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起源

瑟的起源十分久遠，在考古發現的弦樂器中所占的比重最大。它的出土(tu)地點集中在湖(hu)北(bei)、湖(hu)南和(he)河南三省(sheng)，并且絕大多數出自東(dong)周楚墓。其他如江(jiang)蘇、安(an)徽、山東(dong)和(he)遼(liao)寧(ning)等(deng)省(sheng)，只有一點零星發現。文(wen)獻記載“庖羲氏”作瑟。

傳(chuan)說在(zai)夏(xia)代(dai)已(yi)經有瑟(se)了。甲骨文上的(de)(de)“樂” 字,上面就是(shi)“絲”字，下面是(shi)一(yi)個“木”字。瑟(se)要用弦，那么瑟(se)的(de)(de)產生(sheng)應該在(zai)蠶絲出現之(zhi)后。瑟(se)弦的(de)(de)原料，至(zhi)少有能夠繅絲的(de)(de)技(ji)術(shu)才可能制出弦線。先秦前后的(de)(de)弦樂器就是(shi)琴(qin)和瑟(se)。

另外一個(ge)推(tui)測，象琴(qin)瑟這一類樂器，可(ke)能(neng)和狩獵的(de)弓(gong)(gong)弦(xian)有(you)關(guan)。當然，弓(gong)(gong)弦(xian)的(de)原料也可(ke)以用牛筋或(huo)其他(ta)動(dong)物的(de)皮筋條制作(zuo)。我們在1984年復制的(de)曾侯乙(yi)墓(mu)出土(tu)的(de)瑟，最(zui)粗的(de)幾(ji)根低(di)音弦(xian)，用的(de)就是牛筋弦(xian)。

瑟是我國最(zui)早的(de)彈弦樂器(qi)之一，先秦(qin)便極(ji)為盛行(xing)(xing)，漢代亦流行(xing)(xing)很廣，南北朝時(shi)(shi)常用于(yu)相(xiang)和歌伴奏，唐(tang)時(shi)(shi)應用頗多，后世漸少(shao)使用。

《詩經·小雅》有(you)：“……琴瑟(se)擊鼓(gu)，以(yi)御田(tian)祖，以(yi)祈甘雨，以(yi)介我(wo)稷黍，以(yi)谷(gu)我(wo)土女。”這是(shi)見于古(gu)籍(ji)最早的記載，說(shuo)明(ming)瑟(se)至少有(you)3000多年的歷史了。孔子(zi)擅鼓(gu)瑟(se)，用(yong)來為(wei)詩歌(ge)伴奏，在當時(shi)，孔子(zi)鼓(gu)瑟(se)是(shi)獨立成(cheng)家的，號稱“孔門之(zhi)瑟(se)”（《論語·先進(jin)》；“由之(zhi)瑟(se)，奚為(wei)于丘(qiu)之(zhi)門”）

《周(zhou)禮·樂器(qi)圖》記載：雅瑟二(er)十三弦(xian)，頌瑟二(er)十五弦(xian)，飾以寶玉(yu)者，曰“寶瑟” ，繪文如(ru)錦者，曰“錦瑟”。

《漢書·郊祀志》說：“太帝(di)命素女鼓五(wu)十弦(xian)瑟(se)，悲，帝(di)禁不能止，故(gu)破其(qi)瑟(se)為(wei)二十五(wu)弦(xian)“。后來瑟(se)的(de)(de)(de)制作漸精，用途(tu)更加廣泛(fan)。在周代祀奉(feng)文王的(de)(de)(de)家廟(miao)里的(de)(de)(de)一張(zhang)瑟(se)，上面系有染成朱紅顏色的(de)(de)(de)絲弦(xian)，底部有著疏(shu)朗(lang)的(de)(de)(de)音孔(kong)、彈奏時能發出舒緩(huan)的(de)(de)(de)聲音來。

