譚抒真教授年譜
1907年6月10日(ri) 譚(tan)抒真原名譚(tan)書(shu)禎,原籍山東(dong)濰坊市(shi),出生于(yu)青島。父親(qin)譚(tan)子東(dong),畢業于(yu)同濟大(da)學醫(yi)科,醫(yi)生。
1914年 隨(sui)全家遷回原籍山東濰坊市(shi),入東關(guan)油(you)坊溝(gou)小(xiao)學。
1916年 隨全家遷居河南開(kai)(kai)封(feng),入(ru)濟汴小(xiao)(xiao)學開(kai)(kai)始學習(xi)英(ying)文。次年改入(ru)開(kai)(kai)封(feng)市立第一(yi)小(xiao)(xiao)學。
1919年 入(ru)開封南關(guan)圣安德列(lie)中學(xue)。
1921年(nian) 考(kao)入(ru)北京匯(hui)文中學(xue)。
1922年 跟李(li)勖剛學習小提琴。同年在青島隨俄(e)國人霍洛舍(she)夫斯基(ji)(Horoshefski)學琴。
1923年 進入(ru)北(bei)京大學(xue)音樂傳習所隨穆志清學(xue)習小提琴。
同期又向俄國人歐魯普(Isidor Oroop)學(xue)琴。
1924年 在青島隨奧地利人施特勞(lao)斯(Paul Strauss)學琴(qin)。
1925年 在上海跟工部(bu)局交響樂團荷蘭小提琴家(jia)海斯特(te)(Heyst)學(xue)習(xi)小提琴。
1926年 由劉海粟聘任為(wei)上(shang)海美術專(zhuan)科學校小(xiao)提琴教(jiao)授。
1926年 兼任上海藝術(shu)大學小提琴教授。
1927年6月 任南京國民革命軍總(zong)司令部(bu)政治部(bu)宣傳(chuan)處音(yin)樂指導員。
1927年 與(yu)田(tian)漢、潘天(tian)壽教(jiao)授等人(ren)發起參與(yu)創(chuang)辦上海新華藝術大學(xue),并擔任小(xiao)提琴教(jiao)授,同時兼(jian)任交(jiao)通(tong)大學(xue)附中音樂教(jiao)師。
1927春 參(can)加上海工部局交響樂團(tuan),成(cheng)為加入這(zhe)個交響樂團(tuan)的第一名中國人。
1928年(nian) 到日(ri)本留學(xue)。隨東(dong)京新交響樂(le)(le)團指(zhi)揮--原圣彼得(de)堡(bao)馬林斯基歌劇院首席兼指(zhi)揮、德沃(wo)夏(xia)克的學(xue)生(sheng)捷克小(xiao)提琴(qin)家克尼希(xi)(Josef Koenig)學(xue)琴(qin),并擔任東(dong)京新交響樂(le)(le)團小(xiao)提琴(qin)演奏員。
1929年 回國后繼(ji)續擔(dan)任上海美專小提琴教授。
1929年-1930年 跟意大利小提琴家富華(Arrig Foa)學琴。
1929年-1931年 任上(shang)(shang)海(hai)藝術(shu)大學(xue),上(shang)(shang)海(hai)中華藝術(shu)大學(xue),上(shang)(shang)海(hai)人文藝術(shu)大學(xue)小提琴教(jiao)師。
1930年 兼任上海江灣勞(lao)動(dong)大學小提琴教師。
1932年-1935年 在青島國際樂團任演奏員(yuan)。
1938年-1949年 聘(pin)為(wei)上海(hai)工部局交響樂團演奏員。同時任上海(hai)美術專科學校小提琴教授。
1938年-1940年 在上(shang)海滬(hu)江(jiang)大學建筑系學習(xi)畢業。1946年起取得中央高等考試(shi)院建筑師(shi)稱號及證書。
1947年 任上海音(yin)樂專科學(xue)校(xiao)小提琴(qin)(qin)教授(shou)和行(xing)知藝術學(xue)校(xiao)小提琴(qin)(qin)教師。
1949年7月 參加第一屆全國文學藝術(shu)工(gong)作者代表大會。
1949年9月 由陳毅市長任命擔(dan)任上海音樂學院(yuan)副院(yuan)長至1984年,同時兼任管弦系主(zhu)任。
1954年-1966年 連任上海(hai)市(shi)第(di)一至第(di)五屆市(shi)人大代表。
1955年 參加中(zhong)國民(min)主同盟(meng)。
1956年(nian)-1958年(nian) 兼(jian)任中央輕(qing)工(gong)(gong)業(ye)部輕(qing)工(gong)(gong)業(ye)科學(xue)研究院樂器研究所所長。
1957年 擔任(ren)民盟上(shang)海市委(wei)常委(wei)兼上(shang)海音樂學(xue)院支部(bu)主任(ren),八十年代改任(ren)民盟市委(wei)顧問。
1966年 文化(hua)大(da)革命中被“批斗”停止(zhi)工作。
1972年(nian) 恢復工作。
1973年 參與上海音樂學(xue)院“五七(qi)”音訓班教(jiao)學(xue)工作。
1977年起 任上海市(shi)第五屆(jie)、第六屆(jie)市(shi)政協(xie)常委(wei)。
1979年 參(can)與拍攝《從毛澤東到(dao)莫扎特》記錄片(pian),該片(pian)獲得(de)奧斯卡最佳紀錄片(pian)獎。
1980年 作為中(zhong)央文(wen)化部音(yin)樂教育代(dai)表團(tuan)成(cheng)員赴美(mei)參(can)加美(mei)國全國音(yin)樂教育會(hui)議。同年,接受美(mei)國密(mi)蘇里大學由校長頒發的金(jin)色大獎章(zhang)。
1981年 任法(fa)國巴黎(li)國際蒂(di)博小(xiao)提琴比賽(sai)評委。
