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劇情簡介

劇情背(bei)景為自清朝末期慈禧(xi)太后歸政光緒皇帝，至民初袁(yuan)世凱稱帝失敗約30年間的中國近代歷史，包括洋務(wu)運動、中日甲午戰(zhan)爭(zheng)、戊戌變(bian)法、庚(geng)子拳亂、庚(geng)子后新政、辛(xin)亥革命、二次革命、張勛(xun)復辟(pi)等史事。

慈(ci)禧太后要修頤(yi)和園風(feng)光地過她(ta)六十歲生(sheng)日(ri)，李(li)鴻章擔心(xin)日(ri)本(ben)擴充海(hai)軍(jun)漸成威脅，想加強北(bei)洋(yang)水(shui)(shui)(shui)師(shi)的實(shi)力(li)，設"海(hai)防捐"，又找洋(yang)人(ren)借錢，結(jie)果竹籃打水(shui)(shui)(shui)一(yi)場(chang)空，只得搞(gao)了一(yi)次令人(ren)心(xin)酸的演習。中國與日(ri)本(ben)進行(xing)了甲午戰爭，北(bei)洋(yang)水(shui)(shui)(shui)師(shi)全軍(jun)覆沒，李(li)鴻章受命簽定(ding)《馬關(guan)條(tiao)約》，在(zai)日(ri)本(ben)遇刺大(da)難不死，雖(sui)然為國力(li)爭，但從(cong)此背(bei)著漢奸惡名黯然退出政治舞臺。

中國(guo)在(zai)與日本(ben)(ben)的“甲午戰(zhan)爭”兵敗之(zhi)后，朝(chao)廷決(jue)定訓練(lian)新兵，袁世凱由(you)于有勇有謀而取得朝(chao)廷重臣(chen)榮(rong)祿(lu)的信(xin)任，開始(shi)在(zai)天(tian)津郊外小站練(lian)兵，經營政(zheng)治資本(ben)(ben)。

簽訂《馬關條約》的國恥激起全(quan)國義憤，康(kang)有為(wei)、梁(liang)啟超等舉子聯名“”公(gong)車(che)上書“”朝(chao)廷(ting)，要(yao)求(qiu)維新(xin)(xin)變法，光緒雖然也想維新(xin)(xin)自強，慈禧(xi)開始(shi)也積極(ji)給予支(zhi)持，但(dan)后(hou)來發(fa)覺激進派(pai)圖謀起兵，便將維新(xin)(xin)血(xue)腥鎮壓了。逃(tao)亡(wang)海外的康(kang)有為(wei)、梁(liang)啟超二(er)人在檀香山宣(xuan)傳君主(zhu)立(li)憲(xian)制，孫(sun)中山為(wei)首的革(ge)命黨人駁(bo)斥(chi)康(kang)、梁(liang)二(er)人，宣(xuan)傳中國的出路只有暴力革(ge)命，推翻清朝(chao)封建(jian)統(tong)治，建(jian)立(li)民國才有希望。

八國聯軍攻進北京，慈(ci)(ci)禧(xi)西逃(tao)，為(wei)了慈(ci)(ci)禧(xi)回鑾(luan)的(de)議和，清(qing)廷不僅賠款(kuan)，還不得不將(jiang)一(yi)大(da)批被侵略者列為(wei)戰犯的(de)王公(gong)大(da)臣處死。為(wei)慈(ci)(ci)禧(xi)安全回鑾(luan)，袁世凱(kai)學西方組建警察(cha)，正(zheng)缺兵(bing)少將(jiang)無人可用的(de)慈(ci)(ci)禧(xi)于(yu)是很器重袁世凱(kai)。

屢(lv)敗于洋人丟(diu)盡顏(yan)面的慈禧太后(hou)聽說(shuo)立憲共和可以強國(guo)，也派五大臣出國(guo)考察，袁世(shi)凱和權臣慶(qing)王爺通過交(jiao)易結成(cheng)聯盟(meng)，借(jie)機推行"新官制(zhi)"，獲得更大的權力，軍(jun)機大臣瞿(ju)鴻璣為遏制(zhi)其權力，發動丁未政潮。慶(qing)、袁反擊成(cheng)功，終使首輔被罷，從此獨(du)斷(duan)朝綱(gang)。