《史記·封禪書》：其春(chun)，既滅南越(yue)，上(shang)有嬖臣李延年以(yi)好音見。上(shang)善(shan)之(zhi)，下公卿議，曰(yue)：“民間祠尚有鼓(gu)舞樂(le)，今郊祀而(er)無樂(le)，豈稱乎？”公卿曰(yue)：“古者(zhe)祠天(tian)地皆有樂(le)，而(er)神(shen)祇可得而(er)禮。”或曰(yue)：“太帝使素女鼓(gu)五十弦(xian)瑟(se)，悲，帝禁不(bu)止，故破(po)其瑟(se)為(wei)二十五弦(xian)。”於(wu)是塞南越(yue)，禱祠太一、后土，始用樂(le)舞，益召歌兒，作(zuo)二十五弦(xian)及空侯琴瑟(se)自此起。

歷史發展

最早(zao)的瑟(se)(se)有(you)五十弦(xian)，故又稱“五十弦(xian)”《詩經》中(zhong)有(you)記載“窈窕淑(shu)女，琴瑟(se)(se)友(you)之”，“我(wo)有(you)嘉(jia)賓，鼓瑟(se)(se)吹笙(sheng)”。瑟(se)(se)曾銷聲(sheng)匿跡千年(nian)之久，而今“幽蘭漢樂”將傳(chuan)說中(zhong)的聲(sheng)音再次呈現(xian)于舞臺之上，琴瑟(se)(se)合鳴(ming)，樂聲(sheng)如(ru)(ru)流水(shui)，如(ru)(ru)鳳鳴(ming)，如(ru)(ru)南風(feng)，如(ru)(ru)月行，引我(wo)們走進(jin)大自(zi)然深(shen)深(shen)的芬芳里。

古代(dai)彈弦樂(le)(le)(le)器(qi)。其歷史久遠。《樂(le)(le)(le)書》引《世本(ben)》：“庖犧作瑟”。據《儀禮》記載，古代(dai)鄉飲酒(jiu)禮、鄉射禮、燕(yan)禮中，都用(yong)瑟伴奏唱歌。戰國至秦漢之際盛行(xing)“竽瑟之樂(le)(le)(le)”。魏晉(jin)南北朝時(shi)期，瑟是伴奏相和(he)歌的常用(yong)樂(le)(le)(le)器(qi)。隋(sui)唐時(shi)期用(yong)于清樂(le)(le)(le)。以后則只用(yong)于宮廷雅樂(le)(le)(le)和(he)丁祭音樂(le)(le)(le)。

周、漢(han)時期的古瑟，考古發掘(jue)中多(duo)有發現。湖南長沙瀏城(cheng)橋一(yi)號(hao)楚(chu)墓(mu)（約為春秋晚期或戰(zhan)國早期）出(chu)土瑟，是(shi)目前所知(zhi)年代最早的實物(wu)。河南信陽、湖北江(jiang)陵等(deng)地(di)楚(chu)墓(mu)、湖北隨縣曾(ceng)侯乙墓(mu)、長沙馬王堆一(yi)號(hao)漢(han)墓(mu)都(dou)出(chu)土有瑟，弦(xian)數二(er)十(shi)三至(zhi)二(er)十(shi)五(wu)弦(xian)不等(deng)，以二(er)十(shi)五(wu)弦(xian)居多(duo)。

春(chun)秋至秦漢以來出土古瑟(se)以數十計，但多殘(can)缺不全或柱(zhu)位(wei)不詳(xiang)。惟長沙馬(ma)王堆一(yi)號漢墓出土瑟(se)保存完好。

