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劇情簡介

故(gu)事(shi)的設定是發生在(zai)有著烏托(tuo)邦(bang)背(bei)景的23世紀(ji)，《原(yuan)初(chu)系列》的故(gu)事(shi)是敘述星艦“企業號”以(yi)及它(ta)的航(hang)員的歷險過程(cheng)。每一集開頭(tou)的旁白說明了他們的目標：

宇(yu)宙(zhou)，人類的(de)(de)(de)終極邊疆。這里敘述(shu)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)星艦企業(ye)號的(de)(de)(de)旅程，它的(de)(de)(de)五年(nian)任務，是(shi)(shi)為了(le)要探索這全然未知的(de)(de)(de)新(xin)(xin)世界，尋找新(xin)(xin)生命和新(xin)(xin)文(wen)明，勇(yong)踏前人未至之(zhi)境。《原初系列(lie)》最初于1966年(nian)9月8日(ri)星期三于全國廣播(bo)公司（NBC）播(bo)映。一(yi)開始(shi)它并不是(shi)(shi)太成(cheng)功(gong)，收(shou)視(shi)(shi)(shi)率很(hen)低而且廣告收(shou)入不佳。然而，當電(dian)視(shi)(shi)(shi)劇(ju)腰斬(zhan)的(de)(de)(de)威脅在(zai)第(di)2季(ji)隱(yin)隱(yin)約(yue)約(yue)地浮(fu)現之(zhi)后(hou)，死(si)忠的(de)(de)(de)影(ying)迷們發起了(le)一(yi)項前所未有的(de)(de)(de)運動，懇(ken)請NBC繼續(xu)制(zhi)播(bo)這部電(dian)視(shi)(shi)(shi)劇(ju)。影(ying)迷們成(cheng)功(gong)地讓NBC同意制(zhi)播(bo)第(di)3季(ji)，但是(shi)(shi)電(dian)視(shi)(shi)(shi)劇(ju)的(de)(de)(de)時(shi)(shi)段卻換到了(le)星期五晚上這個(ge)“黃(huang)昏時(shi)(shi)段”。在(zai)第(di)3季(ji)結束之(zhi)后(hou)，電(dian)視(shi)(shi)(shi)劇(ju)還是(shi)(shi)下檔了(le)。最后(hou)一(yi)集于1969年(nian)6月3日(ri)首(shou)播(bo)。

塞翁(weng)失馬(ma)，焉(yan)知非福。之后電(dian)(dian)視劇的重播(bo)權售出，電(dian)(dian)視臺在(zai)他們認為(wei)可(ke)以(yi)吸引影(ying)迷(mi)及潛在(zai)影(ying)迷(mi)來收看的時段重播(bo)它。不久(jiu)，許多影(ying)迷(mi)加入(ru)了(le)當初(chu)發起這個讓《原(yuan)(yuan)初(chu)系列》大(da)受(shou)歡迎的運動的影(ying)迷(mi)的行列，一(yi)起為(wei)這個連(lian)鎖事(shi)業建(jian)立了(le)一(yi)個廣大(da)的市場。前(qian)6部《星(xing)際迷(mi)航》的電(dian)(dian)影(ying)是以(yi)《原(yuan)(yuan)初(chu)系列》為(wei)基(ji)礎，并且第7部電(dian)(dian)影(ying)也(ye)有一(yi)些舊角色參(can)與。

原始《原初系(xi)列》的影(ying)(ying)迷(mi)們在西(xi)方普遍被叫做Trekkies，不過有些影(ying)(ying)迷(mi)比(bi)較喜(xi)歡Trekker這個稱呼。

基本信息

為了跟其他續篇(pian)有所區分，西方一般(ban)都(dou)稱呼它(ta)為Star Trek: The Original Series（星(xing)際迷航(hang)：原始系列），縮(suo)寫(xie)為ST:TOS或是TOS。請參考星(xing)際迷航(hang)以查看更一般(ban)性的概述(shu)。

