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詞語釋義

【基本字義】

1． 管樂器名，古(gu)代的“排(pai)簫”是許(xu)多管子排(pai)在一起

的，現(xian)代用一根(gen)管子，豎著(zhu)吹，亦稱“洞(dong)簫”。

2． 弓的末端。

【英文名稱】

a vertical bamboo flute

【詳細解釋】

簫形(xing)聲。字從竹從肅(su)，肅(su)亦(yi)聲。“肅(su)”本義為“千針萬孔”，轉義為“風聲尖(jian)銳地(di)漫天(tian)呼嘯”。“竹”與“肅(su)”聯(lian)合起來表示“一(yi)種模擬(ni)風聲漫天(tian)尖(jian)銳呼嘯的竹制(zhi)吹(chui)奏樂器(qi)”。本義：一(yi)種模擬(ni)風吹(chui)聲的竹樂器(qi)。

【用例】

簫，參(can)差管樂(le)也。象鳳之翼。——《說文解字(zi)》

國畫《簫聲(sheng)嗚咽》 吳(wu)玉陽(yang)作

國畫《簫聲嗚咽(yan)》 吳玉陽作(zuo)

簫管弦歌(ge)。——《周禮·小師》。注：“編小竹。”

若風之(zhi)過簫(xiao)。——《淮南子(zi)·齊(qi)俗》

簫(xiao),編(bian)竹為之。長尺五寸。——《五經通義》

秦(qin)地吹簫女，湘波鼓瑟妃。—— 唐·韓愈《梁國惠康公主(zhu)挽歌》

簫韶以隨(sui)。——唐·李朝(chao)威《柳毅傳》

使用(yong)民(min)族(zu)：漢族(zu)等(deng)

歷史

簫的(de)(de)(de)產生，其歷史可以(yi)追根溯(su)源(yuan)到(dao)遠古(gu)時期。中(zhong)國考(kao)古(gu)學表明，目前(qian)出土文物中(zhong)發(fa)現了(le)(le)有(you)距(ju)今(jin)七千多年的(de)(de)(de)骨(gu)(gu)(gu)(gu)質(zhi)發(fa)聲(sheng)器，考(kao)古(gu)學家(jia)稱(cheng)(cheng)之為(wei)“骨(gu)(gu)(gu)(gu)哨(shao)(shao)”(浙江河(he)姆渡出土的(de)(de)(de)文物，現存浙江博(bo)物館)。這批骨(gu)(gu)(gu)(gu)哨(shao)(shao)是(shi)(shi)(shi)用(yong)(yong)鳥(niao)禽類中(zhong)段肢骨(gu)(gu)(gu)(gu)制成的(de)(de)(de)，古(gu)代人將(jiang)骨(gu)(gu)(gu)(gu)骼中(zhong)的(de)(de)(de)骨(gu)(gu)(gu)(gu)髓抽(chou)掉，形(xing)成一(yi)支中(zhong)空(kong)的(de)(de)(de)骨(gu)(gu)(gu)(gu)管(guan)(guan)，然(ran)后在(zai)管(guan)(guan)壁上(shang)打有(you)孔洞，它(ta)們長7厘(li)米左(zuo)右，管(guan)(guan)徑(jing)6--8毫米，略呈弧曲形(xing)，在(zai)凸弧面上(shang)開(kai)(kai)有(you)二或三孔，可以(yi)吹(chui)出幾(ji)個音來(lai)，于是(shi)(shi)(shi)就(jiu)形(xing)成了(le)(le)骨(gu)(gu)(gu)(gu)哨(shao)(shao)。盡(jin)管(guan)(guan)考(kao)古(gu)學家(jia)們稱(cheng)(cheng)之為(wei)骨(gu)(gu)(gu)(gu)哨(shao)(shao)，但從它(ta)的(de)(de)(de)形(xing)狀、結構和(he)發(fa)聲(sheng)原(yuan)理同現代簫笛作一(yi)比(bi)較(jiao)，已(yi)基本上(shang)具備了(le)(le)樂(le)(le)器的(de)(de)(de)雛形(xing)。我(wo)們是(shi)(shi)(shi)否可以(yi)認(ren)為(wei)骨(gu)(gu)(gu)(gu)哨(shao)(shao)應該就(jiu)是(shi)(shi)(shi)簫笛的(de)(de)(de)鼻(bi)祖(zu)呢?無(wu)怪(guai)今(jin)天有(you)許(xu)多管(guan)(guan)樂(le)(le)大師們都認(ren)為(wei)骨(gu)(gu)(gu)(gu)哨(shao)(shao)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)今(jin)天的(de)(de)(de)前(qian)身，因(yin)此(ci)干脆稱(cheng)(cheng)它(ta)為(wei)“骨(gu)(gu)(gu)(gu)笛”。那么(me)用(yong)(yong)竹子(zi)(zi)做(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)吹(chui)奏樂(le)(le)器又是(shi)(shi)(shi)什么(me)年代形(xing)成的(de)(de)(de)呢?《呂氏春秋》中(zhong)寫有(you)：“黃帝命伶(ling)倫伐(fa)昆侖之竹為(wei)管(guan)(guan)”的(de)(de)(de)記載。據說(shuo)遠古(gu)時期氣(qi)候較(jiao)暖，中(zhong)國黃河(he)流域遍(bian)長竹子(zi)(zi)，只(zhi)是(shi)(shi)(shi)因(yin)為(wei)后來(lai)氣(qi)候變化，竹子(zi)(zi)的(de)(de)(de)生長線才南遷到(dao)長江流域。伶(ling)倫伐(fa)竹為(wei)管(guan)(guan)的(de)(de)(de)記載，充分說(shuo)明了(le)(le)用(yong)(yong)竹子(zi)(zi)做(zuo)(zuo)樂(le)(le)器在(zai)新(xin)石器時代已(yi)經開(kai)(kai)始了(le)(le)。據傳，后人將(jiang)伶(ling)倫所訂(ding)的(de)(de)(de)律管(guan)(guan)編排在(zai)一(yi)起就(jiu)形(xing)成了(le)(le)古(gu)代的(de)(de)(de)排簫。

在虞(yu)舜時(shi)代(dai)(dai)(dai)(dai)，曾(ceng)出現過一(yi)(yi)部(bu)稱(cheng)之為(wei)“箾韶”的(de)(de)(de)(de)古(gu)代(dai)(dai)(dai)(dai)樂(le)(le)舞(wu)，“箾”即是(shi)今天的(de)(de)(de)(de)“簫(xiao)”字。因為(wei)這(zhe)部(bu)樂(le)(le)舞(wu)主要是(shi)用(yong)古(gu)代(dai)(dai)(dai)(dai)排(pai)簫(xiao)來演(yan)奏的(de)(de)(de)(de)，所以(yi)我們(men)認為(wei)《韶》的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏使(shi)簫(xiao)進入(ru)了一(yi)(yi)個新(xin)時(shi)代(dai)(dai)(dai)(dai)。《大(da)夏》是(shi)古(gu)代(dai)(dai)(dai)(dai)人民歌頌大(da)禹治水為(wei)內容的(de)(de)(de)(de)古(gu)代(dai)(dai)(dai)(dai)樂(le)(le)舞(wu)，它共分為(wei)“九成”（九段音(yin)樂(le)(le)），用(yong)“籥(yue)”伴(ban)奏，又稱(cheng)為(wei)“夏竹(zhu)九成”。竹(zhu)就(jiu)是(shi)排(pai)簫(xiao)的(de)(de)(de)(de)前身(shen)。由此(ci)可(ke)見從《箾韶》到(dao)《大(da)夏》，簫(xiao)曾(ceng)在中國(guo)音(yin)樂(le)(le)史上經歷過多(duo)年的(de)(de)(de)(de)輝煌時(shi)代(dai)(dai)(dai)(dai)。周(zhou)代(dai)(dai)(dai)(dai)，曾(ceng)將我國(guo)古(gu)代(dai)(dai)(dai)(dai)樂(le)(le)器(qi)分為(wei)“八音(yin)”，它們(men)分別是(shi)：金、石、絲(si)、竹(zhu)、匏、土、革、木八類樂(le)(le)器(qi)，其(qi)中“竹(zhu)”就(jiu)是(shi)指簫(xiao)和(he)篪(chi)。自(zi)從國(guo)初(chu)期的(de)(de)(de)(de)曾(ceng)侯乙墓(mu)的(de)(de)(de)(de)出土，簫(xiao)做(zuo)為(wei)古(gu)代(dai)(dai)(dai)(dai)樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)實物才得(de)以(yi)我們(men)親眼所見。因此(ci)提(ti)起“絲(si)竹(zhu)”二字，人們(men)自(zi)然會想到(dao)這(zhe)種(zhong)樂(le)(le)器(qi)。

唐代以前指(zhi)多(duo)管“簫”，即“排簫”。

單管簫的(de)管體一般呈圓柱形，通常有(you)6～8個側指孔，吹(chui)奏時，用手指按孔，可控制不同(tong)音高。多(duo)管簫為(wei)每管一音，無側孔。排簫的(de)稱(cheng)呼(hu)最初見于唐(tang)代趙(zhao)璘的(de)《因話錄》，《元史》中(zhong)正式(shi)稱(cheng)多(duo)管“簫”為(wei)“排簫”。

現今單管(guan)簫，稱“洞簫”。

《通典·樂器》引《世本》：“簫，舜(shun)所造。其(qi)形(xing)參差(cha)象鳳翼，十(shi)管，長(chang)二(er)尺。”

今之單(dan)管洞簫，唐代以(yi)前(qian)稱“笛”，宋代稱“簫管”。

古簫(xiao)（排簫(xiao)）有大(da)小(xiao)之分(fen)，大(da)簫(xiao)稱“言”；小(xiao)簫(xiao)稱“筊”。簫(xiao)的大(da)小(xiao)也以管數(shu)多(duo)少(shao)來(lai)區分(fen)，管數(shu)多(duo)則為大(da)簫(xiao)，管數(shu)少(shao)為小(xiao)簫(xiao)。

《廣雅·釋樂器》：“簫，大者二十四管，無底(di)；小者十六管，有底(di)。”

簫(xiao)(xiao)，古(gu)代用于(yu)宮廷雅樂邊棱(leng)音(yin)氣鳴樂器。“八音(yin)”分類(lei)屬“竹”。漢(han)唐以來的(de)(de)(de)石刻(ke)、壁畫以及墓(mu)俑保(bao)存了(le)許多(duo)(duo)吹奏排(pai)簫(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)形(xing)象。排(pai)簫(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)種(zhong)類(lei)繁(fan)多(duo)(duo)。從管(guan)數(shu)（也稱“彄數(shu)”）組成看，就有十到二十四管(guan)不(bu)等的(de)(de)(de)十余種(zhong)。從形(xing)制看編(bian)管(guan)參差排(pai)列如鳳翼(yi)，有呈單(dan)翼(yi)狀(zhuang)的(de)(de)(de)；有呈雙翼(yi)狀(zhuang)的(de)(de)(de)。從制作材料看，排(pai)簫(xiao)(xiao)除竹質(zhi)(zhi)外，還有骨(gu)質(zhi)(zhi)、石質(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)。目(mu)前所(suo)知的(de)(de)(de)最(zui)(zui)早(zao)(zao)竹質(zhi)(zhi)排(pai)簫(xiao)(xiao)實(shi)物(wu)為(wei)(wei)曾侯(hou)乙十三管(guan)排(pai)簫(xiao)(xiao)，距今已2,400多(duo)(duo)年。最(zui)(zui)早(zao)(zao)的(de)(de)(de)石排(pai)簫(xiao)(xiao)實(shi)物(wu)為(wei)(wei)淅川下寺1號楚墓(mu)出(chu)土的(de)(de)(de)十三管(guan)石排(pai)簫(xiao)(xiao)，用整(zheng)塊漢(han)白玉雕(diao)琢(zhuo)而成，距今約2,500多(duo)(duo)年。河南省鹿邑(yi)太(tai)清(qing)宮遺(yi)址的(de)(de)(de)商末周初長氏貴(gui)族大墓(mu)，出(chu)土的(de)(de)(de)禽骨(gu)排(pai)簫(xiao)(xiao)是中國目(mu)前發現最(zui)(zui)早(zao)(zao)的(de)(de)(de)實(shi)物(wu)，距今約3000年。