弦(xian)(xian)雖(sui)腐(fu)朽變質，仍保持(chi)在原位上，柱(zhu)(zhu)的(de)位置也(ye)比(bi)(bi)較(jiao)清晰，為我們(men)了解古瑟的(de)張弦(xian)(xian)和(he)調弦(xian)(xian)提(ti)供了直接的(de)物(wu)證。此瑟二十五(wu)弦(xian)(xian)，由(you)三個尾岳分(fen)成(cheng)三組，計內(nei)九(jiu)、中七(qi)(qi)、外九(jiu)。內(nei)外九(jiu)弦(xian)(xian)的(de)柱(zhu)(zhu)位排列較(jiao)為規(gui)則，定弦(xian)(xian)的(de)音高(gao)相同；中七(qi)(qi)弦(xian)(xian)的(de)柱(zhu)(zhu)位較(jiao)為紊(wen)亂，但(dan)也(ye)隱約顯示出，它與(yu)內(nei)九(jiu)弦(xian)(xian)做音階級(ji)進(jin)的(de)連接。從各柱(zhu)(zhu)位有效弦(xian)(xian)長的(de)比(bi)(bi)例(li)推算，可知它按(an)五(wu)聲音階調弦(xian)(xian)。

上述(shu)古瑟(se)(se)至南北朝時(shi)期失傳。唐宋(song)以(yi)來(lai)文獻(xian)所(suo)載和(he)歷代宮廷(ting)所(suo)用的瑟(se)(se)，與古瑟(se)(se)在形(xing)制、張(zhang)弦、調弦法諸(zhu)方面(mian)已有(you)(you)(you)較大的差異(yi)。宋(song)末元初熊朋來(lai)（1246—1323）曾編撰《瑟(se)(se)譜(pu)(pu)》六卷。書(shu)中(zhong)(zhong)記述(shu)了瑟(se)(se)的形(xing)制和(he)演奏(zou)(zou)法，并有(you)(you)(you)歌唱詩經的舊譜(pu)(pu)十(shi)(shi)二首(shou)和(he)他創作的新譜(pu)(pu)二十(shi)(shi)首(shou)，以(yi)及(ji)孔廟祭祀音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂的樂譜(pu)(pu)。當(dang)時(shi)的瑟(se)(se)，首(shou)尾各有(you)(you)(you)一長條岳(yue)山，兩岳(yue)山外(wai)側有(you)(you)(you)數目相(xiang)應的弦孔，依(yi)次張(zhang)弦。共二十(shi)(shi)五弦，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)高按(an)十(shi)(shi)二律呂(lv)排列。正(zheng)中(zhong)(zhong)一弦（第十(shi)(shi)三弦）不彈(dan)，其余二十(shi)(shi)四(si)條弦可(ke)奏(zou)(zou)兩個八度(du)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程的二十(shi)(shi)四(si)個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。以(yi)右(you)手彈(dan)“中(zhong)(zhong)聲”（低(di)八度(du)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區）；左手彈(dan)“清(qing)聲”（高八度(du)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區）。左右(you)手也可(ke)同時(shi)彈(dan)奏(zou)(zou)高低(di)八度(du)的和(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。基(ji)本(ben)指法是大、食、中(zhong)(zhong)、無名各指分別向內(nei)外(wai)方向撥(bo)弦。名為擘(bo)、托、抹、挑、勾(gou)、剔、打、摘，共八種。后世定弦法略有(you)(you)(you)變化，正(zheng)中(zhong)(zhong)一弦也可(ke)彈(dan)奏(zou)(zou)，按(an)五聲音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階或七聲音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階定弦。左手在必要時(shi)可(ke)按(an)抑柱(zhu)左弦段(duan)而(er)取(qu)變化音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。

