公元1735年，雍(yong)正(zheng)皇帝(di)猝然駕(jia)崩(beng)。
乾隆皇帝在(zai)登基的第一個年頭就(jiu)吃驚(jing)地發現(xian)，糧(liang)食生產和國(guo)糧(liang)儲(chu)備之“第一緊要大事”全面失控。圍繞糧(liang)食接連(lian)發生“火(huo)龍燒倉”、“陰兵借(jie)糧(liang)”、“耕牛哭田”等驚(jing)世奇(qi)案，更使25歲的乾隆皇帝感覺到大清國(guo)的生死(si)存(cun)亡。
危難(nan)(nan)之際，刑部尚書劉統(tong)勛扶棺履(lv)任，統(tong)領全國查案(an)賑災之職。仕途通(tong)達的倉(cang)場侍郎米汝成在丫鬟柳含月的輔佐(zuo)下，在與總督(du)苗宗舒的爭斗中艱難(nan)(nan)勝出，身后卻難(nan)(nan)以留下清白名節。
米(mi)河是米(mi)汝(ru)成(cheng)之(zhi)子，被(bei)父親(qin)禁居在江(jiang)南(nan)一座被(bei)鋸去樓(lou)梯的書閣(ge)中(zhong)讀(du)書三年，面對孤燈冷月(yue)，養成(cheng)了與(yu)影為(wei)(wei)(wei)(wei)友的奇癖，形若(ruo)癡人(ren)。終于，米(mi)河從(cong)書閣(ge)逃走(zou)，與(yu)天性機敏的梳頭女小梳子為(wei)(wei)(wei)(wei)伴，盡領人(ren)間苦(ku)樂，立(li)志要(yao)做救民于水(shui)火的一方(fang)清(qing)官。因其生性機智(zhi)，處(chu)世(shi)亦真亦幻(huan)，做出無數驚世(shi)駭俗之(zhi)事，不經(jing)意中(zhong)深得刑部尚書劉統勛賞(shang)識，與(yu)“繭手(shou)為(wei)(wei)(wei)(wei)官”的浙江(jiang)巡(xun)撫盧(lu)(lu)焯結為(wei)(wei)(wei)(wei)忘(wang)年，與(yu)其盲女盧(lu)(lu)蟬(chan)兒(er)相知成(cheng)愛。
米河(he)(he)與劉統勛、盧(lu)焯，及(ji)河(he)(he)道總(zong)督(du)高斌、運河(he)(he)堤工許三金(jin)、官倉(cang)皂隸鼠爺(ye)、田戶王虎林等大批可歌可泣之(zhi)人(ren)一起，在乾隆朝的大舞(wu)臺上演出了一幕幕驚心(xin)動(dong)魄的悲喜劇。他們共同治(zhi)漕弊、修運河(he)(he)、懲貪吏、破邪教、興新政，為充裕大清國糧(liang)倉(cang)披肝瀝膽、出生入死。
柳含(han)月在米汝(ru)成死后扶柩歸浙(zhe)，秉承米汝(ru)成遺(yi)囑嫁給米河(he)，卻終因情所累，凈身(shen)跳入一口熬蠟巨鍋，化為如柱大燭(zhu)。熒熒一炬，為米河(he)照耀前程。
當(dang)明(ming)燈法師(shi)用秘法治愈了盧蟬(chan)兒的雙眼，蟬(chan)兒終于看清柳(liu)含月(yue)的明(ming)炬本性，乃明(ming)白世事之艱險，于是離(li)米河飄然而(er)去(qu)。
劉統(tong)勛、米河(he)等(deng)人為了使大清(qing)朝的(de)(de)(de)糧倉“五谷豐登”，貢獻(xian)了畢生精力，名(ming)留青(qing)史(shi)。而他們(men)身邊這些(xie)曾經(jing)是(shi)那么(me)才華橫溢、足(zu)智多謀、飄逸流麗的(de)(de)(de)女子，卻(que)一個(ge)個(ge)淡出人生舞(wu)(wu)臺。她(ta)們(men)在(zai)歷史(shi)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)臺上沒有留名(ming)，在(zai)人生的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)臺上也沒有留名(ming)。她(ta)們(men)留下的(de)(de)(de)，只有無盡(jin)的(de)(de)(de)淚水和無奈(nai)的(de)(de)(de)嘆息。
演員 王慶祥
刑部(bu)尚書，扶棺履任，統(tong)領全國查(cha)案(an)賑災之(zhi)職(zhi)。冒死進(jin)獻《千(qian)里餓殍圖》給乾隆皇帝(di)，遭到訓斥。隨后皇帝(di)來到他(ta)家，為劉(liu)統(tong)勛的諍臣氣概所打(da)動，打(da)消(xiao)了嚴辦劉(liu)統(tong)勛的念頭。于是劉(liu)統(tong)勛等人被皇帝(di)重用為朝廷辦幾(ji)件有膽氣的大事。
演員 王亞楠
