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《漢宮春曉圖》是明代畫(hua)家仇(chou)英創作的一幅絹(juan)本重(zhong)彩仕(shi)女畫(hua)，現(xian)收藏于臺北(bei)故宮博(bo)物院(yuan)。

《漢(han)(han)宮(gong)春曉圖》以人(ren)物長(chang)卷畫，生動(dong)地再現了漢(han)(han)代宮(gong)女的生活情景。其用筆(bi)清勁而賦(fu)色妍雅，林木、奇石與華(hua)麗(li)的宮(gong)闕穿插掩映，鋪(pu)陳出宛如仙境般的瑰麗(li)景象，極勾(gou)描渲敷之能(neng)事，體現了作者積極向(xiang)上、熱(re)愛生活的人(ren)文(wen)思想，亦表達(da)了他(ta)對宮(gong)廷浮(fu)華(hua)美好(hao)生活的贊(zan)美。

《漢(han)宮春曉圖》是(shi)仇(chou)英平生得意之作，為中國(guo)十大傳(chuan)世名畫(hua)之一(yi)，亦被譽為中國(guo)“重彩仕女第一(yi)長卷”。

畫作內容

《漢宮(gong)春(chun)(chun)曉圖(tu)》以(yi)春(chun)(chun)日晨曦中的漢代宮(gong)廷為題，用長(chang)卷的形式描(miao)繪后宮(gong)佳麗百(bai)態；畫中后妃、宮(gong)娥、皇子、太監、畫師(shi)凡一百(bai)一十五人，個個衣著(zhu)鮮麗，姿態各異，既無所事事又忙(mang)忙(mang)碌碌。其中，亦包含(han)有畫師(shi)毛延壽為王昭君寫像的故事。

除卻各仕女(nv)群(qun)像之外，亦融入各種文(wen)人(ren)式的(de)休(xiu)閑活動：包括妝扮、澆(jiao)灌、折枝、插花、飼養、歌舞、彈唱、圍爐(lu)、下棋、讀(du)書、斗草、對鏡、觀畫、圖像、戲嬰、送(song)食(shi)、揮扇(shan)等。

畫(hua)作自右往左依次為：

最(zui)右方的(de)宮廷外景，曉(xiao)煙中露出(chu)柳梢(shao)，花柳點出(chu)“春”，晨煙點出(chu)“曉(xiao)”。圍(wei)墻內一灣渠水，鴛鴦(yang)白鷴(xian)飛翔棲息。

一宮女領三孩童倚(yi)欄眺(tiao)望水上飛鷴。宮室(shi)內兩宮女冠(guan)袍持宮扇，似待參加(jia)儀仗(zhang)。

一宮女(nv)憑欄(lan)望窗外孔雀(que)。兩便裝宮女(nv)，一飼喂孔雀(que)，一依傍門后。

戶(hu)外一人(ren)提壺下階，三人(ren)分捧(peng)錦袱雜器(qi)侍(shi)立，一后妃(fei)攏(long)手(shou)危立，注視宮(gong)女灌溉(gai)牡丹(dan)，牡丹(dan)左方一女伴隨兩鬟，一鬟澆花，一鬟持扇，上方填畫屋(wu)宇階欞。

有一(yi)(yi)樹似梨開白花，樹下(xia)有人摘花承(cheng)以金盆，有人采(cai)花插(cha)鬢，有人持扇迤邐而來(lai)。再左平軒突出，軒內女樂(le)一(yi)(yi)組，有婆娑起舞(wu)者(zhe)，有拍手(shou)相和者(zhe),有鼓(gu)弄(nong)樂(le)器者(zhe)，有持笙登(deng)級者(zhe)。軒后屋中兩人正在整裝。階(jie)下(xia)六入圍觀(guan)地下(xia)一(yi)(yi)攤花草，同作斗草的戲，其余兩人正匆匆趕來(lai)。上方門內兩人卻(que)罷(ba)琴臥地讀(du)譜。

