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【基本字義】
1． 管樂器名，古代的“排簫(xiao)”是許多管子(zi)排在一起
的(de)，現代用一(yi)根管子，豎著吹，亦稱“洞(dong)簫”。
2． 弓(gong)的(de)末端。
【英文名稱】
a vertical bamboo flute
【詳細解釋】
簫形聲。字從(cong)竹(zhu)從(cong)肅(su)，肅(su)亦聲。“肅(su)”本(ben)義(yi)(yi)為(wei)“千針萬孔”，轉義(yi)(yi)為(wei)“風聲尖銳地(di)漫(man)天呼嘯”。“竹(zhu)”與“肅(su)”聯合(he)起來表示“一(yi)種(zhong)模(mo)擬風聲漫(man)天尖銳呼嘯的竹(zhu)制吹奏樂器”。本(ben)義(yi)(yi)：一(yi)種(zhong)模(mo)擬風吹聲的竹(zhu)樂器。
【用例】
簫，參差管樂也。象鳳之翼。——《說(shuo)文解(jie)字》
國畫《簫聲嗚咽》 吳玉(yu)陽作
國畫《簫(xiao)聲嗚(wu)咽》 吳玉陽作
簫管弦歌(ge)。——《周禮·小師》。注：“編小竹。”
若(ruo)風(feng)之過簫。——《淮(huai)南子·齊俗》
簫,編竹為(wei)之。長尺五寸。——《五經(jing)通義(yi)》
秦地吹簫女(nv)，湘波(bo)鼓瑟妃。—— 唐·韓愈《梁國惠康公主挽歌》
簫韶以隨。——唐(tang)·李朝威《柳毅傳》
使用(yong)民(min)族(zu)：漢族(zu)等
簫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)產生，其歷史可(ke)以追根溯源到(dao)遠古(gu)時(shi)(shi)期。中(zhong)(zhong)(zhong)國考古(gu)學(xue)(xue)表明，目前(qian)出土(tu)文物中(zhong)(zhong)(zhong)發現(xian)了(le)(le)(le)有(you)距今七千多(duo)年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)骨(gu)(gu)(gu)(gu)質(zhi)發聲器，考古(gu)學(xue)(xue)家稱(cheng)之為(wei)“骨(gu)(gu)(gu)(gu)哨”(浙江河(he)姆渡出土(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文物，現(xian)存浙江博物館(guan))。這批(pi)骨(gu)(gu)(gu)(gu)哨是(shi)用鳥禽類中(zhong)(zhong)(zhong)段肢(zhi)骨(gu)(gu)(gu)(gu)制成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，古(gu)代(dai)(dai)人將(jiang)骨(gu)(gu)(gu)(gu)骼(ge)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)骨(gu)(gu)(gu)(gu)髓抽掉(diao)，形(xing)(xing)成(cheng)一支中(zhong)(zhong)(zhong)空的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)骨(gu)(gu)(gu)(gu)管，然后(hou)(hou)(hou)在管壁上打有(you)孔洞，它(ta)(ta)(ta)們(men)長(chang)7厘米左右，管徑6--8毫米，略呈(cheng)弧曲(qu)形(xing)(xing)，在凸弧面(mian)上開有(you)二(er)或(huo)三孔，可(ke)以吹(chui)出幾個音來，于是(shi)就形(xing)(xing)成(cheng)了(le)(le)(le)骨(gu)(gu)(gu)(gu)哨。盡管考古(gu)學(xue)(xue)家們(men)稱(cheng)之為(wei)骨(gu)(gu)(gu)(gu)哨，但從它(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)狀、結構和(he)發聲原(yuan)理同現(xian)代(dai)(dai)簫笛(di)作一比較(jiao)，已基本上具備了(le)(le)(le)樂器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雛形(xing)(xing)。我們(men)是(shi)否(fou)可(ke)以認為(wei)骨(gu)(gu)(gu)(gu)哨應該就是(shi)簫笛(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鼻祖呢(ni)?無(wu)怪今天(tian)有(you)許多(duo)管樂大師們(men)都(dou)認為(wei)骨(gu)(gu)(gu)(gu)哨就是(shi)今天(tian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)身，因此干脆稱(cheng)它(ta)(ta)(ta)為(wei)“骨(gu)(gu)(gu)(gu)笛(di)”。那么用竹(zhu)子做的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吹(chui)奏樂器又是(shi)什么年代(dai)(dai)形(xing)(xing)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呢(ni)?《呂氏春秋》中(zhong)(zhong)(zhong)寫有(you)：“黃帝(di)命伶倫(lun)(lun)伐(fa)昆侖之竹(zhu)為(wei)管”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)記載。據說遠古(gu)時(shi)(shi)期氣(qi)候(hou)較(jiao)暖(nuan)，中(zhong)(zhong)(zhong)國黃河(he)流域(yu)遍(bian)長(chang)竹(zhu)子，只是(shi)因為(wei)后(hou)(hou)(hou)來氣(qi)候(hou)變化，竹(zhu)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生長(chang)線才南遷到(dao)長(chang)江流域(yu)。伶倫(lun)(lun)伐(fa)竹(zhu)為(wei)管的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)記載，充分說明了(le)(le)(le)用竹(zhu)子做樂器在新石器時(shi)(shi)代(dai)(dai)已經開始(shi)了(le)(le)(le)。據傳(chuan)，后(hou)(hou)(hou)人將(jiang)伶倫(lun)(lun)所訂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)律(lv)管編排(pai)(pai)在一起就形(xing)(xing)成(cheng)了(le)(le)(le)古(gu)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)排(pai)(pai)簫。
在虞舜時代(dai)(dai)，曾(ceng)(ceng)出現過一部稱(cheng)之為(wei)“箾韶”的(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)代(dai)(dai)樂(le)舞(wu)，“箾”即是(shi)(shi)(shi)今天的(de)(de)(de)(de)(de)“簫”字。因(yin)為(wei)這部樂(le)舞(wu)主要是(shi)(shi)(shi)用古(gu)代(dai)(dai)排簫來演奏的(de)(de)(de)(de)(de)，所以(yi)我們認為(wei)《韶》的(de)(de)(de)(de)(de)演奏使(shi)簫進入了一個新(xin)時代(dai)(dai)。《大(da)(da)夏(xia)(xia)》是(shi)(shi)(shi)古(gu)代(dai)(dai)人民歌(ge)頌大(da)(da)禹(yu)治水為(wei)內容的(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)代(dai)(dai)樂(le)舞(wu)，它共分(fen)為(wei)“九成(cheng)”（九段音(yin)樂(le)），用“籥”伴(ban)奏，又(you)稱(cheng)為(wei)“夏(xia)(xia)竹(zhu)九成(cheng)”。竹(zhu)就是(shi)(shi)(shi)排簫的(de)(de)(de)(de)(de)前身。由(you)此可見從《箾韶》到《大(da)(da)夏(xia)(xia)》，簫曾(ceng)(ceng)在中(zhong)國音(yin)樂(le)史上經歷過多年的(de)(de)(de)(de)(de)輝(hui)煌時代(dai)(dai)。周代(dai)(dai)，曾(ceng)(ceng)將我國古(gu)代(dai)(dai)樂(le)器(qi)分(fen)為(wei)“八(ba)音(yin)”，它們分(fen)別是(shi)(shi)(shi)：金、石、絲、竹(zhu)、匏、土、革(ge)、木八(ba)類樂(le)器(qi)，其中(zhong)“竹(zhu)”就是(shi)(shi)(shi)指簫和(he)篪。自從國初期的(de)(de)(de)(de)(de)曾(ceng)(ceng)侯乙(yi)墓的(de)(de)(de)(de)(de)出土，簫做為(wei)古(gu)代(dai)(dai)樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)實物才(cai)得以(yi)我們親眼所見。因(yin)此提起(qi)“絲竹(zhu)”二字，人們自然會想到這種樂(le)器(qi)。
唐代以前(qian)指多(duo)管“簫(xiao)”，即(ji)“排簫(xiao)”。
單(dan)管簫(xiao)(xiao)的(de)管體一(yi)般呈圓柱(zhu)形(xing)，通常有6～8個(ge)側(ce)指孔，吹奏時，用手(shou)指按孔，可(ke)控制不同音高。多管簫(xiao)(xiao)為(wei)每管一(yi)音，無側(ce)孔。排簫(xiao)(xiao)的(de)稱呼(hu)最初見(jian)于(yu)唐代趙璘(lin)的(de)《因話錄(lu)》，《元(yuan)史(shi)》中正式(shi)稱多管“簫(xiao)(xiao)”為(wei)“排簫(xiao)(xiao)”。
現今單管簫，稱“洞簫”。
《通典·樂器(qi)》引《世本》：“簫，舜所造(zao)。其形參差(cha)象(xiang)鳳翼，十管，長二尺。”
今之單(dan)管洞(dong)簫，唐代(dai)以前稱(cheng)“笛”，宋代(dai)稱(cheng)“簫管”。
古簫(xiao)(xiao)（排簫(xiao)(xiao)）有大(da)小(xiao)之分，大(da)簫(xiao)(xiao)稱(cheng)“言”；小(xiao)簫(xiao)(xiao)稱(cheng)“筊”。簫(xiao)(xiao)的大(da)小(xiao)也以管(guan)數多(duo)少來區分，管(guan)數多(duo)則為(wei)大(da)簫(xiao)(xiao)，管(guan)數少為(wei)小(xiao)簫(xiao)(xiao)。
《廣雅·釋樂器》：“簫，大者二十四(si)管，無底(di)；小者十六管，有底(di)。”
簫(xiao)，古代(dai)用(yong)于宮(gong)廷雅樂邊棱音氣鳴(ming)樂器。“八音”分類屬“竹(zhu)”。漢唐以來的(de)(de)(de)石(shi)刻、壁畫以及墓俑保存了(le)許多吹奏排(pai)簫(xiao)的(de)(de)(de)形(xing)象。排(pai)簫(xiao)的(de)(de)(de)種類繁多。從(cong)管數(shu)(shu)（也稱“彄數(shu)(shu)”）組成看，就有十(shi)到二十(shi)四(si)管不等的(de)(de)(de)十(shi)余種。從(cong)形(xing)制(zhi)看編管參差排(pai)列(lie)如鳳(feng)翼，有呈(cheng)單翼狀的(de)(de)(de)；有呈(cheng)雙翼狀的(de)(de)(de)。從(cong)制(zhi)作材料(liao)看，排(pai)簫(xiao)除竹(zhu)質外，還有骨(gu)質、石(shi)質的(de)(de)(de)。目前(qian)所(suo)知的(de)(de)(de)最(zui)早竹(zhu)質排(pai)簫(xiao)實物為(wei)曾(ceng)侯乙十(shi)三(san)管排(pai)簫(xiao)，距今(jin)(jin)已2,400多年。最(zui)早的(de)(de)(de)石(shi)排(pai)簫(xiao)實物為(wei)淅川下寺1號楚(chu)墓出土的(de)(de)(de)十(shi)三(san)管石(shi)排(pai)簫(xiao)，用(yong)整(zheng)塊(kuai)漢白玉雕琢(zhuo)而成，距今(jin)(jin)約2,500多年。河(he)南省鹿邑太(tai)清宮(gong)遺址的(de)(de)(de)商(shang)末周(zhou)初長氏貴族大墓，出土的(de)(de)(de)禽骨(gu)排(pai)簫(xiao)是(shi)中國目前(qian)發現最(zui)早的(de)(de)(de)實物，距今(jin)(jin)約3000年。
簫(xiao)的(de)起源(yuan)有二說(shuo)。一說(shuo)，出(chu)(chu)自(zi)“籟(lai)”。《莊子·齊物論》：“女(nv)(nv)（汝）聞人籟(lai)而(er)未(wei)聞地籟(lai)，女(nv)(nv)聞地籟(lai)而(er)未(wei)聞天籟(lai)。”晉·郭象注：“籟(lai)，簫(xiao)也。”二說(shuo)，出(chu)(chu)自(zi)“籥(yue)(yue)(yue)”。龠，甲骨(gu)文(wen)作“”。郭沫(mo)若《甲骨(gu)文(wen)字(zi)研究·釋龢(he)言》：“龠字(zi)既象編管(guan)。”籥(yue)(yue)(yue)古(gu)字(zi)為籥(yue)(yue)(yue)龜。《集韻(yun)·平(ping)簫(xiao)》：“簫(xiao)，或作籥(yue)(yue)(yue)龜。參(can)差象鳳之(zhi)翼(yi)也。”