簫(xiao)的起(qi)源有二說。一說，出自“籟(lai)(lai)”。《莊子(zi)·齊物論》：“女（汝）聞人(ren)籟(lai)(lai)而未(wei)(wei)聞地籟(lai)(lai)，女聞地籟(lai)(lai)而未(wei)(wei)聞天籟(lai)(lai)。”晉(jin)·郭(guo)象(xiang)注：“籟(lai)(lai)，簫(xiao)也(ye)。”二說，出自“籥(yue)”。龠，甲(jia)骨(gu)文作“”。郭(guo)沫若(ruo)《甲(jia)骨(gu)文字研究(jiu)·釋龢言》：“龠字既象(xiang)編管。”籥(yue)古字為籥(yue)龜。《集韻·平(ping)簫(xiao)》：“簫(xiao)，或作籥(yue)龜。參差(cha)象(xiang)鳳(feng)之翼也(ye)。”

唐(tang)宋時期的排簫(xiao)因應用(yong)場合或(huo)樂(le)(le)種的不同(tong)，衍生出(chu)“燕樂(le)(le)簫(xiao)”、“鼓吹(chui)(chui)簫(xiao)”、“教坊簫(xiao)”、“龜茲(zi)簫(xiao)”等(deng)。唐(tang)代(dai)(dai)十部伎中，除天竺、康國外，清樂(le)(le)、西涼、龜茲(zi)、疏勒、安國、高昌(chang)、高麗(li)、燕樂(le)(le)等(deng)部伎都采用(yong)了排簫(xiao)，足見它在當時宮廷(ting)音樂(le)(le)中的重(zhong)要(yao)地位。一般認為(wei)，單管簫(xiao)出(chu)自羌(qiang)中，四(si)孔(kong)(kong)，豎吹(chui)(chui)。漢(han)代(dai)(dai)也(ye)稱(cheng)“羌(qiang)笛(di)(di)”，簡稱(cheng)“笛(di)(di)”。后(hou)經(jing)京房加一孔(kong)(kong)，為(wei)五(wu)孔(kong)(kong)。漢(han)至唐(tang)代(dai)(dai)一直把橫吹(chui)(chui)和豎吹(chui)(chui)的兩種有側孔(kong)(kong)邊棱音氣鳴樂(le)(le)器(qi)統稱(cheng)為(wei)“笛(di)(di)”。宋·沈(shen)括(kuo)《夢溪筆談(tan)》卷(juan)五(wu)：“后(hou)漢(han)馬融所賦長笛(di)(di)，空洞無底，剡(yan)其(qi)(qi)上孔(kong)(kong)五(wu)孔(kong)(kong)，一（孔(kong)(kong)）出(chu)其(qi)(qi)背，正(zheng)似今(jin)之(zhi)尺八，李(li)善為(wei)之(zhi)注云：‘七孔(kong)(kong)，長一尺四(si)寸，’此乃今(jin)之(zhi)長笛(di)(di)耳，太常鼓吹(chui)(chui)部中謂之(zhi)‘橫吹(chui)(chui)’，非融所賦者。”

魏(wei)晉時期，豎吹的單管簫(xiao)(xiao)已有六孔，仍(reng)稱“笛”。故(gu)在此(ci)以(yi)前的豎笛和(he)橫笛常被后人(ren)相混(hun)淆，為(wei)了區(qu)別比兩者，樂家常稱排(pai)簫(xiao)(xiao)為(wei)“古(gu)簫(xiao)(xiao)”。

宋·朱熹《朱子語類·樂》：“今之(zhi)(zhi)簫(xiao)(xiao)管，乃是古之(zhi)(zhi)笛，云簫(xiao)(xiao)方是古之(zhi)(zhi)簫(xiao)(xiao)，云簫(xiao)(xiao)者，排簫(xiao)(xiao)也。”

直(zhi)至宋元以后才逐漸把排簫(xiao)(xiao)、洞簫(xiao)(xiao)、橫笛三(san)者較明確地(di)區分開來。依(yi)制作材料來分，有竹(zhu)質(zhi)（紫竹(zhu)簫(xiao)(xiao)）、陶瓷（德化瓷簫(xiao)(xiao)）、玉(yu)（白玉(yu)簫(xiao)(xiao)）、金屬（鐵簫(xiao)(xiao)）、紙質(zhi)（紙簫(xiao)(xiao)）等。

早在《尚書(shu)·益稷(ji)》中記載有(you)“簫韶九成，鳳(feng)凰來儀(yi)。”當(dang)因韶樂伴奏樂器以簫（當(dang)時為排(pai)簫）為主而有(you)此稱。

西(xi)晉(jin)樂(le)工列(lie)和、中書(shu)監荀(xun)勖所改(gai)革的(de)(de)(de)笛為(wei)6 孔(kong)（前5、后1），其(qi)形制與(yu)今(jin)天的(de)(de)(de)簫(xiao)已非常相(xiang)似了。東晉(jin)的(de)(de)(de)桓伊，擅長音樂(le)，他有(you)一(yi)支蔡邕的(de)(de)(de)柯亭(ting)笛（簫(xiao)），是(shi)江南數第一(yi)的(de)(de)(de)吹簫(xiao)名手，地位和聲(sheng)望(wang)都已很高。他曾為(wei)素不(bu)相(xiang)識的(de)(de)(de)王徽之吹奏過三段樂(le)曲（即流傳千古的(de)(de)(de)《梅花三弄》），在歷史上被傳為(wei)佳話。

魏晉(jin)南(nan)北朝時，簫已用于獨奏、合奏，并在伴奏相(xiang)和歌的樂隊(dui)中使用。

清代，清《律呂正義后編》記載：“明時乃直(zhi)曰(yue)簫(xiao)，不復(fu)有豎篴(di)。今簫(xiao)長一(yi)尺八(ba)寸(cun)弱，從上口吹，有后出(chu)孔；笛(di)橫吹，無后出(chu)孔。”

品種

簫(xiao)一(yi)般為竹制(zhi)，也有玉制(zhi)的(de)玉簫(xiao)和(he)銅制(zhi)的(de)銅簫(xiao)等。簫(xiao)的(de)種類(lei)分為：

洞簫：直徑為(wei)2.2厘米左右，開前五(wu)后一(yi)六 個(ge)音孔通常民(min)間流行的就是這種簫。有種改良洞簫，開前七(qi)后一(yi)八孔，音量比(bi)較大，轉調比(bi)較方便)，洞簫一(yi)般用于(yu)獨奏。

琴簫(xiao)：直徑比洞簫(xiao)略(lve)細，開前七后一八個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)孔，音(yin)(yin)(yin)量比洞簫(xiao)小，通常用于與古(gu)琴合(he)奏。一般琴簫(xiao)會在(zai)中(zhong)間接個(ge)(ge)銅節，為(wei)兩節簫(xiao)或三節簫(xiao)，目的是為(wei)了在(zai)需要調(diao)調(diao)時(shi)可以更好地調(diao)整曲調(diao)以達到與古(gu)琴音(yin)(yin)(yin)調(diao)一致。方(fang)便。

玉屏(ping)簫(xiao)(xiao)：直徑在1.05厘米左右，比琴(qin)簫(xiao)(xiao)還(huan)要(yao)細，開前五(wu)后一(yi)六個音孔，常(chang)采(cai)用貴州(zhou)玉屏(ping)產的黃色竹子(zi)制作，這種簫(xiao)(xiao)音量更小，簫(xiao)(xiao)外(wai)有時雕(diao)龍刻鳳，一(yi)般用于(yu)自(zi)娛或作為工藝(yi)品。

紫竹洞簫，管身(shen)較粗，節數不限，音(yin)色低沉(chen)宏亮，多用于獨奏(zou)或合奏(zou)。

九節(jie)簫(xiao)(xiao)，管身上(shang)有(you)(you)(you)九個節(jie)并刻有(you)(you)(you)各種圖案(an)或(huo)文字雕飾，有(you)(you)(you)的還在(zai)下端嵌著牛骨圈。管身外涂黑(hei)漆(qi)的又(you)叫黑(hei)漆(qi)九節(jie)簫(xiao)(xiao)。這兩種九節(jie)簫(xiao)(xiao)，發音(yin)淳(chun)厚、音(yin)色優美，適用于(yu)地方(fang)戲曲或(huo)輕音(yin)樂，有(you)(you)(you)時也用于(yu)獨奏或(huo)合奏。

現代八(ba)(ba)孔(kong)簫(xiao)(xiao)，有(you)一種(zhong)八(ba)(ba)孔(kong)簫(xiao)(xiao)，管(guan)徑(jing)采用(yong)洞簫(xiao)(xiao)的尺寸，音孔(kong)像琴(qin)簫(xiao)(xiao)一樣開了八(ba)(ba)個(ge)音孔(kong)，稱為八(ba)(ba)孔(kong)簫(xiao)(xiao)，吹奏方法與六(liu)孔(kong)簫(xiao)(xiao)（傳統洞簫(xiao)(xiao)）完全一致(zhi)，僅在指法上略(lve)有(you)不同。這(zhe)種(zhong)八(ba)(ba)孔(kong)簫(xiao)(xiao)的優(you)點是：音量大(da)，轉調方便。一般在藝術(shu)院校(xiao)最(zui)常用(yong)。

構造

簫(xiao)(xiao)(xiao)由一(yi)根竹(zhu)(zhu)管(guan)(guan)做成(cheng)，較曲(qu)笛長，上(shang)端(duan)(duan)留(liu)有(you)(you)竹(zhu)(zhu)節(jie)，下端(duan)(duan)和(he)管(guan)(guan)內去節(jie)中空，吹口(kou)開(kai)在上(shang)端(duan)(duan)邊沿，由此處吹氣發(fa)音(yin)(yin)(yin)(yin)。在簫(xiao)(xiao)(xiao)管(guan)(guan)中部(bu)，正面開(kai)有(you)(you)五(wu)個音(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)，背面開(kai)有(you)(you)一(yi)個音(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)。平列在管(guan)(guan)下端(duan)(duan)背面的(de)(de)(de)(de)兩個圓孔(kong)是出(chu)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)，可用(yong)來調音(yin)(yin)(yin)(yin)。在出(chu)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)下面的(de)(de)(de)(de)兩個圓孔(kong)為(wei)助(zhu)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)，它起著美化音(yin)(yin)(yin)(yin)色和(he)增(zeng)大音(yin)(yin)(yin)(yin)量的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)，也可用(yong)此孔(kong)栓系簫(xiao)(xiao)(xiao)穗為(wei)裝飾。簫(xiao)(xiao)(xiao)不(bu)設膜孔(kong)，專(zhuan)業演奏的(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)增(zeng)至八孔(kong)，并(bing)帶有(you)(you)銅插口(kou)，可調節(jie)音(yin)(yin)(yin)(yin)高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)低，方便于(yu)樂隊的(de)(de)(de)(de)合奏。簫(xiao)(xiao)(xiao)依據材質(zhi)和(he)制作(zuo)工藝以及(ji)音(yin)(yin)(yin)(yin)色的(de)(de)(de)(de)專(zhuan)業程(cheng)度分為(wei)：普及(ji)簫(xiao)(xiao)(xiao)，專(zhuan)業簫(xiao)(xiao)(xiao)和(he)精(jing)品(pin)簫(xiao)(xiao)(xiao)。普通簫(xiao)(xiao)(xiao)用(yong)紫竹(zhu)(zhu)制成(cheng)，不(bu)論節(jie)數，外漆樹脂(zhi)漆。對材質(zhi)的(de)(de)(de)(de)要求低，適合于(yu)一(yi)般(ban)演奏和(he)練習用(yong)。專(zhuan)業簫(xiao)(xiao)(xiao)選(xuan)用(yong)檔次(ci)較高(gao)的(de)(de)(de)(de)紫竹(zhu)(zhu)，制作(zuo)工藝精(jing)良，適于(yu)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂演出(chu)使(shi)用(yong)。精(jing)品(pin)簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)選(xuan)材極為(wei)講(jiang)究(jiu)，對竹(zhu)(zhu)子的(de)(de)(de)(de)長相，老結度，竹(zhu)(zhu)子的(de)(de)(de)(de)發(fa)音(yin)(yin)(yin)(yin)，振動(dong)以及(ji)節(jie)數都有(you)(you)一(yi)定(ding)的(de)(de)(de)(de)講(jiang)究(jiu)，其中九(jiu)節(jie)簫(xiao)(xiao)(xiao)更是簫(xiao)(xiao)(xiao)中珍(zhen)品(pin)，都為(wei)演奏和(he)收(shou)藏。