慈禧(xi)太后死后，載灃擔任(ren)攝政王，罷免袁世凱，親貴專(zhuan)權，遏壓(ya)民意。革命(ming)黨(dang)乘(cheng)機起事，辛亥革命(ming)爆發。

朝(chao)廷(ting)只好又任用(yong)袁(yuan)世(shi)凱鎮壓革命軍，袁(yuan)世(shi)凱利用(yong)朝(chao)廷(ting)向革命軍討價(jia)還價(jia)，又用(yong)革命軍要挾朝(chao)廷(ting)，逼(bi)隆裕皇太后退(tui)位，孫中山為了實現共和理(li)想的大局，將(jiang)大總統之職讓給了袁(yuan)世(shi)凱。

宋教仁遇(yu)刺充分暴露了(le)袁(yuan)世(shi)(shi)(shi)凱(kai)(kai)(kai)的(de)軍閥面目，引發二次革命。革命失敗后，孫(sun)中山(shan)再次流(liu)亡海外，國會(hui)中占多數的(de)國民(min)(min)黨議員選舉中要(yao)罷免(mian)袁(yuan)世(shi)(shi)(shi)凱(kai)(kai)(kai)，袁(yuan)世(shi)(shi)(shi)凱(kai)(kai)(kai)采用武力(li)威脅手段(duan)演出了(le)一場滑稽的(de)鬧劇(ju)，并且解散(san)國會(hui)，清除國民(min)(min)黨議員。對歷史有(you)所(suo)貢獻，但頭腦(nao)發熱的(de)袁(yuan)世(shi)(shi)(shi)凱(kai)(kai)(kai)被忽悠復辟當皇(huang)帝，蔡鍔起兵討(tao)袁(yuan)護法，袁(yuan)世(shi)(shi)(shi)凱(kai)(kai)(kai)不(bu)得人(ren)心(xin)，眾叛親離，惶(huang)惶(huang)而死。但隨即(ji)軍閥混戰(zhan)，張勛借機復辟。劇(ju)情在孫(sun)中山(shan)慷慨激昂地為討(tao)伐張勛，反思過去，激勵世(shi)(shi)(shi)人(ren)的(de)演講中結(jie)束。

角色介紹

李鴻章

演員 王冰

李(li)鴻章（1823－1901），安徽合(he)肥人(ren)(ren)，世人(ren)(ren)多尊稱李(li)中(zhong)堂(tang)，亦稱李(li)合(he)肥，本(ben)名章桐(tong)，字漸甫或(huo)子黻(fu)，號(hao)少荃(quan)（泉），晚(wan)(wan)年自號(hao)儀叟(sou)，別號(hao)省(sheng)心，謚文忠(zhong)。作為淮軍創始人(ren)(ren)和(he)統帥(shuai)、洋務(wu)運動的(de)主要倡導者之(zhi)(zhi)一、晚(wan)(wan)清重(zhong)臣(chen)，他(ta)官(guan)至直隸總督兼北洋通商大(da)(da)(da)臣(chen)，授(shou)文華殿大(da)(da)(da)學士。李(li)鴻章是處于新(xin)舊(jiu)交迭之(zhi)(zhi)際的(de)一個(ge)復雜人(ren)(ren)物，大(da)(da)(da)清國的(de)“裱糊匠”。他(ta)是一個(ge)忠(zhong)臣(chen)，但是他(ta)思想(xiang)里接受了很多洋務(wu)思想(xiang)，所以也想(xiang)走西方的(de)道路(lu)，但是又不(bu)愿意(yi)觸及封建制度本(ben)身。李(li)鴻章搞洋務(wu)是“知其不(bu)可(ke)為而為之(zhi)(zhi)”。他(ta)為大(da)(da)(da)清國忍辱負重(zhong)、左抵右擋和(he)與西方列強周(zhou)旋，爭(zheng)(zheng)取國家(jia)利益等(deng)政治活動。日本(ben)首相伊藤博文視其為“大(da)(da)(da)清帝國中(zhong)唯(wei)一有(you)能耐可(ke)和(he)世界列強一爭(zheng)(zheng)長短之(zhi)(zhi)人(ren)(ren)”。

