劇傳統(tong)唱腔(qiang)以(yi)鮮(xian)明的(de)個(ge)性(xing)和強烈的(de)時代(dai)精神；其次，還(huan)表現對(dui)板式的(de)靈活運(yun)用和發展上。另外，常香玉對(dui)豫(yu)劇唱腔(qiang)創(chuang)制的(de)另一貢獻是(shi)發展了豫(yu)劇清唱這種演出形(xing)式。例如，《水調(diao)歌頭-粉(fen)碎(sui)四人(ren)(ren)(ren)幫》“大(da)快(kuai)人(ren)(ren)(ren)心(xin)事”后(hou)面拖腔(qiang)的(de)運(yun)用貼合(he)人(ren)(ren)(ren)物，使(shi)人(ren)(ren)(ren)物性(xing)格(ge)更加(jia)立體生動，藝術感染力增強，結(jie)合(he)音樂和力度輕(qing)重(zhong)緩急恰到好處，十分自(zi)(zi)然(ran)，生活氣息濃(nong)郁。在《攻關》、《懷念毛主席》、《哭總理》、《繼續長征歌》、《八(ba)十年代(dai)春(chun)來早(zao)》、《正月(yue)十五鬧花燈(deng)》、《責任制是(shi)俺的(de)聚寶盆》、《學(xue)春(chun)娥比著(zhu)干》、《百年夢圓·賀(he)香港回歸》等(deng)劇目中也有體現。
常香玉帶領的(de)常派(pai)，運(yun)用(yong)(yong)的(de)潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)方(fang)法主(zhu)要有：裝(zhuang)飾(shi)(shi)音(yin)潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、鼻音(yin)潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、頓(dun)挫潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、力度(du)(du)及速度(du)(du)潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、音(yin)色(se)潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、情感反應潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等(deng)。裝(zhuang)飾(shi)(shi)音(yin)潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)就(jiu)是(shi)(shi)不改(gai)變旋(xuan)律(lv)的(de)骨干音(yin)，運(yun)用(yong)(yong)上(shang)下滑(hua)音(yin)及顫音(yin)等(deng)裝(zhuang)飾(shi)(shi)音(yin)來(lai)潤飾(shi)(shi)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，起(qi)到(dao)“正字(zi)(zi)”的(de)作(zuo)用(yong)(yong)。鼻音(yin)潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，就(jiu)是(shi)(shi)根(gen)據人物需要，在(zai)演唱(chang)(chang)韻尾(wei)是(shi)(shi)鼻音(yin)的(de)字(zi)(zi)時(shi)，把韻尾(wei)歸入鼻腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)內行(xing)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，使(shi)之起(qi)到(dao)潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)作(zuo)用(yong)(yong)，如(ru)(ru)《拷(kao)(kao)紅(hong)》中“俺紅(hong)娘(niang)(niang)心腸(chang)硬（n），“硬”字(zi)(zi)后(hou)(hou)面20多小節的(de)拖腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)全用(yong)(yong)鼻音(yin)來(lai)唱(chang)(chang)。頓(dun)音(yin)潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)(shi)運(yun)用(yong)(yong)丹田作(zuo)用(yong)(yong)，使(shi)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)乍停(ting)(ting)又(you)行(xing)，若(ruo)(ruo)斷若(ruo)(ruo)續，方(fang)法是(shi)(shi)使(shi)吸氣(qi)(qi)肌與呼氣(qi)(qi)肌形成(cheng)快(kuai)速反復(fu)的(de)對(dui)抗與還原，就(jiu)產生一股(gu)又(you)沖擊力的(de)氣(qi)(qi)流，這種氣(qi)(qi)流沖擊聲(sheng)帶以后(hou)(hou)，使(shi)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)出現停(ting)(ting)頓(dun)，就(jiu)叫(jiao)頓(dun)音(yin)潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。