1982年(nian) 任(ren)英國卡(ka)爾·弗(fu)萊什國際小(xiao)提琴比(bi)賽評委(wei)。
1982年 在上海接受美國舊金山音樂學(xue)(xue)院授予的名(ming)譽博士學(xue)(xue)位。
1982年 赴美接受美國舊金山市(shi)政府(fu)董事會頒發的榮譽獎狀。
1983年(nian) 在紐約(yue)接受由小(xiao)提琴(qin)家斯特(te)恩(en)頒發的(de)美國交響(xiang)樂協會(hui)榮譽獎狀(zhuang)。
1984-2002年 任上海音樂學院顧問。
1991年 獲第(di)一批國務院政府特殊津(jin)貼(tie)。
2001年 獲得中國音樂家(jia)協(xie)會首屆金鐘獎(jiang)“終身榮譽勛章”。
2002年11月28日逝世。
譚抒真(zhen)(zhen)教(jiao)授是我國當代著名的(de)音樂教(jiao)育家(jia)、我國第一(yi)代德高望眾(zhong)的(de)小(xiao)提(ti)琴家(jia)、中(zhong)國小(xiao)提(ti)琴制作事(shi)業(ye)的(de)開(kai)創者。譚抒真(zhen)(zhen)教(jiao)授的(de)一(yi)生和中(zhong)國現代音樂事(shi)業(ye)緊(jin)密聯系。
譚抒真1907年(nian)(nian)6月10日出(chu)生于(yu)青島市(shi)(shi)(shi)(shi)的一(yi)(yi)個(ge)醫生家(jia)庭。1922年(nian)(nian)開始學(xue)(xue)習(xi)音(yin)(yin)樂(le)(le)和小提琴。1927年(nian)(nian)20歲時,作(zuo)為第(di)(di)一(yi)(yi)位中國(guo)(guo)音(yin)(yin)樂(le)(le)家(jia)進(jin)入上(shang)海(hai)工部局(ju)交響樂(le)(le)團。從(cong)1926年(nian)(nian)起先(xian)后(hou)任(ren)(ren)教于(yu)上(shang)海(hai)美(mei)術(shu)專科學(xue)(xue)校、新華藝術(shu)大學(xue)(xue)、國(guo)(guo)立音(yin)(yin)樂(le)(le)專科學(xue)(xue)校、行知藝術(shu)學(xue)(xue)校等(deng)。新中國(guo)(guo)成立后(hou),1949年(nian)(nian)由陳毅市(shi)(shi)(shi)(shi)長(chang)任(ren)(ren)命擔(dan)任(ren)(ren)上(shang)海(hai)音(yin)(yin)樂(le)(le)學(xue)(xue)院(yuan)副院(yuan)長(chang),同(tong)時兼任(ren)(ren)管弦系(xi)主任(ren)(ren)。從(cong)1954年(nian)(nian)起任(ren)(ren)上(shang)海(hai)市(shi)(shi)(shi)(shi)第(di)(di)一(yi)(yi)屆(jie)(jie)至(zhi)第(di)(di)五(wu)屆(jie)(jie)市(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)代會代表。1957年(nian)(nian)任(ren)(ren)民(min)盟(meng)上(shang)海(hai)市(shi)(shi)(shi)(shi)委常(chang)委兼民(min)盟(meng)上(shang)海(hai)音(yin)(yin)樂(le)(le)學(xue)(xue)院(yuan)主委。曾任(ren)(ren)上(shang)海(hai)音(yin)(yin)樂(le)(le)家(jia)協會副主席和顧問(wen)。20世(shi)紀80年(nian)(nian)代起,任(ren)(ren)民(min)盟(meng)上(shang)海(hai)市(shi)(shi)(shi)(shi)委顧問(wen)。1977年(nian)(nian)起擔(dan)任(ren)(ren)上(shang)海(hai)市(shi)(shi)(shi)(shi)第(di)(di)五(wu)屆(jie)(jie)、第(di)(di)六屆(jie)(jie)政協常(chang)委。
譚(tan)(tan)抒(shu)(shu)真(zhen)(zhen)(zhen)教授的(de)教育(yu)(yu)生涯長達76年(nian)。幾(ji)十(shi)年(nian)來,他以音(yin)樂(le)教育(yu)(yu)家的(de)豐富經驗(yan),按照(zhao)音(yin)樂(le)教育(yu)(yu)的(de)規律和與時俱進(jin)的(de)先(xian)進(jin)理(li)念,帶(dai)領和引導同行(xing)在教學上因材施教,培(pei)養了一(yi)批又(you)一(yi)批音(yin)樂(le)人才。我國(guo)(guo)的(de)小(xiao)提(ti)(ti)琴教育(yu)(yu)和演奏,在幾(ji)十(shi)年(nian)的(de)時間里達到了世界一(yi)流的(de)水準。培(pei)養的(de)小(xiao)提(ti)(ti)琴家,屢屢在國(guo)(guo)際上獲(huo)獎。譚(tan)(tan)抒(shu)(shu)真(zhen)(zhen)(zhen)教授在推動我國(guo)(guo)小(xiao)提(ti)(ti)琴事業的(de)發(fa)展中,做出了極其重要的(de)貢獻。跟(gen)隨譚(tan)(tan)抒(shu)(shu)真(zhen)(zhen)(zhen)教授學習過小(xiao)提(ti)(ti)琴的(de)學生無(wu)數,同齡人中有(you)著名作曲家王云階,后(hou)輩中有(you)鄭石生、袁(yuan)培(pei)文、李牧真(zhen)(zhen)(zhen)、周彬佑、高(gao)士(shi)恕、陳稼(jia)華、張靖平、譚(tan)(tan)國(guo)(guo)璋、倪文震、盛中華、李偉(wei)剛、薛偉(wei)、錢舟、華天礽、周修煒等等。