慈禧太后

演員 呂中

慈禧（1835年—1908年）即孝欽顯皇后，葉赫那(nei)拉(la)氏，咸豐帝的(de)(de)(de)妃嬪，同治(zhi)帝的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)母。清末的(de)(de)(de)女(nv)政治(zhi)家，她(ta)的(de)(de)(de)一(yi)切行為(wei)(wei)都是為(wei)(wei)了維護大清的(de)(de)(de)統(tong)治(zhi)和(he)皇族的(de)(de)(de)利益。慈禧太后堅信能使(shi)國家富強起來(lai)，所以她(ta)力主改革，但(dan)是由(you)于歷史和(he)個(ge)(ge)人的(de)(de)(de)局限性，到最后改革失(shi)敗了。但(dan)她(ta)畢竟是一(yi)個(ge)(ge)活生(sheng)(sheng)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)人，她(ta)有七情六(liu)欲(yu)，一(yi)個(ge)(ge)女(nv)人的(de)(de)(de)各方面在她(ta)身(shen)上都有體(ti)現。

袁世凱

演員 孫淳

袁世凱（1859年(nian)—1916年(nian)）字慰亭（又作慰廷），號容庵、洗心亭主人，河南(nan)項城人，故人稱“袁項城”。袁世凱也有才干和(he)權謀，他絕對不是一個(ge)一般的(de)人物，耀眼璀(cui)璨，卻轉眼即逝。

孫中山

演員 馬少驊

孫(sun)中(zhong)(zhong)(zhong)山（1866年(nian)—1925年(nian)），名(ming)文，字載之(zhi)，號日新，又號逸仙，幼名(ming)帝(di)象，化名(ming)中(zhong)(zhong)(zhong)山樵，常(chang)以(yi)中(zhong)(zhong)(zhong)山為名(ming)。從某種程度(du)上來說是一(yi)(yi)個(ge)理(li)想主義(yi)者(zhe)，他做事光(guang)明正(zheng)大，不(bu)太善(shan)于搞(gao)政治權謀(mou)，一(yi)(yi)再被袁(yuan)世凱欺騙。孫(sun)中(zhong)(zhong)(zhong)山也是常(chang)人(ren)，是情(qing)(qing)感極為豐富極為率真的有(you)(you)(you)情(qing)(qing)之(zhi)人(ren)，他也有(you)(you)(you)失(shi)落也有(you)(you)(you)疲(pi)倦的時候(hou)。孫(sun)中(zhong)(zhong)(zhong)山的一(yi)(yi)輩子都在(zai)不(bu)停(ting)(ting)地(di)演說，不(bu)停(ting)(ting)地(di)革命，不(bu)停(ting)(ting)地(di)呼喚共和。人(ren)前，他充滿(man)激情(qing)(qing)；人(ren)后，他也孤苦(ku)著凄涼著。

光緒皇帝

演員 李光潔

光(guang)緒，（1871年(nian)—1908年(nian)），清朝(chao)第十(shi)一(yi)位皇帝(di)，也(ye)是(shi)清朝(chao)入主中原之后的(de)(de)第九位皇帝(di)，在位年(nian)號"光(guang)緒"，史稱"光(guang)緒帝(di)"。光(guang)緒皇帝(di)是(shi)戊戌變法(fa)的(de)(de)領(ling)導者，而且(qie)他(ta)和慈禧之間(jian)不全(quan)是(shi)不共戴天的(de)(de)關系(xi)，也(ye)有親情，也(ye)有母愛(ai)。光(guang)緒做事(shi)認(ren)真(zhen)，寫(xie)得一(yi)手好(hao)字，他(ta)喜歡修鐘(zhong)，是(shi)一(yi)個很(hen)會生活的(de)(de)人。他(ta)是(shi)一(yi)個做事(shi)非(fei)常細致、非(fei)常認(ren)真(zhen)的(de)(de)人。

幕后花絮

孫淳(chun)為演好袁世凱，有一段時間(jian)拼命增肥30多斤，后來拍完(wan)了又一下減(jian)肥30多斤 。

李光潔拍戲(xi)時(shi)是20歲的(de)中戲(xi)二(er)年級學生，是他(ta)第一(yi)次演戲(xi)。當時(shi)劇(ju)組試了(le)好幾個人都不(bu)滿意，后來(lai)到丟滿演員自薦表的(de)廢(fei)紙簍(lou)中去找，第一(yi)個拿起來(lai)的(de)就是他(ta)。