中國藝術研究院音(yin)樂研究所收藏(zang)清代早(zao)期(qi)瑟(se)一(yi)具(ju)(ju)。長207、寬43厘米。二十(shi)五弦(xian)(xian)(xian)。通體髹黑漆，描繪金色花卉圖案。本世紀(ji)三(san)十(shi)年代，上(shang)海大同樂會曾改革制作(zuo)兩具(ju)(ju)瑟(se)，一(yi)具(ju)(ju)五十(shi)弦(xian)(xian)(xian)，名“庖犧(xi)瑟(se)”，將(jiang)傳統瑟(se)的(de)單(dan)柱(zhu)(zhu)（一(yi)柱(zhu)(zhu)支撐一(yi)弦(xian)(xian)(xian)）改為(wei)連柱(zhu)(zhu)（七或八條弦(xian)(xian)(xian)共(gong)用一(yi)柱(zhu)(zhu)），在岳山外(wai)采用活(huo)軫，以便(bian)于調弦(xian)(xian)(xian)。另一(yi)具(ju)(ju)為(wei)百(bai)弦(xian)(xian)(xian)大瑟(se)，采用雙排(pai)連柱(zhu)(zhu)交插(cha)支弦(xian)(xian)(xian)的(de)方(fang)法排(pai)列弦(xian)(xian)(xian)位。在增加瑟(se)的(de)音(yin)量、改善(shan)音(yin)色和方(fang)便(bian)演奏等方(fang)面均(jun)作(zuo)了有益的(de)探索(suo)。

截止2008年08月，武漢民族樂器廠張開鎰、周敦發根(gen)據考古(gu)發掘的(de)(de)楚瑟實物，吸收現代箏結構上(shang)的(de)(de)合理部分(fen)制作了仿(fang)二十五弦楚瑟。長176、寬42、高10厘(li)米。可演奏(zou)琶音(yin)、和(he)音(yin)、和(he)弦及快速旋律。又可使(shi)用揉音(yin)、滑音(yin)等(deng)技巧，具有獨特(te)韻味。曾在湖北省歌(ge)舞(wu)團《編鐘樂舞(wu)》中演奏(zou)。?

形制

古代的瑟(se)，用(yong)(yong)整塊木料雕鑿而成(cheng)，而清代所(suo)制之瑟(se)，已(yi)由面板(ban)、底(di)板(ban)和框板(ban)膠合成(cheng)長(chang)(chang)方形的共鳴(ming)箱。琴弦(xian)用(yong)(yong)絲弦(xian)，架子琴首岳(yue)山（首岳(yue)）和尾端岳(yue)山（尾岳(yue)）上，每弦(xian)都支(zhi)有一個(ge)可以(yi)左(zuo)右移(yi)動的雁柱(zhu)，用(yong)(yong)以(yi)調節(jie)弦(xian)長(chang)(chang)，確定音高。

從20世紀(ji)30年(nian)代以(yi)來，我國先后在長沙(sha)、信陽和(he)江陵等(deng)楚漢墓(mu)中(zhong)出上了(le)近20張瑟，其中(zhong)絕大多(duo)數的形制相(xiang)同(tong)，與先秦和(he)漢代文獻記載相(xiang)符（極(ji)少(shao)數為(wei)(wei)23或24弦(xian)）。琴弦(xian)分(fen)為(wei)(wei)三組(zu)(zu)，中(zhong)間一(yi)組(zu)(zu)七弦(xian)，內外兩(liang)組(zu)(zu)各九弦(xian)。

從馬(ma)王堆一號漢墓出(chu)土的(de)(de)(de)西漢初期的(de)(de)(de)瑟可(ke)以看出(chu)，弦(xian)的(de)(de)(de)粗細配置分為(wei)兩(liang)組(zu)，外(wai)九弦(xian)為(wei)一組(zu)（自外(wai)而內弦(xian)徑(jing)從1.2遞減至(zhi)(zhi)0.6毫(hao)米(mi)），中(zhong)七弦(xian)與內九弦(xian)為(wei)另(ling)一組(zu)（自內而外(wai)弦(xian)徑(jing)由1.9遞減至(zhi)(zhi)0.5毫(hao)米(mi)），內外(wai)九弦(xian)的(de)(de)(de)柱位較規則(ze)，呈階梯形(xing)的(de)(de)(de)序(xu)列，這張瑟現(xian)珍藏在(zai)湖南(nan)省博物館。

