芒果视频

主要經歷

1895年：2月(yue)4日生于江(jiang)蘇(su)省(sheng)江(jiang)陰市一個知識分子家庭。

1909年—1911年（14歲—16歲）：在常州中(zhong)學(xue)求學(xue)時，參(can)加校(xiao)中(zhong)軍(jun)樂隊(dui)，學(xue)習吹(chui)軍(jun)號及軍(jun)笛，開始接觸(chu)西洋銅(tong)管(guan)樂。

1911年：辛亥革(ge)命，學(xue)校停辦之后(hou)回到故鄉(xiang)江陰(yin)參加“反滿青年團(tuan)”軍(jun)(jun)樂(le)隊，吹奏軍(jun)(jun)號。從(cong)此時開始音樂(le)工作。

1912年—1914年（17歲—19歲）：赴滬參(can)加滬西(xi)開(kai)明劇(ju)社，任樂隊工作。在(zai)這時期(qi)學習各(ge)種西(xi)樂器(qi)，舉凡(fan)管(guan)弦樂器(qi)、鋼琴等(deng)，均加學習，尤以(yi)銅(tong)管(guan)樂器(qi)多有深造(zao)，并對西(xi)洋作曲理論(lun)有所(suo)接(jie)觸。

1914年(nian)：開明劇社解(jie)散，解(jie)散，返里任教于華(hua)墅(shu)華(hua)澄(cheng)小學(xue)。開始了他(ta)音樂教學(xue)的(de)生涯(ya)。1915年(nian)（20歲）：是年(nian)春(chun)喪(sang)父，復貧(pin)病(bing)失業，心境惡劣，偶赴市購(gou)得二胡一把(ba)，每日拉奏，隨產生《病(bing)中吟》旋(xuan)律初稿，表達他(ta)當時(shi)的(de)不(bu)得志(zhi)和內心的(de)抱負(fu)。秋任教常(chang)州母校，為母校建立了軍(jun)樂隊與絲竹合奏團(tuan)，常(chang)至民間演出。

1916年（21歲）：與殷尚(shang)真女士結婚(hun)。被江(jiang)蘇(su)省立五(wu)中聘為音樂教(jiao)員，并在該校組織(zhi)了(le)絲竹部(bu)(bu)和軍樂部(bu)(bu)兩支樂隊。

1917年(nian)（22歲(sui)）：向江南民間音樂(le)家(jia)周少梅學習二胡及琵琶等(deng)。

1918年（23歲）：夏(xia)，從沈肇洲先生學習崇明(ming)派琵(pi)琶的(de)演(yan)奏。開始創(chuang)作《病中吟(yin)》、《月夜》、《空山鳥語(yu)》等曲。

1920年（25歲）：夏，赴河南學習(xi)古琴，沿途還一路尋(xun)訪民(min)間(jian)(jian)藝人，采集各處民(min)間(jian)(jian)音(yin)(yin)樂。染(ran)癬疥，負病歸。至此，劉(liu)天華比較深入地認識到中國傳(chuan)統(tong)音(yin)(yin)樂精致典(dian)雅的(de)一面。 在(zai)此期(qi)間(jian)(jian)，他(ta)(ta)對各種傳(chuan)統(tong)民(min)間(jian)(jian)音(yin)(yin)樂也進一步學習(xi)，他(ta)(ta)常和(he)熟習(xi)音(yin)(yin)樂的(de)好友澈塵和(he)尚探索(suo)研究(jiu)民(min)間(jian)(jian)音(yin)(yin)樂及佛教(jiao)音(yin)(yin)樂。

1921年（26歲）：到上海(hai)參加“開明劇社”樂隊，在江陰組織(zhi)暑期(qi)“國樂研究(jiu)會(hui)”，授(shou)《病中吟》《月(yue)夜》《空山鳥語》等(deng)曲。

1922年（27歲）：赴北(bei)京，先后任(ren)北(bei)京大學音樂傳習所國(guo)(guo)樂導(dao)師、北(bei)京女(nv)子(zi)高師和(he)國(guo)(guo)立藝專音樂系科的(de)二(er)胡(hu)、琵琶(pa)、小(xiao)提琴教授，結(jie)識了音樂家(jia)蕭(xiao)友梅(mei)、楊(yang)仲(zhong)子(zi)等(deng)人。他(ta)的(de)學生有(you)曹安和(he)、王君儀、韓權(quan)華、蕭(xiao)伯青、吳伯超等(deng)。