米河是米汝成之子(zi)，被父親禁居在江(jiang)南(nan)一座被鋸(ju)去樓(lou)梯的(de)書(shu)閣(ge)中讀書(shu)三年，面對(dui)孤燈冷月，養成了(le)與(yu)影為友的(de)奇癖，形若癡人。終于，米河從書(shu)閣(ge)逃走，與(yu)天(tian)性(xing)機敏的(de)梳頭女(nv)小梳子(zi)為伴，盡(jin)領人間苦樂(le)，立志(zhi)要做(zuo)救民于水火的(de)一方清官。因(yin)其生性(xing)機智，處(chu)世亦真(zhen)亦幻，做(zuo)出無(wu)數驚世駭俗之事。
演員 杜雨露
仕途通達的倉場侍郎米(mi)汝成因為丫鬟柳含月的輔佐，在與(yu)總督苗宗舒的爭斗中艱(jian)難勝出，身后卻難以(yi)留下清白名(ming)節。
演員 杜志國
“繭手為官”的浙江(jiang)巡撫，有一(yi)眼(yan)盲的女兒(er)(er)盧(lu)蟬(chan)兒(er)(er)。他與米河、劉(liu)統勛等人一(yi)起，共(gong)同治漕(cao)弊、修(xiu)運河、懲貪吏(li)、破邪教、興新政，為充(chong)裕大清國糧倉披肝瀝膽、出生入(ru)死。卻因曾經為了女兒(er)(er)向富(fu)商(shang)借錢觸犯刑律(lv)，一(yi)失足成千古恨。
演員 李倩
聰明(ming)伶俐(li)，調皮可(ke)愛。幫助米(mi)河逃出書樓，并(bing)且協助米(mi)河查辦(ban)多起(qi)大案(an)。后(hou)嫁給白(bai)獻龍，又悄然離去，不知(zhi)所蹤。
1、吳子(zi)牛選(xuan)中(zhong)電(dian)視劇《天下糧倉》進行拍攝是因為非常喜(xi)歡這劇本，寫(xie)得很感人。
2、該劇是(shi)中國(guo)繼《大(da)宅門(men)》后第二部采(cai)用(yong)高清(qing)晰度技術攝(she)制的電視劇集。
3、因柳含月(yue)的(de)(de)臺詞部分很重，常有(you)大段需要背誦的(de)(de)段落，王海燕在這方面不(bu)打折扣，其過人(ren)的(de)(de)記憶力為她贏得了(le)“活電腦”的(de)(de)美稱(cheng)。
編劇(ju)高鋒是(shi)學歷史出身，喜愛收(shou)(shou)集(ji)古陶(tao)瓷(ci)。在他(ta)眾多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)收(shou)(shou)藏(zang)品中(zhong)(zhong)，最(zui)讓他(ta)感(gan)興趣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)那些(xie)(xie)不同朝代(dai)(dai)、不同造(zao)型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)糧(liang)倉(cang)模型(xing)。收(shou)(shou)藏(zang)時間(jian)長了(le)(le)、多了(le)(le)，他(ta)漸漸地發(fa)現(xian)，一(yi)些(xie)(xie)上品級(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)墓葬(zang)中(zhong)(zhong)，隨葬(zang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陶(tao)罐瓷(ci)器(qi)中(zhong)(zhong)從沒有糧(liang)倉(cang)模型(xing)，倒是(shi)那些(xie)(xie)貧苦人家(jia)，哪(na)怕是(shi)最(zui)簡陋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安葬(zang)，也會(hui)有用泥燒(shao)制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、捏得歪歪扭扭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)糧(liang)倉(cang)。每一(yi)次(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)收(shou)(shou)藏(zang)，都(dou)(dou)讓他(ta)體會(hui)一(yi)次(ci)(ci)“民以(yi)食為天(tian)”這句話的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)分量(liang)：那些(xie)(xie)善(shan)良的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)窮苦人，即使(shi)是(shi)走到(dao)了(le)(le)陰間(jian)，也沒有磨(mo)滅對豐衣足食生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)企盼。