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歷史沿革

起源

二胡始于唐朝，至今(jin)已(yi)(yi)有(you)一千多年的歷史。它最早發源于我國古代北(bei)部地區的一個少數民族，那時叫“奚(xi)琴”。宋(song)朝學者陳(chen)旸(yang)在《樂(le)書》中(zhong)記載(zai)“奚(xi)琴本胡樂(le)也(ye)……”唐代詩人(ren)岑參所(suo)載(zai)“中(zhong)軍置酒(jiu)飲歸(gui)客(ke)。胡琴琵琶與(yu)羌笛”的詩句(ju)，說明胡琴在唐代就已(yi)(yi)開始流傳(chuan)，而且是中(zhong)西(xi)方拉弦樂(le)器和彈拔樂(le)器的總稱。

到(dao)了宋(song)(song)代(dai)，又(you)將胡(hu)(hu)琴(qin)(qin)取名為(wei)“嵇琴(qin)(qin)”。宋(song)(song)代(dai)末學者陳元靚在《事林(lin)廣記(ji)(ji)》中(zhong)這(zhe)樣記(ji)(ji)載：嵇琴(qin)(qin)本嵇康所(suo)制，故名“嵇琴(qin)(qin)”。宋(song)(song)代(dai)大學者沈括在《補(bu)筆談·樂律》中(zhong)記(ji)(ji)載：“熙(xi)寧(ning)中(zhong)，宮宴，教坊伶人(ren)徐(xu)衍奏嵇琴(qin)(qin)，方進酒而一弦(xian)絕，衍更不易琴(qin)(qin)，只(zhi)用(yong)一弦(xian)終其(qi)曲。”說(shuo)(shuo)明在北(bei)宋(song)(song)時代(dai)已有很(hen)高的(de)演奏水平。徐(xu)衍為(wei)皇帝大臣們演奏”嵇琴(qin)(qin)”時，斷了一根弦(xian)，仍然用(yong)另一根弦(xian)奏完曲．沒有嫻熟的(de)技藝是(shi)做不到(dao)的(de)。后來沈括在《夢溪筆談》中(zhong)又(you)記(ji)(ji)載“馬尾胡(hu)(hu)琴(qin)(qin)隨漢東(dong)，曲聲猶自(zi)怨單于(yu)。彎弓莫(mo)射去中(zhong)雁，歸雁如今不寄出。”說(shuo)(shuo)明在北(bei)宋(song)(song)時已有了馬尾的(de)胡(hu)(hu)琴(qin)(qin)。

元(yuan)朝《元(yuan)史·禮(li)樂志》所載“胡(hu)琴制(zhi)如(ru)火不思，卷顧龍首，二弦(xian)用弓(gong)捩之，弓(gong)之弦(xian)以馬(ma)尾(wei)”進一步闡(chan)述(shu)了胡(hu)琴的制(zhi)作原(yuan)理。到(dao)了明清時代胡(hu)琴已傳遍(bian)大江南(nan)北(bei)，始成為民(min)間戲曲伴奏和樂器(qi)合(he)奏的主要演奏樂器(qi)。

到(dao)了近代(dai)，胡琴才更名為(wei)二(er)胡。半個(ge)多世(shi)紀以(yi)來，二(er)胡演奏(zou)水(shui)平已進入旺盛時(shi)期。劉天華先(xian)生(sheng)是現代(dai)派的始祖，他借鑒了西方樂器的演奏(zou)手法和技(ji)巧，大膽、科學地將(jiang)二(er)胡定位(wei)為(wei)五個(ge)把位(wei)，并發明(ming)了二(er)胡揉弦(xian)，從而充擴了二(er)胡的音域(yu)范圍(wei)，豐富(fu)了表(biao)現力，確立了新的藝術(shu)內涵。由此，二(er)胡從民間伴奏(zou)中脫穎(ying)出來，成為(wei)獨特的獨奏(zou)樂器，也為(wei)以(yi)后走進大雅(ya)之堂的音樂廳和音樂院校奠定了基礎。

新中國(guo)成(cheng)立以后(hou)(hou)，民族、民間(jian)音樂發展很快，為了大力(li)發掘民間(jian)藝(yi)人的(de)藝(yi)術珍寶(bao)，華(hua)彥鈞、劉(liu)北茂等(deng)(deng)民間(jian)藝(yi)人的(de)二(er)胡(hu)(hu)(hu)樂曲(qu)經過整理被灌成(cheng)唱片(pian)，使二(er)胡(hu)(hu)(hu)演(yan)(yan)奏藝(yi)術如(ru)雨后(hou)(hou)春筍迅猛發展起來(lai)。上世紀50年代和60年代先(xian)后(hou)(hou)涌(yong)現了張(zhang)銳、張(zhang)韶、王乙等(deng)(deng)為代表的(de)一(yi)批二(er)胡(hu)(hu)(hu)教育家(jia)和演(yan)(yan)奏家(jia)，在(zai)他(ta)們(men)的(de)影響下，又培(pei)養出(chu)了新的(de)二(er)胡(hu)(hu)(hu)演(yan)(yan)奏家(jia)閔惠(hui)芬、王國(guo)潼等(deng)(deng)。就如(ru)二(er)胡(hu)(hu)(hu)作(zuo)曲(qu)家(jia)劉(liu)文金的(de)《長城隨(sui)想曲(qu)》等(deng)(deng)將二(er)胡(hu)(hu)(hu)的(de)性能超常發揮，并刻意創新，使二(er)胡(hu)(hu)(hu)煥發出(chu)新的(de)生機和異彩。?

