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劇情簡介

劇(ju)情背景為自清朝末期(qi)慈禧太(tai)后歸政(zheng)光緒(xu)皇帝，至(zhi)民初袁世凱(kai)稱帝失(shi)敗約30年間的中(zhong)國近代歷史，包括洋務運動、中(zhong)日(ri)甲午戰爭、戊戌變(bian)法(fa)、庚(geng)子拳(quan)亂、庚(geng)子后新政(zheng)、辛亥革命、二(er)次革命、張勛復(fu)辟等(deng)史事。

慈禧太后(hou)要修(xiu)頤(yi)和園風光地(di)過她六十歲生日(ri)，李鴻(hong)章(zhang)擔(dan)心日(ri)本擴充海軍(jun)漸(jian)成威脅，想(xiang)加強北洋水師的實力(li)，設"海防捐"，又(you)找洋人(ren)借錢，結果竹(zhu)籃打水一場空，只得搞了一次令人(ren)心酸的演(yan)習。中國與日(ri)本進(jin)行了甲午戰爭，北洋水師全軍(jun)覆沒，李鴻(hong)章(zhang)受命(ming)簽定《馬(ma)關條(tiao)約》，在日(ri)本遇刺大(da)難(nan)不死，雖然(ran)為(wei)國力(li)爭，但從此背(bei)著(zhu)漢奸惡名(ming)黯然(ran)退出政(zheng)治(zhi)舞臺(tai)。

中國在與日本的(de)“甲午戰爭(zheng)”兵敗之后，朝廷決(jue)定訓練新(xin)兵，袁世(shi)凱由(you)于有勇有謀而取得朝廷重臣榮(rong)祿的(de)信任，開始在天津郊外小(xiao)站練兵，經(jing)營(ying)政治資本。

簽(qian)訂《馬關(guan)條約》的國恥激起(qi)全(quan)國義憤，康有(you)為(wei)(wei)、梁(liang)啟超(chao)等舉子聯名“”公車(che)上書“”朝廷(ting)，要(yao)求維(wei)新變(bian)法，光(guang)緒雖然(ran)也(ye)想維(wei)新自強(qiang)，慈禧開(kai)始(shi)也(ye)積(ji)極給予支持，但后來發覺(jue)激進派圖謀起(qi)兵，便將維(wei)新血(xue)腥鎮壓了。逃(tao)亡海外(wai)的康有(you)為(wei)(wei)、梁(liang)啟超(chao)二人(ren)(ren)在檀香(xiang)山宣傳(chuan)君主立憲(xian)制，孫(sun)中山為(wei)(wei)首的革命黨人(ren)(ren)駁斥康、梁(liang)二人(ren)(ren)，宣傳(chuan)中國的出路只有(you)暴力革命，推翻清朝封(feng)建(jian)統治(zhi)，建(jian)立民國才有(you)希望。

八國聯軍(jun)攻進北(bei)京，慈禧(xi)(xi)西(xi)逃，為了慈禧(xi)(xi)回鑾的議和，清(qing)廷不(bu)僅(jin)賠款，還不(bu)得不(bu)將(jiang)一大(da)批(pi)被侵略者列為戰(zhan)犯的王公大(da)臣處死。為慈禧(xi)(xi)安全(quan)回鑾，袁世凱(kai)(kai)學西(xi)方組建警察，正缺兵少將(jiang)無(wu)人(ren)可用的慈禧(xi)(xi)于是很(hen)器重袁世凱(kai)(kai)。

屢敗于洋(yang)人丟盡顏面的(de)(de)慈禧太后(hou)聽說立憲共和可以強國(guo)(guo)，也派五大(da)臣出國(guo)(guo)考察(cha)，袁(yuan)世(shi)凱和權臣慶(qing)王爺(ye)通(tong)過(guo)交易結成(cheng)聯盟(meng)，借機推行"新官制(zhi)"，獲得更(geng)大(da)的(de)(de)權力(li)，軍(jun)機大(da)臣瞿(ju)鴻璣(ji)為(wei)遏制(zhi)其權力(li)，發動丁未(wei)政潮。慶(qing)、袁(yuan)反擊成(cheng)功，終使首輔被罷，從此獨斷朝(chao)綱。

慈(ci)禧太(tai)后死后，載(zai)灃擔任(ren)攝(she)政王，罷(ba)免(mian)袁世凱(kai)，親貴專權，遏壓(ya)民意。革命黨乘(cheng)機起(qi)事，辛亥革命爆發(fa)。