創建時期

在(zai)(zai)(zai)(zai)1964年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候，羅(luo)登貝(bei)瑞的(de)(de)(de)(de)(de)《原初系列(lie)》概(gai)念(nian)讓他(ta)獲得了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)份來自德西路（Desilu）公(gong)司(si)3年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)研發(fa)合約。德西路是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)間(jian)具(ju)領導地(di)(di)位的(de)(de)(de)(de)(de)獨立(li)電視(shi)制作公(gong)司(si)，由喜劇演員(yuan)(yuan)路西爾·包（Lucille Ball）以(yi)及(ji)德西·阿南茲（Desi Arnaz）所共(gong)同創立(li)。羅(luo)登貝(bei)瑞以(yi)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)類(lei)(lei)似“星際篷(peng)車隊”形式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)電視(shi)劇來向幾個(ge)(ge)大電視(shi)網(wang)推銷它，描述它像是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)西部(bu)片(pian)(pian)（例如(ru)：《篷(peng)車隊》（]Wagon Traini]）和《槍煙》（]Gunsmokei]）這(zhe)兩(liang)部(bu)）的(de)(de)(de)(de)(de)未來版，在(zai)(zai)(zai)(zai)當時(shi)西部(bu)片(pian)(pian)在(zai)(zai)(zai)(zai)電視(shi)上(shang)很流行。在(zai)(zai)(zai)(zai)羅(luo)登貝(bei)瑞原始的(de)(de)(de)(de)(de)構想(xiang)里(li)，主(zhu)角(jiao)(jiao)是(shi)(shi)星艦“約克(ke)(ke)號”上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)羅(luo)伯(bo)特·艾波(bo)（Robert April）艦長。不(bu)過這(zhe)個(ge)(ge)角(jiao)(jiao)色(se)最后卻變(bian)成了(le)克(ke)(ke)里(li)斯(si)多(duo)(duo)夫·派克(ke)(ke)（Christopher Pike）艦長。第一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)試播章節“牢(lao)籠(long)”（]The Cagei]）在(zai)(zai)(zai)(zai)1964年(nian)(nian)制播完成。羅(luo)登貝(bei)瑞的(de)(de)(de)(de)(de)許多(duo)(duo)概(gai)念(nian)在(zai)(zai)(zai)(zai)當時(shi)是(shi)(shi)相(xiang)當先進的(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)(zai)(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)想(xiang)像里(li)，星艦的(de)(de)(de)(de)(de)航(hang)員(yuan)(yuan)組(zu)成是(shi)(shi)多(duo)(duo)種(zhong)族(zu)、多(duo)(duo)物種(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)，因為根據他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)假設，在(zai)(zai)(zai)(zai)23世紀是(shi)(shi)沒有種(zhong)族(zu)歧視(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)——而這(zhe)個(ge)(ge)作法在(zai)(zai)(zai)(zai)當時(shi)是(shi)(shi)頗具(ju)爭議性的(de)(de)(de)(de)(de)，因為那個(ge)(ge)時(shi)候在(zai)(zai)(zai)(zai)美國還(huan)有很多(duo)(duo)地(di)(di)區仍(reng)然嚴格地(di)(di)實施(shi)種(zhong)族(zu)隔離(li)政(zheng)策。他(ta)也加(jia)入了(le)其他(ta)外星物種(zhong)擔任重(zhong)要(yao)角(jiao)(jiao)色(se)，例如(ru)斯(si)波(bo)克(ke)(ke)（Spock）是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)半(ban)人類(lei)(lei)、一(yi)(yi)(yi)(yi)半(ban)外星人血統。　其他(ta)《原初系列(lie)》的(de)(de)(de)(de)(de)創新特點(dian)還(huan)包括關(guan)(guan)于基本(ben)生產(chan)問題的(de)(de)(de)(de)(de)聰明(ming)解法。關(guan)(guan)于超(chao)光速(su)(su)曲速(su)(su)引擎的(de)(de)(de)(de)(de)想(xiang)法在(zai)(zai)(zai)(zai)科幻界并不(bu)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)新的(de)(de)(de)(de)(de)概(gai)念(nian)，不(bu)過它提供給(gei)劇本(ben)創作者一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)有效的(de)(de)(de)(de)(de)敘事裝置，讓企業號可以(yi)在(zai)(zai)(zai)(zai)廣大的(de)(de)(de)(de)(de)太空中迅(xun)速(su)(su)地(di)(di)旅行。讓行員(yuan)(yuan)們(men)可以(yi)迅(xun)速(su)(su)地(di)(di)從甲地(di)(di)“傳(chuan)送(song)”到乙地(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)物質傳(chuan)送(song)器簡潔地(di)(di)解決了(le)如(ru)何將角(jiao)(jiao)色(se)于場景(jing)間(jian)迅(xun)速(su)(su)移動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)問題，因為制作小組(zu)不(bu)久(jiu)后發(fa)現為每一(yi)(yi)(yi)(yi)集(ji)拍攝一(yi)(yi)(yi)(yi)段太空船(chuan)降(jiang)落過程太昂貴而被(bei)禁止。

《原初系列》的(de)(de)(de)試(shi)(shi)(shi)播(bo)章(zhang)(zhang)(zhang)節一(yi)開(kai)始是提供(gong)給哥倫(lun)比亞廣(guang)播(bo)公(gong)司(si)（CBS）電(dian)視(shi)網，但(dan)是他們回絕了，改而選擇較為主流的(de)(de)(de)艾文·亞倫(lun)制作(zuo)的(de)(de)(de)《太(tai)空迷(mi)航(hang)》（Lost In Space）。接著《原初系列》被拿到了全國(guo)廣(guang)播(bo)公(gong)司(si)（NBC），一(yi)開(kai)始NBC也(ye)是回絕，認為它太(tai)花腦筋而且缺乏動(dong)作(zuo)場(chang)景。然而NBC高層對于(yu)這(zhe)個(ge)(ge)概念留下深刻的(de)(de)(de)印(yin)象，并做出了極為不尋常的(de)(de)(de)決定，希望能夠(gou)拍攝第(di)(di)二個(ge)(ge)試(shi)(shi)(shi)播(bo)章(zhang)(zhang)(zhang)節——“前人未至之(zhi)境”（Where No Man Has Gone Before）。原先(xian)第(di)(di)一(yi)個(ge)(ge)試(shi)(shi)(shi)播(bo)章(zhang)(zhang)(zhang)節里(li)(li)(li)的(de)(de)(de)角色(se)只有斯波克(ke)（由倫(lun)納德·尼(ni)莫(mo)伊（Leonard Nimoy）飾演(yan)）仍然出現在(zai)(zai)第(di)(di)二個(ge)(ge)試(shi)(shi)(shi)播(bo)章(zhang)(zhang)(zhang)節里(li)(li)(li)，原始的(de)(de)(de)航(hang)員也(ye)只有2位（瑪(ma)婕爾(er)·巴(ba)雷特（Majel Barrett）和尼(ni)莫(mo)伊）有在(zai)(zai)之(zhi)后的(de)(de)(de)系列電(dian)視(shi)劇(ju)里(li)(li)(li)出現。值得注意的(de)(de)(de)是，原先(xian)星艦上(shang)的(de)(de)(de)女性(xing)大副角色(se)在(zai)(zai)第(di)(di)二個(ge)(ge)試(shi)(shi)(shi)播(bo)章(zhang)(zhang)(zhang)節里(li)(li)(li)也(ye)換成(cheng)由男性(xing)來(lai)擔任。雖然第(di)(di)一(yi)個(ge)(ge)試(shi)(shi)(shi)播(bo)章(zhang)(zhang)(zhang)節從未以原先(xian)的(de)(de)(de)版本公(gong)開(kai)播(bo)映過（《原初系列》的(de)(de)(de)電(dian)視(shi)劇(ju)DVD里(li)(li)(li)面(mian)才公(gong)開(kai)發行），制作(zuo)小組很聰(cong)明(ming)地在(zai)(zai)之(zhi)后的(de)(de)(de)某(mou)一(yi)集里(li)(li)(li)“回收(shou)利用(yong)”了它的(de)(de)(de)許多片(pian)段。

