公元(yuan)1735年，雍正皇帝猝然駕崩。
乾(qian)隆(long)(long)皇(huang)帝在登基(ji)的(de)第一(yi)個年頭就吃驚地(di)發現，糧(liang)食生產和國(guo)(guo)糧(liang)儲(chu)備(bei)之“第一(yi)緊要大(da)事”全(quan)面失控。圍繞糧(liang)食接連發生“火龍燒倉”、“陰(yin)兵借糧(liang)”、“耕牛哭田”等(deng)驚世奇案，更使25歲的(de)乾(qian)隆(long)(long)皇(huang)帝感覺到大(da)清國(guo)(guo)的(de)生死存亡。
危難(nan)之(zhi)(zhi)際，刑(xing)部尚書劉統(tong)勛扶棺履任，統(tong)領全(quan)國查案賑(zhen)災之(zhi)(zhi)職。仕(shi)途通達的(de)倉(cang)場侍郎米汝成(cheng)在丫鬟柳(liu)含月的(de)輔佐下，在與總(zong)督苗宗舒(shu)的(de)爭斗中(zhong)艱難(nan)勝出，身后(hou)卻難(nan)以(yi)留下清(qing)白名節。
米(mi)河是米(mi)汝(ru)成之子(zi)，被(bei)父親禁居在江南一座被(bei)鋸去樓梯的書閣中讀書三(san)年，面(mian)對孤(gu)燈(deng)冷月，養成了與(yu)(yu)(yu)影為友的奇癖，形(xing)若(ruo)癡(chi)人。終于(yu)，米(mi)河從(cong)書閣逃(tao)走，與(yu)(yu)(yu)天性機敏的梳頭女小梳子(zi)為伴，盡領人間苦樂(le)，立志要做(zuo)救民于(yu)水火的一方清(qing)官(guan)。因其生(sheng)性機智(zhi)，處世亦真亦幻(huan)，做(zuo)出無數驚世駭俗(su)之事，不(bu)經意中深(shen)得刑部尚書劉(liu)統勛賞識，與(yu)(yu)(yu)“繭手為官(guan)”的浙江巡撫盧焯(zhuo)結為忘年，與(yu)(yu)(yu)其盲女盧蟬兒相知成愛。
米河與劉統勛、盧(lu)焯(zhuo)，及河道總(zong)督高斌、運(yun)(yun)河堤工許三金、官倉(cang)皂隸(li)鼠爺(ye)、田戶王虎林等大批可(ke)歌可(ke)泣之人一起，在(zai)乾(qian)隆朝的(de)大舞臺上(shang)演出(chu)了一幕幕驚心動(dong)魄的(de)悲喜劇。他(ta)們共同(tong)治漕弊、修運(yun)(yun)河、懲貪吏、破(po)邪(xie)教、興新(xin)政(zheng)，為(wei)充裕大清國(guo)糧倉(cang)披肝(gan)瀝膽、出(chu)生入死。
柳含月在米汝(ru)成死后扶柩(jiu)歸浙，秉承米汝(ru)成遺囑嫁給米河(he)，卻終因情所累，凈身(shen)跳入(ru)一口熬蠟巨鍋，化為如(ru)柱大燭。熒熒一炬，為米河(he)照耀前程。
當明(ming)(ming)燈法(fa)師用秘法(fa)治愈了(le)盧蟬(chan)兒的雙眼，蟬(chan)兒終于看(kan)清(qing)柳(liu)含月的明(ming)(ming)炬本性，乃明(ming)(ming)白世事之艱險，于是離米(mi)河(he)飄然而去。
劉統勛、米河等(deng)人(ren)為了使大清朝的(de)糧倉(cang)“五谷豐登(deng)”，貢獻了畢生精(jing)力，名留(liu)青(qing)史。而他們(men)身邊這些曾經(jing)是那么才華橫(heng)溢、足智(zhi)多(duo)謀(mou)、飄逸流(liu)麗的(de)女子(zi)，卻一(yi)個個淡出人(ren)生舞臺(tai)。她(ta)們(men)在歷史的(de)舞臺(tai)上沒有(you)留(liu)名，在人(ren)生的(de)舞臺(tai)上也沒有(you)留(liu)名。她(ta)們(men)留(liu)下的(de)，只有(you)無(wu)盡的(de)淚水和(he)無(wu)奈的(de)嘆息。
演員 王慶祥
刑部尚書(shu)，扶棺履任，統領全國(guo)查案賑災(zai)之(zhi)職。冒死進獻(xian)《千里餓殍(piao)圖》給(gei)乾隆皇帝(di)，遭到訓斥。隨后(hou)皇帝(di)來(lai)到他家，為劉(liu)(liu)統勛的諍(zheng)臣氣(qi)概(gai)所打動，打消(xiao)了嚴(yan)辦劉(liu)(liu)統勛的念(nian)頭。于是劉(liu)(liu)統勛等人被皇帝(di)重用為朝廷辦幾件有(you)膽(dan)氣(qi)的大事(shi)。
