起源

瑟(se)的(de)起(qi)源(yuan)十分久遠，在考古(gu)發現的(de)弦樂器中所占的(de)比重最大。它的(de)出土(tu)地點集中在湖北、湖南和(he)(he)河南三省，并且絕大多(duo)數出自東周楚墓。其他如(ru)江蘇、安徽、山東和(he)(he)遼寧等省，只有一點零星發現。文獻記載“庖(pao)羲氏”作瑟(se)。

傳(chuan)說(shuo)在夏(xia)代已經有瑟了。甲骨(gu)文上的(de)“樂” 字,上面就(jiu)是(shi)(shi)“絲(si)”字，下面是(shi)(shi)一個(ge)“木(mu)”字。瑟要(yao)用弦，那么瑟的(de)產生應(ying)該在蠶絲(si)出(chu)現之(zhi)后。瑟弦的(de)原料，至少有能夠繅絲(si)的(de)技(ji)術才可能制出(chu)弦線。先(xian)秦(qin)前后的(de)弦樂器就(jiu)是(shi)(shi)琴(qin)和瑟。

另(ling)外一個(ge)推測，象琴瑟這一類樂器，可能(neng)和狩(shou)獵(lie)的(de)(de)弓弦(xian)有關(guan)。當然(ran)，弓弦(xian)的(de)(de)原料也可以用牛(niu)筋(jin)(jin)或(huo)其他(ta)動物(wu)的(de)(de)皮筋(jin)(jin)條制作。我(wo)們在1984年復(fu)制的(de)(de)曾侯(hou)乙墓出土的(de)(de)瑟，最粗的(de)(de)幾根(gen)低音弦(xian)，用的(de)(de)就(jiu)是牛(niu)筋(jin)(jin)弦(xian)。

瑟是我國最早的彈(dan)弦樂器(qi)之一(yi)，先秦便極為盛行，漢(han)代亦流行很廣，南北朝(chao)時(shi)常用(yong)于相和歌伴奏，唐時(shi)應用(yong)頗(po)多(duo)，后世漸少使用(yong)。

《詩(shi)(shi)經·小雅》有：“……琴瑟(se)擊鼓(gu)(gu)，以御田祖，以祈甘雨，以介我稷黍，以谷我土女。”這(zhe)是見于古籍最早的記(ji)載，說明瑟(se)至少有3000多年(nian)的歷史了。孔(kong)子(zi)擅鼓(gu)(gu)瑟(se)，用來為詩(shi)(shi)歌(ge)伴奏，在當時(shi)，孔(kong)子(zi)鼓(gu)(gu)瑟(se)是獨(du)立(li)成家的，號稱(cheng)“孔(kong)門之(zhi)瑟(se)”（《論語·先進》；“由之(zhi)瑟(se)，奚為于丘之(zhi)門”）

《周(zhou)禮·樂(le)器圖》記載：雅瑟(se)二十三弦(xian)(xian)，頌瑟(se)二十五(wu)弦(xian)(xian)，飾以寶玉(yu)者，曰“寶瑟(se)” ，繪文如(ru)錦(jin)者，曰“錦(jin)瑟(se)”。

《漢書·郊祀(si)志》說：“太帝命素女鼓五(wu)十(shi)弦(xian)瑟(se)，悲，帝禁不能止，故破其(qi)瑟(se)為二十(shi)五(wu)弦(xian)“。后來瑟(se)的(de)制作漸精，用途更(geng)加廣泛。在周代(dai)祀(si)奉文王(wang)的(de)家(jia)廟里(li)的(de)一張瑟(se)，上面系(xi)有(you)染成朱紅顏色(se)的(de)絲弦(xian)，底部有(you)著疏(shu)朗(lang)的(de)音(yin)孔、彈奏時能發出舒緩的(de)聲(sheng)音(yin)來。

《史記·封禪(chan)書》：其(qi)春(chun)，既滅南(nan)越(yue)(yue)，上有(you)嬖(bi)臣李延(yan)年以好音見。上善之，下公卿(qing)議，曰：“民間(jian)祠尚有(you)鼓舞(wu)樂(le)，今郊(jiao)祀而無(wu)樂(le)，豈稱乎？”公卿(qing)曰：“古(gu)者祠天地皆有(you)樂(le)，而神祇(zhi)可(ke)得而禮。”或曰：“太(tai)帝使素(su)女鼓五(wu)十(shi)弦瑟(se)，悲，帝禁不止，故破其(qi)瑟(se)為二(er)十(shi)五(wu)弦。”於(wu)是(shi)塞(sai)南(nan)越(yue)(yue)，禱祠太(tai)一、后土，始用樂(le)舞(wu)，益(yi)召歌兒，作(zuo)二(er)十(shi)五(wu)弦及空侯琴瑟(se)自此起。