發展

據《中國(guo)文化(hua)史(shi)三百題》提供資料：宋代是外來樂器(qi)與(yu)中原文化(hua)融合發展的第二階段。

宋元明清時期，隨著戲(xi)曲、曲藝的(de)(de)發展(zhan)，民間樂(le)器隨著“勾欄”“瓦舍”的(de)(de)興起而發展(zhan)了自己的(de)(de)伴(ban)奏樂(le)器。其中最主要的(de)(de)樂(le)器是源自蒙(meng)古、西域的(de)(de)馬尾(wei)胡琴（又稱(cheng)二弦琴），經與前朝留(liu)下(xia)的(de)(de)嵇琴、軋箏融合，創制出新穎的(de)(de)胡琴。這一樂(le)器充分標志中國弓(gong)弦樂(le)器走向成熟。

后來，由于(yu)(yu)地方戲(xi)唱腔風格需(xu)要(yao)，胡(hu)(hu)(hu)(hu)琴(qin)又逐漸分化，出現(xian)配合秦(qin)腔、豫劇需(xu)要(yao)的(de)(de)(de)板(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)，京劇、漢劇需(xu)要(yao)的(de)(de)(de)京胡(hu)(hu)(hu)(hu)、京二胡(hu)(hu)(hu)(hu)，河南(nan)(nan)墜子需(xu)要(yao)的(de)(de)(de)墜胡(hu)(hu)(hu)(hu)，廣東粵劇需(xu)要(yao)的(de)(de)(de)高胡(hu)(hu)(hu)(hu)，潮劇需(xu)要(yao)的(de)(de)(de)椰(ye)胡(hu)(hu)(hu)(hu)，湖南(nan)(nan)花鼓(gu)用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)大筒(tong)，蒙古說(shuo)唱用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)四胡(hu)(hu)(hu)(hu)，川(chuan)劇用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)蓋板(ban)(ban)子，河南(nan)(nan)越調用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)四弦(xian)，福建莆(pu)田戲(xi)用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)枕頭(tou)琴(qin)，侗(dong)戲(xi)用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)牛腿琴(qin)，壯劇用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)馬骨琴(qin)，晉劇用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)二股弦(xian)等等弓(gong)弦(xian)樂器。所(suo)(suo)以，二胡(hu)(hu)(hu)(hu)實際上是這眾多的(de)(de)(de)弓(gong)弦(xian)樂器中的(de)(de)(de)一種，它(ta)的(de)(de)(de)得名遠遠晚于(yu)(yu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)琴(qin)。所(suo)(suo)以說(shuo)“二胡(hu)(hu)(hu)(hu)”始于(yu)(yu)唐朝是不(bu)準確的(de)(de)(de)，應該說(shuo)“胡(hu)(hu)(hu)(hu)琴(qin)”始于(yu)(yu)唐朝。?

基本構造

琴筒

琴(qin)筒(tong)是二(er)胡的重要部分，這(zhe)通過弓的推拉運(yun)動，擦弦(xian)后(hou)振動琴(qin)皮發(fa)音(yin)(yin)(yin)(yin)的共(gong)鳴體。琴(qin)筒(tong)的質地和(he)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)狀對音(yin)(yin)(yin)(yin)量和(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)質有(you)直接(jie)影響。一般用(yong)(yong)紫檀木(mu)或(huo)紅木(mu)制(zhi)作(zuo)。形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)狀有(you)六(liu)角(jiao)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)、八角(jiao)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)、圓形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)、前(qian)八角(jiao)后(hou)圓形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)等(deng)，常用(yong)(yong)的是六(liu)角(jiao)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)。琴(qin)筒(tong)后(hou)面鑲嵌(qian)著一個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)窗（一般為雕木(mu)花窗），不僅對琴(qin)筒(tong)起了裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)作(zuo)用(yong)(yong)，而且對發(fa)音(yin)(yin)(yin)(yin)、傳(chuan)音(yin)(yin)(yin)(yin)和(he)濾(lv)音(yin)(yin)(yin)(yin)有(you)一定的好處(chu)。琴(qin)筒(tong)是二(er)胡的共(gong)鳴筒(tong)，一般用(yong)(yong)烏(wu)木(mu)，紅木(mu)制(zhi)成（紫檀木(mu)很少），也有(you)用(yong)(yong)花梨木(mu)或(huo)竹(zhu)子做的，七(qi)十年代(dai)并開(kai)始使用(yong)(yong)低(di)發(fa)泡（ABS）材(cai)料(liao)模壓成型。其形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)狀主要為六(liu)方形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)，長13厘米(mi)，前(qian)口(kou)直徑（對邊)8.8厘米(mi)。有(you)些地區則制(zhi)成圓形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)或(huo)八方形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)。筒(tong)腰略細，筒(tong)后(hou)口(kou)敞口(kou)或(huo)裝(zhuang)(zhuang)置開(kai)有(you)各種式樣花孔的音(yin)(yin)(yin)(yin)窗。琴(qin)筒(tong)起擴(kuo)大和(he)渲染(ran)琴(qin)弦(xian)振動的作(zuo)用(yong)(yong)。

