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歷史上的所謂琵琶，并不僅指具有梨形共(gong)鳴箱的(de)(de)(de)曲項琵琶(pa)(pa)，而(er)是多種(zhong)彈(dan)撥(bo)(bo)樂(le)(le)(le)(le)器，其(qi)名“琵”、“琶(pa)(pa)”是根據演奏(zou)這些樂(le)(le)(le)(le)器的(de)(de)(de)右手技法而(er)來的(de)(de)(de)。也就是說琵和琶(pa)(pa)原(yuan)是兩種(zhong)彈(dan)奏(zou)手法的(de)(de)(de)名稱，琵是右手向(xiang)前彈(dan)，琶(pa)(pa)是右手向(xiang)后挑(tiao)。所以說當時的(de)(de)(de)“琵琶(pa)(pa)”形狀類似，大小有(you)別，像月琴，阮(ruan)等，都可說是琵琶(pa)(pa)類樂(le)(le)(le)(le)器。琵琶(pa)(pa)是中(zhong)國歷(li)(li)史(shi)悠久的(de)(de)(de)主(zhu)要彈(dan)撥(bo)(bo)樂(le)(le)(le)(le)器。經(jing)歷(li)(li)代演奏(zou)者(zhe)的(de)(de)(de)改進，至(zhi)今形制(zhi)已經(jing)趨于(yu)統一，成(cheng)為六相二十四品的(de)(de)(de)四弦(xian)琵琶(pa)(pa)。琵琶(pa)(pa)音(yin)域廣，演奏(zou)技巧為民族器樂(le)(le)(le)(le)之首，表現力更是民樂(le)(le)(le)(le)中(zhong)最為豐富(fu)的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)器。演奏(zou)時左(zuo)手各指(zhi)按弦(xian)于(yu)相應品位處，右手戴賽璐(lu)珞（或玳瑁）等材料(liao)制(zhi)成(cheng)的(de)(de)(de)假指(zhi)甲撥(bo)(bo)弦(xian)發(fa)音(yin)。
大約在秦朝，開始流傳著一(yi)種(zhong)圓形的、帶有長(chang)柄的樂(le)器。因為彈(dan)奏時主要用兩種(zhong)方法：向(xiang)前(qian)彈(dan)出去叫(jiao)“批”，向(xiang)后挑起來(lai)叫(jiao)“把(ba)”，所(suo)以(yi)人們(men)就叫(jiao)它“批把(ba)”。后來(lai)，為了與當時的琴(qin)、瑟等樂(le)器在書寫上(shang)統一(yi)起來(lai)，便改稱琵琶。
到了南北朝時，從西域傳來(lai)了一種(zhong)梨形音箱、曲(qu)頸、四條弦(xian)的(de)樂器，有人(ren)就把(ba)它和(he)中(zhong)國的(de)琵(pi)琶(pa)結合起(qi)來(lai)，改(gai)制成(cheng)(cheng)新式琵(pi)琶(pa)。在演奏(zou)方(fang)法(fa)上(shang)，改(gai)橫抱式為豎抱式，改(gai)撥子撥奏(zou)為右(you)手五(wu)指彈奏(zou)。經過不知(zhi)多少藝術家的(de)改(gai)進，才成(cheng)(cheng)為如今(jin)的(de)四相十三品及(ji)六相二十四品的(de)兩種(zhong)琵(pi)琶(pa)。
琵琶又稱“批(pi)(pi)把”，最早見于史載(zai)的(de)(de)是漢(han)代(dai)劉熙《釋(shi)名·釋(shi)樂器》：“批(pi)(pi)把本(ben)出于胡中，馬(ma)上所鼓也。推(tui)手前(qian)曰(yue)(yue)批(pi)(pi)，引(yin)手卻曰(yue)(yue)把，象其鼓時(shi)(shi)，因(yin)以為名也。”意即(ji)批(pi)(pi)把是騎在(zai)馬(ma)上彈奏的(de)(de)樂器，向(xiang)前(qian)彈出稱做批(pi)(pi)，向(xiang)后(hou)挑進(jin)稱做把；根據它演奏的(de)(de)特點而(er)命名為“批(pi)(pi)把”。在(zai)古代(dai)，敲、擊、彈、奏都稱為鼓。當時(shi)(shi)的(de)(de)游牧(mu)人騎在(zai)馬(ma)上好彈琵琶，因(yin)此(ci)為“馬(ma)上所鼓也”。南朝王僧虔《技錄》：“魏文(wen)德皇(huang)后(hou)雅善(shan)琵琶。明帝嘗引(yin)后(hou)衣乞為音樂，時(shi)(shi)楊阜(fu)在(zai)側(ce)，問帝曰(yue)(yue)：‘太后(hou)，陛下嫡母(mu)，君禮(li)豈在(zai)邪？’帝愧然縮手，后(hou)乃出。傾之(zhi)，帝謂阜(fu)曰(yue)(yue)：‘吾(wu)知卿敬節，然誠(cheng)因(yin)吾(wu)心慮不平，今從卿言(yan)，不得(de)茫茫湘水(shui)，見伊(yi)人焉？’此(ci)言(yan)后(hou)之(zhi)音律高妙。”可知在(zai)魏晉時(shi)(shi)期，“琵琶”之(zhi)稱正式(shi)進(jin)入(ru)宮廷。
琵(pi)(pi)琶由(you)歷史上(shang)的(de)直(zhi)項(xiang)(xiang)琵(pi)(pi)琶及曲項(xiang)(xiang)琵(pi)(pi)琶演變而來，據史料記載，直(zhi)項(xiang)(xiang)琵(pi)(pi)琶在中國出現得較(jiao)早，秦(qin)、漢(han)時期的(de)“秦(qin)漢(han)子”，是直(zhi)柄(bing)圓(yuan)形(xing)共鳴箱(xiang)的(de)直(zhi)項(xiang)(xiang)琵(pi)(pi)琶（共鳴箱(xiang)兩面蒙皮），它是由(you)秦(qin)末(mo)的(de)弦鼗發展而來的(de)。“阮咸(xian)”或“阮”是直(zhi)柄(bing)木制圓(yuan)形(xing)共鳴箱(xiang)，四弦十二(er)柱，豎抱用手(shou)彈奏(zou)的(de)琵(pi)(pi)琶。晉(jin)代阮咸(xian)善奏(zou)此樂器(qi)，故以其(qi)名相稱(cheng)，即今天(tian)的(de)阮。
南北(bei)朝時，通過絲綢(chou)之(zhi)路與西域進行文化(hua)交(jiao)流，曲項琵琶由波斯經今(jin)新疆傳入(ru)中國。曲項琵琶為四(si)弦、四(si)相(xiang)（無柱(zhu)）梨形，橫抱(bao)用撥子彈奏(zou)。它盛行于北(bei)朝，并在公元6世紀上半葉(xie)傳到(dao)南方長江流域一帶。
到了公元(yuan)五、六世(shi)紀隨著中國(guo)(guo)與西域民(min)族(zu)商(shang)業和文化交流的(de)加(jia)強, 從中亞地區傳入(ru)一種曲項琵(pi)琶(pa)(pa), 當時(shi)稱作 "胡(hu)琵(pi)琶(pa)(pa)"。 其形狀為曲頸, 梨形音箱, 有四(si)柱(zhu)四(si)弦，很像在(zai)阿拉伯(bo)國(guo)(guo)家常見的(de)烏特琴(Oud 或 Ud)或古波(bo)斯的(de)巴爾(er)巴特琴（Barbat）。橫抱琵(pi)琶(pa)(pa)用撥子(zi)演(yan)奏。 現代的(de)琵(pi)琶(pa)(pa)就是由這種曲項琵(pi)琶(pa)(pa)演(yan)變發展而來的(de)。
從北齊到唐代，是琵(pi)琶發展史的(de)第(di)一(yi)個(ge)高峰(feng)，原籍曹(cao)國（今烏茲(zi)別克斯坦撒(sa)馬爾罕東北一(yi)帶）的(de)曹(cao)氏(shi)琵(pi)琶家(jia)族是其中的(de)杰出代表，如北齊至隋代的(de)曹(cao)妙達(da)，因(yin)善琵(pi)琶在北齊時即被(bei)(bei)封王，入隋后又(you)被(bei)(bei)任為宮中樂(le)官，于太樂(le)教習(xi)琵(pi)琶技藝。
在隋唐(tang)九、十部樂(le)中，曲項琵琶(pa)已成為主要(yao)樂(le)器，對盛唐(tang)歌(ge)舞(wu)藝術的發展起了重(zhong)要(yao)作用。從敦煌壁(bi)畫和云岡石刻中，仍能見到它在當時樂(le)隊中的地位。
到(dao)了唐(tang)代(dai)（公(gong)元7-9世紀）琵琶(pa)的發展出(chu)現了一個高峰。當時上至(zhi)宮廷樂(le)隊, 下至(zhi)民間(jian)演唱都少(shao)不了琵琶(pa), 隨(sui)成為當時非常(chang)(chang)盛行(xing)的樂(le)器(qi), 而且在樂(le)隊處于領奏地位(wei)。這(zhe)種盛況在中國古代(dai)詩詞中有(you)大量的記載。例如唐(tang)代(dai)詩人白居易在他(ta)的著名詩篇《琵琶(pa)行(xing)》中非常(chang)(chang)形(xing)象(xiang)地對琵琶(pa)演奏及其音響(xiang)效果這(zhe)樣的描述:“大弦(xian)嘈(cao)嘈(cao)如急雨，小弦(xian)切(qie)切(qie)如私語。嘈(cao)嘈(cao)切(qie)切(qie)錯雜(za)彈，大珠小珠落玉盤”。
唐(tang)代(dai)后期琵(pi)琶從演(yan)(yan)奏技(ji)法到制作構(gou)造上都(dou)得到了(le)很大的發展。在演(yan)(yan)奏技(ji)法上最(zui)突出的改(gai)(gai)革是由橫(heng)抱(bao)演(yan)(yan)奏變(bian)為豎抱(bao)演(yan)(yan)奏， 由手指(zhi)(zhi)直接演(yan)(yan)奏取代(dai)了(le)用撥子演(yan)(yan)奏。琵(pi)琶構(gou)造方(fang)面最(zui)明顯的改(gai)(gai)變(bian)是由四個(ge)音位(wei)增至(zhi)十(shi)六個(ge)（即四相十(shi)二(er)品）。同(tong)時它的頸部(bu)加(jia)寬(kuan)，下部(bu)共鳴(ming)箱由寬(kuan)變(bian)窄， 便于(yu)左手按下部(bu)音位(wei)。由于(yu)以上這倆(lia)項改(gai)(gai)革，琵(pi)琶演(yan)(yan)奏技(ji)法得到了(le)空(kong)前(qian)的發展。據(ju)統(tong)計琵(pi)琶的指(zhi)(zhi)法共有五六十(shi)種。歸納起(qi)來，右(you)手指(zhi)(zhi)法分兩個(ge)系統(tong)： 一、輪(lun)指(zhi)(zhi)系統(tong)，二(er)、彈挑系統(tong)。左手指(zhi)(zhi)法也分兩個(ge)系統(tong)：一、按指(zhi)(zhi)系統(tong)， 二(er)、推拉系統(tong)。
唐代是(shi)琵(pi)琶(pa)發展(zhan)的(de)高峰，涌(yong)出(chu)了大量的(de)琵(pi)琶(pa)演奏者和樂(le)(le)(le)曲，如唐代世(shi)居長(chang)安的(de)曹保，其(qi)(qi)子曹善才，其(qi)(qi)孫(sun)曹綱，都是(shi)著名(ming)的(de)琵(pi)琶(pa)演奏家，為(wei)世(shi)人所推崇，詩(shi)人對其(qi)(qi)高超技藝亦多有詩(shi)作贊頌(song)，曹綱的(de)演奏，右手(shou)剛(gang)勁有力，“撥若風雨”，另與之齊(qi)名(ming)的(de)裴(pei)興奴(nu)則左手(shou)按弦(xian)微妙，“善于攏捻”，故當時樂(le)(le)(le)壇有“曹綱有右手(shou)，興奴(nu)有左手(shou)”之譽。來(lai)自西域(yu)疏(shu)勒的(de)“五弦(xian)”名(ming)手(shou)裴(pei)神符(fu)是(shi)唐太(tai)宗最看重為(wei)宮廷(ting)樂(le)(le)(le)師之一，他首創(chuang)了琵(pi)琶(pa)手(shou)指(zhi)彈(dan)法；康昆侖號稱琵(pi)琶(pa)第一手(shou)，段善本則是(shi)有名(ming)的(de)佛殿樂(le)(le)(le)師，后(hou)與康昆侖琵(pi)琶(pa)比賽后(hou)，進入宮廷(ting)成為(wei)皇家樂(le)(le)(le)師。
唐社佑(you)《通典》云：“坐(zuo)部伎(ji)即(ji)燕樂，以琵琶(pa)為主，故謂之琵琶(pa)曲。”在唐代的文獻記載和詩詞中，有(you)許多描述琵琶(pa)音樂的精采篇章，說明那時的琵琶(pa)演奏技巧已有(you)很大進步，表現力十(shi)分(fen)豐富。
一、無錫派
清代初(chu)葉(xie)，琵(pi)琶分南(nan)、北(bei)(bei)(bei)兩派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)。南(nan)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)，即(ji)浙江派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)，以陳牧夫為(wei)代表，用下(xia)出輪。擅(shan)長的樂曲有《海青》、《卸甲》、《月兒高》、《普(pu)庵咒》、《將軍令》、《水軍操演》、《陳隋》、《武林(lin)逸(yi)韻》等(deng)。北(bei)(bei)(bei)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)，即(ji)直隸派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)，以王君錫(xi)為(wei)代表，用上出輪。擅(shan)長的樂曲有《十面埋伏》、《夕陽簫(xiao)鼓(gu)》、《小普(pu)庵咒》、《燕樂正聲》等(deng)，無錫(xi)華(hua)(hua)秋萍、華(hua)(hua)子同(tong)兩人向南(nan)北(bei)(bei)(bei)兩派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)學習，編著《南(nan)北(bei)(bei)(bei)二(er)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)秘本(ben)琵(pi)琶譜(pu)》三卷，采用工尺譜(pu)，有較完(wan)整的指法(fa)記載，是中國(guo)最(zui)早(zao)印行的琵(pi)琶譜(pu)。由(you)華(hua)(hua)氏傳授(shou)的流(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)遂被稱(cheng)作無錫(xi)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)。
《南北二派(pai)秘(mi)本琵琶譜》前后出版三(san)次，對(dui)后世(shi)學者(zhe)的(de)(de)(de)影響較大，對(dui)研(yan)究琵琶古譜，提供了(le)(le)(le)寶貴資料。盡管(guan)無錫派(pai)嫡派(pai)傳人不多。按照《華氏(shi)(shi)譜》原譜演(yan)奏的(de)(de)(de)人也(ye)很少，但(dan)其他各派(pai)或(huo)多或(huo)少地采(cai)用了(le)(le)(le)《華氏(shi)(shi)譜》中部(bu)分樂曲整(zheng)理(li)了(le)(le)(le)現在(zai)(zai)流行的(de)(de)(de)演(yan)奏話。因此，無錫派(pai)在(zai)(zai)清代中葉起到了(le)(le)(le)承上啟(qi)下(xia)的(de)(de)(de)作(zuo)用，對(dui)琵琶的(de)(de)(de)發展作(zuo)出了(le)(le)(le)應有(you)的(de)(de)(de)貢獻(xian)。
二、平湖派
平湖派(pai)(pai)以(yi)李芳(fang)園為代表，李家為琵(pi)琶世家，五代操琴，李芳(fang)園之(zhi)(zhi)父常攜琴交游，遍訪名(ming)家，李芳(fang)園在(zai)家庭(ting)的熏陶下，自(zi)譽“琵(pi)琶癖(pi)”，不(bu)僅(jin)技藝超群，且編撰(zhuan)《南北派(pai)(pai)大曲琵(pi)琶新譜》，清光緒(xu)二十一年出版(ban)發行，后(hou)人(ren)稱之(zhi)(zhi)為《李氏譜》，由(you)李氏傳(chuan)授的流派(pai)(pai)稱作平湖派(pai)(pai)。
平湖派以(yi)李(li)其鈺、李(li)芳園、吳夢飛以(yi)及(ji)吳柏君(jun)、朱荇青（朱英）等世(shi)代相(xiang)傳，流傳有《南北派十三套(tao)大曲琵琶(pa)新譜》、《怡(yi)怡(yi)室琵琶(pa)譜》、《朱英琵琶(pa)譜》等。
吳夢(meng)飛曾得到(dao)李芳園的(de)親授，后又從李其(qi)鈺的(de)學生張子良，常在上海演出，藝(yi)術活動相當廣泛，對弘揚平湖派(pai)做出了積(ji)極的(de)貢獻。
朱荇青(qing)師承李芳園高足(zu)吳柏君，針對《華氏譜》“左手按弦惟(wei)大禁兩指不用”，首創了運(yun)用左手大指按托(tuo)之法，并突破(po)了不用小指按音的禁區。