歷史發展

最早的(de)瑟有(you)五(wu)十(shi)弦(xian)，故又稱(cheng)“五(wu)十(shi)弦(xian)”《詩經》中有(you)記載“窈窕(tiao)淑女，琴瑟友之”，“我(wo)有(you)嘉賓，鼓瑟吹(chui)笙”。瑟曾銷聲(sheng)匿跡千(qian)年(nian)之久(jiu)，而今“幽蘭漢樂(le)”將(jiang)傳說中的(de)聲(sheng)音再次(ci)呈現于舞臺之上，琴瑟合鳴，樂(le)聲(sheng)如(ru)流(liu)水，如(ru)鳳(feng)鳴，如(ru)南風(feng)，如(ru)月行，引我(wo)們走進大自然深深的(de)芬芳里。

古代彈弦(xian)樂器。其(qi)歷史久遠。《樂書》引《世本》：“庖犧作(zuo)瑟(se)”。據《儀禮(li)》記載，古代鄉飲酒禮(li)、鄉射禮(li)、燕禮(li)中，都用(yong)瑟(se)伴(ban)奏唱(chang)歌。戰(zhan)國至(zhi)秦漢之際盛行(xing)“竽瑟(se)之樂”。魏晉南(nan)北朝時(shi)期(qi)，瑟(se)是伴(ban)奏相和歌的常(chang)用(yong)樂器。隋唐時(shi)期(qi)用(yong)于(yu)清樂。以后(hou)則只用(yong)于(yu)宮(gong)廷雅樂和丁祭音樂。

周、漢時期的(de)古瑟(se)，考(kao)古發掘中多(duo)有發現。湖(hu)南長(chang)沙(sha)瀏(liu)城橋(qiao)一(yi)號楚墓（約為春秋晚期或戰國早(zao)(zao)期）出(chu)土(tu)瑟(se)，是目前所知年(nian)代最早(zao)(zao)的(de)實物。河(he)南信陽、湖(hu)北(bei)江(jiang)陵等地楚墓、湖(hu)北(bei)隨縣曾(ceng)侯乙墓、長(chang)沙(sha)馬(ma)王堆一(yi)號漢墓都出(chu)土(tu)有瑟(se)，弦數二十三至二十五(wu)弦不等，以(yi)二十五(wu)弦居多(duo)。

春秋至(zhi)秦漢以來出土古瑟以數十計，但多殘缺不全或柱位(wei)不詳。惟長沙馬(ma)王堆一號漢墓出土瑟保存(cun)完好。

弦雖(sui)腐朽變質，仍保持在原(yuan)位上，柱(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)位置也比較(jiao)清(qing)晰，為(wei)我們了(le)解古瑟的(de)(de)(de)張(zhang)弦和調弦提供(gong)了(le)直接的(de)(de)(de)物證。此瑟二十(shi)五(wu)弦，由三個尾岳分成三組，計內九、中七(qi)、外九。內外九弦的(de)(de)(de)柱(zhu)(zhu)位排(pai)列較(jiao)為(wei)規則(ze)，定弦的(de)(de)(de)音(yin)(yin)高(gao)相同(tong)；中七(qi)弦的(de)(de)(de)柱(zhu)(zhu)位較(jiao)為(wei)紊亂，但(dan)也隱(yin)約顯示出，它與(yu)內九弦做音(yin)(yin)階級進的(de)(de)(de)連接。從各(ge)柱(zhu)(zhu)位有效弦長的(de)(de)(de)比例推算，可知它按五(wu)聲音(yin)(yin)階調弦。