在(zai)第二個試(shi)播章節(jie)里(li)，幾乎所有的(de)(de)(de)主要角色（以及(ji)(ji)扮演他們的(de)(de)(de)演員們）加(jia)入了(le)這個系列電視劇(ju)中，包括寇克艦長（Kirk，由(you)威(wei)廉·夏特(te)納（William Shatner）飾演）；總(zong)工程師斯科特(te)少(shao)校（Scott，由(you)詹姆斯·杜漢（James Doohan）飾演）；以及(ji)(ji)在(zai)這一集是艦上的(de)(de)(de)植(zhi)物(wu)學家(jia)，之(zhi)后變(bian)成舵手的(de)(de)(de)蘇(su)魯少(shao)尉（Sulu，由(you)喬治·武井(jing)（George Takei）飾演）。在(zai)這一集還(huan)沒有出現的(de)(de)(de)是總(zong)醫官麥考依醫生（McCoy，由(you)德福雷斯特(te)·凱利（DeForest Kelley）飾演），而是由(you)派普（Dr. Piper）醫生代替(ti)。以及(ji)(ji)通訊(xun)官烏(wu)蘇(su)拉（Uhura，由(you)尼(ni)切爾·尼(ni)科爾斯（Nichelle Nichols）飾演）。羅(luo)登貝瑞(rui)在(zai)電視劇(ju)里(li)加(jia)入蘇(su)魯（和之(zhi)后的(de)(de)(de)烏(wu)蘇(su)拉）是一項大膽的(de)(de)(de)嘗(chang)試(shi)，因(yin)為當時美國(guo)電視節(jie)目本(ben)質上是很保守(shou)的(de)(de)(de)（以及(ji)(ji)許多(duo)美國(guo)社(she)會里(li)根深(shen)蒂固的(de)(de)(de)種族主義）。

無庸置(zhi)疑地，武(wu)(wu)井和尼(ni)科(ke)爾(er)(er)斯(si)(si)是第(di)一(yi)個(ge)來自(zi)他們(men)各自(zi)的(de)(de)種(zhong)族背景（尼(ni)科(ke)爾(er)(er)斯(si)(si)是非裔(yi)美(mei)國人，而(er)武(wu)(wu)井是日裔(yi)美(mei)國人）的(de)(de)演員(yuan)，在電視劇里(li)(li)擔(dan)任常態出現的(de)(de)角(jiao)色，而(er)且角(jiao)色的(de)(de)描寫(xie)不是過去那種(zhong)下等種(zhong)族的(de)(de)刻板印象。另一(yi)個(ge)值得(de)注意的(de)(de)是，尼(ni)科(ke)爾(er)(er)斯(si)(si)的(de)(de)角(jiao)色也是美(mei)國電視節目里(li)(li)第(di)一(yi)個(ge)擁有高級職位，并(bing)且跟她(ta)的(de)(de)男性同事平(ping)起(qi)平(ping)坐(zuo)的(de)(de)女性角(jiao)色。的(de)(de)確(que)，據尼(ni)科(ke)爾(er)(er)斯(si)(si)說，她(ta)在電視劇里(li)(li)的(de)(de)演出被認為(wei)是非裔(yi)美(mei)國人傳略里(li)(li)的(de)(de)一(yi)項(xiang)重要的(de)(de)進步，所以當她(ta)告訴馬丁(ding)路德·金恩她(ta)考慮離開電視劇時，他力勸她(ta)留(liu)下。

系列電(dian)視(shi)劇里(li)(li)星(xing)艦(jian)生(sheng)活(huo)里(li)(li)的(de)許(xu)多(duo)方面是以大航海(hai)時(shi)代里(li)(li)的(de)英國皇家海(hai)軍(jun)做(zuo)為藍本。羅登(deng)貝(bei)瑞(rui)本來(lai)打(da)算將克里(li)(li)斯多(duo)夫(fu)·派克（第一個試播章(zhang)節(jie)里(li)(li)的(de)艦(jian)長）塑造成(cheng)類似小(xiao)說里(li)(li)霍(huo)雷肖·霍(huo)恩布洛爾（Horatio Hornblower）艦(jian)長的(de)角色。角色之(zhi)間存(cun)在著一定(ding)程度的(de)拘(ju)謹；系列電(dian)視(shi)劇劇本作者指南指出，在緊急狀況突(tu)然發生(sheng)時(shi)，不應該有美麗(li)的(de)航員沖進艦(jian)長的(de)懷里(li)(li)，然后一起等待毀滅的(de)命(ming)運到(dao)來(lai)。“企業(ye)號”是星(xing)際(ji)艦(jian)隊里(li)(li)面數(shu)以千計(ji)的(de)星(xing)艦(jian)之(zhi)一，星(xing)際(ji)艦(jian)隊隸屬于星(xing)際(ji)聯(lian)邦(bang)，而星(xing)際(ji)聯(lian)邦(bang)是由150以上(shang)個星(xing)球(qiu)成(cheng)員所組成(cheng)。