王(wang)冰(bing)拍(pai)攝在(zai)三九天李鴻章(zhang)和八(ba)(ba)國聯軍談判時(shi)，戲里有(you)(you)一(yi)(yi)個(ge)指(zhi)斥(chi)八(ba)(ba)國聯軍的(de)動作，當(dang)時(shi)他(ta)手都凍(dong)的(de)伸不(bu)開(kai)了。劇組有(you)(you)一(yi)(yi)個(ge)翻譯是20多歲的(de)日(ri)本(ben)(ben)(ben)女孩，在(zai)拍(pai)簽訂《馬關條約》時(shi)，當(dang)李鴻章(zhang)跟日(ri)本(ben)(ben)(ben)人談能不(bu)能少(shao)點(dian)錢時(shi)，拍(pai)完一(yi)(yi)下來她抱(bao)著王(wang)冰(bing)老師痛(tong)哭，嘴里直說(shuo)我恨死日(ri)本(ben)(ben)(ben)人了。

演員(yuan)(yuan)經常(chang)在飯(fan)桌上(shang)不斷(duan)地(di)聊(liao)劇本、聊(liao)角色，探(tan)討如(ru)何表現(xian)。歷時(shi)十個多(duo)月的拍攝，演員(yuan)(yuan)們無(wu)論有戲(xi)沒戲(xi)都在劇組里，從南跑到(dao)北(bei)，經歷了春夏(xia)秋冬，夏(xia)天三(san)伏的時(shi)候，攝影棚里50多(duo)度，演員(yuan)(yuan)們還得穿(chuan)著長(chang)袖長(chang)褲的戲(xi)服(fu) 。

人物夏天應(ying)該(gai)戴(dai)涼(liang)帽(mao)穿夏服，劇組(zu)因為(wei)沒有錢，官員只(zhi)好夏天戴(dai)暖帽(mao) 。

幕后制作

創作背景

電視劇《走向共(gong)和(he)》確立的(de)就是“找出路”這(zhe)一(yi)貫穿近代史(shi)(shi)的(de)根本主題，對這(zhe)段歷史(shi)(shi)進行深刻挖掘(jue)和(he)全景式展(zhan)現，描寫了(le)像李鴻章、袁(yuan)世凱、康有為、梁啟超、孫中山這(zhe)樣(yang)(yang)的(de)歷史(shi)(shi)人物，像甲(jia)午海戰、戊戌變法、辛(xin)亥革命這(zhe)樣(yang)(yang)的(de)歷史(shi)(shi)事件 ?。

主創團隊

《走向共和》醞釀策劃(hua)攝(she)制前后歷經3年多的(de)時間，主(zhu)創人員(yuan)為《雍(yong)正王朝》電視劇(ju)的(de)原(yuan)班人馬。編劇(ju)由作家盛和煜(yu)、張建偉出(chu)任，導(dao)演(yan)是張黎，攝(she)像池小寧，作曲徐(xu)沛(pei)東。而出(chu)演(yan)劇(ju)中主(zhu)要人物(wu)的(de)演(yan)員(yuan)，王冰(bing)出(chu)演(yan)李鴻章、呂中出(chu)演(yan)慈禧、馬少驊(hua)扮演(yan)孫中山、孫淳扮演(yan)袁世(shi)凱等。