上述古瑟(se)(se)(se)至南北朝(chao)時(shi)期失傳。唐(tang)宋以(yi)來(lai)文(wen)獻所載和(he)歷代宮廷所用的(de)(de)(de)(de)瑟(se)(se)(se)，與古瑟(se)(se)(se)在形(xing)制(zhi)、張(zhang)弦(xian)(xian)(xian)、調弦(xian)(xian)(xian)法(fa)諸方(fang)面已有(you)較大的(de)(de)(de)(de)差異。宋末元初熊(xiong)朋來(lai)（1246—1323）曾編(bian)撰(zhuan)《瑟(se)(se)(se)譜(pu)》六卷(juan)。書中(zhong)記述了瑟(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)形(xing)制(zhi)和(he)演奏法(fa)，并有(you)歌唱(chang)詩經的(de)(de)(de)(de)舊譜(pu)十(shi)(shi)二(er)首(shou)(shou)和(he)他創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)新譜(pu)二(er)十(shi)(shi)首(shou)(shou)，以(yi)及孔廟祭祀音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)樂譜(pu)。當時(shi)的(de)(de)(de)(de)瑟(se)(se)(se)，首(shou)(shou)尾各有(you)一長條岳山(shan)，兩(liang)岳山(shan)外(wai)側有(you)數目相(xiang)應的(de)(de)(de)(de)弦(xian)(xian)(xian)孔，依次張(zhang)弦(xian)(xian)(xian)。共(gong)二(er)十(shi)(shi)五(wu)弦(xian)(xian)(xian)，音(yin)(yin)高(gao)按(an)(an)十(shi)(shi)二(er)律呂排(pai)列。正中(zhong)一弦(xian)(xian)(xian)（第十(shi)(shi)三(san)弦(xian)(xian)(xian)）不彈(dan)，其余二(er)十(shi)(shi)四條弦(xian)(xian)(xian)可(ke)奏兩(liang)個八度(du)(du)音(yin)(yin)程(cheng)的(de)(de)(de)(de)二(er)十(shi)(shi)四個音(yin)(yin)。以(yi)右(you)(you)手(shou)彈(dan)“中(zhong)聲(sheng)”（低(di)八度(du)(du)音(yin)(yin)區）；左(zuo)手(shou)彈(dan)“清聲(sheng)”（高(gao)八度(du)(du)音(yin)(yin)區）。左(zuo)右(you)(you)手(shou)也可(ke)同(tong)時(shi)彈(dan)奏高(gao)低(di)八度(du)(du)的(de)(de)(de)(de)和(he)音(yin)(yin)。基本指法(fa)是(shi)大、食(shi)、中(zhong)、無(wu)名各指分(fen)別向內外(wai)方(fang)向撥(bo)弦(xian)(xian)(xian)。名為擘、托、抹、挑、勾(gou)、剔、打、摘(zhai)，共(gong)八種(zhong)。后世定(ding)弦(xian)(xian)(xian)法(fa)略有(you)變化(hua)，正中(zhong)一弦(xian)(xian)(xian)也可(ke)彈(dan)奏，按(an)(an)五(wu)聲(sheng)音(yin)(yin)階(jie)或七聲(sheng)音(yin)(yin)階(jie)定(ding)弦(xian)(xian)(xian)。左(zuo)手(shou)在必要(yao)時(shi)可(ke)按(an)(an)抑柱左(zuo)弦(xian)(xian)(xian)段而取變化(hua)音(yin)(yin)。

中國藝術研究(jiu)(jiu)院音(yin)樂研究(jiu)(jiu)所收藏清代早期瑟(se)(se)一具(ju)。長207、寬43厘米。二十(shi)五弦(xian)。通體(ti)髹黑(hei)漆，描繪金色花卉圖案(an)。本(ben)世紀三十(shi)年代，上(shang)海大(da)同(tong)樂會曾(ceng)改(gai)革制作兩具(ju)瑟(se)(se)，一具(ju)五十(shi)弦(xian)，名“庖犧瑟(se)(se)”，將傳統瑟(se)(se)的單柱(zhu)（一柱(zhu)支撐(cheng)一弦(xian)）改(gai)為連柱(zhu)（七或八條弦(xian)共用(yong)一柱(zhu)），在岳山外采(cai)用(yong)活軫，以便于調弦(xian)。另一具(ju)為百弦(xian)大(da)瑟(se)(se)，采(cai)用(yong)雙排連柱(zhu)交(jiao)插支弦(xian)的方(fang)法(fa)排列弦(xian)位。在增(zeng)加瑟(se)(se)的音(yin)量、改(gai)善音(yin)色和方(fang)便演(yan)奏等(deng)方(fang)面均作了有益的探索。

截止2008年08月，武(wu)漢民族樂(le)器廠張開鎰(yi)、周敦發根據(ju)考古發掘的(de)(de)楚瑟實物(wu)，吸收現代箏結構上的(de)(de)合(he)理部分(fen)制作(zuo)了仿二十五弦楚瑟。長176、寬42、高(gao)10厘米。可演奏琶音(yin)、和音(yin)、和弦及(ji)快速旋律。又可使用(yong)揉音(yin)、滑音(yin)等技巧，具有獨特韻味。曾在湖北省歌舞團《編鐘樂(le)舞》中(zhong)演奏。?