如(ru)(ru)《拷(kao)(kao)紅(hong)》“尊(zun)姑娘(niang)(niang)……”花腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中紅(hong)娘(niang)(niang)性格表(biao)現更加突出，旋(xuan)律(lv)上(shang)運(yun)用(yong)(yong)了級進、小跳(tiao)(tiao)和大跳(tiao)(tiao)的(de)手法，使(shi)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)喜劇色(se)彩濃郁另外跳(tiao)(tiao)音(yin)潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和頓(dun)音(yin)潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)基本一致。嗽音(yin)潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)在(zai)常派(pai)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中經(jing)常使(shi)用(yong)(yong)，喉部肌肉作(zuo)較大幅(fu)度(du)(du)收縮，有意(yi)識讓(rang)喉頭上(shang)下抖(dou)動(dong)，發出若(ruo)(ruo)斷若(ruo)(ruo)續的(de)強(qiang)音(yin)，音(yin)色(se)中增加胸腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)共鳴的(de)側重。例如(ru)(ru)《三哭殿》中“自(zi)幼兒生長在(zai)昭陽(yang)正院”。力度(du)(du)、速度(du)(du)潤腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)力度(du)(du)速度(du)(du)變化，例如(ru)(ru)《拷(kao)(kao)紅(hong)》一句快(kuai)流水唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)“今夜(ye)晚大著(zhu)膽(dan)(dan)她來(lai)探望先(xian)生，大著(zhu)膽(dan)(dan)”力度(du)(du)恰到(dao)好處。
常香玉的(de)(de)甩(shuai)(shuai)(shuai)腔(qiang)很有(you)特點，用(yong)力度不(bu)(bu)同，突(tu)出人物的(de)(de)感(gan)(gan)情(qing)(qing)。例(li)如(ru)《花(hua)木蘭》“征途”中“怕戰火早燒到咱的(de)(de)門(men)前(qian)”（小(xiao)力度甩(shuai)(shuai)(shuai)腔(qiang)），“這女(nv)(nv)子哪一點不(bu)(bu)如(ru)兒男嗬嗬”（強有(you)力度甩(shuai)(shuai)(shuai)腔(qiang)）。前(qian)面(mian)甩(shuai)(shuai)(shuai)腔(qiang)不(bu)(bu)如(ru)后(hou)面(mian)激動，后(hou)面(mian)甩(shuai)(shuai)(shuai)腔(qiang)的(de)(de)含義(yi)是：木蘭對(dui)劉忠小(xiao)看女(nv)(nv)子們的(de)(de)態度不(bu)(bu)服(fu)氣(qi)，擺出事實，講(jiang)出道理，最后(hou)說(shuo)得劉忠心服(fu)口(kou)服(fu)。這個甩(shuai)(shuai)(shuai)腔(qiang)正好用(yong)在甩(shuai)(shuai)(shuai)腔(qiang)高潮，人物感(gan)(gan)情(qing)(qing)激越的(de)(de)地方，所以飽滿奔(ben)放(fang)，剛勁有(you)力，穿(chuan)透力強，就(jiu)能產(chan)生強烈的(de)(de)藝(yi)術感(gan)(gan)染(ran)力。常派劇目(mu)中各種人物都用(yong)到了甩(shuai)(shuai)(shuai)腔(qiang)唱(chang)法，比如(ru)：紅娘、白素(su)貞、花(hua)木蘭、黃桂英(ying)、佘太君、穆桂英(ying)、銀屏公(gong)主、杜(du)十娘、李雙雙、吳大娘、李奶奶、郭大腳(jiao)等(deng)。
吐(tu)字清楚是常香玉(yu)豫(yu)劇藝術的(de)一個突出(chu)特點(dian)。常香玉(yu)說過：“在演唱方法里(li)，吐(tu)字最為重要(yao)，因為它是一切唱腔的(de)基(ji)礎。合乎四(si)聲的(de)要(yao)求、念準尖團字音、分(fen)出(chu)抑揚(yang)頓(dun)挫、講究收腔歸韻，才能做到吐(tu)字清晰，若吐(tu)字不清就不能達意，再好的(de)唱腔觀眾聽不明白，就不會受(shou)歡迎。”