唐(tang)(tang)宋時(shi)期(qi)的排(pai)(pai)簫(xiao)(xiao)因(yin)應(ying)用場合或(huo)樂(le)(le)種的不同，衍(yan)生出“燕樂(le)(le)簫(xiao)(xiao)”、“鼓吹(chui)簫(xiao)(xiao)”、“教坊(fang)簫(xiao)(xiao)”、“龜(gui)(gui)茲簫(xiao)(xiao)”等。唐(tang)(tang)代(dai)十(shi)部(bu)伎(ji)中(zhong)，除天(tian)竺、康國(guo)外，清(qing)樂(le)(le)、西涼(liang)、龜(gui)(gui)茲、疏(shu)勒、安國(guo)、高昌、高麗、燕樂(le)(le)等部(bu)伎(ji)都采用了(le)排(pai)(pai)簫(xiao)(xiao)，足(zu)見它在當時(shi)宮廷(ting)音樂(le)(le)中(zhong)的重(zhong)要(yao)地位。一(yi)般認為，單管(guan)簫(xiao)(xiao)出自羌(qiang)中(zhong)，四孔(kong)(kong)，豎吹(chui)。漢代(dai)也稱“羌(qiang)笛(di)”，簡稱“笛(di)”。后(hou)經京房加(jia)一(yi)孔(kong)(kong)，為五(wu)孔(kong)(kong)。漢至唐(tang)(tang)代(dai)一(yi)直把(ba)橫吹(chui)和豎吹(chui)的兩種有側孔(kong)(kong)邊棱音氣鳴樂(le)(le)器統稱為“笛(di)”。宋·沈(shen)括《夢溪筆談》卷(juan)五(wu)：“后(hou)漢馬融所賦長笛(di)，空洞無(wu)底，剡其上孔(kong)(kong)五(wu)孔(kong)(kong)，一(yi)（孔(kong)(kong)）出其背，正(zheng)似今之(zhi)尺八，李善(shan)為之(zhi)注(zhu)云：‘七孔(kong)(kong)，長一(yi)尺四寸(cun)，’此乃今之(zhi)長笛(di)耳，太常(chang)鼓吹(chui)部(bu)中(zhong)謂之(zhi)‘橫吹(chui)’，非(fei)融所賦者。”
魏晉時期(qi)，豎吹的單管簫(xiao)已(yi)有六孔，仍稱“笛(di)”。故在此以前的豎笛(di)和橫(heng)笛(di)常(chang)被后人(ren)相(xiang)混淆，為了區(qu)別(bie)比(bi)兩者(zhe)，樂家常(chang)稱排(pai)簫(xiao)為“古簫(xiao)”。
宋·朱熹《朱子(zi)語(yu)類·樂(le)》：“今之(zhi)簫管，乃(nai)是(shi)古之(zhi)笛，云簫方是(shi)古之(zhi)簫，云簫者，排簫也。”
直至宋元以后才逐漸把排簫(xiao)、洞簫(xiao)、橫(heng)笛三者較(jiao)明確地區分開來(lai)。依制作材料來(lai)分，有(you)竹(zhu)(zhu)質（紫竹(zhu)(zhu)簫(xiao)）、陶瓷（德化(hua)瓷簫(xiao)）、玉(yu)（白玉(yu)簫(xiao)）、金屬（鐵(tie)簫(xiao)）、紙質（紙簫(xiao)）等。
早在《尚書·益稷》中(zhong)記載有“簫韶九成，鳳凰來儀。”當因韶樂(le)伴奏樂(le)器以簫（當時為排簫）為主而有此稱。
西晉樂(le)工列和、中書(shu)監荀(xun)勖所改革的(de)笛為6 孔（前(qian)5、后1），其形制與今天(tian)的(de)簫(xiao)已(yi)非常相(xiang)似了。東(dong)晉的(de)桓伊，擅長音樂(le)，他(ta)有一(yi)支蔡邕(yong)的(de)柯亭笛（簫(xiao)），是江南(nan)數第一(yi)的(de)吹簫(xiao)名手，地位和聲望都已(yi)很高。他(ta)曾(ceng)為素(su)不相(xiang)識的(de)王徽(hui)之吹奏過三段樂(le)曲（即(ji)流傳千(qian)古的(de)《梅(mei)花(hua)三弄》），在歷史上被傳為佳話。
魏(wei)晉南(nan)北朝時(shi)，簫已用于獨奏、合奏，并(bing)在伴奏相(xiang)和歌的樂隊(dui)中使用。
清代，清《律呂正義后編(bian)》記(ji)載：“明時(shi)乃直曰簫，不復有豎篴。今簫長一尺八寸(cun)弱，從上口吹，有后出(chu)孔(kong)；笛(di)橫吹，無(wu)后出(chu)孔(kong)。”
簫一般為竹制(zhi)(zhi)，也有(you)玉制(zhi)(zhi)的(de)玉簫和銅制(zhi)(zhi)的(de)銅簫等。簫的(de)種類分為：
洞(dong)簫：直徑為(wei)2.2厘米左右，開前五(wu)后(hou)一(yi)六(liu) 個音(yin)孔(kong)(kong)通常(chang)民(min)間流行的就是這種簫。有種改良洞(dong)簫，開前七后(hou)一(yi)八孔(kong)(kong)，音(yin)量比較大，轉調(diao)比較方便)，洞(dong)簫一(yi)般用(yong)于獨奏(zou)。
琴簫(xiao)(xiao)：直徑(jing)比(bi)洞(dong)簫(xiao)(xiao)略細，開前(qian)七后(hou)一(yi)八(ba)個音(yin)孔，音(yin)量比(bi)洞(dong)簫(xiao)(xiao)小，通常用于與古(gu)琴合奏。一(yi)般琴簫(xiao)(xiao)會在中間(jian)接(jie)個銅節(jie)，為兩(liang)節(jie)簫(xiao)(xiao)或三(san)節(jie)簫(xiao)(xiao)，目的是(shi)為了在需(xu)要(yao)調調時可以(yi)更好(hao)地調整曲調以(yi)達到與古(gu)琴音(yin)調一(yi)致。方便。
玉屏(ping)(ping)簫(xiao)：直(zhi)徑在1.05厘米左右，比琴簫(xiao)還要細，開(kai)前五后一六個音孔，常采用貴(gui)州玉屏(ping)(ping)產(chan)的(de)黃色竹子制作(zuo)，這(zhe)種(zhong)簫(xiao)音量更(geng)小，簫(xiao)外有時雕(diao)龍刻鳳，一般用于(yu)自娛(yu)或(huo)作(zuo)為(wei)工藝品。
紫竹洞簫，管身較粗，節數不限，音色(se)低沉(chen)宏亮，多用于獨奏(zou)或合奏(zou)。
九(jiu)節(jie)簫(xiao)(xiao)，管身上有(you)九(jiu)個節(jie)并刻(ke)有(you)各種(zhong)圖案或(huo)文字雕飾，有(you)的(de)還在(zai)下端嵌著牛骨圈。管身外涂黑漆的(de)又叫(jiao)黑漆九(jiu)節(jie)簫(xiao)(xiao)。這兩種(zhong)九(jiu)節(jie)簫(xiao)(xiao)，發音(yin)(yin)淳厚、音(yin)(yin)色優美，適(shi)用于(yu)(yu)地(di)方(fang)戲曲或(huo)輕音(yin)(yin)樂，有(you)時(shi)也用于(yu)(yu)獨奏或(huo)合(he)奏。
現代八孔(kong)簫(xiao)，有一(yi)種八孔(kong)簫(xiao)，管徑采用(yong)洞(dong)簫(xiao)的尺寸(cun)，音(yin)(yin)孔(kong)像(xiang)琴簫(xiao)一(yi)樣開了八個音(yin)(yin)孔(kong)，稱為八孔(kong)簫(xiao)，吹奏方法與(yu)六孔(kong)簫(xiao)（傳統洞(dong)簫(xiao)）完(wan)全一(yi)致，僅在(zai)指法上略有不同。這種八孔(kong)簫(xiao)的優點是：音(yin)(yin)量大，轉(zhuan)調方便。一(yi)般在(zai)藝術院校(xiao)最常用(yong)。
簫(xiao)(xiao)由一根竹(zhu)(zhu)管(guan)做成，較曲(qu)笛長，上端留有竹(zhu)(zhu)節(jie)，下(xia)(xia)端和管(guan)內去節(jie)中空，吹口(kou)開在上端邊(bian)沿，由此(ci)處吹氣發(fa)(fa)音(yin)(yin)(yin)。在簫(xiao)(xiao)管(guan)中部，正面(mian)開有五個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)，背(bei)面(mian)開有一個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)。平(ping)列在管(guan)下(xia)(xia)端背(bei)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)兩個(ge)(ge)圓孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)是出音(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)，可(ke)用(yong)來調音(yin)(yin)(yin)。在出音(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)下(xia)(xia)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)兩個(ge)(ge)圓孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)為(wei)(wei)助音(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)，它(ta)起(qi)著美化音(yin)(yin)(yin)色和增大音(yin)(yin)(yin)量的(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)，也(ye)可(ke)用(yong)此(ci)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)栓(shuan)系簫(xiao)(xiao)穗為(wei)(wei)裝(zhuang)飾(shi)。簫(xiao)(xiao)不設(she)膜孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)，專(zhuan)業演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)增至八孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)，并帶有銅(tong)插口(kou)，可(ke)調節(jie)音(yin)(yin)(yin)高(gao)音(yin)(yin)(yin)低(di)，方便于樂隊的(de)(de)(de)(de)(de)合奏(zou)。簫(xiao)(xiao)依據(ju)材(cai)質和制(zhi)(zhi)(zhi)作工藝以及(ji)(ji)音(yin)(yin)(yin)色的(de)(de)(de)(de)(de)專(zhuan)業程(cheng)度分為(wei)(wei)：普(pu)及(ji)(ji)簫(xiao)(xiao)，專(zhuan)業簫(xiao)(xiao)和精品簫(xiao)(xiao)。普(pu)通簫(xiao)(xiao)用(yong)紫竹(zhu)(zhu)制(zhi)(zhi)(zhi)成，不論節(jie)數，外漆樹脂漆。對材(cai)質的(de)(de)(de)(de)(de)要求低(di)，適合于一般演(yan)奏(zou)和練習用(yong)。專(zhuan)業簫(xiao)(xiao)選用(yong)檔次較高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)紫竹(zhu)(zhu)，制(zhi)(zhi)(zhi)作工藝精良，適于音(yin)(yin)(yin)樂演(yan)出使用(yong)。精品簫(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)選材(cai)極為(wei)(wei)講(jiang)究，對竹(zhu)(zhu)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)長相，老結度，竹(zhu)(zhu)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)音(yin)(yin)(yin)，振動以及(ji)(ji)節(jie)數都(dou)有一定的(de)(de)(de)(de)(de)講(jiang)究，其(qi)中九(jiu)節(jie)簫(xiao)(xiao)更是簫(xiao)(xiao)中珍(zhen)品，都(dou)為(wei)(wei)演(yan)奏(zou)和收藏。
簫比曲笛長(chang)且細(xi)，竹制。
制(zhi)作(zuo)時，首(shou)先要(yao)注意選材，吹口(kou)和音孔必(bi)須在一(yi)條直線上(shang)，音階必(bi)須準(zhun)確。
簫的構造(zao)較簡單，用紫竹(zhu)(zhu)、黃枯竹(zhu)(zhu)或白(bai)竹(zhu)(zhu)制作，全長70～90厘米，比(bi)曲笛稍(shao)長而(er)細(xi)，管(guan)身內徑1.2～1.4厘米，上(shang)端留(liu)有竹(zhu)(zhu)節，下端和里面去(qu)節中(zhong)空。吹口開(kai)在上(shang)端邊(bian)沿，由此吹氣發育音。在簫管(guan)中(zhong)部(bu)，正面開(kai)有5個(ge)音孔(kong)，背面有1個(ge)音孔(kong)，用以控制音的高(gao)低，起著美化音色增大音量的作用，也可拴系飄穗（裝飾絳帶(dai)）用。
簫(xiao)的(de)音質(zhi)優(you)劣，與(yu)選用的(de)竹材和制作關系(xi)很大。要選用冬(dong)至到(dao)春(chun)分期間采伐(fa)的(de)竹子，以(yi)生長期在三年以(yi)上的(de)老竹為(wei)佳，竹質(zhi)應堅(jian)實、分量較重(zhong)，紫竹以(yi)竹花均勻，呈(cheng)紫褐(he)色的(de)為(wei)佳，無蟲蛀、干縮、劈裂、蜂腰和大腹等缺陷(xian)，管(guan)身圓滿、紋理細密順直。
