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《唐(tang)(tang)宮仕女(nv)圖》是(shi)一幅中國畫(hua)作，作者是(shi)唐(tang)(tang)代(dai)(dai)張(zhang)萱(xuan)、周昉，該畫(hua)描(miao)述(shu)唐(tang)(tang)代(dai)(dai)美(mei)女(nv)眾生(sheng)像。主要(yao)表現唐(tang)(tang)代(dai)(dai)貴(gui)族婦女(nv)生(sheng)活情調，成為(wei)唐(tang)(tang)代(dai)(dai)仕女(nv)畫(hua)的主要(yao)藝(yi)術特征。被稱為(wei)“中國十大傳世名畫(hua)”之(zhi)一。

唐代(dai)(dai)作(zuo)為(wei)封建(jian)社會最為(wei)輝煌的時代(dai)(dai)，也是仕女畫的繁榮興盛階(jie)段。中國古(gu)代(dai)(dai)仕女眾生(sheng)像，“傾(qing)國傾(qing)城貌，多(duo)愁多(duo)病身”。

唐(tang)代仕女(nv)畫以(yi)其端莊(zhuang)華麗，雍容典雅著稱(cheng)，其中最杰出的代表莫過于張(zhang)萱的《虢國夫人游春(chun)圖(tu)》、《搗練(lian)圖(tu)》和周昉的《簪花仕女(nv)圖(tu)》、《揮扇仕女(nv)圖(tu)》以(yi)及晚唐(tang)的《宮樂圖(tu)》。

揮扇仕女圖

《揮扇仕女圖(tu)》卷，傳為唐周昉繪，絹本，設色(se)，縱33.7cm，橫204.8cm，故宮博物院(yuan)藏。

無作者款(kuan)印。引首清高宗弘(hong)歷(li)題“猗蘭清畫”四(si)字(zi)。鈐明韓世(shi)能 “韓世(shi)能印”、“韓仲子(zi)氏”、“世(shi)能”，清梁清標“蕉林書屋”、“蕉林居(ju)士”、“蕉林考(kao)藏”，清高宗弘(hong)歷(li)“古希天子(zi)”、“乾隆(long)(long)御覽之寶(bao)”、“石渠(qu)寶(bao)笈”、“乾隆(long)(long)鑒賞”等鑒藏印，共31方(fang)。

此圖描繪了(le)13位(wei)頭挽高髻、細(xi)目(mu)圓(yuan)面(mian)、長裙曳地(di)的(de)(de)(de)妃嬪和宮(gong)女(nv)形(xing)象。全幅以(yi)(yi)橫向(xiang)排列(lie)的(de)(de)(de)形(xing)式展示(shi)了(le)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)各種(zhong)活動：執(zhi)扇(shan)慵(yong)坐、解囊抽琴、對鏡理妝、繡(xiu)案做工、揮扇(shan)閑(xian)憩等(deng)。作者注意畫(hua)(hua)面(mian)橫向(xiang)疏密(mi)、松緊的(de)(de)(de)韻律變化，縱向(xiang)高低錯落(luo)的(de)(de)(de)層次(ci)變化，從(cong)而(er)使得畫(hua)(hua)面(mian)結構(gou)井然有(you)序，并避免了(le)構(gou)圖上的(de)(de)(de)單調(diao)(diao)呆板。圖中色彩豐富，以(yi)(yi)紅(hong)色為(wei)主，兼有(you)青、灰、紫、綠(lv)等(deng)各色。冷(leng)暖色調(diao)(diao)相互映襯，顯現出人(ren)物(wu)肌膚的(de)(de)(de)細(xi)嫩和衣(yi)料的(de)(de)(de)華貴。衣(yi)紋線條近鐵線描，圓(yuan)潤秀勁，富有(you)力(li)度和柔韌性，較準確地(di)勾畫(hua)(hua)出了(le)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)種(zhong)種(zhong)體(ti)態。

