殷承宗（1941—），出(chu)生于(yu)“鋼琴(qin)之鄉”福(fu)建(jian)省廈(sha)門鼓浪嶼；文革期間曾用名(ming)“殷誠忠”；先后獲得維(wei)也(ye)納第七屆世界青年聯歡(huan)節(jie)鋼琴(qin)比賽第一(yi)(yi)名(ming)、在(zai)莫斯科舉行的(de)(de)第二屆柴可夫(fu)斯基(ji)國(guo)際鋼琴(qin)比賽第二名(ming)。他致力于(yu)鋼琴(qin)音樂的(de)(de)中(zhong)國(guo)化，其創作(zuo)(zuo)的(de)(de)鋼琴(qin)伴(ban)唱《紅燈記(ji)》是中(zhong)國(guo)音樂與戲曲史上(shang)的(de)(de)一(yi)(yi)支奇葩，由他主持并作(zuo)(zuo)為創作(zuo)(zuo)者(zhe)之一(yi)(yi)的(de)(de)鋼琴(qin)協奏曲《黃(huang)河(he)》是迄今中(zhong)國(guo)最重要的(de)(de)、在(zai)世界范圍傳播最廣和被演奏最多的(de)(de)鋼琴(qin)作(zuo)(zuo)品(pin)。他對《黃(huang)河(he)》的(de)(de)經典(dian)詮(quan)釋(shi)具(ju)有權威(wei)性。
他的(de)鋼琴演(yan)奏(zou)風格(ge)純(chun)正(zheng)，技(ji)巧純(chun)熟(shu)，以出眾的(de)鋼琴演(yan)奏(zou)素養和作(zuo)品(pin)詮釋能力贏得了國際(ji)樂壇的(de)廣泛(fan)肯定。
殷承宗(zong)7歲(sui)開(kai)始(shi)學(xue)琴(qin)。9歲(sui)（1950年(nian)）舉行獨奏(zou)會。12歲(sui)就讀于上海音樂學(xue)院附(fu)中。 1959年(nian)以“對音樂的深刻理(li)解和無懈可擊的技巧”獲得維(wei)也納第七屆世界青(qing)年(nian)和平(ping)友誼節(jie)鋼琴(qin)比賽金質獎。
1962年獲得“莫斯科第二屆柴科夫斯基國際鋼(gang)琴大賽”亞軍（據稱是因中(zhong)蘇關系緊張的政治原(yuan)因造成(cheng)僅獲亞軍）。1965年殷承(cheng)宗畢業于中(zhong)央音樂學院，到中(zhong)國中(zhong)央樂團(tuan)擔任首席鋼(gang)琴演奏家。
文(wen)革(ge)時期，1968年完成鋼琴(qin)伴唱《紅燈記》的(de)創作、公(gong)演，被列入“八個樣板(ban)戲(xi)”名錄，成為(wei)“文(wen)藝與工農(nong)兵相(xiang)結合，文(wen)藝為(wei)工農(nong)兵服務”的(de)榜樣。
與中央(yang)音樂學院(yuan)的儲望華、盛禮洪、許裴(pei)星(xing)、劉莊、石(shi)叔誠(cheng)等6人合作(zuo)，借用(yong)冼(xian)星(xing)海(hai)《黃河大合唱》主旋律改編創作(zuo)（1969年）并演奏（1970年）鋼琴協(xie)奏曲《黃河》。氣勢磅礴(bo)，感情飽滿(man)。據傳周恩來(lai)聽(ting)畢驚呼“冼(xian)星(xing)海(hai)復活了(le)”；他探索了(le)用(yong)鋼琴演奏京(jing)劇、古曲使之(zhi)融入(ru)時代大眾的通俗化(hua)道路。
1971年隨中(zhong)央(yang)芭蕾(lei)舞團出(chu)訪(fang)羅馬尼亞(ya)、阿(a)爾巴尼亞(ya)、南斯拉夫和英、法、意六國，在芭蕾(lei)舞劇《白毛女》、《紅(hong)色娘子軍》演出(chu)前加奏《黃河》。
1973年加入中(zhong)國共產(chan)黨，被提升(sheng)為(wei)中(zhong)央樂團黨委副書記，又被任命為(wei)第(di)四屆全(quan)國人(ren)大(da)常(chang)委。
后被作(zuo)為“四人(ren)幫在中央(yang)樂團的代(dai)表”，受到四年(nian)政(zheng)治審查。