制作

簫比曲笛長(chang)且細(xi)，竹制。

制作時，首先(xian)要注意選材，吹口和音孔必須在一條直(zhi)線上(shang)，音階必須準確。

簫的構造較簡單，用紫竹(zhu)、黃枯竹(zhu)或白竹(zhu)制作(zuo)，全(quan)長(chang)70～90厘(li)米(mi)，比(bi)曲笛(di)稍長(chang)而細，管身(shen)內徑1.2～1.4厘(li)米(mi)，上端(duan)(duan)留有竹(zhu)節，下端(duan)(duan)和(he)里(li)面(mian)去節中空。吹口開在(zai)上端(duan)(duan)邊沿(yan)，由此吹氣(qi)發育(yu)音(yin)。在(zai)簫管中部(bu)，正面(mian)開有5個音(yin)孔(kong)(kong)，背(bei)面(mian)有1個音(yin)孔(kong)(kong)，用以控制音(yin)的高低(di)，起著美化音(yin)色增大音(yin)量(liang)的作(zuo)用，也可拴系飄穗（裝(zhuang)飾絳(jiang)帶）用。

簫的(de)(de)音質(zhi)(zhi)優劣(lie)，與選用的(de)(de)竹(zhu)(zhu)材和(he)制(zhi)作關系很大(da)。要選用冬至到(dao)春分期間采伐的(de)(de)竹(zhu)(zhu)子(zi)，以生長期在三(san)年以上的(de)(de)老竹(zhu)(zhu)為佳(jia)，竹(zhu)(zhu)質(zhi)(zhi)應堅實、分量(liang)較重，紫竹(zhu)(zhu)以竹(zhu)(zhu)花均勻(yun)，呈紫褐色的(de)(de)為佳(jia)，無蟲蛀(zhu)、干縮、劈裂(lie)、蜂腰和(he)大(da)腹(fu)等缺陷(xian)，管身(shen)圓滿(man)、紋理細密順直。

制作時，吹口和音(yin)孔(kong)須不(bu)一(yi)定要(yao)在(zai)一(yi)條直線上，尤其是E調以下(xia)，音(yin)孔(kong)應根(gen)據手指較舒適的(de)位置進行符(fu)合人體(ti)工(gong)學的(de)開孔(kong)。吹口上方下(xia)圓，音(yin)孔(kong)要(yao)圓，并都掏(tao)成向(xiang)內的(de)傾斜形，孔(kong)壁要(yao)光，內膛應光潔，竹節磨光，兩端(duan)平整，兩端(duan)口徑不(bu)能(neng)相差過(guo)大(da)，漆飾應美觀。在(zai)音(yin)質上，音(yin)階應準確，不(bu)論輕吹重(zhong)吹，音(yin)響(xiang)都應清麗，不(bu)能(neng)有空洞或差異的(de)聲(sheng)響(xiang)。音(yin)色應淳(chun)厚、優美、圓潤。

定調

簫的演(yan)奏技巧(qiao)與笛類似，但不如笛靈敏。

簫(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)定調(diao)不(bu)一(yi)，常見的(de)(de)(de)為(wei)G調(diao)，還有(you)F調(diao)、C調(diao)等。6個音(yin)(yin)(yin)(yin)孔全閉時(shi)(shi)，筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)為(wei)（d1），通(tong)過超吹，音(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)由（d1～e3），有(you)兩個八度另一(yi)個大二度。簫(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)色柔和、典雅，低音(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)(qu)(qu)發音(yin)(yin)(yin)(yin)深沉，弱奏(zou)時(shi)(shi)很有(you)特色；中(zhong)音(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)(qu)(qu)音(yin)(yin)(yin)(yin)色圓潤、優美；高音(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)(qu)(qu)發音(yin)(yin)(yin)(yin)緊張。簫(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)量(liang)較小，樂(le)隊用幾支簫(xiao)(xiao)同時(shi)(shi)演奏(zou)效(xiao)果較佳(jia)。單用一(yi)支簫(xiao)(xiao)演奏(zou)時(shi)(shi)，配器上要注意音(yin)(yin)(yin)(yin)量(liang)對比適度。

在簫(xiao)(xiao)傳統的(de)(de)調(diao)(diao)(diao)名稱(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)呼(hu)上(shang)，不管簫(xiao)(xiao)的(de)(de)長短，還是(shi)(shi)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)高(gao)低，凡(fan)(fan)是(shi)(shi)六(liu)(liu)孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)以(yi)第(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1” ，八(ba)孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)以(yi)第(di)(di)四孔(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，都稱(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)“小工調(diao)(diao)(diao)”，凡(fan)(fan)是(shi)(shi)六(liu)(liu)孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)的(de)(de)第(di)(di)六(liu)(liu)孔(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，八(ba)孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)以(yi)第(di)(di)八(ba)孔(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”都稱(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)“正宮調(diao)(diao)(diao)”，凡(fan)(fan)是(shi)(shi)六(liu)(liu)孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)以(yi)第(di)(di)四孔(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，八(ba)孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)以(yi)第(di)(di)五孔(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，都稱(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)“凡(fan)(fan)字調(diao)(diao)(diao)”，凡(fan)(fan)是(shi)(shi)六(liu)(liu)孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)以(yi)第(di)(di)五孔(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，八(ba)孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)以(yi)第(di)(di)七(qi)孔(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”都稱(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)“六(liu)(liu)字調(diao)(diao)(diao)”，凡(fan)(fan)是(shi)(shi)筒音(yin)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，都稱(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)“乙字調(diao)(diao)(diao)”， 凡(fan)(fan)是(shi)(shi)第(di)(di)一(yi)孔(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，都稱(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)“上(shang)字調(diao)(diao)(diao)”，凡(fan)(fan)是(shi)(shi)第(di)(di)二(er)孔(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，都稱(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)“尺字調(diao)(diao)(diao)”。

笛和簫

笛(di)子(zi)橫(heng)吹(chui)(chui)有(you)(you)膜孔(kong)，簫(xiao)(xiao)豎(shu)吹(chui)(chui)且沒(mei)有(you)(you)膜孔(kong)，但有(you)(you)后(hou)音(yin)孔(kong)。簫(xiao)(xiao)亦稱“篴”、“箎”、“籥”等等。有(you)(you)的音(yin)樂詞曲是(shi)這(zhe)樣說明的：古代(dai)樂器，竹子(zi)制作(zuo)，上有(you)(you)音(yin)孔(kong)象笛(di)子(zi)。沒(mei)有(you)(you)說明是(shi)橫(heng)吹(chui)(chui)還是(shi)豎(shu)吹(chui)(chui)。也有(you)(you)短的豎(shu)笛(di)，不貼(tie)膜，音(yin)色(se)在笛(di)簫(xiao)(xiao)之間，更(geng)接近笛(di)子(zi)。那(nei)么，在遠古時代(dai)，不貼(tie)膜的橫(heng)吹(chui)(chui)樂器與豎(shu)吹(chui)(chui)樂器各方面(mian)區(qu)別不大，音(yin)色(se)更(geng)接近簫(xiao)(xiao)。

關于(yu)簫(xiao)(xiao)與(yu)笛(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)起源，說法(fa)不(bu)一(yi)，據《周(zhou)禮》記載，周(zhou)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雅樂(le)(le)中(zhong)(zhong)已(yi)用到“篴”。與(yu)笛(di)同(tong)音(yin)(yin)同(tong)義。但(dan)篴為(wei)豎(shu)(shu)吹(chui)(chui)(chui)，并非(fei)橫(heng)(heng)吹(chui)(chui)(chui)之(zhi)笛(di)。另(ling)相傳(chuan)此(ci)(ci)種樂(le)(le)器(qi)原(yuan)出于(yu)羌中(zhong)(zhong)，漢(han)代(dai)稱“篴”。最初為(wei)四(si)個(ge)指孔(kong)。西漢(han)京房加1孔(kong)，成(cheng)為(wei)5孔(kong)，晉(jin)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)篴已(yi)有(you)6個(ge)指孔(kong)，與(yu)現代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)相似。隨著考古專家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發掘，湖北隨州(zhou)出土兩支(zhi)春秋戰(zhan)國(guo)時期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)橫(heng)(heng)吹(chui)(chui)(chui)。開6孔(kong)，形制與(yu)竹笛(di)極為(wei)類似，只是(shi)一(yi)端封閉(bi)。魏晉(jin)時，已(yi)作為(wei)樂(le)(le)隊中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主奏(zou)(zou)樂(le)(le)器(qi)。唐時，出現了前6孔(kong)，旁1孔(kong)加竹膜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)笛(di)子，稱七星(xing)笛(di)(《樂(le)(le)書》)。到了元代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)龍笛(di)，已(yi)與(yu)今天(tian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)6孔(kong)竹笛(di)完全一(yi)致。至此(ci)(ci)。笛(di)與(yu)簫(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)概念已(yi)基(ji)本(ben)澄(cheng)清(qing)：橫(heng)(heng)吹(chui)(chui)(chui)為(wei)笛(di)，豎(shu)(shu)吹(chui)(chui)(chui)為(wei)簫(xiao)(xiao)。那么，究竟哪種樂(le)(le)器(qi)最先為(wei)人(ren)(ren)們(men)所(suo)(suo)創造并使(shi)(shi)用呢?從人(ren)(ren)體(ti)身(shen)體(ti)結構來(lai)(lai)看，豎(shu)(shu)吹(chui)(chui)(chui)更符合人(ren)(ren)體(ti)正(zheng)常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動作狀態，而橫(heng)(heng)吹(chui)(chui)(chui)則(ze)需(xu)(xu)要一(yi)支(zhi)胳膊向旁邊，而另(ling)一(yi)支(zhi)胳膊則(ze)需(xu)(xu)要超過前胸到身(shen)體(ti)另(ling)一(yi)側(ce)。所(suo)(suo)以應該豎(shu)(shu)吹(chui)(chui)(chui)在前，橫(heng)(heng)吹(chui)(chui)(chui)在后(hou)。但(dan)由(you)于(yu)橫(heng)(heng)吹(chui)(chui)(chui)音(yin)(yin)量大。傳(chuan)得(de)遠(yuan)，加上膜以后(hou)音(yin)(yin)色清(qing)脆，明亮，表(biao)現力強，吹(chui)(chui)(chui)笛(di)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)逐(zhu)漸多了起來(lai)(lai)。簫(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)量較小(xiao)，音(yin)(yin)色柔和(he)，甘美而幽雅，適(shi)于(yu)獨奏(zou)(zou)和(he)重奏(zou)(zou)。吹(chui)(chui)(chui)奏(zou)(zou)音(yin)(yin)量小(xiao)是(shi)由(you)于(yu)簫(xiao)(xiao)本(ben)身(shen)結構所(suo)(suo)致。簫(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吹(chui)(chui)(chui)孔(kong)很(hen)小(xiao)，并且依管壁厚度(du)向內(nei)傾斜，這(zhe)樣(yang)吹(chui)(chui)(chui)奏(zou)(zou)時氣(qi)流一(yi)大反而吹(chui)(chui)(chui)不(bu)響了。簫(xiao)(xiao)適(shi)于(yu)演奏(zou)(zou)低沉委婉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲調，寄托寧(ning)靜悠(you)遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遐思，表(biao)現細膩豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感。幽靜典(dian)雅，回味無窮(qiong)，知音(yin)(yin)難遇，陶醉(zui)其中(zhong)(zhong)。對我們(men)當今快節奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現代(dai)都市(shi)生活來(lai)(lai)說，它(ta)無疑能使(shi)(shi)諸君領略到質(zhi)樸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美，返璞歸真,松(song)弛崩(beng)緊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神經(jing)，追求(qiu)情(qing)緒中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安寧(ning)，使(shi)(shi)思維意識隨之(zhi)升(sheng)華，得(de)到美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)享受(shou)。