琴皮

琴(qin)(qin)(qin)筒(tong)前口蟒(mang)(mang)(mang)(mang)(mang)皮(pi)，叫琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)，也叫琴(qin)(qin)(qin)膜，它(ta)是(shi)二胡發聲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要裝置。一般(ban)是(shi)蟒(mang)(mang)(mang)(mang)(mang)皮(pi)，蛇(she)皮(pi)是(shi)最低級的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)二胡琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)。蛇(she)皮(pi)鱗(lin)紋細(xi)密，紋路(lu)排列規則(ze)，并富有韌性(xing)，但質(zhi)地(di)較薄。音(yin)(yin)質(zhi)易(yi)受(shou)氣(qi)候、室溫等(deng)因素的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響。蟒(mang)(mang)(mang)(mang)(mang)皮(pi)鱗(lin)紋粗而平整，色彩對比協調，厚(hou)度適宜而有彈性(xing)，不(bu)易(yi)受(shou)蟲蛀，發音(yin)(yin)共(gong)鳴(ming)較好。蟒(mang)(mang)(mang)(mang)(mang)皮(pi)又(you)以肛門一帶地(di)方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最為理想(xiang)，這(zhe)個地(di)方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蟒(mang)(mang)(mang)(mang)(mang)皮(pi)適應性(xing)廣、發音(yin)(yin)渾厚(hou)圓潤，并且性(xing)能(neng)穩(wen)定。新買的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)二胡無論是(shi)蛇(she)皮(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)還(huan)是(shi)蟒(mang)(mang)(mang)(mang)(mang)皮(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，發音(yin)(yin)往往空而帶沙，并且把住上(shang)下(xia)端的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)量(liang)懸殊(shu)較大。這(zhe)是(shi)琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)振(zhen)(zhen)動(dong)還(huan)不(bu)夠協調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)緣(yuan)故，需要經過(guo)一段時(shi)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拉奏后，琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)振(zhen)(zhen)動(dong)才有可(ke)能(neng)逐(zhu)漸變為常態。它(ta)是(shi)二胡重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發音(yin)(yin)體(ti)，也是(shi)振(zhen)(zhen)源的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)鍵，對音(yin)(yin)質(zhi)和音(yin)(yin)量(liang)有著直(zhi)接(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響。蟒(mang)(mang)(mang)(mang)(mang)皮(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鱗(lin)片(pian)越(yue)大，音(yin)(yin)色越(yue)好。

琴桿

琴(qin)(qin)桿(gan)是二(er)胡的(de)(de)支(zhi)柱(zhu)，亦是軀干。不(bu)僅起(qi)著上連(lian)下接的(de)(de)支(zhi)撐作(zuo)(zuo)用，而(er)且對(dui)整(zheng)體振(zhen)動發(fa)音(yin)也有(you)(you)一(yi)(yi)定(ding)(ding)的(de)(de)影(ying)響。制(zhi)作(zuo)(zuo)琴(qin)(qin)桿(gan)的(de)(de)材料有(you)(you)些檀木(mu)（數量(liang)較少(shao)）、烏(wu)(wu)(wu)木(mu)或(huo)紅木(mu)。一(yi)(yi)般(ban)用烏(wu)(wu)(wu)木(mu)較多(duo)。烏(wu)(wu)(wu)木(mu)價(jia)廉物美，具有(you)(you)一(yi)(yi)定(ding)(ding)的(de)(de)抗拉性。是支(zhi)撐琴(qin)(qin)弦、供按弦操作(zuo)(zuo)的(de)(de)重(zhong)要(yao)支(zhi)柱(zhu)。全長81厘米，直徑約為0.55寸。頂端為琴(qin)(qin)頭，上部裝有(you)(you)兩(liang)個弦軸，下端插入(ru)琴(qin)(qin)筒。琴(qin)(qin)頭呈彎脖(bo)形，也有(you)(you)雕刻成龍(long)頭或(huo)其他(ta)形狀的(de)(de)。衡量(liang)一(yi)(yi)把二(er)胡的(de)(de)發(fa)音(yin)純凈與(yu)否與(yu)琴(qin)(qin)桿(gan)材料的(de)(de)選擇有(you)(you)很大(da)關系，通常把紅木(mu)視為上品，烏(wu)(wu)(wu)木(mu)的(de)(de)也不(bu)錯，其它木(mu)材的(de)(de)就要(yao)遜色(se)一(yi)(yi)等了(le)。選擇時(shi)除(chu)了(le)要(yao)仔細(xi)辨別琴(qin)(qin)桿(gan)的(de)(de)制(zhi)作(zuo)(zuo)材料外，還要(yao)兼顧到質(zhi)地緊密、木(mu)射(she)線(xian)細(xi)密而(er)均(jun)勻、無(wu)(wu)節、無(wu)(wu)疤,無(wu)(wu)明顯裂痕,有(you)(you)一(yi)(yi)定(ding)(ding)光亮度等。