文革結束后，1983年移居美(mei)國(guo)，同年秋天在(zai)“卡(ka)內基(ji)音(yin)樂(le)廳”首度舉行個人鋼(gang)琴(qin)獨奏(zou)(zou)會(hui)，隨后在(zai)美(mei)國(guo)、加拿(na)大(da)(da)各大(da)(da)城市演出。1987年5月殷承宗在(zai)倫敦韋格蒙(meng)音(yin)樂(le)廳舉行鋼(gang)琴(qin)演奏(zou)(zou)會(hui)。
1990年(nian)秋(qiu)天(tian)應(ying)前蘇聯(lian)“柴科夫(fu)斯基(ji)明星協會”邀請(qing)參(can)加(jia)柴科夫(fu)斯基(ji)150年(nian)誕(dan)辰(chen)紀(ji)念演(yan)出。
先(xian)后與費城管弦樂(le)(le)團、維也納愛樂(le)(le)樂(le)(le)團、莫(mo)斯(si)科愛樂(le)(le)樂(le)(le)團等樂(le)(le)團合(he)作(zuo)。被西(xi)方樂(le)(le)評(ping)家稱許為“結構嚴謹，聲音純凈，色彩(cai)豐富(fu)，內涵(han)深(shen)厚”。
1993年(nian)(nian)為中央電(dian)視(shi)臺(tai)35周(zhou)年(nian)(nian)臺(tai)慶演出(chu)鋼琴(qin)協奏曲《黃河(he)》。
第四(si)屆柴科夫斯基國(guo)際(ji)青(qing)少(shao)年(nian)(nian)音樂比(bi)賽（中國(guo)所承辦的最高級別國(guo)際(ji)音樂大賽）于2002年(nian)(nian)10月(yue)在(zai)中國(guo)廈門舉行時(shi)，他擔(dan)任總評委會主席。
為世界各地灌近二十(shi)多張(zhang)唱(chang)片(pian)，包括他參加(jia)創作(zuo)的著(zhu)名(ming)黃河鋼琴協奏曲(qu)（中(zhong)國(guo)唱(chang)片(pian)公司1971年(nian)同中(zhong)國(guo)中(zhong)央樂團(tuan)合(he)作(zuo)演出的唱(chang)片(pian)發行(xing)了數百(bai)萬張(zhang)）。并把(ba)中(zhong)國(guo)傳(chuan)統(tong)古典樂曲(qu)和民間樂曲(qu)改(gai)編創作(zuo)成鋼琴曲(qu)進行(xing)演奏，如《春江花月(yue)(yue)夜》、《十(shi)面埋伏》、《梅花三弄》、《平(ping)湖秋(qiu)月(yue)(yue)》、《百(bai)鳥(niao)朝(chao)鳳(feng)》等。
“黃(huang)河(he)”鋼(gang)(gang)琴協奏曲(qu)以冼星海作(zuo)品(pin)《黃(huang)河(he)大合唱(chang)》為主要素材(cai)，由殷(yin)承宗主持創作(zuo)并(bing)擔任首演鋼(gang)(gang)琴演奏的(de)音樂(le)作(zuo)品(pin)，“文革”時期(qi)開始(shi)風靡全國，為八個樣板戲之(zhi)一(yi)。1969年黃(huang)河(he)鋼(gang)(gang)琴協奏曲(qu)在人民大會堂小禮堂作(zuo)匯報演出時，周恩來(lai)總理親臨現場聆(ling)聽。演出過程(cheng)中(zhong)，周總理一(yi)直打著拍子，最后情(qing)不自禁(jin)地(di)站起來(lai)喊出“星海復活了！”
1968年10月的一(yi)天(tian)，殷承(cheng)宗(zong)從(cong)中(zhong)央(yang)樂(le)團(tuan)到(dao)中(zhong)央(yang)音樂(le)學院(yuan)來看大字報(bao)(bao)。殷承(cheng)宗(zong)有了鋼(gang)琴伴唱《紅燈(deng)記》之經驗，便想在“鋼(gang)琴革(ge)命(ming)”的步伐(fa)上再邁(mai)出新(xin)的一(yi)步。這時中(zhong)央(yang)音樂(le)學院(yuan)二樓西墻(qiang)上，正有陳(chen)蓮(lian)女士(shi)的大字報(bao)(bao)貼出。（陳(chen)蓮(lian)于1964 年上書毛(mao)澤東(dong)，獲毛(mao)支持，批復“信(xin)是寫得好的。”之后，江青曾(ceng)接見她(ta)。）