制(zhi)作時，吹口(kou)和音孔(kong)須不(bu)一(yi)定(ding)要(yao)在(zai)一(yi)條直線(xian)上，尤其是E調(diao)以(yi)下，音孔(kong)應(ying)(ying)(ying)根據手(shou)指較舒適的位置進行符合人體(ti)工學的開孔(kong)。吹口(kou)上方下圓(yuan)，音孔(kong)要(yao)圓(yuan)，并都(dou)掏成向內的傾斜(xie)形(xing)，孔(kong)壁要(yao)光，內膛應(ying)(ying)(ying)光潔，竹節磨(mo)光，兩(liang)端平整，兩(liang)端口(kou)徑不(bu)能相差過大(da)，漆飾應(ying)(ying)(ying)美(mei)(mei)觀。在(zai)音質(zhi)上，音階應(ying)(ying)(ying)準確，不(bu)論輕吹重吹，音響(xiang)都(dou)應(ying)(ying)(ying)清麗，不(bu)能有空洞或差異的聲響(xiang)。音色應(ying)(ying)(ying)淳厚、優美(mei)(mei)、圓(yuan)潤。
簫(xiao)的演奏技巧(qiao)與(yu)笛類似，但不如笛靈敏。
簫(xiao)(xiao)的(de)定(ding)調(diao)(diao)(diao)不一(yi)(yi)，常見的(de)為G調(diao)(diao)(diao)，還有F調(diao)(diao)(diao)、C調(diao)(diao)(diao)等。6個音(yin)(yin)孔全閉時(shi)(shi)，筒音(yin)(yin)為（d1），通過(guo)超(chao)吹，音(yin)(yin)域由（d1～e3），有兩(liang)個八度(du)(du)另一(yi)(yi)個大二度(du)(du)。簫(xiao)(xiao)的(de)音(yin)(yin)色(se)(se)柔和、典雅，低音(yin)(yin)區(qu)(qu)發(fa)音(yin)(yin)深沉，弱奏(zou)時(shi)(shi)很有特色(se)(se)；中音(yin)(yin)區(qu)(qu)音(yin)(yin)色(se)(se)圓潤、優美；高音(yin)(yin)區(qu)(qu)發(fa)音(yin)(yin)緊張。簫(xiao)(xiao)的(de)音(yin)(yin)量較小，樂隊(dui)用幾(ji)支簫(xiao)(xiao)同時(shi)(shi)演奏(zou)效(xiao)果較佳(jia)。單(dan)用一(yi)(yi)支簫(xiao)(xiao)演奏(zou)時(shi)(shi)，配器上要注意音(yin)(yin)量對比適度(du)(du)。
在(zai)簫(xiao)(xiao)(xiao)傳統的(de)調(diao)名(ming)稱(cheng)呼上，不(bu)管簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)長短，還是(shi)(shi)調(diao)的(de)高低(di)，凡是(shi)(shi)六(liu)(liu)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)以(yi)第(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)“1” ，八孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)以(yi)第(di)四(si)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)“1”，都(dou)稱(cheng)為(wei)(wei)“小工調(diao)”，凡是(shi)(shi)六(liu)(liu)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)第(di)六(liu)(liu)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)“1”，八孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)以(yi)第(di)八孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)“1”都(dou)稱(cheng)為(wei)(wei)“正宮調(diao)”，凡是(shi)(shi)六(liu)(liu)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)以(yi)第(di)四(si)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)“1”，八孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)以(yi)第(di)五孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)“1”，都(dou)稱(cheng)為(wei)(wei)“凡字(zi)調(diao)”，凡是(shi)(shi)六(liu)(liu)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)以(yi)第(di)五孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)“1”，八孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)以(yi)第(di)七(qi)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)“1”都(dou)稱(cheng)為(wei)(wei)“六(liu)(liu)字(zi)調(diao)”，凡是(shi)(shi)筒音作(zuo)(zuo)“1”，都(dou)稱(cheng)為(wei)(wei)“乙字(zi)調(diao)”， 凡是(shi)(shi)第(di)一孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)“1”，都(dou)稱(cheng)為(wei)(wei)“上字(zi)調(diao)”，凡是(shi)(shi)第(di)二孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)“1”，都(dou)稱(cheng)為(wei)(wei)“尺字(zi)調(diao)”。
笛(di)(di)子(zi)橫(heng)吹有(you)(you)膜(mo)(mo)孔(kong)，簫(xiao)豎(shu)吹且沒有(you)(you)膜(mo)(mo)孔(kong)，但(dan)有(you)(you)后音(yin)孔(kong)。簫(xiao)亦稱“篴”、“箎”、“籥(yue)”等等。有(you)(you)的音(yin)樂詞(ci)曲是(shi)(shi)這樣說明的：古代樂器(qi)，竹(zhu)子(zi)制作(zuo)，上有(you)(you)音(yin)孔(kong)象(xiang)笛(di)(di)子(zi)。沒有(you)(you)說明是(shi)(shi)橫(heng)吹還是(shi)(shi)豎(shu)吹。也有(you)(you)短(duan)的豎(shu)笛(di)(di)，不(bu)貼(tie)膜(mo)(mo)，音(yin)色在(zai)笛(di)(di)簫(xiao)之間，更接近(jin)笛(di)(di)子(zi)。那么，在(zai)遠古時代，不(bu)貼(tie)膜(mo)(mo)的橫(heng)吹樂器(qi)與豎(shu)吹樂器(qi)各方面(mian)區別不(bu)大，音(yin)色更接近(jin)簫(xiao)。
關(guan)于(yu)(yu)(yu)簫(xiao)與笛(di)(di)的(de)(de)(de)起源，說法不(bu)一，據《周(zhou)(zhou)禮》記載，周(zhou)(zhou)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)雅(ya)樂中已用(yong)到(dao)“篴”。與笛(di)(di)同音同義(yi)。但(dan)(dan)篴為豎(shu)吹(chui)(chui)(chui)(chui)，并非橫(heng)吹(chui)(chui)(chui)(chui)之(zhi)笛(di)(di)。另(ling)相傳此(ci)種樂器(qi)原出于(yu)(yu)(yu)羌(qiang)中，漢代(dai)(dai)稱“篴”。最(zui)初為四(si)個(ge)指孔(kong)。西漢京房加1孔(kong)，成為5孔(kong)，晉(jin)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)篴已有6個(ge)指孔(kong)，與現(xian)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)簫(xiao)相似(si)。隨著考(kao)古專家的(de)(de)(de)發掘，湖(hu)北隨州出土兩支(zhi)(zhi)春秋(qiu)戰(zhan)國時(shi)期的(de)(de)(de)橫(heng)吹(chui)(chui)(chui)(chui)。開6孔(kong)，形制與竹(zhu)笛(di)(di)極為類(lei)似(si)，只是一端封(feng)閉。魏晉(jin)時(shi)，已作為樂隊中的(de)(de)(de)主(zhu)奏(zou)(zou)樂器(qi)。唐時(shi)，出現(xian)了前6孔(kong)，旁(pang)1孔(kong)加竹(zhu)膜(mo)的(de)(de)(de)笛(di)(di)子，稱七星笛(di)(di)(《樂書》)。到(dao)了元代(dai)(dai)的(de)(de)(de)龍笛(di)(di)，已與今(jin)天的(de)(de)(de)6孔(kong)竹(zhu)笛(di)(di)完(wan)全一致。至此(ci)。笛(di)(di)與簫(xiao)的(de)(de)(de)概念(nian)已基(ji)本(ben)澄清(qing)：橫(heng)吹(chui)(chui)(chui)(chui)為笛(di)(di)，豎(shu)吹(chui)(chui)(chui)(chui)為簫(xiao)。那么，究竟(jing)哪(na)種樂器(qi)最(zui)先為人(ren)們所創造并使用(yong)呢?從人(ren)體(ti)身體(ti)結構(gou)來(lai)(lai)看，豎(shu)吹(chui)(chui)(chui)(chui)更(geng)符(fu)合(he)人(ren)體(ti)正常(chang)的(de)(de)(de)動作狀態(tai)，而橫(heng)吹(chui)(chui)(chui)(chui)則(ze)需要(yao)一支(zhi)(zhi)胳(ge)膊(bo)向(xiang)旁(pang)邊，而另(ling)一支(zhi)(zhi)胳(ge)膊(bo)則(ze)需要(yao)超過前胸(xiong)到(dao)身體(ti)另(ling)一側。所以(yi)應該豎(shu)吹(chui)(chui)(chui)(chui)在前，橫(heng)吹(chui)(chui)(chui)(chui)在后(hou)。但(dan)(dan)由(you)(you)于(yu)(yu)(yu)橫(heng)吹(chui)(chui)(chui)(chui)音量(liang)大。傳得遠，加上膜(mo)以(yi)后(hou)音色清(qing)脆，明亮，表現(xian)力強，吹(chui)(chui)(chui)(chui)笛(di)(di)子的(de)(de)(de)人(ren)逐漸多了起來(lai)(lai)。簫(xiao)的(de)(de)(de)音量(liang)較小(xiao)(xiao)，音色柔(rou)和，甘美(mei)而幽雅(ya)，適于(yu)(yu)(yu)獨奏(zou)(zou)和重奏(zou)(zou)。吹(chui)(chui)(chui)(chui)奏(zou)(zou)音量(liang)小(xiao)(xiao)是由(you)(you)于(yu)(yu)(yu)簫(xiao)本(ben)身結構(gou)所致。簫(xiao)的(de)(de)(de)吹(chui)(chui)(chui)(chui)孔(kong)很小(xiao)(xiao)，并且依管壁厚度向(xiang)內(nei)傾(qing)斜，這樣吹(chui)(chui)(chui)(chui)奏(zou)(zou)時(shi)氣(qi)流(liu)一大反(fan)而吹(chui)(chui)(chui)(chui)不(bu)響了。簫(xiao)適于(yu)(yu)(yu)演奏(zou)(zou)低(di)沉(chen)委婉的(de)(de)(de)曲調，寄托寧靜悠遠的(de)(de)(de)遐(xia)思，表現(xian)細膩豐富的(de)(de)(de)情感(gan)。幽靜典雅(ya)，回(hui)味無窮，知音難遇，陶醉其中。對我們當今(jin)快節奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)現(xian)代(dai)(dai)都市生活來(lai)(lai)說，它無疑(yi)能使諸君領略到(dao)質(zhi)樸的(de)(de)(de)美(mei)，返璞歸真(zhen),松弛崩緊(jin)的(de)(de)(de)神(shen)經(jing)，追(zhui)求情緒中的(de)(de)(de)安(an)寧，使思維意識隨之(zhi)升華，得到(dao)美(mei)的(de)(de)(de)享受。
簫(xiao)(xiao)的(de)演(yan)奏(zou)(zou)技(ji)巧(qiao)，基本上和(he)笛子相同，可自如(ru)地(di)吹(chui)奏(zou)(zou)出(chu)(chu)滑音(yin)(yin)、疊(die)音(yin)(yin)和(he)打音(yin)(yin)等(deng)，但(dan)靈敏度遠不如(ru)笛，不宜演(yan)奏(zou)(zou)花舌、垛音(yin)(yin)等(deng)表現富有特性的(de)技(ji)巧(qiao)，而適于(yu)吹(chui)奏(zou)(zou)悠長(chang)、恬靜(jing)、抒情的(de)曲調，表達幽靜(jing)，典雅的(de)情感(gan)。簫(xiao)(xiao)不僅(jin)適于(yu)獨奏(zou)(zou)、重(zhong)奏(zou)(zou)，還(huan)用于(yu)江(jiang)南絲(si)竹、福(fu)建(jian)南音(yin)(yin)、廣東音(yin)(yin)樂(le)、常州絲(si)弦和(he)河南板(ban)頭樂(le)隊等(deng)民間器樂(le)合(he)奏(zou)(zou)，以及越劇等(deng)地(di)方戲曲的(de)伴奏(zou)(zou)。在(zai)古曲《春(chun)江(jiang)花月夜》中，一開始洞簫(xiao)(xiao)奏(zou)(zou)出(chu)(chu)輕巧(qiao)的(de)波音(yin)(yin)，配合(he)琵琶(pa)模擬的(de)鼓聲(sheng)，描繪出(chu)(chu)游船(chuan)上簫(xiao)(xiao)鼓鳴奏(zou)(zou)的(de)情景，在(zai)整個樂(le)曲中，簫(xiao)(xiao)聲(sheng)綿綿，流暢抒情。