演奏知識

簫(xiao)的(de)演奏(zou)(zou)(zou)技(ji)巧(qiao)，基本上(shang)和笛子相同，可自如地吹奏(zou)(zou)(zou)出滑音、疊(die)音和打音等(deng)，但靈敏度遠不如笛，不宜演奏(zou)(zou)(zou)花舌、垛音等(deng)表現(xian)富有(you)特(te)性(xing)的(de)技(ji)巧(qiao)，而適于(yu)吹奏(zou)(zou)(zou)悠長、恬靜、抒情(qing)(qing)的(de)曲(qu)調(diao)，表達幽靜，典雅的(de)情(qing)(qing)感。簫(xiao)不僅適于(yu)獨奏(zou)(zou)(zou)、重奏(zou)(zou)(zou)，還用于(yu)江(jiang)南絲竹、福建南音、廣東音樂、常(chang)州絲弦和河(he)南板頭樂隊等(deng)民間器樂合(he)奏(zou)(zou)(zou)，以及越(yue)劇等(deng)地方戲曲(qu)的(de)伴奏(zou)(zou)(zou)。在古曲(qu)《春江(jiang)花月(yue)夜》中，一(yi)開始洞簫(xiao)奏(zou)(zou)(zou)出輕巧(qiao)的(de)波音，配(pei)合(he)琵琶模擬的(de)鼓聲(sheng)，描繪出游船上(shang)簫(xiao)鼓鳴奏(zou)(zou)(zou)的(de)情(qing)(qing)景(jing)，在整個樂曲(qu)中，簫(xiao)聲(sheng)綿(mian)綿(mian)，流暢(chang)抒情(qing)(qing)。

此外，琴簫(xiao)合奏，相得益彰，委婉動聽，更(geng)能表達出(chu)樂(le)曲深遠的意(yi)境。

簫的指法表

分為八(ba)孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)與六(liu)孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)，六(liu)孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)指法與竹笛類似，現多使用八(ba)孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)，在(zai)六(liu)孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)的基礎(chu)上添加(jia)二六(liu)孔(kong)(kong)(kong)，使筒音(yin)(yin)作(zuo)3和(he)筒音(yin)(yin)作(zuo)6指法不必再(zai)按半孔(kong)(kong)(kong)，方便轉調，目前初(chu)學都建(jian)議八(ba)孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)，專業演(yan)奏領域也多是八(ba)孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)。

演奏姿勢

簫的演奏(zou)姿勢有(you)站式(shi)和坐(zuo)式(shi)兩(liang)種(zhong)，演奏(zou)時一定要(yao)保持身體的自然狀態。

（一）立式

獨奏或重奏時一般采(cai)用立式。兩(liang)臂(bei)自(zi)(zi)然向前，兩(liang)手(shou)持(chi)簫，手(shou)指自(zi)(zi)然彎曲，胸部和(he)腰部要直，但(dan)(dan)不(bu)(bu)能(neng)挺胸鼓肚，頭(tou)部向前但(dan)(dan)不(bu)(bu)能(neng)前傾更不(bu)(bu)能(neng)后仰。雙肩和(he)雙肘自(zi)(zi)然下垂，切忌聳肩。簫放在(zai)嘴上時與身(shen)體(ti)約成45度角，因為角度太(tai)小了容易(yi)低頭(tou)，太(tai)大了又容易(yi)揚頸，這樣不(bu)(bu)但(dan)(dan)姿勢不(bu)(bu)雅，也(ye)影響呼吸。兩(liang)腿(tui)站定，兩(liang)腳稍(shao)稍(shao)分開(kai)，身(shen)體(ti)重心落于兩(liang)腿(tui)之間。

（二）坐式

合奏或伴奏時一(yi)般(ban)采(cai)用坐(zuo)式。坐(zuo)式上半身和立式完全相同。座椅(yi)高低(di)要合適(shi)，切忌一(yi)條腿架在(zai)另一(yi)條腿上，這樣(yang)不但姿(zi)勢不雅(ya)，同時也影響(xiang)正常呼吸。簫尾忌搭靠在(zai)膝蓋上。

吹簫姿勢是最符(fu)合人(ren)體生(sheng)理結構特點的(de)，因此(ci)持簫最基本的(de)原則就是要保持人(ren)體自然狀態，便能很(hen)快掌握正確的(de)演奏姿勢。?

持簫方法

八孔(kong)(kong)(kong)簫使(shi)用(yong)(yong)自然(ran)持(chi)簫法(fa)，上把(ba)位(wei)可用(yong)(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)尖(jian)按(an)孔(kong)(kong)(kong)，下(xia)把(ba)位(wei)切勿四指(zhi)(zhi)(zhi)都用(yong)(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)尖(jian)按(an)孔(kong)(kong)(kong)，些方法(fa)手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)手(shou)腕會非常累(lei)，也(ye)影響手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)靈活性，第一孔(kong)(kong)(kong)用(yong)(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)尖(jian)按(an)孔(kong)(kong)(kong)，其余三(san)指(zhi)(zhi)(zhi)伸直自然(ran)按(an)在孔(kong)(kong)(kong)上。如右(you)圖

呼吸方法

正確的呼吸方法對于吹奏管(guan)樂(le)是十分重要的，一般采用胸腹式聯合呼吸法。

正確的(de)呼(hu)吸方法對于(yu)吹(chui)奏管樂是十分重要的(de)，中國(guo)民間吹(chui)管樂非常重視用(yong)(yong)“氣”，氣息(xi)運用(yong)(yong)得(de)當，才能較長(chang)時(shi)間的(de)自由演奏，否則，吹(chui)一會(hui)(hui)就會(hui)(hui)感覺累(lei)，還可能有胸悶氣短的(de)現象，時(shi)間長(chang)了，于(yu)身(shen)體(ti)不(bu)利，所(suo)以掌握正確的(de)呼(hu)吸方法至關(guan)重要。

呼吸方法可(ke)分為三(san)種：

胸式呼吸

完全用胸(xiong)部控(kong)制氣(qi)息，氣(qi)吸到(dao)(dao)肺里后，由胸(xiong)部向外擠壓，這(zhe)樣，吸氣(qi)量不(bu)能(neng)達到(dao)(dao)最大值(zhi)，氣(qi)流不(bu)穩定，氣(qi)息也不(bu)能(neng)持(chi)久(jiu)，身體(ti)易感疲勞(lao)，這(zhe)種方(fang)法(fa)不(bu)好控(kong)制氣(qi)息，也有損健康，所以一般不(bu)提倡采用胸(xiong)式(shi)呼吸方(fang)法(fa)。

腹式呼吸方法

吸(xi)氣(qi)(qi)(qi)時(shi)將(jiang)橫隔肌下沉(chen)，盡量擴大腹(fu)部(bu)與腰(yao)部(bu)，民間說法(fa)(fa)叫(jiao)做“氣(qi)(qi)(qi)沉(chen)丹田”。呼(hu)(hu)氣(qi)(qi)(qi)時(shi)，丹田要(yao)繃住(zhu)勁，一(yi)點一(yi)點均勻地將(jiang)氣(qi)(qi)(qi)吹(chui)出，經過(guo)反復練習(xi)，這(zhe)種呼(hu)(hu)吸(xi)方法(fa)(fa)是(shi)能夠掌握的(de)(de)。腹(fu)式呼(hu)(hu)吸(xi)能有效(xiao)的(de)(de)控(kong)制氣(qi)(qi)(qi)流，均勻的(de)(de)將(jiang)氣(qi)(qi)(qi)吹(chui)出，還可根據音(yin)樂(le)需要(yao)增強(qiang)或減弱氣(qi)(qi)(qi)流強(qiang)度，做出強(qiang)弱變化和(he)腹(fu)顫音(yin)效(xiao)果，是(shi)一(yi)種正確的(de)(de)呼(hu)(hu)吸(xi)方法(fa)(fa)。

胸腹式聯合呼吸法

吸(xi)氣時(shi)胸(xiong)部(bu)(bu)、肋部(bu)(bu)、腹部(bu)(bu)、腰(yao)部(bu)(bu)同時(shi)向外擴張，最(zui)大(da)限度地將氣吸(xi)入，這樣肺(fei)吸(xi)入的空氣量比前兩種方法都要大(da)。

采用(yong)胸腹式(shi)呼(hu)吸(xi)(xi)(xi)時(shi)。當整個呼(hu)吸(xi)(xi)(xi)肌(ji)肉(rou)組織聯合(he)工(gong)作時(shi)，呼(hu)吸(xi)(xi)(xi)肌(ji)肉(rou)所承擔的負荷(he)分布得非(fei)常均勻，這樣，呼(hu)吸(xi)(xi)(xi)肌(ji)肉(rou)不易感到疲乏。

綜上所述，初(chu)學者首先(xian)應學會腹(fu)式呼吸，熟練后再加上胸部擴展動作，就是胸腹(fu)式聯(lian)合呼吸。

練習時先用(yong)鼻子將氣(qi)(qi)慢慢吸(xi)(xi)(xi)(xi)入，這時就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)能體會到腹(fu)部自(zi)然(ran)向(xiang)外(wai)(wai)擴(kuo)張，腰(yao)(yao)部也有向(xiang)外(wai)(wai)擴(kuo)張的(de)(de)(de)(de)感覺(jue)，這就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)是正(zheng)確(que)的(de)(de)(de)(de)自(zi)然(ran)呼(hu)吸(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)感覺(jue)，以后逐漸加快吸(xi)(xi)(xi)(xi)氣(qi)(qi)速(su)度，再試(shi)著不改(gai)變腹(fu)部、腰(yao)(yao)部動(dong)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)情(qing)況下而改(gai)用(yong)嘴吸(xi)(xi)(xi)(xi)氣(qi)(qi)，這樣你就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)掌握了腹(fu)式呼(hu)吸(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)正(zheng)確(que)吸(xi)(xi)(xi)(xi)氣(qi)(qi)方法。吹奏時隨著氣(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)呼(hu)出腹(fu)部逐漸收縮，但(dan)丹田一定(ding)要繃住勁，找向(xiang)外(wai)(wai)拉的(de)(de)(de)(de)感覺(jue)，這就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)是控(kong)制。