作(zuo)(zuo)為(wei)樂(le)(le)(le)器專(zhuan)家,他從20世紀30年(nian)(nian)(nian)代起就開(kai)始制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)高水準(zhun)的(de)小提(ti)(ti)琴(qin)(qin)。他帶領同行開(kai)創(chuang)了(le)(le)我國(guo)的(de)小提(ti)(ti)琴(qin)(qin)制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)事業(ye)。在賀綠汀院(yuan)長的(de)支持下(xia),1951年(nian)(nian)(nian)譚抒真教授創(chuang)辦(ban)上(shang)海音樂(le)(le)(le)學院(yuan)的(de)樂(le)(le)(le)器工(gong)廠(chang)。1956年(nian)(nian)(nian)他親任輕工(gong)業(ye)部樂(le)(le)(le)器研(yan)究所(suo)所(suo)長,同年(nian)(nian)(nian)開(kai)辦(ban)了(le)(le)全國(guo)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)訓練班,參加訓練班的(de)人,后來都成(cheng)了(le)(le)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)大(da)師(shi)或各(ge)地提(ti)(ti)琴(qin)(qin)廠(chang)廠(chang)長、骨干。1978年(nian)(nian)(nian)率先在我國(guo)音樂(le)(le)(le)學院(yuan)設立第一個提(ti)(ti)琴(qin)(qin)制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)專(zhuan)業(ye),培養(yang)了(le)(le)一批批提(ti)(ti)琴(qin)(qin)制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)的(de)高級專(zhuan)門人才。
譚(tan)抒(shu)真教(jiao)授學(xue)(xue)(xue)識淵博,精通(tong)英、日、德、法語言,通(tong)曉文理各(ge)科,擅長攝影繪畫。他曾在滬江大學(xue)(xue)(xue)學(xue)(xue)(xue)習(xi)建筑專業,并(bing)獲(huo)得建筑師的(de)(de)(de)資(zi)格,對音(yin)(yin)響(xiang)聲學(xue)(xue)(xue)頗(po)有研(yan)究。二十世(shi)紀五十年代由他領導和(he)(he)參與(yu)設計建造的(de)(de)(de)上海(hai)音(yin)(yin)樂(le)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)漕河(he)涇音(yin)(yin)樂(le)廳,(現上海(hai)師范大學(xue)(xue)(xue)東部禮堂)在當時(shi)是上海(hai)音(yin)(yin)響(xiang)條件最好(hao)的(de)(de)(de)演出場(chang)所。譚(tan)抒(shu)真撰寫(xie)的(de)(de)(de)關于音(yin)(yin)樂(le)教(jiao)育(yu)、小提琴演奏(zou)、制作(zuo)、音(yin)(yin)樂(le)音(yin)(yin)響(xiang)學(xue)(xue)(xue)等文章數十篇(pian),形成了自己的(de)(de)(de)一套(tao)教(jiao)學(xue)(xue)(xue)思想和(he)(he)理論。
譚抒真先后擔任法國(guo)瑪格麗特·朗(lang)·蒂(di)博國(guo)際小(xiao)提琴比(bi)賽(1981年(nian))。英國(guo)卡爾·弗萊什國(guo)際小(xiao)提琴比(bi)賽(1982年(nian))的評委。1982年(nian)獲(huo)美國(guo)舊金(jin)山音樂學(xue)(xue)院名(ming)譽博士(shi)學(xue)(xue)位(wei),1983年(nian)獲(huo)美國(guo)交響樂團(tuan)協會(hui)榮譽獎(jiang)狀。
由于譚(tan)抒真教授對我國(guo)音樂事業所做出(chu)(chu)的(de)(de)杰出(chu)(chu)貢獻,1991年獲首批國(guo)務院政府特殊津貼。2001年獲得中國(guo)文聯和中國(guo)音樂家協(xie)會頒發(fa)的(de)(de)首屆(jie)金鐘(zhong)獎“終生榮譽勛章”。1984年被收入紐約出(chu)(chu)版的(de)(de)《世界名人錄》。
譚抒真從(cong)1949年起(qi)擔任(ren)上海音樂(le)學(xue)院副院長,1984年至2002年任(ren)上海音樂(le)學(xue)院顧問,前(qian)后跨度(du)達(da)53年。在上海音樂(le)學(xue)院的(de)發展歷(li)史中(zhong),譚抒真作出了(le)不可磨滅的(de)貢獻(xian)。
譚(tan)抒(shu)真(zhen)的身影在電影《從毛澤東到莫(mo)扎(zha)特(te)》中出現過(guo),這是一段(duan)珍貴的資料
相關報道是(shi)關于譚(tan)抒真一生中的豐(feng)功偉(wei)績。
音樂貢獻