此外(wai)，琴(qin)簫(xiao)合(he)奏，相(xiang)得益彰，委(wei)婉動聽(ting)，更能表達出樂曲深遠(yuan)的意境。
分為八孔(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)與六孔(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)，六孔(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)指法(fa)與竹笛(di)類似(si)，現多使(shi)用八孔(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)，在六孔(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)的基礎(chu)上(shang)添加二六孔(kong)，使(shi)筒(tong)音作3和筒(tong)音作6指法(fa)不必再按半孔(kong)，方便轉調，目前初學都(dou)建議八孔(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)，專業演奏領(ling)域也多是八孔(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)。
簫的(de)演奏姿勢有站(zhan)式和坐式兩種，演奏時一定要保持身體的(de)自然狀態。
（一）立式
獨奏(zou)或重(zhong)奏(zou)時一般采用(yong)立式。兩臂自然(ran)向前(qian)，兩手(shou)持簫(xiao)，手(shou)指(zhi)自然(ran)彎曲(qu)，胸部和腰部要直，但不(bu)能(neng)挺胸鼓肚，頭(tou)部向前(qian)但不(bu)能(neng)前(qian)傾更不(bu)能(neng)后仰。雙肩和雙肘(zhou)自然(ran)下垂(chui)，切忌聳(song)肩。簫(xiao)放(fang)在嘴上時與身(shen)體(ti)約成45度(du)角，因(yin)為角度(du)太(tai)小了容易(yi)低(di)頭(tou)，太(tai)大了又容易(yi)揚頸，這(zhe)樣不(bu)但姿勢不(bu)雅(ya)，也影響呼吸(xi)。兩腿站(zhan)定，兩腳稍稍分開，身(shen)體(ti)重(zhong)心落于兩腿之間(jian)。
（二）坐式
合奏(zou)或伴(ban)奏(zou)時一(yi)般采用坐式。坐式上(shang)半(ban)身(shen)和立式完全(quan)相同。座椅高低要合適(shi)，切忌一(yi)條腿架(jia)在(zai)另一(yi)條腿上(shang)，這樣(yang)不但姿勢不雅，同時也(ye)影響正常(chang)呼吸(xi)。簫尾(wei)忌搭靠在(zai)膝蓋上(shang)。
吹簫姿勢(shi)是(shi)最(zui)(zui)符合人(ren)體(ti)生理結構特(te)點的，因此持(chi)簫最(zui)(zui)基本的原則就(jiu)是(shi)要保持(chi)人(ren)體(ti)自(zi)然狀態(tai)，便能(neng)很(hen)快掌握(wo)正(zheng)確的演奏姿勢(shi)。?
八(ba)孔(kong)簫使用自然(ran)持簫法，上把位(wei)可用指尖按(an)孔(kong)，下把位(wei)切勿四指都用指尖按(an)孔(kong)，些方(fang)法手指手腕會(hui)非常累，也影響手指的靈活性，第一孔(kong)用指尖按(an)孔(kong)，其余三指伸直(zhi)自然(ran)按(an)在(zai)孔(kong)上。如右(you)圖(tu)
正確的呼吸方(fang)法對于吹奏管樂是十分重要的，一(yi)般采(cai)用胸腹式(shi)聯合(he)呼吸法。
正(zheng)確(que)的呼(hu)吸方法(fa)對于(yu)吹奏管樂是十分(fen)重要(yao)的，中國民間吹管樂非常重視用“氣(qi)”，氣(qi)息(xi)運用得(de)當，才能(neng)較長(chang)時間的自由演奏，否(fou)則，吹一(yi)會就會感覺累，還可(ke)能(neng)有(you)胸(xiong)悶氣(qi)短的現(xian)象(xiang)，時間長(chang)了，于(yu)身體不(bu)利(li)，所以(yi)掌(zhang)握正(zheng)確(que)的呼(hu)吸方法(fa)至關重要(yao)。
呼(hu)吸方法可分(fen)為三(san)種：
胸式呼吸
完全(quan)用胸(xiong)部控制氣(qi)息，氣(qi)吸到(dao)(dao)肺里(li)后，由(you)胸(xiong)部向外(wai)擠壓，這樣，吸氣(qi)量不(bu)(bu)能(neng)(neng)達到(dao)(dao)最(zui)大(da)值，氣(qi)流不(bu)(bu)穩定(ding)，氣(qi)息也(ye)不(bu)(bu)能(neng)(neng)持久(jiu)，身(shen)體易感疲勞，這種(zhong)方(fang)法不(bu)(bu)好控制氣(qi)息，也(ye)有損健康(kang)，所(suo)以(yi)一般不(bu)(bu)提倡(chang)采用胸(xiong)式呼(hu)吸方(fang)法。
腹式呼吸方法
吸(xi)氣(qi)時將(jiang)橫隔肌(ji)下沉，盡量擴大腹部(bu)與腰部(bu)，民(min)間說法(fa)叫做(zuo)“氣(qi)沉丹田”。呼(hu)氣(qi)時，丹田要(yao)(yao)繃住勁，一(yi)(yi)點(dian)一(yi)(yi)點(dian)均勻地將(jiang)氣(qi)吹(chui)(chui)出(chu)，經過反復(fu)練習，這種(zhong)(zhong)呼(hu)吸(xi)方法(fa)是(shi)能夠掌握(wo)的(de)(de)(de)。腹式呼(hu)吸(xi)能有效(xiao)的(de)(de)(de)控制氣(qi)流(liu)，均勻的(de)(de)(de)將(jiang)氣(qi)吹(chui)(chui)出(chu)，還可(ke)根據音樂需要(yao)(yao)增強或(huo)減(jian)弱氣(qi)流(liu)強度，做(zuo)出(chu)強弱變化和腹顫音效(xiao)果(guo)，是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)正確(que)的(de)(de)(de)呼(hu)吸(xi)方法(fa)。
胸腹式聯合呼吸法
吸氣(qi)(qi)(qi)時胸部(bu)、肋部(bu)、腹(fu)部(bu)、腰部(bu)同時向外擴(kuo)張，最大限度地將氣(qi)(qi)(qi)吸入，這(zhe)樣肺吸入的(de)空氣(qi)(qi)(qi)量比前兩(liang)種方法都要大。
采(cai)用胸腹(fu)式呼(hu)吸時。當整個呼(hu)吸肌肉(rou)(rou)組織聯合工作時，呼(hu)吸肌肉(rou)(rou)所承擔(dan)的(de)負荷(he)分布得非(fei)常均勻，這樣，呼(hu)吸肌肉(rou)(rou)不易感到疲乏(fa)。
綜上所述，初(chu)學者首先應學會腹式呼(hu)(hu)吸(xi)，熟練后(hou)再(zai)加上胸部擴展動作，就是胸腹式聯(lian)合呼(hu)(hu)吸(xi)。
練習時先用鼻子將氣(qi)慢(man)慢(man)吸(xi)入，這時就(jiu)能體會到腹(fu)(fu)部(bu)(bu)自(zi)然向(xiang)(xiang)外(wai)擴張，腰(yao)部(bu)(bu)也有向(xiang)(xiang)外(wai)擴張的(de)(de)(de)感覺，這就(jiu)是(shi)正確(que)的(de)(de)(de)自(zi)然呼吸(xi)的(de)(de)(de)感覺，以后逐漸(jian)加快吸(xi)氣(qi)速度，再試著不(bu)改變(bian)腹(fu)(fu)部(bu)(bu)、腰(yao)部(bu)(bu)動作(zuo)的(de)(de)(de)情況下而改用嘴(zui)吸(xi)氣(qi)，這樣你(ni)就(jiu)掌(zhang)握(wo)了腹(fu)(fu)式呼吸(xi)的(de)(de)(de)正確(que)吸(xi)氣(qi)方法(fa)。吹奏(zou)時隨著氣(qi)的(de)(de)(de)呼出腹(fu)(fu)部(bu)(bu)逐漸(jian)收(shou)縮，但丹田一定要繃住勁(jing)，找向(xiang)(xiang)外(wai)拉的(de)(de)(de)感覺，這就(jiu)是(shi)控制。
口型是指吹簫時口的(de)形態，它包含了“風(feng)門(men)、口風(feng)、口勁”三方面的(de)因素。正確的(de)口形才能發(fa)出良好(hao)的(de)音色。
風門是(shi)(shi)雙唇(chun)(chun)間橢圓形(xing)的(de)(de)(de)(de)空隙，供氣(qi)(qi)流(liu)(liu)通過。風門的(de)(de)(de)(de)形(xing)狀(zhuang)是(shi)(shi)決定口(kou)形(xing)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)因(yin)素(su)。口(kou)風也稱(cheng)為氣(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)流(liu)(liu)速。口(kou)風的(de)(de)(de)(de)急緩（氣(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)流(liu)(liu)速快(kuai)慢(man)）主(zhu)要(yao)靠丹田氣(qi)(qi)控制。口(kou)勁是(shi)(shi)控制風門大(da)小(xiao)(xiao)和口(kou)風急緩時上下唇(chun)(chun)肌和面部肌肉收放時所用的(de)(de)(de)(de)力量(liang)。吹奏時的(de)(de)(de)(de)口(kou)形(xing)是(shi)(shi)千(qian)變萬(wan)化(hua)的(de)(de)(de)(de)，他的(de)(de)(de)(de)變化(hua)集中表現(xian)在風門大(da)小(xiao)(xiao)、口(kou)勁大(da)小(xiao)(xiao)及上下唇(chun)(chun)的(de)(de)(de)(de)移(yi)位(wei)上。
吹(chui)奏時(shi)(shi)唇(chun)部肌(ji)(ji)肉自然貼住(zhu)牙床同(tong)時(shi)(shi)兩(liang)邊嘴角稍(shao)(shao)(shao)稍(shao)(shao)(shao)收縮（像微(wei)笑一(yi)(yi)樣），使上(shang)下(xia)(xia)(xia)唇(chun)肌(ji)(ji)的(de)(de)力量(liang)點集中(zhong)在中(zhong)間使雙唇(chun)中(zhong)央呈橢圓形風(feng)門，舌(she)頭呈自然狀態，口(kou)(kou)(kou)腔稍(shao)(shao)(shao)有擴(kuo)張，上(shang)下(xia)(xia)(xia)唇(chun)的(de)(de)位置(zhi)要求(qiu)前(qian)后基本(ben)一(yi)(yi)致，但上(shang)唇(chun)略微(wei)向(xiang)前(qian)，吹(chui)奏時(shi)(shi)唇(chun)肌(ji)(ji)受(shou)氣(qi)流(liu)沖擊而自由(you)向(xiang)前(qian)游動(dong)，這樣在唇(chun)肌(ji)(ji)控制下(xia)(xia)(xia)的(de)(de)口(kou)(kou)(kou)形是正確(que)的(de)(de)口(kou)(kou)(kou)形。風(feng)門應對準吹(chui)孔，下(xia)(xia)(xia)唇(chun)貼住(zhu)吹(chui)孔內側的(de)(de)邊緣(yuan)，蓋住(zhu)吹(chui)孔約四分之一(yi)(yi)處(chu)，將氣(qi)流(liu)匯成空氣(qi)柱(zhu)，以“嗚”的(de)(de)嘴形來吹(chui)奏，以求(qiu)氣(qi)流(liu)的(de)(de)集中(zhong)和(he)穩定(ding)。口(kou)(kou)(kou)形隨著音(yin)的(de)(de)高低變化(hua)而變化(hua)。吹(chui)低音(yin)時(shi)(shi)風(feng)門放大，口(kou)(kou)(kou)風(feng)較(jiao)緩，口(kou)(kou)(kou)勁(jing)較(jiao)小；高音(yin)時(shi)(shi)則相反。
掌握好風(feng)口、口風(feng)、口勁之間的(de)關系(xi)是吹好簫(xiao)的(de)關鍵因素。
指法訓(xun)練的(de)目的(de)是(shi)使每個手(shou)(shou)指既能(neng)獨立(li)活動(dong)，又能(neng)相互(hu)配合(he)，使手(shou)(shou)指動(dong)作靈活、迅(xun)速(su)、持久(jiu)。
持(chi)(chi)簫的(de)動(dong)作(zuo)(zuo)：雙臂(bei)向(xiang)前(qian)，兩手(shou)(shou)持(chi)(chi)簫，手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)自(zi)然保(bao)持(chi)(chi)彎(wan)曲(qu)，要(yao)求肩(jian)部、臂(bei)部、手(shou)(shou)部及(ji)手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)一定要(yao)放(fang)松，不能僵(jiang)硬。這樣，才能做到手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)動(dong)作(zuo)(zuo)靈活、均勻、迅(xun)速、持(chi)(chi)久。