口形介紹

口(kou)型是指吹簫時口(kou)的(de)形態，它包含了“風門、口(kou)風、口(kou)勁”三方面(mian)的(de)因素。正(zheng)確的(de)口(kou)形才(cai)能發出良(liang)好的(de)音色。

風(feng)門(men)是雙唇(chun)(chun)間(jian)橢圓形的(de)(de)空隙，供氣流(liu)通過。風(feng)門(men)的(de)(de)形狀是決定口形的(de)(de)主要(yao)因素(su)。口風(feng)也稱為(wei)氣的(de)(de)流(liu)速(su)。口風(feng)的(de)(de)急緩(huan)（氣的(de)(de)流(liu)速(su)快慢(man)）主要(yao)靠丹田氣控制。口勁是控制風(feng)門(men)大小和(he)口風(feng)急緩(huan)時(shi)上下(xia)唇(chun)(chun)肌和(he)面部肌肉收放(fang)時(shi)所用的(de)(de)力量(liang)。吹奏時(shi)的(de)(de)口形是千變(bian)萬化的(de)(de)，他的(de)(de)變(bian)化集中表現在(zai)風(feng)門(men)大小、口勁大小及上下(xia)唇(chun)(chun)的(de)(de)移位上。

吹奏時(shi)(shi)唇(chun)部(bu)肌肉自然貼(tie)(tie)住(zhu)牙床同(tong)時(shi)(shi)兩(liang)邊嘴(zui)角稍稍收縮（像微笑(xiao)一樣），使上下唇(chun)肌的(de)(de)力(li)量點集(ji)中(zhong)(zhong)(zhong)在中(zhong)(zhong)(zhong)間使雙唇(chun)中(zhong)(zhong)(zhong)央呈(cheng)橢圓(yuan)形(xing)風門，舌(she)頭呈(cheng)自然狀態(tai)，口(kou)腔稍有(you)擴(kuo)張，上下唇(chun)的(de)(de)位置(zhi)要(yao)求前(qian)后基(ji)本(ben)一致，但上唇(chun)略微向前(qian)，吹奏時(shi)(shi)唇(chun)肌受氣(qi)流(liu)(liu)沖擊而(er)(er)自由(you)向前(qian)游動，這樣在唇(chun)肌控制(zhi)下的(de)(de)口(kou)形(xing)是正確的(de)(de)口(kou)形(xing)。風門應對準(zhun)吹孔(kong)，下唇(chun)貼(tie)(tie)住(zhu)吹孔(kong)內側的(de)(de)邊緣，蓋住(zhu)吹孔(kong)約四分之一處(chu)，將(jiang)氣(qi)流(liu)(liu)匯(hui)成空氣(qi)柱，以(yi)“嗚”的(de)(de)嘴(zui)形(xing)來吹奏，以(yi)求氣(qi)流(liu)(liu)的(de)(de)集(ji)中(zhong)(zhong)(zhong)和穩定。口(kou)形(xing)隨著音(yin)的(de)(de)高(gao)(gao)低(di)變化(hua)而(er)(er)變化(hua)。吹低(di)音(yin)時(shi)(shi)風門放大，口(kou)風較緩，口(kou)勁較小；高(gao)(gao)音(yin)時(shi)(shi)則相(xiang)反。

掌握好(hao)風口、口風、口勁之(zhi)間的(de)關(guan)系是吹好(hao)簫(xiao)的(de)關(guan)鍵因素(su)。

指法訓練

指(zhi)法訓練的目的是使每個(ge)手(shou)(shou)指(zhi)既(ji)能(neng)獨立活(huo)動(dong)，又能(neng)相(xiang)互配合(he)，使手(shou)(shou)指(zhi)動(dong)作(zuo)靈(ling)活(huo)、迅速、持久。

持簫(xiao)(xiao)的動作：雙臂(bei)向前，兩手持簫(xiao)(xiao)，手指(zhi)(zhi)自然保持彎(wan)曲，要求肩部(bu)、臂(bei)部(bu)、手部(bu)及(ji)手指(zhi)(zhi)一定要放松，不能僵硬(ying)。這樣(yang)，才能做到手指(zhi)(zhi)動作靈(ling)活、均勻、迅速、持久。

第二，手指(zhi)要(yao)有彈性，并保持一定力度(du)，這(zhe)樣按(an)閉音孔時才(cai)能嚴(yan)密不漏氣。手指(zhi)抬起時，則需(xu)要(yao)迅速(su)放松。

第三，開(kai)放音(yin)(yin)(yin)孔(kong)時(shi)(shi)，手(shou)(shou)指(zhi)一般不宜抬(tai)(tai)得過高(gao)，也(ye)不能(neng)過低(di)。過高(gao)，手(shou)(shou)指(zhi)肚和音(yin)(yin)(yin)孔(kong)的(de)距(ju)離會加大，動(dong)作(zuo)不能(neng)迅速(su)(su)完成，會影響(xiang)演奏(zou)速(su)(su)度；過低(di)則影響(xiang)發(fa)音(yin)(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)(yin)準和音(yin)(yin)(yin)量。一般來(lai)說(shuo)，手(shou)(shou)指(zhi)抬(tai)(tai)起時(shi)(shi)，距(ju)離音(yin)(yin)(yin)孔(kong)二(er)至三公(gong)分為宜。如果演奏(zou)速(su)(su)度較(jiao)(jiao)快(kuai)，音(yin)(yin)(yin)符(fu)時(shi)(shi)值較(jiao)(jiao)短因而音(yin)(yin)(yin)符(fu)變化較(jiao)(jiao)快(kuai)較(jiao)(jiao)多(duo)的(de)樂句時(shi)(shi)，手(shou)(shou)指(zhi)抬(tai)(tai)得應稍低(di)；而演奏(zou)速(su)(su)度較(jiao)(jiao)慢，音(yin)(yin)(yin)符(fu)時(shi)(shi)值較(jiao)(jiao)長的(de)樂句時(shi)(shi)，手(shou)(shou)指(zhi)則應適當抬(tai)(tai)高(gao)。

顫音

顫音的(de)效果與(yu)弦(xian)樂器上的(de)顫指相似，練習時(shi)要使每(mei)個手指都能獨立打顫，顫音的(de)快慢要根據樂曲(qu)的(de)感情和速度而定。

顫音，又(you)稱(cheng)“打點”，或稱(cheng)“擻音”，效果與弦(xian)樂器上的顫指相似。

顫音(yin)的奏法是：先將(jiang)本(ben)音(yin)發出，緊(jin)接著均(jun)勻、迅速(su)開(kai)閉(bi)本(ben)音(yin)上方二度(du)音(yin)孔，使本(ben)音(yin)與(yu)其上方二度(du)音(yin)快速(su)，均(jun)勻的交替出現。顫音(yin)用(yong)“tr”來標記。

二(er)度(du)顫音(yin)(yin)(yin)：開(kai)閉本音(yin)(yin)(yin)的上方二(er)度(du)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)。除了常(chang)用的二(er)度(du)顫音(yin)(yin)(yin)外，還(huan)有三(san)度(du)顫音(yin)(yin)(yin)、四度(du)顫音(yin)(yin)(yin)（不常(chang)用）等(deng)。三(san)度(du)顫音(yin)(yin)(yin)就(jiu)是開(kai)閉本音(yin)(yin)(yin)的上方三(san)度(du)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)。

在中國少數民族(zu)音樂中，如內蒙古、西藏等民間音樂中常用三(san)度指顫音。

顫音(yin)的快慢（手指運動的頻率）要根據樂(le)曲的感情和速度而定。

顫(zhan)(zhan)音是(shi)一種常用技巧，在(zai)練習顫(zhan)(zhan)音時要(yao)使每個(ge)手指(zhi)都能(neng)獨立打顫(zhan)(zhan)，三度顫(zhan)(zhan)音是(shi)兩(liang)個(ge)手指(zhi)同時動作，要(yao)求迅速而(er)均勻，不得忽快忽慢。顫(zhan)(zhan)音的(de)練習要(yao)求一次能(neng)達到十五秒鐘之久，相當于慢板(ban)的(de)八拍左右。

在實際演(yan)奏中，顫(zhan)(zhan)音(yin)有由慢(man)漸(jian)快(kuai)(kuai)的，也有由慢(man)漸(jian)快(kuai)(kuai)再漸(jian)慢(man)回到(dao)本位(wei)音(yin)不顫(zhan)(zhan)的。?

指震音

指震音是用手(shou)指在音孔(kong)旁或音孔(kong)上作均勻迅速(su)的扇(shan)動或開閉，發(fa)出一種與氣震音相似的音。

指(zhi)震(zhen)音(yin)(yin)在音(yin)(yin)孔上的(de)震(zhen)動分為“本位指(zhi)震(zhen)音(yin)(yin)”，“下位指(zhi)震(zhen)音(yin)(yin)”。

（1）本(ben)位(wei)指震(zhen)音有三種方法：

第(di)一種(zhong)是手(shou)指在這個音(yin)孔(kong)的下半孔(kong)進行(xing)上(shang)下震動。

第二種是手指在(zai)這個(ge)音孔的(de)旁邊(bian)，還可以加上其下方(fang)各指同時在(zai)本(ben)音孔的(de)旁邊(bian)快速均勻的(de)震動。只接觸音孔邊(bian)緣(yuan)，接觸的(de)面積(ji)越小(xiao)越好(hao)。

第三種是如果在音孔(kong)上方震動，則手指不接觸音孔(kong)。

（2）下位指震音：

按發音(yin)本孔(kong)的手(shou)指抬(tai)起后，不做任(ren)何動作，而其下方音(yin)孔(kong)的一指或數(shu)指，在音(yin)孔(kong)上(shang)或音(yin)孔(kong)旁進行震(zhen)動。

由于手指(zhi)震(zhen)(zhen)動(dong)的(de)(de)快慢速度不(bu)(bu)同(tong)，它起到的(de)(de)效果和(he)用(yong)途也有(you)根本(ben)的(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)。當手指(zhi)震(zhen)(zhen)動(dong)快時（約(yue)每秒(miao)鐘五次(ci)），所得到的(de)(de)是(shi)(shi)一種微妙而柔弱的(de)(de)效果。它常常是(shi)(shi)伴(ban)隨著特長音(yin)或弱音(yin)出現，江南絲竹樂常用(yong)指(zhi)震(zhen)(zhen)音(yin)技巧來表現江南美景。當手指(zhi)震(zhen)(zhen)動(dong)慢時（約(yue)每秒(miao)鐘兩次(ci)以下）所得到的(de)(de)是(shi)(shi)類似(si)氣震(zhen)(zhen)音(yin)效果。但它沒有(you)氣震(zhen)(zhen)音(yin)那樣(yang)舒展和(he)內(nei)在(zai)，又因為它只能在(zai)本(ben)音(yin)的(de)(de)音(yin)高以下發(fa)音(yin)，音(yin)強的(de)(de)震(zhen)(zhen)動(dong)幅(fu)度較(jiao)小，所以實際應用(yong)不(bu)(bu)多(duo)。

倚音

倚(yi)音是本位音的(de)輔助(zhu)音，是對(dui)本位音的(de)裝飾潤色，在演奏時要吹得輕巧而短促。

倚音(yin)(yin)(yin)是一(yi)種裝飾(shi)音(yin)(yin)(yin)。它在本位(wei)(wei)音(yin)(yin)(yin)之前出(chu)現，并傾(qing)向于本位(wei)(wei)音(yin)(yin)(yin)，使本位(wei)(wei)音(yin)(yin)(yin)有一(yi)種豐富(fu)的(de)(de)特殊色彩。倚音(yin)(yin)(yin)用較(jiao)小的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)符(fu)寫在本位(wei)(wei)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)左上角(jiao)，并用連(lian)(lian)線與本位(wei)(wei)音(yin)(yin)(yin)連(lian)(lian)結(jie)起(qi)來。

