瑟(se)的起(qi)源十分久遠,在考古(gu)發現的弦(xian)樂器(qi)中所占(zhan)的比重(zhong)最大(da)。它(ta)的出(chu)土地點(dian)集中在湖(hu)北(bei)、湖(hu)南和河南三(san)省,并(bing)且絕(jue)大(da)多(duo)數出(chu)自東周(zhou)楚墓。其他如江蘇、安徽、山東和遼寧等省,只(zhi)有(you)一點(dian)零(ling)星發現。文獻(xian)記載“庖羲氏”作(zuo)瑟(se)。
傳說(shuo)在夏代(dai)已經有瑟了。甲骨文上的(de)“樂(le)” 字,上面(mian)就(jiu)是(shi)“絲”字,下面(mian)是(shi)一(yi)個(ge)“木”字。瑟要(yao)用弦,那么瑟的(de)產生應該(gai)在蠶(can)絲出(chu)現之后(hou)。瑟弦的(de)原料,至少有能(neng)夠繅(sao)絲的(de)技術才可能(neng)制出(chu)弦線。先(xian)秦前后(hou)的(de)弦樂(le)器就(jiu)是(shi)琴和瑟。
另外一個推(tui)測,象(xiang)琴瑟(se)這一類樂器,可能(neng)和(he)狩獵的(de)(de)弓(gong)弦有關。當然,弓(gong)弦的(de)(de)原料也(ye)可以用牛(niu)筋(jin)或其他動物的(de)(de)皮筋(jin)條制作(zuo)。我們在1984年(nian)復制的(de)(de)曾(ceng)侯乙墓(mu)出土的(de)(de)瑟(se),最粗(cu)的(de)(de)幾根低音弦,用的(de)(de)就是牛(niu)筋(jin)弦。
瑟是我(wo)國最早的彈弦樂(le)器之一(yi),先秦便極為盛行,漢代亦流行很廣,南北(bei)朝時常用于相和歌伴奏,唐時應用頗多,后世漸少使用。
《詩經·小(xiao)雅(ya)》有:“……琴(qin)瑟擊鼓,以御田祖,以祈甘雨(yu),以介我(wo)稷黍(shu),以谷我(wo)土(tu)女。”這是見于(yu)古籍最早的記載,說(shuo)明(ming)瑟至(zhi)少有3000多年的歷史(shi)了。孔子(zi)擅鼓瑟,用來為詩歌伴奏,在當時(shi),孔子(zi)鼓瑟是獨立成家的,號(hao)稱“孔門之瑟”(《論語·先(xian)進》;“由之瑟,奚為于(yu)丘之門”)
《周禮·樂器圖》記載:雅瑟二十三弦(xian),頌瑟二十五弦(xian),飾以寶(bao)玉者,曰“寶(bao)瑟” ,繪文(wen)如錦者,曰“錦瑟”。
《漢(han)書·郊(jiao)祀志》說:“太帝命素女鼓五十弦(xian)瑟,悲,帝禁不能止,故破其(qi)瑟為二十五弦(xian)“。后來瑟的(de)(de)制作漸(jian)精,用途更(geng)加廣泛。在周(zhou)代祀奉文(wen)王(wang)的(de)(de)家廟里的(de)(de)一張瑟,上面系有染成(cheng)朱(zhu)紅顏色的(de)(de)絲(si)弦(xian),底部有著疏朗(lang)的(de)(de)音孔、彈奏時能發(fa)出(chu)舒緩的(de)(de)聲音來。
《史記(ji)·封禪書(shu)》:其春,既(ji)滅南越,上有(you)(you)嬖臣李延(yan)年以好(hao)音見。上善之,下公卿議,曰(yue):“民間祠尚有(you)(you)鼓舞樂(le),今郊祀而無樂(le),豈稱乎?”公卿曰(yue):“古者祠天地皆有(you)(you)樂(le),而神祇可得而禮(li)。”或(huo)曰(yue):“太帝使素(su)女(nv)鼓五十弦瑟,悲(bei),帝禁(jin)不(bu)止,故破其瑟為二(er)十五弦。”於是塞南越,禱祠太一、后(hou)土(tu),始用(yong)樂(le)舞,益召歌兒,作二(er)十五弦及空侯琴瑟自此起。