1923年（28歲）：從托(tuo)諾夫(fu)學(xue)習小提(ti)琴(qin)，同時悉心鉆(zhan)研(yan)西(xi)洋(yang)音樂理論，得(de)到(dao)了(le)不錯的(de)成(cheng)就。小提(ti)琴(qin)的(de)學(xue)習，給予他對胡琴(qin)的(de)改進十分(fen)大的(de)啟發，他又(you)對西(xi)洋(yang)作曲方式(shi)，尤其西(xi)方和聲學(xue)的(de)進一步研(yan)習。

1924年（29歲）：《月夜(ye)》定稿。

1926年（31歲）：除北(bei)大(da)與女(nv)師外，又任(ren)教(jiao)于藝專。創作《苦(ku)悶之謳》。學(xue)(xue)習昆(kun)曲。在(zai)家中組織了學(xue)(xue)習昆(kun)曲的(de)組織，和(he)北(bei)大(da)、及(ji)女(nv)子師范大(da)學(xue)(xue)的(de)學(xue)(xue)生共同學(xue)(xue)習研究(jiu)，又學(xue)(xue)習三弦拉戲(xi)，并不(bu)(bu)時研究(jiu)欣賞京(jing)劇(ju)，這些都對他以后的(de)作曲有不(bu)(bu)小幫助。

1927年（32歲）：從(cong)北京燕京大學音樂系外(wai)籍(ji)教授學習理論作(zuo)曲。因托諾夫去津，改從(cong)歐(ou)羅伯學習，6月，歐(ou)羅伯離京，停。創辦國樂改進社(she)，編輯出版了《音樂雜志》（共10期(qi))。創作(zuo)《歌(ge)(ge)舞引》《改進操》《悲歌(ge)(ge)》。

1928年（33歲）：創作《除夜小唱》（良宵）、《閑居吟》，發表《空山鳥語》定稿。

1929年（34歲）：創作(zuo)《虛(xu)籟》。

1930年（35歲）：3月，繼續從托諾夫學習，直至罹病(bing)，未間斷。聽寫《梅蘭(lan)芳(fang)歌曲譜》一冊。

1931年(nian)（36歲(sui)）：在高亭公司(si)灌音二(er)胡曲《病中吟》及(ji)《空山鳥語》，琵琶曲《歌舞引》及(ji)《飛花點翠》。

1932年（37歲）：創(chuang)作《獨弦操(cao)》及《燭影搖紅(hong)》。6月(yue)(yue)1日(ri)赴天橋收集(ji)鑼鼓譜，染猩紅(hong)熱，罹病僅一(yi)星期(qi)，6月(yue)(yue)8日(ri)晨5時(shi)20分逝世。享年整37歲（別處記載38歲，是(shi)按虛歲計算）。

主要作品

劉天華的(de)音樂創(chuang)作(zuo)(zuo)成(cheng)(cheng)就，主要在民族器樂曲(qu)(qu)(qu)方面，共作(zuo)(zuo)有十(shi)首(shou)(shou)(shou)(shou)二胡(hu)曲(qu)(qu)(qu)：《病中吟》、《月夜》、《苦悶之(zhi)謳(ou)》、《悲歌(ge)》、《空山鳥語》、《閑(xian)居吟》、《良宵》、《光(guang)明(ming)行》、《獨弦操》、《燭影搖(yao)紅》三首(shou)(shou)(shou)(shou)琵琶(pa)(pa)曲(qu)(qu)(qu)：《歌(ge)舞引》、《改(gai)進操》、《虛(xu)籟》。一首(shou)(shou)(shou)(shou)絲竹合奏曲(qu)(qu)(qu)《變體新(xin)水令》、編(bian)(bian)有四十(shi)七(qi)首(shou)(shou)(shou)(shou)二胡(hu)練(lian)習曲(qu)(qu)(qu)、十(shi)五首(shou)(shou)(shou)(shou)琵琶(pa)(pa)練(lian)習曲(qu)(qu)(qu)，還整理了崇明(ming)派傳統琵琶(pa)(pa)曲(qu)(qu)(qu)十(shi)二首(shou)(shou)(shou)(shou)，其中他改(gai)編(bian)(bian)的(de)《飛(fei)花點翠》于1928年(nian)由高亭(ting)唱片公(gong)司錄(lu)制唱片，已(yi)成(cheng)(cheng)為琵琶(pa)(pa)經典樂曲(qu)(qu)(qu)。