畫(hua)家周昉出身于豪(hao)門顯宦，因(yin)此，他對于貴族階層綺靡奢華的(de)生(sheng)活非(fei)常熟悉。其(qi)仕女(nv)畫(hua)不以(yi)烈女(nv)、賢(xian)婦(fu)、仙女(nv)等(deng)為(wei)表現(xian)對象，而(er)是取材于現(xian)實生(sheng)活中(zhong)貴族婦(fu)女(nv)的(de)行樂活動，具有強烈的(de)時代感，從而(er)迎合了(le)中(zhong)晚唐(tang)(tang)時期大(da)官僚(liao)貴族們的(de)審美意趣(qu)。其(qi)作品在張揚唐(tang)(tang)王朝繁華興盛(sheng)的(de)物質生(sheng)活的(de)同時，亦揭示了(le)貴婦(fu)們極度(du)貧(pin)乏的(de)精神世界。此圖中(zhong)嬪妃們體貌豐腴，衣飾華麗，但她(ta)們面含幽怨，舉止(zhi)慵倦，毫無生(sheng)氣。

明張丑《清(qing)河書畫舫》，清(qing)內(nei)府(fu)《石渠寶笈續(xu)編》，清(qing)阮元(yuan)《石渠隨筆》著錄。

游春圖

《虢國夫人游春圖》，縱51.8厘(li)米，橫148厘(li)米，遼(liao)寧省(sheng)博物(wu)館。

此(ci)圖(tu)描(miao)繪的是(shi)天寶十(shi)一年，再現唐玄宗的寵妃楊玉(yu)環的三姊虢國(guo)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)及其眷從盛裝出(chu)游，“道路(lu)為(wei)（之）恥(chi)駭”的典型環境。畫面(mian)描(miao)寫了一個在行(xing)進中(zhong)的行(xing)列，人(ren)(ren)(ren)馬(ma)疏(shu)密有(you)度，以少勝多。全(quan)畫共九人(ren)(ren)(ren)騎馬(ma)，前三騎與(yu)后三騎是(shi)侍(shi)從、侍(shi)女和(he)保姆，中(zhong)間(jian)并行(xing)二騎為(wei)秦國(guo)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)與(yu)虢國(guo)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)。其中(zhong)四人(ren)(ren)(ren)（包(bao)括(kuo)女孩）穿(chuan)襦裙(qun)、披帛，另外(wai)五(wu)人(ren)(ren)(ren)都穿(chuan)男(nan)式圓領袍衫。虢國(guo)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)在畫面(mian)中(zhong)部的左側，她身(shen)穿(chuan)淡青色(se)窄袖上(shang)(shang)襦，肩搭白色(se)披帛，下(xia)著描(miao)有(you)金花的紅裙(qun)，裙(qun)下(xia)露出(chu)繡鞋上(shang)(shang)面(mian)的紅色(se)絢(xuan)履。秦國(guo)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)居右上(shang)(shang)首(shou)，正(zheng)面(mian)向虢國(guo)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)訴說什么。

作品重(zhong)人物內心刻畫(hua)，通過勁細的(de)(de)線描和色(se)(se)調的(de)(de)敷設，濃艷(yan)而不(bu)失其秀雅，精(jing)工(gong)而不(bu)板滯。全畫(hua)構圖(tu)疏密有致，錯落自然(ran)。人與馬的(de)(de)動勢舒緩從容(rong)，正(zheng)應游春主題(ti)。畫(hua)家不(bu)著背景，只以濕筆點出(chu)斑斑草色(se)(se)以突出(chu)人物，意境空瀠清新(xin)。圖(tu)中用線纖細，圓潤秀勁，在勁力(li)中透著嫵媚。設色(se)(se)典雅富麗，具(ju)裝(zhuang)飾意味，格調活潑明快。畫(hua)面上洋溢著雍容(rong)、自信、樂觀的(de)(de)盛唐風貌。

此圖(tu)為(wei)宋(song)摹本，原(yuan)(yuan)作已失，摹本猶(you)存盛唐風貌。此圖(tu)原(yuan)(yuan)作曾藏(zang)宣(xuan)和內(nei)府，由(you)畫院高手摹裝(zhuang)。在兩宋(song)時為(wei)史彌遠(yuan)、賈似(si)道(dao)收藏(zang)，后經(jing)臺州(zhou)榷場流(liu)入金內(nei)府，金章宗(zong)(zong)完顏(yan)瓊在卷前隔水題(ti)簽，指為(wei)宋(song)徽宗(zong)(zong)趙佶(ji)所(suo)摹。見《庚(geng)子(zi)銷夏錄》，《墨緣匯觀》，《石渠(qu)寶(bao)笈續編》諸(zhu)書著錄。為(wei)流(liu)傳有(you)緒的唐宋(song)名跡(ji)中(zhong)稀有(you)瑰寶(bao)之(zhi)一。