瑟一般按五聲音階定音，用按弦升高半音的方法得到(dao)七聲音階。

1979年，湖北隨縣曾候乙墓出土(tu)一張古(gu)瑟，它是(shi)戰國(guo)初期（公元前433年以前）楚(chu)國(guo)的諸侯曾國(guo)制作的，尾端有(you)龍的形象(xiang)雕塑，共鳴(ming)箱側面有(you)彩繪的鳳凰(huang)圖案。是(shi)我國(guo)現存最(zui)古(gu)老(lao)的瑟，現藏在湖北省博物館。

現在所見的瑟(se)，通常按其長(chang)(chang)度和(he)弦數分(fen)為(wei)大小兩種。大瑟(se)長(chang)(chang)18O～19o厘(li)米(mi)，25弦；小瑟(se)長(chang)(chang)120厘(li)米(mi)左(zuo)右，16弦。在北(bei)京(jing)中國音樂研(yan)究所珍(zhen)藏著一張清代(dai)早期（17世紀）制作的精(jing)致大瑟(se)，竟長(chang)(chang)209厘(li)米(mi)。

制作方法

瑟一般有三種構造的(de)制作(zuo)方法：

其一，用整木掏雕(diao)成瑟體，在(zai)另裝底板，安插其他部件。這是比較原始的制造方(fang)法(fa)。春秋時(shi)期至(zhi)戰國早(zao)期楚瑟多用此(ci)種方(fang)法(fa)；

其二，瑟(se)面(mian)板(ban)用獨木制成，四周(zhou)另圍薄墻板(ban)，此類性質比較(jiao)多見；

其三，完全采取拼(pin)合(he)的方式，即(ji)不僅底板(ban)(ban)、墻板(ban)(ban)以木(mu)(mu)板(ban)(ban)拼(pin)成，連瑟(se)的面板(ban)(ban)也用多塊木(mu)(mu)板(ban)(ban)拼(pin)合(he)而成。 瑟(se)首尾兩端(duan)髹漆。瑟(se)面大多光素，少數繪有變形鳳(feng)鳥花紋、幾何紋。

在江陵楚墓中常出現(xian)有(you)一種用整木(mu)做成的(de)瑟。中部(bu)比兩側板(ban)要高一些(xie)，兩頓略寬。底(di)部(bu)底(di)板(ban)兩端(duan)各挖一凹槽，無共鳴箱，也(ye)有(you)的(de)瑟底(di)部(bu)中間挖一 長方(fang)形凹槽，以散音。

談到瑟的工(gong)藝(yi)，我(wo)們一定要了解瑟的外觀紋飾，裝飾華麗。楚人是非常喜歡瑟的。

出土(tu)(tu)的各(ge)(ge)(ge)地方的古瑟都有(you)彩(cai)繪(hui)(hui)精(jing)(jing)致，以及(ji)各(ge)(ge)(ge)種(zhong)形狀(zhuang)浮雕的外(wai)表。最(zui)具(ju)有(you)代(dai)表性的是河南信陽長(chang)臺(tai)關楚墓(mu)出土(tu)(tu)的幾(ji)件彩(cai)繪(hui)(hui)錦瑟（長(chang)臺(tai)關錦瑟紋(wen)飾(shi)圖(tu)）。該(gai)瑟首尾和兩(liang)(liang)側(ce)(ce)均涂以黑(hei)漆(qi)，中部(bu)為(wei)素面，岳山上繪(hui)(hui)菱紋(wen)，兩(liang)(liang)側(ce)(ce)的黑(hei)底(di)上則涂以對稱的連續金銀彩(cai)的變形卷(juan)云紋(wen)，在(zai)首尾兩(liang)(liang)部(bu)及(ji)其旁側(ce)(ce)立墻板上還(huan)繪(hui)(hui)有(you)精(jing)(jing)致的系列圖(tu)案，即有(you)射獵圖(tu)、出獵圖(tu)、巫(wu)師(shi)圖(tu)、巫(wu)師(shi)持法器圖(tu)、巫(wu)師(shi)戲蛇圖(tu)、巫(wu)師(shi)戲龍圖(tu)、群(qun)獸(shou)圖(tu)、群(qun)獸(shou)圖(tu)、燕(yan)樂圖(tu)、默禱圖(tu)、縛(fu)獸(shou)圖(tu)等，并(bing)將獵人、伎(ji)樂人、貴族、巫(wu)師(shi)等各(ge)(ge)(ge)種(zhong)人物(wu)形象及(ji)各(ge)(ge)(ge)種(zhong)動物(wu)描繪(hui)(hui)得栩栩如生。