2002年深秋,華(hua)山(shan)醫院(yuan)的病房里,他(ta)(ta)(ta)(ta)說他(ta)(ta)(ta)(ta)想家(jia)了,想念家(jia)中的小(xiao)提琴,想要(yao)拉幾(ji)首(shou)心(xin)愛的曲(qu)子。說話中他(ta)(ta)(ta)(ta)摩挲了一(yi)下左手(shou),手(shou)指在(zai)空中輪動了一(yi)下。誰也沒有想到,這是譚先生(sheng)清醒(xing)的最后(hou)時刻。第二天,他(ta)(ta)(ta)(ta)陷入昏迷,直到11月28日(ri),溘(ke)然長(chang)逝……
6月(yue)10日(ri)(ri)是小(xiao)提(ti)琴家(jia)、教(jiao)育家(jia)、提(ti)琴制作家(jia)譚(tan)抒真(zhen)先生(sheng)誕辰100周年紀念日(ri)(ri)。譚(tan)抒真(zhen),有著(zhu)傳奇式的(de)(de)一(yi)生(sheng),也(ye)使中國音樂(le)教(jiao)育經歷(li)了傳奇式“從無到有”的(de)(de)過程。他是迄今(jin)為(wei)止我國教(jiao)齡最長的(de)(de)音樂(le)教(jiao)育家(jia),從事演奏和教(jiao)學的(de)(de)77年,是中國小(xiao)提(ti)琴事業從啟蒙時代到世(shi)(shi)界(jie)矚目直到世(shi)(shi)界(jie)一(yi)流(liu)的(de)(de)77年,他的(de)(de)名字和中國小(xiao)提(ti)琴事業息息相關。回(hui)顧譚(tan)抒真(zhen)的(de)(de)生(sheng)平,猶如回(hui)顧中國小(xiao)提(ti)琴事業近百(bai)年的(de)(de)歷(li)史。
譚抒真1907年(nian)6月10日(ri)生于(yu)青島,早年(nian)先后就學(xue)于(yu)北京大學(xue)音樂傳習所和上海(hai)美術專(zhuan)科學(xue)校。1926年(nian)起,歷任上海(hai)美專(zhuan)等校小提琴教師。1927年(nian)入上海(hai)工部局樂隊(dui)(dui)任演奏員,是進(jin)入該樂隊(dui)(dui)的第(di)一位中國小提琴家。
上(shang)世紀20年(nian)代(dai),譚抒真在(zai)上(shang)海美專任教授期間和(he)國畫(hua)家李可染同(tong)住(zhu)一個(ge)房間。兩人(ren)年(nian)齡(ling)相仿,志同(tong)道合,經常切磋琴(qin)藝(yi),探討中國傳統藝(yi)術。他(ta)(ta)向李可染學習(xi)國畫(hua)知(zhi)識(shi)和(he)技法,在(zai)木(mu)炭素(su)描、水彩、油畫(hua)等(deng)方(fang)面都下(xia)過(guo)工夫。90歲后他(ta)(ta)的(de)夫人(ren)左紹芬病重昏迷,臥(wo)床不起,兩人(ren)不能(neng)用語(yu)言(yan)交流,他(ta)(ta)懷(huai)著一生的(de)愛,畫(hua)了一幅(fu)夫人(ren)年(nian)輕時(shi)的(de)像,與她做心的(de)交流。
譚抒真(zhen)(zhen)還是一名(ming)持證建(jian)筑(zhu)師,他主(zhu)持設計的原上海音(yin)樂(le)學院音(yin)樂(le)廳,其音(yin)響(xiang)效(xiao)果令(ling)原蘇聯小提(ti)琴(qin)家奧伊斯特拉赫稱贊不(bu)已。當時與譚抒真(zhen)(zhen)同(tong)時擔當設計任務(wu)的王季卿(qing)回(hui)想當年———音(yin)樂(le)廳剛(gang)剛(gang)落成,有人(ren)來報說不(bu)能用,音(yin)響(xiang)渾濁,自己當時就(jiu)慌(huang)了神,跑去(qu)問(wen)譚抒真(zhen)(zhen),譚先生泰(tai)然自若:“人(ren)進去(qu)坐滿了立刻不(bu)一樣。”待到開張(zhang)果真(zhen)(zhen)如(ru)此。“他對(dui)我的鼓勵是終(zhong)身的!”王季卿(qing)激動地(di)說。
教齡最長的小提琴教員
潘寅林,昔日上(shang)(shang)(shang)音(yin)(yin)附(fu)中的(de)(de)小(xiao)毛(mao)頭,現(xian)是上(shang)(shang)(shang)海交響樂團赫赫有(you)名的(de)(de)小(xiao)提琴首(shou)席。已(yi)是花甲(jia)之(zhi)年的(de)(de)他(ta)感懷那段黃金歲月:“當年的(de)(de)賀綠汀、丁善德(de)、譚(tan)先生都是了(le)不得(de)的(de)(de)人物。小(xiao)時(shi)(shi)候,我(wo)(wo)們在(zai)(zai)音(yin)(yin)樂學(xue)院(yuan)附(fu)中讀書時(shi)(shi),對大(da)學(xue)部的(de)(de)老師(shi)都非常仰望。”譚(tan)抒真雖是前輩(bei),卻總似(si)朋友般。華天(tian)礽回憶其“上(shang)(shang)(shang)課(ke)(ke)時(shi)(shi),引經據典(dian),旁征博引”。“他(ta)說,上(shang)(shang)(shang)課(ke)(ke)是他(ta)的(de)(de)頭等大(da)事,雷打不動。有(you)時(shi)(shi)還請我(wo)(wo)到他(ta)家里去上(shang)(shang)(shang)課(ke)(ke),看(kan)他(ta)收藏(zang)的(de)(de)琴和(he)書,現(xian)在(zai)(zai)回想起來,這是我(wo)(wo)一(yi)生中最幸福的(de)(de)時(shi)(shi)光。”在(zai)(zai)譚(tan)抒真的(de)(de)帶(dai)領下,我(wo)(wo)國發掘、造就了(le)袁培文、盛中華、薛偉(wei)在(zai)(zai)內的(de)(de)一(yi)大(da)批專(zhuan)業人才(cai),他(ta)們現(xian)已(yi)成為國內外音(yin)(yin)樂領域的(de)(de)專(zhuan)家。