斯波克和麥考依(yi)醫生是(shi)(shi)艦(jian)長(chang)的(de)(de)兩位密友(you)，這反映了(le)19世紀(ji)的(de)(de)現(xian)實情況，在(zai)當時(shi)(shi)船(chuan)(chuan)(chuan)長(chang)常常會(hui)考慮指揮系(xi)(xi)統之(zhi)外階級相近者的(de)(de)建議。與傳統海軍真實情況的(de)(de)連結(jie)還(huan)反映在(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)些小細節，比方說當船(chuan)(chuan)(chuan)長(chang)到達艦(jian)橋時(shi)(shi)會(hui)聽到3個音調的(de)(de)“水手長(chang)的(de)(de)哨聲”；以及在(zai)作戰的(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)，船(chuan)(chuan)(chuan)和船(chuan)(chuan)(chuan)之(zhi)間是(shi)(shi)相對靜止的(de)(de)，彼此之(zhi)間隔著(zhu)一(yi)(yi)(yi)(yi)段距離發(fa)炮。跟《星(xing)際(ji)大(da)戰》的(de)(de)世界不一(yi)(yi)(yi)(yi)樣的(de)(de)是(shi)(shi)，并沒有從現(xian)代海戰中(zhong)的(de)(de)航(hang)空母艦(jian)作戰方式獲得啟發(fa)；在(zai)原初(chu)系(xi)(xi)列里(li)面看不到小型戰斗機。后(hou)來(lai)在(zai)《下一(yi)(yi)(yi)(yi)代》時(shi)(shi)期的(de)(de)電(dian)影《起義》里(li)有一(yi)(yi)(yi)(yi)艘戰斗機短暫地出現(xian)。

羅登貝瑞(rui)(rui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)制作(zuo)團隊(dui)里面有(you)2個(ge)關鍵成員(yuan)，一個(ge)是(shi)(shi)藝(yi)(yi)術(shu)指(zhi)導馬(ma)特·杰佛(fo)瑞(rui)(rui)斯(si)（Matt Jeffries）和服(fu)(fu)(fu)裝設(she)(she)計(ji)(ji)(ji)(ji)威廉·瓦·西(xi)斯(si)（William Ware Theiss）；杰佛(fo)瑞(rui)(rui)斯(si)是(shi)(shi)企業號的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)(she)計(ji)(ji)(ji)(ji)者，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)貢獻(xian)非常重大，所以他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名字也成為星(xing)(xing)艦設(she)(she)計(ji)(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一部(bu)分(fen)而(er)永垂不朽。就是(shi)(shi)所謂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)杰佛(fo)瑞(rui)(rui)斯(si)管道，每一艘(sou)聯(lian)邦(bang)星(xing)(xing)艦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)(she)計(ji)(ji)(ji)(ji)上(shang)都會有(you)這個(ge)部(bu)分(fen)。西(xi)斯(si)創(chuang)造(zao)了(le)企業號的(de)(de)(de)(de)(de)(de)制服(fu)(fu)(fu)，以及為每個(ge)女性客串(chuan)角色(se)們(men)設(she)(she)計(ji)(ji)(ji)(ji)美(mei)麗性感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲服(fu)(fu)(fu)。之(zhi)前(qian)為迪(di)士尼(ni)工作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)與雕(diao)刻家張瓦（Wah Chang），也受雇設(she)(she)計(ji)(ji)(ji)(ji)制作(zuo)小道具(ju)；他(ta)創(chuang)造(zao)了(le)翻蓋式通訊器，三錄儀（tricorder，“感知—紀錄—計(ji)(ji)(ji)(ji)算”三種用途），以及從杰佛(fo)瑞(rui)(rui)斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)始(shi)設(she)(she)計(ji)(ji)(ji)(ji)改進(jin)而(er)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)線槍。

在創(chuang)造(zao)《原初系列》的(de)外(wai)觀方(fang)(fang)面，羅(luo)登貝瑞和(he)他的(de)團隊花了可觀的(de)心力再建立一(yi)個充(chong)(chong)分被環繞和(he)可信度高的(de)未來世(shi)界(jie)。這(zhe)個未來世(shi)界(jie)充(chong)(chong)滿著太空旅行(xing)與高科(ke)(ke)技，不但在視覺上令人(ren)驚(jing)艷，同時在意義上又頗能(neng)前后(hou)一(yi)致。電(dian)視劇里給觀眾帶來許(xu)多(duo)新觀念(nian)，同時也(ye)將屏幕(mu)上的(de)科(ke)(ke)幻(huan)作品的(de)敘述(shu)方(fang)(fang)式(shi)推向一(yi)個新的(de)境(jing)界(jie)。例如：曲(qu)速引擎、物質傳送、無線手持(chi)通訊設備與掃瞄儀、指向性能(neng)源武(wu)器、桌上型(xing)電(dian)腦終端機、雷射外(wai)科(ke)(ke)手術、以及(ji)電(dian)腦語音(yin)合成等等。雖然這(zhe)些概念(nian)在之前許(xu)多(duo)科(ke)(ke)幻(huan)文學和(he)電(dian)影(ying)里就(jiu)有(you)(you)出現過(guo)，不過(guo)它們并沒有(you)(you)以如此(ci)具有(you)(you)說服力的(de)方(fang)(fang)式(shi)完(wan)整(zheng)地整(zheng)合在一(yi)起。即便是艦上的(de)自(zi)動門(men)在1966年的(de)時候還是一(yi)件相(xiang)當新穎的(de)事，這(zhe)也(ye)使得《原初系列》被認為有(you)(you)功于啟發后(hou)續真實生活(huo)里自(zi)動門(men)的(de)研發，進而(er)造(zao)成現今(jin)自(zi)動門(men)處處可見的(de)結(jie)果。