演員 王亞楠
米(mi)河是米(mi)汝成之子(zi)(zi)，被父親禁居在江南一座被鋸去樓梯(ti)的(de)書(shu)閣中讀(du)書(shu)三年，面對孤(gu)燈冷月，養成了與影為(wei)友的(de)奇癖，形(xing)若(ruo)癡人。終于(yu)，米(mi)河從書(shu)閣逃走，與天性機(ji)敏的(de)梳頭(tou)女小(xiao)梳子(zi)(zi)為(wei)伴，盡領人間苦樂，立志(zhi)要(yao)做(zuo)救民于(yu)水火的(de)一方清官。因其(qi)生性機(ji)智，處世(shi)亦真亦幻，做(zuo)出無(wu)數驚世(shi)駭俗之事(shi)。
演員 杜雨露
仕途通達的(de)(de)倉場侍郎米汝成因(yin)為丫(ya)鬟(huan)柳含月的(de)(de)輔佐(zuo)，在與(yu)總督(du)苗(miao)宗舒(shu)的(de)(de)爭斗中艱(jian)難勝出，身后(hou)卻難以(yi)留下(xia)清白名節。
演員 杜志國
“繭手為官”的(de)浙江巡撫，有一(yi)眼盲的(de)女兒(er)盧(lu)蟬兒(er)。他(ta)與米(mi)河、劉統勛等人一(yi)起(qi)，共同治漕弊(bi)、修運(yun)河、懲貪(tan)吏、破邪(xie)教、興新政，為充裕(yu)大(da)清國糧倉披肝瀝(li)膽、出生入死。卻因曾(ceng)經為了女兒(er)向富商借錢觸(chu)犯刑律，一(yi)失足成(cheng)千(qian)古(gu)恨。
演員 李倩
聰(cong)明伶俐(li)，調(diao)皮可愛。幫助米河逃出書樓(lou)，并且協助米河查辦多起(qi)大(da)案。后嫁給(gei)白獻(xian)龍，又(you)悄然離去(qu)，不(bu)知所蹤。
1、吳子牛選中電視劇《天下糧倉(cang)》進行拍攝是(shi)因為(wei)非常喜歡這劇本，寫(xie)得很感人。
2、該(gai)劇是(shi)中國繼(ji)《大宅門》后第(di)二部采用高清晰度技(ji)術攝制的電(dian)視劇集。
3、因柳含月的臺詞部分很重，常有大(da)段需要背誦的段落，王海燕在這方面不打折扣，其過人(ren)的記(ji)憶力為她贏得了“活電腦”的美稱(cheng)。
編劇(ju)高鋒是(shi)學歷(li)史出(chu)身，喜愛收集古陶瓷。在他眾多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)收藏(zang)品(pin)中(zhong)，最讓他感興趣(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)那(nei)些不(bu)同朝代、不(bu)同造(zao)型(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)糧(liang)倉(cang)模(mo)型(xing)(xing)。收藏(zang)時(shi)間長了(le)(le)、多了(le)(le)，他漸漸地發現，一(yi)些上品(pin)級的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)墓葬中(zhong)，隨(sui)葬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陶罐瓷器中(zhong)從(cong)沒有糧(liang)倉(cang)模(mo)型(xing)(xing)，倒是(shi)那(nei)些貧苦(ku)人(ren)(ren)家，哪怕是(shi)最簡陋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安葬，也(ye)會(hui)有用(yong)泥燒制(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、捏得歪歪扭(niu)扭(niu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)糧(liang)倉(cang)。每(mei)一(yi)次(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)收藏(zang)，都讓他體(ti)會(hui)一(yi)次(ci)“民以食為天(tian)”這句(ju)話的(de)(de)(de)(de)(de)(de)分量：那(nei)些善良的(de)(de)(de)(de)(de)(de)窮苦(ku)人(ren)(ren)，即使是(shi)走到(dao)了(le)(le)陰間，也(ye)沒有磨(mo)滅對豐衣足食生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)企盼。