最早(zao)的(de)瑟(se)有(you)五(wu)十弦(xian)(xian),故(gu)又稱“五(wu)十弦(xian)(xian)”《詩經》中(zhong)有(you)記(ji)載“窈(yao)窕淑(shu)女,琴瑟(se)友之(zhi)”,“我有(you)嘉(jia)賓,鼓瑟(se)吹笙(sheng)”。瑟(se)曾銷(xiao)聲匿跡千年之(zhi)久,而今“幽(you)蘭(lan)漢樂”將傳說(shuo)中(zhong)的(de)聲音(yin)再次(ci)呈現于舞(wu)臺之(zhi)上,琴瑟(se)合鳴(ming),樂聲如(ru)流水(shui),如(ru)鳳鳴(ming),如(ru)南風,如(ru)月行,引我們走進(jin)大(da)自然深深的(de)芬芳里。
古代彈弦樂器。其(qi)歷史久遠。《樂書》引(yin)《世本》:“庖(pao)犧作瑟”。據(ju)《儀禮》記載,古代鄉飲(yin)酒禮、鄉射禮、燕禮中,都用瑟伴(ban)奏唱(chang)歌。戰國至秦漢之際盛行“竽瑟之樂”。魏(wei)晉南北朝時期,瑟是伴(ban)奏相和歌的常用樂器。隋唐時期用于(yu)清樂。以后則只(zhi)用于(yu)宮(gong)廷雅(ya)樂和丁祭音樂。
周、漢時期(qi)的古(gu)瑟,考古(gu)發掘中多有發現。湖南(nan)長(chang)沙瀏城橋一(yi)(yi)號楚墓(mu)(mu)(約為春秋晚期(qi)或戰國早(zao)期(qi))出(chu)土瑟,是目前所(suo)知(zhi)年代(dai)最早(zao)的實(shi)物(wu)。河(he)南(nan)信(xin)陽、湖北江陵等地楚墓(mu)(mu)、湖北隨縣(xian)曾侯乙墓(mu)(mu)、長(chang)沙馬王(wang)堆一(yi)(yi)號漢墓(mu)(mu)都出(chu)土有瑟,弦(xian)(xian)數二十三(san)至(zhi)二十五弦(xian)(xian)不等,以二十五弦(xian)(xian)居多。
春秋(qiu)至秦(qin)漢(han)(han)以(yi)(yi)來出(chu)土古瑟以(yi)(yi)數十(shi)計,但多殘缺不全或柱位(wei)不詳。惟長沙(sha)馬王堆一號漢(han)(han)墓出(chu)土瑟保(bao)存完(wan)好。
弦雖(sui)腐(fu)朽變質,仍保持(chi)在原位(wei)(wei)上,柱的(de)位(wei)(wei)置也(ye)比(bi)較清晰,為我們了(le)(le)解古瑟的(de)張(zhang)弦和調弦提(ti)供了(le)(le)直接的(de)物證。此瑟二十(shi)五弦,由(you)三(san)個尾岳(yue)分成(cheng)三(san)組,計內(nei)(nei)九、中七(qi)、外九。內(nei)(nei)外九弦的(de)柱位(wei)(wei)排列(lie)較為規(gui)則,定弦的(de)音高(gao)相同;中七(qi)弦的(de)柱位(wei)(wei)較為紊亂,但(dan)也(ye)隱約(yue)顯示出,它(ta)與內(nei)(nei)九弦做音階級(ji)進(jin)的(de)連接。從各柱位(wei)(wei)有效弦長(chang)的(de)比(bi)例推算(suan),可知它(ta)按五聲(sheng)音階調弦。
上(shang)述古(gu)瑟至南北朝時期失傳。唐宋以來文獻所載(zai)和(he)(he)歷代宮廷所用的(de)(de)瑟,與古(gu)瑟在形(xing)制(zhi)(zhi)、張弦(xian)(xian)、調弦(xian)(xian)法諸(zhu)方(fang)(fang)面(mian)已有(you)較大的(de)(de)差異。宋末元(yuan)初熊朋來(1246—1323)曾編撰《瑟譜(pu)》六卷。書中記述了瑟的(de)(de)形(xing)制(zhi)(zhi)和(he)(he)演(yan)奏法,并有(you)歌(ge)唱詩經(jing)的(de)(de)舊(jiu)譜(pu)十(shi)(shi)二(er)首和(he)(he)他創(chuang)作的(de)(de)新譜(pu)二(er)十(shi)(shi)首,以及孔廟祭祀音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)樂(le)譜(pu)。當(dang)時的(de)(de)瑟,首尾各(ge)有(you)一長條岳(yue)(yue)山,兩(liang)岳(yue)(yue)山外側有(you)數(shu)目相應的(de)(de)弦(xian)(xian)孔,依次張弦(xian)(xian)。