正屋(wu)一(yi)大群(qun)人(ren)，弈棋、熨(yun)練(lian)、刺繡、弄兒，各有所事。階(jie)下六人(ren)，捧壺攜器閑(xian)談。左廂兩人(ren)弄樂。再左正屋(wu)中一(yi)人(ren)似后妃，畫工為的(de)寫(xie)照。另有十余人(ren)拱(gong)衛侍從(cong)。

最(zui)后宮(gong)(gong)女(nv)一人(ren)撲蝶于柳梢。柳外宮(gong)(gong)墻，男衛(wei)四人(ren)，分(fen)立于宮(gong)(gong)墻的(de)內外。

全卷于一組女樂(le)處分為(wei)上下(xia)兩輯，合為(wei)一卷。

創作背景

仇英(ying)生活在江南吳浙一(yi)帶(dai)，該地(di)區(qu)工商(shang)業非常(chang)發(fa)達，經(jing)濟發(fa)展(zhan)(zhan)較為(wei)快速，出現了資本主義萌芽。依托于當時(shi)(shi)的(de)經(jing)濟，文(wen)化(hua)藝(yi)(yi)(yi)術也隨之(zhi)(zhi)迅速發(fa)展(zhan)(zhan)。商(shang)賈聚集之(zhi)(zhi)地(di)，商(shang)品經(jing)濟發(fa)達，繪畫(hua)需求也應不(bu)(bu)在少數。明(ming)代(dai)的(de)社會經(jing)濟對于當時(shi)(shi)的(de)文(wen)化(hua)藝(yi)(yi)(yi)術產生影響是(shi)(shi)不(bu)(bu)為(wei)過的(de)。同時(shi)(shi)，明(ming)代(dai)世俗(su)風氣經(jing)歷了簡奢(she)(she)變化(hua)，這種變化(hua)大(da)(da)約以(yi)成(cheng)化(hua)（1465—1487年(nian)(nian)）年(nian)(nian)間為(wei)界(jie)。無論南北方地(di)區(qu)，尚(shang)奢(she)(she)已成(cheng)風俗(su)。明(ming)代(dai)中晚期(qi)(qi)的(de)社會風氣在很(hen)大(da)(da)程度上(shang)影響著當時(shi)(shi)的(de)書畫(hua)交(jiao)易(yi)：奢(she)(she)靡之(zhi)(zhi)氣影響著消費觀念，培養出龐大(da)(da)的(de)消費群體，而長(chang)物之(zhi)(zhi)好、雅賄之(zhi)(zhi)風則制造了消費動(dong)機，成(cheng)為(wei)書畫(hua)交(jiao)易(yi)繁榮(rong)的(de)直接原因。仇英(ying)出生在明(ming)弘治十(shi)一(yi)年(nian)(nian)（1498年(nian)(nian)）左(zuo)右，正是(shi)(shi)明(ming)代(dai)社會尚(shang)奢(she)(she)風氣的(de)形成(cheng)和(he)發(fa)展(zhan)(zhan)時(shi)(shi)期(qi)(qi)，他早(zao)年(nian)(nian)接觸和(he)浸染(ran)在這樣的(de)世俗(su)文(wen)化(hua)之(zhi)(zhi)中，對其(qi)藝(yi)(yi)(yi)術的(de)創作(zuo)造成(cheng)了很(hen)大(da)(da)影響。《漢宮(gong)春曉(xiao)圖》即是(shi)(shi)在這樣的(de)藝(yi)(yi)(yi)術背景(jing)下產生的(de)，其(qi)創作(zuo)時(shi)(shi)間大(da)(da)約為(wei)嘉靖十(shi)九(jiu)年(nian)(nian)至二十(shi)三年(nian)(nian)（1540—1544年(nian)(nian)）期(qi)(qi)間。

藝術鑒賞

主題

《漢(han)宮春曉(xiao)圖》以(yi)人(ren)物(wu)長卷(juan)畫，生動地再現了漢(han)代宮女的(de)(de)生活(huo)情景(jing)。其(qi)畫題即高度概括了繪畫的(de)(de)題材與內容(rong)：鼎盛與繁華(hua)象(xiang)征的(de)(de)“漢(han)宮”，引人(ren)產生無限遐想的(de)(de)“春曉(xiao)”。在這(zhe)里(li)，仇(chou)英以(yi)春日晨曦中的(de)(de)漢(han)人(ren)宮廷為題，描繪了宮廷仕女生活(huo)的(de)(de)場景(jing)，表達了他(ta)對宮廷浮華(hua)美(mei)(mei)好(hao)生活(huo)的(de)(de)贊(zan)美(mei)(mei)。