形制

古代的(de)瑟(se)(se)，用整塊木料(liao)雕鑿而(er)成，而(er)清(qing)代所制之瑟(se)(se)，已(yi)由(you)面板(ban)、底板(ban)和(he)框(kuang)板(ban)膠合成長方(fang)形的(de)共(gong)鳴箱。琴弦(xian)用絲弦(xian)，架子(zi)琴首岳山(shan)（首岳）和(he)尾端岳山(shan)（尾岳）上，每弦(xian)都支(zhi)有一個可以(yi)左右(you)移動的(de)雁柱，用以(yi)調節弦(xian)長，確定音高。

從20世紀30年代以來，我國先(xian)后(hou)在(zai)長沙、信陽和江陵等楚漢墓中出上了近20張瑟，其中絕大多數(shu)的形制相(xiang)同，與(yu)先(xian)秦和漢代文獻記載(zai)相(xiang)符（極少數(shu)為23或24弦(xian)(xian)）。琴弦(xian)(xian)分為三組，中間一組七弦(xian)(xian)，內(nei)外兩組各九弦(xian)(xian)。

從馬(ma)王堆一號漢墓出土的(de)(de)西漢初期的(de)(de)瑟(se)可(ke)以看出，弦的(de)(de)粗細配置分為兩組(zu)，外九(jiu)弦為一組(zu)（自(zi)外而內(nei)弦徑(jing)從1.2遞(di)減至0.6毫(hao)米(mi)），中(zhong)七弦與內(nei)九(jiu)弦為另一組(zu)（自(zi)內(nei)而外弦徑(jing)由1.9遞(di)減至0.5毫(hao)米(mi)），內(nei)外九(jiu)弦的(de)(de)柱位較規則，呈(cheng)階梯(ti)形的(de)(de)序列，這(zhe)張(zhang)瑟(se)現珍藏在湖南省博物館(guan)。

瑟一般(ban)按五聲音階定音，用按弦升高半音的方法得(de)到七聲音階。

1979年(nian)，湖北(bei)隨縣(xian)曾候乙墓出土一張古(gu)瑟，它是戰(zhan)國初(chu)期（公元前433年(nian)以前）楚國的(de)諸(zhu)侯曾國制作的(de)，尾端有龍的(de)形象雕塑，共鳴箱側面有彩繪的(de)鳳(feng)凰圖案(an)。是我國現存最古(gu)老(lao)的(de)瑟，現藏在湖北(bei)省(sheng)博物館。

現在所(suo)見(jian)的瑟，通(tong)常按其長(chang)度和弦數分為大(da)小兩種。大(da)瑟長(chang)18O～19o厘米，25弦；小瑟長(chang)120厘米左右(you)，16弦。在北(bei)京中(zhong)國(guo)音樂研究所(suo)珍藏著一(yi)張清代早期（17世紀）制作的精致(zhi)大(da)瑟，竟長(chang)209厘米。

制作方法

瑟一般有三種構造(zao)的制作(zuo)方法：

其(qi)一，用整木掏(tao)雕成瑟(se)體，在(zai)另(ling)裝底板(ban)，安插其(qi)他部(bu)件。這是比較原始的(de)制(zhi)造方(fang)法。春秋(qiu)時期(qi)(qi)至戰國(guo)早(zao)期(qi)(qi)楚(chu)瑟(se)多用此種方(fang)法；

其二，瑟面板用獨木制(zhi)成，四周另圍薄墻板，此類性質比較多(duo)見；

其三，完全采取拼(pin)合(he)的方式，即不僅底板、墻(qiang)板以(yi)木(mu)板拼(pin)成，連瑟(se)的面(mian)板也用多(duo)塊木(mu)板拼(pin)合(he)而(er)成。 瑟(se)首(shou)尾兩端(duan)髹漆。瑟(se)面(mian)大多(duo)光(guang)素，少數繪有變(bian)形鳳(feng)鳥(niao)花紋、幾(ji)何紋。

在江(jiang)陵(ling)楚墓中常出現有一(yi)種(zhong)用整木做成的瑟。中部(bu)比兩側板(ban)要高(gao)一(yi)些，兩頓略寬。底部(bu)底板(ban)兩端各挖一(yi)凹槽(cao)，無共鳴箱，也(ye)有的瑟底部(bu)中間挖一(yi) 長方(fang)形(xing)凹槽(cao)，以散音。