每(mei)收到(dao)一(yi)個(ge)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)糧(liang)倉(cang)模(mo)型(xing)(xing)，他都會(hui)撫摸，心(xin)里暗(an)暗(an)地下(xia)決心(xin)，要(yao)以糧(liang)倉(cang)為題材寫(xie)一(yi)部(bu)戲。然而，最終(zhong)促使他產生動(dong)筆念頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，是(shi)別人(ren)(ren)送(song)他一(yi)套(tao)剛剛出(chu)土的(de)(de)(de)(de)(de)(de)清代居家生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陶器制(zhi)品(pin)。當沾在這些陶器上泥土被一(yi)一(yi)剔盡(jin)時(shi)，在金色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夕陽下(xia)，這套(tao)清代生活(huo)居家用(yong)品(pin)散發出(chu)莊(zhuang)重而神秘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣息(xi)。而那(nei)兩個(ge)造(zao)型(xing)(xing)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)糧(liang)倉(cang)，再次(ci)震撼了(le)(le)高鋒，這促使他幾乎無(wu)法遏制(zhi)自(zi)己地拿起了(le)(le)筆。
之后他(ta)一頭扎進(jin)了卷帙浩(hao)繁的(de)(de)史(shi)籍資料中，收集了幾百(bai)萬(wan)字的(de)(de)相(xiang)關史(shi)料，內容涉及了從(cong)正(zheng)史(shi)、野史(shi)、話本(ben)小說(shuo)、《清稗類(lei)鈔》，到漕運、糧幫、各級官品與俸祿(lu)多少、國家糧倉地方糧倉的(de)(de)異同等。他(ta)想(xiang)從(cong)枯(ku)燥(zao)乏味的(de)(de)歷史(shi)資料中化(hua)解出(chu)鮮(xian)明的(de)(de)文學(xue)形象來，劇(ju)中的(de)(de)人物(wu)有(you)可以在歷史(shi)中找(zhao)得到的(de)(de)相(xiang)對(dui)(dui)應的(de)(de)人物(wu)，比如劉(liu)統勛(xun)、張廷玉等，也有(you)他(ta)自(zi)己心中虛構的(de)(de)人物(wu)，像米(mi)河(he)、米(mi)汝成等。特別是在米(mi)河(he)這個形象上，寄托(tuo)著他(ta)對(dui)(dui)為(wei)官者的(de)(de)理(li)想(xiang)。
《天下糧倉(cang)》描寫的(de)(de)是(shi)乾隆皇帝登基(ji)后，圍繞糧食問題治理國(guo)家的(de)(de)故事，其中還穿插了(le)一些為(wei)人(ren)(ren)、為(wei)官之(zhi)道。吳子牛表示：“做(zuo)(zuo)皇上、做(zuo)(zuo)官、做(zuo)(zuo)人(ren)(ren)都(dou)是(shi)非常不容易的(de)(de)，好官不可能一輩子都(dou)做(zuo)(zuo)正確的(de)(de)事，也許他(ta)把人(ren)(ren)殺(sha)了(le)，才知道殺(sha)錯了(le)；壞官也不可能是(shi)一無是(shi)處(chu)的(de)(de)，他(ta)能為(wei)官恰恰是(shi)因為(wei)他(ta)身上有不少過人(ren)(ren)之(zhi)處(chu)。”
該劇在具(ju)體的(de)情節設置上，更加關注反(fan)腐倡廉，打(da)擊貪官污吏，如何(he)使(shi)國(guo)家繁榮昌盛這些頗具(ju)現代(dai)性的(de)社會(hui)問題。