共二(er)十(shi)(shi)五弦(xian)(xian),音(yin)(yin)(yin)高(gao)按(an)(an)十(shi)(shi)二(er)律呂排列(lie)。正中一弦(xian)(xian)(第十(shi)(shi)三弦(xian)(xian))不彈(dan)(dan),其余二(er)十(shi)(shi)四(si)條弦(xian)(xian)可奏兩(liang)個(ge)八(ba)度(du)音(yin)(yin)(yin)程的(de)(de)二(er)十(shi)(shi)四(si)個(ge)音(yin)(yin)(yin)。以右手(shou)彈(dan)(dan)“中聲(sheng)(sheng)”(低(di)八(ba)度(du)音(yin)(yin)(yin)區(qu));左(zuo)(zuo)手(shou)彈(dan)(dan)“清(qing)聲(sheng)(sheng)”(高(gao)八(ba)度(du)音(yin)(yin)(yin)區(qu))。左(zuo)(zuo)右手(shou)也可同時彈(dan)(dan)奏高(gao)低(di)八(ba)度(du)的(de)(de)和(he)(he)音(yin)(yin)(yin)。基本指(zhi)法是大、食、中、無名(ming)各(ge)指(zhi)分(fen)別向內外方(fang)(fang)向撥弦(xian)(xian)。名(ming)為擘、托、抹、挑、勾、剔、打、摘(zhai),共八(ba)種(zhong)。后(hou)世定弦(xian)(xian)法略有(you)變化(hua)(hua),正中一弦(xian)(xian)也可彈(dan)(dan)奏,按(an)(an)五聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)階或(huo)七聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)階定弦(xian)(xian)。左(zuo)(zuo)手(shou)在必要(yao)時可按(an)(an)抑(yi)柱左(zuo)(zuo)弦(xian)(xian)段而(er)取變化(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)。
中國藝術研(yan)究(jiu)院音(yin)(yin)樂(le)研(yan)究(jiu)所收藏清代早期瑟(se)(se)一(yi)具。長(chang)207、寬43厘米。二十五(wu)弦。通體髹黑漆,描(miao)繪金(jin)色花卉圖案。本世紀三十年代,上海(hai)大同樂(le)會曾改革制作兩具瑟(se)(se),一(yi)具五(wu)十弦,名“庖(pao)犧瑟(se)(se)”,將傳統瑟(se)(se)的(de)(de)單(dan)柱(zhu)(一(yi)柱(zhu)支(zhi)撐一(yi)弦)改為(wei)連柱(zhu)(七或八條弦共用一(yi)柱(zhu)),在岳山外采用活(huo)軫,以便于調(diao)弦。另一(yi)具為(wei)百弦大瑟(se)(se),采用雙(shuang)排連柱(zhu)交插支(zhi)弦的(de)(de)方(fang)法排列弦位(wei)。在增加(jia)瑟(se)(se)的(de)(de)音(yin)(yin)量、改善音(yin)(yin)色和(he)方(fang)便演奏等方(fang)面均作了有益的(de)(de)探(tan)索(suo)。
截(jie)止2008年08月,武(wu)漢民族樂器廠張開鎰(yi)、周敦(dun)發根據考古(gu)發掘的楚瑟(se)實物,吸收現代箏(zheng)結構上(shang)的合理部分制(zhi)作(zuo)了(le)仿二十五弦(xian)楚瑟(se)。長(chang)176、寬42、高10厘米。可演奏琶音(yin)、和音(yin)、和弦(xian)及快速旋律。又可使用(yong)揉音(yin)、滑音(yin)等技巧(qiao),具(ju)有獨(du)特韻味。曾在湖北省歌(ge)舞(wu)(wu)團(tuan)《編鐘(zhong)樂舞(wu)(wu)》中演奏。?