搗練圖

《搗(dao)練圖》縱51.8厘米，橫140.8厘米，1860年(nian)“火(huo)燒圓明(ming)園”后被掠奪并流失海外，現藏美國(guo)波士頓博物館(guan)。

《搗練(lian)圖》是唐(tang)代畫(hua)(hua)家張萱之作。此圖描繪了唐(tang)代城市婦女(nv)在(zai)搗練(lian)、絡(luo)線、熨平、縫制勞(lao)動(dong)操作時(shi)的(de)情景。畫(hua)(hua)中人物動(dong)作凝神自然(ran)、細節刻(ke)畫(hua)(hua)生動(dong)，使人看(kan)出(chu)扯絹時(shi)用力的(de)微(wei)(wei)微(wei)(wei)后退后仰，表現(xian)出(chu)作者的(de)觀察(cha)入微(wei)(wei)。其(qi)線條工細遒勁，設(she)色(se)富麗，其(qi)“豐肥體”的(de)人物造型(xing)，表現(xian)出(chu)唐(tang)代仕女(nv)畫(hua)(hua)的(de)典型(xing)風(feng)格。

《搗練(lian)(lian)圖》工筆重彩，亦系(xi)宋徽(hui)宗摹本，現藏美國波士頓美術博物(wu)(wu)館(guan)。《搗練(lian)(lian)圖》描繪了從搗練(lian)(lian)到熨練(lian)(lian)各種活動(dong)中的(de)(de)(de)婦女們(men)的(de)(de)(de)情(qing)態，刻畫(hua)了不(bu)同人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)儀(yi)容與性格。表(biao)現的(de)(de)(de)是婦女搗練(lian)(lian)縫衣的(de)(de)(de)場面，人(ren)物(wu)(wu)間的(de)(de)(de)相(xiang)互關系(xi)生動(dong)而自然。從事同一(yi)(yi)活動(dong)的(de)(de)(de)人(ren)，由于身份、年齡、分工的(de)(de)(de)不(bu)同，動(dong)作、表(biao)情(qing)各個不(bu)一(yi)(yi)，并且分別體現了人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)特點(dian)。人(ren)物(wu)(wu)形象逼真，刻畫(hua)維肖(xiao)，流(liu)暢，設色艷而不(bu)俗，反映出盛(sheng)唐崇尚健康(kang)豐腴的(de)(de)(de)審美情(qing)趣，代(dai)表(biao)了那個時代(dai)人(ren)物(wu)(wu)造型的(de)(de)(de)典型時代(dai)風格。

執絹的(de)(de)婦(fu)女(nv)身軀稍(shao)向后(hou)仰，似(si)在(zai)微微著力；熨練婦(fu)女(nv)認真專注的(de)(de)表情(qing)(qing)，端麗的(de)(de)儀容(rong)(rong)，恰如其分地(di)表現了溫厚(hou)從容(rong)(rong)的(de)(de)心情(qing)(qing)。在(zai)絹下好(hao)奇地(di)窺視(shi)的(de)(de)女(nv)孩，以(yi)及畏熱(re)而回(hui)首的(de)(de)煽火女(nv)童，都生動引人。畫(hua)家表現婦(fu)女(nv)搗練活(huo)動，不只是描(miao)繪搗練、絡線、織修、熨燙等的(de)(de)活(huo)動過(guo)程，他(ta)既重視(shi)人物形象的(de)(de)塑造(zao)，而又注意刻畫(hua)某些(xie)富有情(qing)(qing)趣的(de)(de)細節，使得所反映的(de)(de)內容(rong)(rong)，更具有生活(huo)氣息。