小提琴教(jiao)研(yan)室(shi)的老教(jiao)師們清楚(chu)地記得,譚抒真無(wu)論(lun)從招生、講學、出訪演出等(deng)等(deng)環節,都親(qin)自關(guan)(guan)心、安排過目相關(guan)(guan)事(shi)宜。“白天忙院里(li)的行(xing)政事(shi)務,晚上把竇立勛等(deng)教(jiao)師召集(ji)起(qi)來到他家里(li)開教(jiao)研(yan)室(shi)會議(yi),一樣(yang)樣(yang)地布置、研(yan)討、分(fen)析,事(shi)無(wu)巨細,從不敷衍。”上海音樂學院管弦系主任孫(sun)銘紅(hong)回憶道(dao)。
2002年,上海音樂學(xue)院建造賀綠汀音樂廳(ting)之時,譚(tan)先生已90多歲了,大熱(re)天在會議(yi)室一坐就(jiu)是(shi)3個多小時,詳盡(jin)研究音樂廳(ting)的(de)各(ge)種報(bao)表(biao)資料。上海市人大科教文衛委員會的(de)翟(zhai)鈞等人清晰地記得那(nei)幾天的(de)“奇熱(re)無(wu)比”,老(lao)人卻請也請不走(zou)。
譚抒真90歲(sui)(sui)和(he)95歲(sui)(sui)生(sheng)日時,李嵐清都(dou)為(wei)其送去祝(zhu)賀的(de)(de)緞帶花籃。對于各種“頭銜”,他只承認自己是個“教齡最長的(de)(de)小提琴教員(yuan)”,僅此而已(yi)。為(wei)了不讓院里為(wei)自己的(de)(de)90歲(sui)(sui)生(sheng)日辦祝(zhu)賀活(huo)動,一向謙和(he)的(de)(de)老人竟寫了一封(feng)氣呼(hu)呼(hu)的(de)(de)回絕信,信中寫道:“我意見十分堅決,無可商(shang)量,望能(neng)體(ti)諒,是所厚望。”
上(shang)海音(yin)協小提琴專(zhuan)業委員會的(de)鄭(zheng)石(shi)生(sheng)在談及譚抒(shu)(shu)真的(de)時候,說其耿(geng)直(zhi)的(de)性格里還懷揣一顆“報國(guo)心”。抗(kang)戰時期,為(wei)了拒絕參加上(shang)海工部局交響樂團(tuan)去日本領事館的(de)演出活動,譚抒(shu)(shu)真曾憤然辭職以示抗(kang)議。紀(ji)錄片(pian)《從毛澤東到莫扎特》中,譚抒(shu)(shu)真有一段獨白(bai),其中他對音(yin)樂抒(shu)(shu)寫(xie)人(ren)性的(de)講述(shu)被人(ren)們傳頌至今(jin)。
中國小提琴制作第一人
小提琴(qin)(qin)(qin)傳入中國很長一(yi)(yi)段時(shi)間(jian),用的(de)都是外國制作的(de)琴(qin)(qin)(qin),中國人從(cong)來不會(hui)制作小提琴(qin)(qin)(qin),也不會(hui)維(wei)修。據華(hua)天礽講述(shu),譚(tan)抒(shu)真(zhen)早年在青島學琴(qin)(qin)(qin)之時(shi),一(yi)(yi)次琴(qin)(qin)(qin)壞(huai)了,拿(na)(na)到(dao)上海去修,花了60元錢,等(deng)了一(yi)(yi)個多月(yue)修好,可拿(na)(na)回來不久又壞(huai)了。“先生深深感到(dao),拉琴(qin)(qin)(qin)的(de)人一(yi)(yi)定(ding)要學會(hui)修琴(qin)(qin)(qin)。于是他就琢磨著(zhu)自己修琴(qin)(qin)(qin),并(bing)設法從(cong)國外買(mai)了制作提琴(qin)(qin)(qin)的(de)參考書,訂購了工具和材(cai)料。”
一(yi)次,京胡演奏家楊(yang)金忠來(lai)上(shang)海(hai)面見譚(tan)(tan)抒真,他(ta)拿出(chu)的一(yi)只(zhi)木制煙盒,花紋非常好看,引起了譚(tan)(tan)抒真的注意(yi)。他(ta)問(wen)楊(yang)金忠這煙盒是在哪里買的,楊(yang)金忠說是在哈爾濱,譚(tan)(tan)抒真當即感(gan)到這是一(yi)個(ge)重大發現(xian),因為(wei)歷來(lai)制作提琴的木料全靠歐洲進口。但是,由于(yu)那時東北被日軍(jun)占領,無法前去開(kai)采。
“1951年(nian),在賀院長(chang)的(de)倡議下,譚抒(shu)(shu)真(zhen)創(chuang)(chuang)辦了(le)(le)上海音樂學院樂器制(zhi)作(zuo)(zuo)室,從浙江請(qing)了(le)(le)十(shi)幾個木雕工(gong)人(ren),在他的(de)指導下制(zhi)作(zuo)(zuo)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴。譚抒(shu)(shu)真(zhen)先(xian)生派(pai)人(ren)到(dao)東北去采購(gou),開創(chuang)(chuang)了(le)(le)用國(guo)產木材制(zhi)作(zuo)(zuo)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴的(de)先(xian)例。”華(hua)天(tian)礽回憶道(dao),“1956年(nian),譚抒(shu)(shu)真(zhen)先(xian)生在上海開辦了(le)(le)一個全(quan)國(guo)提(ti)琴制(zhi)作(zuo)(zuo)訓練班,號召(zhao)全(quan)國(guo)各(ge)地工(gong)廠(chang)派(pai)人(ren)來學習,這些人(ren)后來都(dou)是中國(guo)最具聲望的(de)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴制(zhi)作(zuo)(zuo)家。”