貢獻影響

在(zai)(zai)(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)國近代(dai)，主張學習西(xi)樂(le)以改(gai)進國樂(le)的(de)(de)(de)這(zhe)種(zhong)思想，并非(fei)由劉(liu)(liu)天(tian)華(hua)最早(zao)提(ti)出，早(zao)在(zai)(zai)(zai)1903年匪(fei)石寫的(de)(de)(de)《中(zhong)(zhong)(zhong)國音(yin)樂(le)改(gai)良(liang)說(shuo)》一文中(zhong)(zhong)(zhong)就(jiu)(jiu)已(yi)提(ti)出此說(shuo)，而當時(shi)(shi)如蕭友梅、黃自(zi)等音(yin)樂(le)家也同樣(yang)(yang)富有這(zhe)種(zhong)思想，并在(zai)(zai)(zai)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)改(gai)革上有所(suo)成就(jiu)(jiu)。然而正(zheng)如其兄劉(liu)(liu)半農所(suo)說(shuo)的(de)(de)(de)，當時(shi)(shi)除天(tian)華(hua)之(zhi)外，“中(zhong)(zhong)(zhong)西(xi)兼擅，理藝(yi)并長，而又(you)能會(hui)通其間者(zhe)，當世蓋(gai)無第二(er)人(ren)”。尤其當時(shi)(shi)主張改(gai)革中(zhong)(zhong)(zhong)國音(yin)樂(le)者(zhe)，多為留(liu)學國外而擅長西(xi)樂(le)者(zhe)，像他這(zhe)樣(yang)(yang)深入了(le)解中(zhong)(zhong)(zhong)國傳統音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)人(ren)可說(shuo)十(shi)分地(di)少，也因此他在(zai)(zai)(zai)國樂(le)的(de)(de)(de)創造(zao)改(gai)進上，能夠更深地(di)奠基于中(zhong)(zhong)(zhong)國音(yin)樂(le)之(zhi)上，而能有不凡的(de)(de)(de)成績。

另一(yi)方面(mian)，中(zhong)國流(liu)傳廣泛的(de)各種民(min)(min)間(jian)音(yin)(yin)樂(le)，當時受到了知識分(fen)子們的(de)輕視，地位十分(fen)低(di)落，發展(zhan)前途(tu)堪慮，劉天華抱著將(jiang)(jiang)音(yin)(yin)樂(le)普及大眾的(de)想法，因此整理保存了不(bu)少民(min)(min)間(jian)音(yin)(yin)樂(le)，并將(jiang)(jiang)其融入其音(yin)(yin)樂(le)當中(zhong)。此后(hou)，音(yin)(yin)樂(le)家對于民(min)(min)間(jian)音(yin)(yin)樂(le)的(de)重視日漸(jian)提高，造成(cheng)在后(hou)來(lai)的(de)國樂(le)發展(zhan)中(zhong)，民(min)(min)間(jian)音(yin)(yin)樂(le)為一(yi)重要的(de)成(cheng)份。

在各(ge)類中(zhong)國(guo)(guo)音樂之(zhi)中(zhong)，他(ta)影響(xiang)最大(da)的(de)(de)(de)，莫過于二(er)胡音樂。在傳(chuan)統中(zhong)國(guo)(guo)，二(er)胡僅(jin)是(shi)民間戲曲及地(di)方(fang)音樂的(de)(de)(de)伴奏樂器，地(di)位(wei)不高(gao)。但由于他(ta)對(dui)于樂器的(de)(de)(de)改(gai)革、十首獨奏曲的(de)(de)(de)創作以及有系統的(de)(de)(de)二(er)胡教學法(fa)的(de)(de)(de)建立，使(shi)得(de)二(er)胡音樂的(de)(de)(de)內(nei)含有所(suo)增益，且成為能夠(gou)獨奏的(de)(de)(de)樂器，使(shi)得(de)中(zhong)外(wai)人士對(dui)二(er)胡看法(fa)有所(suo)改(gai)變(bian)，二(er)胡也因此(ci)進入了高(gao)等音樂教育(yu)之(zhi)中(zhong)，從此(ci)在中(zhong)國(guo)(guo)音樂中(zhong)的(de)(de)(de)重要性大(da)為提(ti)升。