戲曲(qu)唱腔(qiang)中(zhong)，由于(yu)戲曲(qu)藝(yi)術固有(you)的(de)特性所(suo)致，語(yu)言的(de)表達和曲(qu)調的(de)配合是相(xiang)(xiang)輔相(xiang)(xiang)成的(de)存在，并構成完整的(de)唱腔(qiang)內容，曲(qu)調高低不(bu)同、韻轍的(de)變化，各種不(bu)同情感的(de)處理等等，除了樂曲(qu)功能外，戲曲(qu)語(yu)言是關鍵。念(nian)準(zhun)字的(de)四聲(sheng)(sheng)，以(yi)河南開封(feng)、鄭州一(yi)帶方言的(de)聲(sheng)(sheng)調為標準(zhun)，帶有(you)濃郁的(de)地(di)方色彩。常派唱腔(qiang)注(zhu)意尖(jian)團(tuan)字音，韻白(bai)(bai)的(de)念(nian)法(fa)以(yi)中(zhong)州韻為基礎(chu)，念(nian)白(bai)(bai)頓挫有(you)致，音樂性較強，如花木蘭、白(bai)(bai)素(su)貞(zhen)、黃桂英都年韻白(bai)(bai)，紅娘則念(nian)得話白(bai)(bai)。比(bi)如小姐常派依中(zhong)州韻念(nian)成團(tuan)字，《白(bai)(bai)蛇傳》中(zhong)“哭啼啼把官人急忙攙(chan)起(qi)”尖(jian)子(zi)有(you)52個(ge)，20個(ge)易分(fen)辨(bian)(bian)，32個(ge)不(bu)易分(fen)辨(bian)(bian)。
在(zai)板(ban)(ban)式的(de)運用上(shang)(shang)，常(chang)香玉(yu)也富有銳意改革的(de)精神。她飾演(yan)的(de)人物(wu)，從(cong)不(bu)機械套用傳(chuan)統(tong)板(ban)(ban)式，而是根據人物(wu)的(de)感情需要，靈(ling)活地(di)、創(chuang)造性(xing)地(di)運用傳(chuan)統(tong)板(ban)(ban)式達(da)到藝術表現(xian)的(de)目的(de)的(de)。例如《大祭樁》中“惱恨爹爹心不(bu)正(zheng)”的(de)唱(chang)段里，就很難把“二八板(ban)(ban)”和“流(liu)(liu)水板(ban)(ban)”截(jie)然(ran)分開(kai)，已經(jing)達(da)到水乳交融的(de)境(jing)地(di)。再(zai)如劇(ju)中“婆(po)(po)母(mu)娘且息怒(nu)”唱(chang)段中的(de)一(yi)(yi)大段夾(jia)白(bai)：“哭一(yi)(yi)聲我的(de)婆(po)(po)母(mu)，再(zai)叫(jiao)一(yi)(yi)聲婆(po)(po)母(mu)娘，孩兒行走在(zai)三岔路口，你不(bu)問青紅皂白(bai)，手持大棍，就是這樣的(de)責打(da)......”如果單從(cong)作曲的(de)角(jiao)度(du)考慮，則很難譜寫，常(chang)香玉(yu)則巧妙地(di)處理(li)為似(si)白(bai)非(fei)白(bai)、似(si)唱(chang)非(fei)唱(chang)。從(cong)某(mou)種(zhong)意義上(shang)(shang)說(shuo)，這種(zhong)似(si)韻白(bai)，像吟唱(chang)的(de)形(xing)式也是一(yi)(yi)種(zhong)板(ban)(ban)式。常(chang)香玉(yu)在(zai)《紅娘》中對“流(liu)(liu)水板(ban)(ban)”自如化、性(xing)格(ge)化的(de)創(chuang)新運用，在(zai)豫劇(ju)發展史(shi)上(shang)(shang)達(da)到了一(yi)(yi)個新的(de)高度(du)。
1952年，獲得(de)第(di)一屆全國戲曲觀摩演出大會(hui)獲榮譽獎。
1987年，獲(huo)得中國藝術(shu)節(jie)（中南）榮(rong)譽獎(jiang)。
1989年，獲得第一(yi)屆“中國(guo)金唱(chang)片(pian)獎”。
1994年6月，榮獲“亞洲最佳藝人終身成就藝術獎(jiang)”。
1995年，被國務院授予“全(quan)國先進工作者”稱(cheng)號。
2004年(nian)7月，國務院決(jue)定追授已(yi)故(gu)豫劇大師常香(xiang)玉(yu)“人民藝術家”榮(rong)譽稱號(hao)。
2019年(nian)9月25日，被評選為“最美奮斗者”。
常香玉大師(shi)是(shi)(shi)一(yi)代豫(yu)劇(ju)宗師(shi)，是(shi)(shi)我們學習的(de)榜樣。常老(lao)師(shi)這(zhe)輩子不容易，道路坎(kan)坷。但(dan)是(shi)(shi)在藝(yi)術(shu)(shu)上，她(ta)是(shi)(shi)真(zhen)正(zheng)達到了頂峰，聽(ting)她(ta)的(de)唱腔是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)享受，一(yi)字一(yi)句都能送(song)到觀眾耳朵里去。這(zhe)種(zhong)唱腔藝(yi)術(shu)(shu)值(zhi)得(de)年輕人(ren)很好地繼承學習。（豫(yu)劇(ju)表(biao)演(yan)藝(yi)術(shu)(shu)家賈廷聚(ju)評）
常(chang)香玉(yu)(yu)，玉(yu)(yu)沽冰清，德藝(yi)雙馨，香玉(yu)(yu)常(chang)在，一代人(ren)民藝(yi)術家；梨(li)園存，春(chun)色滿園，聲情并茂(mao)，青春(chun)永駐，萬世中華(hua)戲曲(qu)魂。橫批：戲比天大（河南中華(hua)豫劇文化促進會會長(chang)王全書、全國政協書畫(hua)室主任(ren)張思卿評(ping)）
常(chang)香(xiang)玉同(tong)志對民(min)族戲(xi)曲藝(yi)(yi)術(shu)充滿著熾熱的(de)情感，始(shi)終履(lv)行自己提出的(de)“戲(xi)比天大(da)”的(de)諾言，將畢生精力貢獻給(gei)了中國(guo)民(min)族戲(xi)曲事(shi)業(ye)。常(chang)香(xiang)玉同(tong)志是(shi)人民(min)的(de)藝(yi)(yi)術(shu)家，深(shen)受(shou)廣大(da)人民(min)群(qun)眾的(de)尊敬和愛(ai)戴。（中華人民(min)共和國(guo)人事(shi)部、文化部、中國(guo)文學藝(yi)(yi)術(shu)界聯合會評）
我心明亮 