琴軸

琴軸共有上下兩個（又名琴軫），起(qi)調整音高的作用，上軸縛(fu)膠內(nei)弦(xian)(xian)，下軸縛(fu)絞外弦(xian)(xian)。琴軸有木質軸和機(ji)械軸兩種，兩者各(ge)有利弊(bi)。木質軸調音后穩定(ding)，不(bu)易跑弦(xian)(xian)走音，但因時(shi)緊時(shi)松(song)，給調弦(xian)(xian)帶來困難(nan)。機(ji)械軸調弦(xian)(xian)快而自(zi)如，音準也好，若(ruo)制作質量沒有完(wan)全過(guo)關，時(shi)而會出現松(song)動(dong)(dong)、滑動(dong)(dong)等現象，容易導致跑弦(xian)(xian)走音。

琴弦

琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)(xian)(xian)是(shi)琴(qin)(qin)的(de)發(fa)音體之一(yi)，也是(shi)二胡的(de)聲源體之一(yi)。其(qi)質量的(de)優劣，直接影響(xiang)到發(fa)音效果。琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)(xian)(xian)有兩種：一(yi)種是(shi)金(jin)屬弦(xian)(xian)(xian)(xian)，具有拉力(li)好(hao)，音質好(hao)，音準(zhun)好(hao)和靈敏度高等特點，又(you)分鋁(lv)質弦(xian)(xian)(xian)(xian)和銀質弦(xian)(xian)(xian)(xian)兩種，銀質弦(xian)(xian)(xian)(xian)最佳；另一(yi)種是(shi)絲弦(xian)(xian)(xian)(xian)，它發(fa)出的(de)音比金(jin)屬弦(xian)(xian)(xian)(xian)柔和細膩，但位力(li)差，音準(zhun)差而且(qie)容易斷(duan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)，且(qie)易變音。大多采用金(jin)屬弦(xian)(xian)(xian)(xian)。

琴弓

琴(qin)弓(gong)（俗稱弓(gong)子）由弓(gong)桿和弓(gong)毛(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)構成(cheng)，一把(ba)好弓(gong)首先要(yao)長(chang)而直；其次，弓(gong)毛(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)以(yi)白(bai)色馬(ma)尾(wei)毛(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)為上(shang)品(pin)，且弓(gong)毛(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)要(yao)多(duo)而齊，與(yu)魚尾(wei)連(lian)接處捆(kun)扎要(yao)牢(lao)固(gu)；最(zui)后要(yao)注意(yi)弓(gong)桿的(de)(de)(de)節應(ying)少而小，粗(cu)(cu)細(xi)適(shi)中。全長(chang)76~85 厘米，弓(gong)桿是(shi)支撐弓(gong)毛(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)的(de)(de)(de)支架，長(chang)度2.4尺，用江葦(wei)竹（又名幼竹）制作，兩端烘烤出彎(wan)來，系(xi)上(shang)馬(ma)尾(wei)，竹子粗(cu)(cu)的(de)(de)(de)一端在弓(gong)的(de)(de)(de)尾(wei)部(bu)，馬(ma)尾(wei)夾置于(yu)兩弦(xian)之間，用以(yi)摩擦(ca)琴(qin)弦(xian)發音。弓(gong)毛(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)多(duo)為馬(ma)尾(wei)，也有用尼(ni)龍(long)絲仿(fang)制的(de)(de)(de)。有些簡易二(er)胡是(shi)用尼(ni)龍(long)線(xian)來代替弓(gong)毛(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)，這種(zhong)音響效果較差(cha)。衡量弓(gong)毛(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)能否經久耐磨，主要(yao)看弓(gong)毛(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)是(shi)否排列得整齊平展，長(chang)度一致，粗(cu)(cu)細(xi)均勻。好的(de)(de)(de)弓(gong)毛(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)要(yao)求無斷頭、無纖柔、無蓬亂纏(chan)絞等(deng)。