平(ping)湖(hu)派的演(yan)奏有文有武，文曲(qu)細膩，常配以虛擬舒緩動作加強余(yu)音裊裊之感。武曲(qu)講究氣勢，以下出輪(lun)為主（《將軍令》用的是上(shang)出輪(lun)）。平(ping)湖(hu)派琵琶(pa)對當今琵琶(pa)的各種風(feng)格(ge)的形成(cheng)有相(xiang)當的影響。
三、浦東派
浦樂派傳自鞠士林(lin)(lin)，以鞠士林(lin)(lin)、鞠茂(mao)堂、陳子敬(jing)、倪(ni)清(qing)泉(quan)、沈浩(hao)初等師承相(xiang)傳，流傳有《鞠士林(lin)(lin)琵(pi)琶譜》、《陳子敬(jing)琵(pi)琶譜》、《養正(zheng)軒(xuan)琵(pi)琶譜》等。
鞠士林是清乾隆嘉慶年(nian)間南(nan)匯縣惠(hui)南(nan)人，生卒年(nian)月不(bu)詳，性好交(jiao)游，有“江(jiang)南(nan)第(di)一手”之謄。
據說，鞠(ju)有一次(ci)坐(zuo)船至蘇州滸墅關(guan)，由于(yu)時晚城(cheng)門已經關(guan)閉(bi)，鞠(ju)遂(sui)操琵琶消遣，守(shou)關(guan)官兵為(wei)其琴聲所動，喜而開關(guan)放行，故(gu)有“彈開滸墅關(guan)”之美(mei)傳(chuan)。鞠(ju)士林留有《閑(xian)敘幽音(yin)》手抄琵琶譜，此譜于(yu)1983年(nian)由人(ren)民音(yin)樂(le)出版社出版，題名為(wei)《鞠(ju)士林琵琶譜》。
鞠士林的弟(di)子(zi)有鞠茂(mao)堂、陳(chen)子(zi)敬(jing)、程春(chun)塘(tang)等，據(ju)《南沙雜志》載(zai)：“是時吾邑(yi)善彈琵(pi)琶者有：一(yi)為先生，一(yi)為陳(chen)子(zi)敬(jing)。子(zi)敬(jing)常旅食在外，憶光緒丁亥（1887）至上海東門外王家，適子(zi)敬(jing)在坐，見(jian)指(zhi)套(tao)銅甲(jia)(jia)，彈《霸王卸甲(jia)(jia)》，聲調洪亮(liang)，有拔山蓋世氣概(gai)。人謂：陳(chen)善武套(tao)，程善文套(tao)。”浦東派的鑼鼓技法就始于陳(chen)，陳(chen)的弟(di)子(zi)曹靜(jing)樓最擅(shan)長(chang)此技。陳(chen)另一(yi)弟(di)子(zi)倪清(qing)泉用的琵(pi)琶比一(yi)般要(yao)大要(yao)長(chang)，叫(jiao)大套(tao)琵(pi)琶，很(hen)能(neng)突出(chu)武曲的氣勢。
陳的(de)再傳(chuan)弟子沈(shen)浩(hao)初，對浦東派(pai)的(de)發展作出了(le)重要的(de)貢(gong)獻，培(pei)養了(le)大量(liang)琵琶(pa)演奏家，整(zheng)理出版《養正軒(xuan)琵琶(pa)譜》。
浦東派(pai)琵(pi)琶的特(te)點(dian)是：武(wu)曲(qu)氣勢雄偉，擅用大(da)琵(pi)琶，開弓飽滿、力度強烈，文曲(qu)沉靜細膩(ni)。其富有特(te)色的傳統(tong)技法有：夾滾(gun)、長夾滾(gun)、各種(zhong)夾彈和(he)夾掃、大(da)摭分(fen)、飛(fei)、雙(shuang)飛(fei)、輪滾(gun)四(si)條弦(xian)、弦(xian)數變化、并四(si)條三條二條弦(xian)、掃撇、八聲的鳳點(dian)頭、多種(zhong)吟奏(zou)(zou)、音色變化奏(zou)(zou)法、鑼鼓(gu)奏(zou)(zou)法等(deng)等(deng)。
四、崇明派
崇(chong)(chong)明(ming)地處上海東北角，以(yi)《瀛洲古調》琵(pi)琶(pa)譜(pu)師承(cheng)傳(chuan)(chuan)授的(de)，由于發源于崇(chong)(chong)明(ming)島(dao)，后人就稱崇(chong)(chong)明(ming)派(pai)。崇(chong)(chong)明(ming)派(pai)以(yi)蔣(jiang)泰、黃秀(xiu)亭(ting)、沈肇州以(yi)及(ji)樊(fan)紫云(yun)、樊(fan)少云(yun)等世代相傳(chuan)(chuan)，以(yi)雋永、秀(xiu)麗的(de)文曲風格(ge)聞名于世。崇(chong)(chong)明(ming)派(pai)琵(pi)琶(pa)可追溯到(dao)三百余年的(de)清康熙年間，那時，北派(pai)琵(pi)琶(pa)傳(chuan)(chuan)入崇(chong)(chong)明(ming)近鄰的(de)通(tong)州地區，有白(bai)在湄、自彧如父子、樊(fan)花坡、楊廷果等人。早期崇(chong)(chong)明(ming)派(pai)琵(pi)琶(pa)，是承(cheng)襲(xi)了(le)白(bai)在湄的(de)北派(pai)琵(pi)琶(pa)，其風格(ge)的(de)演(yan)變受當(dang)地風土人情(qing)的(de)影響。
1916年沈肇州編(bian)(bian)《瀛(ying)(ying)洲(zhou)古調(diao)》的(de)出(chu)版及徐立(li)蓀重編(bian)(bian)后改稱《梅庵(an)琵琶(pa)(pa)譜》出(chu)版，遂使崇(chong)明派琵琶(pa)(pa)得以發揚光大。中國(guo)近(jin)現代(dai)國(guo)樂大師劉天華(hua)于1918年隨沈氏(shi)學習瀛(ying)(ying)洲(zhou)古調(diao)琵琶(pa)(pa)曲，并把(ba)這些樂曲帶到(dao)各地演(yan)奏，而且于1928年灌制了該派主要樂曲《飛花點(dian)翠》，這對推(tui)廣崇(chong)明派琵琶(pa)(pa)起到(dao)了十分(fen)積極的(de)作用。
崇明(ming)派琵琶指(zhi)法(fa)要(yao)求“捻(nian)法(fa)疏而(er)勁(jing)，輪(lun)法(fa)密而(er)清”，主張“慢而(er)不(bu)斷，快而(er)不(bu)亂，雅正(zheng)之樂(le)(le)，音(yin)(yin)不(bu)過(guo)高(gao)，節(jie)不(bu)過(guo)促”。尤其輪(lun)指(zhi)以“下出輪(lun)”見長，故而(er)音(yin)(yin)響細膩柔和，善(shan)于表現文靜、幽雅的(de)情(qing)感，具(ju)有閑適、纖巧的(de)情(qing)趣(qu)。同時(shi)，“重(zhong)夾(jia)輕輪(lun)”，偏(pian)愛單(dan)音(yin)(yin)與夾(jia)彈(dan)，認為(wei)“輪(lun)指(zhi)雖易人耳，然(ran)多則犯低而(er)失雅”。因此，其曲(qu)目多為(wei)文板小曲(qu)，其中著名的(de)《飛花(hua)點翠》、《昭(zhao)君怨》等慢板、文板樂(le)(le)曲(qu)，典雅、端正(zheng)；《魚兒戲水》等小曲(qu)，則充滿了生活(huo)的(de)情(qing)趣(qu)。
五、汪派
汪派也(ye)叫上海派，是20世紀以(yi)(yi)來，中國音(yin)樂(le)發展史上的(de)重要(yao)琵(pi)(pi)琶(pa)流派，也(ye)是唯一以(yi)(yi)個人命名(ming)的(de)流派。上海派的(de)形成(cheng)，掀起了中國琵(pi)(pi)琶(pa)發展歷史上第三次高潮。
汪昱庭的(de)琵琶技(ji)藝啟蒙于王惠生(sheng)。后(hou)王惠生(sheng)把陳子敬琵琶譜(pu)(pu)傳(chuan)授(shou)給汪。后(hou)又得(de)過浦(pu)東派倪青(qing)泉、曹靜樓與(yu)平湖(hu)派殷紀平傳(chuan)授(shou)，兼收(shou)并蓄，把琵琶傳(chuan)統古譜(pu)(pu)根據實際(ji)演奏花音編(bian)寫出演奏譜(pu)(pu)，廣為傳(chuan)授(shou)。
汪(wang)氏(shi)傳授學生都用(yong)工尺(chi)譜，而且(qie)每都親筆抄寫(xie)后送給學生，至今已成為珍貴的(de)(de)(de)墨寶。凡(fan)根據汪(wang)氏(shi)傳譜演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)，后人稱為汪(wang)派(pai)。林石城編寫(xie)并(bing)于1959年由音樂(le)出版(ban)社出版(ban)的(de)(de)(de)《琵琶(pa)(pa)(pa)演(yan)奏(zou)法(fa)》中，首先用(yong)文字形式把“上海汪(wang)昱(yu)庭派(pai)”列為琵琶(pa)(pa)(pa)流派(pai)之一(yi)(yi)。汪(wang)派(pai)的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)特點首先在于，當(dang)時(shi)一(yi)(yi)般南派(pai)琵琶(pa)(pa)(pa)以(yi)下(xia)出輪為多，而汪(wang)氏(shi)卻創造性(xing)地運用(yong)上出輪，從而奠(dian)定(ding)了琵琶(pa)(pa)(pa)運用(yong)上出輪的(de)(de)(de)基礎。其次，他不拘泥于傳統(tong)奏(zou)法(fa)，對古譜加以(yi)精心(xin)修改(gai)，使之更(geng)為精練(lian)，取(qu)得(de)了比以(yi)往更(geng)好的(de)(de)(de)效果。汪(wang)派(pai)琵琶(pa)(pa)(pa)的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)剛勁有力，感人頗深。
汪(wang)氏培(pei)養了一大批現、當(dang)代優秀的琵琶演奏家。如衛仲樂、孫裕德、李廷松、程午加、蔣風之等(deng)。
琵琶(pa)是由“頭(tou)”與“身”構(gou)成，頭(tou)部包括弦槽、弦軸、山口等。身部包括相(xiang)位(wei)、品位(wei)、音箱、覆(fu)手(shou)等部分。
琵琶的頭部， 由“弦槽”、四只(zhi)“軫子（弦軸）”、“山口”等組成。
琵琶的(de)(de)身部(bu)(bu)，上(shang)(shang)端又稱(cheng)“頸”部(bu)(bu)，即“相(xiang)位(wei)”之處，頸的(de)(de)上(shang)(shang)端疊出(chu)部(bu)(bu)稱(cheng)“枕”中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)與中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)下部(bu)(bu)是(shi)(shi)“品(pin)(pin)位(wei)”， 相(xiang)與品(pin)(pin)古代都稱(cheng)作(zuo)“柱”，是(shi)(shi)一(yi)種音位(wei)裝置(zhi)。 身部(bu)(bu)的(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)下部(bu)(bu)分呈上(shang)(shang)狹下闊(kuo)，底呈半(ban)圓，中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)空，即音箱； 品(pin)(pin)位(wei)粘在(zai)用(yong)(yong)梧(wu)桐(tong)板(ban)(ban)制(zhi)成的(de)(de)“面板(ban)(ban)”上(shang)(shang)，四條弦系(xi)在(zai)下端“覆手”的(de)(de)四個(ge)小孔內，在(zai)覆手中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)央處的(de)(de)面板(ban)(ban)上(shang)(shang)，開(kai)有一(yi)個(ge)小孔， 稱(cheng)作(zuo)“納音”或(huo)“出(chu)音孔”。身部(bu)(bu)背面，稱(cheng)作(zuo)“琵琶背”，背的(de)(de)上(shang)(shang)端與頭相(xiang)接，背的(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)下部(bu)(bu)與面板(ban)(ban)相(xiang)粘接， 腹內另有二條橫檔和幾(ji)個(ge)音柱，安置(zhi)在(zai)一(yi)定的(de)(de)部(bu)(bu)位(wei)處； 背料用(yong)(yong)紫檀(tan)、黑料、老紅木(mu)、花(hua)梨(li)木(mu)、香紅木(mu)等制(zhi)成的(de)(de)是(shi)(shi)上(shang)(shang)品(pin)(pin)，用(yong)(yong)白(bai)木(mu)制(zhi)成的(de)(de)是(shi)(shi)普及品(pin)(pin)，因為(wei)紫檀(tan)、紅木(mu)等木(mu)料善于在(zai)彈奏(zou)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)發(fa)出(chu)自然泛音來。
琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)由六個(ge)相、二(er)十四個(ge)品構成了音(yin)域寬廣的(de)十二(er)平均律。其一(yi)弦(xian)為(wei)鋼絲，二(er)三、四弦(xian)為(wei)鋼繩尼(ni)龍纏弦(xian)。琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)發聲十分特殊(shu)，它的(de)泛(fan)音(yin)在古今中外(wai)的(de)各類樂器(qi)中居首位，不但音(yin)量大，而且音(yin)質(zhi)清脆(cui)明亮。同時，琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)發出的(de)基音(yin)中又伴有(you)豐富的(de)泛(fan)音(yin)，這種(zhong)泛(fan)音(yin)能使琴聲在傳(chuan)播(bo)中衰減(jian)小，具有(you)較強(qiang)的(de)穿透力(li)，在平靜的(de)空曠地(di)彈奏時，用它演奏重(zhong)強(qiang)音(yin)時的(de)琴聲能傳(chuan)到二(er)、三里(li)地(di)以外(wai)。
優質琵琶聲(sheng)音(yin)穿透力強（衰減小(xiao)(xiao)，傳得遠）。高音(yin)區明亮而富有剛性(xing)，中音(yin)區柔(rou)和而有潤音(yin)，低(di)音(yin)區音(yin)質淳厚(hou)。在白居(ju)易的(de)《琵琶行》一(yi)詩中所(suo)描繪(hui)的(de)“大弦嘈(cao)嘈(cao)如(ru)急雨，小(xiao)(xiao)弦切切如(ru)私語，嘈(cao)嘈(cao)切切錯雜彈(dan)，大珠小(xiao)(xiao)珠落玉盤”，“銀瓶(ping)乍破水(shui)漿迸(beng)，鐵(tie)騎突出刀(dao)槍(qiang)鳴(ming)。曲(qu)終收撥當心劃，四弦一(yi)聲(sheng)如(ru)裂帛(bo)”如(ru)今已(yi)不再(zai)是詩人的(de)藝術夸(kua)張，而是當代琵琶名副其實的(de)演(yan)奏效果(guo)。
琵(pi)琶的“頭”與“身(shen)”以(yi)及“軫子”多(duo)以(yi)硬木(mu)、色木(mu)、鐵(tie)梨木(mu)、花梨木(mu)、雞(ji)翅木(mu)、酸枝木(mu)、黑檀(tan)木(mu)、紫檀(tan)木(mu)為主要(yao)材質。其中高(gao)檔(dang)琵(pi)琶軸(zhou)相還有以(yi)牛角、牛骨、象牙等制作。
面板采用的是河南蘭考桐(tong)木(mu)面板，扶手多為多年生毛竹(zhu)為材料(liao)。
一、五弦琵琶
漢魏之交，由西域樂人經“絲綢之路”由印度傳入中國。最早的記載見于《隋書音樂志(zhi)》。公元五六世(shi)紀時(shi)盛(sheng)行于中原。后(hou)來又流傳到中國的(de)南方。
自南北朝至隋(sui)唐的500年間，五弦琵(pi)(pi)琶(pa)盛傳不衰，并成為隋(sui)唐九(jiu)、十部樂中(zhong)西涼、龜茲、天竺、疏勒、安國和高麗諸樂的主要樂器。在唐代張祜、白居易等許多詩人的作品中(zhong)都有對(dui)五弦琵(pi)(pi)琶(pa)的描繪，五弦琵(pi)(pi)琶(pa)的構(gou)造和古老(lao)的四弦曲項琵(pi)(pi)琶(pa)大致相同，到了宋代教坊(fang)已經不見(jian)使用(yong)，而被四弦琵(pi)(pi)琶(pa)所取代。
在(zai)唐代，中(zhong)(zhong)國有多種樂(le)器傳入(ru)日(ri)本(ben)，其(qi)中(zhong)(zhong)在(zai)公元(yuan)756年，傳入(ru)日(ri)本(ben)的螺鈿(dian)紫檀(tan)琵(pi)琶，藏于(yu)日(ri)本(ben)奈(nai)良東大(da)寺的正倉院中(zhong)(zhong)，這(zhe)張用紫檀(tan)木制成的五弦(xian)琵(pi)琶，工(gong)藝精(jing)細(xi)，通體施有螺鈿(dian)裝飾，腹面上還嵌(qian)有一騎駝(tuo)人撫琵(pi)琶的畫(hua)面，它己成為世界藝術(shu)寶庫中(zhong)(zhong)的稀世珍品。