朝(chao)廷只好(hao)又任用袁世(shi)凱(kai)鎮壓革命(ming)軍(jun)(jun)，袁世(shi)凱(kai)利(li)用朝(chao)廷向革命(ming)軍(jun)(jun)討(tao)價還價，又用革命(ming)軍(jun)(jun)要(yao)挾朝(chao)廷，逼隆裕皇太后退位(wei)，孫中(zhong)山為了實(shi)現共(gong)和理想的大(da)(da)局，將(jiang)大(da)(da)總統之職讓給了袁世(shi)凱(kai)。

宋教仁(ren)遇(yu)刺充(chong)分(fen)暴露了(le)(le)袁(yuan)世(shi)(shi)(shi)凱(kai)的(de)軍(jun)閥(fa)面(mian)目，引(yin)發(fa)二次革命。革命失敗后，孫(sun)中山再(zai)次流亡(wang)海外，國會中占(zhan)多(duo)數(shu)的(de)國民(min)黨(dang)(dang)議員選舉中要罷免袁(yuan)世(shi)(shi)(shi)凱(kai)，袁(yuan)世(shi)(shi)(shi)凱(kai)采用武力威脅手段演(yan)出了(le)(le)一場滑稽的(de)鬧劇，并且(qie)解散國會，清除國民(min)黨(dang)(dang)議員。對歷史有所貢獻，但頭腦發(fa)熱的(de)袁(yuan)世(shi)(shi)(shi)凱(kai)被忽悠復辟當皇帝，蔡鍔起兵(bing)討袁(yuan)護法，袁(yuan)世(shi)(shi)(shi)凱(kai)不得人心，眾叛親離，惶惶而死。但隨即軍(jun)閥(fa)混戰，張勛借(jie)機(ji)復辟。劇情在(zai)孫(sun)中山慷(kang)慨激(ji)昂地為討伐張勛，反(fan)思過去，激(ji)勵世(shi)(shi)(shi)人的(de)演(yan)講中結束。

角色介紹

李鴻章

演員 王冰

李鴻(hong)(hong)章（1823－1901），安(an)徽合(he)肥(fei)人(ren)，世人(ren)多尊稱李中堂，亦稱李合(he)肥(fei)，本(ben)名章桐，字漸(jian)甫(fu)或子(zi)黻，號(hao)(hao)少荃(quan)（泉），晚年自號(hao)(hao)儀叟(sou)，別號(hao)(hao)省心(xin)，謚文(wen)(wen)(wen)忠(zhong)。作為(wei)(wei)淮軍(jun)創始人(ren)和統帥、洋(yang)務運動(dong)的主要(yao)倡導者之(zhi)一、晚清(qing)(qing)重臣，他(ta)官至直隸總督兼北洋(yang)通商大(da)臣，授文(wen)(wen)(wen)華(hua)殿(dian)大(da)學(xue)士。李鴻(hong)(hong)章是處于新舊交迭之(zhi)際的一個復雜(za)人(ren)物，大(da)清(qing)(qing)國(guo)的“裱糊匠”。他(ta)是一個忠(zhong)臣，但是他(ta)思想里接受了很多洋(yang)務思想，所(suo)以也想走(zou)西方的道路，但是又不愿意(yi)觸及封建制度(du)本(ben)身。李鴻(hong)(hong)章搞洋(yang)務是“知其(qi)不可(ke)為(wei)(wei)而(er)為(wei)(wei)之(zhi)”。他(ta)為(wei)(wei)大(da)清(qing)(qing)國(guo)忍辱負重、左抵右擋(dang)和與西方列強周旋，爭取(qu)國(guo)家利益等政治活動(dong)。日本(ben)首(shou)相(xiang)伊藤博文(wen)(wen)(wen)視其(qi)為(wei)(wei)“大(da)清(qing)(qing)帝國(guo)中唯一有(you)能耐可(ke)和世界列強一爭長短之(zhi)人(ren)”。