劉天華(hua)雖然尚未能達成(cheng)他的(de)(de)理想，“讓國樂(le)與世(shi)界音樂(le)并駕齊驅”，但他實(shi)對于近現代國樂(le)的(de)(de)發展開啟了很好的(de)(de)道路，被譽為(wei)二胡鼻祖。

人物評價

劉天華(hua)在教學之余(yu)學習(xi)小(xiao)提琴和(he)西洋(yang)作(zuo)曲理(li)論，并(bing)(bing)在民(min)族音樂(le)(le)(le)的(de)基(ji)礎上(shang)吸收西洋(yang)音樂(le)(le)(le)和(he)演(yan)奏(zou)技(ji)巧，在民(min)族器(qi)(qi)樂(le)(le)(le)創作(zuo)和(he)演(yan)奏(zou)上(shang)取得(de)了杰出的(de)成(cheng)(cheng)就。劉天華(hua)選擇二胡(hu)作(zuo)為改革國樂(le)(le)(le)的(de)突破口(kou)，借鑒了小(xiao)提琴的(de)大段落顫弓等(deng)技(ji)法和(he)西洋(yang)器(qi)(qi)樂(le)(le)(le)創作(zuo)手法，融合了琵琶的(de)輪(lun)指按音、古琴的(de)泛音演(yan)奏(zou)等(deng)技(ji)巧，并(bing)(bing)確(que)立和(he)運用了多把位演(yan)奏(zou)法。所有這些(xie)，使二胡(hu)從(cong)(cong)樂(le)(le)(le)曲到演(yan)奏(zou)上(shang)都增添(tian)了藝術表(biao)現的(de)深(shen)刻性(xing)，從(cong)(cong)而(er)使這件古代并(bing)(bing)不受人(ren)重視(shi)的(de)民(min)間樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)變(bian)成(cheng)(cheng)近代專(zhuan)業獨奏(zou)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)，成(cheng)(cheng)為中(zhong)國民(min)樂(le)(le)(le)的(de)主角與代表(biao)，因(yin)而(er)劉天華(hua)被(bei)視(shi)為近現代二胡(hu)演(yan)奏(zou)學派(pai)奠基(ji)人(ren)，二胡(hu)鼻祖(zu)。

劉天華是一位具有革新精(jing)神的(de)(de)音樂(le)家。他(ta)將過去被輕視的(de)(de)民間樂(le)器(qi)二(er)胡加以改革，納入到專業音樂(le)教學之(zhi)中，使其(qi)成為音樂(le)會(hui)上經常獨(du)奏(zou)的(de)(de)樂(le)器(qi)。他(ta)改進(jin)二(er)胡的(de)(de)制(zhi)造規格和記(ji)(ji)譜法，明確固(gu)定音高的(de)(de)定弦，并吸收提琴某(mou)些演奏(zou)方(fang)法。他(ta)還創(chuang)作了二(er)胡練習曲47首(shou)，為二(er)胡教學的(de)(de)系統化打下了堅實的(de)(de)基礎。他(ta)改進(jin)了琵琶(pa)教學，創(chuang)作了琵琶(pa)練習曲15首(shou)；他(ta)曾將四相(xiang)(xiang)十品的(de)(de)傳統琵琶(pa)加以改革，制(zhi)作了六(liu)相(xiang)(xiang)和加半音品位的(de)(de)琵琶(pa)。他(ta)用近代記(ji)(ji)譜法記(ji)(ji)錄、整(zheng)理的(de)(de)《梅蘭(lan)芳歌(ge)曲譜》，是最早根據實際演唱作記(ji)(ji)錄的(de)(de)京劇曲譜。