本位音(yin)(yin)(yin)(yin)前只(zhi)有一個(ge)(ge)倚音(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)符時稱為“單倚音(yin)(yin)(yin)(yin)”。單倚音(yin)(yin)(yin)(yin)有上下之分，比(bi)本音(yin)(yin)(yin)(yin)高(gao)的叫(jiao)“上倚音(yin)(yin)(yin)(yin)”；比(bi)本音(yin)(yin)(yin)(yin)低(di)的叫(jiao)“下倚音(yin)(yin)(yin)(yin)”。本位音(yin)(yin)(yin)(yin)前有兩個(ge)(ge)或兩個(ge)(ge)以(yi)上倚音(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)符時稱為“復(fu)倚音(yin)(yin)(yin)(yin)”。

在(zai)演(yan)奏倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)時(shi)要吹得(de)輕巧而短促(cu)，因為倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)本位(wei)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的輔助音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，是(shi)(shi)對本位(wei)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的裝飾(shi)潤(run)色，它(ta)幫(bang)助發出主音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的演(yan)奏時(shi)值一(yi)般在(zai)前半拍的開始部(bu)分(fen)或有意(yi)在(zai)正(zheng)拍之(zhi)前，正(zheng)拍時(shi)正(zheng)好連上本位(wei)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。不得(de)將倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)任意(yi)拖長或吹在(zai)強拍上，否則(ze)就會喧賓奪主了。

疊音

疊音(yin)(yin)(yin)是(shi)在演奏兩個(ge)同(tong)度音(yin)(yin)(yin)時(shi)，在第二個(ge)同(tong)度音(yin)(yin)(yin)的上方二度音(yin)(yin)(yin)孔用手指急速地開(kai)接一(yi)下，使這兩個(ge)音(yin)(yin)(yin)有一(yi)種重疊的感覺。

疊音的記(ji)號是“又”。不在樂譜(pu)上寫小裝飾音。

疊(die)(die)音(yin)可以說是(shi)一(yi)種“極快速的(de)裝飾音(yin)”，不能把疊(die)(die)音(yin)奏成(cheng)倚音(yin)。要記住倚音(yin)是(shi)在(zai)第一(yi)個音(yin)符之(zhi)前出現。疊(die)(die)音(yin)的(de)手指(zhi)(zhi)動作(zuo)(zuo)在(zai)第一(yi)個音(yin)符之(zhi)后。倚音(yin)再短暫也有一(yi)個過程(cheng)，而疊(die)(die)音(yin)第二個音(yin)的(de)手指(zhi)(zhi)動作(zuo)(zuo)和第二個音(yin)的(de)拍(pai)子是(shi)同(tong)時(shi)的(de)，我們只(zhi)能感(gan)覺它的(de)存在(zai)，因為手指(zhi)(zhi)的(de)急速開閉，本(ben)音(yin)的(de)上方(fang)二度(du)音(yin)是(shi)不占(zhan)時(shi)值的(de)。因此稱疊(die)(die)音(yin)是(shi)一(yi)種極快速的(de)裝飾音(yin)。它巧(qiao)妙地(di)豐富了兩個音(yin)之(zhi)間(jian)的(de)關系，使兩個音(yin)既分開，又形影不離，造(zao)成(cheng)一(yi)種悅耳(er)的(de)色彩。

民間(jian)(jian)還有一種叫做“喚(huan)音(yin)”的(de)加花手法(fa)，也(ye)可(ke)(ke)以(yi)說是(shi)另一種疊(die)音(yin)奏法(fa)。它(ta)不(bu)僅(jin)僅(jin)用于兩個同度音(yin)之(zhi)間(jian)(jian)，在(zai)任(ren)何音(yin)程的(de)任(ren)何音(yin)上都(dou)可(ke)(ke)以(yi)使用，尤其是(shi)戲曲(qu)或民間(jian)(jian)樂曲(qu)中(zhong)應用較為(wei)廣(guang)泛。其發音(yin)方法(fa)同于疊(die)音(yin)，不(bu)過疊(die)音(yin)一般是(shi)標記在(zai)曲(qu)調上，我們在(zai)吹奏時要有意識(shi)的(de)重視它(ta)。“喚(huan)音(yin)”吹法(fa)則(ze)是(shi)無意識(shi)的(de)疊(die)音(yin)吹奏，它(ta)不(bu)但出現(xian)在(zai)兩音(yin)之(zhi)間(jian)(jian)，并且在(zai)任(ren)何音(yin)符都(dou)有可(ke)(ke)能出現(xian)，它(ta)是(shi)沒有什么標記的(de)，只是(shi)要以(yi)旋律進行得流暢(chang)生動為(wei)標準。

打音

打音是在吹出一個(ge)(ge)音或兩個(ge)(ge)同度音時，在這個(ge)(ge)音的音孔(kong)上(shang)急(ji)速地用手指打動一下，要求手指“靈、準、穩”。

在吹出(chu)一個音(yin)或兩個同(tong)度音(yin)時，在這個音(yin)的音(yin)孔上急速地用(yong)手指打(da)動一下所得到的效果叫做“打(da)音(yin)”，記號(hao)是“扌”。

打音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)與疊(die)(die)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)不同的(de)是(shi)(shi)：疊(die)(die)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)演奏(zou)方(fang)法(fa)是(shi)(shi)用(yong)本(ben)(ben)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔上(shang)方(fang)二(er)(er)度(du)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔發音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，而(er)打音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)則是(shi)(shi)在本(ben)(ben)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔打動發音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。它的(de)實(shi)(shi)際音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)高是(shi)(shi)本(ben)(ben)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)與下(xia)方(fang)二(er)(er)度(du)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)急速重復。如在演奏(zou)中遇到“1”音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)時，用(yong)打音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)所得到的(de)實(shi)(shi)際上(shang)是(shi)(shi)“71”的(de)效(xiao)果

打音的用途和色彩與疊音大致相同，特別在江南的一(yi)些樂曲中，打音是一(yi)種常用技巧。在內(nei)蒙古或(huo)西藏的樂曲中也有應用，不過手指動作較慢(man)，類似倚音。

在(zai)練習打音(yin)(yin)(yin)時，手指(zhi)要(yao)“靈、準、穩”。所(suo)謂“靈”是指(zhi)法(fa)要(yao)靈活，發(fa)音(yin)(yin)(yin)才能(neng)不死板；“準”是手指(zhi)要(yao)打在(zai)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)上，不能(neng)有虛音(yin)(yin)(yin)；“穩”是要(yao)求(qiu)我(wo)們在(zai)運用打音(yin)(yin)(yin)時不能(neng)忽(hu)快忽(hu)慢，不能(neng)影響原曲速度，打音(yin)(yin)(yin)的(de)時間要(yao)恰(qia)如(ru)其氛。

贈音

贈音是在本(ben)音結束時(shi)，迅速輕快地帶(dai)出一(yi)個裝飾性的(de)、時(shi)值極(ji)短的(de)音，由演奏者根據樂(le)曲的(de)感情(qing)、風格適(shi)當運(yun)用。

贈音(yin)(yin)(yin)與倚音(yin)(yin)(yin)相反，在本音(yin)(yin)(yin)結束時(shi)，迅速輕(qing)快(kuai)地帶出(chu)一(yi)個(ge)裝飾性的(de)(de)(de)、時(shi)值(zhi)極短的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)。贈音(yin)(yin)(yin)沒有(you)專用符(fu)號(hao)，在練習曲中，我們把(ba)贈音(yin)(yin)(yin)用較小的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)符(fu)標在本音(yin)(yin)(yin)后(hou)面，并用連(lian)線與本音(yin)(yin)(yin)連(lian)接(jie)起來；也有(you)將(jiang)贈音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)偏旁部(bu)首“貝”做(zuo)為贈音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)標記(ji)。　贈音(yin)(yin)(yin)在本音(yin)(yin)(yin)之上之下都可以(yi)，二度(du)、三度(du)、四度(du)、五度(du)都行，一(yi)般三度(du)四度(du)比(bi)較常用。

贈音由演奏者根據樂(le)曲的感情(qing)、風格適當(dang)運用(yong)。贈音在江南絲竹（和南派音樂(le)）中(zhong)應用(yong)較廣(guang)。

贈(zeng)音(yin)的(de)(de)吹奏方法：當本音(yin)在結(jie)束前(qian)的(de)(de)一剎(cha)那，立即停止吹奏，同時用手指將贈(zeng)音(yin)帶(dai)出。呼氣(qi)停住的(de)(de)時間一定要準確、果斷(duan)，這樣才(cai)能(neng)與手指很好的(de)(de)配(pei)合。停早了，贈(zeng)音(yin)做不出來；停晚了，造成贈(zeng)音(yin)時值太長，就不是贈(zeng)音(yin)了。

波音

波音(yin)是在吹(chui)奏本音(yin)時，迅速將(jiang)本音(yin)上(shang)方(fang)二度音(yin)孔開閉，回(hui)到本音(yin)。

波(bo)(bo)音(yin)(yin)(yin)有(you)兩種：單波(bo)(bo)音(yin)(yin)(yin)和(he)復波(bo)(bo)音(yin)(yin)(yin)，復波(bo)(bo)音(yin)(yin)(yin)在單波(bo)(bo)音(yin)(yin)(yin)的(de)基(ji)礎上再次(ci)開閉一(yi)次(ci)音(yin)(yin)(yin)孔。　演(yan)奏波(bo)(bo)音(yin)(yin)(yin)的(de)要(yao)(yao)求是：手指一(yi)定要(yao)(yao)干凈，利落(luo)、有(you)彈性。波(bo)(bo)音(yin)(yin)(yin)也是演(yan)奏中經常(chang)用(yong)到的(de)裝飾(shi)音(yin)(yin)(yin)技巧之一(yi)。

滑音

滑音是用(yong)手(shou)指和(he)氣息的作(zuo)用(yong)使(shi)音程之間發出(chu)一種連貫(guan)圓滑音的技巧(qiao)，其效果與弦樂器(qi)上(shang)單(dan)指抹弦相似(si)。

滑(hua)音(yin)(yin)(yin)是用手(shou)指和(he)氣息的作(zuo)用使音(yin)(yin)(yin)程(cheng)之間發出一種連貫圓(yuan)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)的技巧。民間又稱“抹(mo)音(yin)(yin)(yin)”或“捻音(yin)(yin)(yin)”。滑(hua)音(yin)(yin)(yin)是用手(shou)指在音(yin)(yin)(yin)孔上(shang)的逐漸依次(ci)開放或關閉，其效果與弦樂器上(shang)單(dan)指抹(mo)弦相似。

滑(hua)音是一種最常用(yong)(yong)的(de)(de)手指技巧。它(ta)使音程關系(xi)從級進(jin)改(gai)變為滑(hua)進(jin)，因(yin)而適應于一些優美宛轉的(de)(de)旋律或(huo)戲(xi)曲人聲的(de)(de)模(mo)仿，尤其在北方樂曲中應用(yong)(yong)得(de)最為廣泛。