同時，仇英的審(shen)美觀念(nian)和趣(qu)味受了當時文(wen)人(ren)(ren)的影響(xiang)，主觀意趣(qu)與自然之境相結合(he)，畫面背景有高(gao)臺樓閣、綠樹(shu)叢林、潺潺流(liu)水、鳥語花(hua)香等，整體渲染出嫻雅幽(you)然的境界,處(chu)處(chu)顯(xian)示著人(ren)(ren)們積極向上、熱愛生活的人(ren)(ren)文(wen)思想，《漢(han)宮春曉圖》即是仇英人(ren)(ren)文(wen)思想的體現。

形象

此(ci)卷(juan)《漢宮春(chun)曉(xiao)圖》在塑造其人物形象(xiang)方面(mian)最大的特色即(ji)是(shi)人物與(yu)背景相(xiang)融合，這樣既使得整個畫(hua)作有情節的趣味性，又能使人物形象(xiang)更(geng)加(jia)豐滿。

圖中(zhong)的(de)眾多(duo)女(nv)性裝(zhuang)扮、澆(jiao)灌(guan)、折(zhe)枝、插花、飼養(yang)、歌舞、彈唱、圍爐、下(xia)棋、讀書、斗草(cao)、對鏡(jing)、觀畫、圖像、戲(xi)嬰、送食、揮扇(shan)，千姿百態(tai)。整個畫作場景全無哀怨(yuan)悲涼，處處是一種(zhong)輕松活潑的(de)歡(huan)快氛圍，各(ge)仕(shi)女(nv)人(ren)物(wu)姿態(tai)從容，歡(huan)喜有聲。

構圖

在(zai)(zai)構(gou)圖上，《漢宮春曉圖》的(de)布(bu)局安排極富空(kong)(kong)間(jian)感(gan)，畫(hua)(hua)(hua)中最大特色即房(fang)(fang)(fang)子(zi)(zi)和院(yuan)(yuan)子(zi)(zi)把畫(hua)(hua)(hua)面(mian)一(yi)分(fen)為二。一(yi)排排的(de)宮廷房(fang)(fang)(fang)屋(wu)從(cong)右(you)向左(zuo)貫穿于畫(hua)(hua)(hua)面(mian)，但是房(fang)(fang)(fang)屋(wu)的(de)一(yi)半只露于畫(hua)(hua)(hua)面(mian)上，沒有(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)出房(fang)(fang)(fang)頂，院(yuan)(yuan)子(zi)(zi)和房(fang)(fang)(fang)屋(wu)各(ge)占面(mian)積的(de)一(yi)半，這種構(gou)圖使(shi)得(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)橫向空(kong)(kong)間(jian)增(zeng)大。仕女有(you)(you)的(de)臥于屋(wu)內(nei)閱讀、彈琴，有(you)(you)的(de)在(zai)(zai)院(yuan)(yuan)外(wai)賞景、閑談，他(ta)們(men)從(cong)屋(wu)內(nei)走(zou)向屋(wu)外(wai)，從(cong)這個房(fang)(fang)(fang)屋(wu)走(zou)向另一(yi)個房(fang)(fang)(fang)屋(wu)，從(cong)一(yi)個庭(ting)院(yuan)(yuan)轉移到(dao)另一(yi)個庭(ting)院(yuan)(yuan)，從(cong)宮外(wai)描寫到(dao)宮內(nei)，整個畫(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)縱(zong)向空(kong)(kong)間(jian)也隨(sui)著人(ren)物的(de)活動拉(la)開，同時畫(hua)(hua)(hua)家(jia)還通過一(yi)些人(ren)物細節的(de)生活活動描寫使(shi)得(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)起(qi)伏(fu)變化，引起(qi)了欣賞者流連忘返，產(chan)生共(gong)鳴。畫(hua)(hua)(hua)家(jia)在(zai)(zai)拉(la)動畫(hua)(hua)(hua)面(mian)縱(zong)橫空(kong)(kong)間(jian)的(de)同時還不忘使(shi)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)豐富起(qi)來，畫(hua)(hua)(hua)面(mian)布(bu)置巧妙(miao)，人(ren)物或坐或立，錯落有(you)(you)致(zhi)，各(ge)組人(ren)物彼此呼應(ying)，使(shi)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)張弛有(you)(you)度，富于節奏感(gan)。總(zong)之(zhi)，畫(hua)(hua)(hua)家(jia)在(zai)(zai)一(yi)幅五米七的(de)長卷上構(gou)圖布(bu)置得(de)(de)舒展自如(ru)，人(ren)物安排的(de)恰到(dao)好處，簡(jian)繁得(de)(de)當。