第(di)二，手(shou)指(zhi)要(yao)有彈(dan)性，并保(bao)持一定力度，這樣按閉音孔時(shi)才能嚴(yan)密不漏氣。手(shou)指(zhi)抬起時(shi)，則需要(yao)迅(xun)速放松。
第三(san)(san)，開放音(yin)(yin)孔時(shi)，手(shou)(shou)指(zhi)一般不(bu)宜抬(tai)得過高(gao)(gao)，也不(bu)能過低。過高(gao)(gao)，手(shou)(shou)指(zhi)肚(du)和音(yin)(yin)孔的(de)(de)距離會加大(da)，動(dong)作不(bu)能迅(xun)速完成，會影響演(yan)奏速度(du)；過低則(ze)影響發音(yin)(yin)的(de)(de)音(yin)(yin)準和音(yin)(yin)量。一般來說(shuo)，手(shou)(shou)指(zhi)抬(tai)起時(shi)，距離音(yin)(yin)孔二至三(san)(san)公分為宜。如(ru)果演(yan)奏速度(du)較快，音(yin)(yin)符(fu)時(shi)值較短因而(er)音(yin)(yin)符(fu)變化較快較多的(de)(de)樂句時(shi)，手(shou)(shou)指(zhi)抬(tai)得應稍低；而(er)演(yan)奏速度(du)較慢，音(yin)(yin)符(fu)時(shi)值較長的(de)(de)樂句時(shi)，手(shou)(shou)指(zhi)則(ze)應適(shi)當抬(tai)高(gao)(gao)。
顫音(yin)的效果與弦樂器上(shang)的顫指(zhi)相似(si)，練習(xi)時要使每個手指(zhi)都(dou)能(neng)獨立打(da)顫，顫音(yin)的快(kuai)慢要根據樂曲(qu)的感情和速度而定。
顫音(yin)，又稱(cheng)“打點(dian)”，或(huo)稱(cheng)“擻音(yin)”，效果與(yu)弦樂器上的顫指相似。
顫音(yin)的奏法是(shi)：先(xian)將本音(yin)發出(chu)，緊(jin)接著(zhu)均勻、迅速(su)開閉(bi)本音(yin)上方(fang)二度音(yin)孔(kong)，使本音(yin)與其上方(fang)二度音(yin)快(kuai)速(su)，均勻的交替出(chu)現。顫音(yin)用“tr”來標記(ji)。
二度(du)(du)顫(zhan)音(yin)(yin)：開(kai)閉本(ben)(ben)音(yin)(yin)的上方二度(du)(du)音(yin)(yin)孔(kong)。除了(le)常用的二度(du)(du)顫(zhan)音(yin)(yin)外，還(huan)有三(san)度(du)(du)顫(zhan)音(yin)(yin)、四度(du)(du)顫(zhan)音(yin)(yin)（不常用）等。三(san)度(du)(du)顫(zhan)音(yin)(yin)就是(shi)開(kai)閉本(ben)(ben)音(yin)(yin)的上方三(san)度(du)(du)音(yin)(yin)孔(kong)。
在中國少數(shu)民(min)族音(yin)樂中，如內蒙古、西(xi)藏等民(min)間音(yin)樂中常(chang)用三度指(zhi)顫音(yin)。
顫音的快慢(man)（手指(zhi)運(yun)動的頻率）要根據(ju)樂(le)曲的感(gan)情和速度而定。
顫(zhan)(zhan)音(yin)是一種常用技(ji)巧(qiao)，在練習顫(zhan)(zhan)音(yin)時要(yao)(yao)使每(mei)個手指都能獨立(li)打顫(zhan)(zhan)，三度顫(zhan)(zhan)音(yin)是兩個手指同時動作，要(yao)(yao)求迅速而(er)均勻，不得忽快(kuai)忽慢(man)。顫(zhan)(zhan)音(yin)的(de)練習要(yao)(yao)求一次能達到十(shi)五秒鐘之(zhi)久，相當于慢(man)板的(de)八(ba)拍左右。
在(zai)實際(ji)演奏(zou)中，顫(zhan)音(yin)有(you)由慢(man)漸(jian)(jian)快的，也有(you)由慢(man)漸(jian)(jian)快再漸(jian)(jian)慢(man)回到本(ben)位音(yin)不顫(zhan)的。?
指震音是用手(shou)指在音孔(kong)旁或音孔(kong)上作均(jun)勻迅速的扇動(dong)或開閉，發出一(yi)種與氣震音相似的音。
指(zhi)震(zhen)音(yin)(yin)在音(yin)(yin)孔上(shang)的震(zhen)動分為(wei)“本位指(zhi)震(zhen)音(yin)(yin)”，“下位指(zhi)震(zhen)音(yin)(yin)”。
（1）本位指震音有三種方法：
第(di)一種是手指在這個音孔(kong)的下半孔(kong)進(jin)行上下震動(dong)。
第二種是手指(zhi)(zhi)在這個音(yin)(yin)孔的(de)旁邊(bian)，還可(ke)以加上其下方各指(zhi)(zhi)同(tong)時(shi)在本音(yin)(yin)孔的(de)旁邊(bian)快(kuai)速均(jun)勻的(de)震動。只接(jie)觸音(yin)(yin)孔邊(bian)緣，接(jie)觸的(de)面積(ji)越(yue)小(xiao)越(yue)好。
第三種是如果(guo)在音孔(kong)上方(fang)震(zhen)動，則手指(zhi)不(bu)接觸(chu)音孔(kong)。
（2）下位指震音：
按發(fa)音本孔的手(shou)指抬起(qi)后，不做(zuo)任何動(dong)作，而其下方音孔的一指或數(shu)指，在(zai)音孔上或音孔旁進(jin)行震動(dong)。
由于手(shou)指(zhi)震(zhen)(zhen)動(dong)的(de)(de)快(kuai)慢速度(du)不(bu)同，它起到的(de)(de)效果(guo)(guo)(guo)和用途也(ye)有根本(ben)的(de)(de)不(bu)同。當(dang)手(shou)指(zhi)震(zhen)(zhen)動(dong)快(kuai)時（約每秒鐘五次(ci)(ci)），所(suo)得到的(de)(de)是(shi)一(yi)種微(wei)妙而柔(rou)弱的(de)(de)效果(guo)(guo)(guo)。它常(chang)(chang)常(chang)(chang)是(shi)伴隨著特長音(yin)(yin)(yin)(yin)或弱音(yin)(yin)(yin)(yin)出現，江(jiang)南絲竹樂常(chang)(chang)用指(zhi)震(zhen)(zhen)音(yin)(yin)(yin)(yin)技巧來(lai)表現江(jiang)南美景。當(dang)手(shou)指(zhi)震(zhen)(zhen)動(dong)慢時（約每秒鐘兩次(ci)(ci)以下）所(suo)得到的(de)(de)是(shi)類似氣震(zhen)(zhen)音(yin)(yin)(yin)(yin)效果(guo)(guo)(guo)。但它沒有氣震(zhen)(zhen)音(yin)(yin)(yin)(yin)那樣舒展和內在(zai)，又因(yin)為(wei)它只能在(zai)本(ben)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)高(gao)以下發音(yin)(yin)(yin)(yin)，音(yin)(yin)(yin)(yin)強的(de)(de)震(zhen)(zhen)動(dong)幅度(du)較小，所(suo)以實際應用不(bu)多。
倚(yi)音(yin)(yin)是本(ben)位音(yin)(yin)的(de)輔助音(yin)(yin)，是對本(ben)位音(yin)(yin)的(de)裝飾潤色，在演奏時要吹得輕巧而(er)短促(cu)。
倚音(yin)是一(yi)種裝飾音(yin)。它在本(ben)(ben)位音(yin)之前出現，并(bing)傾向(xiang)于本(ben)(ben)位音(yin)，使本(ben)(ben)位音(yin)有一(yi)種豐富的特殊色彩。倚音(yin)用(yong)較小的音(yin)符寫在本(ben)(ben)位音(yin)的左上(shang)角，并(bing)用(yong)連(lian)線(xian)與本(ben)(ben)位音(yin)連(lian)結起來。
本(ben)位音前只有一個倚(yi)音音符時稱(cheng)為(wei)“單倚(yi)音”。單倚(yi)音有上(shang)下(xia)(xia)之分，比本(ben)音高的叫“上(shang)倚(yi)音”；比本(ben)音低(di)的叫“下(xia)(xia)倚(yi)音”。本(ben)位音前有兩(liang)個或兩(liang)個以上(shang)倚(yi)音音符時稱(cheng)為(wei)“復倚(yi)音”。
在演奏倚(yi)音時(shi)要吹(chui)得(de)輕巧而短(duan)促，因為倚(yi)音是本位(wei)音的輔助音，是對本位(wei)音的裝飾(shi)潤色，它(ta)幫助發(fa)出(chu)主音，倚(yi)音的演奏時(shi)值一(yi)般在前半拍(pai)的開始(shi)部(bu)分或有意在正拍(pai)之前，正拍(pai)時(shi)正好連上本位(wei)音。不得(de)將(jiang)倚(yi)音任意拖長或吹(chui)在強拍(pai)上，否則就會喧(xuan)賓(bin)奪主了。
疊(die)音是在(zai)演奏兩個(ge)同(tong)度(du)(du)音時，在(zai)第(di)二個(ge)同(tong)度(du)(du)音的上方二度(du)(du)音孔用(yong)手指急速地(di)開接一下，使這兩個(ge)音有一種重疊(die)的感覺。
疊音(yin)的記(ji)號(hao)是“又”。不在樂譜上寫小裝飾音(yin)。
疊音(yin)(yin)(yin)(yin)可以說是(shi)(shi)(shi)一種“極(ji)快(kuai)速的(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)”，不(bu)能把(ba)疊音(yin)(yin)(yin)(yin)奏成倚(yi)(yi)(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)。要(yao)記住倚(yi)(yi)(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)在第(di)一個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)符之前出(chu)現。疊音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)手(shou)指(zhi)動作在第(di)一個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)符之后。倚(yi)(yi)(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)再短暫也有一個(ge)過(guo)程，而疊音(yin)(yin)(yin)(yin)第(di)二(er)個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)手(shou)指(zhi)動作和第(di)二(er)個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)拍子是(shi)(shi)(shi)同時的(de)(de)，我們只能感覺它的(de)(de)存在，因(yin)為(wei)手(shou)指(zhi)的(de)(de)急速開閉，本音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)上方二(er)度音(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)不(bu)占(zhan)時值(zhi)的(de)(de)。因(yin)此(ci)稱疊音(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)一種極(ji)快(kuai)速的(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)。它巧妙地豐富了(le)兩(liang)個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)之間(jian)的(de)(de)關系，使兩(liang)個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)既分開，又形(xing)影不(bu)離，造(zao)成一種悅耳的(de)(de)色(se)彩。
民間(jian)(jian)還(huan)有一種(zhong)叫做“喚音(yin)(yin)(yin)”的(de)(de)(de)加(jia)花手法，也可以(yi)(yi)說是另(ling)一種(zhong)疊音(yin)(yin)(yin)奏(zou)(zou)法。它(ta)不(bu)僅僅用于兩個同(tong)度音(yin)(yin)(yin)之間(jian)(jian)，在(zai)任(ren)何音(yin)(yin)(yin)程的(de)(de)(de)任(ren)何音(yin)(yin)(yin)上(shang)都(dou)可以(yi)(yi)使用，尤其是戲曲(qu)或民間(jian)(jian)樂曲(qu)中應用較為廣泛(fan)。其發音(yin)(yin)(yin)方法同(tong)于疊音(yin)(yin)(yin)，不(bu)過疊音(yin)(yin)(yin)一般是標記在(zai)曲(qu)調上(shang)，我們在(zai)吹奏(zou)(zou)時要有意識的(de)(de)(de)重視它(ta)。“喚音(yin)(yin)(yin)”吹法則是無意識的(de)(de)(de)疊音(yin)(yin)(yin)吹奏(zou)(zou)，它(ta)不(bu)但出現在(zai)兩音(yin)(yin)(yin)之間(jian)(jian)，并且(qie)在(zai)任(ren)何音(yin)(yin)(yin)符都(dou)有可能(neng)出現，它(ta)是沒有什(shen)么標記的(de)(de)(de)，只是要以(yi)(yi)旋律進行得流暢生動為標準。