千斤

千斤(jin)又稱千金(jin)，對二(er)胡(hu)琴弦起固定和切弦作用。對音準也(ye)有一(yi)定的影響。它是(shi)用棉線、絲(si)線、有機玻璃、塑(su)料等材料制成(cheng)。其形式多(duo)種多(duo)樣，有固定千斤(jin)、線繞千斤(jin)、金(jin)屬千斤(jin)等。較常用的是(shi)線繞千斤(jin)。

琴碼

琴碼是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，對發音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節碼、楓木碼。木松節碼木質柔軟，發音圓潤、淳厚，楓木碼軟硬適中，發音柔和、噪音少。琴碼雖小，但它(ta)卻(que)是聯結琴皮琴弦的(de)樞紐。它(ta)的(de)作用(yong)是把(ba)弦的(de)振(zhen)動傳導到蟒皮上。因此，琴碼的(de)選料、形狀(zhuang)以及(ji)在(zai)琴皮上的(de)安(an)放位(wei)置，在(zai)很大程度上影響著二胡的(de)音(yin)質。

為了求得二胡(hu)(hu)(hu)聲音(yin)的改善(shan)，發音(yin)沙(sha)啞的二胡(hu)(hu)(hu)采用紙(zhi)(zhi)碼(ma)（即(ji)用牛皮(pi)紙(zhi)(zhi)或其它硬紙(zhi)(zhi)卷成嚴實(shi)的簡狀），聲音(yin)就(jiu)要顯得 柔和一些(xie)：發音(yin)沉悶的二胡(hu)(hu)(hu)改用竹碼(ma)，就(jiu)可使聲音(yin)變(bian)得較為響亮，適合演奏活(huo)潑輕快的曲調(diao)(diao)，發音(yin)單調(diao)(diao)的二胡(hu)(hu)(hu)采用金屬彈簧(huang)碼(ma)，就(jiu)可使發音(yin)變(bian)得較有共鳴。

琴托

琴(qin)托是琴(qin)身(shen)的底托，起(qi)著(zhu)裝(zhuang)飾、穩定琴(qin)身(shen)的作用。有(you)的二胡琴(qin)托還裝(zhuang)有(you)可調(diao)底托，用尼龍扣調(diao)節，演奏時更為方便。

制音墊

琴碼的下面

二胡(hu)始于唐朝，至今已(yi)有一千多年的歷(li)史。它最(zui)早(zao)發源于我國古代(dai)北部地區(qu)的一個(ge)少數民族，那(nei)時叫“奚(xi)(xi)琴”。宋(song)朝學者陳(chen)旸在《樂(le)(le)(le)書》中記載“奚(xi)(xi)琴本胡(hu)樂(le)(le)(le)也……”唐代(dai)詩(shi)人岑(cen)參所載“中軍置(zhi)酒飲歸客。胡(hu)琴琵琶與羌(qiang)笛(di)”的詩(shi)句，說明(ming)胡(hu)琴在唐代(dai)就(jiu)已(yi)開始流傳，而且是中西方拉弦(xian)樂(le)(le)(le)器和彈拔樂(le)(le)(le)器的總稱。

到了(le)宋(song)(song)代(dai)，又將胡琴(qin)(qin)取名為“嵇(ji)(ji)琴(qin)(qin)”。宋(song)(song)代(dai)末(mo)學者陳(chen)元靚在(zai)《事林廣記》中(zhong)這樣記載：嵇(ji)(ji)琴(qin)(qin)本(ben)嵇(ji)(ji)康所制(zhi)，故名“嵇(ji)(ji)琴(qin)(qin)”。宋(song)(song)代(dai)大(da)學者沈(shen)括在(zai)《補(bu)筆談·樂律》中(zhong)記載：“熙寧中(zhong)，宮宴，教(jiao)坊伶人徐衍奏(zou)嵇(ji)(ji)琴(qin)(qin)，方進酒而(er)一(yi)(yi)弦(xian)絕，衍更不易琴(qin)(qin)，只用(yong)一(yi)(yi)弦(xian)終其曲(qu)。”說(shuo)明在(zai)北宋(song)(song)時代(dai)已有很高的(de)演(yan)奏(zou)水平。徐衍為皇帝大(da)臣(chen)們演(yan)奏(zou)”嵇(ji)(ji)琴(qin)(qin)”時，斷了(le)一(yi)(yi)根弦(xian)，仍然(ran)用(yong)另(ling)一(yi)(yi)根弦(xian)奏(zou)完曲(qu)．沒(mei)有嫻熟的(de)技藝是做(zuo)不到的(de)。后來沈(shen)括在(zai)《夢溪筆談》中(zhong)又記載“馬(ma)尾胡琴(qin)(qin)隨漢東，曲(qu)聲(sheng)猶自(zi)怨(yuan)單于。彎弓(gong)莫射去中(zhong)雁，歸雁如今不寄出。”說(shuo)明在(zai)北宋(song)(song)時已有了(le)馬(ma)尾的(de)胡琴(qin)(qin)。