設色

在設(she)色上，《漢宮(gong)春曉圖》以工筆(bi)重彩的(de)(de)筆(bi)法表現，研雅鮮麗，給人一(yi)種朝氣蓬勃的(de)(de)氛(fen)圍。在畫(hua)(hua)面(mian)(mian)中(zhong)，畫(hua)(hua)家巧用(yong)紅(hong)色搭配(pei)(pei)，幾乎(hu)每位仕女的(de)(de)下裙、頭飾(shi)、上衣、帶子或者衣服邊緣以及(ji)案板、椅子、欄(lan)桿、等一(yi)些生活用(yong)具上也不同(tong)程度配(pei)(pei)有(you)鮮艷的(de)(de)紅(hong)色，紅(hong)色錯落有(you)致地顯現在畫(hua)(hua)面(mian)(mian)上，使(shi)得畫(hua)(hua)面(mian)(mian)喜慶亮麗。同(tong)時背(bei)景(jing)后面(mian)(mian)還配(pei)(pei)有(you)仇(chou)英所特有(you)的(de)(de)青(qing)綠(lv)(lv)山水(shui)畫(hua)(hua)法，青(qing)綠(lv)(lv)山水(shui)勾勒工整精(jing)艷、設(she)色中(zhong)融和渲染、點皴，透出文雅清新的(de)(de)韻味。紅(hong)與青(qing)綠(lv)(lv)的(de)(de)配(pei)(pei)合，再有(you)朱紅(hong)暖色調(diao)的(de)(de)宮(gong)殿(dian)作大的(de)(de)背(bei)景(jing)襯托，更使(shi)得畫(hua)(hua)面(mian)(mian)朝氣蓬勃、其樂融融。

名家點評

當代畫(hua)家王君《〈漢宮春曉(xiao)圖〉與〈桐蔭仕女(nv)圖〉之比較》：“既注重(zhong)情節的(de)趣(qu)味性(xing)，又注重(zhong)顏色和人物動作搭配營(ying)造出的(de)快樂的(de)氛圍。紅色的(de)運用使得畫(hua)面的(de)表現力大大增強，很(hen)好地(di)襯托出活潑而熱烈的(de)氣氛。”

當代畫家張志(zhi)英(ying)《仇英(ying)〈漢宮春曉圖〉是一幅怎樣的(de)畫作》：“全(quan)畫構景繁(fan)復(fu)，用筆清勁而(er)賦色妍雅，林木、奇石與華(hua)麗(li)的(de)宮闕穿插(cha)掩映，鋪陳(chen)出宛如仙境般的(de)瑰(gui)麗(li)景象。除卻美女群像之外，該(gai)圖復(fu)融(rong)入琴棋(qi)書畫、鑒古、蒔花(hua)等文(wen)人式的(de)休閑活動(dong)，成為仇英(ying)歷(li)史故事畫中的(de)精彩之作。”

后世影響

地位

《漢宮春(chun)曉圖》為(wei)中國(guo)(guo)十大傳世名畫(hua)之一，被譽為(wei)中國(guo)(guo)“重彩仕女第(di)一長(chang)卷”。