現(xian)(xian)藏美國波士(shi)頓博物(wu)(wu)館的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《搗(dao)練(lian)圖》卷是(shi)一幅(fu)工(gong)(gong)筆重(zhong)設色畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，表現(xian)(xian)貴族婦(fu)女(nv)(nv)搗(dao)練(lian)縫(feng)衣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)(gong)作(zuo)場(chang)(chang)面(mian)(mian)。“練(lian)”是(shi)一種絲織品，剛剛織成(cheng)(cheng)時(shi)(shi)質地(di)堅硬，必須經過沸煮、漂(piao)白，再(zai)用杵(chu)搗(dao)，才能變得柔(rou)(rou)軟潔白。這幅(fu)長卷式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)共刻畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)了(le)十二(er)個(ge)(ge)人(ren)物(wu)(wu)形象(xiang)，按勞(lao)(lao)動(dong)(dong)工(gong)(gong)序分(fen)(fen)成(cheng)(cheng)搗(dao)練(lian)、織線(xian)(xian)、熨燙三組(zu)場(chang)(chang)面(mian)(mian)。第(di)(di)一組(zu)描繪四(si)個(ge)(ge)人(ren)以木杵(chu)搗(dao)練(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情景(jing)；第(di)(di)二(er)組(zu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)兩人(ren)，一人(ren)坐在地(di)氈上(shang)理線(xian)(xian)，一人(ren)坐于凳上(shang)縫(feng)紉，組(zu)成(cheng)(cheng)了(le)織線(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情景(jing)；第(di)(di)三組(zu)是(shi)幾人(ren)熨燙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)(chang)景(jing)，還有一個(ge)(ge)年少的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)孩，淘氣地(di)從布底下竄(cuan)來竄(cuan)去。。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)采用“散點透(tou)視法”進行構圖，把整個(ge)(ge)搗(dao)練(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勞(lao)(lao)動(dong)(dong)場(chang)(chang)面(mian)(mian)分(fen)(fen)三部分(fen)(fen)呈(cheng)現(xian)(xian)在讀者面(mian)(mian)前。同時(shi)(shi)，他不單純圖解勞(lao)(lao)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)程(cheng)序步驟，而(er)是(shi)注重(zhong)對勞(lao)(lao)動(dong)(dong)場(chang)(chang)面(mian)(mian)中(zhong)流露情緒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細小動(dong)(dong)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪，似求得更好地(di)展(zhan)示出筆下人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格和(he)心理活(huo)動(dong)(dong)。如搗(dao)練(lian)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)挽(wan)袖(xiu)，縫(feng)衣時(shi)(shi)靈巧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理線(xian)(xian)，扯練(lian)時(shi)(shi)微微著力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)后退，幾個(ge)(ge)小孩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)穿插(cha)，一女(nv)(nv)孩在煽(shan)火(huo)時(shi)(shi)以袖(xiu)遮面(mian)(mian)及另(ling)一女(nv)(nv)孩出神(shen)地(di)觀看熨練(lian)等(deng)，使畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)與(yu)場(chang)(chang)景(jing)真實生(sheng)動(dong)(dong)，充(chong)滿生(sheng)活(huo)情趣。顯然，這是(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)熟悉生(sheng)活(huo)、認真觀察的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)果，體現(xian)(xian)了(le)唐代仕女(nv)(nv)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)在寫實方(fang)面(mian)(mian)取(qu)得的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)杰出成(cheng)(cheng)就。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)以細勁圓渾(hun)、剛柔(rou)(rou)相(xiang)(xiang)濟(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)墨(mo)線(xian)(xian)勾勒(le)出畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)人(ren)物(wu)(wu)形象(xiang)，輔以柔(rou)(rou)和(he)鮮艷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)色，塑造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)形象(xiang)端莊豐(feng)腴(yu)，情態生(sheng)動(dong)(dong)，完(wan)全符合(he)張萱(xuan)所畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)人(ren)物(wu)(wu)“豐(feng)頰肥體”’的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點在技法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用上(shang)也(ye)與(yu)之相(xiang)(xiang)差無(wu)幾，是(shi)我們了(le)解和(he)研究(jiu)張萱(xuan)、周昉仕女(nv)(nv)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)及唐代仕女(nv)(nv)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)成(cheng)(cheng)就的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要參考(kao)資(zi)料。

簪花仕女圖

《簪花仕女圖》，絹本、重彩，縱49厘米、橫180厘米；遼寧省博物館藏。用筆樸實，氣韻古雅。畫中描寫幾位衣著艷麗的貴族婦女春夏之交賞花游園的情景，向人們展示了這幾位仕女在幽靜而空曠的(de)庭(ting)園中(zhong)，以(yi)白鶴(he)、蝴蝶(die)取(qu)樂(le)的(de)閑適生(sheng)活(huo)。“雖(sui)然她(ta)們(men)逗犬、拈花、戲鶴(he)、撲蝶(die)，侍女持(chi)扇相從，看上去悠閑自得，但是透過外(wai)表神(shen)情，可以(yi)發(fa)現她(ta)們(men)的(de)精神(shen)生(sheng)活(huo)卻不無寂寞空虛之感。