古代(dai)(dai)的瑟,用(yong)整塊木料雕鑿而成(cheng)(cheng),而清(qing)代(dai)(dai)所(suo)制之瑟,已(yi)由面板、底板和(he)框板膠合成(cheng)(cheng)長(chang)方形(xing)的共(gong)鳴箱。琴(qin)弦(xian)(xian)用(yong)絲弦(xian)(xian),架(jia)子琴(qin)首岳(yue)山(shan)(首岳(yue))和(he)尾端岳(yue)山(shan)(尾岳(yue))上,每弦(xian)(xian)都(dou)支有(you)一個可以(yi)(yi)左右移動(dong)的雁柱,用(yong)以(yi)(yi)調節弦(xian)(xian)長(chang),確定音高(gao)。
從(cong)20世紀30年代以來,我國先(xian)后在長沙、信陽(yang)和江陵等楚(chu)漢墓中(zhong)出上了近20張瑟,其中(zhong)絕大(da)多數的形制相(xiang)同(tong),與先(xian)秦和漢代文(wen)獻記載相(xiang)符(極少(shao)數為23或24弦)。琴弦分為三組,中(zhong)間(jian)一組七(qi)弦,內外兩(liang)組各九弦。
從馬王堆一號漢(han)墓出土的(de)(de)西漢(han)初期(qi)的(de)(de)瑟可以看出,弦的(de)(de)粗細配置分(fen)為(wei)兩組,外(wai)九弦為(wei)一組(自外(wai)而(er)內(nei)弦徑從1.2遞(di)減至(zhi)(zhi)0.6毫米),中七弦與內(nei)九弦為(wei)另(ling)一組(自內(nei)而(er)外(wai)弦徑由1.9遞(di)減至(zhi)(zhi)0.5毫米),內(nei)外(wai)九弦的(de)(de)柱位較(jiao)規(gui)則,呈階(jie)梯形的(de)(de)序列,這張(zhang)瑟現珍藏(zang)在湖南(nan)省博(bo)物(wu)館。
瑟一般按五聲(sheng)音階定音,用按弦升高半音的方法得到(dao)七聲(sheng)音階。
1979年,湖(hu)(hu)北隨(sui)縣(xian)曾候乙(yi)墓出土一張(zhang)古(gu)瑟,它(ta)是戰國初期(公元(yuan)前(qian)433年以前(qian))楚國的(de)諸侯(hou)曾國制作的(de),尾端有龍的(de)形象雕塑,共鳴箱側(ce)面有彩繪的(de)鳳凰圖案。是我國現存最古(gu)老的(de)瑟,現藏在湖(hu)(hu)北省博物(wu)館。
現在所見的瑟(se),通常按其長度和弦(xian)數分為大(da)小(xiao)兩種。大(da)瑟(se)長18O~19o厘(li)(li)米(mi),25弦(xian);小(xiao)瑟(se)長120厘(li)(li)米(mi)左右,16弦(xian)。在北京(jing)中國(guo)音(yin)樂研(yan)究所珍(zhen)藏著一(yi)張(zhang)清代早期(17世紀)制作的精致大(da)瑟(se),竟(jing)長209厘(li)(li)米(mi)。
瑟一般有(you)三種構造的制作方法:
其一(yi),用整(zheng)木(mu)掏(tao)雕成(cheng)瑟(se)體,在(zai)另裝底板,安插其他部件。這是比較原始的(de)制(zhi)造方法(fa)。春秋時期至戰國(guo)早期楚(chu)瑟(se)多用此種方法(fa);
其二,瑟面板(ban)用獨木制成,四周另圍薄墻板(ban),此類性質比較(jiao)多見;
其三,完全采取(qu)拼(pin)合(he)的方式,即不僅底板(ban)、墻(qiang)板(ban)以木板(ban)拼(pin)成,連(lian)瑟的面板(ban)也用多(duo)塊木板(ban)拼(pin)合(he)而成。 瑟首(shou)尾兩端髹漆。瑟面大多(duo)光(guang)素,少數繪有變形鳳鳥花(hua)紋(wen)、幾何紋(wen)。
在江(jiang)陵(ling)楚墓中常出(chu)現(xian)有(you)(you)一種(zhong)用整木做成的(de)瑟(se)。中部比(bi)兩側板要高一些(xie),兩頓略寬。底(di)部底(di)板兩端各挖一凹槽(cao),無共鳴箱,也有(you)(you)的(de)瑟(se)底(di)部中間挖一 長(chang)方形(xing)凹槽(cao),以散(san)音(yin)。
談到(dao)瑟的(de)工藝,我們(men)一定(ding)要了解瑟的(de)外觀紋飾(shi),裝飾(shi)華麗。楚人是非常(chang)喜歡瑟的(de)。