羅(luo)登貝瑞在避(bi)免陳(chen)舊的(de)(de)設(she)計以(yi)及原始的(de)(de)特(te)效（如(ru)同早期的(de)(de)科幻電影和電視(shi)系列劇）這方面是(shi)(shi)(shi)特(te)別敏銳的(de)(de)。而《原初(chu)系列》在當時(shi)最著名的(de)(de)地方是(shi)(shi)(shi)有(you)著極為真實(shi)的(de)(de)視(shi)覺(jue)效果。他在對杰(jie)佛(fo)瑞斯(si)(si)關于(yu)太空(kong)船（也就(jiu)是(shi)(shi)(shi)現在的(de)(de)星艦“企(qi)業號(hao)”）設(she)計的(de)(de)簡報，簡單地說就(jiu)是(shi)(shi)(shi)要避(bi)免所有(you)過去太空(kong)旅行的(de)(de)陳(chen)腔濫調——沒有(you)火箭(jian)、翅膀、噴(pen)射廢氣或是(shi)(shi)(shi)尾煙軌跡等等。不過杰(jie)佛(fo)瑞斯(si)(si)還是(shi)(shi)(shi)得跟羅(luo)登貝瑞爭辯說太空(kong)船的(de)(de)外殼(ke)設(she)計還是(shi)(shi)(shi)越(yue)簡單越(yue)好(hao)。

杰佛瑞(rui)斯(si)的(de)星艦概念歷經(jing)數百次(ci)的(de)變(bian)動，以及一段冗長的(de)討論過程之后，才變(bian)成(cheng)最(zui)終(zhong)的(de)“碟子和筷(kuai)子”的(de)設(she)(she)計(ji)，這也是隨后所有星際迷航太空船的(de)設(she)(she)計(ji)模版。杰佛瑞(rui)斯(si)也開發(fa)了(le)“企業號”艦橋（原始設(she)(she)計(ji)者是帕托·卡茲曼（Pato Guzman））的(de)主要部(bu)分，并且將他(ta)在(zai)(zai)第二次(ci)世界大戰擔任空軍(jun)飛行員的(de)實(shi)際經(jing)驗，以及他(ta)對(dui)于飛機設(she)(she)計(ji)的(de)知識融合在(zai)(zai)一起，設(she)(she)計(ji)出一個(ge)時髦、功能性、符合人體功學的(de)艦橋設(she)(she)計(ji)。

角色性格

《原初系列》以及之后系列電視劇里的(de)角色(se)，構成了(le)一(yi)個多樣性的(de)多民族團體。羅登貝(bei)瑞的(de)意圖是說(shuo)明人(ren)類(lei)的(de)未(wei)來進入了(le)一(yi)個更為(wei)啟發的(de)時期，在那個時候人(ren)們共同努力，不再被國界(jie)所(suo)區(qu)分。

跟《星際大戰》一(yi)(yi)樣，《原(yuan)初(chu)系(xi)列》著名(ming)的(de)一(yi)(yi)點是讓它(ta)(ta)的(de)演員們從鮮(xian)為人(ren)知變成明星。凱利(li)曾(ceng)(ceng)在(zai)許多電影(ying)(ying)和(he)電視節(jie)目中出現，但(dan)多是小角(jiao)色(se)。夏特納和(he)尼莫伊先前也有(you)(you)電視和(he)電影(ying)(ying)的(de)經(jing)驗，但(dan)都不是很有(you)(you)名(ming)（雖然夏特納曾(ceng)(ceng)在(zai)經(jing)典(dian)作品《陰陽魔界》（Twilight Zone）的(de)一(yi)(yi)集(ji)“兩萬呎(chi)驚魂”（Terror at 20,000 Feet）演出一(yi)(yi)個令人(ren)難忘的(de)角(jiao)色(se)，一(yi)(yi)個驚恐的(de)飛機乘客）。《原(yuan)初(chu)系(xi)列》的(de)演員陣容相(xiang)對于它(ta)(ta)的(de)對手《太(tai)空(kong)迷航》而言顯得差了一(yi)(yi)大截(jie)，后者有(you)(you)許多有(you)(you)名(ming)的(de)演員參加演出，包(bao)括《蒙(meng)面俠蘇洛(luo)》的(de)演員蓋·威(wei)廉斯（Guy Williams），以及當時美國數(shu)一(yi)(yi)數(shu)二的(de)年輕演員比爾·莫米(mi)（Bill Mumy）。

在《原初系列》里(li)面的(de)三個主(zhu)角(jiao)分別是詹姆斯·泰比里(li)厄斯·寇(kou)(kou)克(ke)(ke)艦長、倫(lun)納德(de)·麥科(ke)伊(yi)醫生(sheng)（寇(kou)(kou)克(ke)(ke)都(dou)叫(jiao)他(ta)“老骨頭”（Bones））以(yi)及(ji)科(ke)學官(guan)斯波克(ke)(ke)。這三人成為一個堅強的(de)團(tuan)隊(dui)，彼此之(zhi)間的(de)對手戲演(yan)得精彩，角(jiao)色(se)的(de)特質也(ye)普遍受到觀眾的(de)歡迎：寇(kou)(kou)克(ke)(ke)多情(qing)且(qie)機智(zhi)勇敢、斯波克(ke)(ke)冷靜(jing)且(qie)講(jiang)求邏輯、麥科(ke)伊(yi)善于嘲諷且(qie)真實說(shuo)出他(ta)的(de)想(xiang)法等等。