此圖沒有(you)(you)(you)花園庭院(yuan)的(de)(de)(de)背景(jing)，只繪了5位(wei)仕(shi)(shi)女(nv)和(he)一名侍者(zhe)。她(ta)們那(nei)高髻簪花、暈淡眉目，露胸披(pi)紗(sha)、豐頤厚體(ti)的(de)(de)(de)風貌，突出(chu)(chu)反映了中唐仕(shi)(shi)女(nv)形象(xiang)的(de)(de)(de)時代(dai)特(te)征。幾位(wei)仕(shi)(shi)女(nv)，乍看近似(si)，實際各有(you)(you)(you)特(te)點，不(bu)(bu)但服裝、體(ti)態，連眉目、表情也不(bu)(bu)相同。右起第(di)一人身(shen)著(zhu)(zhu)朱色(se)長裙(qun)(qun)，外披(pi)紫(zi)色(se)紗(sha)罩衫(shan)(shan)，上(shang)搭朱膘色(se)帔(pei)子(zi)。頭(tou)插牡丹花一枝，側身(shen)右傾，左手(shou)執拂塵引逗小狗(gou)。對面立著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)貴(gui)婦披(pi)淺(qian)色(se)紗(sha)衫(shan)(shan)，朱紅色(se)長裙(qun)(qun)上(shang)飾有(you)(you)(you)紫(zi)綠色(se)團花，上(shang)搭繪有(you)(you)(you)流動(dong)云鳳(feng)紋樣(yang)的(de)(de)(de)紫(zi)色(se)帔(pei)子(zi)。她(ta)右手(shou)輕提(ti)紗(sha)衫(shan)(shan)裙(qun)(qun)領子(zi)，似(si)有(you)(you)(you)不(bu)(bu)勝(sheng)悶熱之感。第(di)三位(wei)是手(shou)執團扇的(de)(de)(de)侍女(nv)。相比之下(xia)，她(ta)衣著(zhu)(zhu)和(he)發(fa)式不(bu)(bu)為突出(chu)(chu)，但神(shen)情安詳(xiang)而(er)深沉，與其他嬉游者(zhe)成鮮明對比。接(jie)下(xia)去(qu)是一髻插荷花、身(shen)披(pi)白(bai)格紗(sha)衫(shan)(shan)的(de)(de)(de)貴(gui)族女(nv)子(zi)，右手(shou)拈紅花一枝，正凝(ning)神(shen)觀賞(shang)。第(di)五(wu)位(wei)貴(gui)婦人似(si)正從遠處走來，她(ta)頭(tou)戴海棠花，身(shen)著(zhu)(zhu)朱紅披(pi)風，外套紫(zi)色(se)紗(sha)衫(shan)(shan)，雙手(shou)緊(jin)拽紗(sha)罩。頭(tou)飾及(ji)衣著(zhu)(zhu)極為華(hua)麗，超出(chu)(chu)眾人之上(shang)，神(shen)情似(si)有(you)(you)(you)傲視一切(qie)之感。最后(hou)一位(wei)貴(gui)婦，髻插芍(shao)藥花，身(shen)披(pi)淺(qian)紫(zi)紗(sha)衫(shan)(shan)，束裙(qun)(qun)的(de)(de)(de)寬帶上(shang)飾有(you)(you)(you)鴛鴦圖案，白(bai)地(di)帔(pei)子(zi)繪有(you)(you)(you)彩色(se)云鶴。她(ta)右手(shou)舉(ju)著(zhu)(zhu)剛剛捉來的(de)(de)(de)蝴(hu)蝶。于豐碩健(jian)美(mei)中，又顯出(chu)(chu)窈窕(tiao)婀娜(na)之姿。畫家還借(jie)小狗(gou)、鶴、花枝和(he)蝴(hu)蝶，表現人物的(de)(de)(de)不(bu)(bu)同嗜好和(he)性格，卷首與卷尾(wei)中的(de)(de)(de)仕(shi)(shi)女(nv)均作回首顧(gu)盼寵物的(de)(de)(de)姿態，將通卷的(de)(de)(de)人物活動(dong)收攏歸一，成為一個完整的(de)(de)(de)畫卷。《簪花仕(shi)(shi)女(nv)圖》特(te)色(se)。