滑(hua)音分上滑(hua)音、下滑(hua)音、復滑(hua)音三種。

（1）上(shang)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)：由較(jiao)低的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)開(kai)始上(shang)滑(hua)(hua)到另一較(jiao)高(gao)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，叫做(zuo)“上(shang)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”。其奏(zou)法是：使(shi)手指由較(jiao)低音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔向較(jiao)高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔，順次(ci)逐個圓滑(hua)(hua)地漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)抬起，即使(shi)手指由下而上(shang)地逐漸(jian)(jian)開(kai)放(fang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔來發音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。同時(shi)，氣息(xi)要由緩漸(jian)(jian)急，并使(shi)風(feng)門由大(da)(da)漸(jian)(jian)小，口勁由小漸(jian)(jian)大(da)(da)。

（2）下(xia)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)：由(you)較(jiao)(jiao)高(gao)(gao)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)開始(shi)下(xia)滑(hua)到(dao)另一較(jiao)(jiao)低的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，叫(jiao)做“下(xia)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”。其奏(zou)法是(shi)：使手(shou)指(zhi)由(you)較(jiao)(jiao)高(gao)(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)向較(jiao)(jiao)低音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)，順次逐個(ge)圓滑(hua)地漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)落下(xia)，即(ji)使手(shou)指(zhi)由(you)上(shang)而下(xia)地逐漸(jian)(jian)關閉音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)所得到(dao)的(de)效(xiao)果。同時，氣息要由(you)急漸(jian)(jian)緩，使風門由(you)小(xiao)漸(jian)(jian)大，口(kou)勁(jing)由(you)大漸(jian)(jian)小(xiao)。

（3）復滑音：由(you)低到(dao)(dao)高(gao)(gao)又到(dao)(dao)低或由(you)高(gao)(gao)到(dao)(dao)低又到(dao)(dao)高(gao)(gao)的音。

筒音5的指法

將簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)所有(you)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)(kong)全(quan)按住(zhu)所發出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最低音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)叫(jiao)做“筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”。簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)（或者(zhe)說什么調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)）標(biao)(biao)在第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)上。第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)作(zuo)為這(zhe)個調(diao)(diao)主音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)1。筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)作(zuo)為5，那么開第(di)(di)(di)一(yi)(yi)(yi)孔(kong)(kong)(kong)就是(shi)(shi)(shi)(shi)6，以(yi)此(ci)類(lei)推(tui)，第(di)(di)(di)二孔(kong)(kong)(kong)為7，第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)為1。第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)旁邊標(biao)(biao)一(yi)(yi)(yi)個英(ying)文字母G，就是(shi)(shi)(shi)(shi)G調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)。第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)旁邊標(biao)(biao)著(zhu)F，我(wo)(wo)們(men)(men)說這(zhe)支(zhi)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)是(shi)(shi)(shi)(shi)F調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。第(di)(di)(di)一(yi)(yi)(yi)孔(kong)(kong)(kong)下面(mian)標(biao)(biao)著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)是(shi)(shi)(shi)(shi)G，筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)D，D音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)G調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)5。第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)是(shi)(shi)(shi)(shi)F，筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)C，C音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)F調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)5。第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)是(shi)(shi)(shi)(shi)A，筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)E，E音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)A調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)5。推(tui)算的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)，第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)為1，下行四(si)度(du)(du)為5，正好是(shi)(shi)(shi)(shi)筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。我(wo)(wo)們(men)(men)習慣(guan)上以(yi)筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱名，區別于不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)。筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)5指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)是(shi)(shi)(shi)(shi)最常用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)，也(ye)(ye)是(shi)(shi)(shi)(shi)本調(diao)(diao)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)。因此(ci)，要相(xiang)當(dang)(dang)熟(shu)練(lian)(lian)(lian)地(di)掌握筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)5指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)是(shi)(shi)(shi)(shi)學習吹(chui)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)鍵所在。我(wo)(wo)本著(zhu)先易后(hou)難、由淺入深(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原則，總結(jie)并(bing)整理這(zhe)些文字，以(yi)使廣大(da)愛(ai)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)朋友們(men)(men)能夠循序漸進，通過練(lian)(lian)(lian)習，達到(dao)(dao)一(yi)(yi)(yi)定水平(ping)。通過后(hou)面(mian)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)表(biao)可(ke)以(yi)看出(chu)，中音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區4、5和高(gao)(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區4、5這(zhe)四(si)個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)都(dou)有(you)兩(liang)種指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)。在做指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)練(lian)(lian)(lian)習時，兩(liang)種指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)都(dou)要練(lian)(lian)(lian)，熟(shu)練(lian)(lian)(lian)以(yi)后(hou)，吹(chui)奏(zou)樂曲時怎么方便，哪種指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)順(shun)手(shou)，就用(yong)哪種指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)。練(lian)(lian)(lian)習五(wu)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)(jie)(jie)、七聲音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)(jie)(jie)時，開始要放慢(man)(man)速度(du)(du)，然(ran)(ran)后(hou)逐漸加快(kuai)。不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)遍練(lian)(lian)(lian)習里面(mian)由慢(man)(man)漸快(kuai)，而(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種速度(du)(du)保(bao)(bao)持(chi)從頭到(dao)(dao)底，然(ran)(ran)后(hou)第(di)(di)(di)二遍時再換另一(yi)(yi)(yi)種速度(du)(du)。如第(di)(di)(di)一(yi)(yi)(yi)遍每分(fen)鐘保(bao)(bao)持(chi)60拍（還可(ke)以(yi)再慢(man)(man)），第(di)(di)(di)二遍每分(fen)鐘80拍，第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)遍每分(fen)鐘120拍（還可(ke)以(yi)更(geng)快(kuai)）等。三(san)(san)(san)度(du)(du)、四(si)度(du)(du)、五(wu)度(du)(du)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程綜(zong)合(he)練(lian)(lian)(lian)習，不(bu)(bu)但(dan)可(ke)以(yi)繼(ji)續練(lian)(lian)(lian)習手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)敏(min)性，還可(ke)以(yi)提高(gao)(gao)練(lian)(lian)(lian)習者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂素質(zhi)。練(lian)(lian)(lian)習方法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)也(ye)(ye)是(shi)(shi)(shi)(shi)由慢(man)(man)到(dao)(dao)快(kuai)。通過視奏(zou)可(ke)檢(jian)驗(yan)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)練(lian)(lian)(lian)習結(jie)果。當(dang)(dang)然(ran)(ran)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)說只(zhi)有(you)把音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)(jie)(jie)練(lian)(lian)(lian)得滾瓜爛熟(shu)，相(xiang)輔相(xiang)成，反過來再練(lian)(lian)(lian)習音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)(jie)(jie)又(you)可(ke)以(yi)得到(dao)(dao)進一(yi)(yi)(yi)步(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)提高(gao)(gao)。筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)5指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)，可(ke)以(yi)用(yong)任何調(diao)(diao)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)進行練(lian)(lian)(lian)習。但(dan)為了照(zhao)顧大(da)多數(shu)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂愛(ai)好者(zhe)練(lian)(lian)(lian)習的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方便和初學者(zhe)最適宜用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)以(yi)及一(yi)(yi)(yi)般(ban)演出(chu)時經常用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)，我(wo)(wo)們(men)(men)選(xuan)擇三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)1為G音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)，也(ye)(ye)就是(shi)(shi)(shi)(shi)G調(diao)(diao)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)作(zuo)為練(lian)(lian)(lian)習用(yong)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)。

筒音作1

筒(tong)音(yin)(yin)(yin)作(zuo)為(wei)1是(shi)(shi)一種常用的(de)指(zhi)法(fa)。這是(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)名(ming)、唱名(ming)、調性完全(quan)統一的(de)指(zhi)法(fa)。用G調（三孔1）簫，筒(tong)音(yin)(yin)(yin)作(zuo)為(wei)1（唱名(ming)），筒(tong)音(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)D（音(yin)(yin)(yin)名(ming)），那(nei)么(me)(me)所吹(chui)出的(de)音(yin)(yin)(yin)階就是(shi)(shi)D調（調性）。其它調簫以此(ci)類(lei)推。筒(tong)音(yin)(yin)(yin)作(zuo)1時要注意(yi)7這個音(yin)(yin)(yin)。7的(de)指(zhi)法(fa)是(shi)(shi)將所有指(zhi)孔全(quan)部打(da)開，中音(yin)(yin)(yin)7和(he)高音(yin)(yin)(yin)7一樣，只有這一種指(zhi)法(fa)。吹(chui)7音(yin)(yin)(yin)時請注意(yi)音(yin)(yin)(yin)準。一般的(de)簫筒(tong)音(yin)(yin)(yin)作(zuo)1時指(zhi)孔全(quan)部打(da)開吹(chui)7音(yin)(yin)(yin)，音(yin)(yin)(yin)高還有點偏低(di)，那(nei)么(me)(me)我們就要從氣上加以控制。

具體做(zuo)法是：氣(qi)息加強一(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)，風(feng)門略小一(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)，將簫(xiao)往(wang)下壓一(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)，這(zhe)樣(yang)等于吹孔(kong)向外翻，將7音(yin)校正到準(zhun)確音(yin)高位置。以上所說的(de)(de)(de)動作，只是一(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)點(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)，此種(zhong)方法也適用于其它音(yin)孔(kong)。如果某音(yin)略高，那么動作正好相反，氣(qi)息減弱(ruo)一(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)，風(feng)門略大一(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)，將簫(xiao)往(wang)上抬一(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)，這(zhe)個音(yin)就能略低一(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)。當然不能所有的(de)(de)(de)音(yin)都這(zhe)樣(yang)做(zuo)，要是不準(zhun)的(de)(de)(de)音(yin)孔(kong)太多，就該(gai)采用其它方法調整音(yin)孔(kong)了。

筒音2

筒(tong)(tong)音(yin)作(zuo)為(wei)2也是常用指法(fa)之一(yi)。用G調（三(san)孔1）簫筒(tong)(tong)音(yin)作(zuo)為(wei)2吹出的音(yin)階(jie)是什么調呢？

有兩種推算(suan)方法，

一(yi)是從筒音D往下數，D是2，C是1。筒音2是C調。

一是從三孔(kong)(kong)G往上(shang)數，四孔(kong)(kong)A，五孔(kong)(kong)B，六孔(kong)(kong)C（半孔(kong)(kong)），D是2，G是5，C肯定是1，C調。

筒(tong)音(yin)2所注(zhu)意的指(zhi)法有以(yi)下(xia)幾種(zhong)，第二孔(kong)按半(ban)孔(kong)為4音(yin)，也可以(yi)用(yong)*指(zhi)的方法，這種(zhong)*指(zhi)方法吹出來的4音(yin)偏高(gao)。過去民間(jian)藝人(ren)常用(yong)這種(zhong)指(zhi)法，一般都采用(yong)按半(ban)孔(kong)指(zhi)法。中(zhong)音(yin)1、2和(he)高(gao)音(yin)1、1各有兩種(zhong)指(zhi)法。

筒音6的指法

筒音(yin)作為6這(zhe)種(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)，不是常(chang)用指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)。由(you)于半孔較多，不宜控制，所以練習(xi)曲難(nan)度相對比其它(ta)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)難(nan)度大。但是筒音(yin)6是一(yi)種(zhong)很(hen)有特色(se)的(de)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)，而且(qie)別的(de)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)不能代(dai)替(ti)，因此(ci)花時間練習(xi)筒音(yin)作6的(de)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)是十分必(bi)要的(de)。

筒(tong)音作6上(shang)行(xing)小三(san)度(du)是(shi)1，用(yong)G調簫練習筒(tong)音是(shi)D。D等(deng)于(yu)6（全按），E等(deng)于(yu)7（開一孔(kong)(kong)(kong)(kong)），F等(deng)于(yu)1（一孔(kong)(kong)(kong)(kong)全開，二孔(kong)(kong)(kong)(kong)開半孔(kong)(kong)(kong)(kong)）。那(nei)么(me)，筒(tong)音作6的指(zhi)法是(shi)F調。筒(tong)音作6時(shi)的第(di)二孔(kong)(kong)(kong)(kong)，第(di)五孔(kong)(kong)(kong)(kong)，第(di)六孔(kong)(kong)(kong)(kong)都要開半孔(kong)(kong)(kong)(kong)。中音區的1、4、5、6和高音區的1、4、5、6都有兩種指(zhi)法。