真言
譚(tan)抒真對(dui)世事(shi)、對(dui)音樂的(de)剖(pou)析(xi)精(jing)辟獨(du)到,論理(li)生動詼諧,話語字(zi)字(zi)含金,切中時弊。直到今天(tian),他的(de)一(yi)些觀點仍然受用,如他于上世紀(ji)90年代所批判的(de)“金牌戰略”;而其(qi)于40年前提出的(de)———音樂學院要一(yi)手抓室內樂———被(bei)我們耽擱多年,如今重新起步。
反對“金牌戰略”
當時藝(yi)術院(yuan)校的(de)(de)(de)老(lao)師為(wei)使學(xue)(xue)生在(zai)國內外大(da)賽(sai)(sai)中(zhong)多得獎,竟取消原有教學(xue)(xue)大(da)綱,將(jiang)單一的(de)(de)(de)比賽(sai)(sai)曲目作為(wei)教學(xue)(xue)內容。譚(tan)抒(shu)真(zhen)教授認識到(dao),這種以“金(jin)(jin)牌”為(wei)主導戰略的(de)(de)(de)思(si)想已侵襲了(le)音樂學(xue)(xue)院(yuan)附(fu)小、附(fu)中(zhong)直(zhi)到(dao)大(da)學(xue)(xue),學(xue)(xue)生專業課壓力大(da),無暇顧及學(xue)(xue)習必要的(de)(de)(de)自(zi)然科(ke)學(xue)(xue)和人文科(ke)學(xue)(xue),只有拼命去爭獎,如果比賽(sai)(sai)沒有份,就喪(sang)失(shi)了(le)繼續(xu)努力的(de)(de)(de)動力。而為(wei)適應比賽(sai)(sai)中(zhong)評委的(de)(de)(de)好惡,教學(xue)(xue)中(zhong)老(lao)師還有意克制(zhi)學(xue)(xue)生個性,結果培(pei)養出來的(de)(de)(de)人都缺乏自(zi)己的(de)(de)(de)特點,如同一個模子里出來的(de)(de)(de)產品。譚(tan)抒(shu)真(zhen)當時呼(hu)吁(yu)音樂界“下坡路不能再走(zou)下去了(le),評判的(de)(de)(de)上帝(di)不是(shi)‘金(jin)(jin)牌’,而是(shi)廣大(da)觀眾”。
學生可以選老師
譚抒(shu)真經過(guo)多年(nian)教學(xue)經驗洞悉,有(you)(you)才能的(de)學(xue)生(sheng)往往有(you)(you)他自己的(de)想法(fa)(要都是些小綿羊一樣一點(dian)主張也沒有(you)(you)的(de)學(xue)生(sheng),將來(lai)不(bu)(bu)會成為精彩的(de)演奏家(jia))。“有(you)(you)時學(xue)生(sheng)的(de)想法(fa)同(tong)老師有(you)(you)一丁(ding)點(dian)不(bu)(bu)一樣,老師表現出明顯的(de)不(bu)(bu)滿(man),甚至想出各(ge)種(zhong)方法(fa)來(lai)整(zheng)他。這就(jiu)很糟糕,缺乏(fa)教師最基本的(de)要求了。你要是不(bu)(bu)喜歡(huan)他,就(jiu)讓他換(huan)一個先生(sheng),旁(pang)人也許喜歡(huan),能合作得很好。”
譚抒真進而主張老(lao)師應從正面教育學生:“有人認為(wei)老(lao)師挑的毛病越(yue)(yue)多,說明(ming)老(lao)師本事(shi)越(yue)(yue)大(da)。其實,若能從正面解決問題,學到(dao)了本事(shi),就(jiu)自然(ran)減(jian)少了缺點。”
拉掉“80年代金絲絨”
上世(shi)紀(ji)80年代,各大音(yin)樂(le)場(chang)所的(de)舞(wu)臺上掛滿了(le)美麗的(de)金絲絨(rong),地上鋪著一張(zhang)張(zhang)又厚又軟的(de)大地氈,但場(chang)館方(fang)面完(wan)全(quan)沒有意識到(dao)(dao),音(yin)樂(le)家發出來的(de)聲(sheng)音(yin),一部分被(bei)絲絨(rong)吸(xi)收(shou)(shou)了(le),一部分被(bei)氈吸(xi)收(shou)(shou)了(le)。譚抒真找出弊病,主張(zhang)免除幕布(bu)設備。并(bing)就當時構造(zao)環境(jing)告知大眾(zhong),一般場(chang)所都是樓(lou)上的(de)聲(sheng)音(yin)好,因為(wei)樓(lou)上接近頂篷,很(hen)容易感覺到(dao)(dao)頂篷的(de)反射和舞(wu)臺地板的(de)反射。
拜訪94歲的譚抒真
■王大勇
2001年4月24日,我和我愛人去上海專程(cheng)拜(bai)訪了仰慕已久的(de)譚抒(shu)真(zhen)教授(shou)。
上(shang)海市靜安區南匯路38號,一座(zuo)古舊(jiu)的小樓,教授(shou)住在(zai)二樓,他在(zai)書(shu)房(fang)里接待了我們。書(shu)房(fang)十幾平(ping)方(fang)(fang),四壁掛滿了字(zi)(zi)畫(hua)和名琴(qin)的圖片(pian),一張大型寫(xie)字(zi)(zi)臺,一個小沙發,兩把(ba)紅木雕花(hua)的椅子,其他地方(fang)(fang)全是譚先(xian)生的藏書(shu)。