元朝《元史·禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。還須在琴弦(xian)與皮(pi)膜之間塞(sai)一小塊(kuai)用絨布或氈子(zi)(zi)做的(de)制(zhi)音(yin)(yin)墊(dian)，它(ta)能(neng)解決二胡的(de)“狼(lang)音(yin)(yin)”，消除二胡的(de)空(kong)曠音(yin)(yin)，使之集中、豐(feng)滿，制(zhi)音(yin)(yin)墊(dian)的(de)薄厚、大小要適中，過(guo)厚則影響音(yin)(yin)量，過(guo)薄則不起作用，作成音(yin)(yin)墊(dian)的(de)材料(liao)常有(you)白色(se)海綿、呢(ni)子(zi)(zi)、羊絨、棉布、麂(ji)皮(pi)、絨布等，用的(de)最(zui)(zui)廣(guang)泛的(de)是海綿和呢(ni)子(zi)(zi)，效果最(zui)(zui)好的(de)是天然麂(ji)皮(pi)，不能(neng)小看了它(ta)，它(ta)還有(you)能(neng)快速的(de)改變音(yin)(yin)色(se)的(de)本事：它(ta)貼近琴碼，音(yin)(yin)色(se)就(jiu)很潤，同時要失去一部分(fen)音(yin)(yin)量；遠離琴碼，音(yin)(yin)色(se)就(jiu)會(hui)變的(de)眀亮，要根(gen)據曲子(zi)(zi)需要調整。

樂器分類

產地分類：江西琴(qin)(qin)（龍韻牌(pai)）、北京(jing)琴(qin)(qin)（龍韻牌(pai)）、蘇州琴(qin)(qin)（虎丘牌(pai)）、上(shang)海琴(qin)(qin)

根據琴筒情況(kuang)分為四(si)類：圓筒二(er)(er)胡、八(ba)角二(er)(er)胡、六角二(er)(er)胡、扁筒二(er)(er)胡、雙(shuang)層底托二(er)(er)胡、前八(ba)后(hou)圓。?

演奏技巧

坐姿

1、身體(ti)(ti)中線左斜，使重心落到了人體(ti)(ti)的左側。

2、后背(bei)立(li)直，端坐于凳(deng)子三分之一(yi)處

持弓（持弓的錯誤方法）

1、持弓位置過于(yu)靠近(jin)弓頭或(huo)過于(yu)靠近(jin)中弓。

2、弓子過于深(shen)入虎(hu)口底部，使弓子掐死在虎(hu)口中(zhong)，不能靈活(huo)運動。

3、持弓時手(shou)指過(guo)于向(xiang)下“耷拉”，使弓桿緊壓琴筒(tong)(tong)磨擦(ca)，弓毛(mao)反而離開琴筒(tong)(tong)向(xiang)上偏移。

4、演(yan)奏(zou)外弦時(shi)，中(zhong)指和無名指從弓桿與弓毛(mao)之間拿出來，到演(yan)奏(zou)內弦時(shi)再伸進(jin)去。

5、持弓時拇指的位置(zhi)不正確。

6、持弓時(shi)中(zhong)指(zhi)過于伸(shen)入弓桿(gan)與弓毛之間(jian)，使它里外都用不上勁。

7、握弓過緊，致(zhi)使食指根(gen)部(bu)、拇指第一(yi)(yi)關(guan)節內側、以及中指第一(yi)(yi)關(guan)節外(wai)側磨出了厚厚的老(lao)繭，有人誤(wu)認(ren)為這(zhe)是“功夫(fu)”，而(er)實際是持弓方法上的錯誤(wu)。

8、拉二胡時(shi)，弓(gong)不可向上(shang)翹起，這(zhe)樣會導致(zhi)音色不好(hao)。

持琴

1、琴筒錯誤(wu)地放于左(zuo)腿中間，而不(bu)是放在左(zuo)腿根部靠緊小(xiao)腹的位置上。

2、琴桿過于左斜或右斜；過于前傾或內收(shou)。

3、第一把位(wei)時(shi)左手(shou)虎口離(li)千斤過遠。

4、左(zuo)臂缺乏應有的支撐力，靠虎(hu)口夾緊(jin)而(er)吊掛于琴桿之上。

5、拇(mu)指下彎勾(gou)住琴桿(gan)。

6、持(chi)琴時左(zuo)手(shou)(shou)掌心貼近琴桿(gan)，手(shou)(shou)指“躺”倒(dao)按(an)弦(xian)。

7、手(shou)指關節過分彎曲(qu)，以手(shou)指的尖(jian)端（甚至(zhi)用指甲）觸弦。

8、手(shou)指(zhi)關(guan)節(jie)反彎，尤(you)其是(shi)中指(zhi)、無(wu)名指(zhi)和小指(zhi)的第一(yi)關(guan)節(jie)。