一半(ban)人類一半(ban)瓦肯(ken)人血統的(de)(de)(de)斯(si)波(bo)(bo)克，擁有(you)超越人類的(de)(de)(de)智能和(he)力量，這個角(jiao)色很明顯地是(shi)參考福爾摩斯(si)。身為原始演員陣容里(li)唯一的(de)(de)(de)非人類角(jiao)色，這個角(jiao)色本來(lai)的(de)(de)(de)用(yong)意是(shi)要成(cheng)為一個冷靜的(de)(de)(de)觀察(cha)者(zhe)，用(yong)來(lai)更(geng)加看(kan)清楚人類的(de)(de)(de)能力和(he)缺點(dian)。斯(si)波(bo)(bo)克這個角(jiao)色最初被電視(shi)網高層否決了，原因(yin)是(shi)他(ta)(ta)們(men)認為他(ta)(ta)的(de)(de)(de)外(wai)表隱約(yue)地跟“撒但(dan)”相近(jin)（尖尖的(de)(de)(de)耳朵和(he)眼(yan)角(jiao)），可(ke)能會讓某(mou)些(xie)觀眾覺(jue)得心(xin)煩。事實上，羅登(deng)貝瑞發現電視(shi)網在(zai)將宣(xuan)傳資料送到南(nan)方(fang)較為保守(shou)的(de)(de)(de)州會員的(de)(de)(de)手上之(zhi)前，有(you)先將照(zhao)片(pian)里(li)斯(si)波(bo)(bo)克的(de)(de)(de)耳朵和(he)眼(yan)角(jiao)修飾過。但(dan)是(shi)斯(si)波(bo)(bo)克逐漸(jian)地變成(cheng)電視(shi)劇里(li)最受(shou)歡迎的(de)(de)(de)角(jiao)色之(zhi)一，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)角(jiao)色平靜與冷漠(mo)，相對(dui)(dui)于麥科伊醫生(sheng)的(de)(de)(de)熱(re)情(qing)鄉(xiang)下醫生(sheng)般的(de)(de)(de)個人特質，兩人間的(de)(de)(de)針鋒(feng)相對(dui)(dui)也成(cheng)為影迷間所津津樂道。許(xu)多女(nv)性星(xing)艦迷也覺(jue)得斯(si)波(bo)(bo)克的(de)(de)(de)外(wai)表對(dui)(dui)她們(men)有(you)著強大(da)的(de)(de)(de)吸引(yin)力，原因(yin)是(shi)因(yin)為她們(men)幻想隱藏(zang)在(zai)他(ta)(ta)冷靜的(de)(de)(de)瓦肯(ken)人外(wai)表之(zhi)下所帶出的(de)(de)(de)人類面的(de)(de)(de)豐富(fu)情(qing)感。

電(dian)視劇(ju)的制播是(shi)在冷(leng)戰期(qi)間，并且(qie)它的劇(ju)情(qing)偶爾(er)會影射(she)這個時期(qi)。《原初系列》偶爾(er)會演到跟其他先(xian)進太空文明種族的遭遇，包括克林貢人與羅(luo)慕倫(lun)人等(deng)等(deng)，他們都同時與星際(ji)聯邦進行各(ge)自(zi)的“冷(leng)戰”。然而，歷史上的冷(leng)戰在電(dian)視劇(ju)當(dang)中(zhong)被清楚(chu)地刻畫(hua)為過去的一部分(fen)，許多(duo)人類角色的名字是(shi)俄(e)式姓名。

部分劇情

《原初系列》許多(duo)集的(de)(de)情節都有(you)牽涉到企(qi)業(ye)號遭遇到遠勝(sheng)于它和它的(de)(de)航(hang)員(yuan)的(de)(de)力(li)量的(de)(de)故事(shi)。這些“力(li)量”有(you)著許多(duo)不(bu)同的(de)(de)面(mian)貌：有(you)著強(qiang)大精(jing)神力(li)的(de)(de)先進(jin)外星種(zhong)族、兇惡的(de)(de)外星機器、有(you)一(yi)次還遇到一(yi)個“神”。有(you)時(shi)候某(mou)個航(hang)員(yuan)會在某(mou)個不(bu)尋常的(de)(de)事(shi)故里得(de)到神一(yi)般的(de)(de)力(li)量，最(zui)后也總是(shi)(shi)給他們自己或是(shi)(shi)其他航(hang)員(yuan)帶來毀(hui)滅。對自動化采取謹慎的(de)(de)態度獲(huo)得(de)了勝(sheng)利。在許多(duo)集里，寇克艦長(chang)還從專橫的(de)(de)電腦(nao)手里解救外星文化。

許(xu)多(duo)這種類型的(de)(de)情況解(jie)決(jue)的(de)(de)方式是，當這個力量前來(lai)奴役(yi)或是摧毀星艦和航員的(de)(de)時候(hou)，由寇(kou)克挺身而出。他通常采用的(de)(de)戰略是以(yi)機智勝過對手，并且慷(kang)慨陳詞來(lai)懇求人(ren)性的(de)(de)價值(zhi)。許(xu)多(duo)集通常結束(shu)的(de)(de)時候(hou)是以(yi)一段簡短的(de)(de)寓意做為總結，并帶有一絲(si)絲(si)的(de)(de)幽默(mo)。