本(ben)來(lai)教授已經(jing)接受了學院的任務要寫(xie)東(dong)西,知道我(wo)們是(shi)從青(qing)島來(lai)的,就放下手中的活計與我(wo)們見面了。
那年(nian)譚(tan)老已是(shi)94歲高(gao)齡,給我的(de)第一印象是(shi)除了戴(dai)一副眼(yan)鏡(jing)和行走(zou)稍慢外(wai),根(gen)本(ben)不像這(zhe)個年(nian)齡的(de)人,倒像是(shi)我八十(shi)歲的(de)父親,耳不聾,眼(yan)有神,思維敏捷,待人態度(du)和藹,因此見面后(hou)覺得格外(wai)親切,我絲毫沒(mei)有在預(yu)想的(de)大師面前(qian)的(de)那種緊張。
我(wo)退休后迷(mi)上了制作小(xiao)提(ti)琴,自然就向往(wang)接觸到制琴高(gao)手,一次偶然機會,打(da)(da)開電(dian)(dian)視(shi)時,中(zhong)(zhong)央電(dian)(dian)視(shi)臺介紹譚抒(shu)真先生,知道他(ta)祖(zu)籍濰縣(xian),生在(zai)青(qing)島,住在(zai)上海,是(shi)我(wo)國的(de)制琴前輩。正好我(wo)外甥在(zai)復旦大(da)學中(zhong)(zhong)山醫院學習,就托他(ta)打(da)(da)聽譚老的(de)信息。真是(shi)有緣,很(hen)快地址和電(dian)(dian)話(hua)(hua)都得(de)到了,我(wo)打(da)(da)電(dian)(dian)話(hua)(hua)給譚老,提(ti)出(chu)拜訪,譚老爽(shuang)快地答應了。
見面(mian)后譚老告(gao)訴我們,他患有糖尿病(bing),住過(guo)院,但已得到控制(zhi),他還說,至今還每天堅(jian)持練琴(qin)(qin),空閑時(shi)也做(zuo)提(ti)琴(qin)(qin)。
考(kao)慮到譚老的身體和寫作任務,我(wo)們沒敢跟他(ta)談太(tai)長的時間,我(wo)把(ba)自(zi)己制(zhi)(zhi)作的一把(ba)小提琴(qin)(qin)拿出來請譚教授過(guo)目。他(ta)拿著琴(qin)(qin),先詢問(wen)了(le)木材的來源(yuan)、制(zhi)(zhi)作過(guo)程及(ji)上(shang)漆方法,當他(ta)轉(zhuan)動著琴(qin)(qin)仔(zi)細看了(le)一遍后,一口氣指出了(le)近十(shi)處不足之處,當場令我(wo)佩服之至。
接(jie)著,他又拿出親手制作(zuo)(zuo)的琴給我(wo)看,我(wo)覺得非常(chang)開眼界(jie),譚老拉了(le)我(wo)做(zuo)的琴,大概(gai)是為了(le)鼓勵我(wo),他說:“你的琴,琴頭不(bu)錯(cuo),琴的聲(sheng)音也不(bu)錯(cuo),但上的漆(qi)像油漆(qi),不(bu)像酒漆(qi),并(bing)希望我(wo)在制作(zuo)(zuo)工藝上下功(gong)夫(fu)。
說起制琴(qin),譚(tan)老滔(tao)滔(tao)不絕,他拿出了自己制琴(qin)的(de)工(gong)具(ju)和他設計(ji)制作的(de)測音柱器,最后還寫了介(jie)紹(shao)信,請我們去上海音樂學院提琴(qin)廠(chang)參(can)觀。
這次拜訪(fang)的經歷讓(rang)我(wo)終(zhong)生難(nan)忘,今年是(shi)譚老誕辰100周年,我(wo)覺得(de)我(wo)們青(qing)島人特(te)別是(shi)青(qing)島的音樂(le)人,都應該記住這位世紀音樂(le)家。
1999年(nian)年(nian)初,我(wo)(wo)去央視采訪春節晚會(hui),當(dang)年(nian)江濤(tao)和其他好幾個人首唱了(le)那首《常回(hui)家看看》,我(wo)(wo)們頭(tou)兒說好聽,找江濤(tao)要(yao)歌(ge)譜,那時我(wo)(wo)在(zai)晚報,晚報有(you)個欄目(mu)有(you)時會(hui)刊登帶簡譜的(de)新歌(ge)。江濤(tao)也很滿(man)意(yi),請(qing)我(wo)(wo)們吃了(le)中(zhong)飯,還執意(yi)要(yao)開(kai)車送我(wo)(wo)們去機(ji)場(chang)(chang)——當(dang)然這(zhe)是(shi)沖我(wo)(wo)們頭(tou)兒的(de)面(mian)子——江濤(tao)剛(gang)學會(hui)開(kai)車,同一(yi)切新手一(yi)樣,不太認識路,沒找著機(ji)場(chang)(chang)快(kuai)速,在(zai)高(gao)架下(xia)面(mian)穿山越(yue)嶺,等(deng)到了(le)我(wo)(wo)們望眼(yan)欲穿的(de)首都(dou)機(ji)場(chang)(chang)時,我(wo)(wo)們的(de)飛機(ji)已(yi)經快(kuai)起(qi)飛了(le)。我(wo)(wo)和領(ling)導改簽了(le)機(ji)票,下(xia)一(yi)班要(yao)等(deng)兩三個小(xiao)時,當(dang)時在(zai)大(da)百科全書出版社工作(zuo)的(de)同學,送了(le)我(wo)(wo)一(yi)本《大(da)百科全書·音樂舞蹈(dao)卷(juan)》,只有(you)這(zhe)一(yi)本書,我(wo)(wo)就(jiu)跟領(ling)導輪流看。