全圖(tu)人(ren)物線條簡(jian)(jian)勁(jing)圓渾而(er)有(you)(you)(you)(you)力，設色(se)(se)(se)(se)濃(nong)艷富貴而(er)不俗。能以(yi)簡(jian)(jian)潔(jie)有(you)(you)(you)(you)力的(de)(de)(de)(de)線條，準確地(di)表現(xian)各(ge)種不同手勢。對衣紋(wen)和(he)(he)(he)衣裙圖(tu)案的(de)(de)(de)(de)描(miao)繪信筆(bi)(bi)而(er)成，似規整但又非(fei)(fei)常流動。至于人(ren)物發髻和(he)(he)(he)鬢絲，精細(xi)過于毫毛，筆(bi)(bi)筆(bi)(bi)有(you)(you)(you)(you)飛動之(zhi)勢。敷色(se)(se)(se)(se)雖(sui)然復雜，但層次(ci)清晰，絲綢間(jian)的(de)(de)(de)(de)疊壓關系交待得非(fei)(fei)常清楚。薄(bo)紗輕軟透明(ming)(ming)、皮膚光潔(jie)細(xi)潤(run)的(de)(de)(de)(de)質感(gan)十分逼真(zhen)。 全圖(tu)的(de)(de)(de)(de)構圖(tu)采(cai)取(qu)平鋪列繪的(de)(de)(de)(de)方式，仕女們的(de)(de)(de)(de)紗衣長裙和(he)(he)(he)花(hua)(hua)髻是當時(shi)的(de)(de)(de)(de)盛裝(zhuang)，高髻時(shi)興上簪大牡(mu)丹(dan)，下插茉(mo)莉花(hua)(hua)，在黑發的(de)(de)(de)(de)襯托(tuo)下，顯得雅潔(jie)、明(ming)(ming)麗(li)。人(ren)物的(de)(de)(de)(de)描(miao)法以(yi)游絲描(miao)為(wei)(wei)主，行(xing)筆(bi)(bi)輕細(xi)柔媚，勻力平和(he)(he)(he)，特別是在色(se)(se)(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)輔佐下成功地(di)展示出(chu)紗羅(luo)和(he)(he)(he)肌膚的(de)(de)(de)(de)質感(gan)。畫(hua)(hua)家在手臂上的(de)(de)(de)(de)輕紗敷染淡(dan)(dan)色(se)(se)(se)(se)，深于露膚而(er)淡(dan)(dan)于紗，恰(qia)到好(hao)處地(di)再現(xian)了滑如凝脂的(de)(de)(de)(de)肌膚和(he)(he)(he)透明(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)薄(bo)紗，傳達出(chu)柔和(he)(he)(he)、恬(tian)靜的(de)(de)(de)(de)美感(gan)。 此(ci)(ci)圖(tu)繪制時(shi)間(jian)約為(wei)(wei)唐(tang)貞(zhen)元(公(gong)元785—805年(nian))間(jian)，據前人(ren)著錄(lu)為(wei)(wei)周昉的(de)(de)(de)(de)作品。此(ci)(ci)圖(tu)經南宋(song)(song)(song)高宗趙構收(shou)藏(zang)，卷尾鈐“紹興”聯珠印(yin)。又有(you)(you)(you)(you)賈似道的(de)(de)(de)(de)“悅生”瓢印(yin)等歷代(dai)諸家收(shou)藏(zang)印(yin)記。后經《石(shi)渠寶笈續編》著錄(lu)，遞藏(zang)有(you)(you)(you)(you)緒。周昉，名(ming)景元，字(zi)仲朗，出(chu)身貴族(zu)，世居長安，曾任宣(xuan)州長史。好(hao)屬文，窮丹(dan)青之(zhi)妙，擅畫(hua)(hua)肖像、尤工仕女。宋(song)(song)(song)《宣(xuan)和(he)(he)(he)畫(hua)(hua)譜》載：“傳寫婦女，則(ze)為(wei)(wei)古(gu)今(jin)之(zhi)冠，其稱譽流播，往(wang)往(wang)見于名(ming)士(shi)詩篇文字(zi)中。”（ 　據沈從文的(de)(de)(de)(de)《中國古(gu)代(dai)服飾研究》，第(di)八零章簪花(hua)(hua)仕女圖(tu)，此(ci)(ci)畫(hua)(hua)當非(fei)(fei)周昉原作。最早系宋(song)(song)(song)人(ren)用宋(song)(song)(song)制度繪唐(tang)事，據唐(tang)舊稿有(you)(you)(you)(you)所(suo)增飾，可(ke)能性較(jiao)大。其人(ren)物面貌仍(reng)唐(tang)，衣服也為(wei)(wei)唐(tang)式，只是衣著花(hua)(hua)紋(wen)不合規格。這種簪花(hua)(hua)式樣，在唐(tang)代(dai)出(chu)現(xian)為(wei)(wei)偶然，在宋(song)(song)(song)代(dai)出(chu)現(xian)為(wei)(wei)必(bi)然。