在劇(ju)本(ben)(ben)寫作(zuo)方面(mian)，《原初系(xi)列》另一(yi)個(ge)著名的(de)(de)(de)(de)地(di)(di)方是第(di)一(yi)個(ge)聘用當代具有引(yin)領地(di)(di)位(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)科幻(huan)作(zuo)家(jia)，例如哈冷(leng)·愛利森（Harlan Ellison）），以(yi)(yi)(yi)及(ji)已有地(di)(di)位(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)電(dian)視劇(ju)作(zuo)家(jia)來(lai)(lai)撰寫劇(ju)本(ben)(ben)的(de)(de)(de)(de)科幻(huan)電(dian)視系(xi)列劇(ju)。系(xi)列電(dian)視劇(ju)劇(ju)本(ben)(ben)編輯(ji)桃樂絲·方塔那（Dorothy C. Fontana，原先是羅(luo)(luo)登貝瑞(rui)的(de)(de)(de)(de)秘書）也(ye)是《原初系(xi)列》之所(suo)以(yi)(yi)(yi)成(cheng)(cheng)功(gong)的(de)(de)(de)(de)另一(yi)個(ge)要角——她編輯(ji)了大部分集(ji)數的(de)(de)(de)(de)劇(ju)本(ben)(ben)，也(ye)寫了約十幾(ji)集(ji)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)本(ben)(ben)，不過(guo)她的(de)(de)(de)(de)貢獻在當時被大大地(di)(di)輕(qing)視了。她繼續為《下一(yi)代》第(di)一(yi)季(ji)撰寫了幾(ji)集(ji)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)本(ben)(ben)，不過(guo)她在第(di)二(er)季(ji)開始前離開了，后來(lai)(lai)也(ye)對(dui)新電(dian)視劇(ju)的(de)(de)(de)(de)方向(xiang)、羅(luo)(luo)登貝瑞(rui)對(dui)電(dian)視劇(ju)的(de)(de)(de)(de)支配、以(yi)(yi)(yi)及(ji)他把電(dian)視劇(ju)成(cheng)(cheng)功(gong)的(de)(de)(de)(de)功(gong)勞全部歸于自己(ji)的(de)(de)(de)(de)這幾(ji)點多所(suo)批評(ping)。

《原(yuan)初(chu)(chu)系列(lie)》較杰(jie)出的(de)(de)幾(ji)集包括：“獸籠(long)”（The Menagerie，唯一分(fen)(fen)成上下(xia)集的(de)(de)章(zhang)節，由羅登(deng)貝(bei)瑞(rui)親自編(bian)劇(ju)(ju)(ju)，并且使(shi)用了當初(chu)(chu)未播映的(de)(de)試(shi)播章(zhang)節“牢籠(long)”（The Cage）的(de)(de)部分(fen)(fen)影片）、“The Trouble with Tribbles”（由戴維·杰(jie)洛(luo)德（David Gerrold）編(bian)劇(ju)(ju)(ju)）、“永恒邊界之(zhi)城”（The City on the Edge of Forever，編(bian)劇(ju)(ju)(ju)哈冷·愛(ai)利(li)森（Harlan Ellison））、“黑(hei)暗中(zhong)的(de)(de)惡魔”（The Devil in the Dark，編(bian)劇(ju)(ju)(ju)吉恩(en)·康（Gene L. Coon））、以及“恐怖平(ping)衡”（Balance of Terror，編(bian)劇(ju)(ju)(ju)保(bao)羅·施耐德（Paul Schneider））等(deng)等(deng)。雖然(ran)《原(yuan)初(chu)(chu)系列(lie)》大(da)多數章(zhang)節都具有獨立性，不過整個系列(lie)電(dian)視(shi)劇(ju)(ju)(ju)里(li)(li)還(huan)是(shi)有幾(ji)個著名的(de)(de)主(zhu)題(ti)。可以說，最(zui)重要(yao)的(de)(de)是(shi)探索1960年代(dai)美國的(de)(de)幾(ji)個主(zhu)要(yao)議(yi)題(ti)，像(xiang)是(shi)性別歧視(shi)、種族(zu)(zu)主(zhu)義、民族(zu)(zu)主(zhu)義、和(he)全球性戰爭等(deng)等(deng)。羅登(deng)貝(bei)瑞(rui)相(xiang)信(xin)，給予(yu)新的(de)(de)觀點，群眾們在他(ta)們自己的(de)(de)生活里(li)(li)看待這些議(yi)題(ti)的(de)(de)方式也會大(da)大(da)地不同。但是(shi)有些評論(lun)家指控(kong)他(ta)為左派宣傳(chuan)。

舉例(li)來說，某幾(ji)集(ji)(ji)的(de)《原初系列》，例(li)如(ru)“蘋果”（The Apple）以(yi)及“執政官回歸(gui)”（The Return of the Archons），既微妙又清楚地顯示出反宗教(jiao)的(de)題材。而(er)另(ling)外幾(ji)集(ji)(ji)例(li)如(ru)“面(mian)包和馬戲團”（Bread and Circuses）和“奧米加榮耀”（The Omega Glory）則是(shi)更公開地贊揚宗教(jiao)與愛國的(de)題材，不(bu)(bu)過(guo)(guo)某些人認為，像這(zhe)些普遍被認為劇(ju)本差和不(bu)(bu)可置信(xin)地爛的(de)幾(ji)集(ji)(ji)，不(bu)(bu)過(guo)(guo)是(shi)羅登貝瑞試著迎(ying)合傳統、主(zhu)流美國意識，以(yi)免遭(zao)到(dao)(dao)審(shen)查。然而(er)，重要(yao)(yao)的(de)是(shi)要(yao)(yao)記得電視(shi)網(wang)的(de)干涉，大到(dao)(dao)包括劇(ju)本和影片的(de)全面(mian)審(shen)查，在1960年(nian)代是(shi)一種常態。而(er)《原初系列》也遭(zao)受(shou)了一定(ding)程(cheng)度的(de)竄改。許多劇(ju)本在NBC審(shen)查過(guo)(guo)后(hou)必須再修訂。根據一本關于這(zhe)個電視(shi)劇(ju)的(de)書中提(ti)到(dao)(dao)，在“捕人陷阱”（The Man Trap）這(zhe)一集(ji)(ji)里(li)的(de)“鹽(yan)吸(xi)血(xue)鬼”怪獸的(de)血(xue)盆大口其實(shi)是(shi)一個內部(bu)笑話，用來諷刺電視(shi)網(wang)審(shen)查員堅持(chi)減掉張(zhang)嘴親(qin)吻的(de)戀愛場景(jing)的(de)習慣。