與箏的區別

1、構造

相(xiang)同(tong)：整(zheng)木斫成，面(mian)稍隆起，體中空，體下嵌底板。

不(bu)同：瑟(se)面首(shou)端(duan)有(you)一長岳(yue)(yue)山(shan)，尾(wei)端(duan)有(you)三個(ge)(ge)短岳(yue)(yue)山(shan)。尾(wei)端(duan)裝有(you)四個(ge)(ge)系弦(xian)的枘。常用瑟(se)是(shi)二十五根(gen)弦(xian)。箏(zheng)面首(shou)端(duan)有(you)一前岳(yue)(yue)山(shan)，尾(wei)端(duan)有(you)一個(ge)(ge)后岳(yue)(yue)山(shan)。有(you)三個(ge)(ge)出音孔(kong)（也(ye)有(you)兩個(ge)(ge)出音孔(kong)的），目前常用箏(zheng)共有(you)二十一根(gen)弦(xian)。

2、定弦

瑟(se)基本上是按(an)五(wu)聲音(yin)階(jie)調弦(xian)(xian)(xian)(xian)，后世定(ding)弦(xian)(xian)(xian)(xian)法(fa)略有變化，正中一弦(xian)(xian)(xian)(xian)也可彈奏，按(an)五(wu)聲音(yin)階(jie)或(huo)七聲音(yin)階(jie)定(ding)弦(xian)(xian)(xian)(xian)。 箏的(de)音(yin)域與弦(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)數量有關。二十一弦(xian)(xian)(xian)(xian)為四(si)個八度零小三(san)度，一般以最低音(yin)為D，按(an)五(wu)聲音(yin)階(jie)定(ding)弦(xian)(xian)(xian)(xian)。從定(ding)弦(xian)(xian)(xian)(xian)看瑟(se)和箏區別不(bu)大。

3、彈奏

瑟(se)：指法是大、食、中、無(wu)名各指分(fen)別向內(nei)外方向撥弦(xian)。名為擘、托(tuo)(tuo)、抹(mo)(mo)、挑、勾(gou)、剔、打、摘，共八(ba)種。左(zuo)手(shou)在必(bi)要時可按(an)抑(yi)柱左(zuo)弦(xian)段而取變化(hua)音(yin)。箏：基本指法：勾(gou)、托(tuo)(tuo)、抹(mo)(mo)、大撮、小(xiao)撮、搖、辟(pi)、打、勾(gou)托(tuo)(tuo)抹(mo)(mo)托(tuo)(tuo) 、托(tuo)(tuo)抹(mo)(mo)勾(gou)打。右手(shou)行(xing)聲，左(zuo)手(shou)做樂，右手(shou)彈(dan)奏聲音(yin)再通過左(zuo)手(shou)揉按(an)滑(hua)顫取得變化(hua)音(yin)從我自己彈(dan)奏上看(kan)，

瑟和箏彈(dan)(dan)奏技(ji)巧很是相似。可能最大(da)區別就是因為(wei)瑟面和箏面不同(tong)，彈(dan)(dan)奏時候(hou)落指自然不同(tong)，發出的聲音也許(xu)不同(tong)了。

4、音色

因瑟體(ti)較古(gu)箏(zheng)大(da)，而且都是單弦發音(yin)，所以，瑟的發聲在低音(yin)區略(lve)(lve)空泛，高音(yin)區略(lve)(lve)顯單薄。