慈禧太后

演員 呂中

慈(ci)禧（1835年—1908年）即孝欽顯皇后，葉赫那拉氏，咸豐帝的(de)(de)(de)妃嬪，同治(zhi)帝的(de)(de)(de)生(sheng)母。清末(mo)的(de)(de)(de)女政治(zhi)家，她(ta)的(de)(de)(de)一(yi)切行為都(dou)是(shi)為了(le)維(wei)護大清的(de)(de)(de)統治(zhi)和皇族的(de)(de)(de)利益。慈(ci)禧太后堅信能使(shi)國家富強起來，所以(yi)她(ta)力(li)主改革，但(dan)是(shi)由于歷史和個(ge)人的(de)(de)(de)局限性，到最(zui)后改革失敗了(le)。但(dan)她(ta)畢竟是(shi)一(yi)個(ge)活生(sheng)生(sheng)的(de)(de)(de)人，她(ta)有七情六欲，一(yi)個(ge)女人的(de)(de)(de)各方面在她(ta)身上都(dou)有體現(xian)。

袁世凱

演員 孫淳

袁(yuan)世凱(kai)（1859年—1916年）字(zi)慰亭(ting)（又作慰廷(ting)），號容庵、洗心(xin)亭(ting)主(zhu)人，河南項城(cheng)人，故人稱“袁(yuan)項城(cheng)”。袁(yuan)世凱(kai)也有才干和權(quan)謀，他(ta)絕對(dui)不是一個(ge)一般的人物(wu)，耀眼璀璨，卻轉眼即逝(shi)。

孫中山

演員 馬少驊

孫中(zhong)山(shan)（1866年—1925年），名(ming)(ming)文，字載之(zhi)，號(hao)(hao)日新，又號(hao)(hao)逸仙，幼(you)名(ming)(ming)帝象，化名(ming)(ming)中(zhong)山(shan)樵，常(chang)以中(zhong)山(shan)為名(ming)(ming)。從某種(zhong)程度上(shang)來說是一個(ge)理想主(zhu)義者，他(ta)(ta)(ta)做事光明(ming)正(zheng)大(da)，不(bu)(bu)太(tai)善(shan)于(yu)搞政(zheng)治權謀，一再被袁世凱欺(qi)騙。孫中(zhong)山(shan)也(ye)是常(chang)人(ren)，是情(qing)(qing)感(gan)極為豐(feng)富極為率真的有情(qing)(qing)之(zhi)人(ren)，他(ta)(ta)(ta)也(ye)有失落(luo)也(ye)有疲倦的時(shi)候。孫中(zhong)山(shan)的一輩(bei)子都在不(bu)(bu)停(ting)地演(yan)說，不(bu)(bu)停(ting)地革(ge)命，不(bu)(bu)停(ting)地呼喚共和。人(ren)前，他(ta)(ta)(ta)充滿激(ji)情(qing)(qing)；人(ren)后，他(ta)(ta)(ta)也(ye)孤苦著凄涼著。

光緒皇帝

演員 李光潔

光(guang)(guang)緒(xu)，（1871年—1908年），清朝(chao)(chao)第十(shi)一(yi)位皇(huang)帝(di)(di)，也是清朝(chao)(chao)入主(zhu)中原之(zhi)(zhi)后的(de)(de)第九位皇(huang)帝(di)(di)，在位年號(hao)"光(guang)(guang)緒(xu)"，史稱(cheng)"光(guang)(guang)緒(xu)帝(di)(di)"。光(guang)(guang)緒(xu)皇(huang)帝(di)(di)是戊戌變法的(de)(de)領導者，而(er)且他和慈禧之(zhi)(zhi)間不(bu)(bu)全是不(bu)(bu)共戴天(tian)的(de)(de)關(guan)系，也有親情，也有母愛。光(guang)(guang)緒(xu)做(zuo)事認真，寫(xie)得(de)一(yi)手好字，他喜歡修(xiu)鐘，是一(yi)個很(hen)會(hui)生活的(de)(de)人。他是一(yi)個做(zuo)事非常細致、非常認真的(de)(de)人。

幕后花絮

孫淳為演好袁世凱，有一段(duan)時間拼命增(zeng)肥30多(duo)斤，后來(lai)拍完了又一下減肥30多(duo)斤 。

李光潔拍戲時是20歲的(de)中(zhong)戲二(er)年級學(xue)生，是他第一次演(yan)戲。當時劇組(zu)試了好(hao)幾個人都不滿意，后(hou)來到丟滿演(yan)員自薦表的(de)廢紙(zhi)簍(lou)中(zhong)去找，第一個拿起(qi)來的(de)就(jiu)是他。