陳蓮(lian)在此大(da)字(zi)報中第一次披露江青(qing)曾(ceng)對她(ta)說(shuo)：“《黃(huang)(huang)河(he)(he)(he)大(da)合(he)唱(chang)》很有氣勢，可以寫(xie)成(cheng)鋼(gang)琴協(xie)奏曲。”后來，殷承宗便向(xiang)江青(qing)寫(xie)信(xin)，擬把冼(xian)星(xing)海的(de)《黃(huang)(huang)河(he)(he)(he)大(da)合(he)唱(chang)》改寫(xie)為鋼(gang)琴協(xie)奏曲。江青(qing)閱信(xin)后批復：“很好。《黃(huang)(huang)河(he)(he)(he)大(da)合(he)唱(chang)》可以留曲不留詞。”光未(wei)然的(de)歌(ge)詞，當年啟發了(le)冼(xian)星(xing)海的(de)創(chuang)作沖(chong)動(dong)與靈感，今天也同樣啟迪和萌(meng)發《黃(huang)(huang)河(he)(he)(he)》鋼(gang)琴協(xie)奏曲創(chuang)作組成(cheng)員的(de)想象力和樂思(si)。
《黃(huang)河》創(chuang)作(zuo)組(zu)從(cong)1969年2月成立之(zhi)后，成員曾有變(bian)化(hua)。杜鳴心離(li)去(qu)之(zhi)后，殷(yin)(yin)承宗從(cong)中(zhong)(zhong)央音樂(le)(le)學院(yuan)借調了(le)作(zuo)曲(qu)家盛禮洪先(xian)生來主(zhu)持樂(le)(le)隊(dui)配器工作(zuo)。本文作(zuo)者當(dang)時(shi)在中(zhong)(zhong)央音樂(le)(le)學院(yuan)鋼(gang)琴(qin)系，專職從(cong)事鋼(gang)琴(qin)教材(cai)創(chuang)作(zuo)，以往和殷(yin)(yin)在探索中(zhong)(zhong)國鋼(gang)琴(qin)作(zuo)品創(chuang)作(zuo)方(fang)面(mian)，志向(xiang)較(jiao)合，這(zhe)次他費了(le)不(bu)少力氣(qi)，把他借調到中(zhong)(zhong)央樂(le)(le)團做搭檔(dang)。
許(xu)裴星則是剛(gang)剛(gang)分配到中(zhong)(zhong)央樂團工(gong)作(zuo)的(de)(de)年(nian)輕鋼(gang)(gang)琴(qin)伴奏(zou)演(yan)員，曾是殷的(de)(de)學生，殷留(liu)他(ta)在組(zu)(zu)(zu)內，請他(ta)協助(zhu)一(yi)(yi)些(xie)事務性工(gong)作(zuo)，亦部分地(di)參加創(chuang)作(zuo)組(zu)(zu)(zu)的(de)(de)討論。后來幾個(ge)月中(zhong)(zhong)，青年(nian)鋼(gang)(gang)琴(qin)家石叔誠也部分地(di)加入到創(chuang)作(zuo)組(zu)(zu)(zu)的(de)(de)活動(dong)中(zhong)(zhong)，因為他(ta)是擔(dan)任《黃河》鋼(gang)(gang)琴(qin)協奏(zou)曲的(de)(de)B組(zu)(zu)(zu)獨奏(zou)演(yan)員，了解(jie)《黃河》創(chuang)作(zuo)意圖，可以更好(hao)理解(jie)和演(yan)奏(zou)該(gai)作(zuo)品(pin)。他(ta)們二位憑年(nian)輕人(ren)的(de)(de)聰慧敏(min)感(gan)，也發表了一(yi)(yi)些(xie)好(hao)的(de)(de)意見。不過他(ta)們并(bing)不擔(dan)任任何實際創(chuang)作(zuo)工(gong)作(zuo)。殷承宗在受命組(zu)(zu)(zu)建《黃河》創(chuang)作(zuo)組(zu)(zu)(zu)的(de)(de)過程(cheng)中(zhong)(zhong)，又請來另一(yi)(yi)位女士劉莊。