拍攝過程

該劇從1999年3月開(kai)始籌劃、編(bian)劇，2001年10月8日正式開(kai)拍，2002年7月28號(hao)殺(sha)青(qing)。

投資制作

該劇(ju)投資(zi)4000多(duo)萬(wan)人民幣，拍(pai)攝(she)輾轉大(da)半個(ge)中(zhong)國(guo)。演員(yuan)陣營空前強(qiang)大(da)，200多(duo)名人物形象刻畫(hua)細致(zhi)飽滿。成功將電(dian)影(ying)(ying)鏡頭與電(dian)視的(de)(de)(de)(de)高清晰技術相(xiang)結(jie)合，實現(xian)了電(dian)視劇(ju)拍(pai)攝(she)技法(fa)上(shang)的(de)(de)(de)(de)一(yi)大(da)突破。為了拍(pai)攝(she)的(de)(de)(de)(de)需要，劇(ju)組在(zai)(zai)(zai)北京大(da)興區建(jian)設了占(zhan)地面積(ji)16000平(ping)方(fang)米(mi)(mi)，建(jian)筑面積(ji)4000多(duo)平(ping)方(fang)米(mi)(mi)的(de)(de)(de)(de)國(guo)內(nei)最大(da)的(de)(de)(de)(de)室內(nei)全(quan)景(jing)式攝(she)影(ying)(ying)棚。在(zai)(zai)(zai)棚中(zhong)按照傳統(tong)宮殿的(de)(de)(de)(de)軸線式布(bu)置安(an)置了議會大(da)廳、垂花門(men)、李鴻章住宅、儲繡(xiu)宮、純佑門(men)、養心殿、玉瀾(lan)堂等(deng)七大(da)場景(jing)。各場景(jing)間用(yong)臺階以(yi)及門(men)閣自(zi)然(ran)過渡，既可(ke)(ke)分離又可(ke)(ke)統(tong)一(yi)。各場景(jing)中(zhong)景(jing)物按1：1的(de)(de)(de)(de)比例真(zhen)(zhen)實還原，大(da)到門(men)庭檐(yan)柱，小(xiao)到紋雕彩繪，完全(quan)重現(xian)了舊時紫禁城(cheng)的(de)(de)(de)(de)皇家風范。為使劇(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)場景(jing)不重復，棚內(nei)設計了許多(duo)活動(dong)背景(jing)，每一(yi)個(ge)景(jing)區都可(ke)(ke)以(yi)移動(dong)、拼接(jie)。該劇(ju)還進(jin)入故宮全(quan)天(tian)拍(pai)攝(she)，在(zai)(zai)(zai)青島動(dong)用(yong)大(da)批(pi)軍艦真(zhen)(zhen)實還原甲午海(hai)戰的(de)(de)(de)(de)悲壯(zhuang)場面成制作(zuo)大(da)手筆。

在不(bu)少古裝戲中(zhong)，清朝(chao)宮(gong)廷服都(dou)是灰不(bu)灰、藍不(bu)藍的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)調。此(ci)劇中(zhong)的(de)(de)(de)服裝從(cong)顏(yan)色(se)(se)(se)、造型都(dou)進行了不(bu)同程度的(de)(de)(de)改良(liang)，從(cong)大臣的(de)(de)(de)朝(chao)服、皮衣，慈禧(xi)的(de)(de)(de)服飾等都(dou)非(fei)常貼近(jin)角(jiao)色(se)(se)(se)和(he)劇情，從(cong)一個方(fang)面反映了人物的(de)(de)(de)性格(ge)和(he)特征。除此(ci)之外，劇中(zhong)由徐(xu)沛東創作的(de)(de)(de)音樂也值得期待，尤其是主題歌《走向共和(he)》、《年輕的(de)(de)(de)向往》經徐(xu)沛東、宋祖英的(de)(de)(de)演唱(chang)盡顯恢(hui)弘(hong)的(de)(de)(de)氣勢。

劇集評價

正面評價

這部《走向共和》好(hao)的(de)(de)地方(fang)就在于，從(cong)公(gong)眾(zhong)的(de)(de)閱(yue)讀和觀賞方(fang)面(mian)第一(yi)次把(ba)李(li)鴻章(zhang)放(fang)到比較(jiao)客觀公(gong)正的(de)(de)角度(du)去看。以往(wang)只是(shi)歷史(shi)學家才會以公(gong)正的(de)(de)角度(du)認識他(ta)的(de)(de)，一(yi)般的(de)(de)人(ren)(ren)對他(ta)的(de)(de)印象都是(shi)負面(mian)的(de)(de)。《走向共和》還原了歷史(shi)的(de)(de)真實(shi)狀(zhuang)態，沒(mei)有拔(ba)高一(yi)個好(hao)人(ren)(ren)，沒(mei)有貶(bian)低(di)一(yi)個壞人(ren)(ren)。以前接受(shou)的(de)(de)教育從(cong)來都是(shi)把(ba)李(li)鴻章(zhang)、慈禧、袁世凱描寫為(wei)壞人(ren)(ren)，而(er)(er)《走向共和》卻非常人(ren)(ren)性化、設身(shen)處地地為(wei)前人(ren)(ren)著想了。但是(shi)《走向共和》并不(bu)是(shi)給這些(xie)人(ren)(ren)物進行“平反”，而(er)(er)是(shi)告訴人(ren)(ren)們(men)要善(shan)待自己的(de)(de)先(xian)人(ren)(ren)，因為(wei)我(wo)們(men)也會成為(wei)先(xian)人(ren)(ren)。我(wo)們(men)不(bu)能總用批判的(de)(de)眼光(guang)挑剔歷史(shi)人(ren)(ren)物身(shen)上的(de)(de)問(wen)題，應該多看他(ta)們(men)的(de)(de)貢獻，建(jian)立一(yi)種同情的(de)(de)理解 。（金羊網評）