吳子牛表示，他拍劇中乾(qian)隆(long)的(de)一些事并不只(zhi)想(xiang)給觀(guan)眾講(jiang)故事，而(er)是(shi)想(xiang)透視人性的(de)善惡。
此外，該劇也(ye)(ye)設(she)置男女戀情(qing)，吳子牛表示，盡管它(ta)們(men)在真實的歷史中也(ye)(ye)許(xu)并不存在，盡管它(ta)們(men)是戲說(shuo)，但是他想人們(men)心靈(ling)的健(jian)康發展所需要(yao)的不僅(jin)是歷史的嚴肅與沉重、壓(ya)力與重負，同樣也(ye)(ye)需要(yao)愛情(qing)的溫馨與感(gan)動來滋潤與舒解(jie)。
該劇拍攝地選定浙(zhe)江(jiang)運河(he)，于2001年5月11日(ri)開(kai)機。
使用高清晰度攝影機(ji)拍(pai)攝，其質量(liang)相當于(yu)用35毫米膠片拍(pai)攝的成像效果。
制(zhi)作(zuo)方動用(yong)一百(bai)多人趕制(zhi)服裝道具，在(zai)多個景點同時進行(xing)選景、搭景工(gong)作(zuo)。在(zai)查看了上(shang)百(bai)處拍攝景點后，制(zhi)作(zuo)方仍不滿意，于是(shi)在(zai)保定租用(yong)2200平方米的廠房(fang)(fang)，搭建了乾(qian)清宮、養心殿、上(shang)書房(fang)(fang)等景。
為表現“大旱年赤地千里(li)”一景，劇(ju)組在(zai)北方(fang)“種”起(qi)水(shui)稻，在(zai)懷柔縣割除(chu)50畝(mu)蘆(lu)葦，圈地灌(guan)水(shui)，插滿(man)從南方(fang)運來的稻秧(yang)，而后排水(shui)，讓稻秧(yang)枯黃。組建(jian)“運河艚船(chuan)”也煞費苦心(xin)，租借10條水(shui)泥船(chuan)，用木材改建(jian)、做舊(jiu)船(chuan)身，最長(chang)(chang)的一條長(chang)(chang)達(da)22米，頗有氣勢。
曠古災荒(huang)、男(nan)女奇情(qing)、浮筷斬(zhan)人頭、肉身化大燭，這一系列情(qing)節跌(die)宕起伏(fu)（南方網評）。
該劇實現了電視劇的電影感，一如(ru)吳子牛的電影《晚鐘(zhong)》《南京大(da)屠殺》雄渾厚重（新(xin)浪娛樂評）。
劉統勛(xun)的清廉剛正使(shi)人肅然(ran)起(qi)敬，但直(zhi)到最后才被揭穿的貪官米汝成竟是為了愛子(zi)的仕途(tu)曠(kuang)達(da)而不(bu)惜(xi)自毀前程，不(bu)禁令人痛惜(xi)和(he)玩味（北京晨(chen)報評(ping)）。
從劇(ju)(ju)情介紹中，劉統勛將會扶(fu)棺請命，誓與貪官決生死，應(ying)(ying)該(gai)是(shi)(shi)一(yi)個大智大勇(yong)的(de)(de)忠正之士(shi)。可這(zhe)(zhe)“應(ying)(ying)該(gai)是(shi)(shi)”卻(que)被劉統勛一(yi)出(chu)場怒(nu)斬(zhan)粥廠把(ba)總而詮釋得(de)面目全非。劇(ju)(ju)中粥中無米，劉統勛怒(nu)斥把(ba)總，并如包龍圖一(yi)怒(nu)開鍘似的(de)(de)搬出(chu)了“王(wang)名旗牌(pai)”，按(an)大清律法對(dui)(dui)不熬厚(hou)粥的(de)(de)21人(ren)予以(yi)斬(zhan)刑(xing)。以(yi)往看電視劇(ju)(ju)時，清官一(yi)怒(nu)斬(zhan)污吏，那場面真的(de)(de)會令(ling)人(ren)心生痛快，覺(jue)得(de)解氣(qi)，可到了這(zhe)(zhe)卻(que)沒有這(zhe)(zhe)種感(gan)覺(jue)。也許是(shi)(shi)因(yin)為劇(ju)(ju)中對(dui)(dui)這(zhe)(zhe)21人(ren)的(de)(de)“劣(lie)跡(ji)”沒有什么(me)渲染，讓人(ren)恨(hen)不起來，盡(jin)管滿街(jie)都是(shi)(shi)饑(ji)民餓(e)殍。此外，有些畫面略(lve)血(xue)腥，如把(ba)總以(yi)齒咬肉“吱吱”的(de)(de)聲音，和他(ta)的(de)(de)母親(qin)猛(meng)然以(yi)筷(kuai)插喉而死，令(ling)人(ren)覺(jue)得(de)毛骨悚然（東(dong)方(fang)網評）。
亭亭玉立的我 