影響

《漢宮春曉圖》是仇英平生得意之作，在中國重彩仕(shi)女畫(hua)中也獨樹一(yi)幟，獨領風騷，甚至成為當(dang)時(shi)仕(shi)女畫(hua)的(de)時(shi)代典范(fan)，對后來的(de)仕(shi)女畫(hua)也產(chan)生了很(hen)大的(de)影響。

在《漢宮春曉(xiao)圖》中(zhong)，仇英將自己的(de)(de)(de)青(qing)綠山水和亭臺樓閣技法(fa)作(zuo)為(wei)仕女畫(hua)的(de)(de)(de)背景，增加了畫(hua)面的(de)(de)(de)生活(huo)情趣，以及將古(gu)人(ren)法(fa)度和明代(dai)風(feng)格融合在一(yi)起，追(zhui)求文人(ren)的(de)(de)(de)古(gu)雅蘊藉(jie)，形成(cheng)仇英自己獨具風(feng)格的(de)(de)(de)一(yi)派仕女畫(hua)創作(zuo)，成(cheng)為(wei)明代(dai)工(gong)筆(bi)人(ren)物畫(hua)的(de)(de)(de)典(dian)范。對(dui)明代(dai)人(ren)物畫(hua)有(you)挽(wan)衰(shuai)振弊之功(gong)，對(dui)后來的(de)(de)(de)尤求、禹之鼎等人(ren)都有(you)直(zhi)接的(de)(de)(de)影響。

歷史傳承

《漢宮(gong)春曉圖》大約于(yu)嘉靖(jing)十(shi)九年(nian)至二十(shi)三年(nian)（1540—1544年(nian)）間創作(zuo)完成后(hou)，經(jing)由明代收(shou)藏家汪愛(ai)荊等人(ren)所鑒藏，后(hou)于(yu)隆慶(qing)初年(nian)被(bei)項元汴所購得；至清(qing)代時，于(yu)康(kang)熙(xi)五十(shi)二年(nian)（1713年(nian)）三月，作(zuo)為恭慶(qing)康(kang)熙(xi)六十(shi)大壽的賀禮進(jin)入(ru)清(qing)宮(gong)廷(ting)，著錄(lu)于(yu)《石渠寶(bao)笈》卷十(shi)五。現收(shou)藏于(yu)臺北故宮(gong)博(bo)物院。

重要展覽

2014年7月(yue)28日(ri)，“春曉(xiao)時(shi)代，漢宮(gong)style”展在(zai)江蘇南通·1895文化創意產業(ye)園數字(zi)教育體驗館開展，《漢宮(gong)春曉(xiao)圖》以數字(zi)互(hu)動技(ji)術展現在(zai)世人眼前。

2014年10月(yue)4日(ri)—12月(yue)29日(ri)，臺北故宮(gong)(gong)博(bo)物院推出“明四大(da)家(jia)特展(zhan)之仇英作品(pin)展(zhan)”，《漢宮(gong)(gong)春(chun)曉圖》為其重要展(zhan)品(pin)之一。

作者簡介

仇英（約(yue)1498—1552年(nian)），字(zi)實父(fu)，號十洲，江蘇太倉(cang)人，居吳縣（今蘇州(zhou)）。明代畫(hua)家。與(yu)沈周、文征(zheng)明、唐(tang)寅齊名，為畫(hua)史上“明四家”之一(yi)。存世畫(hua)跡有《漢宮(gong)春曉圖(tu)(tu)》、《桃園仙(xian)(xian)境圖(tu)(tu)》、《赤(chi)壁圖(tu)(tu)》、《玉洞仙(xian)(xian)源圖(tu)(tu)》、《桃村草堂圖(tu)(tu)》、《劍閣圖(tu)(tu)》、《松溪論畫(hua)圖(tu)(tu)》、《桃花源圖(tu)(tu)》、《仙(xian)(xian)山樓閣圖(tu)(tu)》、《蓮溪漁隱(yin)圖(tu)(tu)》、《桐陰清(qing)話(hua)軸》、《秋江待渡圖(tu)(tu)》等。