簫-心境

古有橫(heng)吹笛子，豎吹簫。

在吹簫的(de)(de)(de)(de)(de)時候最好(hao)(hao)是(shi)要保持著(zhu)一種(zhong)平和(he)、安寧(ning)的(de)(de)(de)(de)(de)心境(jing)。簫是(shi)一種(zhong)來(lai)自于大自然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)樂器(qi)，是(shi)受到大自然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)靈性所滋潤的(de)(de)(de)(de)(de)。簫聲，是(shi)一種(zhong)似遠在深(shen)山、若入幽谷的(de)(de)(de)(de)(de)空明，在演奏時保持一種(zhong)良好(hao)(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)心境(jing)才(cai)能真正的(de)(de)(de)(de)(de)將這(zhe)種(zhong)美妙的(de)(de)(de)(de)(de)聲音表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)更好(hao)(hao)。

不過，這是對(dui)于一般的(de)(de)(de)人來(lai)說的(de)(de)(de)。當你(ni)做到書(shu)上所說的(de)(de)(de)所謂人簫(xiao)合一的(de)(de)(de)時候就(jiu)無需了。正(zheng)如我(wo)在黃(huang)山游玩遇(yu)見的(de)(de)(de)老人一樣(yang)，空明(ming)中充(chong)滿了對(dui)人世的(de)(de)(de)感悟，情感豐富(fu)多(duo)姿啊(a)！

簫，演奏中似乎早(zao)已(yi)沒有古時那種味(wei)道了。多的只是(shi)紛雜的世俗況(kuang)味(wei)，抹殺了它原(yuan)有的靈動。

保養與維修

竹制(zhi)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)有(you)北(bei)方(fang)(fang)(fang)使(shi)(shi)用(yong)(yong)時(shi)，常(chang)(chang)常(chang)(chang)有(you)干(gan)裂(lie)(lie)的(de)現象(xiang)，這(zhe)(zhe)是(shi)由于(yu)北(bei)方(fang)(fang)(fang)氣(qi)候(hou)干(gan)燥(zao)(zao)，尤其(qi)在冬(dong)天，北(bei)方(fang)(fang)(fang)室內 有(you)爐火、暖(nuan)氣(qi)等(deng)設(she)備，使(shi)(shi)空氣(qi)更加(jia)干(gan)燥(zao)(zao)，濕(shi)度很(hen)低，這(zhe)(zhe)樣拿出簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)來就(jiu)(jiu)吹(chui)或從(cong)室外拿到室內， 從(cong)寒(han)冷的(de)地方(fang)(fang)(fang)進(jin)(jin)入燥(zao)(zao)熱(re)的(de)室內，立刻就(jiu)(jiu)吹(chui)，使(shi)(shi)竹管(guan)的(de)內壁(bi)(bi)(bi)和(he)外壁(bi)(bi)(bi)的(de)膨脹(zhang)系數不(bu)(bu)一(yi)(yi)樣，氣(qi)吹(chui)進(jin)(jin) 吹(chui)孔后，竹管(guan)內壁(bi)(bi)(bi)受熱(re)膨脹(zhang)，而竹管(guan)外壁(bi)(bi)(bi)仍然(ran)很(hen)涼，就(jiu)(jiu)會(hui)引起竹管(guan)破(po)裂(lie)(lie)（銅管(guan)和(he)塑料管(guan)不(bu)(bu)存 在這(zhe)(zhe)個(ge)問題）。保護方(fang)(fang)(fang)法，簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)要經常(chang)(chang)用(yong)(yong)水(shui)沖洗，如(ru)果(guo)水(shui)中(zhong)(zhong)(zhong)加(jia)一(yi)(yi)點鹽則(ze)效果(guo)更好(hao)(hao)，保持一(yi)(yi)定濕(shi)度。吹(chui)完后，用(yong)(yong)布將(jiang)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)的(de)內壁(bi)(bi)(bi)擦干(gan)（夏(xia)季防(fang)止發霉），最好(hao)(hao)收(shou)到樂器(qi)套或樂器(qi)盒中(zhong)(zhong)(zhong)，不(bu)(bu)要放 在直接(jie)讓風吹(chui)的(de)地方(fang)(fang)(fang)。如(ru)果(guo)一(yi)(yi)旦(dan)你(ni)的(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)裂(lie)(lie)了(le)(le)，也(ye)不(bu)(bu)必(bi)著急，用(yong)(yong)膠(jiao)將(jiang)裂(lie)(lie)縫粘(zhan)好(hao)(hao)，什么(me)膠(jiao)都(dou)行（ 乳膠(jiao)、萬能(neng)膠(jiao)、502膠(jiao)水(shui)等(deng)），先纏(chan)(chan)上一(yi)(yi)段(duan)線，使(shi)(shi)裂(lie)(lie)縫粘(zhan)好(hao)(hao)，不(bu)(bu)至繼續裂(lie)(lie)下去。有(you)的(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)是(shi)表皮(pi)干(gan)裂(lie)(lie)或外壁(bi)(bi)(bi)裂(lie)(lie)了(le)(le)一(yi)(yi)半(ban)，內壁(bi)(bi)(bi)沒(mei)有(you)裂(lie)(lie)。碰到這(zhe)(zhe)種情況，也(ye)要及時(shi)粘(zhan)好(hao)(hao)，否則(ze)裂(lie)(lie)縫越(yue)來越(yue)大(da) ，不(bu)(bu)處理還會(hui)越(yue)裂(lie)(lie)越(yue)深，從(cong)外壁(bi)(bi)(bi)一(yi)(yi)直透到內壁(bi)(bi)(bi)，管(guan)壁(bi)(bi)(bi)一(yi)(yi)跑氣(qi)，簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)就(jiu)(jiu)吹(chui)不(bu)(bu)響了(le)(le)。有(you)的(de)朋友喜歡(huan)將(jiang)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)掛在墻上，這(zhe)(zhe)樣即(ji)體現了(le)(le)主人的(de)閑情逸致、多才多藝，又可和(he)掛在墻上的(de) 字畫相映成(cheng)輝，美化室內環(huan)境(jing)，像玉屏簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)這(zhe)(zhe)樣有(you)觀賞價(jia)值(zhi)的(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)，如(ru)不(bu)(bu)掛在墻上，豈不(bu)(bu)埋沒(mei)了(le)(le) 其(qi)工藝價(jia)值(zhi)？在南(nan)方(fang)(fang)(fang)的(de)家庭這(zhe)(zhe)樣做無可厚(hou)非，因中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)南(nan)方(fang)(fang)(fang)氣(qi)候(hou)潮濕(shi)，空氣(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)濕(shi)度較大(da)，簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)一(yi)(yi) 般輕易不(bu)(bu)會(hui)裂(lie)(lie)，但(dan)在北(bei)方(fang)(fang)(fang)就(jiu)(jiu)不(bu)(bu)同了(le)(le)，氣(qi)候(hou)干(gan)燥(zao)(zao)、濕(shi)度低，掛在墻上很(hen)容易干(gan)裂(lie)(lie)。如(ru)果(guo)你(ni)的(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao) 是(shi)用(yong)(yong)來演(yan)奏的(de)，那就(jiu)(jiu)一(yi)(yi)定不(bu)(bu)允許(xu)將(jiang)它(ta)掛在墻上，而要好(hao)(hao)好(hao)(hao)加(jia)以(yi)保護，多用(yong)(yong)水(shui)沖洗，必(bi)要時(shi)加(jia) 一(yi)(yi)個(ge)“膽”（將(jiang)布條纏(chan)(chan)在一(yi)(yi)根桿上，略潮濕(shi)，放進(jin)(jin)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)內），再放到樂器(qi)盒中(zhong)(zhong)(zhong)。

大(da)家注(zhu)意到有(you)的簫在第1孔(kong)下方和(he)后音(yin)孔(kong)上方各(ge)做了一(yi)個(ge)插口(kou)。

插口有兩個(ge)作(zuo)用：

第一可將簫(xiao)的上端(duan)及下端(duan)拔出，減少簫(xiao)的長度，便于攜帶；

第二可(ke)在(zai)天氣(qi)溫度(du)變化時，調整插口長(chang)度(du)，使簫保持正確的(de)標準(zhun)音以(yi)便(bian)和其它樂器(qi)合(he)作(zuo)(zuo)，這(zhe) 是設計(ji)插口的(de)主要作(zuo)(zuo)用。

其(qi)具體(ti)作法如(ru)下：

在(zai)(zai)標準(zhun)室溫20℃時(shi)將(jiang)上插(cha)(cha)(cha)(cha)口(kou)(kou)(kou)拔(ba)出(chu)3毫(hao)米下(xia)插(cha)(cha)(cha)(cha)口(kou)(kou)(kou)拔(ba)出(chu)2毫(hao)米，將(jiang)標準(zhun)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)調到440頻 率，因(yin)竹(zhu)制的(de)簫(xiao)管和(he)其(qi)它物體一(yi)樣有(you)熱(re)(re)脹冷(leng)縮的(de)物理性質(zhi)，夏季(ji)(ji)時(shi)管壁受熱(re)(re)膨脹，竹(zhu)管內(nei)徑(jing) 縮小，音(yin)(yin)(yin)偏(pian)高(gao)(gao)；冬季(ji)(ji)時(shi)管壁在(zai)(zai)低溫下(xia)收縮，內(nei)徑(jing)反(fan)而加大(da)，音(yin)(yin)(yin)偏(pian)低。這樣就需要(yao)(yao)通過調整插(cha)(cha)(cha)(cha) 口(kou)(kou)(kou)來校正音(yin)(yin)(yin)的(de)高(gao)(gao)度(du)，使之(zhi)保持440的(de)標準(zhun)音(yin)(yin)(yin)高(gao)(gao)。下(xia)插(cha)(cha)(cha)(cha)口(kou)(kou)(kou)也(ye)是幫助調整音(yin)(yin)(yin)準(zhun)的(de)，因(yin)上插(cha)(cha)(cha)(cha)口(kou)(kou)(kou)拔(ba)出(chu)的(de)越多，筒(tong)音(yin)(yin)(yin)及一(yi)、二(er)孔(kong)音(yin)(yin)(yin)比五、六孔(kong)音(yin)(yin)(yin)偏(pian)高(gao)(gao)， 音(yin)(yin)(yin)程關系不準(zhun)，需要(yao)(yao)將(jiang)下(xia)插(cha)(cha)(cha)(cha)口(kou)(kou)(kou)相應拔(ba)出(chu)，調整音(yin)(yin)(yin)程關系。如只有(you)上插(cha)(cha)(cha)(cha)口(kou)(kou)(kou)沒有(you)下(xia)插(cha)(cha)(cha)(cha)口(kou)(kou)(kou)，可調整 后出(chu)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)（擴大(da)），或用(yong)膠(jiao)布將(jiang)后出(chu)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)貼上少許（根據(ju)需要(yao)(yao)貼）也(ye)可以(yi)幫助調準(zhun)音(yin)(yin)(yin)程關系。如要(yao)(yao)將(jiang)上插(cha)(cha)(cha)(cha)口(kou)(kou)(kou)插(cha)(cha)(cha)(cha)上，也(ye)要(yao)(yao)相應插(cha)(cha)(cha)(cha)上下(xia)插(cha)(cha)(cha)(cha)口(kou)(kou)(kou)或將(jiang)膠(jiao)布揭下(xia)。