宮樂圖

《宮樂(le)圖》縱48.7厘米(mi)，橫69.5厘米(mi)；臺北(bei)故(gu)宮博物(wu)院藏。

本圖描寫後宮嬪妃(fei)十人(ren)，圍坐於一(yi)張巨型的(de)(de)方桌四周，有(you)的(de)(de)品茗，也有(you)的(de)(de)在行酒令(ling)。中(zhong)央四人(ren)，則負責吹樂(le)助興(xing)。所持(chi)用的(de)(de)樂(le)器，自(zi)右而左，分別為篳(bi)篥、琵琶、古箏與(yu)笙。旁立的(de)(de)二名侍(shi)女(nv)中(zhong)，還有(you)一(yi)人(ren)輕敲牙板，為她們打著節(jie)拍。從每個人(ren)臉(lian)上陶醉的(de)(de)表情來推想，席間(jian)的(de)(de)樂(le)聲理應十分優美(mei)，因為連蜷臥在桌底下的(de)(de)小狗，都未被驚擾到(dao)！

這件作品并(bing)沒(mei)有(you)畫家的(de)款(kuan)印(yin)，原(yuan)本的(de)簽(qian)題(ti)標為「元人宮樂圖」。仔細(xi)觀察畫中(zhong)人物的(de)發(fa)式(shi)，有(you)的(de)發(fa)髻(ji)(ji)梳(shu)向(xiang)一側，是為「墜(zhui)馬髻(ji)(ji)」，有(you)的(de)把發(fa)髻(ji)(ji)向(xiang)兩邊梳(shu)開，在(zai)(zai)耳(er)朵旁束成球形的(de)「垂髻(ji)(ji)」，有(you)的(de)則頭戴「花(hua)冠」，凡此，都符合唐代(dai)女(nv)性的(de)裝束。另外，繃(beng)竹席的(de)長方(fang)案(an)、腰子狀的(de)月牙幾(ji)子、飲酒用的(de)羽觴，還有(you)琵琶橫(heng)持，并(bing)以(yi)手持撥子的(de)方(fang)式(shi)來彈(dan)奏等(deng)，亦在(zai)(zai)在(zai)(zai)與晚唐的(de)時尚相侔(mou)。所以(yi)，現在(zai)(zai)畫名已(yi)改定成「唐人宮樂圖」

幅中畫(hua)后宮女(nv)眷十(shi)二人(ren)環案(an)適坐，或品茗，或行酒令；中四(si)人(ren)，并吹樂(le)助興，所(suo)持用的樂(le)器，自(zi)(zi)右而左，分別為(wei)胡(hu)笳（又名篳篥）、琶琶、古箏與(yu)笙。侍立(li)的二人(ren)中，復有一(yi)女(nv)擊打拍板，以為(wei)節奏。 唐朝，以寫仕女(nv)畫(hua)而蔚成(cheng)時代(dai)(dai)典型者，當推(tui)張萱（活(huo)躍于(yu)西(xi)元七一(yi)三～七四(si)二）、周(zhou)(日方)（活(huo)躍于(yu)西(xi)元七一(yi)三～八○四(si)）二家(jia)，他們均長于(yu)觀察宮苑女(nv)子的日常行止，傳(chuan)世畫(hua)作，亦(yi)盡(jin)屬(shu)豐腴(yu)艷冶的華貴形像。院(yuan)藏周(zhou)□「內人(ren)雙陸(lu)」，其間發髻染(ran)暈(yun)與(yu)裙(qun)裾紋飾，已稍(shao)嫌板刻(ke)，或謂是出自(zi)(zi)宋人(ren)所(suo)摹；相形之下(xia)，「宮樂(le)圖」所(suo)見，反(fan)倒更切近于(yu)畫(hua)史(shi)對張、周(zhou)二氏的風格記(ji)(ji)述：「衣(yi)裳(shang)勁簡，彩色柔麗。」（見《歷代(dai)(dai)名畫(hua)記(ji)(ji)》卷十(shi)）若引以為(wei)晚唐仕女(nv)繪畫(hua)的忠(zhong)實印證，應(ying)無過譽！