《原初(chu)系列》另一個知名的(de)地方是它的(de)幽默(mo)(mo)感，像是斯波(bo)克(ke)和麥考依好友間針鋒(feng)相對的(de)斗嘴(zui)。有幾集(ji)例如“The Trouble with Tribbles”、“I, Mudd”、以(yi)及“A Piece of the Action”等等均是以(yi)喜劇的(de)方式來(lai)編(bian)寫劇本(ben)和拍攝的(de)。這(zhe)份幽默(mo)(mo)在(zai)后續的(de)電(dian)視劇和電(dian)影里(li)稍微(wei)減輕了一些(xie)，不過(guo)在(zai)電(dian)影《搶救(jiu)未(wei)來(lai)》里(li)又(you)大肆(si)運用。

有幾集(ji)成(cheng)為美國(guo)(guo)文化里諺語的來(lai)源，這(zhe)(zhe)完全是(shi)(shi)意料(liao)之(zhi)外(wai)的結果。也許最佳的例子(zi)是(shi)(shi)“柏拉圖的繼子(zi)女”（Plato's Stepchildren）這(zhe)(zhe)一集(ji)，斯波克的心(xin)智(zhi)遭到控制(zhi)（經由(you)類似心(xin)靈傳動的過(guo)程）。控制(zhi)他(ta)(ta)的行星居民不知什么原因選擇了古希臘作為榜樣。在他(ta)(ta)們(men)的控制(zhi)之(zhi)下，斯波克邊(bian)彈著豎琴(qin)邊(bian)唱著一首歌，歌里有“苦澀殘(can)渣”（bitter dregs）這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)詞。結果，當(dang)某個(ge)(ge)美國(guo)(guo)球隊在某個(ge)(ge)球季表(biao)現得格(ge)外(wai)地(di)差時，球迷們(men)建議（例如用寫(xie)信給(gei)他(ta)(ta)們(men)當(dang)地(di)報紙體育專欄的編輯，或是(shi)(shi)打電(dian)話(hua)到廣播電(dian)臺體育談話(hua)節(jie)目(mu)等的方式）球隊應該(gai)將他(ta)(ta)們(men)今(jin)年(nian)的年(nian)度焦(jiao)點(dian)影片命名(ming)為“柏拉圖的繼子(zi)女”，因為這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)球隊已經變成(cheng)聯(lian)盟里的“苦澀殘(can)渣”。

主題曲

電(dian)視劇的主題歌是由(you)亞歷山大·克利基（Alexander Courage）所作曲(qu)，雖然有(you)搭配歌詞，但是從來沒用過。這(zhe)份歌詞曾經刊載在由(you)史蒂(di)芬·懷特菲爾德（Steven E. Whitfield）所撰，1968年(nian)出版(ban)的《The Making of Star Trek》一(yi)書中(zhong)：

Beyond the rim of the starlightMy love is wandering in starflightI know he'll find in star clustered reachesLove strange, love a star woman teachesI know his journey ends neverHis star trek will go on foreverBut tell him while he wanders his starry seaRemember, remember me.賀伯(bo)·搜(sou)洛（Herb Solow）與(yu)羅伯(bo)特(te)·賈特(te)曼(man)（Robert Justman）在(zai)(zai)他(ta)們(men)1996年寫(xie)的(de)書(shu)中(zhong)《Inside Star Trek: The Real Story》提到，吉恩·羅登貝瑞沒有告訴作曲(qu)者亞歷山(shan)大·克利基，私(si)底(di)下寫(xie)了(le)這段(duan)歌(ge)詞，而(er)且也(ye)沒有打算要(yao)讓(rang)它們(men)跟曲(qu)一起唱，以(yi)便讓(rang)他(ta)得到歌(ge)曲(qu)表演(yan)版(ban)稅的(de)50%。（這個慣例并不是新(xin)創的(de)，在(zai)(zai)音樂(le)出版(ban)事業里蠻常見的(de)，不過有些(xie)人認(ren)為這個有道德上的(de)疑慮。）雖然主題曲(qu)的(de)一些(xie)錄音版(ban)本(ben)有搭配(pei)歌(ge)詞，但是許多人指出，歌(ge)詞跟旋律不搭，而(er)且不好唱。

傳承

2017年即將(jiang)(jiang)播出的新(xin)劇集，試播集將(jiang)(jiang)會以不同方式推出，屆時(shi)將(jiang)(jiang)在CBS電視網以及其(qi)流媒(mei)體服務(wu)同時(shi)直播。

2016年(nian)(nian)就(jiu)是“星(xing)際(ji)迷航”誕生(sheng)的五十周(zhou)年(nian)(nian)了，CBS電視網負責人之一(yi)David Stapf表示：“五十周(zhou)年(nian)(nian)后給星(xing)際(ji)迷航粉絲一(yi)個(ge)全新劇集作為禮物，沒(mei)什(shen)么比這再好的主意了。我們CBS能打造(zao)這部備(bei)受人喜愛(ai)系(xi)列的劇集是非(fei)常棒的事(shi)情，而且我們還能與艾里(li)克(ke)斯·庫茲曼聯手(shou)，他(ta)特別懂星(xing)際(ji)迷航這個(ge)世界，也了解(jie)粉絲 。”