王冰拍攝在(zai)三九(jiu)天李(li)鴻章(zhang)和(he)八國聯(lian)軍談判(pan)時，戲里有一個(ge)指斥八國聯(lian)軍的動作，當時他手都凍的伸不(bu)開了。劇組有一個(ge)翻譯(yi)是20多歲的日(ri)本女孩，在(zai)拍簽訂(ding)《馬關條約》時，當李(li)鴻章(zhang)跟日(ri)本人(ren)談能(neng)不(bu)能(neng)少點錢時，拍完一下來她(ta)抱著王冰老師痛哭，嘴里直(zhi)說我恨死日(ri)本人(ren)了。

演(yan)員(yuan)(yuan)經常在飯桌上不斷(duan)地聊(liao)劇本(ben)、聊(liao)角色(se)，探討如(ru)何表現(xian)。歷時十個(ge)多月的(de)拍攝，演(yan)員(yuan)(yuan)們無論有戲(xi)沒(mei)戲(xi)都(dou)在劇組里，從南跑到北，經歷了春(chun)夏秋冬，夏天(tian)三伏的(de)時候，攝影棚里50多度(du)，演(yan)員(yuan)(yuan)們還得穿著長袖(xiu)長褲的(de)戲(xi)服 。

人(ren)物夏(xia)天應該戴涼(liang)帽穿夏(xia)服(fu)，劇組(zu)因為沒有錢，官(guan)員(yuan)只好夏(xia)天戴暖(nuan)帽 。

幕后制作

創作背景

電視劇《走(zou)向共(gong)和》確立的就是“找出路”這(zhe)一貫穿近代(dai)史(shi)(shi)的根本(ben)主題，對這(zhe)段歷(li)(li)史(shi)(shi)進行深刻挖(wa)掘和全(quan)景式展(zhan)現，描寫了像李鴻章、袁世(shi)凱、康有為、梁啟(qi)超、孫中山這(zhe)樣(yang)的歷(li)(li)史(shi)(shi)人(ren)物，像甲(jia)午海(hai)戰、戊戌變法、辛亥革命這(zhe)樣(yang)的歷(li)(li)史(shi)(shi)事件 ?。

主創團隊

《走向共(gong)和》醞釀策劃攝制(zhi)前后歷經(jing)3年多的(de)(de)時間(jian)，主創(chuang)人員為《雍正王(wang)朝(chao)》電視劇(ju)(ju)的(de)(de)原班人馬(ma)。編劇(ju)(ju)由作家盛和煜、張建偉(wei)出任，導演是張黎，攝像(xiang)池小寧，作曲徐沛東。而出演劇(ju)(ju)中(zhong)主要人物(wu)的(de)(de)演員，王(wang)冰出演李鴻章、呂中(zhong)出演慈禧、馬(ma)少驊扮演孫中(zhong)山、孫淳扮演袁(yuan)世凱等。

拍攝過程

該劇(ju)從1999年3月(yue)(yue)開(kai)始籌劃、編劇(ju)，2001年10月(yue)(yue)8日正(zheng)式開(kai)拍，2002年7月(yue)(yue)28號殺青。

投資制作

該(gai)劇(ju)(ju)投資4000多萬人(ren)民幣(bi)，拍攝輾轉大(da)(da)半個中國。演員陣營空前強大(da)(da)，200多名(ming)人(ren)物(wu)形象刻畫(hua)細(xi)致飽滿(man)。成功(gong)將(jiang)電影鏡頭與(yu)電視的(de)(de)(de)高清晰技(ji)(ji)術相結合，實(shi)現了(le)電視劇(ju)(ju)拍攝技(ji)(ji)法上的(de)(de)(de)一(yi)大(da)(da)突破。為了(le)拍攝的(de)(de)(de)需要，劇(ju)(ju)組(zu)在北京(jing)大(da)(da)興區(qu)建設了(le)占地面(mian)積(ji)16000平方米(mi)，建筑(zhu)面(mian)積(ji)4000多平方米(mi)的(de)(de)(de)國內(nei)最大(da)(da)的(de)(de)(de)室內(nei)全(quan)景(jing)式攝影棚(peng)(peng)。在棚(peng)(peng)中按(an)照傳統宮(gong)殿(dian)的(de)(de)(de)軸線式布置安(an)置了(le)議會大(da)(da)廳、垂花(hua)門(men)(men)、李鴻(hong)章住宅、儲繡宮(gong)、純佑門(men)(men)、養心殿(dian)、玉(yu)瀾堂等(deng)七大(da)(da)場景(jing)。各場景(jing)間(jian)用(yong)臺階以及(ji)門(men)(men)閣自然過渡，既可(ke)(ke)分離又(you)可(ke)(ke)統一(yi)。各場景(jing)中景(jing)物(wu)按(an)1：1的(de)(de)(de)比(bi)例真(zhen)實(shi)還原，大(da)(da)到(dao)門(men)(men)庭檐(yan)柱，小(xiao)到(dao)紋雕彩繪，完全(quan)重(zhong)現了(le)舊時紫禁城(cheng)的(de)(de)(de)皇家風范。為使劇(ju)(ju)中的(de)(de)(de)場景(jing)不重(zhong)復，棚(peng)(peng)內(nei)設計了(le)許多活(huo)動背(bei)景(jing)，每(mei)一(yi)個景(jing)區(qu)都可(ke)(ke)以移(yi)動、拼接(jie)。該(gai)劇(ju)(ju)還進(jin)入故宮(gong)全(quan)天(tian)拍攝，在青島(dao)動用(yong)大(da)(da)批軍艦(jian)真(zhen)實(shi)還原甲午海戰(zhan)的(de)(de)(de)悲壯場面(mian)成制作大(da)(da)手筆。