20世紀30年代，上(shang)海大同(tong)樂(le)會(hui)曾制成(cheng)一(yi)張五(wu)弦(xian)(xian)琵(pi)琶(pa)(pa)，3個琴軫在(zai)(zai)琴頭右(you)側，兩個在(zai)(zai)左(zuo)側，改子弦(xian)(xian)同(tong)音(yin)(yin)為加(jia)添一(yi)條低(di)音(yin)(yin)弦(xian)(xian)。由于(yu)(yu)戰亂(luan)及(ji)其他原因，這張五(wu)弦(xian)(xian)琵(pi)琶(pa)(pa)已失散(san)無(wu)存。在(zai)(zai)琵(pi)琶(pa)(pa)改革方面(mian)出現了在(zai)(zai)四(si)弦(xian)(xian)琵(pi)琶(pa)(pa)上(shang)縮小(xiao)弦(xian)(xian)距，增加(jia)一(yi)條低(di)音(yin)(yin)弦(xian)(xian)為五(wu)弦(xian)(xian)琵(pi)琶(pa)(pa)的(de)(de)探索。為保持琵(pi)琶(pa)(pa)的(de)(de)傳(chuan)統(tong)造(zao)型，新(xin)增的(de)(de)低(di)音(yin)(yin)D（或E）弦(xian)(xian)、系于(yu)(yu)琴頭處(chu)（弦(xian)(xian)槽(cao)上(shang)方中央）的(de)(de)琴軫上(shang)。這種五(wu)弦(xian)(xian)琵(pi)琶(pa)(pa)，擴展了低(di)音(yin)(yin)區(qu)，使音(yin)(yin)色更加(jia)豐富(fu)，并提高了演奏(zou)(zou)技巧(qiao)，也為琵(pi)琶(pa)(pa)樂(le)曲創作和演奏(zou)(zou)開拓新(xin)的(de)(de)前景。
（注：今(jin)有方錦龍先生善奏五(wu)弦琵琶。）
二、四弦琵琶
在日(ri)本被稱(cheng)之為樂琵(pi)琶(pa)。
三、南音琵琶
南音是泉州地區最具有文化氣息的傳統文化，是世界非物質文化傳承的代表。南音，又稱南曲、南樂、南管、弦管，主要由“指”、“譜”、“曲”三大類(lei)組(zu)成，是(shi)保存中國(guo)古代音(yin)樂(le)比較(jiao)豐富(fu)、完整的(de)一個大樂(le)種(zhong)。
琵(pi)琶(pa)經過歷代的(de)流傳，在外形式樣、規格和演奏(zou)姿(zi)勢等(deng)方面，都有(you)(you)程度不(bu)同(tong)的(de)改(gai)變(bian)。而(er)南(nan)音(yin)琵(pi)琶(pa)則是(shi)因(yin)演奏(zou)民間音(yin)樂“南(nan)音(yin)”而(er)得名(ming)。琵(pi)琶(pa)自唐代發展為豎抱，但福建南(nan)音(yin)一直保持古(gu)老的(de)橫抱姿(zi)勢，因(yin)而(er)又有(you)(you)“橫抱琵(pi)琶(pa)”之稱。
南音(yin)琵琶流(liu)行于閩(min)南和(he)臺灣一(yi)帶。是演(yan)奏南音(yin)的主要樂器之一(yi)，在樂隊中起著(zhu)指(zhi)揮作用。常(chang)和(he)南音(yin)洞(dong)簫配在一(yi)起，共同演(yan)奏樂曲的旋律(lv)，使清淡、委婉(wan)的福建南音(yin)，富有濃郁的地方特色。
南琶(pa)的(de)構造和琵(pi)琶(pa)完(wan)全(quan)相同。琴(qin)身長93～104厘米，琵(pi)琶(pa)頭為(wei)鳳尾形，曲頸(jing)，共(gong)鳴(ming)箱呈梨狀，但腹部(bu)(bu)較寬(kuan)闊。背板(ban)(ban)以前采用松木(mu)挖(wa)空(kong)制成(cheng)，現已多用較硬木(mu)材制作。面(mian)(mian)板(ban)(ban)使用桐木(mu)，當地稱為(wei)“簧(huang)板(ban)(ban)”。琴(qin)須(xu)頸(jing)正(zheng)面(mian)(mian)有4個相附(fu)屬(shu)，面(mian)(mian)板(ban)(ban)上、中部(bu)(bu)，橫(heng)膠著(zhu)10個音品，多用象牙、玳瑁(mao)或竹材制作，稱為(wei)“音子”。在品的(de)兩旁各開有一(yi)個月眉形的(de)出音孔，稱為(wei)“簧(huang)孔”。面(mian)(mian)板(ban)(ban)下方的(de)縛弦較大(da)。采用4條絲弦，由低(di)到高分別稱為(wei)母線(xian)(xian)、三線(xian)(xian)、二線(xian)(xian)和子線(xian)(xian)。一(yi)般(ban)定弦多為(wei)（d、g、a、d1）。
南琶(pa)的演奏風格古樸、獨(du)特(te)，音韻(yun)有敲擊鐘磬(qing)之(zhi)風味。彈奏技(ji)巧主要有彈、挑、摙(lian)指(zhi)（快速(su)彈挑）、點指(zhi)、撻指(zhi)、去(qu)倒(dao)、半跳(tiao)、按音、甲指(zhi)（相當(dang)于豎抱琵琶(pa)的“扣”）、快落指(zhi)和慢落指(zhi)等(deng)。
現在流(liu)行(xing)的琵琶(pa)品種(zhong)也不少，根據選料、工藝和(he)音質的優劣，分為(wei)(wei)高級、中(zhong)級和(he)普及琵琶(pa)。從相(xiang)和(he)品的數(shu)目(mu)，可分為(wei)(wei)四相(xiang)10品，六(liu)相(xiang)18品、24品、25品和(he)28品數(shu)種(zhong)。
四、響琶
在琵琶的(de)(de)基礎上，將原(yuan)來僅起音(yin)響(xiang)反射作用的(de)(de)背(bei)板改薄，使(shi)之(zhi)能夠(gou)振動，縛弦(xian)也改為(wei)能上下移動，以增大(da)琴的(de)(de)音(yin)量，并能采(cai)用大(da)提琴的(de)(de)定弦(xian)法(fa)。它可以參加樂(le)隊演奏(zou)(zou)，最適(shi)于彈奏(zou)(zou)現(xian)代題材的(de)(de)大(da)型民族管弦(xian)樂(le)作品。穿(chuan)透力強(qiang)，極不易(yi)被其余樂(le)器所掩蓋。但普及不廣。
五、月琶
具(ju)備月(yue)(yue)(yue)琴和琵琶(pa)(pa)兩(liang)種樂器(qi)的(de)優(you)點，可以按琵琶(pa)(pa)的(de)傳(chuan)統方法(fa)來定弦和彈奏，也可采用小提琴定弦法(fa)和使用小提琴弦。“月(yue)(yue)(yue)琶(pa)(pa)”的(de)發音(yin)比(bi)月(yue)(yue)(yue)琴鏗鏘(qiang)有力，音(yin)量宏大，音(yin)質純凈，音(yin)色(se)清脆、飽滿而(er)透亮、最(zui)適合與京胡合作為京劇伴奏。
六、高音琵琶
琴身右上部為新月形，腹面上開有音孔和(he)音窗(chuang)，琴內(nei)音柱可調，發音比一(yi)般琵琶高一(yi)個(ge)八(ba)度，高低音平衡，音色(se)動聽(ting)。
七、電琵琶
外形上(shang)保(bao)持了原琵(pi)琶(pa)的(de)民(min)族風格，只在琴箱面板上(shang)裝了一些電(dian)器(qi)元件，拾音器(qi)置于靠近縛弦(xian)的(de)琴弦(xian)下面，通過電(dian)磁感應(ying)把(ba)琴弦(xian)的(de)振動轉變(bian)成(cheng)電(dian)訊(xun)號，然后經擴大器(qi)和揚聲器(qi)發出聲音來。為避免由于共振而造成(cheng)的(de)混響(xiang)，電(dian)琵(pi)琶(pa)增加了面板的(de)厚度，減小了共鳴箱的(de)容積，使音質(zhi)更(geng)為純凈(jing)。電(dian)琵(pi)琶(pa)的(de)音色(se)柔潤優美、晶瑩剔透，具有(you)豐富(fu)的(de)表現力
八、水晶琵琶
為(wei)趙聰首創，已(yi)申(shen)請專利，震驚音(yin)樂界。用(yong)高級(ji)玻(bo)璃制成，于琴面板裝了一個電(dian)揚聲器，音(yin)色清澈透亮，但余音(yin)不長。
定弦調音
常用的定弦(xian)(xian)法， 是把四條弦(xian)(xian)由(you)纏弦(xian)(xian)至子弦(xian)(xian)固(gu)定為A、d、e、a（6 2 3 6 ）四個音(yin)。即(ji)C調。六相二十五(wu)品(pin)琵琶(pa)音(yin)域從A到e"'。
一、定弦
（A）定弦的基本(ben)方法
琵琶(pa)定(ding)(ding)(ding)弦，在(zai)傳(chuan)統樂曲中變化較多， 四(si)條空弦之音的音程(cheng)關系并(bing)不固定(ding)(ding)(ding)。但比(bi)較常用的定(ding)(ding)(ding)弦法， 是把四(si)條弦由纏弦至子弦固定(ding)(ding)(ding)為A、d、e、a四(si)個(ge)音。即C調(diao)(diao)。 初學者宜先(xian)學D調(diao)(diao)， 定(ding)(ding)(ding)弦是以D調(diao)(diao)為標準進行(xing)定(ding)(ding)(ding)弦。
校定弦(xian)音(yin)(yin)的方(fang)法(fa)：初學琵琶時(shi)， 如對音(yin)(yin)準觀(guan)念還未培(pei)養與建立，就不(bu)會校定弦(xian)音(yin)(yin)。 此(ci)時(shi)更宜(yi)養成定準弦(xian)音(yin)(yin)的習慣。若弦(xian)音(yin)(yin)未定準，就不(bu)練習。
在定(ding)A、d、e、a的弦(xian)音(yin)(yin)(yin)時，可根據(ju)(ju)笛(di)、簫、口(kou)琴(qin)、鋼琴(qin)、音(yin)(yin)(yin)叉等的a音(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)高(gao)，先(xian)定(ding)好空子(zi)弦(xian)；然后在第一品(pin)位上按子(zi)弦(xian)彈出e'(比e音(yin)(yin)(yin)高(gao)八度(du)）來(lai)，作為(wei)定(ding)空中(zhong)弦(xian)e音(yin)(yin)(yin)的依(yi)據(ju)(ju)；再在第四(si)(si)品(pin)上按中(zhong)弦(xian)彈出d'(比d音(yin)(yin)(yin)高(gao)八度(du)）來(lai)， 作為(wei)校(xiao)定(ding)空老弦(xian)d音(yin)(yin)(yin)的依(yi)據(ju)(ju)；最后在第一品(pin)位上按老弦(xian)彈出a 音(yin)(yin)(yin)來(lai)（或彈空子(zi)弦(xian)的a音(yin)(yin)(yin)），作為(wei)校(xiao)定(ding)空纏弦(xian)A 音(yin)(yin)(yin)的依(yi)據(ju)(ju)。在初步定(ding)好四(si)(si)條弦(xian)音(yin)(yin)(yin)之后，應再作校(xiao)驗。 常用的校(xiao)驗方法有下(xia)列幾(ji)種：
（甲）雙(shuang)音校(xiao)驗(yan)法：按第(di)一品(pin)位子弦(xian)(xian)與(yu)空(kong)中(zhong)(zhong)弦(xian)(xian)作(zuo)“雙(shuang)彈”；按第(di)四品(pin)中(zhong)(zhong)弦(xian)(xian)與(yu)空(kong)老弦(xian)(xian)作(zuo)雙(shuang)彈； 按第(di)一品(pin)老弦(xian)(xian)與(yu)空(kong)纏弦(xian)(xian)作(zuo)雙(shuang)彈；或“分(fen)”空(kong)子弦(xian)(xian)與(yu)空(kong)纏弦(xian)(xian)。 如在(zai)雙(shuang)彈或分(fen)時，發現兩條(tiao)(tiao)弦(xian)(xian)音之間有不諧(xie)和時， 就需(xu)細心去辨別每一條(tiao)(tiao)弦(xian)(xian)的音高(gao)，是哪一條(tiao)(tiao)弦(xian)(xian)低了(le)或高(gao)了(le)， 將定(ding)得不準的弦(xian)(xian)再作(zuo)校(xiao)定(ding)。
（乙）泛音校驗法(fa)：如已(yi)學會(hui)演奏泛音時， 可用此法(fa)
（丙）按(an)音(yin)與泛音(yin)校驗法
（丁）散音與泛(fan)音校(xiao)驗法
其中(zhong)，初學(xue)者一(yi)般用(yong)雙音(yin)(yin)校(xiao)驗法(fa)(fa)， 但(dan)在(zai)(zai)學(xue)到一(yi)定(ding)程度時(shi)，即(ji)掌握泛(fan)音(yin)(yin)演奏時(shi)，可用(yong)泛(fan)音(yin)(yin)校(xiao)驗法(fa)(fa)， 這(zhe)是一(yi)個比(bi)較可靠(kao)的好方(fang)法(fa)(fa)。即(ji)在(zai)(zai)排品(pin)時(shi)， 也宜用(yong)泛(fan)音(yin)(yin)來校(xiao)驗，以使品(pin)位排粘在(zai)(zai)準確(que)的位置上。
（B）“變調”定(ding)弦的種(zhong)類
根據演(yan)奏樂(le)曲(qu)的(de)(de)需(xu)(xu)要，也可以改(gai)(gai)動定(ding)弦(xian)的(de)(de)關系。 在(zai)(zai)琵琶傳統樂(le)曲(qu)中，為(wei)了(le)更好地發揮(hui)某一樂(le)風的(de)(de)特有(you)效(xiao)果，使(shi)其盡量利用(yong)空弦(xian)，來得到其需(xu)(xu)要的(de)(de)和弦(xian)效(xiao)果時， 常用(yong)改(gai)(gai)變(bian)定(ding)弦(xian)的(de)(de)方法。如(ru)在(zai)(zai)小工調（即1=D）上作(zuo)改(gai)(gai)變(bian)定(ding)弦(xian)時，曾稱作(zuo)“小工變(bian)調一”或“小變(bian)調二”等。當然，這里所(suo)謂(wei)的(de)(de)“變(bian)調”是指(zhi)改(gai)(gai)變(bian)了(le)四條空弦(xian)之(zhi)間的(de)(de)音程關系，并不是指(zhi)改(gai)(gai)變(bian)了(le)樂(le)曲(qu)的(de)(de)調式。 現(xian)附錄在(zai)(zai)傳統樂(le)曲(qu)中曾經(jing)用(yong)過的(de)(de)幾種“變(bian)調”定(ding)弦(xian)方法如(ru)下：
（A）A、B、e、a：《海(hai)青》、《霸王卸(xie)甲》等曲用(yong)之(zhi)。
（B）A、B、e、e：浦樂派的《將軍令》用之(zhi)。
（C）E、B、e、e：平湖派的(de)《漢(han)將(jiang)軍令》、《滿將(jiang)軍令》用之。
（D）A、e、a、a：無錫派的《將(jiang)軍(jun)令》用之。
（E）G、d、e、a：《小普庵(an)咒》用之。
（F）B、d、e、a：《隔霧聞(wen)鐘》用之。
（G）#F、B、e、a：《舞名馬》用之。
（H）A、#c、e、a：蕩調彈唱(chang)《漁家樂》、 《十二個月》等用(yong)之。
（I）#F、d、e、a：《普庵咒》的尾聲《清江引》用之。
（C）活動山口
在按平均(jun)律半音排列音位的琵琶(pa)上，所有(you)的升種調(diao)(diao)(diao)、降種調(diao)(diao)(diao)基本都能(neng)(neng)按彈。但在某些調(diao)(diao)(diao)上，只能(neng)(neng)用按音演奏，不能(neng)(neng)利用四(si)條空弦(xian)(xian)(xian)音。因此(ci)，可以試用活(huo)動(dong)山(shan)口。 方(fang)法是將活(huo)動(dong)山(shan)口把四(si)條弦(xian)(xian)(xian)身壓(ya)在第一相、或第二相、 或第三相上。這樣，才(cai)能(neng)(neng)在各(ge)調(diao)(diao)(diao)上， 根據調(diao)(diao)(diao)式將主音或屬音變為空弦(xian)(xian)(xian)音，以便盡量利用各(ge)種傳統奏法， 發揮(hui)其(qi)空弦(xian)(xian)(xian)音的作用，在裝置有(you)活(huo)動(dong)山(shan)口的琵琶(pa)上， 運用了活(huo)動(dong)山(shan)口后，空弦(xian)(xian)(xian)散音都已改變。