胡亂翻到一(yi)頁,上(shang)(shang)面有個辭(ci)條(tiao)(tiao),是(shi)譚(tan)抒真,辭(ci)條(tiao)(tiao)上(shang)(shang)寫,是(shi)青(qing)島人,中國第一(yi)代(dai)小(xiao)提琴演(yan)奏家(jia)、教育家(jia),曾任(ren)上(shang)(shang)海音樂學院(yuan)副院(yuan)長(chang)等。這個引起了領導(dao)的興趣,他以一(yi)個土(tu)生(sheng)土(tu)長(chang)青(qing)島人的身份(fen)告訴(su)我(wo)(wo):看看我(wo)(wo)們(men)青(qing)島,多少人才。
譚抒真這個名字我就記住了。2002年(nian)11月(yue),報(bao)業集團(tuan)成立,做(zuo)了幾場(chang)演出,當時(shi)有個上海的指揮家曹丁(ding)來指揮合唱,有一天我去(qu)賓(bin)館接他,他像是跟我說(shuo),也像是自(zi)言自(zi)語,說(shuo):音樂學院校(xiao)慶啊(a),可惜譚院長(chang)剛逝世(shi)。我回到辦公室趕緊(jin)上網查了一下新民晚報(bao),果然發(fa)了譚抒真逝世(shi)的一條特寫,那年(nian)譚教授95歲。
又過(guo)了兩年,我淘到(dao)了一張D版DVD,名字叫作《從毛澤東到(dao)莫扎特(te)》,是(shi)個(ge)獲過(guo)奧斯卡的(de)紀錄片,講(jiang)的(de)是(shi)大衛斯特(te)恩(en)文(wen)(wen)革結(jie)束時訪(fang)華(hua)的(de)事,正片的(de)后面是(shi)一個(ge)訪(fang)談,名字叫作《來自(zi)上海的(de)紳士》,一個(ge)清瘦的(de)老頭,用英(ying)文(wen)(wen)講(jiang)他在文(wen)(wen)革中的(de)經歷,這個(ge)老頭說(shuo),他在幼(you)年時,在青島(dao)就(jiu)學會了英(ying)文(wen)(wen)和德文(wen)(wen),并開始(shi)接觸(chu)小(xiao)提(ti)琴。這位被艾倫·米勒稱為紳士的(de)老頭,就(jiu)是(shi)譚抒真(zhen)。
很(hen)多人看過這碟,很(hen)多人被譚(tan)(tan)抒真的神(shen)態所震撼(han),他在解(jie)放前是上海(hai)最優秀的華人小提琴演奏(zou)家,1949年,國立音(yin)(yin)專的院長戴粹倫赴(fu)臺灣后,中(zhong)共要接收這所中(zhong)國最頂級的音(yin)(yin)樂學院,院長的人選(xuan)定為(wei)(wei)又紅又專的賀綠(lv)(lv)汀(ting),而當時賀綠(lv)(lv)汀(ting)還沒來上海(hai),譚(tan)(tan)抒真作為(wei)(wei)被夏衍周揚(yang)等(deng)人選(xuan)定的副院長,幫助接收了(le)音(yin)(yin)樂學院。
譚(tan)抒真活了95歲,解放(fang)前(qian)就是(shi)(shi)名演奏家和名教授,但在文(wen)革中(zhong)一樣(yang)是(shi)(shi)掃廁所修馬桶(tong),他在鏡頭前(qian)講自己的(de)(de)經(jing)歷(li)時,沒有什么怨恨以及不滿(man),很淡的(de)(de)神(shen)情,當是(shi)(shi)音樂學院的(de)(de)的(de)(de)教授有許多都被(bei)(bei)折磨死,中(zhong)央(yang)音樂學院的(de)(de)院長馬思聰被(bei)(bei)逼吃草,后(hou)來被(bei)(bei)迫逃到美國,譚(tan)抒真說,他所以能活下來,就是(shi)(shi)因為自己是(shi)(shi)個(ge)基督(du)徒。
凡是上(shang)了(le)年(nian)紀的音樂(le)家,都知道譚(tan)(tan)抒(shu)真,去年(nian)我跟86歲的前中(zhong)(zhong)央樂(le)團指揮韓中(zhong)(zhong)杰聊起譚(tan)(tan)抒(shu)真是,韓中(zhong)(zhong)杰說,譚(tan)(tan)比他(ta)們都要老資(zi)格,上(shang)海工部局樂(le)團的許多洋人樂(le)手,都是譚(tan)(tan)的好(hao)朋(peng)友。李德倫也(ye)(ye)是譚(tan)(tan)抒(shu)真的好(hao)朋(peng)友,自傳里提到過許多次,李鈺(yu)去年(nian)來青(qing)島(dao),也(ye)(ye)說他(ta)們家中(zhong)(zhong)有許多當年(nian)與譚(tan)(tan)抒(shu)真的合影。
前(qian)幾天(tian)(tian)是(shi)譚抒真的百年誕辰紀(ji)念(nian)(nian)日,我看了一(yi)下上海音樂(le)學(xue)院的網站,發現除了一(yi)個座談會(明天(tian)(tian)開(kai))以及(ji)編撰一(yi)部傳記、論(lun)集外,也沒有其他(ta)(ta)的紀(ji)念(nian)(nian)方式了。紀(ji)念(nian)(nian)一(yi)個音樂(le)家(jia)(jia)最好(hao)的方式當然是(shi)開(kai)一(yi)場音樂(le)會,但(dan)譚抒真不是(shi)作曲家(jia)(jia),不好(hao)紀(ji)念(nian)(nian),他(ta)(ta)也沒灌過太多的唱片(pian),無數小提琴家(jia)(jia)受他(ta)(ta)的惠澤,但(dan)他(ta)(ta)并沒有編過什么專著(zhu),確(que)實是(shi)難以紀(ji)念(nian)(nian)。
我想了下,大(da)概譚抒真、宗(zong)白華以(yi)及前不久看過的《上學(xue)記》的作者何(he)兆武,都是一類的人,學(xue)問多,做(zuo)了許(xu)多的事,但不便留(liu)名,或(huo)者他們追求了比名垂(chui)青史更有意義的人生吧。