9、手(shou)指(zhi)（尤(you)其是(shi)無名指(zhi)和(he)小指(zhi)）不是(shi)從弦(xian)(xian)的正面（從弦(xian)(xian)向琴桿(gan)方向）按(an)弦(xian)(xian)，而是(shi)從弦(xian)(xian)的外側(ce)（從弦(xian)(xian)向身體方向）按(an)弦(xian)(xian)，以致(zhi)只(zhi)按(an)實了(le)外弦(xian)(xian)，內(nei)弦(xian)(xian)卻處于虛按(an)狀態(tai)，常常因此而出現狼音(yin)。

10、演奏(zou)時始終讓手指“懸”在音位的上方(fang)，不(bu)能放松。

11、當一(yi)個手指按在弦上時，其下面的(de)手指蜷曲(qu)在掌心中。

12、持琴時(shi)大(da)臂過(guo)分抬高，使左臂處(chu)于(yu)緊張而不自然的狀態。

樂器保養

琴皮

二(er)胡琴(qin)(qin)皮(pi)的(de)(de)(de)(de)保(bao)養(yang)(yang)對(dui)保(bao)持(chi)二(er)胡的(de)(de)(de)(de)音色來說是(shi)非(fei)常(chang)(chang)重要的(de)(de)(de)(de)，也(ye)是(shi)每一位二(er)胡演(yan)奏者最關心的(de)(de)(de)(de)。二(er)胡琴(qin)(qin)皮(pi)如能得到精心保(bao)養(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)話(hua)，會有很長的(de)(de)(de)(de)使(shi)(shi)用壽命(ming)。我們見到的(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)皮(pi)已損壞的(de)(de)(de)(de)二(er)胡大多是(shi)由于存放不當、不經常(chang)(chang)使(shi)(shi)用而(er)引起的(de)(de)(de)(de)。經常(chang)(chang)使(shi)(shi)用的(de)(de)(de)(de)二(er)胡，它的(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)皮(pi)就會保(bao)持(chi)一定的(de)(de)(de)(de)彈(dan)性，二(er)胡的(de)(de)(de)(de)發音質(zhi)量也(ye)較穩定。二(er)胡的(de)(de)(de)(de)音色是(shi)在不斷的(de)(de)(de)(de)使(shi)(shi)用中，慢慢拉出來的(de)(de)(de)(de)，平時(shi)經常(chang)(chang)使(shi)(shi)用二(er)胡就是(shi)對(dui)二(er)胡的(de)(de)(de)(de)一種很好的(de)(de)(de)(de)維護和(he)保(bao)養(yang)(yang)。

為了(le)做好(hao)對(dui)(dui)琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)保養，需要對(dui)(dui)琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)加(jia)工(gong)工(gong)藝(yi)有所(suo)了(le)解。一般來(lai)說，琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)加(jia)工(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一道(dao)工(gong)序(xu)是(shi)(shi)鏟皮(pi)(pi)(pi)(pi)，鏟皮(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)將(jiang)粘在(zai)皮(pi)(pi)(pi)(pi)上的(de)(de)(de)(de)(de)肉(rou)雜物(wu)(wu)等去掉。琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)加(jia)工(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)二(er)(er)道(dao)工(gong)序(xu)是(shi)(shi)套皮(pi)(pi)(pi)(pi)，套皮(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)拉伸蟒皮(pi)(pi)(pi)(pi)、去除蟒皮(pi)(pi)(pi)(pi)上的(de)(de)(de)(de)(de)油(you)性。套皮(pi)(pi)(pi)(pi)過(guo)程中(zhong)有一道(dao)燙皮(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)序(xu)，其作用(yong)是(shi)(shi)為了(le)使琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)穩定成型和(he)增加(jia)琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)光澤度。琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)加(jia)工(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)三道(dao)工(gong)序(xu)是(shi)(shi)蒙皮(pi)(pi)(pi)(pi)，蒙皮(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)要求是(shi)(shi)做到(dao)六角均(jun)勻、琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)松(song)緊(jin)度恰(qia)當。從上面(mian)琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)加(jia)工(gong)工(gong)藝(yi)來(lai)看，去除蟒皮(pi)(pi)(pi)(pi)上的(de)(de)(de)(de)(de)油(you)性是(shi)(shi)十分重要的(de)(de)(de)(de)(de)，因為油(you)性的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)會(hui)(hui)(hui)影響(xiang)二(er)(er)胡的(de)(de)(de)(de)(de)發音。所(suo)以(yi)，在(zai)日常的(de)(de)(de)(de)(de)二(er)(er)胡使用(yong)中(zhong)不需要對(dui)(dui)琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)上植物(wu)(wu)油(you)、凡士林等，更不需要在(zai)琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)背(bei)面(mian)封(feng)蠟。如在(zai)琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)內外表面(mian)涂上油(you)性物(wu)(wu)質，會(hui)(hui)(hui)影響(xiang)琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)透氣(qi)性和(he)琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)振動。琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)蒙好(hao)后不能再對(dui)(dui)琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)面(mian)進行(xing)處(chu)理(li)，因為從琴(qin)(qin)(qin)筒后面(mian)對(dui)(dui)琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)背(bei)面(mian)進行(xing)刮或(huo)打磨(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)理(li)，會(hui)(hui)(hui)導致琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)厚薄不勻，嚴重時還會(hui)(hui)(hui)引(yin)起琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)破裂(lie)。要想(xiang)對(dui)(dui)二(er)(er)胡的(de)(de)(de)(de)(de)音色(se)局部(bu)有所(suo)改善，應該從琴(qin)(qin)(qin)弦、琴(qin)(qin)(qin)弓、千金和(he)控制墊(dian)等方面(mian)采取(qu)措施。