每收(shou)(shou)到(dao)一(yi)個(ge)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)糧(liang)倉(cang)模型(xing)，他(ta)都(dou)(dou)會(hui)撫摸(mo)，心里暗(an)暗(an)地下決(jue)心，要(yao)以(yi)糧(liang)倉(cang)為題(ti)材寫一(yi)部(bu)戲(xi)。然而(er)，最(zui)終促使(shi)他(ta)產生動筆念頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，是(shi)別人送(song)他(ta)一(yi)套(tao)剛剛出土(tu)(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)代(dai)(dai)居家(jia)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陶(tao)器(qi)制品。當沾在這些(xie)(xie)陶(tao)器(qi)上泥土(tu)(tu)被一(yi)一(yi)剔盡(jin)時，在金色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夕陽下，這套(tao)清(qing)代(dai)(dai)生活居家(jia)用品散發(fa)出莊重而(er)神(shen)秘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)息。而(er)那兩(liang)個(ge)造(zao)型(xing)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)糧(liang)倉(cang)，再次(ci)(ci)震(zhen)撼了(le)(le)高鋒，這促使(shi)他(ta)幾乎無法遏制自己地拿起了(le)(le)筆。
之后(hou)他(ta)一頭(tou)扎進了(le)卷帙浩繁的史(shi)籍資(zi)料(liao)中(zhong)(zhong)，收集(ji)了(le)幾(ji)百(bai)萬字的相(xiang)關(guan)史(shi)料(liao)，內容(rong)涉及了(le)從(cong)(cong)正史(shi)、野史(shi)、話本小說(shuo)、《清稗類(lei)鈔(chao)》，到漕運、糧幫、各級官(guan)品與俸祿多少、國家糧倉地方糧倉的異同等(deng)。他(ta)想從(cong)(cong)枯燥乏味的歷(li)史(shi)資(zi)料(liao)中(zhong)(zhong)化解(jie)出鮮(xian)明的文學形象(xiang)來(lai)，劇中(zhong)(zhong)的人物有(you)(you)可以在歷(li)史(shi)中(zhong)(zhong)找(zhao)得到的相(xiang)對(dui)應的人物，比如劉統(tong)勛、張廷玉等(deng)，也有(you)(you)他(ta)自己心中(zhong)(zhong)虛構(gou)的人物，像米河(he)(he)、米汝(ru)成(cheng)等(deng)。特(te)別是在米河(he)(he)這(zhe)個形象(xiang)上，寄托著(zhu)他(ta)對(dui)為(wei)官(guan)者的理想。
《天下糧(liang)(liang)倉》描寫(xie)的是(shi)乾隆皇帝登基后，圍繞糧(liang)(liang)食問題治(zhi)理國家的故事，其中還穿插了(le)一些(xie)為人(ren)(ren)(ren)、為官之道。吳子牛表(biao)示：“做皇上(shang)、做官、做人(ren)(ren)(ren)都是(shi)非常不(bu)(bu)(bu)容(rong)易的，好官不(bu)(bu)(bu)可能一輩子都做正確的事，也(ye)許他(ta)把人(ren)(ren)(ren)殺了(le)，才知道殺錯了(le)；壞官也(ye)不(bu)(bu)(bu)可能是(shi)一無(wu)是(shi)處的，他(ta)能為官恰(qia)恰(qia)是(shi)因為他(ta)身上(shang)有不(bu)(bu)(bu)少過人(ren)(ren)(ren)之處。”
該(gai)劇在具體的情節設(she)置上，更加關注反腐倡(chang)廉，打擊貪官污吏，如何(he)使國家繁榮昌盛這些(xie)頗具現代性(xing)的社(she)會問題。