二、音域
琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)上(shang)(shang)的音(yin)(yin)位（相與品(pin)）， 現都按照(zhao)平(ping)均律(lv)依半音(yin)(yin)順次排列，一般安裝(zhuang)(zhuang)有六(liu)(liu)相二十(shi)五品(pin)。 在個別(bie)獨奏琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)上(shang)(shang)出(chu)有安裝(zhuang)(zhuang)有六(liu)(liu)相三十(shi)品(pin)的，在定弦作“Adea ”裝(zhuang)(zhuang)置有六(liu)(liu)相二十(shi)五品(pin)的琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)上(shang)(shang)，它(ta)的音(yin)(yin)域(yu)是(shi)從A到(dao)e"'；裝(zhuang)(zhuang)置有六(liu)(liu)相三十(shi)品(pin)的琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)上(shang)(shang)，它(ta)的音(yin)(yin)域(yu)是(shi)從A 到(dao)a"'。
三、音色
琵琶由(you)六(liu)個相、二(er)十五個品構成了(le)音域寬(kuan)廣的十二(er)平均律(lv)。
指法介紹
有(you)十二種定弦法(fa)，常(chang)用定弦為(wei) A、d、e、a 。六相二十八(ba)品的(de)琵琶音域 A－g3。右(you)手有(you)彈(dan)(dan)(dan)、挑(tiao)、夾彈(dan)(dan)(dan)、滾、雙(shuang)(shuang)彈(dan)(dan)(dan)、雙(shuang)(shuang)挑(tiao)、分、勾、抹，摭(zhi)、扣、拂、掃，輪、半輪等指法(fa)，左手有(you)揉、吟(yin)、帶起、捺打、虛按、絞弦、泛音、推、挽、綽、注(zhu)等技巧。可演奏多種和音、和弦。廣泛應用于民族(zu)樂隊和多種地方戲曲、曲藝(yi)伴奏。著名樂曲有(you)《十面埋伏》、《霸(ba)王(wang)卸甲》、《潯(xun)陽(yang)月(yue)夜(ye)(ye)》、《陽(yang)春白雪》、《月(yue)兒高(gao)》， 《春雨(yu)》，《彝族(zu)舞曲》、《昭君(jun)出塞(sai)》，《春江花月(yue)夜(ye)(ye)》，《大浪淘沙》，《趕花會》，《飛花點翠》，《天鵝》，《狼牙山五壯(zhuang)士》協奏曲《草原英雄(xiong)小姐妹》等。
一、左手指法
捺(na)、帶、擻都(dou)是(shi)(shi)用(yong)左(zuo)手指發音(yin)，因(yin)音(yin)量較(jiao)弱(ruo)，故又稱虛音(yin)。虛音(yin)是(shi)(shi)與左(zuo)手彈奏的實相對而(er)言的。音(yin)量方(fang)面，實音(yin)較(jiao)強，虛音(yin)較(jiao)弱(ruo)。如在(zai)樂曲某些(xie)地方(fang)恰當(dang)地運(yun)用(yong)了虛音(yin)與實音(yin)的有機結(jie)合(he)，可(ke)使(shi)樂曲在(zai)音(yin)量方(fang)面增添對比。這種(zhong)虛音(yin)與實音(yin)組合(he)進行的方(fang)法，在(zai)琵琶(pa)傳統文(wen)曲中見用(yong)最多。現將(jiang)有關捺(na)、帶、擻的演奏方(fang)法，分別介紹(shao)如下。
（1）捺
捺(na)，又(you)稱(cheng)“捺(na)打”、“印”等。演(yan)奏捺(na)的方法，是在指關節(jie)的運動中，手指端取勢將弦身擊捺(na)在相(xiang)品位上(shang)，使得微聲(sheng)，捺(na)與前面(mian)一音大都成(cheng)上(shang)行進行。
（2）帶
帶(dai)(dai)，又稱“帶(dai)(dai)起”、“帶(dai)(dai)音(yin)(yin)”、“放”等。演奏帶(dai)(dai)的(de)方(fang)法(fa)：當右(you)手彈出前一(yi)按音(yin)(yin)之后，接著在相品(pin)位上(shang)作向左(zuo)內方(fang)或向外方(fang)一(yi)撥，然后離開弦身(shen)，帶(dai)(dai)起一(yi)個較弱或稍(shao)強(qiang)的(de)音(yin)(yin)來。帶(dai)(dai)與前面一(yi)音(yin)(yin)大都成下行進行。
帶(dai)起的音(yin)，有散音(yin)與按音(yin)之分。帶(dai)起散音(yin)時，須(xu)將按指(zhi)(zhi)向左(zuo)內方或(huo)外(wai)方一撥，即(ji)可帶(dai)出空(kong)弦散音(yin)來。帶(dai)起按音(yin)時，則須(xu)把(ba)下行(xing)(xing)進(jin)行(xing)(xing)的后(hou)一個音(yin)先用食指(zhi)(zhi)（或(huo)中指(zhi)(zhi)）按在相品(pin)位上，然后(hou)再作帶(dai)的動(dong)作。
（3）擻
擻(sou)(sou)(sou)，又稱(cheng)“搔”、“搬”、“抓”、“粘”等。演奏(zou)擻(sou)(sou)(sou)的方(fang)法(fa)：用(yong)(yong)(yong)(yong)左手指(zhi)將(jiang)弦(xian)身按(an)在(zai)相品位上(shang)，用(yong)(yong)(yong)(yong)中(zhong)指(zhi)或名(ming)指(zhi)在(zai)下面搔弦(xian)發音（如用(yong)(yong)(yong)(yong)左手中(zhong)指(zhi)按(an)弦(xian)時(shi)，則用(yong)(yong)(yong)(yong)無名(ming)指(zhi)搔弦(xian)），這是擻(sou)(sou)(sou)按(an)音的奏(zou)法(fa)；如擻(sou)(sou)(sou)空(kong)弦(xian)散音時(shi)，則可(ke)在(zai)左手食、中(zhong)、名(ming)三指(zhi)中(zhong)選擇一較方(fang)便的指(zhi)頭去搔弦(xian)即可(ke)。擻(sou)(sou)(sou)弦(xian)大(da)都在(zai)同一條(tiao)弦(xian)上(shang)進(jin)行。
二、右手指法
彈(dan)(dan)挑(tiao)類(lei)包括(kuo)彈(dan)(dan)、挑(tiao)、夾彈(dan)(dan)、滾、雙彈(dan)(dan)、雙挑(tiao)、剔、撫(fu)、飛、雙飛，而(er)彈(dan)(dan)、挑(tiao)是右(you)手指法(fa)中(zhong)最基(ji)礎、最重要的指法(fa)。其他右(you)手指法(fa)如夾彈(dan)(dan)、滾、分、摭(zhi)、勾、抹、剔、飛等，都(dou)是由彈(dan)(dan)挑(tiao)衍(yan)變(bian)而(er)成。
a．彈(dan)：是用右手食指(zhi)指(zhi)甲端（一般(ban)用與拇指(zhi)相鄰(lin)側的(de)指(zhi)甲端）觸(chu)弦，將弦向左彈(dan)出發(fa)音。
b．挑：是用右手拇(mu)指(zhi)指(zhi)甲(jia)端(duan)（一般用大指(zhi)外側的(de)指(zhi)甲(jia)端(duan)）觸弦(xian)，將弦(xian)向(xiang)右挑進發(fa)音。彈(dan)挑類其他指(zhi)法(fa)的(de)演奏方法(fa)：
c．夾彈：是用(yong)彈和(he)挑在弦上作連續均勻而(er)不很快的動，每拍(pai)依(yi)曲(qu)調節奏的快慢(man)，一般作四聲，有(you)的或(huo)作二聲。
d．滾：演奏方(fang)法與夾彈(dan)相同。但在速度上則較夾彈(dan)快(kuai)一倍，即每拍依曲調節(jie)奏的快(kuai)慢(man)，一般作(zuo)八聲(sheng)，有(you)的作(zuo)十六(liu)聲(sheng)。
e．剔(ti)：是(shi)用中指甲向左將(jiang)弦剔(ti)出。
f．撫：是(shi)用中(zhong)指肉將(jiang)弦(xian)向右(you)撫進。
g．雙彈：是用食指(zhi)甲將相鄰的(de)兩條弦向(xiang)左同時彈出。
h．雙挑(tiao)：是用拇指(zhi)甲將相鄰的(de)兩條弦向右同時挑(tiao)進(jin)。
i．飛(fei)：是用無名指甲將弦向左飛(fei)出(chu)。
j．雙(shuang)飛：是用食指(zhi)甲(jia)彈(dan)左(zuo)面(mian)的弦，拇指(zhi)甲(jia)挑右面(mian)的弦，要(yao)連而不斷。輪指(zhi)是五指(zhi)循環周而復始(shi)的演奏，是彈(dan)琵琶時(shi)獲得長(chang)音的主要(yao)方法。
三、輪指演奏方法
1、輪類
二胡等拉弦(xian)樂(le)器演奏(zou)長(chang)音(yin)(yin)時(shi)，可拉“長(chang)弓(gong)”來得到連續(xu)不斷(duan)的長(chang)音(yin)(yin)。笛(di)子(zi)等吹奏(zou)樂(le)器，演奏(zou)長(chang)音(yin)(yin)時(shi)，可一口氣(qi)吹出連續(xu)不斷(duan)的長(chang)音(yin)(yin)。琵琶等彈弦(xian)樂(le)器演奏(zou)長(chang)音(yin)(yin)時(shi)，就(jiu)須用(yong)“輪(lun)”或“滾”、“搖(yao)”等指法，利用(yong)同一音(yin)(yin)位的各個快速(su)單音(yin)(yin)聯成了一個長(chang)音(yin)(yin)。用(yong)長(chang)弓(gong)與一口氣(qi)吹的長(chang)音(yin)(yin)，是毫(hao)無(wu)(wu)間斷(duan)的長(chang)音(yin)(yin)，用(yong)輪(lun)或滾搖(yao)的長(chang)音(yin)(yin)，在長(chang)音(yin)(yin)的中(zhong)間，存在無(wu)(wu)數(shu)的短促(cu)間歇。
輪(lun)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)定度：以右(you)手食指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)為(wei)第(di)一、中指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)第(di)二、無名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)第(di)三(san)、小指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)第(di)四，一個(ge)(ge)接一個(ge)(ge)依次順向(xiang)（左前方(fang)）彈出；接著大指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)為(wei)第(di)五(wu)由反(fan)向(xiang)挑進得五(wu)聲(sheng)(sheng)稱一輪(lun)。這種五(wu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)循環周而復始的(de)(de)演奏(zou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法稱為(wei)輪(lun)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)。輪(lun)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)時(shi)五(wu)個(ge)(ge)手指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)擊弦的(de)(de)時(shi)間間距(ju)要(yao)均勻，聲(sheng)(sheng)音要(yao)統一。
輪(lun)有(you)兩種(zhong)奏法(fa)(fa)：一(yi)(yi)種(zhong)叫(jiao)“下出(chu)(chu)(chu)(chu)輪(lun)”，是(shi)(shi)(shi)(shi)先(xian)用(yong)(yong)右手(shou)的(de)(de)小(xiao)、名、中、食指(zhi)(zhi)次第向(xiang)(xiang)左彈出(chu)(chu)(chu)(chu)，然后(hou)拇指(zhi)(zhi)向(xiang)(xiang)右挑進。由(you)于(yu)它是(shi)(shi)(shi)(shi)先(xian)用(yong)(yong)小(xiao)指(zhi)(zhi)開始(shi)作輪(lun)，因(yin)此叫(jiao)做“下出(chu)(chu)(chu)(chu)輪(lun)”。清代(dai)浙派(pai)多用(yong)(yong)此法(fa)(fa)。其優點是(shi)(shi)(shi)(shi)各指(zhi)(zhi)的(de)(de)發(fa)(fa)音(yin)(yin)量(liang)易(yi)于(yu)相(xiang)仿；缺(que)點是(shi)(shi)(shi)(shi)音(yin)(yin)量(liang)一(yi)(yi)般較(jiao)弱些(xie)。另一(yi)(yi)種(zhong)叫(jiao)做“上(shang)(shang)出(chu)(chu)(chu)(chu)輪(lun)”，是(shi)(shi)(shi)(shi)先(xian)用(yong)(yong)右手(shou)拇指(zhi)(zhi)或食指(zhi)(zhi)在(zai)上(shang)(shang)面開始(shi)作輪(lun)的(de)(de)，清代(dai)直隸派(pai)多用(yong)(yong)此法(fa)(fa)。其優點是(shi)(shi)(shi)(shi)發(fa)(fa)音(yin)(yin)量(liang)一(yi)(yi)般較(jiao)強些(xie)；缺(que)點是(shi)(shi)(shi)(shi)各指(zhi)(zhi)的(de)(de)發(fa)(fa)音(yin)(yin)量(liang)易(yi)致強弱不一(yi)(yi)。由(you)于(yu)大都(dou)采(cai)用(yong)(yong)了“上(shang)(shang)出(chu)(chu)(chu)(chu)輪(lun)”的(de)(de)方法(fa)(fa)，因(yin)此就以介(jie)紹(shao)上(shang)(shang)出(chu)(chu)(chu)(chu)輪(lun)為主。劃(hua)、拂(fu)、掃(sao)、撇類(lei)(lei)(lei)都(dou)是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)同一(yi)(yi)時(shi)間有(you)四(si)個(ge)音(yin)(yin)（或三個(ge)音(yin)(yin)）一(yi)(yi)齊(qi)發(fa)(fa)音(yin)(yin)的(de)(de)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)。在(zai)演奏和音(yin)(yin)或和弦(xian)(xian)(xian)時(shi)，大都(dou)采(cai)用(yong)(yong)這(zhe)類(lei)(lei)(lei)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)，常(chang)(chang)用(yong)(yong)在(zai)樂曲的(de)(de)重音(yin)(yin)和高潮(chao)處。劃(hua)、拂(fu)、掃(sao)、撇類(lei)(lei)(lei) 劃(hua)、拂(fu)、掃(sao)、撇類(lei)(lei)(lei)，包括劃(hua)三弦(xian)(xian)(xian)、拂(fu)三弦(xian)(xian)(xian)、滾(gun)(gun)二弦(xian)(xian)(xian)、滾(gun)(gun)三弦(xian)(xian)(xian)、滾(gun)(gun)四(si)弦(xian)(xian)(xian)、臨、掛。都(dou)是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)同一(yi)(yi)時(shi)間有(you)四(si)個(ge)音(yin)(yin)（或三個(ge)音(yin)(yin)）一(yi)(yi)齊(qi)發(fa)(fa)音(yin)(yin)的(de)(de)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)。在(zai)演奏和音(yin)(yin)或和弦(xian)(xian)(xian)時(shi)，大都(dou)采(cai)用(yong)(yong)這(zhe)類(lei)(lei)(lei)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)。此類(lei)(lei)(lei)的(de)(de)發(fa)(fa)音(yin)(yin)量(liang)較(jiao)強，易(yi)于(yu)作出(chu)(chu)(chu)(chu)激烈而有(you)力表現，能突出(chu)(chu)(chu)(chu)重音(yin)(yin)，強化節奏，因(yin)此，在(zai)樂曲的(de)(de)重音(yin)(yin)和高潮(chao)處常(chang)(chang)配(pei)用(yong)(yong)這(zhe)類(lei)(lei)(lei)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)。