打音(yin)(yin)是在吹(chui)出一個音(yin)(yin)或兩個同度音(yin)(yin)時，在這個音(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)孔上急速(su)地(di)用手指(zhi)打動一下，要(yao)求手指(zhi)“靈(ling)、準(zhun)、穩”。
在(zai)吹出(chu)一(yi)個(ge)音(yin)(yin)(yin)或(huo)兩(liang)個(ge)同度音(yin)(yin)(yin)時，在(zai)這個(ge)音(yin)(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)上急速地用(yong)手指(zhi)打動一(yi)下(xia)所得到的(de)效果叫做“打音(yin)(yin)(yin)”，記(ji)號是“扌”。
打音(yin)與疊音(yin)不同的是(shi)(shi)(shi)：疊音(yin)的演奏方法(fa)是(shi)(shi)(shi)用本音(yin)孔上方二(er)度音(yin)孔發音(yin)，而打音(yin)則是(shi)(shi)(shi)在(zai)本音(yin)孔打動(dong)發音(yin)。它的實(shi)際音(yin)高是(shi)(shi)(shi)本音(yin)與下方二(er)度音(yin)的急速(su)重復。如在(zai)演奏中遇到(dao)“1”音(yin)時(shi)，用打音(yin)所得(de)到(dao)的實(shi)際上是(shi)(shi)(shi)“71”的效果
打音(yin)的(de)(de)用(yong)(yong)途和(he)色彩與疊音(yin)大致(zhi)相同(tong)，特別在江南的(de)(de)一些樂(le)曲(qu)中(zhong)，打音(yin)是一種常用(yong)(yong)技巧。在內蒙古或西藏的(de)(de)樂(le)曲(qu)中(zhong)也有應用(yong)(yong)，不過手(shou)指動作較慢，類似(si)倚音(yin)。
在(zai)練習(xi)打(da)音(yin)(yin)時，手指要“靈(ling)、準、穩”。所(suo)謂“靈(ling)”是指法要靈(ling)活(huo)，發音(yin)(yin)才能不(bu)死(si)板；“準”是手指要打(da)在(zai)音(yin)(yin)孔上，不(bu)能有虛(xu)音(yin)(yin)；“穩”是要求我們在(zai)運(yun)用打(da)音(yin)(yin)時不(bu)能忽(hu)快忽(hu)慢，不(bu)能影響(xiang)原曲速度，打(da)音(yin)(yin)的時間(jian)要恰(qia)如其氛。
贈音(yin)是在本音(yin)結束時(shi)(shi)，迅速輕快地帶出(chu)一(yi)個裝飾(shi)性的(de)、時(shi)(shi)值(zhi)極短的(de)音(yin)，由(you)演奏者(zhe)根據樂曲的(de)感(gan)情、風(feng)格適當運用。
贈音(yin)(yin)(yin)(yin)與倚音(yin)(yin)(yin)(yin)相反，在(zai)本(ben)(ben)音(yin)(yin)(yin)(yin)結束時，迅速輕快(kuai)地帶出(chu)一個裝飾性的(de)、時值極短(duan)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)。贈音(yin)(yin)(yin)(yin)沒有(you)專用(yong)符(fu)(fu)號(hao)，在(zai)練(lian)習(xi)曲中，我們把贈音(yin)(yin)(yin)(yin)用(yong)較(jiao)小(xiao)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)標在(zai)本(ben)(ben)音(yin)(yin)(yin)(yin)后面，并用(yong)連(lian)(lian)線與本(ben)(ben)音(yin)(yin)(yin)(yin)連(lian)(lian)接起(qi)來；也有(you)將贈音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)偏旁部(bu)首“貝”做為贈音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)標記。 贈音(yin)(yin)(yin)(yin)在(zai)本(ben)(ben)音(yin)(yin)(yin)(yin)之上之下都可以(yi)，二(er)度、三度、四度、五度都行，一般(ban)三度四度比(bi)較(jiao)常(chang)用(yong)。
贈(zeng)音(yin)(yin)由演(yan)奏者根據樂曲的感(gan)情、風(feng)格適當運用(yong)。贈(zeng)音(yin)(yin)在江(jiang)南絲竹(zhu)（和南派(pai)音(yin)(yin)樂）中(zhong)應用(yong)較廣。
贈音(yin)的吹奏方(fang)法：當本(ben)音(yin)在結(jie)束前的一(yi)剎那，立即停(ting)止(zhi)吹奏，同時用手(shou)(shou)指將贈音(yin)帶出。呼氣停(ting)住的時間(jian)一(yi)定要準確、果斷，這樣才(cai)能與手(shou)(shou)指很好的配合(he)。停(ting)早了(le)(le)，贈音(yin)做不(bu)出來；停(ting)晚了(le)(le)，造(zao)成贈音(yin)時值太長，就(jiu)不(bu)是贈音(yin)了(le)(le)。
波音是在吹奏本音時，迅速將(jiang)本音上方二度音孔(kong)開閉，回到(dao)本音。
波(bo)音(yin)有(you)兩種(zhong)：單波(bo)音(yin)和復(fu)波(bo)音(yin)，復(fu)波(bo)音(yin)在單波(bo)音(yin)的基礎上再次開(kai)閉一次音(yin)孔。 演奏(zou)波(bo)音(yin)的要求是(shi)：手指一定要干凈，利落、有(you)彈性。波(bo)音(yin)也是(shi)演奏(zou)中經常用到的裝飾音(yin)技巧(qiao)之一。
滑音是用手(shou)指和氣息的(de)作用使音程之間發出一(yi)種連貫圓滑音的(de)技巧，其效果與弦(xian)樂器上單指抹弦(xian)相似。
滑音是用手(shou)指(zhi)(zhi)和(he)氣息(xi)的作用使音程(cheng)之間發出(chu)一種連貫圓滑音的技巧。民間又稱“抹(mo)音”或“捻音”。滑音是用手(shou)指(zhi)(zhi)在(zai)音孔上的逐漸依次開放或關(guan)閉，其(qi)效果與弦(xian)樂器上單指(zhi)(zhi)抹(mo)弦(xian)相似。
滑音是一(yi)(yi)種最常用的(de)手(shou)指技巧。它使音程關系從級(ji)進改變為滑進，因而適應于一(yi)(yi)些(xie)優美宛轉的(de)旋律或戲曲(qu)人聲的(de)模仿，尤其在(zai)北方樂(le)曲(qu)中(zhong)應用得最為廣泛。
滑音(yin)分上滑音(yin)、下滑音(yin)、復滑音(yin)三種。
（1）上(shang)(shang)滑音：由(you)(you)較(jiao)(jiao)低的(de)音開始上(shang)(shang)滑到另(ling)一較(jiao)(jiao)高的(de)音，叫做“上(shang)(shang)滑音”。其奏(zou)法是：使(shi)手指由(you)(you)較(jiao)(jiao)低音的(de)音孔(kong)向較(jiao)(jiao)高音的(de)音孔(kong)，順次(ci)逐個圓滑地漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)抬起，即使(shi)手指由(you)(you)下而上(shang)(shang)地逐漸(jian)(jian)開放音孔(kong)來發音。同時，氣息要由(you)(you)緩(huan)漸(jian)(jian)急(ji)，并(bing)使(shi)風門由(you)(you)大(da)漸(jian)(jian)小(xiao)，口勁由(you)(you)小(xiao)漸(jian)(jian)大(da)。
（2）下(xia)滑音(yin)：由(you)較(jiao)(jiao)(jiao)高(gao)的(de)音(yin)開始(shi)下(xia)滑到另一較(jiao)(jiao)(jiao)低(di)的(de)音(yin)，叫(jiao)做“下(xia)滑音(yin)”。其奏法是(shi)：使手(shou)(shou)指由(you)較(jiao)(jiao)(jiao)高(gao)音(yin)的(de)音(yin)孔向較(jiao)(jiao)(jiao)低(di)音(yin)的(de)音(yin)孔，順(shun)次逐(zhu)個圓滑地(di)漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)落下(xia)，即使手(shou)(shou)指由(you)上而(er)下(xia)地(di)逐(zhu)漸(jian)(jian)關閉音(yin)孔所(suo)得到的(de)效(xiao)果。同時(shi)，氣息要由(you)急漸(jian)(jian)緩(huan)，使風(feng)門由(you)小(xiao)漸(jian)(jian)大，口勁由(you)大漸(jian)(jian)小(xiao)。
（3）復(fu)滑音：由低到高(gao)又(you)到低或由高(gao)到低又(you)到高(gao)的音。
將(jiang)簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)所有音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)(kong)全按(an)住所發出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)(zui)低音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)叫(jiao)做(zuo)“筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”。簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)（或(huo)者(zhe)(zhe)(zhe)說(shuo)什么(me)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)）標在第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)上。第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)作為(wei)這(zhe)(zhe)(zhe)個調(diao)(diao)(diao)主音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)1。筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)作為(wei)5，那么(me)開(kai)第(di)(di)(di)一(yi)孔(kong)(kong)(kong)就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)6，以(yi)(yi)(yi)此類推，第(di)(di)(di)二孔(kong)(kong)(kong)為(wei)7，第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)為(wei)1。第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)旁邊(bian)標一(yi)個英文字(zi)(zi)母(mu)G，就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)G調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)。第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)旁邊(bian)標著F，我們說(shuo)這(zhe)(zhe)(zhe)支簫(xiao)(xiao)(xiao)是(shi)(shi)F調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。第(di)(di)(di)一(yi)孔(kong)(kong)(kong)下(xia)面標著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)是(shi)(shi)G，筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)D，D音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)G調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)5。第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)是(shi)(shi)F，筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)C，C音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)F調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)5。第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)是(shi)(shi)A，筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)E，E音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)A調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)5。推算的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方法(fa)(fa)(fa)，第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)為(wei)1，下(xia)行(xing)四(si)度(du)(du)為(wei)5，正(zheng)好是(shi)(shi)筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。