出土的(de)各(ge)(ge)地(di)方的(de)古瑟都有(you)(you)彩繪精致,以(yi)及(ji)各(ge)(ge)種(zhong)形(xing)狀浮雕的(de)外表。最具有(you)(you)代表性(xing)的(de)是(shi)河南信陽(yang)長臺關楚墓出土的(de)幾件(jian)彩繪錦瑟(長臺關錦瑟紋(wen)飾圖(tu)(tu)(tu))。該瑟首尾(wei)和兩側(ce)(ce)均涂以(yi)黑漆,中部為素(su)面,岳山上繪菱紋(wen),兩側(ce)(ce)的(de)黑底上則涂以(yi)對(dui)稱的(de)連(lian)續(xu)金銀(yin)彩的(de)變(bian)形(xing)卷云紋(wen),在(zai)首尾(wei)兩部及(ji)其旁(pang)側(ce)(ce)立墻板上還繪有(you)(you)精致的(de)系列圖(tu)(tu)(tu)案,即有(you)(you)射獵圖(tu)(tu)(tu)、出獵圖(tu)(tu)(tu)、巫(wu)師(shi)(shi)(shi)(shi)圖(tu)(tu)(tu)、巫(wu)師(shi)(shi)(shi)(shi)持法器圖(tu)(tu)(tu)、巫(wu)師(shi)(shi)(shi)(shi)戲蛇圖(tu)(tu)(tu)、巫(wu)師(shi)(shi)(shi)(shi)戲龍圖(tu)(tu)(tu)、群獸(shou)圖(tu)(tu)(tu)、群獸(shou)圖(tu)(tu)(tu)、燕樂圖(tu)(tu)(tu)、默禱圖(tu)(tu)(tu)、縛獸(shou)圖(tu)(tu)(tu)等,并將獵人(ren)、伎(ji)樂人(ren)、貴族、巫(wu)師(shi)(shi)(shi)(shi)等各(ge)(ge)種(zhong)人(ren)物形(xing)象及(ji)各(ge)(ge)種(zhong)動(dong)物描繪得栩(xu)栩(xu)如生。
1、構造
相同:整木斫成,面(mian)稍隆(long)起(qi),體中空,體下嵌底板。
不同:瑟面(mian)首端(duan)(duan)有(you)(you)一(yi)(yi)長(chang)岳山,尾端(duan)(duan)有(you)(you)三個短(duan)岳山。尾端(duan)(duan)裝有(you)(you)四個系弦的(de)枘。常用(yong)瑟是(shi)二十(shi)五根弦。箏面(mian)首端(duan)(duan)有(you)(you)一(yi)(yi)前岳山,尾端(duan)(duan)有(you)(you)一(yi)(yi)個后岳山。有(you)(you)三個出音(yin)孔(kong)(也有(you)(you)兩個出音(yin)孔(kong)的(de)),目前常用(yong)箏共有(you)(you)二十(shi)一(yi)(yi)根弦。
2、定弦
瑟基本上是按五聲音(yin)(yin)階調(diao)弦(xian),后世定弦(xian)法略有(you)變化,正中一弦(xian)也可彈奏,按五聲音(yin)(yin)階或(huo)七聲音(yin)(yin)階定弦(xian)。 箏(zheng)的音(yin)(yin)域與弦(xian)的數量有(you)關。二十(shi)一弦(xian)為(wei)四個八(ba)度零(ling)小三(san)度,一般以最低(di)音(yin)(yin)為(wei)D,按五聲音(yin)(yin)階定弦(xian)。從定弦(xian)看瑟和箏(zheng)區別(bie)不(bu)大。
3、彈奏
瑟:指(zhi)(zhi)法是大、食、中、無名各指(zhi)(zhi)分別(bie)向內外方向撥弦。名為擘、托(tuo)(tuo)、抹(mo)、挑、勾(gou)、剔、打、摘,共八種。左(zuo)手在必(bi)要時可按(an)抑柱左(zuo)弦段而取變(bian)化音(yin)。箏:基本指(zhi)(zhi)法:勾(gou)、托(tuo)(tuo)、抹(mo)、大撮、小(xiao)撮、搖、辟、打、勾(gou)托(tuo)(tuo)抹(mo)托(tuo)(tuo) 、托(tuo)(tuo)抹(mo)勾(gou)打。右(you)手行聲(sheng),左(zuo)手做樂,右(you)手彈(dan)奏(zou)聲(sheng)音(yin)再通過左(zuo)手揉按(an)滑(hua)顫取得變(bian)化音(yin)從我(wo)自己彈(dan)奏(zou)上看(kan),
瑟(se)和(he)(he)箏彈奏技巧很是相似。可能最大(da)區別就是因為瑟(se)面和(he)(he)箏面不同,彈奏時(shi)候(hou)落指自然不同,發(fa)出的聲(sheng)音也許不同了。
4、音色
因瑟(se)體較(jiao)古箏大(da),而且都是(shi)單弦發音(yin),所以,瑟(se)的發聲在低音(yin)區略(lve)空(kong)泛,高音(yin)區略(lve)顯單薄。