琴筒和琴桿

琴(qin)筒和(he)琴(qin)桿大多都是用紫檀木、烏木、紅木等(deng)硬(ying)(ying)質(zhi)木材制成的(de)(de)。而硬(ying)(ying)質(zhi)木材很容易(yi)受氣(qi)候(hou)的(de)(de)影響(xiang)，因此二胡的(de)(de)音色(se)與不(bu)同的(de)(de)氣(qi)候(hou)條件(jian)和(he)空氣(qi)濕(shi)度有一(yi)(yi)定的(de)(de)關(guan)系。硬(ying)(ying)質(zhi)木材密(mi)(mi)度緊密(mi)(mi)、質(zhi)地細膩(ni)，在一(yi)(yi)干一(yi)(yi)濕(shi)或一(yi)(yi)冷一(yi)(yi)熱的(de)(de)環境(jing)中(zhong)，會造(zao)成木料內(nei)外應力(li)不(bu)平衡的(de)(de)情況(kuang)，嚴(yan)重時會引(yin)起琴(qin)筒和(he)琴(qin)桿的(de)(de)開裂。二胡處(chu)在長(chang)期過分潮濕(shi)的(de)(de)環境(jing)中(zhong)還會引(yin)起琴(qin)筒、琴(qin)皮的(de)(de)脫膠(jiao)。為了避免上(shang)述情況(kuang)的(de)(de)發生，平時不(bu)練琴(qin)時應將琴(qin)放入(ru)琴(qin)箱，并在琴(qin)箱內(nei)放入(ru)一(yi)(yi)些(xie)干燥劑。

琴弓

在(zai)(zai)(zai)弓(gong)(gong)子(zi)的(de)(de)使(shi)用(yong)過(guo)程(cheng)中，不要用(yong)手碰弓(gong)(gong)毛(mao)(mao)，以免(mian)日久(jiu)之后(hou)弓(gong)(gong)毛(mao)(mao)上(shang)沾(zhan)上(shang)油污而影響(xiang)(xiang)演(yan)(yan)奏。一(yi)旦(dan)發現弓(gong)(gong)毛(mao)(mao)上(shang)油污較多而影響(xiang)(xiang)演(yan)(yan)奏時，可(ke)將(jiang)弓(gong)(gong)子(zi)卸下，用(yong)肥皂將(jiang)弓(gong)(gong)毛(mao)(mao)在(zai)(zai)(zai)清水中洗凈(jing)，晾干后(hou)重新擦(ca)上(shang)松(song)香再使(shi)用(yong)。每次拉完(wan)琴后(hou)，應將(jiang)弓(gong)(gong)毛(mao)(mao)放(fang)松(song)，使(shi)弓(gong)(gong)桿恢復到正常(chang)的(de)(de)形態，否則(ze)日久(jiu)后(hou)會(hui)使(shi)弓(gong)(gong)桿變形，影響(xiang)(xiang)弓(gong)(gong)子(zi)的(de)(de)使(shi)用(yong)性能。如弓(gong)(gong)子(zi)長期不用(yong)放(fang)在(zai)(zai)(zai)琴箱(xiang)里(li)，要在(zai)(zai)(zai)琴箱(xiang)里(li)放(fang)一(yi)些(xie)防蛀劑，以免(mian)弓(gong)(gong)毛(mao)(mao)被蛀蟲咬斷。