我們習(xi)(xi)(xi)(xi)慣上以(yi)(yi)(yi)筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱名，區別于(yu)不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)。筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)5指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)是(shi)(shi)最(zui)(zui)常用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)，也(ye)是(shi)(shi)本(ben)調(diao)(diao)(diao)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)。因(yin)此，要(yao)相(xiang)當熟(shu)練(lian)(lian)(lian)(lian)地掌握(wo)筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)5指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)是(shi)(shi)學習(xi)(xi)(xi)(xi)吹簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關鍵所在。我本(ben)著先易(yi)后難、由淺入深(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原則(ze)，總結(jie)并整(zheng)理這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)文字(zi)(zi)，以(yi)(yi)(yi)使廣大愛簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)朋友(you)們能夠循序漸進(jin)，通過練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)(xi)，達到(dao)一(yi)定水平。通過后面指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)表可(ke)以(yi)(yi)(yi)看出(chu)，中(zhong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區4、5和高音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區4、5這(zhe)(zhe)(zhe)四(si)個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)都(dou)(dou)有兩種指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)。在做(zuo)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)(xi)時(shi)，兩種指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)都(dou)(dou)要(yao)練(lian)(lian)(lian)(lian)，熟(shu)練(lian)(lian)(lian)(lian)以(yi)(yi)(yi)后，吹奏樂曲時(shi)怎(zen)么(me)方便(bian)，哪種指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)順手(shou)，就(jiu)(jiu)用(yong)(yong)(yong)哪種指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)。練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)(xi)五聲音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階、七(qi)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階時(shi)，開(kai)始要(yao)放慢(man)速(su)度(du)(du)，然(ran)后逐漸加快(kuai)(kuai)。不是(shi)(shi)一(yi)遍(bian)練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)(xi)里面由慢(man)漸快(kuai)(kuai)，而是(shi)(shi)一(yi)種速(su)度(du)(du)保持(chi)從頭到(dao)底，然(ran)后第(di)(di)(di)二遍(bian)時(shi)再(zai)換(huan)另一(yi)種速(su)度(du)(du)。如第(di)(di)(di)一(yi)遍(bian)每分鐘(zhong)保持(chi)60拍（還可(ke)以(yi)(yi)(yi)再(zai)慢(man)），第(di)(di)(di)二遍(bian)每分鐘(zhong)80拍，第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)遍(bian)每分鐘(zhong)120拍（還可(ke)以(yi)(yi)(yi)更快(kuai)(kuai)）等。三(san)(san)(san)度(du)(du)、四(si)度(du)(du)、五度(du)(du)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程綜合練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)(xi)，不但可(ke)以(yi)(yi)(yi)繼續(xu)練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)(xi)手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)敏性，還可(ke)以(yi)(yi)(yi)提高練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)(xi)者(zhe)(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂素(su)質。練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)(xi)方法(fa)(fa)(fa)也(ye)是(shi)(shi)由慢(man)到(dao)快(kuai)(kuai)。通過視奏可(ke)檢驗音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)(xi)結(jie)果。當然(ran)不是(shi)(shi)說(shuo)只有把音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階練(lian)(lian)(lian)(lian)得滾瓜爛熟(shu)，相(xiang)輔相(xiang)成，反過來(lai)再(zai)練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)(xi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階又可(ke)以(yi)(yi)(yi)得到(dao)進(jin)一(yi)步的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)提高。筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)5指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)，可(ke)以(yi)(yi)(yi)用(yong)(yong)(yong)任何調(diao)(diao)(diao)簫(xiao)(xiao)(xiao)進(jin)行(xing)練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)(xi)。但為(wei)了(le)照顧(gu)大多(duo)數音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂愛好者(zhe)(zhe)(zhe)練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方便(bian)和初學者(zhe)(zhe)(zhe)最(zui)(zui)適宜(yi)用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)以(yi)(yi)(yi)及一(yi)般演(yan)出(chu)時(shi)經常用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)，我們選擇三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)1為(wei)G音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)，也(ye)就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)G調(diao)(diao)(diao)簫(xiao)(xiao)(xiao)作為(wei)練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)(xi)用(yong)(yong)(yong)簫(xiao)(xiao)(xiao)。
筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)作(zuo)為1是(shi)(shi)一(yi)(yi)種常(chang)用的指(zhi)(zhi)法(fa)。這是(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)名(ming)、唱名(ming)、調(diao)性完全(quan)統一(yi)(yi)的指(zhi)(zhi)法(fa)。用G調(diao)（三孔1）簫(xiao)，筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)作(zuo)為1（唱名(ming)），筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)D（音(yin)(yin)(yin)名(ming)），那么(me)所吹出的音(yin)(yin)(yin)階就(jiu)是(shi)(shi)D調(diao)（調(diao)性）。其它(ta)調(diao)簫(xiao)以此(ci)類推。筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)作(zuo)1時要注意7這個音(yin)(yin)(yin)。7的指(zhi)(zhi)法(fa)是(shi)(shi)將所有指(zhi)(zhi)孔全(quan)部打開(kai)，中音(yin)(yin)(yin)7和(he)高(gao)音(yin)(yin)(yin)7一(yi)(yi)樣(yang)，只有這一(yi)(yi)種指(zhi)(zhi)法(fa)。吹7音(yin)(yin)(yin)時請注意音(yin)(yin)(yin)準。一(yi)(yi)般的簫(xiao)筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)作(zuo)1時指(zhi)(zhi)孔全(quan)部打開(kai)吹7音(yin)(yin)(yin)，音(yin)(yin)(yin)高(gao)還有點偏(pian)低，那么(me)我們就(jiu)要從氣(qi)上加(jia)以控制。
具體做法是(shi)(shi)：氣(qi)息加強一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)，風門略小一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)，將(jiang)簫往下(xia)壓一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)，這樣(yang)等于吹孔(kong)(kong)(kong)向外(wai)翻，將(jiang)7音(yin)校(xiao)正到準(zhun)確音(yin)高位置。以上(shang)所(suo)說(shuo)的動(dong)(dong)作，只是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)點(dian)(dian)(dian)，此種方法也適(shi)用于其它(ta)音(yin)孔(kong)(kong)(kong)。如果(guo)某(mou)音(yin)略高，那么動(dong)(dong)作正好相(xiang)反，氣(qi)息減弱(ruo)一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)，風門略大一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)，將(jiang)簫往上(shang)抬一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)，這個音(yin)就(jiu)能略低一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)。當然不能所(suo)有的音(yin)都這樣(yang)做，要是(shi)(shi)不準(zhun)的音(yin)孔(kong)(kong)(kong)太多，就(jiu)該采用其它(ta)方法調(diao)整音(yin)孔(kong)(kong)(kong)了(le)。