在不少(shao)古(gu)裝戲中，清朝宮廷服(fu)都是灰不灰、藍不藍的(de)(de)(de)色(se)調。此劇(ju)中的(de)(de)(de)服(fu)裝從顏色(se)、造型都進行了不同程(cheng)度的(de)(de)(de)改良，從大臣的(de)(de)(de)朝服(fu)、皮(pi)衣，慈(ci)禧的(de)(de)(de)服(fu)飾等都非(fei)常貼近角色(se)和劇(ju)情，從一個方面反映(ying)了人物(wu)的(de)(de)(de)性格和特征。除(chu)此之外，劇(ju)中由徐沛東(dong)創作(zuo)的(de)(de)(de)音樂也值得期(qi)待，尤其是主題歌《走向共和》、《年輕的(de)(de)(de)向往》經徐沛東(dong)、宋(song)祖英的(de)(de)(de)演唱盡(jin)顯恢弘(hong)的(de)(de)(de)氣勢。

劇集評價

正面評價

這(zhe)部《走(zou)向(xiang)共(gong)和(he)(he)》好(hao)的(de)(de)地方(fang)就在于，從公(gong)眾的(de)(de)閱讀(du)和(he)(he)觀賞(shang)方(fang)面第(di)一(yi)次(ci)把李(li)鴻(hong)章放到比較客觀公(gong)正的(de)(de)角度(du)去看。以(yi)往(wang)只是歷史(shi)學家才會以(yi)公(gong)正的(de)(de)角度(du)認識他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)，一(yi)般的(de)(de)人(ren)對他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)印(yin)象都是負面的(de)(de)。《走(zou)向(xiang)共(gong)和(he)(he)》還原了(le)歷史(shi)的(de)(de)真實狀態，沒有拔(ba)高一(yi)個好(hao)人(ren)，沒有貶低(di)一(yi)個壞人(ren)。以(yi)前接受的(de)(de)教育從來都是把李(li)鴻(hong)章、慈禧、袁(yuan)世凱描(miao)寫為壞人(ren)，而(er)《走(zou)向(xiang)共(gong)和(he)(he)》卻非常人(ren)性化、設身處地地為前人(ren)著想了(le)。但是《走(zou)向(xiang)共(gong)和(he)(he)》并不(bu)是給這(zhe)些人(ren)物(wu)進行(xing)“平反”，而(er)是告訴(su)人(ren)們(men)要(yao)善待自己的(de)(de)先(xian)(xian)人(ren)，因為我們(men)也會成為先(xian)(xian)人(ren)。我們(men)不(bu)能總用批判(pan)的(de)(de)眼光挑剔歷史(shi)人(ren)物(wu)身上的(de)(de)問題，應該多看他(ta)(ta)(ta)們(men)的(de)(de)貢獻，建立一(yi)種同情的(de)(de)理(li)解 。（金羊網評）