到了(le)(le)1969年初夏，《黃河(he)》協奏(zou)(zou)曲完成了(le)(le)第(di)一(yi)(yi)稿。試奏(zou)(zou)時，請來了(le)(le)李德倫、嚴良(liang)堃（《黃河(he)大合唱(chang)》的權威指揮家(jia)）、杜鳴心和(he)中央(yang)樂團(tuan)交響樂隊(dui)各聲(sheng)部長(chang)共十余(yu)人。由(you)殷承(cheng)宗(zong)擔任鋼(gang)琴(qin)獨奏(zou)(zou)，儲望(wang)華(hua)擔任第(di)二鋼(gang)琴(qin)（即樂隊(dui)部分）協奏(zou)(zou)。從1969年8月到12月，在完成了(le)(le)醞釀方案、體(ti)驗(yan)生(sheng)活、群眾集體(ti)討論以及對第(di)一(yi)(yi)稿修正的認同之后(hou)，進入了(le)(le)整體(ti)運作的第(di)二階(jie)段，即創作執(zhi)筆(bi)階(jie)段。《黃河(he)》鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)(zou)曲，由(you)殷承(cheng)宗(zong)、儲望(wang)華(hua)、劉莊、盛禮(li)洪四人負責執(zhi)筆(bi)，日夜奮戰。
《黃河》鋼琴(qin)協(xie)奏曲的(de)每一(yi)個音符，都(dou)可以追溯到它(ta)之前的(de)初衷，落筆，定稿。創作室(shi)內抽屜、紙簍中數百上(shang)千張被廢棄(qi)的(de)舊稿譜紙……有集體智能的(de)凝聚，更有創作者們的(de)汲(ji)取、篩選及(ji)提煉的(de)功夫。
和殷(yin)(yin)承(cheng)宗(zong)的(de)另一(yi)部作品《鋼琴(qin)伴唱紅燈記》一(yi)樣，鋼琴(qin)協(xie)奏曲(qu)《黃河(he)》取得(de)了(le)巨大成(cheng)功，殷(yin)(yin)承(cheng)宗(zong)在政治上也取得(de)了(le)令人(ren)注目的(de)殊榮(rong)，1973年被提升(sheng)為中央樂團領導(dao)，并當選為第四屆(jie)全國人(ren)大常委(wei)。
“文革(ge)”結束后，殷承(cheng)宗作(zuo)為該(gai)作(zuo)品的(de)(de)第一作(zuo)者、又是演奏者，被(bei)戴(dai)上“文革(ge)紅人(ren)”的(de)(de)帽子，被(bei)當(dang)作(zuo)“四(si)人(ren)幫在中央樂團的(de)(de)代表”受到政治審(shen)查，作(zuo)品被(bei)禁演，鋼琴不準摸，直到83年，才結束審(shen)查，但(dan)仍然不準演出。無奈之下，殷承(cheng)宗只好(hao)帶(dai)著他的(de)(de)《黃河協(xie)奏曲》譜離開(kai)了(le)中國(guo)，到美國(guo)定居。
1983年9月28日，殷承宗(zong)以該曲(qu)(qu)為保留曲(qu)(qu)目在全(quan)美最著名的(de)音樂殿堂――卡內基音樂廳(ting)舉行了(le)首(shou)次獨(du)奏音樂會，引起巨(ju)大(da)的(de)轟動。人們(men)(men)震驚(jing)了(le)，音樂專(zhuan)家震驚(jing)了(le)，世界著名樂團震驚(jing)了(le)——中(zhong)國(guo)(guo)竟然還(huan)有(you)如(ru)此(ci)藝(yi)術高度的(de)音樂！他們(men)(men)心悅誠服地接(jie)受了(le)這部來(lai)自東方的(de)紅(hong)色中(zhong)國(guo)(guo)之音樂作品。