筒音(yin)作為(wei)2也是常(chang)用指法之(zhi)一。用G調（三孔1）簫(xiao)筒音(yin)作為(wei)2吹出的音(yin)階是什么(me)調呢？
有兩種(zhong)推算方法，
一(yi)是(shi)從筒音(yin)D往(wang)下數，D是(shi)2，C是(shi)1。筒音(yin)2是(shi)C調。
一是從三孔G往上(shang)數，四孔A，五孔B，六孔C（半孔），D是2，G是5，C肯定是1，C調。
筒音(yin)(yin)2所(suo)注意的指(zhi)法有以(yi)下幾種(zhong)(zhong)，第二孔(kong)按(an)半孔(kong)為4音(yin)(yin)，也可(ke)以(yi)用(yong)*指(zhi)的方法，這(zhe)種(zhong)(zhong)*指(zhi)方法吹出來的4音(yin)(yin)偏高(gao)。過去民間藝人常用(yong)這(zhe)種(zhong)(zhong)指(zhi)法，一般都(dou)采用(yong)按(an)半孔(kong)指(zhi)法。中音(yin)(yin)1、2和(he)高(gao)音(yin)(yin)1、1各有兩種(zhong)(zhong)指(zhi)法。
筒(tong)(tong)音作為6這種指法(fa)，不(bu)是(shi)常用指法(fa)。由于(yu)半孔較多，不(bu)宜(yi)控制，所以練習(xi)曲難(nan)度(du)相對(dui)比其它指法(fa)難(nan)度(du)大。但是(shi)筒(tong)(tong)音6是(shi)一種很有特色(se)的指法(fa)，而(er)且別的指法(fa)不(bu)能代替，因此(ci)花時間練習(xi)筒(tong)(tong)音作6的指法(fa)是(shi)十分必(bi)要的。
筒音(yin)(yin)作6上行(xing)小三度(du)是(shi)1，用G調簫練習筒音(yin)(yin)是(shi)D。D等(deng)于6（全(quan)按），E等(deng)于7（開一孔(kong)(kong)(kong)），F等(deng)于1（一孔(kong)(kong)(kong)全(quan)開，二(er)孔(kong)(kong)(kong)開半(ban)孔(kong)(kong)(kong)）。那(nei)么，筒音(yin)(yin)作6的指法(fa)是(shi)F調。筒音(yin)(yin)作6時(shi)的第(di)二(er)孔(kong)(kong)(kong)，第(di)五孔(kong)(kong)(kong)，第(di)六孔(kong)(kong)(kong)都要開半(ban)孔(kong)(kong)(kong)。中音(yin)(yin)區的1、4、5、6和高(gao)音(yin)(yin)區的1、4、5、6都有兩種指法(fa)。
古有橫(heng)吹(chui)笛(di)子，豎吹(chui)簫。
在吹(chui)簫的(de)(de)(de)時候最(zui)好是(shi)(shi)要保(bao)持(chi)著(zhu)一(yi)種平(ping)和、安寧的(de)(de)(de)心(xin)境(jing)。簫是(shi)(shi)一(yi)種來(lai)自于大自然的(de)(de)(de)樂(le)器，是(shi)(shi)受(shou)到大自然的(de)(de)(de)靈(ling)性所滋潤的(de)(de)(de)。簫聲(sheng)，是(shi)(shi)一(yi)種似遠在深山、若入幽谷的(de)(de)(de)空明，在演奏時保(bao)持(chi)一(yi)種良好的(de)(de)(de)心(xin)境(jing)才(cai)能(neng)真正的(de)(de)(de)將這(zhe)種美妙的(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)表現的(de)(de)(de)更好。
不過，這是對于一般(ban)的(de)(de)(de)人(ren)來說的(de)(de)(de)。當你做到書上(shang)所說的(de)(de)(de)所謂人(ren)簫(xiao)合一的(de)(de)(de)時候就(jiu)無需了。正如我在黃(huang)山游(you)玩遇見的(de)(de)(de)老人(ren)一樣，空明(ming)中充滿了對人(ren)世(shi)的(de)(de)(de)感(gan)悟，情(qing)感(gan)豐富多(duo)姿(zi)啊！
簫，演奏中似乎早已沒有(you)古(gu)時那種味(wei)道了。多的只是紛(fen)雜的世俗況味(wei)，抹殺了它原有(you)的靈動。
竹制簫(xiao)有(you)(you)北(bei)(bei)方(fang)使(shi)(shi)(shi)用(yong)時，常(chang)常(chang)有(you)(you)干裂(lie)(lie)的(de)現象(xiang)，這(zhe)(zhe)是(shi)由于北(bei)(bei)方(fang)氣(qi)(qi)候(hou)干燥，尤其在(zai)冬天，北(bei)(bei)方(fang)室(shi)內(nei)(nei) 有(you)(you)爐火、暖(nuan)氣(qi)(qi)等設備，使(shi)(shi)(shi)空氣(qi)(qi)更(geng)加干燥，濕度很(hen)低，這(zhe)(zhe)樣拿出簫(xiao)來就(jiu)吹或(huo)從(cong)(cong)室(shi)外拿到(dao)(dao)室(shi)內(nei)(nei)， 從(cong)(cong)寒(han)冷的(de)地(di)方(fang)進入燥熱(re)的(de)室(shi)內(nei)(nei)，立刻就(jiu)吹，使(shi)(shi)(shi)竹管(guan)(guan)的(de)內(nei)(nei)壁(bi)(bi)(bi)和外壁(bi)(bi)(bi)的(de)膨脹系數(shu)不(bu)(bu)一樣，氣(qi)(qi)吹進 吹孔(kong)后(hou)，竹管(guan)(guan)內(nei)(nei)壁(bi)(bi)(bi)受(shou)熱(re)膨脹，而竹管(guan)(guan)外壁(bi)(bi)(bi)仍然很(hen)涼，就(jiu)會(hui)引(yin)起竹管(guan)(guan)破裂(lie)(lie)（銅(tong)管(guan)(guan)和塑料管(guan)(guan)不(bu)(bu)存(cun) 在(zai)這(zhe)(zhe)個問題）。保(bao)(bao)護方(fang)法，簫(xiao)要(yao)(yao)經常(chang)用(yong)水沖洗，如果(guo)水中加一點鹽則(ze)效果(guo)更(geng)好(hao)(hao)(hao)(hao)，保(bao)(bao)持一定濕度。吹完后(hou)，用(yong)布將(jiang)簫(xiao)的(de)內(nei)(nei)壁(bi)(bi)(bi)擦干（夏季防止發(fa)霉(mei)），最(zui)好(hao)(hao)(hao)(hao)收到(dao)(dao)樂器套或(huo)樂器盒(he)中，不(bu)(bu)要(yao)(yao)放(fang) 在(zai)直(zhi)接(jie)讓風吹的(de)地(di)方(fang)。如果(guo)一旦(dan)你(ni)的(de)簫(xiao)裂(lie)(lie)了(le)，也(ye)不(bu)(bu)必(bi)著急，用(yong)膠將(jiang)裂(lie)(lie)縫粘(zhan)(zhan)好(hao)(hao)(hao)(hao)，什么(me)膠都行（ 乳膠、萬能膠、502膠水等），先纏(chan)上(shang)一段線，使(shi)(shi)(shi)裂(lie)(lie)縫粘(zhan)(zhan)好(hao)(hao)(hao)(hao)，不(bu)(bu)至(zhi)繼(ji)續裂(lie)(lie)下去。有(you)(you)的(de)簫(xiao)是(shi)表皮干裂(lie)(lie)或(huo)外壁(bi)(bi)(bi)裂(lie)(lie)了(le)一半，內(nei)(nei)壁(bi)(bi)(bi)沒有(you)(you)裂(lie)(lie)。碰(peng)到(dao)(dao)這(zhe)(zhe)種情(qing)況，也(ye)要(yao)(yao)及時粘(zhan)(zhan)好(hao)(hao)(hao)(hao)，否則(ze)裂(lie)(lie)縫越(yue)(yue)來越(yue)(yue)大(da) ，不(bu)(bu)處理還會(hui)越(yue)(yue)裂(lie)(lie)越(yue)(yue)深，從(cong)(cong)外壁(bi)(bi)(bi)一直(zhi)透(tou)到(dao)(dao)內(nei)(nei)壁(bi)(bi)(bi)，管(guan)(guan)壁(bi)(bi)(bi)一跑氣(qi)(qi)，簫(xiao)就(jiu)吹不(bu)(bu)響了(le)。有(you)(you)的(de)朋友喜(xi)歡將(jiang)簫(xiao)掛在(zai)墻上(shang)，這(zhe)(zhe)樣即體現了(le)主人的(de)閑(xian)情(qing)逸致、多才多藝，又可(ke)和掛在(zai)墻上(shang)的(de) 字畫相(xiang)映成輝，美化(hua)室(shi)內(nei)(nei)環(huan)境，像玉屏簫(xiao)這(zhe)(zhe)樣有(you)(you)觀賞價值的(de)簫(xiao)，如不(bu)(bu)掛在(zai)墻上(shang)，豈不(bu)(bu)埋沒了(le) 其工(gong)藝價值？在(zai)南(nan)方(fang)的(de)家庭這(zhe)(zhe)樣做無可(ke)厚非(fei)，因中國南(nan)方(fang)氣(qi)(qi)候(hou)潮濕，空氣(qi)(qi)中濕度較(jiao)大(da)，簫(xiao)一 般輕易(yi)不(bu)(bu)會(hui)裂(lie)(lie)，但(dan)在(zai)北(bei)(bei)方(fang)就(jiu)不(bu)(bu)同了(le)，氣(qi)(qi)候(hou)干燥、濕度低，掛在(zai)墻上(shang)很(hen)容(rong)易(yi)干裂(lie)(lie)。如果(guo)你(ni)的(de)簫(xiao) 是(shi)用(yong)來演奏的(de)，那就(jiu)一定不(bu)(bu)允許(xu)將(jiang)它(ta)掛在(zai)墻上(shang)，而要(yao)(yao)好(hao)(hao)(hao)(hao)好(hao)(hao)(hao)(hao)加以保(bao)(bao)護，多用(yong)水沖洗，必(bi)要(yao)(yao)時加 一個“膽”（將(jiang)布條(tiao)纏(chan)在(zai)一根桿上(shang)，略潮濕，放(fang)進簫(xiao)內(nei)(nei)），再放(fang)到(dao)(dao)樂器盒(he)中。
大家注意(yi)到有的簫在第1孔下(xia)方(fang)和后音孔上(shang)方(fang)各做了一個插口。
插口有(you)兩個(ge)作用：
第一(yi)可將(jiang)簫的(de)上端(duan)及下(xia)端(duan)拔出(chu)，減(jian)少簫的(de)長度，便于攜帶；
第二可在(zai)天氣溫度變化時，調(diao)整插(cha)(cha)口長度，使簫(xiao)保持正確的標準(zhun)音以便和其它樂器合(he)作(zuo)，這 是設(she)計(ji)插(cha)(cha)口的主要作(zuo)用。
其具體(ti)作(zuo)法如下：
在(zai)標準(zhun)室溫20℃時將(jiang)(jiang)上(shang)插(cha)(cha)口(kou)(kou)拔(ba)出3毫米(mi)下(xia)(xia)插(cha)(cha)口(kou)(kou)拔(ba)出2毫米(mi)，將(jiang)(jiang)標準(zhun)音(yin)(yin)孔調(diao)(diao)(diao)到440頻 率，因(yin)竹(zhu)制(zhi)的(de)簫管(guan)和其(qi)它物體一樣有(you)熱脹冷縮的(de)物理(li)性質，夏季(ji)(ji)時管(guan)壁(bi)受熱膨脹，竹(zhu)管(guan)內徑 縮小，音(yin)(yin)偏高；冬季(ji)(ji)時管(guan)壁(bi)在(zai)低溫下(xia)(xia)收縮，內徑反而加大，音(yin)(yin)偏低。這樣就需(xu)要(yao)通過調(diao)(diao)(diao)整(zheng)(zheng)插(cha)(cha) 口(kou)(kou)來校正音(yin)(yin)的(de)高度，使之(zhi)保(bao)持440的(de)標準(zhun)音(yin)(yin)高。下(xia)(xia)插(cha)(cha)口(kou)(kou)也(ye)是幫助(zhu)(zhu)調(diao)(diao)(diao)整(zheng)(zheng)音(yin)(yin)準(zhun)的(de)，因(yin)上(shang)插(cha)(cha)口(kou)(kou)拔(ba)出的(de)越(yue)多，筒音(yin)(yin)及一、二孔音(yin)(yin)比五、六孔音(yin)(yin)偏高， 音(yin)(yin)程(cheng)關系(xi)不準(zhun)，需(xu)要(yao)將(jiang)(jiang)下(xia)(xia)插(cha)(cha)口(kou)(kou)相應(ying)拔(ba)出，調(diao)(diao)(diao)整(zheng)(zheng)音(yin)(yin)程(cheng)關系(xi)。如只(zhi)有(you)上(shang)插(cha)(cha)口(kou)(kou)沒(mei)有(you)下(xia)(xia)插(cha)(cha)口(kou)(kou)，可調(diao)(diao)(diao)整(zheng)(zheng) 后(hou)(hou)出音(yin)(yin)孔（擴(kuo)大），或(huo)用膠布(bu)將(jiang)(jiang)后(hou)(hou)出音(yin)(yin)孔貼(tie)上(shang)少(shao)許(xu)（根據需(xu)要(yao)貼(tie)）也(ye)可以幫助(zhu)(zhu)調(diao)(diao)(diao)準(zhun)音(yin)(yin)程(cheng)關系(xi)。如要(yao)將(jiang)(jiang)上(shang)插(cha)(cha)口(kou)(kou)插(cha)(cha)上(shang)，也(ye)要(yao)相應(ying)插(cha)(cha)上(shang)下(xia)(xia)插(cha)(cha)口(kou)(kou)或(huo)將(jiang)(jiang)膠布(bu)揭下(xia)(xia)。