在(zai)(zai)歷(li)(li)史(shi)學(xue)(xue)家(jia)眼中，對(dui)李鴻章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)(li)史(shi)評(ping)價，早已(yi)不(bu)(bu)(bu)是簡單(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)“賣國(guo)賊”三(san)個(ge)字就可以結論(lun)的(de)(de)(de)(de)(de)。然而，學(xue)(xue)術成果的(de)(de)(de)(de)(de)“普及”似乎并不(bu)(bu)(bu)得力，李鴻章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)熒(ying)屏形(xing)象一直沒有大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)變化。《走向(xiang)共(gong)和》中“全(quan)新”的(de)(de)(de)(de)(de)李鴻章(zhang)形(xing)象，讓普通(tong)觀(guan)眾感到詫異，以至有“平(ping)反”、“翻案”之(zhi)說。 《走向(xiang)共(gong)和》在(zai)(zai)觀(guan)眾面前展示了(le)一個(ge)公忠體國(guo)、鞠躬盡瘁的(de)(de)(de)(de)(de)李鴻章(zhang)；一個(ge)“茍利國(guo)家(jia)生死(si)以，不(bu)(bu)(bu)因禍福避(bi)趨之(zhi)”的(de)(de)(de)(de)(de)李鴻章(zhang)；一個(ge)首倡洋(yang)務、虛心向(xiang)西(xi)方學(xue)(xue)習的(de)(de)(de)(de)(de)李鴻章(zhang)；一個(ge)力圖挽大(da)廈于將(jiang)傾的(de)(de)(de)(de)(de)李鴻章(zhang)；一個(ge)含詬忍(ren)辱，掙扎奮斗(dou)的(de)(de)(de)(de)(de)李鴻章(zhang)；一個(ge)奉行經世致用、埋頭苦干數十年(nian)卻終免不(bu)(bu)(bu)了(le)悲劇性命(ming)運(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)李鴻章(zhang)。該劇最有意義的(de)(de)(de)(de)(de)突破，在(zai)(zai)于對(dui)洋(yang)務運(yun)動的(de)(de)(de)(de)(de)肯(ken)定，進而把李鴻章(zhang)放在(zai)(zai)近代非常復雜的(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)(li)史(shi)脈絡(luo)中進行歷(li)(li)史(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)闡釋(shi)，而不(bu)(bu)(bu)是簡單(dan)作道德(de)的(de)(de)(de)(de)(de)、充滿義憤(fen)且帶(dai)有臉譜化的(de)(de)(de)(de)(de)評(ping)判。本劇最大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)貢(gong)獻在(zai)(zai)于它在(zai)(zai)恢復歷(li)(li)史(shi)人物的(de)(de)(de)(de)(de)真實性方面作出(chu)了(le)可貴的(de)(de)(de)(de)(de)努(nu)力。這一突破的(de)(de)(de)(de)(de)意義已(yi)經超出(chu)了(le)電視(shi)藝術本身。（深圳商報(bao)評(ping)）

電視(shi)劇(ju)《走向共和》的制作者們(men)確實充分注意到了學(xue)術(shu)界的研(yan)究進(jin)展，較好地吸收了學(xue)術(shu)界的研(yan)究成果，使(shi)人(ren)們(men)看到了李鴻章(zhang)的另外一面。中國的史學(xue)工作者對(dui)李鴻章(zhang)進(jin)行了大(da)量精細入微(wei)的研(yan)究,發現(xian)李鴻章(zhang)不僅是(shi)中國現(xian)代(dai)(dai)化(hua)運動的重要推動者之一，而且是(shi)那個時代(dai)(dai)最出色(se)的外交(jiao)家、政治家之一。這種“善(shan)待先人(ren)”的態度，應該(gai)說是(shi)《走》劇(ju)留(liu)給我們(men)的一個重要啟(qi)示。（解放日報評）