吳子牛表(biao)示(shi)，他拍劇中乾隆的一些事(shi)并不只想給觀(guan)眾(zhong)講故事(shi)，而是想透視人性(xing)的善惡。
此外，該劇也設置男女戀情(qing)(qing)，吳子牛(niu)表示(shi)，盡管(guan)(guan)它(ta)們在真(zhen)實的歷史中也許并不存在，盡管(guan)(guan)它(ta)們是戲說(shuo)，但是他想(xiang)人(ren)們心靈的健康發(fa)展所需(xu)要的不僅是歷史的嚴(yan)肅與沉重、壓力與重負，同(tong)樣也需(xu)要愛情(qing)(qing)的溫馨與感動來滋潤與舒(shu)解(jie)。
該劇拍攝地(di)選定浙江運(yun)河，于2001年(nian)5月11日開機。
使用(yong)(yong)高清晰(xi)度攝(she)(she)影(ying)機拍(pai)攝(she)(she)，其質量相當于用(yong)(yong)35毫米膠片拍(pai)攝(she)(she)的成像效果(guo)。
制(zhi)作方(fang)(fang)動用一百多(duo)人趕(gan)制(zhi)服(fu)裝道具(ju)，在多(duo)個景(jing)點同時進行選景(jing)、搭(da)景(jing)工作。在查看了上百處拍攝景(jing)點后，制(zhi)作方(fang)(fang)仍不(bu)滿意，于(yu)是在保(bao)定租(zu)用2200平(ping)方(fang)(fang)米的(de)廠房(fang)，搭(da)建了乾清宮、養心殿、上書(shu)房(fang)等(deng)景(jing)。
為表現“大旱年赤地千(qian)里”一景，劇組(zu)在(zai)北方“種”起水(shui)(shui)稻，在(zai)懷柔縣割(ge)除50畝蘆葦(wei)，圈地灌水(shui)(shui)，插滿從南方運來的稻秧(yang)，而后排(pai)水(shui)(shui)，讓稻秧(yang)枯黃。組(zu)建(jian)“運河(he)艚船(chuan)”也煞費苦(ku)心，租借10條水(shui)(shui)泥船(chuan)，用木材改建(jian)、做(zuo)舊船(chuan)身(shen)，最(zui)長(chang)的一條長(chang)達22米，頗有氣(qi)勢。
曠古災荒、男(nan)女奇情、浮筷斬(zhan)人頭(tou)、肉(rou)身化(hua)大燭，這一系列情節跌宕(dang)起伏（南(nan)方網評）。
該劇實現(xian)了電視劇的電影感，一(yi)如吳子牛(niu)的電影《晚(wan)鐘》《南京(jing)大屠殺》雄渾厚重（新浪娛樂評(ping)）。
劉統勛的(de)清(qing)廉剛正(zheng)使人肅然起敬，但直到最(zui)后才(cai)被揭穿(chuan)的(de)貪官米汝成竟是為了愛子的(de)仕途曠達而(er)不(bu)惜自毀(hui)前程，不(bu)禁令人痛惜和玩(wan)味（北(bei)京晨(chen)報(bao)評）。
從(cong)劇(ju)情介紹中，劉(liu)統(tong)勛(xun)(xun)將會扶棺請命(ming)，誓與貪官(guan)決生死(si)，應該是一個大智大勇(yong)的(de)忠(zhong)正(zheng)之(zhi)士。可(ke)這“應該是”卻被劉(liu)統(tong)勛(xun)(xun)一出場(chang)(chang)怒(nu)斬粥(zhou)廠(chang)把總(zong)而詮釋(shi)得面目全非。劇(ju)中粥(zhou)中無米，劉(liu)統(tong)勛(xun)(xun)怒(nu)斥(chi)把總(zong)，并如包龍圖一怒(nu)開鍘似的(de)搬出了“王名(ming)旗牌”，按大清律法對不熬(ao)厚粥(zhou)的(de)21人(ren)(ren)予以(yi)(yi)斬刑。以(yi)(yi)往看電視劇(ju)時，清官(guan)一怒(nu)斬污吏，那場(chang)(chang)面真(zhen)的(de)會令(ling)人(ren)(ren)心生痛(tong)快，覺得解氣，可(ke)到(dao)了這卻沒(mei)有這種感覺。也許是因為劇(ju)中對這21人(ren)(ren)的(de)“劣跡”沒(mei)有什么(me)渲(xuan)染，讓人(ren)(ren)恨不起來，盡管(guan)滿街(jie)都是饑民餓殍(piao)。此外，有些畫面略血腥，如把總(zong)以(yi)(yi)齒咬肉(rou)“吱吱”的(de)聲音(yin)，和(he)他的(de)母親猛然以(yi)(yi)筷插喉而死(si)，令(ling)人(ren)(ren)覺得毛骨悚(song)然（東(dong)方(fang)網評）。
亭亭玉立的我 