他發起(qi)與(yu)參與(yu)組(zu)織國樂(le)研究會、樂(le)友社(she)、愛(ai)美樂(le)社(she)、國樂(le)改(gai)進社(she)等音(yin)(yin)樂(le)社(she)團(tuan)，創辦《音(yin)(yin)樂(le)雜(za)志》，對當時民族音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)發展與(yu)傳播產生了很大(da)的(de)(de)影響。他第一(yi)個(ge)采用了近代(dai)記譜法記錄(lu)了《梅蘭芳(fang)曲(qu)譜》，并在收集、整理民間音(yin)(yin)樂(le)方面作(zuo)出了很大(da)的(de)(de)貢獻。劉(liu)(liu)天華與(yu)其兄劉(liu)(liu)半農(nong)（著名文(wen)學家(jia)）、其弟(di)劉(liu)(liu)北茂（著名音(yin)(yin)樂(le)家(jia)）被譽為中國近現代(dai)文(wen)華史上(shang)的(de)(de)“劉(liu)(liu)氏三杰”。

在(zai)五四新(xin)文化(hua)運動的影(ying)響(xiang)下，劉(liu)天(tian)(tian)華(hua)為民族(zu)音(yin)(yin)樂(le)(le)的發(fa)展(zhan)開辟了(le)新(xin)的道路(lu)。他(ta)中西兼擅，理(li)藝(yi)(yi)(yi)(yi)并(bing)長、而(er)又能(neng)會通(tong)其(qi)間(jian)。他(ta)反對全盤西化(hua)，但也不排斥西方(fang)文化(hua)。在(zai)創作(zuo)(zuo)上既(ji)能(neng)掌握民族(zu)音(yin)(yin)樂(le)(le)的創作(zuo)(zuo)規律，又能(neng)巧妙地(di)吸收借(jie)鑒(jian)西洋技法。他(ta)不僅將民間(jian)狀態的二胡升格為富于(yu)獨(du)(du)特(te)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術魅(mei)力的獨(du)(du)奏(zou)樂(le)(le)器(qi)，達到高(gao)等樂(le)(le)府專業教(jiao)學的層面，而(er)且這些作(zuo)(zuo)品深(shen)受(shou)人民大眾的喜(xi)愛，成(cheng)為中國民族(zu)音(yin)(yin)樂(le)(le)寶(bao)庫(ku)中的珍品。他(ta)是(shi)近現代(dai)二胡藝(yi)(yi)(yi)(yi)術的奠(dian)基人，當代(dai)中國的二胡演(yan)奏(zou)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術無不受(shou)其(qi)理(li)論與(yu)風格的影(ying)響(xiang)。在(zai)民族(zu)樂(le)(le)器(qi)改(gai)革和演(yan)奏(zou)技藝(yi)(yi)(yi)(yi)的創新(xin)上，他(ta)又是(shi)一個勇于(yu)開拓的革新(xin)家(jia)(jia)(jia)。他(ta)畢生(sheng)為民族(zu)音(yin)(yin)樂(le)(le)創作(zuo)(zuo)與(yu)教(jiao)育而(er)奮(fen)斗，培養了(le)蔣風之、陳振鐸等一批著名演(yan)奏(zou)家(jia)(jia)(jia)、理(li)論家(jia)(jia)(jia)和教(jiao)育家(jia)(jia)(jia)。可以(yi)說，劉(liu)天(tian)(tian)華(hua)是(shi)中國近現代(dai)民族(zu)音(yin)(yin)樂(le)(le)發(fa)展(zhan)的奠(dian)基者(zhe)、開拓者(zhe)，民族(zu)音(yin)(yin)樂(le)(le)的一代(dai)宗師。

劉天(tian)華一(yi)(yi)生致力于改進(jin)國(guo)樂，反對音樂成(cheng)為(wei)“貴族們的(de)玩具”，提(ti)出(chu)音樂“要顧及一(yi)(yi)般(ban)民眾”。他珍視(shi)中(zhong)國(guo)民族音樂傳(chuan)統，但不贊成(cheng)抱殘守缺的(de)“國(guo)粹主義(yi)”，認為(wei)發(fa)展(zhan)國(guo)樂，“必須一(yi)(yi)方(fang)(fang)面采取(qu)本國(guo)固有(you)的(de)精粹，另一(yi)(yi)方(fang)(fang)面容(rong)納外來(lai)的(de)潮流(liu)，從(cong)東、西(xi)方(fang)(fang)的(de)調和(he)與合作之(zhi)中(zhong)，打(da)出(chu)一(yi)(yi)條新路(lu)來(lai)”。