但是(shi)也有美(mei)方部(bu)分人士就(jiu)《黃河(he)》結尾處的《東(dong)(dong)方紅》和(he)《國(guo)際歌》旋(xuan)律要(yao)求中(zhong)國(guo)方面進行修改。殷承宗說，《東(dong)(dong)方紅》是(shi)歷史的一部(bu)分，也是(shi)《黃河(he)》不可(ke)缺少(shao)的組成部(bu)分，即使(shi)在(zai)臺灣演出(chu)也不會刪去。在(zai)原創(chuang)者殷承宗的堅(jian)持(chi)下，《東(dong)(dong)方紅》和(he)《國(guo)際歌》的旋(xuan)律得以保留。此(ci)后，在(zai)各種音樂(le)會中(zhong)，《黃河(he)》逐步在(zai)歐美(mei)西方國(guo)家演出(chu)，就(jiu)這樣，《黃河(he)》真正(zheng)走出(chu)了(le)國(guo)門、走向了(le)世界(jie)，為中(zhong)國(guo)交響樂(le)在(zai)世界(jie)樂(le)壇上爭得了(le)她應有的地位(wei)。
然而，與此形(xing)成鮮明對照(zhao)的是，國(guo)(guo)內對該(gai)作(zuo)品(pin)卻正在大(da)力鞭(bian)撻，因為(wei)是“文革樣板”，似(si)乎就應該(gai)打入冷宮。八十年代(dai)后期，隨(sui)著《黃(huang)河》鋼琴協(xie)奏曲在國(guo)(guo)際(ji)上的影響日漸擴大(da)，在一(yi)些訪問演出中，中方不(bu)安(an)排這(zhe)個(ge)曲目已經成為(wei)一(yi)種難(nan)以解釋的尷尬。在文藝作(zuo)品(pin)中盡量避諱明顯的毛澤東印記和“革命”內容是當時(shi)的社會(hui)氛圍(wei)。在此情況下，根據一(yi)些人的授意安(an)排，石(shi)(shi)(shi)叔(shu)誠對該(gai)作(zuo)品(pin)進行(xing)了較大(da)的修改，這(zhe)主要是針對第(di)四樂(le)章高潮時(shi)的《東方紅(hong)》音(yin)調(diao)和《國(guo)(guo)際(ji)歌》的旋(xuan)律(lv)。也就是用“石(shi)(shi)(shi)叔(shu)誠版(ban)”（即第(di)四樂(le)章中之“東方紅(hong)”版(ban)改用“黃(huang)河頌”版(ban)，后來(lai)人們(men)將(jiang)“東方紅(hong)版(ban)”稱(cheng)為(wei)“殷承宗版(ban)”，而將(jiang)“黃(huang)河頌版(ban)”稱(cheng)為(wei)“石(shi)(shi)(shi)叔(shu)誠版(ban)”。
這(zhe)(zhe)樣，在(zai)國際和國內的(de)(de)演出中(zhong)，出現了兩種不(bu)同的(de)(de)《黃河》鋼琴協奏曲，這(zhe)(zhe)種奇怪的(de)(de)現象引起了聽眾的(de)(de)迷惑及音樂界人士的(de)(de)置疑(yi)，當(dang)人們在(zai)電視上看到這(zhe)(zhe)一(yi)幕時，無不(bu)感到深深的(de)(de)遺憾。
此后，國內(nei)在90年代初陸續出現“文(wen)革樣板戲(xi)”復(fu)出熱，社會呈現明顯的(de)“多元(yuan)化”色(se)彩，各種觀點并置交鋒，“一邊倒(dao)”的(de)情況(kuang)有所改變，重新審視(shi)文(wen)革時期(qi)文(wen)藝作品(pin)的(de)藝術價值(zhi)也成為一種社會現象(xiang)。芭蕾舞劇《紅色(se)娘(niang)子軍》、《白(bai)毛女》，京劇《沙(sha)家(jia)浜》、《智取威虎(hu)山》等劇目不(bu)顧來自(zi)某些方面的(de)壓力，陸續復(fu)排(pai)上(shang)演(yan)。尷尬(ga)已經(jing)形成，文(wen)化部(bu)對上(shang)述現象(xiang)保持了低調，但《黃河》在國際上(shang)得到(dao)的(de)盛譽已經(jing)引起音樂(le)界許多人的(de)注(zhu)目與深思。
1993年(nian)在紀(ji)念毛澤(ze)東誕辰100周年(nian)之際，文化部(bu)與(yu)中央電視臺(tai)多(duo)次派人與(yu)殷承宗聯系，懇請他回國參(can)與(yu)紀(ji)念活動的演出盛典(dian)。
就(jiu)這樣，殷承宗(zong)(zong)當年(nian)酸楚(chu)地帶著《黃河》被迫出國(guo)，而(er)今(jin)卻(que)受(shou)到貴賓般的禮遇(yu)被邀請(qing)回國(guo)做(zuo)了幾(ji)場演出，當時在中央電視臺演出聽到主持人(ren)報幕時，殷承宗(zong)(zong)忍不住流(liu)下激(ji)動的淚水。