時序相隔千余載(zai)，《宮樂圖(tu)》的絹底(di)也呈現(xian)了(le)多(duo)處(chu)破損，然畫面的色澤卻(que)依舊十分亮(liang)麗，諸如婦女臉上的胭脂，身上所(suo)著的猩紅衫裙、帔子等，由于先(xian)施(shi)用胡粉(fen)打底(di)，再(zai)賦予厚涂，因此，顏(yan)料剝(bo)落的情形并(bing)不嚴重(zhong)；至今，連衣(yi)裳上花紋的細膩變化，猶清晰可辨(bian)，充份印證了(le)唐代工筆重(zhong)彩(cai)一格的高度成就！

畫面中(zhong)央(yang)是一(yi)(yi)(yi)張(zhang)大型方(fang)(fang)桌，后宮嬪妃(fei)、侍(shi)女(nv)十余(yu)人，圍坐、侍(shi)立于(yu)方(fang)(fang)桌四周，團扇輕(qing)搖，品(pin)茗聽樂(le)，意(yi)態悠然。方(fang)(fang)桌中(zhong)央(yang)放置一(yi)(yi)(yi)只很大的茶(cha)(cha)釜(fu)（即茶(cha)(cha)鍋），畫幅右側中(zhong)間一(yi)(yi)(yi)名女(nv)子(zi)手執長(chang)柄茶(cha)(cha)杓，正在(zai)將茶(cha)(cha)湯分入茶(cha)(cha)盞里。她身旁的那名宮女(nv)手持茶(cha)(cha)盞，似乎(hu)聽樂(le)曲入了(le)神，暫時忘記了(le)飲茶(cha)(cha)。對面的一(yi)(yi)(yi)名宮女(nv)則正在(zai)細啜茶(cha)(cha)湯，侍(shi)女(nv)在(zai)她身后輕(qing)輕(qing)扶著，似乎(hu)害怕她醉茶(cha)(cha)的樣(yang)子(zi)。

據專家(jia)考(kao)證，《唐(tang)人宮樂圖》完(wan)(wan)成于晚唐(tang)，正(zheng)值飲茶(cha)之風(feng)昌盛之時(shi)，茶(cha)圣陸羽《茶(cha)經》便完(wan)(wan)成于此際。稍稍回(hui)顧我國(guo)飲茶(cha)方法(fa)(fa)源流(liu)，唐(tang)以前都屬于粗放式煮(zhu)飲法(fa)(fa)，即煮(zhu)茶(cha)法(fa)(fa)。陸羽在(zai)《茶(cha)經》里則極力(li)提倡煎茶(cha)法(fa)(fa)，他的(de)煎茶(cha)法(fa)(fa)不(bu)但合乎茶(cha)性茶(cha)理(li)，而且具有一定的(de)文化(hua)內涵，一經推出，立刻在(zai)文人雅士甚至王公朝士間得到了廣泛響應。

從《宮樂圖》我們可(ke)以看出(chu)，茶(cha)(cha)湯是煮好后放到桌上的(de)，之前備茶(cha)(cha)、炙茶(cha)(cha)、碾茶(cha)(cha)、煎(jian)水、投茶(cha)(cha)、煮茶(cha)(cha)等程式(shi)應該由侍女(nv)們在(zai)另外的(de)場所完成(cheng)；飲(yin)(yin)茶(cha)(cha)時用(yong)長柄茶(cha)(cha)杓將茶(cha)(cha)湯從茶(cha)(cha)釜(fu)盛出(chu)，舀入茶(cha)(cha)盞飲(yin)(yin)用(yong)。茶(cha)(cha)盞為(wei)碗狀，有(you)圈足，便于把持。可(ke)以說(shuo)這是典(dian)型的(de)“煎(jian)茶(cha)(cha)法”場景的(de)部分重現，也是晚唐(tang)宮廷中(zhong)茶(cha)(cha)事昌盛的(de)佐證(zheng)之一。