在(zai)(zai)歷(li)(li)(li)史(shi)學家(jia)眼中，對李鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)(li)(li)史(shi)評價(jia)，早已不(bu)(bu)是簡單的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“賣國(guo)(guo)賊(zei)”三個(ge)字就(jiu)可以結論的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。然而(er)，學術成(cheng)果的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“普及”似(si)乎并不(bu)(bu)得力(li)，李鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熒(ying)屏(ping)形(xing)(xing)象一直沒有大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)(hua)。《走向共(gong)和(he)》中“全新(xin)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)李鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)(zhang)形(xing)(xing)象，讓普通觀(guan)眾(zhong)感(gan)到詫異，以至有“平反”、“翻(fan)案”之說。 《走向共(gong)和(he)》在(zai)(zai)觀(guan)眾(zhong)面前(qian)展示了(le)一個(ge)公(gong)忠體國(guo)(guo)、鞠躬盡瘁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)李鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)(zhang)；一個(ge)“茍利(li)國(guo)(guo)家(jia)生(sheng)死以，不(bu)(bu)因禍福(fu)避趨之”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)李鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)(zhang)；一個(ge)首倡洋(yang)務、虛心向西方(fang)學習的(de)(de)(de)(de)(de)(de)李鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)(zhang)；一個(ge)力(li)圖(tu)挽大廈于將傾(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)李鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)(zhang)；一個(ge)含詬(gou)忍辱，掙扎奮(fen)斗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)李鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)(zhang)；一個(ge)奉(feng)行(xing)經(jing)世(shi)致(zhi)用、埋頭苦干數十年卻終免不(bu)(bu)了(le)悲劇性(xing)(xing)命運的(de)(de)(de)(de)(de)(de)李鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)(zhang)。該劇最有意義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)突(tu)破，在(zai)(zai)于對洋(yang)務運動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肯(ken)定，進而(er)把(ba)李鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)(zhang)放(fang)在(zai)(zai)近(jin)代(dai)非常(chang)復雜(za)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)(li)(li)史(shi)脈絡中進行(xing)歷(li)(li)(li)史(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)闡釋，而(er)不(bu)(bu)是簡單作道德的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、充滿(man)義憤且帶有臉譜化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)評判。本劇最大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)貢獻(xian)在(zai)(zai)于它在(zai)(zai)恢復歷(li)(li)(li)史(shi)人物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真實性(xing)(xing)方(fang)面作出(chu)了(le)可貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)努(nu)力(li)。這一突(tu)破的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義已經(jing)超出(chu)了(le)電視藝術本身。（深圳商報評）

電視劇《走(zou)向共和(he)》的(de)(de)(de)制作者們確實(shi)充分注意到了學術界的(de)(de)(de)研(yan)究(jiu)進展，較好地(di)吸(xi)收了學術界的(de)(de)(de)研(yan)究(jiu)成果(guo)，使人(ren)們看到了李鴻章的(de)(de)(de)另外一面。中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)史(shi)學工作者對李鴻章進行了大量精細入(ru)微的(de)(de)(de)研(yan)究(jiu),發(fa)現李鴻章不(bu)僅是中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)現代化運動的(de)(de)(de)重要推動者之(zhi)一，而且(qie)是那(nei)個(ge)時代最出色的(de)(de)(de)外交家、政治家之(zhi)一。這種“善待先人(ren)”的(de)(de)(de)態度，應該(gai)說(shuo)是《走(zou)》劇留給(gei)我們的(de)(de)(de)一個(ge)重要啟示。（解放日(ri)報評(ping)）

《走(zou)向共(gong)和(he)》理出(chu)(chu)了(le)“找出(chu)(chu)路(lu)”“建立(li)共(gong)和(he)制(zhi)度”這(zhe)一(yi)主(zhu)線，對歷(li)(li)史(shi)(shi)(shi)事件(jian)(jian)、歷(li)(li)史(shi)(shi)(shi)人(ren)物進行(xing)取(qu)舍和(he)強(qiang)調，對中華民族的(de)歷(li)(li)史(shi)(shi)(shi)進程深刻(ke)反思。片中歷(li)(li)史(shi)(shi)(shi)人(ren)物不再臉譜化，表現出(chu)(chu)了(le)人(ren)物人(ren)性(xing)化、有感情(qing)的(de)一(yi)面，有血有肉。全(quan)劇(ju)起始和(he)落(luo)幕(mu)的(de)選擇用(yong)心良(liang)苦。甲午海(hai)戰北(bei)洋(yang)水師全(quan)軍覆滅(mie)，腐朽的(de)清(qing)制(zhi)度走(zou)到(dao)了(le)即將滅(mie)亡(wang)的(de)盡(jin)頭。選擇從甲午海(hai)戰開始，這(zhe)樣一(yi)開集的(de)第一(yi)場就是一(yi)個高潮。選擇正劇(ju)的(de)落(luo)幕(mu)事件(jian)(jian)劇(ju)組(zu)也用(yong)了(le)很長時間。（北(bei)京(jing)娛樂信報評）