談到(dao)瑟的工藝，我們一定要了解瑟的外觀紋飾，裝飾華(hua)麗。楚人是非常喜歡瑟的。

出土的(de)(de)各(ge)地方的(de)(de)古瑟(se)(se)都(dou)有彩(cai)繪(hui)精致，以及各(ge)種形(xing)狀浮雕的(de)(de)外表。最(zui)具(ju)有代表性的(de)(de)是河南信陽長臺關(guan)楚墓出土的(de)(de)幾(ji)件(jian)彩(cai)繪(hui)錦瑟(se)(se)（長臺關(guan)錦瑟(se)(se)紋飾圖(tu)）。該瑟(se)(se)首尾和兩(liang)側(ce)均涂(tu)以黑漆(qi)，中部為素面(mian)，岳山上繪(hui)菱(ling)紋，兩(liang)側(ce)的(de)(de)黑底(di)上則涂(tu)以對(dui)稱的(de)(de)連續金銀(yin)彩(cai)的(de)(de)變形(xing)卷云紋，在首尾兩(liang)部及其旁側(ce)立墻板上還繪(hui)有精致的(de)(de)系列(lie)圖(tu)案，即有射獵圖(tu)、出獵圖(tu)、巫師圖(tu)、巫師持(chi)法器圖(tu)、巫師戲蛇圖(tu)、巫師戲龍圖(tu)、群(qun)獸圖(tu)、群(qun)獸圖(tu)、燕樂(le)圖(tu)、默禱(dao)圖(tu)、縛(fu)獸圖(tu)等，并將獵人、伎樂(le)人、貴族(zu)、巫師等各(ge)種人物形(xing)象及各(ge)種動物描繪(hui)得栩栩如生(sheng)。

與箏的區別

1、構造

相同：整木斫成，面稍(shao)隆起，體中空(kong)，體下嵌底板。

不同：瑟(se)面(mian)首端有一(yi)長岳山(shan)(shan)，尾(wei)(wei)端有三(san)個短岳山(shan)(shan)。尾(wei)(wei)端裝有四個系弦的(de)枘。常用(yong)瑟(se)是二(er)十五根(gen)弦。箏(zheng)面(mian)首端有一(yi)前岳山(shan)(shan)，尾(wei)(wei)端有一(yi)個后岳山(shan)(shan)。有三(san)個出音(yin)孔（也有兩個出音(yin)孔的(de)），目前常用(yong)箏(zheng)共有二(er)十一(yi)根(gen)弦。

2、定弦

瑟(se)(se)基本(ben)上是(shi)按五聲音(yin)(yin)階(jie)調(diao)弦(xian)，后世定(ding)(ding)弦(xian)法略有(you)變(bian)化，正中一弦(xian)也(ye)可彈(dan)奏，按五聲音(yin)(yin)階(jie)或七聲音(yin)(yin)階(jie)定(ding)(ding)弦(xian)。 箏的音(yin)(yin)域與弦(xian)的數量有(you)關。二(er)十(shi)一弦(xian)為(wei)四個八度零小三度，一般(ban)以最低音(yin)(yin)為(wei)D，按五聲音(yin)(yin)階(jie)定(ding)(ding)弦(xian)。從定(ding)(ding)弦(xian)看瑟(se)(se)和箏區別不大。

3、彈奏

瑟：指法(fa)是大、食(shi)、中、無名(ming)各指分別向(xiang)(xiang)內外方向(xiang)(xiang)撥弦(xian)。名(ming)為擘、托、抹(mo)、挑、勾(gou)(gou)、剔、打、摘，共八種。左手在(zai)必(bi)要時(shi)可按抑柱左弦(xian)段而取變化(hua)(hua)音(yin)。箏：基本指法(fa)：勾(gou)(gou)、托、抹(mo)、大撮(cuo)、小撮(cuo)、搖(yao)、辟、打、勾(gou)(gou)托抹(mo)托 、托抹(mo)勾(gou)(gou)打。右手行聲，左手做樂，右手彈奏聲音(yin)再通過左手揉按滑顫取得變化(hua)(hua)音(yin)從我自己彈奏上(shang)看(kan)，

瑟和箏彈奏(zou)技巧很(hen)是(shi)相(xiang)似。可能最大區別就是(shi)因為瑟面和箏面不同，彈奏(zou)時(shi)候(hou)落指自然不同，發出(chu)的聲音也(ye)許不同了。

4、音色

因瑟體(ti)較古箏大(da)，而且(qie)都是單(dan)弦發(fa)音，所(suo)以(yi)，瑟的發(fa)聲在低音區(qu)(qu)略空泛，高(gao)音區(qu)(qu)略顯單(dan)薄。