《走向共(gong)和(he)(he)(he)(he)》理出了(le)(le)“找出路(lu)”“建(jian)立(li)共(gong)和(he)(he)(he)(he)制度”這(zhe)(zhe)一(yi)主線，對歷史事件(jian)、歷史人(ren)(ren)物(wu)進行取舍(she)和(he)(he)(he)(he)強調，對中華民族的(de)歷史進程深刻反思。片中歷史人(ren)(ren)物(wu)不再臉(lian)譜(pu)化(hua)，表現出了(le)(le)人(ren)(ren)物(wu)人(ren)(ren)性化(hua)、有(you)感情的(de)一(yi)面，有(you)血有(you)肉。全劇起始和(he)(he)(he)(he)落幕的(de)選(xuan)擇用(yong)心良苦。甲午海戰(zhan)北洋水師全軍覆滅(mie)(mie)，腐朽的(de)清制度走到了(le)(le)即將(jiang)滅(mie)(mie)亡的(de)盡頭。選(xuan)擇從(cong)甲午海戰(zhan)開始，這(zhe)(zhe)樣一(yi)開集的(de)第(di)一(yi)場就是(shi)一(yi)個高潮。選(xuan)擇正(zheng)劇的(de)落幕事件(jian)劇組也用(yong)了(le)(le)很長時間。（北京娛樂信(xin)報評(ping)）

《走(zou)向共和》自(zi)播(bo)放以來(lai)(lai)(lai)(lai)引起世人(ren)廣泛注目，不可否認的(de)(de)(de)是(shi)，這部作品最成功之(zhi)處(chu)就在于(yu)(yu)(yu)，它大(da)(da)膽地(di)突破了(le)五十年(nian)來(lai)(lai)(lai)(lai)，甚至近(jin)百(bai)年(nian)來(lai)(lai)(lai)(lai)歷(li)史(shi)學(xue)界已經形(xing)成的(de)(de)(de)刻板(ban)的(de)(de)(de)臉譜化的(de)(de)(de)形(xing)象，并大(da)(da)體上使眾多(duo)歷(li)史(shi)人(ren)物(wu)更接近(jin)于(yu)(yu)(yu)其(qi)歷(li)史(shi)真實(shi)的(de)(de)(de)面目。由于(yu)(yu)(yu)它與(yu)(yu)人(ren)們(men)近(jin)百(bai)年(nian)形(xing)成的(de)(de)(de)固定觀念(nian)與(yu)(yu)思維定勢之(zhi)間(jian)，形(xing)成巨(ju)(ju)大(da)(da)反差，也由于(yu)(yu)(yu)它能借助于(yu)(yu)(yu)現代化的(de)(de)(de)傳媒手(shou)段，在數(shu)以億(yi)計(ji)的(de)(de)(de)電(dian)(dian)視的(de)(de)(de)受眾面前盡情地(di)展示自(zi)己對歷(li)史(shi)的(de)(de)(de)新詮釋，當(dang)電(dian)(dian)視劇演職員們(men)挾(xie)如(ru)此巨(ju)(ju)大(da)(da)的(de)(de)(de)特殊優(you)勢，來(lai)(lai)(lai)(lai)強化他們(men)與(yu)(yu)人(ren)們(men)刻板(ban)形(xing)象之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)這種(zhong)巨(ju)(ju)大(da)(da)反差時，其(qi)影響(xiang)力沖擊力之(zhi)巨(ju)(ju)大(da)(da)，就自(zi)然(ran)而然(ran)了(le)。（網易歷(li)史(shi)評）