《走向共和》自播(bo)放以來引起世人(ren)廣泛注目(mu)，不可否認的是(shi)，這(zhe)部作品最(zui)成(cheng)功之(zhi)處就(jiu)在(zai)于(yu)(yu)，它大(da)膽(dan)地突破(po)了(le)五十年來，甚至近百年來歷(li)史學界已經形(xing)(xing)(xing)成(cheng)的刻板(ban)的臉譜化的形(xing)(xing)(xing)象(xiang)，并大(da)體上使(shi)眾多歷(li)史人(ren)物更接近于(yu)(yu)其歷(li)史真實的面(mian)目(mu)。由于(yu)(yu)它與(yu)人(ren)們近百年形(xing)(xing)(xing)成(cheng)的固定觀念與(yu)思維定勢(shi)之(zhi)間(jian)，形(xing)(xing)(xing)成(cheng)巨(ju)(ju)大(da)反(fan)(fan)差，也由于(yu)(yu)它能借助于(yu)(yu)現(xian)代化的傳(chuan)媒手段，在(zai)數以億計的電(dian)視的受(shou)眾面(mian)前(qian)盡情地展示自己對歷(li)史的新詮釋，當(dang)電(dian)視劇演職員們挾如(ru)此巨(ju)(ju)大(da)的特殊優勢(shi)，來強化他們與(yu)人(ren)們刻板(ban)形(xing)(xing)(xing)象(xiang)之(zhi)間(jian)的這(zhe)種巨(ju)(ju)大(da)反(fan)(fan)差時(shi)，其影(ying)響力(li)沖擊力(li)之(zhi)巨(ju)(ju)大(da)，就(jiu)自然而然了(le)。（網易歷(li)史評）

負面評價

為(wei)該(gai)劇(ju)過(guo)度美化(hua)慈禧(xi)和(he)(he)李鴻章，對于(yu)此二人(ren)些許誤(wu)國(guo)誤(wu)民的(de)(de)(de)言行(xing)輕(qing)描淡寫。比如(ru)(ru)他們認為(wei)，此劇(ju)甲(jia)午(wu)(wu)之(zhi)(zhi)敗上(shang)為(wei)慈禧(xi)和(he)(he)李鴻章開脫(tuo)淡化(hua)，反而(er)推(tui)之(zhi)(zhi)于(yu)翁同龢及張謇，然(ran)而(er)他們可(ke)能看到(dao)的(de)(de)(de)顯然(ran)是刪(shan)減版，在(zai)一(yi)刀未(wei)刪(shan)版可(ke)以看到(dao)慈禧(xi)常(chang)常(chang)做出錯誤(wu)的(de)(de)(de)決策(ce)、而(er)等到(dao)災(zai)難釀成后(hou)在(zai)試圖改革時(shi)又把過(guo)去錯誤(wu)的(de)(de)(de)責任全推(tui)拖于(yu)他人(ren)，比如(ru)(ru)為(wei)了自己的(de)(de)(de)六十(shi)大壽，將國(guo)庫支出在(zai)興建頤和(he)(he)園上(shang)，沒錢再添購軍艦(jian)加強國(guo)防，導(dao)致甲(jia)午(wu)(wu)戰爭(zheng)(zheng)慘敗；又例如(ru)(ru)戊戌政變(bian)及庚子拳亂后(hou)之(zhi)(zhi)新政時(shi)將過(guo)去自我錯誤(wu)責任全推(tui)給康(kang)有(you)為(wei)和(he)(he)光緒帝。而(er)甲(jia)午(wu)(wu)戰爭(zheng)(zheng)后(hou)雖然(ran)史實(shi)上(shang)為(wei)翁同和(he)(he)推(tui)舉康(kang)有(you)為(wei)進行(xing)維新變(bian)法，然(ran)而(er)和(he)(he)李鴻章之(zhi)(zhi)爭(zheng)(zheng)亦也(ye)是事(shi)實(shi)，在(zai)甲(jia)午(wu)(wu)戰役前并屢(lv)次拒撥銀(yin)子給北洋(yang)艦(jian)隊，甚至以主戰派之(zhi)(zhi)名惡整李鴻章，而(er)完全不顧中日軍艦(jian)在(zai)甲(jia)午(wu)(wu)年差(cha)異懸(xuan)殊，甲(jia)午(wu)(wu)戰敗翁同和(he)(he)亦難咎其責。（和(he)(he)訊網評）

該劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)突出洋(yang)務(wu)派，但對(dui)維新(xin)變法(fa)志士淡化(hua)(hua)(hua)(hua)處理，對(dui)翁(weng)(weng)同(tong)和(he)(he)(he)及(ji)光緒帝的(de)(de)(de)刻畫有(you)丑化(hua)(hua)(hua)(hua)之(zhi)嫌。歷史(shi)上(shang)的(de)(de)(de)翁(weng)(weng)同(tong)和(he)(he)(he)的(de)(de)(de)思想其(qi)實也很新(xin)，他可以(yi)說(shuo)是(shi)維新(xin)變法(fa)的(de)(de)(de)第一(yi)導(dao)師(shi)，不像(xiang)劇(ju)(ju)中(zhong)所(suo)演的(de)(de)(de)那(nei)樣保守(shou)和(he)(he)(he)心(xin)胸(xiong)狹窄，為一(yi)己(ji)之(zhi)私(si)利與李(li)(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)爭(zheng)斗。《走向共(gong)和(he)(he)(he)》有(you)貶低翁(weng)(weng)同(tong)和(he)(he)(he)抬高李(li)(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)之(zhi)嫌。《走向共(gong)和(he)(he)(he)》為翻案(an)(an)而(er)翻案(an)(an)，為了突出李(li)(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)而(er)設計的(de)(de)(de)對(dui)立面翁(weng)(weng)同(tong)和(he)(he)(he)，被(bei)簡單化(hua)(hua)(hua)(hua)臉譜化(hua)(hua)(hua)(hua)，成(cheng)為偽(wei)君子真(zhen)小(xiao)人的(de)(de)(de)反(fan)派人物。從創作的(de)(de)(de)方(fang)法(fa)上(shang)看，同(tong)以(yi)前(qian)別(bie)人丑化(hua)(hua)(hua)(hua)李(li)(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)異曲(qu)同(tong)工(gong)，實在未見高明(ming)；而(er)對(dui)于廣(guang)大不熟悉歷史(shi)的(de)(de)(de)觀眾來說(shuo)，則造(zao)成(cheng)了嚴(yan)重(zhong)的(de)(de)(de)誤導(dao)。該劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)在對(dui)洋(yang)務(wu)運(yun)動、李(li)(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)等洋(yang)務(wu)人物作了新(xin)詮釋(shi)的(de)(de)(de)同(tong)時，卻又有(you)“矯枉過正”、過于簡單化(hua)(hua)(hua)(hua)之(zhi)嫌。洋(yang)務(wu)各(ge)派系間的(de)(de)(de)明(ming)爭(zheng)暗斗非(fei)常激烈，李(li)(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)與張(zhang)之(zhi)洞的(de)(de)(de)矛盾就很深(shen)，這(zhe)(zhe)在這(zhe)(zhe)部電視劇(ju)(ju)中(zhong)完全沒(mei)有(you)反(fan)映出來。其(qi)實，如實地表現這(zhe)(zhe)些，更能使人感到歷史(shi)的(de)(de)(de)復雜與豐富。（深(shen)圳商報評）

袁(yuan)世(shi)凱(kai)在一(yi)(yi)般影視劇(ju)中(zhong)(zhong)都(dou)是一(yi)(yi)個絕(jue)對(dui)反面人(ren)物(wu)，絕(jue)對(dui)的野心家，而在《走向共和(he)》中(zhong)(zhong)，早年的袁(yuan)世(shi)凱(kai)是一(yi)(yi)個有政治抱負的人(ren)，給人(ren)亂世(shi)梟雄的感覺，許多(duo)觀眾看(kan)過這部電視劇(ju)后都(dou)表示對(dui)“袁(yuan)世(shi)凱(kai)”頗為欣賞，正(zheng)因此，袁(yuan)世(shi)凱(kai)這個人(ren)物(wu)從“無(wu)爭議(yi)”到(dao)“爭議(yi)巨大“。（深圳(zhen)特區報(bao)評）