輪指(zhi)(zhi)是(shi)琵(pi)琶中最基本、最常用也最難學(xue)的(de)指(zhi)(zhi)法，通常有這種說法：輪指(zhi)(zhi)學(xue)好了，琵(pi)琶就學(xue)會一(yi)半了。
2、掃類
a．劃：用右手食指甲由纏(chan)弦至子弦向左急速彈四弦如(ru)一聲。
b．拂：用(yong)右手拇指甲由(you)子(zi)弦至纏弦向右急速彈四弦如一聲。
c．掃：用右(you)手小、名(ming)、中、食四指排齊，由纏(chan)弦至子(zi)弦向左急速掃出如一聲。
d．撇：用右(you)手小(xiao)、名、中、食四指排齊(qi)，由子弦至纏弦向右(you)急(ji)速撇進如(ru)一聲。
e．劃三弦：用右手(shou)食指自右向左急速彈相鄰的三條弦。
f．拂三(san)弦：用右手(shou)拇(mu)指自左(zuo)向右急(ji)速(su)挑相鄰(lin)的(de)三(san)條弦。
g．滾(gun)二弦(xian)：用(yong)右(you)手拇、食兩指在相鄰的(de)二條弦(xian)上作(zuo)連續而快速的(de)彈挑。
h．滾三弦：用右手拇(mu)、食兩指(zhi)在(zai)相鄰的(de)三條弦上作連續(xu)而快速的(de)彈挑(tiao)。
i．滾四(si)弦(xian)：用右手拇(mu)、食兩指(zhi)在(zai)相(xiang)鄰(lin)的四(si)條(tiao)弦(xian)上作連續而(er)快(kuai)速的彈挑(tiao)。
j．臨：用右手拇指自子弦而(er)中弦、老(lao)弦、纏弦向右次第挑(tiao)進。
k．掛：用右手食指自纏(chan)弦(xian)(xian)而(er)老弦(xian)(xian)、中弦(xian)(xian)、子弦(xian)(xian)向左次第彈出。
3、摭分勾打類
a．勾(gou)：用右手(shou)拇指肉觸(chu)弦(xian)，取勢向(xiang)左(zuo)勾(gou)出。
b．抹(mo)：用(yong)右(you)手食指肉(rou)觸弦，取勢向右(you)抹(mo)進。
c．摭：用右手拇指勾(gou)同時食指抹。
d．分(fen)：用右(you)手拇指(zhi)(zhi)甲向右(you)挑，食指(zhi)(zhi)甲向左彈，兩指(zhi)(zhi)同時觸弦(xian)發音。
e．扣：用右手拇(mu)指向(xiang)左勾，同時(shi)食(shi)指向(xiang)左彈。
f．勾(gou)打：“勾(gou)打”又稱“勾(gou)搭(da)”，在實際(ji)演(yan)奏中(zhong)，曾有各種不同組(zu)合形式(shi)。每(mei)組(zu)二(er)聲(sheng)的是(shi)勾(gou)搭(da)類最原始的演(yan)奏形式(shi)，其他各種都(dou)是(shi)由二(er)聲(sheng)衍變引伸而(er)成，其中(zhong)又以每(mei)組(zu)四聲(sheng)的見用(yong)最多。
二聲的勾打(da)：第一聲用拇指勾右(you)面的一條弦，第二聲用食指抹左面的一條弦，大(da)都作連續反復(fu)進行。傳統(tong)稱作“勾搭”，俗稱“小勾打(da)”。
四聲(sheng)的(de)勾打(da)，奏法有多種形(xing)式，名稱(cheng)也(ye)不(bu)一致，這(zhe)里主要介紹(shao)常用的(de)“鳳點頭”：第(di)一聲(sheng)摭子(zi)(zi)(zi)纏弦(xian)，第(di)二聲(sheng)食(shi)指(zhi)彈子(zi)(zi)(zi)弦(xian)，第(di)三聲(sheng)食(shi)指(zhi)抹子(zi)(zi)(zi)弦(xian)，第(di)四聲(sheng)食(shi)指(zhi)彈子(zi)(zi)(zi)弦(xian)，大都連續反復(fu)進行(xing)。
選購方法
一、看
先看琵(pi)琶的(de)(de)(de)用料(liao)(liao)(liao)。琵(pi)琶的(de)(de)(de)材料(liao)(liao)(liao)，以背(bei)板(ban)的(de)(de)(de)原料(liao)(liao)(liao)來(lai)說，分(fen)有最(zui)高檔(dang)(dang)、高檔(dang)(dang)、中檔(dang)(dang)、次檔(dang)(dang)四(si)種。最(zui)高檔(dang)(dang)是(shi)用紫(zi)檀做(zuo)背(bei)料(liao)(liao)(liao)，音色(se)(se)最(zui)好，價格(ge)最(zui)貴，整塊(kuai)紫(zi)檀背(bei)料(liao)(liao)(liao)的(de)(de)(de)琵(pi)琶很(hen)少，雖有，但是(shi)由二或三塊(kuai)紫(zi)檀料(liao)(liao)(liao)拼成的(de)(de)(de)。高檔(dang)(dang)的(de)(de)(de)是(shi)用紅(hong)木(mu)做(zuo)背(bei)料(liao)(liao)(liao)，紅(hong)木(mu)的(de)(de)(de)品種很(hen)多(duo)，其中以老紅(hong)木(mu)(顏色(se)(se)呈黑紅(hong)色(se)(se)，也很(hen)難能買(mai)到(dao))新紅(hong)木(mu)(顏色(se)(se)呈淡(dan)紅(hong)色(se)(se)，市場上能買(mai)到(dao)的(de)(de)(de)紅(hong)木(mu)琵(pi)琶大都是(shi)這一種)做(zuo)背(bei)料(liao)(liao)(liao)，音色(se)(se)較(jiao)好，價格(ge)稍貴。中檔(dang)(dang)的(de)(de)(de)是(shi)用花梨木(mu)、香紅(hong)木(mu)做(zuo)背(bei)料(liao)(liao)(liao)，音色(se)(se)尚好，價格(ge)適中。次檔(dang)(dang)的(de)(de)(de)用白木(mu)(如（窿(long)）木(mu)等)做(zuo)背(bei)料(liao)(liao)(liao)，音色(se)(se)較(jiao)差，價格(ge)最(zui)便宜(yi)。背(bei)板(ban)整料(liao)(liao)(liao)最(zui)好，象貝最(zui)貴。
不論用哪(na)種材料(liao)做(zuo)背(bei)(bei)(bei)板，大都(dou)選用整塊的背(bei)(bei)(bei)料(liao)，不愛(ai)用由幾塊拼(pin)成的背(bei)(bei)(bei)料(liao)。因為用幾塊拼(pin)成的背(bei)(bei)(bei)料(liao)，在(zai)新(xin)買時，對(dui)外觀、音響都(dou)不受影響。但用了一(yi)段時期后，相拼(pin)之(zhi)處會(hui)(hui)看(kan)出拼(pin)的痕跡來，如果(guo)脫膠(jiao)，音響也會(hui)(hui)變壞。對(dui)整塊背(bei)(bei)(bei)料(liao)，也須(xu)看(kan)看(kan)是(shi)否裂縫或變形。
如何區別(bie)紫檀(tan)、老紅(hong)木(mu)(mu)、新(xin)紅(hong)木(mu)(mu)的(de)背(bei)料，可把山口后(hou)面、背(bei)料上(shang)端處用(yong)小刀把漆刮(gua)掉，然后(hou)用(yong)測試法或用(yong)肉眼觀看它(ta)的(de)木(mu)(mu)紋與顏色來辨別(bie)。如果對紫檀(tan)的(de)木(mu)(mu)紋顏色看不(bu)懂也不(bu)會(hui)測檢的(de)話，還(huan)是(shi)請(qing)會(hui)看的(de)人一同挑選(xuan)，因為紫檀(tan)料太少了，不(bu)免有以(yi)次充好的(de)。
山口、六相、鳳枕(zhen)的(de)用料(liao)，以成(cheng)本價格來說，分(fen)有象(xiang)牙、玉(yu)(yu)石(shi)、白牛角(jiao)(jiao)、黑(hei)牛角(jiao)(jiao)、骨料(liao)、紅木(mu)等(deng)幾種(zhong)。象(xiang)貝(bei)的(de)價格最(zui)貴，紅木(mu)的(de)成(cheng)本最(zui)便宜。頭花(hua)分(fen)有象(xiang)牙、玉(yu)(yu)石(shi)、骨料(liao)等(deng)幾種(zhong)。珍子分(fen)有象(xiang)牙、紫檀、黃(huang)楊、紅木(mu)等(deng)幾種(zhong)。
頭度(du)、弦槽、軫(zhen)子(zi)(zi)要(yao)(yao)勻襯(chen)合(he)度(du)。從琵琶(pa)外形(xing)來說，頭部(bu)的(de)(de)大(da)小、弦槽的(de)(de)彎度(du)、四(si)個(ge)軫(zhen)子(zi)(zi)的(de)(de)斜度(du)以及長短、粗細(xi)等(deng)都以勻襯(chen)美觀合(he)度(du)為主。磨工要(yao)(yao)細(xi)，漆色要(yao)(yao)雅。琵琶(pa)頸(jing)部(bu)(六個(ge)相位處(chu))不宜太厚(hou)太闊(kuo)，品(pin)位第一把處(chu)也不宜太厚(hou)太闊(kuo)，如果太厚(hou)太闊(kuo)，左手按(an)音(yin)會(hui)感到很(hen)累，不利于左手的(de)(de)按(an)音(yin)動作，尤(you)其女性(xing)手指較(jiao)短，更感費力(li)。
要仔細(xi)觀察相位與第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)品第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)弦(xian)的(de)左(zuo)外(wai)側(ce)端(duan)以及第(di)(di)四弦(xian)的(de)石外(wai)側(ce)端(duan)的(de)距(ju)離是否相仿。常見第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)弦(xian)與第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)品左(zuo)外(wai)端(duan)的(de)距(ju)離較短，第(di)(di)四弦(xian)與第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)品右(you)外(wai)端(duan)的(de)距(ju)離較長，在(zai)子弦(xian)上演奏“吟”“挽”時，易使弦(xian)身(shen)滑出品端(duan)而沒有(you)了樂音。這(zhe)是制作上的(de)弊(bi)病。形成的(de)原因(yin)，大都由于(yu)沒有(you)把復手粘在(zai)面板下腹部的(de)中央處，或因(yin)山口的(de)架弦(xian)開得偏左(zuo)或不平均(jun)之故。
復手(shou)面宜呈水平(ping)面，不(bu)宜呈半圓彎形(xing)，首先它關系到發音，其(qi)次為(wei)呈半圓彎形(xing)，當(dang)弦(xian)(xian)身(shen)向上拉緊之后，在復手(shou)上口處(chu)(chu)的弦(xian)(xian)身(shen)呈下(xia)凹形(xing)，此處(chu)(chu)弦(xian)(xian)身(shen)就會易于斷(duan)裂。
第一(yi)弦(xian)最細，音高也最高，使用比較多，為此，第一(yi)弦(xian)最易斷裂，常須換弦(xian)。一(yi)般(ban)在復手子弦(xian)穿匝孔的下(xia)面，都鋸(ju)成一(yi)條線(xian)(xian)槽(cao)(cao)(cao)，可(ke)通過這(zhe)(zhe)條線(xian)(xian)槽(cao)(cao)(cao)來換弦(xian)，可(ke)節省換弦(xian)的時(shi)間。可(ke)是有(you)些制作者，只鋸(ju)一(yi)條很(hen)細的線(xian)(xian)槽(cao)(cao)(cao)，在實際(ji)換弦(xian)時(shi)，不能利用這(zhe)(zhe)條線(xian)(xian)槽(cao)(cao)(cao)來換弦(xian)，使這(zhe)(zhe)條線(xian)(xian)槽(cao)(cao)(cao)形同虛設。
所以(yi)這(zhe)條線(xian)槽既要闊一些，也(ye)須把線(xian)槽處的復手里側多(duo)去掉一些，以(yi)能通過這(zhe)條線(xian)槽很方便(bian)地換擊弦線(xian)為原則。
品(pin)與(yu)(yu)(yu)相都是(shi)琵琶上(shang)(shang)(shang)的音位裝置，每(mei)個(ge)品(pin)的位置都須排粘的音很準。每(mei)個(ge)品(pin)與(yu)(yu)(yu)品(pin)之(zhi)間，從(cong)上(shang)(shang)(shang)到下，由寬(kuan)至狹(xia)排列非常均勻。尤其應(ying)看一下第十八品(pin)位的上(shang)(shang)(shang)端與(yu)(yu)(yu)弦身之(zhi)間的距離宜在0.4至0.5公分(fen)；如距離超(chao)過0.6公分(fen)以上(shang)(shang)(shang)，在下把按(an)音時會感(gan)到很累。為此，對弦身與(yu)(yu)(yu)第十八品(pin)上(shang)(shang)(shang)端之(zhi)間的距離超(chao)過0.6公分(fen)的品(pin)，是(shi)屬于制作上(shang)(shang)(shang)的弊病，應(ying)宜重新換(huan)做(zuo)。
二、聽：
音量強而洪(hong)亮并富有(you)金(jin)石音色的琵琶(pa)(pa)，是購買者的首要選擇目標。一(yi)把音響(xiang)好的琵琶(pa)(pa)，演奏(zou)它時會愛不釋(shi)手(shou)。越(yue)彈越(yue)愛彈，可以說真是“百彈不厭”。因此，在選購琵琶(pa)(pa)時，必然先要去彈奏(zou)一(yi)下(xia)，聽聽它的音響(xiang)效果。
琵(pi)(pi)琶(pa)的(de)音(yin)色(se)，老一(yi)輩演奏家(jia)曾列舉了(le)“尖(jian)”“堂”“松(song)”“脆(cui)(cui)”“爆(bao)”五(wu)種(zhong)音(yin)色(se)，并要求在一(yi)把(ba)(ba)琵(pi)(pi)琶(pa)上(shang)(shang)對尖(jian)、堂、松(song)、脆(cui)(cui)、爆(bao)五(wu)種(zhong)音(yin)色(se)都(dou)具備。“尖(jian)”是(shi)(shi)指下把(ba)(ba)位高音(yin)的(de)音(yin)響很明亮(liang)“堂”是(shi)(shi)指相上(shang)(shang)低音(yin)區的(de)音(yin)響很渾厚“松(song)”是(shi)(shi)指彈(dan)弦后(hou)發(fa)音(yin)很靈(ling)(ling)敏；“脆(cui)(cui)”是(shi)(shi)指品位第一(yi)、二、三(san)把(ba)(ba)位的(de)音(yin)色(se)很清脆(cui)(cui)；“爆(bao)”是(shi)(shi)指能發(fa)出(chu)金(jin)(jin)石之(zhi)聲的(de)音(yin)色(se)，出(chu)音(yin)有(you)(you)厚度、有(you)(you)分量(liang)，樂音(yin)能傳送較遠。其中堂、松(song)與(yu)(yu)爆(bao)在制作上(shang)(shang)存有(you)(you)極大(da)矛盾。例如能發(fa)出(chu)堂與(yu)(yu)松(song)音(yin)響的(de)琵(pi)(pi)琶(pa)上(shang)(shang)，大(da)都(dou)聽不到爆(bao)的(de)金(jin)(jin)石之(zhi)聲能發(fa)出(chu)爆(bao)的(de)堅(jian)實而富有(you)(you)金(jin)(jin)石之(zhi)聲的(de)琵(pi)(pi)琶(pa)上(shang)(shang)，大(da)都(dou)失去了(le)堂與(yu)(yu)松(song)的(de)音(yin)響效(xiao)果。在一(yi)把(ba)(ba)琵(pi)(pi)琶(pa)上(shang)(shang)怎樣能做到音(yin)量(liang)很大(da)、反應很靈(ling)(ling)敏，同時也能昌有(you)(you)金(jin)(jin)石之(zhi)聲、堅(jian)實有(you)(you)力的(de)音(yin)色(se)，這是(shi)(shi)制作琵(pi)(pi)琶(pa)師傅們的(de)奮斗目標，也是(shi)(shi)制作上(shang)(shang)的(de)技術(shu)問題，這里就不作詳細介紹了(le)。