負面評價

為(wei)該(gai)劇過度美化慈(ci)禧和(he)李(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)，對于此二人些許誤國(guo)(guo)誤民的(de)言行(xing)輕描淡(dan)寫。比(bi)如他(ta)們(men)認為(wei)，此劇甲(jia)午之(zhi)(zhi)敗上(shang)為(wei)慈(ci)禧和(he)李(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)開脫淡(dan)化，反而(er)推之(zhi)(zhi)于翁(weng)同龢及(ji)張謇，然(ran)而(er)他(ta)們(men)可(ke)能看到(dao)(dao)的(de)顯然(ran)是刪減版，在(zai)(zai)(zai)一刀未刪版可(ke)以看到(dao)(dao)慈(ci)禧常常做出錯(cuo)誤的(de)決(jue)策(ce)、而(er)等(deng)到(dao)(dao)災難(nan)釀成后在(zai)(zai)(zai)試圖改革時又把(ba)過去錯(cuo)誤的(de)責任(ren)全推拖于他(ta)人，比(bi)如為(wei)了自己(ji)的(de)六十(shi)大(da)壽，將國(guo)(guo)庫(ku)支(zhi)出在(zai)(zai)(zai)興建頤(yi)和(he)園上(shang)，沒錢(qian)再添(tian)購軍艦加強(qiang)國(guo)(guo)防，導致甲(jia)午戰爭(zheng)慘敗；又例如戊戌政變(bian)(bian)及(ji)庚子(zi)拳亂后之(zhi)(zhi)新(xin)政時將過去自我錯(cuo)誤責任(ren)全推給康有為(wei)和(he)光緒帝(di)。而(er)甲(jia)午戰爭(zheng)后雖然(ran)史實上(shang)為(wei)翁(weng)同和(he)推舉康有為(wei)進行(xing)維新(xin)變(bian)(bian)法，然(ran)而(er)和(he)李(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)之(zhi)(zhi)爭(zheng)亦(yi)也(ye)是事實，在(zai)(zai)(zai)甲(jia)午戰役(yi)前并屢次拒(ju)撥銀子(zi)給北(bei)洋艦隊(dui)，甚至以主戰派之(zhi)(zhi)名惡(e)整李(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)，而(er)完全不(bu)顧(gu)中日軍艦在(zai)(zai)(zai)甲(jia)午年差異(yi)懸殊，甲(jia)午戰敗翁(weng)同和(he)亦(yi)難(nan)咎其責。（和(he)訊網評）

該劇劇突(tu)出洋(yang)(yang)務(wu)派(pai)(pai)，但對(dui)(dui)維(wei)新變法志(zhi)士淡(dan)化(hua)處(chu)理，對(dui)(dui)翁同和及(ji)光(guang)緒帝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻畫(hua)有丑(chou)化(hua)之嫌。歷(li)史(shi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)翁同和的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想其(qi)實也很新，他可以(yi)說(shuo)是(shi)維(wei)新變法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)導(dao)師，不像劇中所演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)樣保守和心胸狹(xia)窄，為(wei)(wei)一(yi)己(ji)之私利與(yu)李(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)爭斗(dou)。《走(zou)向共和》有貶低翁同和抬高(gao)李(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)之嫌。《走(zou)向共和》為(wei)(wei)翻(fan)(fan)案而(er)翻(fan)(fan)案，為(wei)(wei)了(le)突(tu)出李(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)而(er)設計(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)立(li)面(mian)翁同和，被簡單(dan)化(hua)臉譜化(hua)，成為(wei)(wei)偽君子真小(xiao)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)派(pai)(pai)人(ren)物。從創作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方法上(shang)看，同以(yi)前別人(ren)丑(chou)化(hua)李(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)異曲同工(gong)，實在(zai)未見高(gao)明(ming)；而(er)對(dui)(dui)于廣大不熟悉歷(li)史(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀眾來(lai)說(shuo)，則造成了(le)嚴重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)誤(wu)導(dao)。該劇劇在(zai)對(dui)(dui)洋(yang)(yang)務(wu)運動、李(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)等洋(yang)(yang)務(wu)人(ren)物作了(le)新詮釋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時，卻又有“矯枉過正”、過于簡單(dan)化(hua)之嫌。洋(yang)(yang)務(wu)各派(pai)(pai)系間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)爭暗斗(dou)非常激(ji)烈，李(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)與(yu)張之洞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)矛盾就很深，這在(zai)這部電(dian)視(shi)劇中完全沒有反(fan)映出來(lai)。其(qi)實，如實地表現(xian)這些，更能使人(ren)感到(dao)歷(li)史(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)復雜與(yu)豐富。（深圳商報評）

袁世(shi)凱(kai)在(zai)一般影視劇(ju)中都是一個絕對反面人物，絕對的(de)野心家，而在(zai)《走向共和》中，早年的(de)袁世(shi)凱(kai)是一個有政(zheng)治抱負(fu)的(de)人，給人亂(luan)世(shi)梟雄的(de)感(gan)覺，許多觀眾(zhong)看過這(zhe)部電視劇(ju)后都表示(shi)對“袁世(shi)凱(kai)”頗為(wei)欣(xin)賞，正因此，袁世(shi)凱(kai)這(zhe)個人物從“無爭議(yi)”到“爭議(yi)巨大“。（深(shen)圳特區報評）