今天，全(quan)世界(jie)每年有(you)50多個國家和地(di)區演奏《黃河》鋼琴(qin)(qin)協(xie)奏曲，也是全(quan)球(qiu)銷量最(zui)大的(de)中國嚴肅(su)音(yin)樂唱(chang)片之一，有(you)人甚至認為，即使100年內(nei)，國內(nei)也不會有(you)超越《黃河》的(de)經典鋼琴(qin)(qin)曲目了。
在創作鋼琴伴唱《紅燈(deng)記》繼而鋼琴協奏曲《黃河》成功之(zhi)后，殷承宗希望進(jin)一步創作中國作品，好(hao)讓鋼琴有開(kai)獨奏會的機會。
殷承宗獲準(zhun)組(zu)(zu)成(cheng)由(you)他(ta)和儲望(wang)華、劉莊、黎英海(hai)、杜鳴心、王建中等(deng)人參加的(de)寫(xie)作組(zu)(zu)，專門寫(xie)鋼琴獨奏的(de)曲子(zi)。他(ta)和寫(xie)作組(zu)(zu)部分成(cheng)員(yuan)連同鋼琴搬(ban)進(jin)當時正在整(zheng)修不對外開(kai)放的(de)北(bei)海(hai)公(gong)(gong)園(yuan)里(li)靠湖邊的(de)一棟設(she)施簡陋的(de)小(xiao)屋，室(shi)內沒有自來水(shui)(shui)、煤氣、廁所，要自己挑(tiao)水(shui)(shui)，生(sheng)爐(lu)子(zi)和使用室(shi)外公(gong)(gong)廁。但那里(li)非常清靜，任由(you)你想彈什么曲子(zi)都可以，彈到(dao)深夜都沒人理。殷承宗和他(ta)的(de)同伴在北(bei)海(hai)整(zheng)整(zheng)住了一年，是他(ta)們創(chuang)作豐收(shou)的(de)一年。
寫作組選定了(le)(le)《十(shi)面埋(mai)(mai)(mai)伏(fu)》、《春(chun)江(jiang)花(hua)月夜(ye)》等能代(dai)表中國音樂精(jing)華(hua)的一(yi)些古典，拜訪了(le)(le)多位(wei)琵琶(pa)演奏(zou)(zou)家，連國樂老前輩楊蔭柳(liu)、曹安和都訪問過(guo)(guo)，收(shou)集了(le)(le)許多資料，聽了(le)(le)大量錄音，他(ta)們用五線(xian)譜把(ba)(ba)每一(yi)個音符(fu)，滑音，指法重新整理。就(jiu)這樣，殷承宗埋(mai)(mai)(mai)頭鉆(zhan)研(yan)了(le)(le)一(yi)年國樂，和寫作組一(yi)道(dao)寫出(chu)《十(shi)面埋(mai)(mai)(mai)伏(fu)》、《春(chun)江(jiang)花(hua)月夜(ye)》、《平湖秋月》、《三六》、《梅花(hua)三弄》、《百鳥(niao)朝鳳》等曲(qu)(qu)(qu)子(zi)，又去到(dao)(dao)(dao)陜北(bei)采風，寫了(le)(le)陜北(bei)民歌組曲(qu)(qu)(qu)，殷還把(ba)(ba)鋼(gang)琴(qin)(qin)伴唱《紅(hong)燈記》的兩段改(gai)寫為鋼(gang)琴(qin)(qin)獨奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)，杜鳴心把(ba)(ba)《紅(hong)色娘子(zi)軍》寫成鋼(gang)琴(qin)(qin)組曲(qu)(qu)(qu)。經(jing)過(guo)(guo)兩年的努力，匯集成一(yi)個多小時的作品，送(song)交文化部審批。沒料到(dao)(dao)(dao)完全按照琵琶(pa)指法那種演奏(zou)(zou)方法寫出(chu)的《十(shi)面埋(mai)(mai)(mai)伏(fu)》竟然沒能通過(guo)(guo)審批。《十(shi)面埋(mai)(mai)(mai)伏(fu)》因而被(bei)埋(mai)(mai)(mai)伏(fu)了(le)(le)十(shi)年，直到(dao)(dao)(dao)1983年才(cai)得到(dao)(dao)(dao)首演機會。