制作面板(ban)的(de)(de)(de)(de)技術如何(he)，面板(ban)的(de)(de)(de)(de)質地或好或環，對(dui)琵琶的(de)(de)(de)(de)發(fa)音有(you)著最(zui)(zui)為直接、最(zui)(zui)為密切(qie)的(de)(de)(de)(de)關系。過去，面板(ban)都用(yong)浙江、福建(jian)、安徽(hui)等地的(de)(de)(de)(de)梧桐(tong)木(mu)板(ban)制作。后(hou)經多次(ci)實驗對(dui)比(bi)，都已采用(yong)河(he)南蘭考(kao)生長的(de)(de)(de)(de)泡桐(tong)板(ban)來制作。可是(shi)，蘭考(kao)的(de)(de)(de)(de)桐(tong)木(mu)板(ban)也(ye)會有(you)優有(you)劣。而旦在(zai)一顆優質的(de)(de)(de)(de)蘭考(kao)泡桐(tong)木(mu)樹上，也(ye)只有(you)兩塊最(zui)(zui)好的(de)(de)(de)(de)板(ban)材(cai)。是(shi)否能選(xuan)到最(zui)(zui)優的(de)(de)(de)(de)桐(tong)木(mu)板(ban)，這(zhe)又是(shi)制作師傅們在(zai)選(xuan)料時的(de)(de)(de)(de)一門學問(wen)了。
選購琵琶(pa)時，只能看(kan)(kan)到面(mian)(mian)板外表(biao)木紋(wen)是(shi)(shi)否(fou)直；紋(wen)與(yu)紋(wen)之間(jian)的闊度(du)是(shi)(shi)否(fou)合適面(mian)(mian)板上(shang)是(shi)(shi)否(fou)有節疤面(mian)(mian)板中央對(dui)拼處是(shi)(shi)否(fou)有縫隙(面(mian)(mian)板須對(dui)拼，在樹(shu)心部(bu)分鋸開，把樹(shu)心部(bu)位(wei)質地較硬、傳音較差的部(bu)分去掉或(huo)放在左右(you)兩側)等等，其他如子口的深度(du)、闊度(du)、橫梁的位(wei)置及其厚(hou)度(du)、闊度(du)、音柱的位(wei)置及其大(da)小與(yu)形(xing)狀、是(shi)(shi)否(fou)粘有八字梁、內膛的弧度(du)、深度(du)等因都(dou)已做好，從外表(biao)上(shang)是(shi)(shi)看(kan)(kan)不(bu)到的。
過(guo)去粘(zhan)面(mian)板都用黃魚膘(biao)，又在黃魚膘(biao)中摻入豬皮(pi)膠(jiao)，這是含(han)有水分的(de)膠(jiao)。用含(han)有水分的(de)膠(jiao)來粘(zhan)面(mian)板的(de)琵琶，彈奏了(le)(le)五(wu)年十年之(zhi)后，音量音色(se)都會(hui)發(fa)(fa)生變化。因為經歷了(le)(le)一定時期之(zhi)后，膠(jiao)內(nei)的(de)水分逐漸蒸發(fa)(fa)掉，音量音色(se)必然有所改變。為此，在購(gou)買(mai)時，必須問清楚(chu)是否用了(le)(le)含(han)水的(de)膠(jiao)。
粘面(mian)板(ban)時也(ye)有用化學膠的(de)(de)。化學膠的(de)(de)種類(lei)很(hen)多，有些剛粘好(hao)的(de)(de)面(mian)板(ban)音響效果較好(hao)，但還未通(tong)過(guo)多年的(de)(de)實踐(jian)與考驗，對其粘的(de)(de)牢(lao)度、音響是否(fou)有變化等等，還不能(neng)得出正(zheng)確(que)的(de)(de)結(jie)論。
挑琵琶(pa)，聽(ting)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)，一(yi)(yi)(yi)般都(dou)(dou)會喜愛音(yin)(yin)(yin)(yin)量很(hen)大(da)、音(yin)(yin)(yin)(yin)響(xiang)寬洪的琵琶(pa)，忽略了(le)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)(se)堅(jian)實(shi)(shi)(爆)富有(you)(you)金石(shi)之(zhi)(zhi)聲(sheng)的方面。我們通過(guo)實(shi)(shi)踐證(zheng)明音(yin)(yin)(yin)(yin)量大(da)、音(yin)(yin)(yin)(yin)響(xiang)寬洪的琵琶(pa)，大(da)都(dou)(dou)缺乏金石(shi)之(zhi)(zhi)聲(sheng)與(yu)堅(jian)實(shi)(shi)的音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)(se)彈了(le)一(yi)(yi)(yi)段時期(qi)后(hou)，音(yin)(yin)(yin)(yin)量雖然(ran)仍然(ran)很(hen)大(da)，但音(yin)(yin)(yin)(yin)響(xiang)逐漸失去“份量”，音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)(se)變得(de)較“空”，甚(shen)至很(hen)“木”，難聽(ting)得(de)很(hen)。這(zhe)是(shi)由(you)于經(jing)(jing)過(guo)一(yi)(yi)(yi)定時期(qi)的彈奏后(hou)，面板(ban)得(de)到(dao)不斷振動，面板(ban)木質內的水(shui)分與(yu)粘液已(yi)經(jing)(jing)逐漸減少之(zhi)(zhi)故。所以，挑選新琵琶(pa)時，決不能只(zhi)憑音(yin)(yin)(yin)(yin)量大(da)、音(yin)(yin)(yin)(yin)響(xiang)寬洪，更須聽(ting)聽(ting)有(you)(you)沒有(you)(you)金石(shi)之(zhi)(zhi)聲(sheng)，音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)(se)是(shi)否(fou)有(you)(you)份量、很(hen)堅(jian)實(shi)(shi)。一(yi)(yi)(yi)般來(lai)說，宜挑選音(yin)(yin)(yin)(yin)量不是(shi)最大(da)，但反應很(hen)靈(ling)敏(min)，音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)(se)較厚實(shi)(shi)的為好。
挑(tiao)(tiao)琵琶(pa)，聽聲音(yin)，還(huan)須注意地(di)區(qu)。是(shi)南方(fang)潮(chao)濕地(di)區(qu)制作(zuo)的(de)琵琶(pa)，還(huan)是(shi)在(zai)(zai)北方(fang)干燥(zao)(zao)地(di)區(qu)制作(zuo)的(de)琵琶(pa)。常見在(zai)(zai)南方(fang)挑(tiao)(tiao)選到音(yin)量很大(da)，反應較靈敏(min)，音(yin)色并(bing)不“空(kong)”，但帶到北方(fang)干燥(zao)(zao)地(di)區(qu)后，經過五天十天的(de)干燥(zao)(zao)氣候音(yin)色一下會變“空(kong)”，變“木”。這(zhe)是(shi)由(you)于面板(ban)內的(de)水份與粘液被很快地(di)蒸發之故。為(wei)此，當在(zai)(zai)南方(fang)各樂器廠挑(tiao)(tiao)選琵琶(pa)，絕(jue)不能只憑當地(di)的(de)發音(yin)效果(guo)為(wei)主，應考慮到帶向干燥(zao)(zao)地(di)區(qu)后所發生的(de)變化(hua)。所以在(zai)(zai)南方(fang)挑(tiao)(tiao)選琵琶(pa)時，宜選音(yin)量不最(zui)大(da)，音(yin)色較為(wei)堅(jian)實的(de)(爆(bao))為(wei)好。即便在(zai)(zai)北方(fang)干燥(zao)(zao)地(di)區(qu)制作(zuo)的(de)琵琶(pa)，如不馬上用作(zuo)演出，還(huan)宜挑(tiao)(tiao)選音(yin)色堅(jian)實(爆(bao))有份量一些(xie)的(de)為(wei)好。
為(wei)此，挑選琵琶者必須(xu)學(xue)會(hui)聆聽辨(bian)別“尖(jian)”“堂”“松”“脆”“爆”各(ge)種(zhong)音色的(de)(de)本領，才能(neng)(neng)在試奏相(xiang)把位各(ge)弦、品(pin)位各(ge)把位的(de)(de)四(si)條弦上(shang)辨(bian)聽出上(shang)述五(wu)種(zhong)音色是否都具備，也才能(neng)(neng)購買(mai)到一把使(shi)用(yong)壽命(ming)較(jiao)長(chang)的(de)(de)理想的(de)(de)琵琶。
護理
平時(shi)不(bu)彈琴(qin)(qin)時(shi)，專業方(fang)法(fa)是將琴(qin)(qin)放于(yu)桌(zhuo)(zhuo)面(mian)上(shang)，琴(qin)(qin)的(de)板面(mian)朝(chao)上(shang)，蒙一(yi)塊薄(bo)薄(bo)輕紗巾，以免落(luo)灰，相把后(hou)背(bei)處放一(yi)個(ge)小枕頭(tou)(tou)，讓琴(qin)(qin)斜(xie)(xie)(xie)躺(tang)于(yu)桌(zhuo)(zhuo)面(mian)，減輕琴(qin)(qin)頭(tou)(tou)的(de)壓力(li)。平時(shi)可以在(zai)(zai)(zai)復手(shou)表面(mian)擦一(yi)些核(he)桃(tao)油，使(shi)聲(sheng)音更(geng)柔和，尤(you)其是北方(fang)琴(qin)(qin)。如在(zai)(zai)(zai)演奏完畢(bi)之(zhi)后(hou)，臨時(shi)將琵(pi)琶(pa)放在(zai)(zai)(zai)桌(zhuo)(zhuo)子上(shang)時(shi)，宜(yi)將琵(pi)琶(pa)平放在(zai)(zai)(zai)桌(zhuo)(zhuo)子的(de)中央，不(bu)宜(yi)將琵(pi)琶(pa)直立斜(xie)(xie)(xie)靠(kao)在(zai)(zai)(zai)墻(qiang)壁(bi)(bi)的(de)中央處。萬一(yi)需(xu)要直立斜(xie)(xie)(xie)靠(kao)在(zai)(zai)(zai)墻(qiang)壁(bi)(bi)上(shang)時(shi)，只(zhi)可斜(xie)(xie)(xie)靠(kao)在(zai)(zai)(zai)墻(qiang)壁(bi)(bi)的(de)轉(zhuan)角(jiao)處，使(shi)琵(pi)琶(pa)的(de)四(si)只(zhi)軫(zhen)子抵觸(chu)在(zai)(zai)(zai)兩側墻(qiang)壁(bi)(bi)上(shang)。如果(guo)將琵(pi)琶(pa)放在(zai)(zai)(zai)布(bu)袋內掛在(zai)(zai)(zai)墻(qiang)壁(bi)(bi)上(shang)時(shi)，只(zhi)宜(yi)掛在(zai)(zai)(zai)木板墻(qiang)上(shang)，不(bu)宜(yi)掛在(zai)(zai)(zai)磚墻(qiang)上(shang)；對鐵釘(ding)與繩(sheng)子的(de)耐牢度也宜(yi)經常檢查。這樣，才可避免最常見的(de)琵(pi)琶(pa)頭(tou)(tou)受(shou)到(dao)跌損或琵(pi)琶(pa)底部(bu)受(shou)到(dao)墜損等(deng)外傷。
平時準備(bei)一塊擦琴(qin)(qin)布，常(chang)保持琴(qin)(qin)身琴(qin)(qin)頭品相的清潔，天熱易出手(shou)汗(han)者，練琴(qin)(qin)完畢(bi)，務必將琴(qin)(qin)弦擦干凈，以免生銹。
在粘面(mian)板、頭(tou)時(shi)，一(yi)般(ban)都用黃(huang)魚膠等水(shui)膠，這類膠最(zui)怕(pa)受(shou)潮(chao)(chao)，一(yi)受(shou)潮(chao)(chao)就(jiu)會(hui)發生脫(tuo)膠現(xian)象(xiang)，脫(tuo)膠之(zhi)后(hou)，音量就(jiu)會(hui)減弱，音色更(geng)受(shou)損害。因此(ci)，不(bu)宜置(zhi)放在潮(chao)(chao)濕之(zhi)處，也不(bu)能受(shou)雨(yu)水(shui)的(de)(de)淋濕，不(bu)使(shi)琵琶受(shou)潮(chao)(chao)濕的(de)(de)另一(yi)個原因是：當面(mian)板受(shou)到水(shui)漬潮(chao)(chao)濕之(zhi)后(hou)，梧桐(tong)板內(nei)吸入大量水(shui)分，也會(hui)減弱音量。所以(yi)，即(ji)使(shi)在粘面(mian)板等方面(mian)改用了不(bu)怕(pa)潮(chao)(chao)濕的(de)(de)化學膠水(shui)后(hou)，對琵琶的(de)(de)防(fang)潮(chao)(chao)，仍然應(ying)引為(wei)須重(zhong)點注意的(de)(de)方面(mian)。
系弦
琵(pi)琶(pa)共有四根弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)，由粗(cu)到細分(fen)別稱(cheng)為纏(chan)(chan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)、老弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)、中(zhong)(zhong)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)、子(zi)(zi)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)。頭部有四個弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)分(fen)別列在(zai)琵(pi)琶(pa)兩側，每側兩個，由上(shang)(shang)(shang)至(zhi)下分(fen)別稱(cheng)為纏(chan)(chan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)、老弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)、中(zhong)(zhong)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)、子(zi)(zi)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)。系(xi)(xi)(xi)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)時，某一(yi)(yi)條(tiao)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)必須匝系(xi)(xi)(xi)在(zai)規定的一(yi)(yi)只軫(zhen)(zhen)(zhen)子(zi)(zi)上(shang)(shang)(shang)，即纏(chan)(chan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)系(xi)(xi)(xi)在(zai)纏(chan)(chan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)上(shang)(shang)(shang)、老弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)系(xi)(xi)(xi)在(zai)老弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)上(shang)(shang)(shang)、中(zhong)(zhong)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)系(xi)(xi)(xi)在(zai)中(zhong)(zhong)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)上(shang)(shang)(shang)、子(zi)(zi)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)系(xi)(xi)(xi)在(zai)子(zi)(zi)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)上(shang)(shang)(shang)，不可隨意匝系(xi)(xi)(xi)。
弦的上端(duan)匝系(xi)在(zai)軫子上，下端(duan)穿系(xi)在(zai)覆手上。覆手上有(you)四個弦孔。系(xi)弦時，先將弦下端(duan)系(xi)在(zai)覆手上。穿系(xi)在(zai)覆手上的方(fang)法可分為四個動作：
第一、先(xian)將弦(xian)穿在(zai)覆(fu)手的弦(xian)孔內(nei)，末端(duan)余(yu)出二市寸許；
第二(er)、將弦的末端(duan)在弦身后兜轉來(lai)；
第三、再(zai)把弦的末端在弦孔(kong)處(chu)弦身下兜轉來(lai)；
第四(si)、最后把弦(xian)的末(mo)端拉緊(jin)成(cheng)結，嵌(qian)在弦(xian)孔內，并把弦(xian)身向上拉緊(jin)。
上(shang)(shang)面介紹的(de)(de)是絲弦(xian)的(de)(de)系(xi)(xi)法(fa)。一般(ban)用的(de)(de)是金屬(shu)弦(xian)。金屬(shu)弦(xian)的(de)(de)系(xi)(xi)法(fa)是利(li)用弦(xian)下(xia)端的(de)(de)小圓圈，當(dang)弦(xian)身穿在(zai)(zai)覆(fu)手(shou)小孔(kong)內后，將(jiang)上(shang)(shang)端穿在(zai)(zai)下(xia)端小圓圈內，然后將(jiang)弦(xian)的(de)(de)上(shang)(shang)端向上(shang)(shang)拉緊并匝系(xi)(xi)在(zai)(zai)軫子上(shang)(shang)。這種利(li)用下(xia)端小圓圈的(de)(de)系(xi)(xi)弦(xian)法(fa)，有三(san)種系(xi)(xi)法(fa)：
第一種是(shi)將下端小圓圈放在覆手的外面。此方法適用于弦(xian)身與品位(wei)（尤其是(shi)第二十五品等）之間距離較大(da)而(er)成“浪弦(xian)”的琵琶上；
第二種(zhong)是將(jiang)下端小(xiao)圓圈(quan)放在(zai)覆手(shou)的(de)里面。這種(zhong)方法(fa)適(shi)宜用在(zai)弦身與品(pin)位(wei)之間距(ju)離較小(xiao)的(de)琵琶上。
第三種(zhong)是將弦(xian)的(de)下端兜壓在(zai)覆手里面(mian)(mian)的(de)弦(xian)身內。這種(zhong)系(xi)法(fa)，可(ke)使(shi)覆手上(shang)口(kou)處的(de)弦(xian)身不易折傷(shang)，可(ke)延長(chang)弦(xian)的(de)使(shi)用期。用這種(zhong)系(xi)法(fa)對下面(mian)(mian)部(bu)分品位的(de)音準方面(mian)(mian)，與第二(er)種(zhong)的(de)系(xi)弦(xian)法(fa)相同。
注意：在(zai)同一個琵琶(pa)上(shang)，當(dang)用(yong)了第一種系弦法(fa)后，不要隨(sui)意改用(yong)第二種系弦法(fa)反之亦然。因為(wei)如果任意改用(yong)，在(zai)下面的部分品位上(shang)，音準易于產生些微差錯。
假指甲
演奏琵琶(pa)時，用(yong)左手(shou)各手(shou)指按弦(xian)，用(yong)右(you)手(shou)的(de)手(shou)指彈弦(xian)。由于近代(dai)用(yong)了金屬(shu)弦(xian)之后(hou)，右(you)手(shou)指需(xu)戴(dai)假指甲彈奏。戴(dai)假指甲彈弦(xian)，早就(jiu)有(you)之，例如(ru)，過去曾用(yong)薄(bo)銅片、薄(bo)鋁(lv)片、薄(bo)牛角片、薄(bo)象(xiang)牙片等做成長圓形的(de)假指甲。但(dan)是，這類假指甲或帶有(you)金屬(shu)噪(zao)音，或易于損傷弦(xian)身或嫌太(tai)厚而發音呆鈍，缺(que)點(dian)較多，不太(tai)理想。
假指(zhi)甲的(de)選材，應注意厚(hou)度適當，質地韌硬而耐磨，表(biao)面光(guang)滑(hua)三個要求。因為如(ru)(ru)果(guo)用太厚(hou)的(de)材料，就(jiu)會缺乏彈(dan)性，但如(ru)(ru)果(guo)用料太薄，又不(bu)宜于用力彈(dan)弦(xian)；如(ru)(ru)果(guo)沒(mei)有相當的(de)耐磨度，就(jiu)會經常破裂；如(ru)(ru)果(guo)表(biao)面不(bu)光(guang)滑(hua)，彈(dan)弦(xian)時就(jiu)會感到不(bu)流利
要找到符(fu)合上列三點(dian)要求的材(cai)料(liao)是不多的，采用一種比較耐磨的尼龍薄(bo)片。現在演(yan)奏者(zhe)也用玳(dai)瑁材(cai)質的假指甲(jia)。當(dang)然，這還不是很理想，希望今(jin)后生(sheng)產出(chu)符(fu)合這三點(dian)要求的材(cai)料(liao)來。
假(jia)指甲(jia)的式樣，一般(ban)分三(san)種(zhong)類型：
（甲(jia)）拇指：可將拇指外側尖端部分(fen)做得突出些，因為
當(dang)拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)挑弦(xian)(xian)時(shi)，都是用拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)外(wai)側(ce)尖端的部(bu)位。假(jia)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲的左右(you)兩側(ce)邊緣做成向(xiang)中(zhong)心彎(wan)轉，使彎(wan)轉的部(bu)分鑲夾在(zai)拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲兩側(ce)近指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)肉的指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲上，這(zhe)是為了(le)在(zai)作勾弦(xian)(xian)時(shi)不致產生(sheng)搖動(dong)。
（乙）食(shi)(shi)(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)：將(jiang)食(shi)(shi)(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)央尖(jian)端部(bu)分做(zuo)成(cheng)半圓形(xing)的(de)(de)突(tu)出狀。食(shi)(shi)(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)在(zai)彈(dan)(dan)(dan)單音(yin)時，大都(dou)用(yong)了(le)食(shi)(shi)(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)側(ce)的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)尖(jian)端去(qu)彈(dan)(dan)(dan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)；但(dan)在(zai)彈(dan)(dan)(dan)奏主旋律在(zai)子弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)上的(de)(de)和(he)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)（有二(er)、三、四條弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)同(tong)時發音(yin)）時，又須用(yong)食(shi)(shi)(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)側(ce)的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)尖(jian)端去(qu)彈(dan)(dan)(dan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)。因此，食(shi)(shi)(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)尖(jian)端，一種(zhong)(zhong)是(shi)做(zuo)成(cheng)半圓形(xing)的(de)(de)。但(dan)這(zhe)種(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)當食(shi)(shi)(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)與(yu)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)身縱的(de)(de)角度(du)成(cheng)直角彈(dan)(dan)(dan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)時，噪音(yin)較大，因為指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)端與(yu)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)身的(de)(de)接觸(chu)(chu)面(mian)太大。另一種(zhong)(zhong)是(shi)做(zuo)成(cheng)尖(jian)圓形(xing)。這(zhe)種(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)如用(yong)食(shi)(shi)(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)大指(zhi)(zhi)(zhi)側(ce)或(huo)中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)側(ce)的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)偏鋒去(qu)彈(dan)(dan)(dan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)時，指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)與(yu)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)身的(de)(de)接觸(chu)(chu)面(mian)較多，噪音(yin)也較大。可根據每個(ge)人的(de)(de)手指(zhi)(zhi)(zhi)生理條件與(yu)彈(dan)(dan)(dan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)習慣(guan)來決(jue)定選制哪一種(zhong)(zhong)形(xing)式。為了(le)易(yi)于彈(dan)(dan)(dan)奏抹撇等指(zhi)(zhi)(zhi)法，也宜象大指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)似的(de)(de)將(jiang)左右兩邊緣處向中(zhong)心彎轉，使彎轉的(de)(de)部(bu)分鑲夾在(zai)食(shi)(shi)(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)兩側(ce)近指(zhi)(zhi)(zhi)肉之處的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)上。
（丙）中、名(ming)、小指(zhi)：這三個手指(zhi)一般(ban)都是用指(zhi)甲的(de)(de)(de)中央尖(jian)端(duan)中鋒（與(yu)弦身(shen)在縱的(de)(de)(de)角度成(cheng)90度）去彈弦，因(yin)此，都宜將其中央的(de)(de)(de)尖(jian)端(duan)部分做成(cheng)尖(jian)而突出的(de)(de)(de)形狀，以使指(zhi)甲與(yu)弦身(shen)接觸(chu)時盡量減(jian)少接觸(chu)的(de)(de)(de)面積。
假指(zhi)(zhi)甲應做成與所戴手指(zhi)(zhi)的真指(zhi)(zhi)甲在圓度(du)、彎度(du)、中(zhong)央圓彎度(du)等完全相仿，長(chang)度(du)宜(yi)做得比真指(zhi)(zhi)甲稍(shao)長(chang)些。大指(zhi)(zhi)、食(shi)指(zhi)(zhi)甲兩(liang)側邊緣彎轉部分的寬度(du)與長(chang)度(du)，均須(xu)做得非常合適。否(fou)則，如太(tai)短太(tai)寬時，就(jiu)會松動易掉(diao)；如太(tai)長(chang)太(tai)緊時，就(jiu)會夾痛指(zhi)(zhi)肉(rou)。
現已制(zhi)有模(mo)型，在(zai)制(zhi)做時只要將(jiang)候指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲片放在(zai)模(mo)型內，就可加工成與手指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲的圓(yuan)彎度相仿的假指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲。假指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲的顏色，以(yi)類似人們指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲的顏色為最好。
固定假指甲的方法，約有如(ru)下幾種：
（甲）將膏(gao)藥肉(rou)粘在假指(zhi)甲的(de)內側，戴(dai)用前烘熱(re)后貼附在指(zhi)甲上(shang)。此法(fa)戴(dai)用不方便，現較少見用。
（乙）用橡皮膠帶(dai)或塑(su)膠帶(dai)作(zuo)橫式的匝綁。
（丙）用橡皮膠帶(dai)或塑膠帶(dai)作斜形的交叉匝綁。
（丁）用適宜的富有(you)牢度的快干(gan)膠(jiao)將假指甲粘附在真指甲上。
傳統琵(pi)琶曲(qu)(qu)可分(fen)為武(wu)曲(qu)(qu)、文(wen)曲(qu)(qu)以及文(wen)武(wu)曲(qu)(qu)。
武曲(qu)著重右手的演奏技(ji)巧和力量(liang)。 格調(diao)雄壯慷慨、氣魄宏大(da)。樂(le)曲(qu)以敘事為(wei)主，富有寫實性(xing)和敘事性(xing)，往往 根據內容情(qing)節發展(zhan)連續(xu)敘述(shu)，結構(gou)龐(pang)大(da)，有聲有色(se)，繪(hui)形繪(hui)影，段落分明。代表曲(qu)目(mu)有十面埋伏，霸王卸甲(jia)，海青拿天(tian)鵝，漢將軍令等。
文曲(qu)著(zhu)重左手技巧的表(biao)(biao)達，格調細(xi)膩、輕巧、幽雅抒(shu)(shu)情，它以(yi)抒(shu)(shu)情為主，富有(you)概括性和傾(qing)訴性。往往以(yi)簡樸(pu)動人的旋律或優(you)美清新(xin)的音調，表(biao)(biao)達出深(shen)刻地內心傾(qing)訴或 令人向往的意境。代表(biao)(biao)曲(qu)目有(you)夕陽簫鼓，昭君(jun)出塞，漢宮秋(qiu)月，月兒高(gao)，青蓮樂(le)府，琵琶語，塞上曲(qu)等。
文(wen)武(wu)曲即(ji)文(wen)曲與武(wu)曲的結合，代(dai)表曲目有陽春白(bai)雪，高山流水(shui)，龍(long)船，夕陽簫鼓(gu)，虛籟等。
一、《塞上曲》
《塞(sai)上曲》是一首傳統(tong)琵琶大套文(wen)曲，樂曲通過(guo)描(miao)寫王昭君對故國的(de)思念，表達了哀(ai)怨悲切之情(qing)。
二、《十(shi)面(mian)埋伏》
《十面(mian)埋(mai)伏(fu)》是一首(shou)著名(ming)的(de)大(da)型琵(pi)琶曲(qu)，堪稱曲(qu)中(zhong)(zhong)(zhong)經典(dian)。樂(le)曲(qu)內容的(de)壯(zhuang)麗(li)輝煌(huang)，風(feng)格的(de)雄(xiong)偉奇特，在古(gu)(gu)典(dian)音樂(le)中(zhong)(zhong)(zhong)是罕見的(de)。垓下決戰是中(zhong)(zhong)(zhong)國歷史(shi)上一次有名(ming)的(de)戰役。琵(pi)琶曲(qu)《十面(mian)埋(mai)伏(fu)》出色地運用(yong)音樂(le)手段表現(xian)了(le)這(zhe)場古(gu)(gu)代戰爭的(de)激烈(lie)戰況，向世人展(zhan)現(xian)了(le)一幅生動感(gan)人的(de)古(gu)(gu)戰場畫面(mian)。
三、《霸王卸甲》
《霸王卸甲》是(shi)(shi)一(yi)首著名的(de)琵琶傳統大(da)套武(wu)曲。這首曲子(zi)取材與《十面埋伏》一(yi)樣，也(ye)是(shi)(shi)描述垓下之戰，同(tong)樣是(shi)(shi)采用章回式結構，但立意不同(tong)。主角是(shi)(shi)項羽，所以樂曲沉(chen)悶悲壯。
四、《大浪(lang)淘沙》
《大(da)浪淘沙》是華(hua)彥鈞(jun)創作的(de)一首琵琶獨奏曲，樂曲表現了作者(zhe)對不平人世的(de)無限感慨及對命運的(de)態度。
五(wu)、《昭君出塞》
琵(pi)琶獨奏(zou)曲(qu)《昭君出塞(sai)》由華彥鈞傳(chuan)譜。樂曲(qu)通過刻畫昭君出塞(sai)時的情緒變(bian)化，表達了作者對(dui)這(zhe)一歷(li)史事(shi)件的無限(xian)感慨。
六、《陽春白雪(xue)》
《陽春白雪》，亦名《陽春古(gu)(gu)曲》，簡稱《陽春》，是一首廣泛流傳的(de)優秀琵(pi)琶古(gu)(gu)曲。質(zhi)樸而豐富的(de)音(yin)樂(le)語(yu)言，表現(xian)了(le)人(ren)們積極(ji)進取，樂(le)觀向上(shang)，對大自(zi)然充滿無限感情的(de)精神(shen)氣質(zhi)。
七、《草(cao)原小(xiao)姐(jie)妹》
表現了新(xin)中國少年兒童熱愛集體，不畏風暴的高尚風格和勇敢(gan)的精(jing)神。
八、《海青拿天鵝》
據(ju)說《海青拿天鵝》是現今(jin)所知，流(liu)傳年代最早(zao)的一首(shou)琵琶曲。
九、《彝族舞曲》
《彝族舞曲(qu)》是一(yi)首有著濃(nong)郁(yu)生(sheng)活氣息的(de)極其抒(shu)情(qing)的(de)樂(le)曲(qu)，它是用音樂(le)來(lai)描述在晚(wan)上，男女老少(shao)圍(wei)著篝火歡樂(le)地(di)載歌載舞。
十、《火把節之夜》
《火把節(jie)之夜》用音樂的(de)方式寫(xie)出了(le)在火把節(jie)夜晚，少數民族(zu)的(de)人們圍著篝火，激(ji)情地跳著歡快的(de)舞蹈(dao)。樂曲時而悠揚，時而激(ji)烈。
中華文(wen)化(hua)源遠流(liu)長，在(zai)燦(can)爛(lan)輝煌(huang)的(de)中國文(wen)化(hua)歷史長卷上(shang)，琵琶以其獨特的(de)藝術魅力畫上(shang)了濃墨(mo)重彩 、璀璨光芒的(de)一筆。
南(nan)北(bei)(bei)朝時(shi)期，通過絲綢(chou)之路與西域(yu)(yu)(yu)進(jin)行文化(hua)交(jiao)流(liu)，曲(qu)頸琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)(pa)由波斯經今(jin)新疆傳入我國，它盛(sheng)(sheng)(sheng)行于(yu)(yu)(yu)北(bei)(bei)朝，并在(zai)公元6世紀(ji)上半葉(xie)傳到(dao)南(nan)方長江流(liu)域(yu)(yu)(yu)一(yi)帶。唐代燕樂(le)(le)(le)(le)的興盛(sheng)(sheng)(sheng)，使我國歌(ge)舞(wu)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)進(jin)入了(le)(le)鼎(ding)盛(sheng)(sheng)(sheng)時(shi)期，也迎來(lai)了(le)(le)琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)(pa)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)發展(zhan)(zhan)的第一(yi)個高峰。當時(shi)上至宮廷樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)，下(xia)至民間演(yan)唱都(dou)少(shao)不了(le)(le)琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)(pa)。到(dao)了(le)(le)唐代后期琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)(pa)從演(yan)奏(zou)技法(fa)到(dao)制作(zuo)構造上都(dou)得到(dao)了(le)(le)很大(da)的發展(zhan)(zhan)，成為(wei)當時(shi)非常盛(sheng)(sheng)(sheng)行的雅俗共賞(shang)的樂(le)(le)(le)(le)器。在(zai)西北(bei)(bei)地區，到(dao)處(chu)可(ke)以聽見琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)(pa)演(yan)奏(zou)的聲響，唐代詩人岑參有(you)“涼州七里十萬戶，胡人半解彈琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)(pa)”的詩句。在(zai)江浙地帶，更是出(chu)現了(le)(le)“琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)(pa)多(duo)于(yu)(yu)(yu)飯甑，措大(da)多(duo)于(yu)(yu)(yu)鯽魚”的局面。在(zai)敦煌壁(bi)畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)，橫抱琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)(pa)的圖形最(zui)多(duo)，可(ke)以說凡畫(hua)(hua)有(you)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)形象(xiang)處(chu)必繪(hui)有(you)琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)(pa)。壁(bi)畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)還有(you)反彈琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)(pa)的伎樂(le)(le)(le)(le)圖，其(qi)繪(hui)畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)的美學意義大(da)大(da)超過實際樂(le)(le)(le)(le)器演(yan)奏(zou)的意義。琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)(pa)音(yin)(yin)域(yu)(yu)(yu)的廣闊、音(yin)(yin)色(se)的多(duo)變、表現力的豐富(fu)、演(yan)奏(zou)技巧的多(duo)樣使其(qi)在(zai)隋唐九、十部樂(le)(le)(le)(le)中(zhong)(zhong)成為(wei)主(zhu)要(yao)樂(le)(le)(le)(le)器，對盛(sheng)(sheng)(sheng)唐歌(ge)舞(wu)藝(yi)術的發展(zhan)(zhan)起到(dao)了(le)(le)重要(yao)作(zuo)用(yong)。從敦煌壁(bi)畫(hua)(hua)和云岡石刻(ke)中(zhong)(zhong)，仍能見到(dao)它在(zai)當時(shi)樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)中(zhong)(zhong)的地位。
在中國(guo)(guo)文學史上(shang)(shang)，也留(liu)下了(le)(le)大量賦詠琵琶及其表(biao)演(yan)的(de)(de)詩篇(pian)，不少(shao)名篇(pian)膾(kuai)炙人口，流傳(chuan)(chuan)(chuan)至今。這些燦爛(lan)的(de)(de)詩篇(pian)詞(ci)句(ju)，是我國(guo)(guo)文學藝術(shu)的(de)(de)豐(feng)富遺產，也是民族(zu)音(yin)樂的(de)(de)瑰(gui)寶。在歷史上(shang)(shang)歌(ge)詠琵琶的(de)(de)賦、詩、詞(ci)、曲中，以唐代(dai)(dai)白居易的(de)(de)名篇(pian)《琵琶行》最具代(dai)(dai)表(biao)性，極為(wei)(wei)生(sheng)動而傳(chuan)(chuan)(chuan)神，成(cheng)為(wei)(wei)千(qian)(qian)古傳(chuan)(chuan)(chuan)誦的(de)(de)詩作名篇(pian)。如(ru)“千(qian)(qian)呼萬(wan)喚始(shi)出來，猶(you)抱琵琶半(ban)遮面”，“輕攏慢(man)捻抹(mo)復挑，初為(wei)(wei)《霓(ni)裳(shang)》后《六幺》”。“大弦(xian)嘈(cao)嘈(cao)如(ru)急雨，小(xiao)弦(xian)切(qie)切(qie)如(ru)私語(yu)。嘈(cao)嘈(cao)切(qie)切(qie)錯雜彈，大珠小(xiao)珠落玉盤。” “別有憂愁暗(an)恨生(sheng)，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突(tu)出刀槍鳴，曲終手撥(bo)當(dang)心(xin)劃，四弦(xian)一聲如(ru)裂帛。”非(fei)常形象地(di)對琵琶演(yan)奏及其音(yin)響效果進行了(le)(le)刻畫。
明清時(shi)期是中(zhong)(zhong)國古代音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)繁(fan)榮(rong)發展(zhan)，空前普及的(de)(de)階段，也是中(zhong)(zhong)國音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)史上至今留下最多音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)記錄的(de)(de)時(shi)期。琵琶、古琴(qin)等樂(le)(le)(le)(le)(le)器的(de)(de)獨奏音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)發展(zhan)突出，鼓吹(chui)樂(le)(le)(le)(le)(le)、絲竹樂(le)(le)(le)(le)(le)等器樂(le)(le)(le)(le)(le)合奏形式也遍(bian)布各(ge)地，在宮廷儀仗(zhang)和民間的(de)(de)節令、婚喪等各(ge)種民俗活動中(zhong)(zhong)廣(guang)泛(fan)使(shi)用。公元十五世紀左右(you)，琵琶已擁有一(yi)批以《十面埋伏》和《霸王(wang)卸甲》為(wei)(wei)代表的(de)(de)武曲以及以《月兒高》、《漢宮秋月》和《陽春白(bai)雪(xue)》為(wei)(wei)代表的(de)(de)文曲。這(zhe)些(xie)樂(le)(le)(le)(le)(le)曲已經(jing)成為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)華民族音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)的(de)(de)瑰寶、琵琶藝(yi)術的(de)(de)珍(zhen)品。這(zhe)個時(shi)期也是樂(le)(le)(le)(le)(le)譜(pu)高度(du)繁(fan)盛的(de)(de)時(shi)代，其音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)記譜(pu)法(fa)非常(chang)發達(da)，用樂(le)(le)(le)(le)(le)譜(pu)所(suo)記之(zhi)明清音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)豐富(fu)多彩(cai)，產(chan)生的(de)(de)各(ge)類樂(le)(le)(le)(le)(le)譜(pu)數目浩繁(fan)，至清代還(huan)出現(xian)了(le)華秋萍編輯的(de)(de)最早(zao)的(de)(de)《琵琶譜(pu)》，成為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)國音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)寶庫中(zhong)(zhong)的(de)(de)珍(zhen)貴財富(fu)。
一、《琵琶行》 唐代白居易作。寫作者被貶為江州(今江西九江)司馬時，偶遇一昔日長安名歌伎，聽她彈奏(zou)琵琶并述(shu)說(shuo)年長色衰后的(de)飄(piao)泊淪落，由此發出(chu)“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。”的(de)感慨。敘事(shi)流暢(chang)婉轉，文(wen)字優(you)美，是古代著名的(de)長篇敘事(shi)詩。
二、《訴(su)衷情·小(xiao)蓮初上(shang)(shang)琵琶(pa)(pa)弦》 蘇軾(shi)作(zuo)。小(xiao)蓮初上(shang)(shang)琵琶(pa)(pa)弦，彈破(po)碧云(yun)天。
三(san)、《古從軍行》 李頎作(zuo)。行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽(you)怨多(duo)。
四、《雜曲歌辭·渭城少年行》 崔顥作。可憐錦瑟箏琵琶，玉臺清酒就君家。
五(wu)、《七律·詠懷(huai)古跡(ji)五(wu)首(shou)》 杜甫作。千載琵琶作胡(hu)語(yu)，分(fen)明怨恨(hen)曲中(zhong)論。
六、《琵琶》 白居(ju)易作。弦清撥刺語錚(zheng)錚(zheng)，背卻殘燈就月(yue)明(ming)。 賴(lai)是心無惆悵事，不然爭(zheng)柰子弦聲。
七、《臨(lin)江(jiang)仙》 晏幾道(dao)作。琵(pi)琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩云(yun)歸。
八、《春聽琵琶兼簡長孫(sun)司戶》 白(bai)居易作。四弦不似琵琶聲，亂(luan)寫(xie)真珠細撼鈴。
九(jiu)、《劉禪奴(nu)彈琵(pi)琶歌（感相國(guo)韓(han)公夢）》 顧況(kuang)作(zuo)。樂府只(zhi)傳橫吹(chui)好，琵(pi)琶寫出關山道(dao)。
十、《琵琶歌》 元稹作(zuo)。琵琶宮(gong)調八十一，旋宮(gong)三(san)調彈(dan)不出。
十一、《代(dai)琵琶弟(di)子謝女(nv)師(shi)曹供奉寄新調弄譜(pu)》 白(bai)居(ju)易作。琵琶師(shi)在九(jiu)重城，忽得書來(lai)喜且驚。
十二(er)、《涼州詞》唐(tang)代王(wang)翰作。葡萄(tao)美酒夜光杯(bei)，欲(yu)飲(yin)琵琶馬上催。醉(zui)臥沙場(chang)君莫(mo)笑(xiao)，古來征戰幾(ji)人回？
